Camera Digital 6-16

156
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CANARIA
(6,10
LOS MEJORES VIDEOTUTORIALES Y PROGRAMAS COMPLETOS
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grat s
16
JUNIO 20
DIgITal Camera
1Dx Mk II: Probamos la

mejor cmara de Canon
JUNIO 2016
Sal a fotografiar...
Paisajes creativos Canon EOS 1Dx Mark II Fujifilm X-Pro 2 Leica SL Luces de estudio
PaIsaJEs
crEatIVos
Ideas increbles para conseguir
resultados profesionales
aNlIsIs
lagos y
cataratas
Fuji X-Pro2
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Consejos y trucos para

obtener el mejor resultado
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Todo lo que necesitas saber para

capturar el momento perfecto
a PRUEBa: FUJIFILM XF 35 MM F/2 R SAMYANG 21 MM F/1.4 ED AS UMC CS

PhotoshoP: CONVERTIR EL DA EN NOCHE CORREGIR LA DISTORSIN
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ESTUDIO
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24/05/16
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Distancia focal: 90mm Apertura mxima F/4 1/125sec
SP90 F/2.8 MACRO VC

Introduciendo un nuevo captulo en la
tradicin de los objetivos 90mm macro
de Tamron.
Caractersticas avanzadas y un nivel de
destreza tecnolgica para una
experiencia fotogrfica nica.
SP 90mm F/2.8 Di MACRO 1:1 VC USD (Modelo F017)
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Di: Para cmaras digitales SLR de formatos APS-C y Full-frame

* La montura Sony no incluye estabilizador de imagen VC, porque ya lo llevan los cuerpos de cmara.
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24/05/16
22.04.16 15:05
13:35
Editorial
Fundador: Antonio Asensio Pizarro
Bienvenido a
Presidente: Antonio Asensio Mosbah

Consejero Delegado: Agustn Cordn
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Directora del rea de Revistas: Esther Tapia
Directora del rea Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del rea de Libros: Romn de Vicente
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:
Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del rea de Recursos Humanos: David Casanovas
redaccin
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es
Unidad de Revistas
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofa Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Produccin: Javier Bellver
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.
Publicidad
Centro: Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares: Josep Juaneda.
Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: Jos Lpez y Vicente Causer Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963
52 59 30 Norte: Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragn: Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin: Merc Urrs
Publicidad iNTERNACIONAL
Ejecutiva Comercial: Andreea Mangr. Tel.: +34 915.863.632.
andreeam@zetagestion.com
Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com
Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
altinamedia.com. Francia/Blgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeil e. Tel.: +33
146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.
Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope
Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope.
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pandrade@ilimitadapub.com. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 227
96 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie
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Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@
publicitas.com. Japn: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38.
pbi2010@gol.com. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33.
greg@gca-international.uk.
ncluso en los lugares ms

bellas y con la mejor luz,
debes encuadrar y componer
con cuidado para crear
escenas con impacto. Cuando
llegues a la ubicacin deseada,
evita la tentacin de preparar
todo y disparar en el primer
sitio que encuentres. Explora
puntos de vista diferentes,
busca sujetos interesantes en
primer plano y prueba pticas
distintas para sacar lo mejor de
la localizacin. Tras elegir el
punto de vista bsico, dedica
tiempo a escoger cmo quieres
componer la escena. Decidir los
elementos que deseas incluir
en el encuadre y los que no te
ayudar a crear una
composicin ms sencilla y
precisa. A continuacin, tan
solo restar localizar un punto
de vista y una composicin en
la que los elementos funcionen
bien. La fotografa de paisajes
puede parecer a priori sencilla,
pero la realidad es que para
destacar en esta disciplina hay
que aplicarse al mximo y
echarle muchas horas. En este
nmero de la revista nuestros
expertos nos muestran sus
mejores tcnicas, adquiridas a
lo largo de su experiencia
durante aos de duro trabajo.
Esperamos que te resulten de
ayuda para mejorar o
complementar tu propia
tcnica fotogrfica.
Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito

Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835
Distribuye: GRUPO DISTRIBUCIN ED. REVISTAS, S.L. Crta. M-206 Loeches a
Torrejn de Ardoz KM. 4,5 - 28890 Loeches Tlf.: 902 548 999. CIF B11875754
Distribucin en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
Printed in Spain
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Envo de fotografas para el concurso: www.digitalcamera.es (Seccin Concurso)

Suscribirse o pedir nmeros atrasados: suscripciones@grupozeta.es - 902 05 04 45
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JUNIO 2016
D i g i ta l C a m e r a
20/05/2016 13:45:40
contenidos
NMERO 156/ JUNIO 2016
21
Tcnicas y trucos
21
paisajes creativos
La fotografa de paisajes puede
parecer a priori sencilla, pero la realidad
es que para destacar en esta disciplina
hay que aplicarse al mximo. Este mes
aprenders, de la mano de nuestros
expertos, cmo conseguir paisajes
creativos para destacar frente al resto
42
Vuelta a lo bsico
Este nmero te explicamos todo lo
que debes saber sobre la velocidad de
obturacin de tu cmara y cmo usarla
para obtener fotos impresionantes
46
Foto Anlisis
Nuestros expertos aplican sus
conocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografas
50
Cara a cara
Dos fotgrafos aficionados se
enfrentan para ver cul es capaz de
obtener las mejores fotos de lagos
56
FotoAyuda
Solucionamos todas tus dudas
sobre tcnica y edicin fotogrfica
4
Sumario 156.indd 4
JUNIO 2016
60
Corregir la distorsin
Aprende a aprovechar toda la
potencia de Photoshop para corregir las
distorsiones de la ptica de tu cmara de
forma sencilla y rpida
64
Convertir el da en noche
En ocasiones la potencia de
Photoshop parece inagotable. En este
tutorial te mostramos cmo modificar
el ambiente de una escena aadiendo
varias fuentes de luz
68
14
18
Noticias
Las novedades del sector
89
98
Suscripciones
Recibe la revista en tu casa
Desafo del lector

Imgenes enviadas por los
lectores sobre una temtica concreta
La fotografa de portada
Te mostramos cmo se hizo
Equipamiento
Entrevista
Este mes, Martin Middlebrook
comparte con nosotros algunas de las
vivencias de su interesante carrera
Leica SL
El fabricante alemn sorprendi
con este lanzamiento que analizamos
76
82
Secciones fijas
85
Portfolio
Descubre por qu los proyectos
personales son tan importantes para el
fotgrafo italiano Stavros Charisopoulos
03
06
Editorial
La opinin del director
Galera
las fotografas ms impactantes
78
Fujifilm X-PRO 2
Probamos esta potente CSC
con vocacin profesional
Canon 1Dx Mark II

Ponemos a prueba el buque
insignia del fabricante japons
90
Kits de iluminacin
Comparamos ocho conjuntos
para fotografiar en estudio
19/05/2016 13:28:50
En el
disco
de este
mes...
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Autos 9x y c caso decin,
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2016
Juniomero 15
CD
Contenidos
En el CD-ROM de este
mes encontrars
programas completos,
demos y los tutoriales
en vdeo necesarios
para seguir
los talleres de la revista
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Tutoriales en vdeo
46
CM
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Gall
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156.i
2-3/ Estabilizacin
Aprende cmo utilizar
este filtro
1/ Reduce el ruido
Limpia tus fotos en
Lightroom
4-5/ Toque retro

Edicin y creatividad
al mximo
6-7/ Retoque con ACR

Suaviza la piel y aade
vieteado
8-9/ Efectos sorprendentes

Proceso cruzado
y fusin doble
10-11/ Tcnicas de mejora

Colorea y corrige
la distorsin
50 60
Tambin en el CD-ROM
62
68
85
90
Programas completos
salos sin restricciones
Versiones de prueba
Limitadas en el tiempo
Filtros y Plugins
De Photoshop y Elements
Portadas para imprimir

Disponibles en formato PDF
B r i ta i n s b e s t- s e l l i n g p h o t o g r a p h y m a g a z i n e
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Este logotipo significa que

encontrars contenido adicional
en el disco que se incluye
gratuitamente con la revista
JUNIO 2016
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o elec poze
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Galera
L a s f o t o g r a f a s m s i m pa c ta n t e s d e l m e s
BILLY CURRIE, R. Unido
Llegu a la isla de Skye y decid pasar la maana en Elgol. El

tiempo era tan malo que no me atreva a alejarme mucho del coche porque la lluvia era torrencial. De vez
en cuando paraba un poco y me apresuraba a captar las espectaculares nubes que atravesaban las
montaas. En esta foto concreta se adivina incluso un poco de arcoris. Sin duda, la naturaleza estaba
demostrando su fuerza esa maana.
Equipo Canon EOS 1D X con Canon EF 24-105mm f/4L IS USM a 35 mm Exposicin 1/2500 seg. a f/9, ISO 400
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junio 2016
06/05/2016 10:43:39
Galera
junio 2016
06/05/2016 10:43:42
www.garymcintyre.co.uk
Galera
GARY Mcintyre, R. Unido
Hecha mirando al suroeste desde la cima del Cobbler, cerca de la cabeza

del Lago Long en el sur de las Tierras Altas de Escocia. Fue un da increble para la escalada y las vistas desde arriba
eran impresionantes. Esta foto es una de las muchas que sacamos.
Equipo Nikon D800 con objetivo Nikkor 70-200 mm f/2.8 a 200 mm
Exposicin 1/400 seg. a f/.8, ISO 100
junio 2016
06/05/2016 10:43:43
www.iceland-photo.com
Galera
RAymond hoffman, Islandia
Nac en Alemania, pero hace 10 aos me mud a Islandia. La

belleza y la espectacularidad de los paisajes son un recurso inagotable para quienes buscan unos escenarios y una
iluminacin excepcionales. Trabajo como fotgrafo de naturaleza y dirijo talleres de fotografa, la mayora en los pases
nrdicos, pero tambin en otros lugares del mundo.
Equipo Sony DSLR-A900 con objetivo 70-200 mm f/2.8 G
Exposicin 1/100 seg. a f/8, ISO 100
junio 2016
06/05/2016 10:43:46
http://archive.randallkroberts.com
Galera
10
Randall K ROBERTS, EEUU
A finales de primavera, pas unos das en Yellowstone fotografiando

animales. En invierno nev mucho y buena parte del parque estaba an nevada. Al pasar junto al Lago Yellowstone me
fij en los rboles quemados por un incendio que haba en una colina. Los troncos negros creaban un fuerte contraste
con la nieve y el cielo gris. Me intrigaba la calidad grfica de la escena.
Equipo Nikon D300 con objetivo Nikkor 300 mm f/2.8
junio 2016
06/05/2016 10:43:51
www.fernblackerphotography.com
Galera
FERN BLACKER, R. Unido
Esta imagen del ro Cuckmere se hizo durante un paseo por Cuckmere

Haven y Seven Sisters, en Sussex Oriental. Era una tarde de tormenta y me fij en unas nubes amenazadoras que se
acercaban. Us un filtro LeeBig Stopper y un degradado suave ND 0.9 para lograr una exposicin larga y enfatizar su
movimiento. El formato cuadrado y el monocromo dan un carcter fuerte y sencillo a la escena.
Equipo Canon 5D Mk III con Canon EF 17-40mm f/4 L a 40 mm ms Lee Big Stopper y Lee ND 0.9 Soft Grad
Exposicin 60 seg. a f/16, ISO 100
junio 2016
11
06/05/2016 10:43:53
www.mikemezphotography.com; portrait by James Brandon
Galera
MiKE MEZEUL, EEUU
www.philipjoycephotography.com
Esta zona es conocida como Rainbow Wave y est en Lower AntelopeCanyon en

Page, estado de Arizona. Es un rea propensa a las riadas, que han ido erosionando durante aos las rocas del can
hasta crear estas bellas formaciones rocosas.
Equipo Nikon D810 con objetivo 24-70 mm
Exposicin 0.8 seg. a f /11, ISO 125
12
PHILIP JOYCE, Reino Unido

