Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
propriul
trup
devenit
obiectul celor mai nstrunice experimente de natur vestimentar, dar i de coafur sau
machiaj.
Sursa:
Sfidnd de cele mai multe ori raiunile practice, de-a lungul vremurilor oamenii n-au
contenit s inoveze, lsndu-i fantezia s zburde.4
3 BERCHIN, Doina, 2005, Mod i frond Stiluri i atitudini, ed. Casa Radio, Bucureti, p. 6
4 Ibidem
5 MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao,
Bucureti, p. 6
6 Ibidem, p. 12
Peisajul politic tumultuos din Anglia secolului al XVII-lea s-a reflectat n hainele
epocii. n timpul guvernrii puritanului Oliver Cromwell, mbrcmintea era auster, dar,
dup moartea lui, venirea lui Carol al II-lea a adus cu sine o mod ostentativ, bogat
ornamentat pentru brbai, extrem de extravagant, fiind caracterizat ca "o epoc bizar de
efeminat". Hainele unui brbat din aristocraie erau mpodobite cu metri ntregi de panglici,
7 http://www.cotidianul.ro/fascinante-lectii-de-stil-129710/ , articol de Magdalena Popa Buluc
publicat Miercuri, 17 noiembrie 2010. Accesat 07.01.2013, 19:55
mtase fin, ciucuri i funde. Li se adugau pantaloni bufani cu jupoane. Acetia erau
garnisii cu multe panglici i erau att de largi nct preau un fel de fust. n acela i timp,
rochiile erau mai modeste, alctuite dintr-un corsaj strmt, lung i o fust. "Rochie cu fir de
argint", datat 1660, din mtase foarte fin, cu dantel de culoarea pergamentului, este un
exemplar rar de pies de mbrcminte din perioada Restauraiei. Se afl la Fashion Museum,
din Bath, Anglia.
Venic n cutare de nou, moda european s-a inspirat mereu din costumele, artele
decorative i accesoriile neoccidentale, n special cele orientale. 8Tendina ctre exotism era
din ce n ce mai evident. Rochiile denumite "robes la polonaise", " la torque", " la
sultanese" evoc Orientul. Foarte popular a fost "banyanul" matlasat. Denumit dup o cast
hindus de negustori, era un mantou larg i confortabil. Naturalismul a dominat moda
francez ncepnd cu 1780, fiind caracterizat de respingerea artificialitii i a extravaganei,
n favoarea simplitii. "Chemise la Reine" sau " la Crole", denumit aa pentru c semna
cu o cmu de noapte, care purta acelai nume, reprezenta ultima noutate a perioadei.
Era fcut din muselin alb sau pnz de bumbac, avea talie nalt, mnecile adunate i
cdea direct pe podea. Un "Portret al Mariei Antoaneta", realizat de Elisabeth Louise Vige Le
Brun, a lansat acest stil.
Sursa1:
http://3.bp.blogspot.com/-
vC9l_G2lDyw/UBLGO8yiVRI/AAAAAAAAAFA/kiUo53QgIvA/s1600/Manchester_Galleries_Extant_Accessi
on_no_1947-1714.jpg , 08.01.2013, 9:20
Sursa2: https://lh4.googleusercontent.com/t30nz8efV34/UIhahvJhvdI/AAAAAAAAAHU/4NWf_6C3ehM/s640/blogger-image--1835831857.jpg
08.01.2013, 9:24
8 MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao, Bucureti, p.
22
Liniile
Sec. XIX
Impactul Revoluiei Industriale asupra modei n secolul XIX a fost general. S-a
resimit asupra disponibilitii produselor, a preului, a felului n care artau i a rspndirii
acestora i a generat o nou structur social, n cadrul creia clasele de mijloc i valorile
acestora au fost cele care au dat tonul valorilor culturale i, astfel, i al modei. Acest fapt a dus
la apariia unei rezistene la schimbrile care aveau loc, respingndu-se mecanizarea hidoas,
condiiile sociale grele i natura restrictive a hainelor purtate de femei. 11
Hainele brbteti au devenit ntruchiparea austeritii: costumul bine croit, de culoare
nchis, ca simbol al responsabilitii. ncepnd cu anii 1820 a fost reintrodus corsetul, care a
devenit i mai strns, fustele mai ample, susinute de numeroase jupoane.
