M ich elFoucatUt

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La p in tu ra de M anet

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E xplicare con m ayor claridad que qu iero decir

so una ilu m in a cio n o rig in a d a fu era d e l lie n z o

con esto: d esd e e l siglo XV, d esd e e l quattrocento,

(p ro c e d e n te d e l fo n d o , d e la derech a o d e la iz-

en la pintura occidental era tradicion intentar ha-

qu ierda), con la fLnalidad de n egar y elu d ir el he-

cer olvidar, intentar velar j e lu d ir el hecho d e que

cho de que la pintura estaba insertada en una su-

la pintu ra estaba insertada, o encuadrada, en un

p e rfic ie rectan gu lar, la cual en re a lid a d estaba

fragm en to de espacio d eterm in ad o que p o d ia ser

ilu m in ada p o r una lu z re a l que, p o r otra parte,

un m uro en el caso d el fresco , una tabla d e ma-

variaba segu n la p o s ic io n d e l cu adro y segu n la

dera, o incluso una tela o un p ed a zo de papel. Es

d ecir, se trataba d e h acer o lv id a r al e sp ecta d o r

luz d el dia.
T a m b ie n h ab ia qu e n e g a r qu e el cu a d ro fu era

q u e la p in tu ra descansaba s o b re una su p erficie

un fragm en to d e espacio fren te al cual el especta-

mas o m en os rectan gu lar d e dos dim en sion es, y

d o r p o d ia desplazarse, o en to m o al cual el espec-

sustituir este espacio m a teria l s o b re e l q u e d es

ta d or p o d ia g ira r y, p o r con sigu ien te, un espacio

cansaba la pin tu ra p o r un espacio rep resen tad o,

que e l e s p e c ta d o r p o d ia co n te m p la r d e s d e cual-

qu e en c ie rto m o d o n ega b a e l espacio s o b re el

q u ier a n g u lo o, si era e l caso, m ira r p o r las dos

cual se pintaba. A si es co m o la pintura, a partir

caras. D e ahi qu e d es d e e l quattrocento la pintura

d e l quattrocento, in te n to rep resen ta r tres d im e n

estableciera un lugar id ea l desd e el cual - y unica-

siones cuando descansaba en un piano de dos d i

m ente d esd e el c u a l- se pu d iera y se d eb iera con-

m ensiones.

tem plar el cuadro. P o r tanto p od ria m os d e c ir que

Esta form a d e pintura n o solo representaba las

esa m aterialidad d el cuadro, esa superficie rectan

tres dim en sion es, sino que p riv ile g ia b a en la m e-

gular, plana, ilu m in a d a en re a lid a d p o r una luz

d ida de lo p osib le las grandes lineas oblicuas o las

concreta, y en to m o a la cual o fren te a la c u a l- el

espirales, para ocu ltar y n eg a r el h ech o d e que la

esp ectad or se p o d ia desplazar, se v e la b a o eludia

pintura estaba insertada en un cuadrado o en un

con aqu ello que se representaba en el p ro p io cua

rectangulo de lineas rectas, seccionadas p o r angu-

d ro; y e l cu ad ro rep resen tab a un espacio profu n -

los rectos.

do, ilu m in a d o p o r una fu e n te d e lu z lateral, y se

L a pintura tam b ien in ten taba represen tar una

ilum inacion origin ad a den tro d e l lien zo, o inclu-

con tem plaba com o una escena d esd e una posicion

ideal.