Era el ltimo da de un reciente crucero por el Mediterrneo. Estaba
desayunando con mi familia temprano en la popa del barco y se ech una niebla muy densa. Cog la cmara y me puse en
el centro para lograr una bonita simetra con las olas. En un barco no suele haber muchas oportunidades fotogrficas
buenas, pero con esta tuve suerte.
Equipo Canon 60D con objetivo Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM Exposicin 1/1600 seg. a f/6.3, ISO 100
junio 2016
06/05/2016 10:43:59
publi dcm.indd 3
24/05/16 15:06
noticias
Las principales novedades del sector fotogrfico
ACC E S O R I O S
dispara tu
cmara desde
EL MVIL
cmaras
CANON PRESENTA UNA

NUEVA SUPERZOOM
El fabricante japons ha lanzado, adems, un nuevo objetivo

macro, un flash y un micrfono para grabar vdeo
sta compacta
superzoom de 25
aumentos integra
un sensor CMOS
de 20,2 megapxeles y un
procesador DIGIC 4+.
Con un manejo intuitivo y una
exclusiva gama de efectos
creativos, este modelo te permite
descubrir tu lado creativo. Por
otro lado, el estabilizador de
Imagen Inteligente (IS) de ocho
modos se adapta prcticamente a
cualquier situacin, garantizando
que los sujetos aparezcan ntidos y
con detalle. Por otro lado, graba
vdeo Full HD, y el IS Dinmico
14
D i g i ta l C amera
014-015 Noticias.indd 14
junio 2016
Este nuevo objetivo

macro de Canon
destaca por integrar
un flash anular.
ofrece estabilidad visual en cada

fotograma, manteniendo las
grabaciones estables. Adems,
como suele ser habitual en este
tipo de productos, incluye
conectividad NFC y Wi-Fi.
Canon ha aprovechado
tambin para anunciar el
lanzamiento del nuevo objetivo
EF-M 28 mm f/3,5 Macro IS
STM, que destaca por integrar un
flash anular en la propia ptica,
as como el flash Speedlite 600EX
II-RT y el Micrfono estreo
direccional DM-E1, diseado
especialmente para vdeo.
www.canon.es
Triggertrap Mobile es un nuevo

accesorio que permite utilizar tu
telfono mvil como si fuera un
mando a distancia, de manera que
puedes apretar el disparador de tu
cmara desde un smartphone,
iPad o iPod.
Para poder utilizar Triggertrap
Mobile necesitas dos elementos
imprescindibles: el cable de
sincronizacin Triggertrap Mobile
Kit, que conecta el smartphone con
la cmara, y la aplicacin Triggertrap
Mobile, gratuita y disponible para
Android e IOS. Una vez que hayas
descargado la app y conectado
ambos dispositivos mediante el
cable, podrs utilizar tu mvil como
un mando a distancia para disparar
la cmara.
Pero Triggertrap Mobile no es
solo un disparador, sino que cuenta
con un sinfn de modos,
herramientas y opciones para
aprender y disfrutar de la fotografa
como nunca antes habas hecho:
disparador estndar, disparador de
movimiento, disparador de sonido,
detector de caras, HDR
personalizable y mucho ms!
Triggertrap Mobile es compatible
con ms de 350 modelos de cmara
de las principales marcas.
www.foto24.com
18/05/2016 19:59:07
novedades
noticias
OBJETIVOS
SAMYANG CON
AUTOFOCUS
El fabricante coreano ha anunciados sus

dos primeras pticas con sistema AF
amyang ha
anunciado el
lanzamiento de
dos objetivos con
autofocus: el 14 mm F2.8 y
el 50 mm F1.4 para
cmaras sin espejo Sony
E-mount, de sensor full
frame. Segn la marca,
son los objetivos ms
angulares y luminosos de
su categora, y ofrecen
una alta calidad de
imagen. Este lanzamiento
ampla la gama de
productos fotogrficos de
Samyang, que hasta ahora
solo ofreca objetivos de
enfoque manual.
Para crear un rendimiento
ptimo, se ha medido la
distancia especfica de la
entrada de la luz desde la
lente frontal hasta el sensor
en cmaras sin espejo. Las
dos pticas son compactas
para respetar la portabilidad
de las cmaras sin espejo,
siendo a su vez compatibles
con sensores de formato
completo para proporcionar
una imagen limpia y
contrastada a los fotgrafos.
El 14 mm F2.8 es el
objetivo angular ms abierto
del mercado y las aperturas
mximas de F1.4 del 50mm

as como de F2.8 del 14mm
son las ms luminosas para
cmaras sin espejo de
formato completo,
ofreciendo un atractivo
efecto bokeh y la mejor
calidad de imagen en
cualquier entorno
fotogrfico. Ambos objetivos
incluyen lentes asfricas para
minimizar aberraciones y la
dispersin innecesaria de
luz. Debido a sto, la
resolucin de la imagen es
muy ntida desde el centro
hasta los bordes de la
imagen.
El filtro de 67 mm de
dimetro es el resultado de
muchos aos de I+D para
encontrar el mejor manejo,
aadindole estabilidad. El
diseo minimalista y
elegante y la carcasa de metal
reflejan en su exterior la
calidad del sistema de
enfoque en su interior.
Estos dos objetivos con
autofocus de Samyang
Optics, estarn en la feria de
Fotografa e Imagen en Sel,
Corea del Sur. Los objetivos
saldrn a la venta en Julio del
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permitir controlar todos los parmetros del flash
desde tu skyport plus. (incluido en los kits). Adems
con el nuevo Skyport plus HS (Opcional) podrs
sincronizar a alta velocidad y mxima potencia con
velocidades de obturacin de hasta 1 / 4000 de seg.
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noticias
EXPOSICIONES
PHOTOESPAA 2016 PONE EL FOCO

EN LA PLURALIDAD DE EUROPA
L
ntre 2013 y
2014, el
fotgrafo belga
visit los
dieciocho
pases de la zona euro.
Pas una semana en cada
uno de ellos, haciendo todo
menos el turista. Su destino
era el punto central del crculo
ms pequeo que poda
dibujar en el mapa de cada
pas. Se mantuvo alejado de
las grandes ciudades y de
lugares fotognicos.
En muchas ocasiones
termin en pueblos casi
abandonados,
geogrficamente diversos,
pero siempre reconocibles
emocionalmente. Inspirado
visualmente por la vida
cotidiana y sus espordicos
encuentros con los locales,
captur imgenes de las
historias que encontr all.
Fnac Triangle (Barcelona)
acoge esta muestra de 26
fotografas hasta el 15 de julio.
La exposicin forma parte de
la Ruta EIXAMPLE del
festival DOCfield>16.
16
018 Noticia_2.indd 16
Por otro lado, PHE16 ofrece

la oportunidad de conocer de
cerca la obra de figuras de la
fotografa europea histrica y
contempornea que, hasta el
momento, no se haban
presentado en Madrid o no de
forma tan extensa. Por ejemplo,
el Real Jardn Botnico-CSIC
ofrecer las muestras de
Bernard Plossu y Linarejos
Moreno. En La hora inmvil,
una metafsica del
Mediterrneo, Plossu, Premio
PHotoEspaa 2013, rene
imgenes atemporales tomadas
en Espaa, Francia, Italia,
Grecia y Turqua. Por su parte,
Linarejos Moreno explora en
Tabularia: laboratorios de
ciencia e imaginacin los
lmites entre arte y ciencia a
travs de obras de gran formato
y mltiples soportes. La
fotgrafa madrilea presenta
tambin una instalacin en
Tabacalera. Espacio Promocin
del Arte, en la que reflexiona

sobre lugares que han perdido
su funcin original.
www.phe.es
Lurdes R. Basol
a XIX edicin de
PHotoEspaa,
presenta, desde
el 1 de junio al
28 de agosto, 94
exposiciones con obras de
330 artistas y un amplio
programa de actividades
profesionales y para
pblicos.
PHotoEspaa 2016 ofrece
una visin de la fotografa en el
continente europeo.
PHotoEspaa 2016 afronta esta
mirada sobre Europa,
trasversal e histrica, como un
mosaico que evidencia tanto la
pluralidad de identidades y
visiones que discurren por el
continente como la existencia
de un instinto comn de
pertenencia a un territorio y
una cultura europeas.
CLUB CULTURA
EL CRCULO
INTERNO DE EUROPA
junio 2016
18/05/2016 20:09:03
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noticias
ta l l e r e s
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meses de Junio
y Julio,
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maquetacin y presentacin,
flujo de trabajo, Photoshop,
Lightroom, etctera.
El workshop se realizara
en Almera, Cdiz, Segovia,
Porto (Portugal), Ciudad

Real y Bilbao, y se utilizarn
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lanzado su
nueva
aplicacin
gratuita: Filters
for Photos. Este software,
que puede funcionar como
extensin de Fotos para Mac y
como software independiente,
permite a los usuarios
convertir sus fotos en dibujos,
aadir un toque analgico o
vintage y usar muchos otros
filtros con un solo clic.
Con esta app, Macphun da
un paso ms para mejorar
Fotos para Mac: Macphun

fue el primer desarrollador
en lanzar extensiones
fotogrficas en septiembre de
2015. En la actualidad, todas
las extensiones de Macphun
(Aurora HDR, Intensify,
Tonality, Snapheal y
Noiseless ) funcionan como
extensiones del software
Fotos para Mac.
Filters for Photos se puede
descargar gratuitamente
desde la web del desarrollador
y contiene 30 filtros.
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Elinchrom pone a tu alcance la solucin

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De
Foto
premiada
con unA
fujifilm
finepix xp80
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Las mejores fotografas callejer
enviadas por los lectores
01
01
02
03
18
Titulo: Paso de cebra en China

Autor:
Cmara: Nikon D40 f/11 y 1/50 seg.
F. Iglesias
Titulo: La bolsa roja

Autor:
Cmara: Canon 600D f/9 y 1/640 seg.
Carlos Fernndez
Titulo: Vale
Autor:
Cmara: Canon 7D f/9 y 1/320 seg.
Juan R. Faveiro
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JUNIO 2016
04
05
Titulo: Durmiendo en la calle

Autor:
Cmara: Canon 600D f/5,6 y 1/1.250 seg.
Katrin Wildemann
Titulo: Tiempos difciles