Moda era acum folosit pentru a simboliza idealuri de clas i sex, fcndu-se o
difereniere clar dintre brbai i femei. Aceast difereniere, care a rezistat i astzi,
reprezint baza definiiilor contemporane de masculin i feminin. 12
"Dandysmul" reprezint o nclinaie spre excelen n croitorie. Beau Brummell era
considerat un oracol al modei de ctre aristocraii contemporani lui, transformnd stilul de a
se mbrca ntr-o etichet a epocii. S fii dandy nseamna s ai un aer de distincie, elegan i
siguran. Dup cum spunea Baudelaire, "un dandy este blazat sau pretinde a fi blazat", ceea
ce n limbaj modern s-ar traduce cu detaare "cool". Brummell purta o hain extrem de bine
croit, de culoare nchis, de obicei albastr. Singura concesie pe care o fcea ostentaiei era o
earf din pnz purtat pe sub o cma cu guler tare.
Sursa: http://t0.gstatic.com/images?
q=tbn:ANd9GcSH8mfzHkEILDSQCsTV_uUvUylFS117_pjzRijq6-q_8EcNpjQX1NyjrvEg , 08.01.2013, 9:58
11 MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda, ed. Rao,
Bucureti, p. 32
12 Ibidem
Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/rochie_de_zi,_stil_romantism,_victoria&albert_museum.jpg ,
08.01.2013, 10:03
10
etichet extrem de complexe. Acest comportament a fost influenat de Regina Victoria, care,
dup moartea soului su, Prinul Albert, a pstrat doliu pentru tot restul vieii. Regulile
ajungeau pn ntr-acolo nct reglementau estura, croiul, nasturii i linia siluetei, sau
ornamentele. n ceea ce privete rochia de mireas, ea a fost popularizat tot de Regina
Victoria, prin stilul "Victorian". Rochiile de nunt urmau tendinele dominante ale modei
timpului, cu folosirea crinolinei pe cercuri.
Pe msur ce rochiile femeilor din epoca victorian deveneau din ce n ce mai elaborate
i mai incomode, au nceput s se aud murmure de protest. Costumul "Bloomer" a fost una
dintre cele mai cunoscute tendine de modernizare a modei din secolul al XIX-lea. Cunoscut
iniial sub numele de "costumul turcesc", acesta era format din pantaloni bufani strni cu
iret de mtase la manet, o tunic cu fust ce cdea chiar peste genunchi i un corsaj cu o
ntritur care s modeleze talia. Totul era accesorizat cu cizmele din piele moale i plrie
larg, cu boruri joase. A rmas pn astzi partitura "Vreau s fiu o Bloomer", pe muzic de
Montngomery, din anii 1860.14
Sursa:
11
15 BERCHIN, Doina, 2005, Mod i frond Stiluri i atitudini, ed. Casa Radio, Bucureti, p. 9
12
Sursa: http://4.bp.blogspot.com/8g5qzoP03aY/TrFRqU9hChI/AAAAAAAAAcU/ohARonGI6Wk/s640/WPBellaUmbrellassepia.jpg ,
08.01.2013, 11:05
13
14
reflectnd noul ton al modei. Rochia-cma sau rochia-sac a fost o mostr a ceea ce va
deveni silueta anilor '60. 18
Sursa:
"Noul Edwardianism" este o ncercare de a reinstala valorile unei alte epoci, prin
intermediul renvierii stilurilor vestimentare. "Noul edwardianism" a fost o mod masculin
elitist, promovat de croitorii de la "Savile Row". Silueta era de o elegan reinut, spartan,
jachetele erau strnse pe corp, haina costumului, cu guler de catifea ncheiat pn sus,
18 Ibidem, accesat 08.01.2013, 14:01
15
pantalonii, strmi, plria, melon. "Existenialismul" a fost o micare cultural aparte, ntre
1940 i 1960, legat de primordialitatea liberului arbitru. A devenit o tendin n sine, cu
pulovere pescreti supradimensionate, pantaloni sau jeans strmi, bluze pe gt. S ne-o
aducem aminte pe Audrey Hepburn n rolul unei bibliotecare intelectuale, din pelicula "Funny
Face".