Autor:
Jess Garca
Cmara: Canon Powershot S100 f/6,3 y 1/125 seg.
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04
05
02
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C a p ta
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tus escenas paisajsticas
PA R T e 1
C o n c e pt o s
bsicos
PA R T e 2
Pa i s a j e s
i n s p i ra d o r e s
PA R T e 3
art e c o n
pa i s a j e s
P g i n a 2 2
P g i n a 28
P g i n a 36
DCM176.feature_chris_OK.indd 21
junio 2016
21
09/05/2016 11:52:50
PART e 1
Conceptos
bsicos
p r e pa r a
tu salida
Amanecer
La idea es que el sol ilumine el paisaje, por lo que debes colocarte
mirando al este. No olvides que tendrs que llegar hasta la
ubicacin a oscuras, antes de que salga el sol.
La sesin de fotos empieza

antes de salir de casa
MAP a
Ya sea en papel, o electrnico

en tu telfono, es esencial
para encontrar ubicaciones
antes de salir, as como para
navegar por la zona durante la
sesin fotogrfica.
Puesta de sol
Ro pa
El secreto est en vestirse con

capas que puedas aadir para
mantenerte caliente y seco
mientras ests parado
disparando, y quitar cuando
camines de un sitio a otro.
Para lograr las mejores fotos, busca ngulos que miren al oeste de
forma que el sol ilumine la escena. Llega al menos 30 minutos
antes de la puesta para buscar el punto de vista y prepararte.
TR PO D e
Debe ser slido para que

puedas usar velocidades
bajas y lograr nitidez, pero
tambin ligero y compacto
para que puedas llevarlo a
todas partes.
La posicin del sol y el tiempo pueden

realzar o arruinar un paisaje
Objetivos
Estar en el lugar
perfecto y a la hora
justa para captar la luz
mgica del amanecer y
el atardecer requiere
planificacin, pero
tambin suerte. Puedes
usar pginas como www.
timeanddate.com, o
apps para smartphone
como The Photographers
Ephemeris (www.
photoephemeris.com),
Junto con el zoom estndar, el

gran angular es esencial para
captar vistas amplias y
enfatizar objetos en primer
plano. El teleobjetivo permite
centrarse en detalles.
F ILTR o S
Aunque puedes crear muchos

efectos editando, los
degradados ND, los ND
planos y los polarizadores
son lo mejor para crear
paisajes increbles.
22
PLAN i f i c a r
la escena
junio 2016
para predecir dnde y

cundo saldr y se pondr
el sol, y asegurarte as de
que la luz ser buena.
En cuanto al tiempo,
busca das con claros en los
que el cielo sea interesante
y aporte variedad a la
escena. Aun as, incluso
con la mejor previsin,
necesitars un poco de
suerte para que las
condiciones sean perfectas.
09/05/2016 11:52:58
E n p o r ta d a
Truco
C OMPOSIc i n
Para que el trpode sea ms

estable, cuelga la bolsa de la
cmara en la parte inferior
de la columna central. Debe
tocar el suelo para no
moverse con el viento.
El encuadre es clave para sacar

el mximo partido posible al paisaje
Incluso en las ubicaciones

ms bellas y con la mejor luz,
debes encuadrar y componer
con cuidado para crear
escenas con impacto. Cuando
llegues a la ubicacin, evita la
tentacin de preparar todo y
disparar en primer sitio que
encuentres. Explora puntos de

vista diferentes, busca sujetos
interesantes en primer plano y
prueba pticas distintas para
sacar lo mejor de la localizacin.
Tras elegir el punto de vista
bsico, dedica tiempo a escoger
cmo quieres componer la escena.
Decidir los elementos que deseas

incluir en el encuadre y los que no
te ayudar a crear una
composicin ms sencilla y
precisa. A continuacin, tan solo
restar localizar un punto de vista
y una composicin en la que los
elementos funcionen bien.
REFLEjos Aadir simetra
La cantidad de escena a incluir es uno de los aspectos ms

importantes de la composicin. Echa un buen vistazo al paisaje y
decide qu quieres meter. Despus, elige un objetivo que permita
encuadrar sin otros elementos que arruinen la composicin.
Si el da est en calma, busca reflejos que puedas usar para crear

simetra en los paisajes. Para captarlos, emplea la regla de los tercios
tradicional, o bien intenta colocar la divisin entre el sujeto y el reflejo
justo en el centro.
PERSPECTIVa Visin fluida
regla de los tercios Colocacin
Aade profundidad y perspectiva incluyendo lneas o formas que

retrocedan del primer plano a la distancia. Como ayuda para
hacerlo mejor, busca un punto de vista con una visin clara del
primer plano al fondo sin demasiados obstculos.
Divide el encuadre en tercios con dos lneas horizontales y verticales

con el mismo espacio entre s. Esas lneas sern el lugar ideal para
las principales de la escena, como por ejemplo el horizonte. Pon los
puntos focales en una de las cuatro intersecciones.
Imgenes: Chris Rutter
Encuadre Qu incluir
junio 2016
23
09/05/2016 11:53:03
C
o vpeorr S
td
oa
ry
En
ta
Truco
Usa aperturas tan pequeas

como f/22 o f/32 solo si es
imprescindible, ya que
suavizarn ms que
aperturas medias como
f/11o f/8.
C RE a r P r o f u n d i d a d
Elige la apertura adecuada para mantener la nitidez
24
LA apertura no solo afecta a

lo que dura la exposicin,
sino tambin a la cantidad de
escena enfocada del primer
plano al fondo, la llamada
profundidad de campo. Una
forma fcil de lograr la
profundidad mxima es
enfocar un objeto a un tercio
de camino en la escena, y
elegir una apertura que
mantenga todo ntido del
primer plano al fondo.
En la mayora de los
paisajes con mucha
profundidad, usa una apertura
f/11 o ms pequea para que
todo salga enfocado.
junio 2016
03
F/22 Todo ntido
F/8 Centro ntido
F/2.8 Primer plano ntido

09/05/2016 11:53:14
E n p o r ta d a
Gran angular
Teleobjetivo
Elegir un objetivo
Usa pticas con focales diferentes para transformar tus paisajes
UN zoom estndar,
como un 18-55 o
un24-70 mm, permite
captar muchos tipos de
paisaje, desde escenas
con gran angular
moderado con focales
cortas, hasta otras con

teleobjetivo corto con
las ms largas. Pero con
un gran angular especfico
como un 10-20 mm tendrs
la opcin de incluir mucho
ms paisaje.
El gran angular es
tambin perfecto para
enfatizar sujetos en primer
plano y detalles. Esta ptica
permite acercarse al primer
plano para que parezca
mucho ms grande en el
1/500 SEG.
SIN FILTRO
POLARIZADOR
Degradado ND
F ILT r o S
encuadre, mientras que con

un teleobjetivo podrs
disparar desde ms lejos y
hars que el primer plano y
el fondo queden ms juntos
que al montar un gran
angular en la cmara.
1/30 SEG.
1/8 SEG.
5 SEG.
07
7
Velocidad
Capta ms detalle y haz ms

intenso el azul del cielo
Congela o desenfoca el
movimiento en la escena
Los filtros ayudan a aadir impacto a

los paisajes. Uno de los que deberan estar en
la mochila de cualquier fotgrafo es el
polarizador, que oscurece cielos azules,
aumenta la saturacin de color y reduce los
reflejos. El otro es el degradado ND, que baja el
contraste entre el cielo y el primer plano, y
equilibra la composicin sin quemar las luces o
estropear las sombras.
La velocidad de disparo determina si

los sujetos en movimiento como el agua
o las nubes salen ntidos o
desenfocados. Los valores altos como 1/500
sec. congelarn incluso cascadas y olas,
mientras que con 1/30 habr algo de
desenfoque en sujetos rpidos, y an ms con
1/4 seg. Para dar un desenfoque creativo a
sujetos lentos, prueba ajustes bajos como 5 seg.
junio 2016
25
09/05/2016 11:53:24
Nublado con exposicin larga
S c r e at i v o
Look minimalista
Lleva ms all tus paisajes con

unas sencillas tcnicas creativas
Hay algunas formas de dar un
aspecto ms creativo a tus
paisajes. Busca sujetos sencillos y
sin distracciones como una escena
marina, o un rbol o una montaa
aislados en un paisaje para crear una
escena minimalista. Otra opcin es
disparar antes del amanecer o
despus de la puesta de sol, y usar
exposiciones muy largas de 30
segundos o ms para desenfocar
hasta sujetos tan lentos como las
nubes o la vegetacin.
26
junio 2016
Prueba tambin con tormentas,

cielos nublados, e incluso das de
lluvia, nieve o niebla, para captar
diferentes sensaciones. No olvides
llevar una funda impermeable o de
plstico para proteger tu cmara y, si
el tiempo es muy malo, busca
detalles en vez del paisaje entero.
Descubre ms ideas creativas en
la pgina 28 y, despus, atrvete a
llevar a cabo el desafo de Paul Hill y
exprsate a travs de un paisaje (ver
pgina 36).
09/05/2016 11:53:29
E n p o r ta d a
D i s pa r a e n RAW
Modifica los ajustes para lograr la
mejor calidad posible
Truco
Si disparas cerca del mar,

incluso en un da tranquilo, la
cmara de ensuciar con la
brisa y la arena. Asegrate
de limpiarla a fondo cuando
llegues a casa.
Aunque requiere algo ms de

edicin, captar tus paisajes con
el formato Raw plantea una serie
de ventajas respecto al estndar
JPEG. Para empezar, con un
archivo Raw recogers ms
detalles en iluminaciones y
sombras, pero este formato
10
permite tambin perfeccionar el

balance de blancos en el
ordenador para generar colores
ms agradables, as como aplicar
correcciones ms avanzadas sin
que el ruido de la imagen aumente
tanto como al procesar ficheros
de tipo JPEG.
Toque final
Unos sencillos pasos para realzar tus

fotos en Lightroom o Photoshop
Antes
Despus
Incluso usando filtros, los paisajes

pueden quedar algo planos y faltos de
saturacin, sobre todo si disparas en
Raw. Por ello, tendrs que llevar a
cabo algunos ajustes para obtener los
mejores resultados.
Usa Niveles y Curvas para aadir

contraste (hazlo en zonas concretas
para mejorar an ms el resultado).
Aade un poco de Saturacin o
Intensidad para destacar los colores y
enfoca por ltimo la imagen.
junio 2016
27
09/05/2016 11:53:44
Pa i s a j e s
i n sp i r a d o r e s
E n p o r ta d a
Sobre Bas
Nacido en
Groningen, Bas es un
conocido paisajista
holands. Sus clientes
incluyen marcas como
National Geographic,
Canon y Nomad, as
como varias agencias
de conservacin y
publicitarias.
BAS public su primer
libro de paisajes en
2011 y colabora
habitualmente con
revistas de fotografa
nacionales e
internacionales.
Adems, colabora de
forma regular con la
pgina oficial
holandesa de Canon en
Facebook.
BAS imparte adems
talleres y da
conferencias.
Ms informacin
www.basmeelker.nl
28
DCM176.feature_geoff.indd 28
P ART e 2
Paisajes
inspiradores
BAS
MEEL K ER
El secreto est en salirse de
lo convencional y
emocionar al pblico
as dice: Suelo buscar

escenas en calma y
tranquilas porque son
las que ms tienden a evocar una
respuesta emocional. Para m, la
fotografa de paisajes es un viaje
personal. Me gusta lo espectacular,
pero me resulta un poco obvio.
Prefiero captar lo ordinario de una
forma poco habitual. Para lograrlo,
creo que es necesario considerar los
factores personales de tu fotografa.
Por qu lo haces? Reflejan tu carcter
las imgenes?
Me encanta aprovechar al mximo
las posibilidades de la escena con
exposiciones largas y filtros. Para m,
acertar con la cmara es importante, al
igual que seguir experimentando e ir
ms all de lo obvio. Sin embargo,
cuando las condiciones son perfectas,
recurrimos a nuestras tcnicas ms
fiables por temor a perder ese gran
momento. Es entonces cuando hay que
arriesgarse y experimenta con
diferentes tcnicas y filtros.
Tambin es importante evitar que tu
tcnica determine el resultado. Trabaja
con una idea previa en mente y deja que
esa imagen que ya has visualizado
determine las tcnicas y filtros
necesarios para captarla.
Vivir en Holanda ha influido mucho
en mi fotografa. No tenemos
montaas nevadas, costas rocosas,
colinas onduladas o valles, por lo que
dependemos de unas composiciones
fuertes y de una luz bella para destacar
nuestras imgenes.
junio 2016
09/05/2016 12:11:50
E n p o r ta d a
Izquierda Smildervaart,
Holanda. Una maana tranquila
y en calma con los rboles
reflejados en el agua.
Abajo, izquierda
Oudemolen, Holanda. Los rayos
del sol de la maana brillando a
travs de un rbol solitario una
maana de otoo.
Abajo, centro IJsselmeer,
Holanda. Puesta de sol pica
sobre el lago IJsselmeer, cerca
de Stavoren.
Abajo Bavaria, Alemania.
rbol solitario en un paisaje de
invierno en una colina.
junio 2016
29
09/05/2016 12:11:55
Pa i s a j e s
E n p o r ta d a
Sobre Willson
Willson es un
fotgrafo artstico,
bloguero y profesor
que vive cerca de
Siracusa, Nueva York.
Ha participado en
exhibiciones con
jurado y su primera
exposicin en solitario
fue en OK Harris (NY).
Es alumno destacado
de la New York
Foundation for the Arts
y publica el blog
NewLandscape
Photography (www.
newlandscape
photography.com).
Sus copias de edicin
limitada se venden en
varias galeras
neoyorquinas como la
Gandee Gallery of
Fabius.
Ms informacin
www.willson
cummer.com
30
illson dice: El
trabajo de mi blog
New Landscape
Photography investiga la
interseccin entre el mundo
natural y el construido.
Algunos de los artistas que
incluyo ven el entorno artificial
como una intrusin, pero otros
trabajan con l.
A muchas personas les gusta
cmo capto los sujetos cotidianos
y entienden que intento hacer
espacio para integrar todo lo que
nos rodea. Pero a otras les
desconcierta, sobre todo a las que
W ILL S ON
C U MMER
Los paisajes son algo
ms que montaas y
lagos, sal y descbrelo
t mismo
junio 2016
buscan algo con una belleza