Micarea britanic a "butick", din anii '60, era expresia perfect a celor ce ofereau la
preuri reduse haine n stiluri extrem de diverse, ntr-o atmosfer apropiat de cea a unui club
de noapte, haine create de o nou generaie de tineri designeri. n avangarda acestui curent s-a
aflat Mary Quant, care a deschis un magazin avangardist, mpreun cu soul su.19
Glam, punk, yuppieism i grunge
Era spaial i ia numele din colecia de referin a designerului parizian Andre
Courrges din 1964, care afia stiluri minimaliste, mult alb i materiale sintetice strlucitoare
i reflectorizante.
Paco Rabane, Rochie din zale
Sursa: http://www.cotidianul.ro/images/
paco_rabanne,_rochie_din_zale.jpg , 08.01.2013, 14:30
16
purtat de rncile rusoaice). S mai amintim i moda "punk", ai crei adepi erau descrii ca
nite copii vehement revoltai mpotriva modei i cu nicio agend n afara celei de a oca cu
orice pre (erau identificai prin uniforme care implicau zgrzi de cine, haine rupte, un pr
viu colorat, cu epi, piercinguri cu ace de siguran). "Avangardismul japonez" a avut un mare
impact asupra anilor '80, provocnd un adevrat oc i uimire n lumea modei. Designerii Rei
Kawakubo i Yamamoto prezentau colecii care sfidau abloanele tradiionale, cu haine
jerpelite care nu se conformau niciunui standard de mod. "Yuppieismul" a fost definit ca un
curent dominat de statutul conservator i obsedat de haine de firm din secolul XX. Acesta se
inspira din costumul brbailor aflai n posturi de conducere (Giorgio Armani a lansat o
form exagerat a costumului business clasic), iar femeile, la rndul lor, au adoptat acest stil
al costumului ce transmitea senzaia de putere (fustele drepte pn la genunchi, culorile dintro palet restrns de bleumarin i bej). De la moda "Grunge", care-i avea originea n curentul
muzical
lipsa de
rafinament i de
artificii,
la
17
18
Limba i semnificaia unor cuvinte nu se modific n funcie de ceea ce scriu diver i scriitori
sau copywriteri, dar cnd ne uitm la mod observm c ea este n continu schimbare. Se
poate observa cum se transform de la un an la altul i cum ceea ce anul acesta era prezentat
ca fiind casual, anul urmtor poate fi elegant. Aceste schimbri sunt datorate unui mic
numr de oameni: designeri, editori de reviste de moda i productori numiti de Barthes the
fashion group. (Barthes, 1990, p.219).
Conform lui Barthes, n revistele de mod se regsesc ntotdeauna: imagini
acompaniate de text, haine-imagine acompaniate de mbrcamintea-scris sau descrierea
mbrcminii, iar toate acestea se afl intr-o relaie cu ceea ce Barthes numete
mbrcminte real. (http://mh.cla.umn.edu/txtimdb2.html, creat la 24 Decembrie 1997,
accesat 07.01.2013, 15:47)
mbrcmintea real este perceput ca actul mecanic prin care este creat o simpl
hain. Haina-imagine este creat prin intermediul unor structuri iconice, pentru a putea ilustra
prin intermediul unor fotografii noile tendine, dar acestea depind forte mult de mbrcmintea
scris. Datorit faptului c tendinele n mod se schimb anual, revistele de mod au un rol
foarte important n educarea oamenilor cu privire la noul neles oferit de haine.
Barthes este interesat n special de conotaiile oferite de descrierea mbrcminii, de
capacitatea acesteia de a oferi noi sensuri elementelor unei inute i de a atrage atenia asupra
anumitor elemente printr-un procedeu numit de acesta amputare .
O imagine este compus din mai multe nivele de neles, iar cititorul imaginii are o
anumit libertate n a decide la care nivel s se opreasc,(..) astfel sensul imaginii nu este
niciodat sigur. Textul suprim aceast libertate, dar nltur neclaritiile, ntruct impune o
variant i foreaz cititorul s i ndrepte privirea ntr-un anumit punct.
23
n cartea sa The Fashion System, Barthes analizeaz modul n care industria modei
folosete imagini i cuvinte pentru a crea o lume abstract a modei care trebuie sa fie n
continu schimbare pentru a putea s i vnd produsul.
n analiza sa, Barthes se folosete de elemente precum semnificat, semnificant, semn i
sistem de semne.
Semnificantul reprezint ideea sau conceptul ataat unui lucru reprezentat de
semnificat. Spre exemplu, cnd spunem c ceva este la mod ne referim la semnificant, iar
23 BHARTES, Rolland, The fashion System, 1990, Ltd. University of California Press, 1990, London
(trad. din engl.)
19
lucrul sau haina n sine reprezint semnificatul, ce nu are o semnificaie esen ial fr
semnificant.
Semnul reprezint combinaia dintre semnificant i semnificat.
Sistemul de semne este un context mai amplu n care se face legtura dintre semn si un
lan de semne sau legtura lui cu alte semne.
Dac luam spre exemplu termenul de mom jeans semnificatul este obiectul, adic
perechea de jeans, iar semnificantul este ordinea de sensuri si conexiuni care se pot face.
Semnificantul, n aceast situaie, ne ajuta s nelegem natura obiectului i ofer posibilitatea
de a face noi conexiuni. n afar de ceea ce nelegem la prima vedere, jeans cu talie nalt i
comozi , putem sa gasim si alte conexiuni ce ne pot sugera dac persoana care-i poart este
mamic sau nu , ce fel de mamic e i care este locul acesteia n lumea modei.
(http://politicsoffashionuiuc.wordpress.com/tag/the-fashion-system,
accesat.
08.01.2013,
15:16)
3. Fashion value
Prin simplul fapt c scrii despre mod, adaugi valoare elementelor despre care scrii prin
crearea de semne de nivelul doi.
4. Retorica modei
Modul n care este formulat textul, forma sa retoric devine forma final a
semnificantului, deoarece ofer o reprezentare a unei ideologii sau viziuni asupra felului n
care este vzut lumea.
20
21
Tactul,
atunci
cnd
eti
curajos,
ic i simplu !
22
Sexy i misterioas !
Hainele vintage cu tent oriental, cerceii lungi, alul de mtase, bretelele subiri, lenjeria
de firm scoas parial la vedere, sunt cteva semne ce vor evidenia sexualitatea asociat cu
misterul i cu siguran i va acorda o doz maxim de ncredere n propriile fore. n fond,
totul se nvrte n jurul unei anumite idei de glamour 25
Cel care se potrivete de minune acestui stil este sofisticatul brand de milioane Christian
Dior. n prima sa colecie creeaz produse de lux, ncercnd s transforme femeia parizian
ntr-o floare a timpului. Modelele rochiilor propuse de Dior erau femenine, seductoare i
senzuale. Datorit primei sale colecii, creatorul i-a ctigat nu doar admiratoare, ci i
cumprtoare dornice s cumpere tot ce avea acesta n casa sa de mod. Iar la 49 de ani
semntura acestuia se vinde pe 5 continente.
25 Ibidem, p. 31
23
Cocktail
24
A fi clasic nu nseamn a fi demodat. Din contra, micile taioare n stil Coco Chanel,
fularele elegante ale ilustrei case Hermes sau impermeabilele Burberry n-au avut un succes
nebun, dect la cteva decenii dup apariie. Prin acest stil, observm moda ntr-o versiune ce
nu se demodeaz niciodat. 26
"Nu neleg cum o femeie poate iei din casa nearanjat - e o lips de politee. i nu poi
ti niciodat, poate chiar aceea este ziua n care-i ntlneti destinul. Iar n faa destinului
trebuie s apari ct poi tu de frumoas.", ne spune cea care a introdus elegana i rafinamentul
n sec. XX, faimoasa Coco Chanel, cea care ne-a tiat prul, ne-a scurtat fustele, ne-a smuls
volanele i ne-a eliberat din dulcele jug al corsetului. 27
Clasic nseamn elegan, iar dup cum ne spune Doina Berchin, Elegana este o
caracteristic a personalitilor puternice, bine conturate, ns mai este i semnul distinc al
celor ce triesc bine i provin din familii care, generaie dup generaie, au beneficiat de o
educaie aleas. (BERCHIN, 2005, p. 74)
-
26 Ibidem, p. 79
27 Coco Chanel emanciparea prin elegan, online la adresa
http://www.kudika.ro/articol/moda~designer/4114/coco-chanel-emanciparea-prin-eleganta.html, accesat n
07.01.2013, ora : 17:33.