convencional.
Aunque he publicado paisajes
exticos en mi blog, me parece
ms interesante y complejo
encontrar la belleza cerca de
casa. El ao pasado empec a
sacar fotos de mi barrio y llame al
proyecto From My Front Door.
Por otra parte, no todos los
sujetos necesitan la luz dorada.
Hace poco acab mi proyecto
Dawn Light. Disfrut mucho con
esa iluminacin, pero puedo
crear escenas al medioda con un
gran atractivo.
09/05/2016 12:11:58
E n p o r ta d a
Todas las
imgenes De MyFront
Door. Las fotos estn
hechas en lugares
cercanos a mi casa de
Fayetteville, Nueva York.
Siempre me han atrado
los sitios en los que el
mundo natural se junta
con el artificial, por lo
que mi zona es perfecta
para m. Disfruto en los
grandes parques
nacionales de EEUU,
pero me parece ms
importante encontrar
inspiracin en una fina
capa de nieve sobre el
asfalto, un poste
telefnico, una valla de
madera o una fachada
de vinilo.Es lo que hay en
mi entorno, por lo que
suelo insistir en crear
junio 2016
imgenes con estos

elementos que me
intriguen.
31
09/05/2016 12:12:02
Pa i s a j e s
E n p o r ta d a
BRUCE
P ER C Y
Presta atencin a las fotos en las
que el paisaje cobre vida
Sobre bruce
BRUCE es paisajista y
profesor de fotografa.
Entre los monogrficos
que ha publicado se
incluyen The Art of
Adventure: 40
Photographic
Examples e Iceland:A
Journal ofNocturnes.
Sus trabajos han
aparecido en diversas
revistas como Time
Out, National
Geographic Traveler y
American Express
Departures.
Ms informacin
www.bruce
percy.co.uk
32
ruce dice: Una buena forma de

destacar como fotgrafo de paisajes
es convertirse en estudioso del
movimiento. Estoy acostumbrado a observar el
paisaje, a analizar cundo rompen las olas o la
velocidad de desplazamiento de las nubes. Pinto las
imgenes en mi mente, y creo que eso me ayuda a
conectar mejor y anticipar los resultados. Estudiar el
movimiento (por ejemplo, cronometrando el de las
nubes) e imaginar cmo aparecer en las fotos, es un
buen ejercicio.
Otro buen truco es ser inquisitivo. Haz siempre
preguntas y piensa sobre lo que realmente tienes frente
a ti. Y es que debes ejercitar el msculo visual. Muchos
alumnos de mis talleres me dicen que tardan un par de
das en cogerle el tranquillo a crear imgenes. Si ests
falto de prctica, es porque decidiste dejar de mirar.
En mi opinin, tendemos a compartimentar lo que
hacemos: tengo una cmara y por consiguiente
empiezo a mirar, pero si en otro momento no la tengo
dejo de hacerlo. Yo siempre miro.
junio 2016
Arriba Hokkaido, Japn.

Llegu atrado por los bellos
trabajos en ByN de Michael
Kenna Seguir los pasos de los
que te influyen tiene un valor,
pero hay un punto en el que los
caminos se separan cuando
encuentras tu propia voz.
Arriba, centro Altiplano,
Bolivia. No conozco otro lugar
igual. El paisaje es surrealista,
a veces como un cuadro de Dal
con paletas de color que no
encuentro en otras
ubicaciones.
Arriba, derecha Puna de
Atacama, Argentina. El Cono
de Arita es toda una
experiencia. El contraste de los
tonos oscuros en su forma de
pirmide con la salina que lo
rodea es muy sorprendente.
Derecha Puna de Atacama.
Una sesin de seis das no
basta para hacerle justicia
al Puna.
Derecha (2) Patagonia,
Chile. El Parque nacional
Torresdel Paine es un lugar
bello y con fuerza.
09/05/2016 12:12:07
En
E np p
oo
rr
ta
ta
dd
aa
junio 2016
33
09/05/2016 12:12:12
Pa i s a j e s
E n p o r ta d a
Sobre Mark
MARK fue fotgrafo
profesional con
anterioridad y reside
en Perth, Australia del
Oeste. Ahora
compagina la cmara
con su negocio de
desarrollo web.
Est especializado en
fotografa de viajes,
documental, paisajes y
retratos, y ha recorrido
todo el mundo.
Ms informacin
www.markboyle
.com.au
34
MAR K
B O Y LE
Usa el blanco y negro
para ver el mundo que te
rodea de una manera
muy diferente
junio 2016
ark dice: Hago

sobre todo paisajes
en color, pero he
descubierto que parte de mi
trabajo se adapta mejor al
blanco y negro. La luz es muy
brillante en Australia y crea
mucho contraste, y las imgenes
con elementos grficos fuertes
pueden ser muy dramticas en
monocromo. Como se aprecia
aqu en mis fotos, las escenas en
las que hay lneas fuertes,

texturas y sombras quedan muy
bien en ByN.
Nunca hago una vista previa
en monocromo, pero es solo una
preferencia personal (a otros les
parecer til). Para procesar,
suelo abrir los Raw en color en
Photoshop y despus convierto a
blanco y negro utilizando los
plug-ins Nik Silver Efex Pro y
OnOne Perfect B&W.
09/05/2016 12:12:23
E n p o r ta d a
Mi mejor consejo para mejorar

las imgenes en blanco y negro es
buscar lneas, formas y elementos
que contrasten en la escena.
Tambin recomiendo revisar
tu biblioteca de paisajes. Busca
fotografas con elementos
grficos fuertes o texturas con un
contraste adecuado, y juega un
poco con ellas convirtindolas a
blanco y negro. Te sorprenders
con los resultados.
Arriba Five Mile Beach, Victoria. Esta

imagen no deca nada en color.
Derecha, arriba Lnea en la arena.
Cre una vieta para guiar la mirada.
Derecha, centro Hammersley Gorge,
Australia. En color, era una foto bastante
montona.
Derecha Lneas de arena, Cabo
Leveque, Australia. Las dunas funcionan
siempre bien en blanco y negro.
junio 2016
35
09/05/2016 12:12:37
P ART e 3
Arte con
paisajes
Crea tu
vnculo
Paul Hill ofrece una visin

provocadora para ayudarte a
encontrar tu lugar
lo mejor te has
preguntado alguna vez
qu motiva la eleccin de
un lugar a la hora de salir
con tu cmara. Por qu vas a ese sitio?
Qu es lo que miras? Lo que tienes
delante, o intentas buscar un tipo de
fotografa que admiras para duplicarlo?
O dicho con otras palabras, quieres ser
original, o solo copiar?
Ten en cuenta dnde ests, lo que ves,
cmo te sientes y lo que quieres transmitir.
Intenta considerar el paisaje como lugar.
Eso evitar que pienses en vistas.
Me gustara ofrecerte una perspectiva
distinta sobre la fotografa de paisajes, as
que voy a empezar por todos esos trucos
que aparecen el libros y revistas, o que
escuchas de otros fotgrafos a los que
consideras mejores que t y ms
experimentados. Has considerado alguna
vez lo que les motiva? Sean cuales sean sus
intereses y su formacin, lo que hacen es
decirte cmo ver como ellos usando
tcnicas y consejos basados en un catlogo
de buenas prcticas probadas y fiables. Sin
embargo, esas personas desconocen tus
pasiones, tus creencias y tu experiencia. A
los que damos clases nos gusta mostrar lo
inteligentes que somos y cunto podras
serlo t. Usando nuestra experiencia y
conocimientos, corremos siempre el riesgo
de justificarnos haciendo que mires y que
fotografes como nosotros.
Cuando creemos (o nos han dicho) que
algo tiene calidad, hacer una rplica nos
provoca una sensacin de logro. Para los
aficionados, e incluso los profesionales, es
Sobre Paul
Nacido en 1941, Paul
Hill se hizo autnomo
en 1965 y empez a
trabajar para el
Guardian, el Observer,
el Financial Times y la
BBC.
Paul comenz a dar
conferencias sobre
fotografa en 1974 y
despus mont The
Photographers Place,
el primer taller
fotogrfico residencial
del Reino Unido.
Suele exponer por
todo el mundo, y entre
sus libros destacan
Approaching
Photography, y White
Peak Dark Peak.
www.hillon
photography.co.uk
36
DCM176.feature_paul.indd 36
junio 2016
10/05/2016 11:11:00
E n p o r ta d a
Paul Hill dice: En das grises y

hmedos tambin podrs hacer
fotos, solo tienes que adaptarte y
mirar con ms cuidado. Tener un
iPhone significa que siempre llevo
una cmara conmigo. Puede que no
sea una SLR de gama alta o una
10x8, pero permite lograr fotos
interesante. En este da concreto,
quera ver si sala algo atractivo de
la densa niebla.
Fotografa de Paul Hill
por Maria Falconer
junio 2016
37
10/05/2016 11:11:01
E n p o r ta d a
Arriba
Arthurs Seat
Viv dos aos en
Edimburgo y siempre tuve
en mente la colina de
Arthurs Seat, por lo que la
suba a menudo. La ciudad
est tambin dominada
por el castillo y las agujas
de las iglesias, pero lo que
me cautiv fue cmo
destacaban los senderos
que llevaban a la colina.
Nunca vers fotografas
que muestren ese aspecto
de esta ubicacin icnica.
La cima es un excelente
punto de vista para captar
estas marcas del paisaje y
ofrece una imagen de la
ciudad muy diferente.
como una confirmacin de que

ellos tambin pueden crear una
fotografa acreditada. Hoy da,
esto es relativamente fcil porque
las cmaras digitales requieren
muy poca habilidad y tienen
software para casi todo.
Nuestro entorno social, cultural
y educativo define nuestra
capacidad visual y cmo
interpretamos las fotografas. De
forma inevitable, vemos en ellas lo
que queremos y, en mi opinin, son
pocos los paisajes que sorprenden
o suponen un desafo. Son
predecibles, basados en frmulas, y
plantean escasas cuestiones
filosficas o visuales.
Tu lugar
Si deseas salir de tu zona de
confort, te sugiero que estudies
primero la historia de la fotografa.
Descubre por qu hay maestros tan
bien considerados, qu relevancia
tuvieron sus trabajos en su poca, y
qu factores culturales,
econmicos, polticos y educativos
38
junio 2016
les influyeron. Haciendo esto,

podrs encontrar tu propio lugar
en el mapa fotogrfico.
Siendo t mismo y teniendo en
cuenta las prcticas
contemporneas e histricas,
habrs comenzado ya el proceso de
desafiar al estado de las cosas,
puesto que sers consciente de los
clichs en los paisajes y de la mala
influencia que pueden tener en tu
desarrollo como fotgrafo.
Hace cerca de cuarenta aos
escrib Approaching Photography.
En aquel libro me enfrentaba a la
fcil categorizacin de los gneros
fotogrficos defendiendo que los
profesionales deberan crear
trabajos movidos por el deseo de
decir en lugar de mostrar. Por
supuesto, lo que encuadras con la