25
Cred c, acesta, este cel mai practic stil, att pentru adolesceni, ct i pentru persoanele cu
o vrst mai naintat. Acest stil mai poate fi numit i stilul strzii, ns nu nseamn c, fiind
mbrcat conform acestui stil nu poi fi cochet, sau atras de culori speciale, ba din contra.
Brandul renumit Naf-Naf ne-a fcut s ne simim mai frumoase, mai speciale, ns cel mai
important este c, ne-a fcut s ne simim bine i confortabil n ceea ce purtm chiar i n
timpul zilei, datorit creaiilor sale inedite. Printre acestea se numr jacheta, devenit deja un
trend, apoi jeanii, ochelarii, nclmintea, pn i osetele, costumele de baie i lenjeria de
pat.
Important este pentru o femeie, n special, s se regseasc n stilul cel mai potrivit pentru
dimensiunile i silueta ei, s stabileasc ce culori o avantajeaz, pentru c n aa mod, va avea
o imagine clar despre sine, i i va fi mai uor s-i compun inuta pentru diferite ocazii.
V. Codul Bunelor Maniere n Mod
26
descopr orice parte a trupului femenin. Vreau i asta, avnd la dispoziie cele mai frumoase
femei din lume. 28
Aa cum puine dintre femei au fost nzestrate cu un corp ideal, de reinut este c
hainele pot corecta prin construcia lor, ceea ce natura n-a prea izbutit, ne spune Doina
Berchin (BERCHIN, 2005, p.32). Pentru c, a fi stilat nseamn s tii s te mbraci astfel
nct s ari ce i place i s ascunzi ce deteti la corpul tu. Astfel pentru a obine rezultatul
dorit este necesar respectarea urmtoarelor reguli generale :
1. La o siluet plin sunt de preferat imprimeurile cu dungi, iar la siluetele subtiriimprimeurile florale.
2. La gt lung se recomand gulere nalte, iar la gt scurt- decolteuri n V, dar
asociate cu iraguri lungi de mrgele.
3. La brae prea pline nu se recomand maieu sau mnec scurt, iar la brae prea
subiri de evitat mneca simpl n favoarea mnecelor bufante.
4. La o talie groas se poart rochii drepte i blazere largi, n schimb la o talie ngust
se recomand curele late cu catarame mari n culori contrastante cu restul.
5. La olduri late nu se poart pantaloni cu talie joas i buzunare aplicate lateral i
nici fuste cu volane. La olduri nguste se potrivesc fustele i pantalonii largi.
6. Cele care au pulpele groase, dar i subiri trebuie s evite pantalonii mula i sau
microorturi, chiar dac acestea sunt la mod.
7. Dac snii sunt prea mici, poarta bluze cu jabou,dantele i sutieni push-up. n
schimb, dac ai un bust generos poarta bluze mai largi, cu linie dreapt, cu
decolteuri pe msur, corsete sau bustiere sofisticate. Feretete-te de tricourile ude
sau puloverele mulate.
8. Dac distan de la gt la talie e prea scurt, alege bluze i jachete de culoare
nchis, iar n partea de jos, fuste sau pantaloni n nuane mai deschise. i respectiv
invers.
9. Dac ai picioare scurte, nu purta niciodat pantaloni cu talia joas, evazai sau cu
manet.
28 BERCHINA, Doina, 2005, Moda si Frond. Stiluri si Atitudini, ed. CasaRadio, Bucuresti, p.30
27
10. Dac ai talpa piciorului mare, se recomand doar pantofii decoltai, cu botul
rotund, escarpin. Dac ai piciorul mic, alege modele cu vrf ascuit.
11. Dac eti nalt, uita de impremeurile cu dungi pe vertical, tocurile cui i pantofii
platform, paltoanele maxi i plriile mici. Dac eti mai mic de nlime, nu
exagera totui cu tocurile nalte i plriile ori coafurile clop. Pstreaz mai bine
proporiile, poart pantaloni igaret, jachete tip spencer, fuste drepte pn la
genunchi i mai puine volane.
12.
Nu mpari silueta n dou jumti egale pin piesele alese. O jachet mai lung tip
blazer merge cu o fust dreapt scurt, n timp ce o jachet pe talie scurt arat mai
bine cu o fust ampl mai lung.29
Ciorapi- mai bine transpareni, dect colorai. Iarna pot fi negri, mai groi,
mai. Niciodat ciorapi de plas, chiar dac vedetele poart, n viaa de zi cu zi
acestea arat vulgare.
inuta de casa- niciodat pijamaua n care dormi. Pantalonii largi, tricou sau o
bluz mai lejer, pn peste olduri par formulele cele mai comode. Halatul de
prosop sau mtase se poart doar n dormitor, dup ce ai ieit din baie, sau
cnd eti internat n spital.
Pentru somn- comod e s dormi n pijama sau cmaa de noapte din bumbac.
Pentru snobi, din mtase. Pentru brbai, care nu suporta pijamalele cu dungi,
exist varianta pijamalelor cu tricou i pantalon scurt.
28
Out wear- hainele pentru exterior nseamn o pelerin de ploaie, sau o scurt
impermeabil, i o jachet din stof groas. Pentru primvar ai mai avea
nevoie de o jachet mai subire, care poate fi i din piele, sau de un trenci.
Hainele de lucru- aici s-ar putea s intre uniforma de coal, blugii i tricoul cu
care mergi la facultate, salopeta de muncitor, sau halatul de doctor, ori inuta
office, respectiv un costum taior cu fust sau pantalon.
29
Marlyn Monroe
Mic de nlime, cu un bust proeminent i forme plinue, ea a fost, n anii 50 i chiar
mult vreme dup aceea, un sex symbol greu de detronat. Rochia alb plisat purtat n
filmul apte ani de csnicie, este una dintre cele mai admirate i scumpe piese vestimentare
din lume.
Jackie Kennedy
31 CONSTANTINE, Susannah si WOODALL, Trinny, trad: Iulian Manescu, 2002, Ce s nu purtai, ed. Pro i
Tipografie, Bucureti, pp. 124-132.
30
A lansat un stil vestimentar modern i elegant, susinut prin creaiile lui Oleg Cassini i
Givenchy, pe care le prefer n mprejurrile oficiale. Purta ntotdeauna mnui, un model
propriu de toc n loc de plrie, perle, ochelari de soare i poete, care dup moartea ei au
fost readuse n mod, multiplicate n mii de exemplare i vndute cu succes.
Diana Spencer
Stilul Dianei, sugereaz perfect ideea de prines din basme. A promovat culoarea
roie n inutele de zi i a dat graie taioarelor cu umerii marcai. Ea a lansat modelul celor trei
iraguri de perle prinse n fa cu o bro, imitat acum de toat lumea.
Madonna
Vestimentar, este apreciat ca una dintre vedetele complet lipsite de bun gust n
viaa de toate zilele, dar pe scen a promovat ntotdeauna costume interesante i foarte
ndrznee, care au deschis drumuri noi n mod. A lansat moda lenjeriei la vedere, a plriilor
de cowboy roz i a altor detalii kitsch.
31
Bibliografie
1. MACKENZIE, Mairi; trad. Olivia C. Birsteanu, 2010, isme S nelegem moda , ed. Rao,
Bucureti
2. BERCHIN, Doina, 2005, Mod i frond Stiluri i atitudini, ed. Casa Radio, Bucureti
.
Surse Internet:
1. www.racai.ro-truasan/semiotica.pdf
32