cmara es crucial, pero se trata tan
solo del punto de partida de lo que
debera ser un viaje de
autodescubrimiento, y no de un
ejercicio de creacin de clichs
decorativos (sin embargo,
debemos recordar siempre que los
clichs de hoy fueron rompedores
en su momento).
Exploracin
La cmara puede anclarnos a un
lugar especfico, o a una idea, que
nos permite explorar y presentar
de nuevo el mundo externo y
nuestra reaccin interna hacia l.
Entonces, por qu la mayora de
los fotgrafos parece seleccionar
una misma frmula escnica? Es
Pocos paisajes sorprenden o

suponen un desafo. Son
predecibles, basados en frmulas y
plantean escasas cuestiones
10/05/2016 11:11:02
E n p o r ta d a
N u e s t r a s s u g e r e n c i a s pa r a l e e r
El fotgrafo ante el
pa is a j e
Fo t og r a f a d e pa is a j es
- Inspiracin
Fo t og r a f a pa n o r m ic a
d e a lta c a l i d a d
El autor de esta gua, David Santiago, es un

fotgrafo de naturaleza que nos explica cmo
lograr paisajes increbles paso a paso. Aprovecha
su tcnica y sus consejos para mejorar tus fotos.
Una excepcional coleccin de imgenes

seleccionadas por los comisarios de 1x.com, la
galera virtual ms grande del mundo. Muy til si
necesitas ejemplos para inspirarte.
Jos Mara Mellado es un gran experto en

fotografas panormicas. En este libro podrs
descubrir las tcnicas que emplea para expresar
su visin del mundo y su mtodo de trabajo.
decir: captar cascadas con una

velocidad baja, rayos de luz
atravesando huecos en las nubes,
rocas mojadas en la orilla de un
lago con montaas altas detrs, y el
clsico muelle antiguo de madera
que se adentra en un mar infinito.
Pero la fotografa ofrece mucho
ms que eso, incluso a los que dan
sus primeros pasos.
Considrala una herramienta
de investigacin para curiosos y
aventureros que ofrece una
experiencia de los numerosos
misterios que nos rodean: la
naturaleza, la sociedad y hasta
nosotros mismos. Combina el
mundo real y el de la imaginacin.
Pictrico
Al hablar de fotografa de paisajes
suelen usarse palabras como
bonito y belleza, pero qu nos
impulsa a utilizarlas? La palabra
belleza se aplica a ciertos tipos de
sujeto, pero lo que suele provocar
confusin es el hecho de no haber
un consenso claro sobre la belleza.
Puede ser una sensacin de
armona o tranquilidad, o un
presentimiento, todo depende de
cmo la entendamos.
No asumas nunca que tu idea de
belleza va a ser apreciada como tal
por otras personas. Y, por
supuesto, jams dejes que la gente
te lave el cerebro para que aceptes
su definicin de belleza como la
nica que es vlida.
La otra palabra que suele

emplearse para describir un
paisaje es bonito (pero es algo
imprecisa, como si dices est
bien). Las fotografas que
promueven lo pictrico son
agradables, pero confirman la idea
de un xtasis pastoral que puede no
ser precisa. Hay una fbrica de
cemento, o una mina a cielo
abierto, amenazando fuera del
encuadre junto a nuestro marco de
rboles o un arroyo sinuoso? Y si es
as, no sera ms honesto

incluirlos? No es mejor
yuxtaponer lo feo y lo bonito para
que el pblico sea consciente de lo
que hacemos con ese paisaje
natural que adoramos?
Lugares lejanos
Al buscar ubicaciones, es raro que
pensemos en nuestro entorno
cercano porque, probablemente,
no vemos inters alguno en las
cosas que nos rodean. Creemos que
junio 2016
Arriba
Cactus
Estaba en Espaa
buscando un buen lugar
para un taller y me di
cuenta de que haba unos
agaves muy altos tpicos
de esta zona de Andaluca.
Mientras pensaba cmo
captarlos de forma
interesante me fij en la
Luna. El cactus apuntaba
hacia ella como una flecha
y vinculaba ambos
elementos a un mismo
plano.
39
10/05/2016 11:11:05
E n p o r ta d a
La fotografa de
paisajes no es
solo puestas de
sol o grandes
vistas, es mucho
ms que eso
lo atractivo y lo inusual se encuentran
en reas reconocidas por su especial
belleza, y no frente a nosotros. Gracias
a la disponibilidad de vuelos y tours, es
fcil visitar una ubicacin extica. Pero
como todos sabemos, las fotografas se
usan para vender el sueo de la
alfombra mgica, por eso tenemos
siempre una impresin favorable e
idealizada de los destinos tursticos al
observar folletos de viajes y pginas
web vacacionales.
Vivo a 2,5 km del lmite sur del
Parque nacional del Distrito de los
Picos, y la mitad de la poblacin
britnica reside a una hora de coche. El
turismo es la gran fuente de empleo de
nuestra zona y depende de un uso
persuasivo de la fotografa para atraer
visitantes. As se mantiene la
estabilidad econmica de los
habitantes de esta comunidad.
Mientras disfrutan de colinas y
valles, los visitantes practican el
pasatiempo creativo ms popular del
mundo: la fotografa. Casi siempre
intentan recrear las escenas que los
convencieron para visitar la zona y es
raro que intenten hacer algo diferente.
No obstante, pese a lo que digan los
expertos, ni siquiera hace falta ir a
lugares remotos o exticos, parques
naturales o cordilleras montaosas
para fotografiar paisajes. La tierra est
bajo tus pies y se encuentra en todas
partes, no solo en un valle pintoresco,
tambin en tu jardn y en superficies
comerciales y parques industriales.
La fotografa de paisajes no es solo
combinar el horizonte con un cielo azul
brillante, puestas de sol o grandes
vistas, es mucho ms que eso. A lo
mejor vas al campo porque tu inters
en la ecologa, salud y bienestar, vida
animal, topografa, historia o plantas.
Eso puede, y debe, influir en tu forma
de captar imgenes.
Qu es un paisaje?
Como camino mucho prefiero viajar
ligero, algo que me parece til porque
creo que el punto de vista es la parte
ms importante de la fotografa. Si
40
junio 2016
estoy escalando rocas o subindome a

rboles para experimentar y mejorar
mi punto de vista, no quiero verme
limitado por una cmara grande y
varios objetivos, eso sin mencionar el
trpode. Bastante difcil es ya soportar
las inclemencias del tiempo, andar por
pantanos y saltar arroyos, como para
ser tambin un sherpa. En este sentido,
sin duda menos es ms, ya que me
ofrece ms opciones visuales. Adems,
prefiero el contacto tctil con el terreno.
Como has podido ver, en mi
aproximacin al paisaje influye mucho
mi conexin fsica con la tierra
(escalando y caminando), as como
dnde vivo (en el campo), mi
curiosidad (antes era periodista), y mi
personalidad (me gusta ser diferente).
Aqu, he intentado explicar qu es
para m un paisaje. Y para ti? Una vez
que seas capaz de responder a esa
pregunta, sabrs cmo fotografiarlo.
Arriba
Sombra y rbol
Vivo en el campo y soy
consciente de que
siempre va cambiando
con las estaciones y el
clima, por lo que es una
fuente de oportunidades
fotogrficas constantes.
Al envejecer te das
cuenta de la
transitoriedad de
nuestra existencia, y
aqu he intentado
reflejarlo combinando mi
sombra con el esqueleto
de una oveja.
Derecha, arriba
White Peak Dark Peak
Esta imagen (la portada
del libro White Peak Dark
Peak) muestra que es
posible colocar el campo
de visin en el mismo
plano bidimensional
eliminando el horizonte,
pero tienes que elegir un
buen punto de disparo

elevado. Yo me coloqu
en un pequeo saliente
opuesto al lado del valle
por el que suba el muro
serpenteante. Adems
de la lnea de este
ltimo, me atrajeron las
sombras de los rboles
proyectadas en el lado
izquierdo. Me llaman la
atencin los fenmenos
visuales, no las vistas.
Derecha
Mancha de aceite
Cuando vi la mancha
identifiqu al instante a
un hombre corriendo
que me recordaba a una
escultura de Giacometti.
Siempre pienso que lo
inusual y lo inesperado
pueden estar a la vuelta
de la esquina. Debes
tener una mente abierta
y no ceirte a las
convenciones.
10/05/2016 11:11:06
E n p o r ta d a
junio 2016
41
10/05/2016 11:11:10
V u e lta a
lo b s i c o
t e c n o l o g a f c i l
E st e m e s : V e lo c i da d
Todo lo que debes saber sobre los controles
de velocidad de tu cmara
1
Botn de
disparo
Para comprobar el
ajuste de velocidad,
presinalo hasta la
mitad y mira la
pantalla LCD o el visor
de tu cmara.
Modo de exposicin
Para introducir un ajuste
directamente, debes elegir el modo
Prioridad de disparo o el Manual
(busca Tv/S o M en la rueda de
modo).
Espejo
Para que la exposicin
pueda empezar, el
espejo que refleja la
imagen en el visor debe
levantarse.
A oscuras
Las cortinas aslan el sensor

4
Elegir un ajuste
Para lograr fotos ntidas sin
trpode, la regla de oro es
asegurarse de que la velocidad
no sea inferior a la focal del
objetivo; por ejemplo, 1/50 seg.
para un 50 mm. Si la velocidad es
demasiado baja para congelar el
movimiento, las fotos saldrn
desenfocadas.
42
DCM176.basics.indd 42
junio 2016
ptica rpida
Cuanto ms grande sea la
apertura mxima del objetivo,
ms alta ser la velocidad que
podrs usar (hasta cierto punto).
No e s posible superar la mxima
de la cmara, que puede variar
pero suele ser 1/4000 seg.
El tiempo que el sensor

de imagen se expone a la
luz viene dado por la
velocidad a la que se
abren y se cierran las
cortinas del obturador.
Esto se controla con el
ajuste de velocidad de
disparo de la cmara.
10/05/2016 14:08:43
Velocidad
V u e lt a a l o b s i c o
As funciona el obturador
El obturador de una SLR digital tiene dos
cortinas que se abren y se cierran para
empezar y finalizar una exposicin. Bajo
estas lneas puedes ver cmo funciona
durante una exposicin bastante lenta en la
que el sensor se expone a la luz cuando se

abren las dos cortinas (la primera es la de
color azul, y la segunda la verde). Con
velocidades altas, la secuencia ocurre tan
rpido que la segunda cortina empieza a
cerrarse para finalizar la exposicin antes de

que la primera haya acabado de abrirse.
Esto significa que nunca se expone toda la
superficie del sensor, sino una seccin a
travs de un movimiento rpido.
Velocidad de disparo
En espera Las dos

cortinas del obturador
evitan que la luz llegue al
sensor.
Primera cortina Al
pulsar el disparador las
cortinas empiezan a
moverse.
l pasado nmero vimos el

papel de la apertura al realizar
una exposicin y las opciones
creativas que ofrece. El tamao
de la apertura determina la intensidad de la
luz que llega al sensor de imagen del interior
de la cmara, mientras que la velocidad de
disparo establece la cantidad de tiempo que
el sensor se expone a esa luz.
Las SLR llevan un par de cortinas delante
del sensor de imagen que lo aslan de la luz
hasta que se pulsa el botn de disparo para
hacer una foto. En ese momento, las cortinas
se abren y se cierran una detrs de la otra, y
es la velocidad de disparo la que determina lo
rpido o lo lento que sucede esto. Una
velocidad elevada puede ser de pequeas
fracciones de segundo (en general, una SLR
digital es capaz de exponer el sensor tan solo
1/4000 o 1/8000 seg.), mientras que una
baja puede alcanzar varios segundos,
minutos e incluso horas.
Las velocidades altas se emplean a
menudo porque permiten congelar objetos
en movimiento y revelar as detalles que no
se aprecian a simple vista. Estos tiempos de
exposicin cortos son tambin
>
Inicio exposicin
Con ambas abiertas, la luz
puede llegar hasta el
sensor de imagen.
Fin exposicin La
segunda cortina cae de
nuevo y bloquea la luz que
entra por el objetivo.
Preparado El
mecanismo del obturador
se rearma y queda listo
para la prxima foto.
Velocidad alta
Velocidad baja
Los tiempos de exposicin cortos pueden congelar

el movimiento. Las velocidades altas necesitan
mucha luz, una apertura grande y un ISO elevado
(y a veces, una combinacin de los tres).
Introduce desenfoque y exagera el movimiento. En

un da con luz brillante, puede que haga falta un
filtro de densidad neutra o polarizador para reducir
la cantidad de luz que entra por el objetivo.
junio 2016
43
10/05/2016 14:08:49
Velocidad
T mandas
Controla la velocidad con el modo
Prioridad de disparo
El modo Prioridad de disparo
permite seleccionar una
velocidad adecuada para el
sujeto y la situacin (desde 30
segundos hasta 1/4000 seg. o
ms). Tu eleccin depender de
la velocidad del movimiento, la
cercana con el sujeto (si
disparas desde cierta distancia
podrs emplear velocidades
ms bajas), y de si mueves la
cmara o haces un barrido
siguiendo al sujeto (esto ltimo
requiere ajustes ms bajos).
Bajo estas lneas, hemos
preparado una seleccin de
sujetos habituales y nuestras
sugerencias en cuanto a la
velocidad de la que puedes
partir con cada uno.
E
C 2 S EC 5 S
1 SE
12 5
30
60 3 0 15 8 4
5
42
1 SEC 2 S EC
2S
8 4
2 1 SEC
15
2S
15 8 4 2 1 SEC
EC
5 SEC
30
80
SE
C 2
S EC 5 SEC
3 0 15 8 4 2
5 SE
60
EC
40
8 00 0
6 0 3 0 15
SE
2 1
5S
SEC 2 S EC
12 5
0
10 0 0 5 0 0 2 5
00
00
8
0 1
2 5 6 0 3 0 15
1/
Movimiento desenfocado
recomendables para disparar sin trpode

porque el sensor estar expuesto durante
un intervalo muy corto, lo cual evitar que
las posibles vibraciones al coger la cmara
se registren en la fotografa.
Cuanto ms baja sea la velocidad, ms
aumenta el riesgo de desenfocar las
imgenes al disparar sin trpode. Para
ayudar a reducir o eliminar el efecto no
deseado de las vibraciones de la cmara,
puedes emplear un objetivo con
estabilizador, un trpode o cualquier otro
tipo de soporte slido, si bien esto no
afectar al movimiento del sujeto. Si parte
de este (o de la escena) se mueve con el
60
Requiere menos luz
Movimiento ntido
44
25
1/
20
Requiere ms luz
00
25 0 12 5 60 3 0
10 0 0 5
00
2000
60
00
25 0 125
1/
125
05
500
2 0 0 0 10 0
00
250
000
12
0 5 0 0 250
1/
04
10 0
25
500
1
00 0 20 00
10 0 0 5 0 0
1/
00 4
000
00
40
02
800 0 400 0 2
8 00 0
1000
80
EC
1/
Velocidad baja
8 00 0 40
Velocidad alta
junio 2016
obturador abierto y el sensor expuesto,

aparecer desenfocado en la imagen.
Aunque las exposiciones largas suelen
ser necesarias cuando hay poca luz,
tambin pueden usarse a propsito para un
efecto creativo. Los paisajistas las emplean
a menudo para desenfocar el movimiento
de las nubes y las olas y dar un toque
dramtico y misterioso a las escenas.
Pero las exposiciones largas no son solo
para sujetos estticos. Los fotgrafos
deportivos las utilizan para aadir
desenfoque de movimiento en las fotos de
coches de carreras, motos y otros sujetos
que se desplazan con rapidez. Lo hacen
porque, si bien una obturacin elevada

congela la accin de estos sujetos, tambin
quita la sensacin de velocidad. Para
rectificarlo, usan ajustes ms lentos y
siguen al sujeto haciendo un barrido.
Gracias a esto, el protagonista se quedar
en el mismo lugar respecto al borde del
encuadre y saldr ntido, pero el
movimiento de la cmara sacar el fondo
como una serie de bandas desenfocadas.
La velocidad es una herramienta tan
creativa como la apertura. Cuando domines
este ajuste de tu cmara, podrs crear
tanto fotos de accin ms expresivas, como
escenas muy ntidas.
10/05/2016 14:09:11
Velocidad
Velocidad y apertura
Decide el efecto que quieres antes de sacar la foto

por la cantidad de tiempo que
mantienes abierto el obturador de tu
cmara SLR.
Para crear una exposicin hay que

equilibrar la velocidad y la apertura.
Una apertura grande deja entrar ms
luz, por lo que el tiempo requerido para
captar la imagen debe ser
relativamente corto. Las aperturas
pequeas reducen la intensidad de la
luz y, por tanto, hace falta ms tiempo
para que el sensor tenga el mismo
nivel de exposicin.
La eleccin entre una apertura
grande y una velocidad elevada y una
pequea y exposicin ms larga,
depende del efecto que quieras
conseguir. Por ejemplo, para

desenfocar el fondo al hacer un retrato,
puedes elegir una apertura grande y
aprovechar la alta velocidad que lleva
asociada. Si deseas desenfocar le
movimiento a propsito, escoge una
velocidad de disparo ms baja y una
apertura pequea.
En los modos automticos y
semiautomticos la cmara elige la
combinacin de velocidad y apertura,
mientras que en el modo Manual
podrs configurarlos t. En el llamado
Bulb, la velocidad viene determinada
Velocidades
altas
Velocidades
medias
Velocidades
bajas
(ej. 1/2000 seg.)
(ej. 1/200 seg.)
(ej. 1/20 seg.)
Las aperturas
pequeas reducen la
intensidad de la luz y
aumentan el tiempo
para mantener la
misma exposicin
Prximo
mes
Aperturas
grandes
Aperturas
medias
Aperturas
pequeas
Accin ntida
Una apertura grande hace que
menos parte del sujeto o de la escena
salga enfocado, pero la velocidad alta
congela el movimiento.
Desenfoca parte de la accin

Esta combinacin puede ofrecer el
menor trmino medio, aunque los
objetos como movimientos rpidos
pueden seguir desenfocados.
Accin desenfocada
Estas aperturas enfocan ms partes
del sujeto o escena, pero los tiempos
de exposicin ms largos permiten
desenfocar el movimiento.
(ej. f/2.8)
(ej. f/8)
Todo lo que
debes saber
sobre el ISO
(ej. f/22)
junio 2016
45
10/05/2016 14:09:13
na
io
A n Fo
qu t
li o
fu s
nc is
Po
r
#1
Vida en
las alturas
Los bloques de torres parecen
un sujeto aburrido, pero puedes
lograr grandes fotos
arquitectnicas
46
DCM176.analysis.indd 46
junio 2016
Simon
Butterworth,
un premiado
fotgrafo de
paisajes,
viajes y
arquitectura, dirigi su
mirada creativa hacia Hong
Kong para esta imagen. La
ciudad es famosa por sus
bloques de apartamentos, un
frtil sujeto para las
panormicas de Simon.
Us un Canon 90 mm
descentrable sin ningn filtro
y una Sony Alpha 7 R,
explica. Estos objetivos
ofrecen mucha estabilidad y
hacen que sea ms fcil
captar las imgenes que con
una rtula panormica. Es un
gran mtodo, aunque caro.
Adems, los descentrables

carecen de incoherencias
visuales o distorsiones, por lo
que puedo sacar tres fotos
para combinar en unos cinco
segundos. La prctica acaba
llevando a la perfeccin.
Para crear panormicas
con este tipo de pticas,
Simon recomienda no centrar
demasiado los elementos.
Tambin es preciso
considerar con cuidado la
exposicin y mantener la
uniformidad cuando saques
fotos para juntarlas despus.
Expuse para el punto ms
brillante en las tres
fotografas. As me asegur
de no quemarlo.
www.simonbutterworth
photography.com
11/05/2016 12:57:36
FotoANlisis
Simon Butterworth
Por qu funciona
La gran ciudad
1 Simon no recuerda el
nombre del barrio donde hizo la
foto, pero le gusta cmo recoge
los contrastes y las
contradicciones de Hong Kong. l
la define como una ciudad con la
densidad ms extrema, y con
fondo de montaas cubiertas de
jungla y mares plagados de islas.
En esta serie me centro en la
vivienda en altura, por eso el
sujeto son los bloques en lugar
de zonas de negocios.
3
2 La zona verde en el bosque
de bloques recuerda la falta de
espacio en la ciudad y las
presiones del entorno. Las
uniones son impecables y, gracias
a la coherencia de la composicin
y la exposicin, la imagen global
es ms que la suma de las partes.
3 Simon utiliz una apertura
pequea de f/14 para extender la
profundidad de campo hasta las
montaas en la distancia, una
velocidad de disparo de 0,4 seg. e ISO

100. Los colores son sutiles pero con
fuerza y captan la paleta tonal de la
ciudad. Me gusta el rango dinmico de
la Sony A7R, comenta Simon. Puedes

recuperar una impresionante cantidad
de detalle en las sombras manteniendo a
la vez la calidad.
junio 2016
47
11/05/2016 12:57:37
Por qu funciona
Sue OConnell
FotoANlisis
#2
Afeitado
feliz
Hacer
relaciones y
trabajar rpido
son las claves
de muchas
fotos de viajes
con xito...
Muy personal
junio 2016
Las jvenes salen naturales, tal y como son y

sin pose alguna, algo que Sue atribuye en parte a
su apretado horario. Estaban ocupadas todo el
da y nosotros (mi marido y yo) pudimos estar
tiempo suficiente como para convertirnos en
muebles. Al final acabaron ignorndonos, que es
precisamente lo que quera.
1
2 Sue se asegur de aprovechar al mximo la luz

superior que haba en la lavandera al aire libre.
Decid usar una apertura f/11, lo bastante pequea
para captar con nitidez la accin principal y las
secundarias, una velocidad de disparo de 1/80 seg.
e ISO 800. Estos ajustes me permitieron captar el
bullicio y la actividad.
48
explica Sue. Unos meses antes estuve

dando clases de ingls a las monjas y
quedaron muy agradecidas, por lo que
cuando volvimos haba ya una buena base
para poder hacer fotos.
Sue us una Canon EOS 6D. Me gusta
tanto que cambi la primera por otra
idntica. Es una cmara de fotograma
completo que puedo coger con las manos.
El objetivo era un Canon EF 16-35mm 2.8L
II USM. Muchas de mis imgenes estn
hechas con esta gran ptica.
www.sueoconnell.photography
Esta imagen de unas

jvenes afeitndose la
cabeza en un convento
de Birmania fue captada
por Sue OConnell, una
apasionada de las fotos
de viajes y profesora de ingls. Fue una de
las que recibi una mencin destacada en
el certamen de los premios Fotgrafo de
Viajes del Ao 2015.
Es una imagen que depende de la
confianza. No es posible entrar en un
convento y tener este nivel de intimidad,
3
3 Adems de formas interesantes y colores, la
imagen logra mostrar una fuerte sensacin de
atmsfera y del lugar. La secuencia tiene otras
cinco imgenes, pero ninguna separa la accin tan
bien como esta, afirma Sue.
11/05/2016 12:57:40
FotoANlisis
Stuart Hall
Por qu funciona
#3
Gran
Impacto
visual
El pensamiento lateral
y una iluminacin
inteligente pueden
crear fotos ganadoras
La Amapola gigante de
Stuart Hall fue una de las
ganadoras en la
categora New Shoots
del International Garden
Photographer, un
apartado concebido para mostrar nuevos
talentos. Siempre estoy fuera en el jardn y
me fijo en las amapolas gigantes que salen
cada ao, afirma. Es bastante difcil
fotografiarlas in situ, por lo que tuve que
pensar mucho en una forma creativa e
interesante de captarlas para el concurso.
Pura fuerza
1 La luz cae sobre lo que parecen dientes en el

capullo de la flor. Stuart puso tambin una tarjeta de
relleno para rebotar luz hacia ella.
2 Para el fondo us una bandeja de horno vieja.
Pude limpiarla, pero tena una textura negra
moteada que se adaptaba al sujeto de la flor
emergiendo de la oscuridad invernal. Los ajustes de
la exposicin fueron: 1/60 seg. a f/11, ISO 200. Si
hubiera utilizado una apertura ms pequea, el fondo
habra salido demasiado ntido, explica.
3 El corte es tambin intencionado. Quera ese
ngulo, que las mandbulas del tallo parecieran
Stuart decidi fotografiar la flor

abrindose en interiores, para lo cual us
una Nikon D700, un macro Sigma 50 mm,
un par de flashes viejos de estudio Interfit,
un difusor de 60 cm (situado arriba a la
derecha) y una tarjeta de relleno.
Como el tema era fotos nuevas, quera
dar la sensacin de una flor saliendo de la
oscuridad del invierno. Voy a presentarme
de nuevo al Garden Photographer of the
Year porque me motiva y adems hay
muchas categoras diferentes.
www.igpoty.com
perseguir el rojo. Los colores son brillantes porque

us flash y rebot la luz, as que no tuve que hacer
gran cosa en Lightroom salvo el enfoque.
junio 2016
49
11/05/2016 12:57:43
FotoANlisis
Fotografa de paisajes
a
r
a
cara c
a
ilidad
b
a
h
su
a
eb
u
r
p
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Dos lectores p
desafos
s
te
n
sa
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te
in
s
ro
st
e
u
n
en
El Distrito de los Lagos de Reino Unido es un entorno

fascinante para poner en prctica las tcnicas para
paisajes. Veamos qu tal aprovechan las oportunidades
fotogrficas del lago Ullswater nuestros dos invitados...
LECTOR 1
LECTOR 2
P au l
G reen halgh
D ave
Field h ou se
Cmara: Canon EOS 5D Mark III
Cmara: Nikon D5500
Lugar:
Lugar:
Walsall, Midlands Occidentales
Comercial de aire
acondicionado y fotgrafo
a tiempo parcial, Dave
Fieldhouse se inici en el
mundillo cuando se
compr una SLR en 2012.
Tras seguir un curso de
fotografa on-line y leer
muchas revistas y libros,
Dave acab enganchndose
y, al poco tiempo, descubri
50
DCM176.shootout.indd 50
junio 2016
que su pasin eran los

paisajes. No hay nada que le
guste ms que escaparse
unos das para escalar
alguna colina y observar el
amanecer y la puesta de sol.
Los Lagos estn entre sus
lugares favoritos, por lo que
estaba muy feliz.
www.davefieldhouse
photography.com
Cheshire
Paul es un especialista
en apps mviles que lleva
unos tres aos disparando
en serio. Sus mayores
intereses son los paisajes
naturales, costeros y
urbanos, y sobre todo la
astrofotografa. Aunque ya
haba estado en el Distrito
de los Lagos, se uni a
nosotros ante la perspectiva
de descubrir localizaciones
nuevas. Adems, como Paul
acostumbra a salir solo,
quedar con gente de ideas
similares para compartir
ideas, consejos y tcnicas,
era un cambio que le
apeteca muchsimo a
nuestro invitado.
www.paulgreenhalgh
photography.com
12/05/2016 7:43:52
junio 2016
FotoANlisis
51
12/05/2016 7:43:56
FotoANlisis
Desafo 1
Sesin
de fotos
en una
cascada
Equipo Canon 5D Mk III con objetivo Canon EF-S 24-70mm f/2.8L II USM a 33 mm Exposicin 1/20 seg. a f/8, ISO 100 (panormica con dos fotos)
D ave
Nuestra primera sesin fue en la
bella cascada Aria Force. Dave adivin el
potencial de un punto elevado sobre la
cada de agua. Por desgracia el tiempo
cambi y, para cuando llegamos a Yew
Crag, un saliente desde el que se domina el
52
magnfico lago Ullswater, el da estaba ya

oscuro y lluvioso.
Pero la negativa de Dave a rendirse
acab dando sus frutos, ya que al poco
tiempo pudimos disfrutar de un poco de
luz vespertina y de un cielo lleno de
carcter. Adems, las rocas brillaban por el
agua de lluvia y daban otra dimensin al
primer plano: Quera usar la pila de rocas
y los rboles de la orilla del lago como
anclas para la imagen, explica Dave.
La posicin de la cmara era crucial para
que pudiera emplear el ngulo perfecto y

aprovechar al mximo la luz ambiente para
aadir un bonito contraste natural a las
rocas en primer plano, pero la escena
planteaba ms desafos porque Dave no
consegua abarcarla en su solo encuadre.
Lo intent cambiando a su sper gran
angular de 16-35 mm, pero haba cosas en
la distancia que quedaban demasiado
pequeas, por lo que al final decidi hacer
un par de fotografas y juntarlas despus
en una panormica.
Vista angular
Filtros ND
Unir varias imgenes para crear una

panormica nunca haba sido tan fcil
gracias a programas de edicin como
Photoshop y Lightroom, que pueden
hacerlo de forma impecable.
Para la mayora de las fotos no har falta
una rtula panormica especial, bastar
con superponer alrededor de un tercio
cada imagen y emplear una orientacin
vertical para la mxima calidad.
Para lograr exposiciones largas

lo mejor es usar un filtro de
densidad neutra (ND) para
reducir la luz que entra en el
objetivo. Las densidades tpicas
suelen ser de 6 y 10 pasos, y es
preciso componer y enfocar
antes de montarlos porque una
vez hecho no podrs ver nada
por el visor.
junio 2016
El ipo
u
eq
12/05/2016 7:44:00
or
ej
m to
La fo
P au l
Esta escena en Aria Force desafa
incluso al fotgrafo ms experto.
Esto se debe al cambio constante del
tiempo y la luz, el agua en suspensin y
las diferencias de contraste en la
imagen. Paul us un filtro Lee 0.6 ND
Hard Grad para reducir el cielo y la luz
solar en la parte superior de la imagen.
Adems, realiz una exposicin de tres
segundos porque quera enfatizar el
agua fluyendo y dar algo de movimiento
FotoANlisis
Op in ion expe rt a
Enh orabue na por

su
dif ic ul ta d t cn ic a. pe ra r la
La comp osi cin est
eq uil ibra da y hace bi en

flu ya por la image que la vist a
n.
La exposic in de
tres
es pe rfec ta pa ra mo se gu ndos
accin del agua. st ra r la
a la base de la cascada. Deseaba
mostrar la escala de la escena y la
fuerza y la belleza de la naturaleza,
explica Paul.
Op in ion expe rt a
Una composi cin equ ilibrad a y

bien conce bid a.
D ave dec idi no ren dirse, una
ac titu d que le permiti esta r en
la posi cin ade cua da cuando
cambi la luz.
La opcin de saca r dos fotos y
unirlas en una pan or mic a es
per fec ta para esta vist a.
El ipo
u
eq
Equipo Nikon D5500 con objetivo Sigma 10-20 mm f/3.5 a 11 mm Exposicin 3 seg. a f/22, ISO 100
junio 2016
53
12/05/2016 7:44:05
Desafo 2
FotoANlisis
Captar la
mgica
calma del
lago
Equipo Nikon D5500 con objetivo Sigma 10-20 mm f/3.5 a 18 mm Exposicin 3 seg. a f/16, ISO 100
P au l
Nivelado
No hay nada peor que un
horizonte que no ha salido
recto. Los niveles de zapata
son una gran opcin, aunque
sin embargo muchas SLR
llevan un nivel de burbuja
integrado. En cualquier caso,
comprueba siempre la
imagen en la pantalla LCD de
tu cmara.
54
Op in ion expe rt a
La composi cin est bien

equ ilibrad a y cap ta la
sere nidad de la ma ana.
El su til uso de los colores es una
del icia.
Pese a lo dif cil que era la luz,
P aul ha crea do una bue na
sensacin de prof undida d.
eq El
ui
po
PAUL se qued impresionado por la

calma que haba al llegar al lago
Brothers Water. Le pareci increble,
as que decidi crear una imagen que
transmitiera esa sensacin.
El sol estaba saliendo en un cielo sin
nubes, y el agua del lago era a ratos un
espejo, por lo que era importante para
Paul acertar con el momento para
captar los reflejos que quera. Tras

probar varias composiciones se qued
con esta vista. Los ngulos de las
laderas de las montaas llevan la vista
hacia el punto focal, los rboles aislados
en el agua, y aportan coherencia a la
escena en general.
Incluso usando un filtro Lee 0.6 Hard
Grad para equilibrar el cielo y el paisaje,
y un Little Stopper para suavizar el
agua con una exposicin larga, Paul
tuvo que hacer tres exposiciones y
combinarlas sutilmente con tcnicas
HDR en Lightroom para crear as la
imagen definitiva.
junio 2016
12/05/2016 7:44:06
FotoANlisis
meine
J
Dasav
Caminar en una maana
relativamente brillante era una
delicia. Sin embargo, el cielo azul sin
detalle y la luz cruda de invierno
planteaban dificultades. Segn, nos
acercbamos al lago Brothers Water,
decidimos quedarnos en la orilla.
Dave prefiri concentrarse en
detalles ms intimistas y la madera
nudosa de esta valla tena bastante
carcter. Como apenas haba viento,
Dave tuvo que usar una exposicin larga
de 20 segundos para suavizar el agua, y
tambin utiliz su fiable Lee Big Stopper
de diez pasos.
El sol sala detrs de m y tuve
cuidado para que mi sombra no se
metiera en la escena y la arruinase, nos
explica. Por otra parte, y pese a los
bellos colores, Dave quera probar el
blanco y negro y destacar tonos, formas
y texturas. Prob tanto el color como el
monocromo, pero al final me qued con
el segundo porque senta que aportaba
una cualidad imperecedera a la
fotografa, concluye.
rt a
Op in ion expeles
en los d e tal
El n fasis en: la comp osic in
funci on a bi
es su bl ime.
min imalista
n os,
re combin a to
El encu a d formas d e u n a
texturas y
ic a.
mane ra a rt st
y ne gro
in a bl anco il ida d y
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co
a
L

d a con h ab
est real iza
con est il o.
eq El
ui
po
Equipo Canon 5D Mk III con EF-S 24-70 mm f/2.8L a 70 mm Exposicin 20 seg. a f/11, ISO 100
Fugas de luz
Con exposiciones largas la luz se cuela por el
visor en la mayora de las SLR digitales, lo que
suele dar lugar a una fea banda prpura
rectangular en el centro del encuadre. Por
suerte, es relativamente fcil evitarlo porque
muchsimos modelos tienen una tapa que cubre
el visor, aunque es fcil olvidarse de ella. Si la
tuya no tiene tendrs que improvisar con un
pao o un poco de cinta Gaffer (un accesorio
imprescindible para el fotgrafo).
junio 2016
55
12/05/2016 7:44:10
F o t o ay u d a
Tus preguntas
Foto
Ayuda
Consejos profesionales para mejorar tus imgenes

ANDREW JAMES
Nuestro experto est
aqu para ayudarte
Tienes algn problema fotogrfico? Dudas sobre la cmara?

Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
ngulos
Aunque
conozco la
tcnica no logro
mejorar mis
imgenes. Qu
puedo hacer para
que destaquen?
Gregorio Rubn
ES una pregunta
muy comn. No hay
una respuesta
sencilla, pero voy a intentarlo.
Para empezar, est bien que
sientas que dominas la parte
tcnica de la fotografa, pero
no asumas que lo sabes todo.
Incluso con los aos que llevo,
aprendo o redescubro
tcnicas constantemente.
Cuando alguien me hace
este tipo de pregunta en uno
de mis cursos, le pido que
fotografe un sujeto mientras
observo. Lo que debe hacer es
ser el fotgrafo ms curioso
del mundo. Es decir, analizar
el sujeto con la mirada y
descubrir lo que hace la luz,
las formas que hay en el
encuadre y lo que realmente le
interesa. Sin embargo, lo ms
habitual es que se detengan y
empiecen a disparar desde la
posicin y la altura ms
cmodas, algo que raramente
56
DCM176.answers.indd 56
suele ser el mejor punto de vista

que podran emplear.
Muchas de las decisiones
importantes en fotografa no
estn relacionadas con aspectos
tcnicos del manejo de la cmara,
sino con tu ojo para la
composicin (en la que influye
directamente el ngulo elegido).
Por ello, cuando te prepares para
sacar una foto, muvete, avanza,
retrocede, agchate, elvate...
Observa cmo los diferentes
ngulos mejoran o cambian las
relaciones entre los elementos
junio 2016
que fotografas: primer plano,

sujeto principal, fondo,
etctera. Por supuesto, puedes
mezclar el movimiento con la
prueba de varias distancias
focales para ver cmo afecta
realmente a la composicin la
combinacin de la focal y el
punto de vista.
Hace aos, entrevist a un
fotgrafo de paisajes urbanos
con mucho talento. Sus
imgenes tenan un
dinamismo excepcional desde
el punto de vista de la
No te quedes a nivel de calle.

Prueba cmo afecta a la
composicin un ngulo elevado.
composicin y, cuando le
pregunt cul era su secreto,
me dijo que nunca escoga el
punto de vista obvio y que
buscaba siempre una posicin
de disparo mejor. Sus
palabras me convencieron y
espero que t tambin las
uses para dar un aire nuevo a
tus fotografas.
12/05/2016 13:20:29
Tus preguntas
F o t oEay
q uui p
do
a
Dirigir la mirada
Cmo puedo llevar la

vista hacia un punto
concreto de un paisaje?
16:9
Luca H.
R
.
Qu n..
so
3:2
1:1
Relaciones de aspecto
Cmo recortar con la cmara y por qu merece la pena
Qu es la relacin de aspecto?
Dicho de forma sencilla, la relacin de
aspecto de una cmara es el alto por el
ancho de las fotos que captas. En una SLR
digital suele ser 3:2 y est basada en el
tamao de la pelcula de 35 mm.
Tienen todas las cmaras digitales esa
relacin 3:2?
No. Muchas cmaras compactas y CSC
integran un sensor con una relacin 4:3
ratio, y las de medio y gran formato
tambin varan.
Puedo cambiar la relacin de aspecto
despus de hacer la foto?
S, pero es importante recordar que, si lo
haces en la cmara, estars reduciendo la
relacin predefinida de tu SLR (y por tanto
desechando pxeles). Dicho esto, si
disparas con formato Raw la cmara no
aplicar recorte alguno, mientras que si
empleas el estndar JPEG recortar la
imagen a la relacin que hayas
seleccionado.
Qu sentido tiene elegir una relacin en

Raw si la cmara no recorta?
Bueno, puedes hacerlo despus, pero
tendrs que recordar el recorte que queras
aplicar. Para ello, usa un programa de
conversin Raw como Lightroom o Adobe
Camera Raw, ya que ambos permiten
emplear valores como 1:1 y 16:9, as como
ajustar y utilizar cualquier relacin de
aspecto que desees.
Puedo ver la relacin seleccionada al
mirar por el visor de mi SLR?
No, y por eso es mejor usar Live View
porque algunas marcas y modelos la
muestran mediante un cuadro en la
pantalla LCD.
Ayuda ver una relacin diferente en la
pantalla de Live View?
Un cambio en la relacin de aspecto
modifica la composicin por completo, por
lo que si ves el recorte antes de disparar, o
justo despus, tendrs la posibilidad de
perfeccionar la composicin.
Hay varias tcnicas que

puedes emplear. Para un paisaje
tradicional, si disparas con una
apertura pequea como f/16 saldr
ntido todo, desde el primer plano hasta
la distancia. O al contrario, al emplear
una apertura ms grande dirigirs la
mirada hacia el punto ms ntido de la
escena, algo que suele funcionar mejor
captando el paisaje con un teleobjetivo.
Otra opcin es usar ayudas de
composicin como las lneas gua para
dirigir la mirada por la imagen. No
obstante, lo ms eficaz, y tambin lo
ms difcil de conseguir, es llevar la vista
donde quieres utilizando la luz. Como
podrs imaginar esto no puede hacerse
cualquier da, pero cuando las
condiciones acompaan es genial.
La mejor forma de explicarlo es con la
imagen de ejemplo, tomada en este
caso en la isla de Skye. Era un da de
mucho viento y con grupos de nubes
que recorran el cielo. En la foto, el
monte Old Man y sus alrededores estn
bajo el sol y el lago queda en la sombra.
Para lograrlo, encuadr la escena con la
vegetacin en primer plano y esper
hasta que una banda de nubes cre la
luz donde la quera. Tambin us un
filtro ND de seis pasos para que la
exposicin fuera suficientemente larga
para desenfocar las nubes y la
vegetacin y suavizar un poco el agua. El
primer plano refuerza la idea de
profundidad y distancia, pero la vista
queda atrapada por la zona iluminada
del fondo.
No es fcil que se den unas
condiciones como estas, pero si ocurren
y aciertas con el momento vers que
son una forma muy eficaz de usar la luz
natural para destacar el rea ms
importante de tu imagen.
junio 2016
57
12/05/2016 13:20:38
F o t o ay u d a
Tus preguntas
Consejo
Impresin
Qu diferencia
hay entre puntos
y pxeles por pulgada?
David R.
R
Despacio...
S que las velocidades

bajas se emplean para
mostrar el movimiento del
agua, pero valen para
alguna otra cosa?
Patricia Francisco
Captar el movimiento del

sujeto bajando la velocidad
de disparo para que el
desenfoque muestre esa accin, se
ha popularizado por su frecuenta
uso con el agua, pero no es la nica
aplicacin posible. En un paisaje,
puedes desenfocar cualquier cosa que se
mueva con una velocidad suficientemente
baja. Por ejemplo, con sujetos mecidos
por el viento como un campo de trigo,
vegetacin alta o rboles, usar un poco de
desenfoque har la foto ms creativa.
Pero esto no se limita a los paisajes
tpicos, Puedes suavizar personas,
coches, banderas y otros elementos con
una accin interesante y dinmica.
Adems, dependiendo de la velocidad
que uses, hars que la naturaleza del
movimiento sea ms o menos abstracta.
Los fotgrafos de animales emplean el
movimiento natural y el desenfoque para
transmitir un instante. En mi ejemplo,
saba que el len iba a sacudirse para
librarse del agua de lluvia, as que eleg
una velocidad baja y esper Aqu, con
1/60 seg. pude mostrar el movimiento del
pelaje del animal. La nica parte casi
ntida es la punta de la nariz (que es la
que menos se movi).
La mayora de las veces procuro que
mis imgenes tengan mucha nitidez, pero
hay ocasiones en las que un poco de
desenfoque resulta mucho ms evocador.
Es una decisin creativa.
58
junio 2016
Es sencillo, solo tienes que

recordar que DPI (puntos por
pulgada) se refiere a la tinta
en una copia impresa, mientras que
PPI o PPP (pxeles por pulgada) es el
nmero de pxeles captados por la
cmara o mostrados en pantalla. Es
decir, DPI es impresin, y PPI o PPP
sensor o pantalla.
La confusin se debe a que ambos
afectan a la calidad final de la imagen.
Fotos pblicas
S que existen leyes

sobre las fotografas en
lugares pblicos y privados,
pero hay unas normas
fciles de seguir? Son para
m, no para venderlas
Toms Garzn
Ah, el espinoso asunto de lo

que podemos fotografiar o
no. Hay algunas reglas bsicas,
pero depende de los pases.
En esencia, es legal fotografiar a
personas y propiedades cuando ests en
un espacio pblico (puede haber
excepciones). Si es un terreno privado
Cuantos ms pxeles tenga, ms

detalle habr captado el sensor y ms
podrs ampliarla, pero los DPI de la
impresora tambin intervienen. Si
posee un nmero elevado de DPI, la
tonalidad y las graduaciones de color
sern ms suaves.
estars sujeto a las normas del

propietario (incluso si no sabes cules
son). En los edificios abiertos al pblico
puedes preguntar cul es su poltica, y en
los privados es mejor pedir permiso. Por
ejemplo, hace poco me dijeron que me
fuera mientras fotografiaba el London
Eye. En realidad, al guarda de seguridad
solo le preocupaba el trpode, pero poda
pedirme que me marchara porque era un
terreno privado (en aquel momento yo lo
desconoca).
En propiedades privadas como un
museo, pregunto qu poltica siguen. En
las pblicas disparo, salvo si percibo que
lo que hago es poco razonable o injusto
para la propiedad o las personas que hay
en ella o a su alrededor.
Si alguien de seguridad me dice que
estoy un terreno privado, lo respeto y me
voy sin ms.
Si alguien te
dice que no
puedes
fotografiar en
algn sitio, s
educado y
retrate.
12/05/2016 13:20:45
F o t oEay
q uui p
do
a
Tus preguntas
Consejo
C
m
o.
..
Flores
Me gustara saber
qu puedo utilizar
como fondo
Luisa Sabandel
Antes
Despus
Identificar manchas de
polvo en Lightroom 6
Usa Visualizar tintas planas para invertir tus imgenes y ver
ms fcilmente las manchas en el cielo
1
Preparar la comprobacin
En el mdulo Revelar, haz clic

en Eliminacin de tinta plana y elige
Corregir. Observa la esquina inferior
izquierda. Si solo muestra el nombre
de la imagen pulsa T para revelar
Superposicin de herramientas.
Tambin vers Visualizar tintas
planas y una casilla a su izquierda.
Buscar fallos
Marca la casilla Visualizar

tintas planas y la imagen pasar a
blanco y negro. En realidad se ha
invertido para que veas los contornos,
y puedes usa el deslizador para
aumentar o reducir el contraste.
Gracias a esto podrs detectar las
manchas ms fcilmente.
Lo que quieras! Yo los

colecciono y los guardo en
el garaje. Tengo cartn de
colores, papel pintado antiguo,
hierro galvanizado, sacos de
patatas viejos, planchas de metal
brillante, material aislante, retales
de alfombras, etctera. Su uso
depende del look
que quieras. Un
fondo de color
puede quedar
genial, pero uno
oscuro tambin.
El de la foto de la
derecha es una
vieja tabla de
cortar.
Agchate
Quiero mejorar mis

retratos de mascotas,
qu mtodo puedo usar?
Martn Romero
Un error que se comete muy a

menudo es no ponerse a la
altura del sujeto. Si te colocas al
nivel de sus ojos (puede que tengas que
tumbarte), tus imgenes sern mucho
ms ntimas. Con esto no digo que hagas
todas las fotos igual, pero muchas de
ellas mejorarn sin duda.
Si el animal se mueve usa una
velocidad suficientemente alta, y no
olvides enfocar en los ojos.
las manchas
3 Quitar
Coge Eliminacin de tinta plana
y haz clic en cada mancha para
eliminarla. Puedes cambiar el tamao
del pincel, y tambin cambiar entre la
imagen invertida y la normal para
asegurarte de que se trata de una
mancha y no de otra cosa. Sigue
trabajando hasta limpiar por completo
la fotografa.
junio 2016
59
12/05/2016 13:20:56
la b or atori o
di g ital
Sean
McCormack
Fotgrafo y
escritor
Sean vive en Galway
al oeste de Irlanda. Es
autor del libro The
Indispensable Guide
to Lightroom CC,
publicado por Rocky
Nook (disponible en
Amazon.es).
seanmcfoto.com
Corrige la
distorsin de lente
en Lightroom
Lightroom
Los mejores objetivos pueden

deformar las imgenes, pero
Lightroom ser capaz de
solucionar fcilmente el efecto
imagen: Disponible en el CD-ROM
distorsin de cojn parece que

se est empujando la foto
hacia dentro. La llamada de
mostacho es bastante ms
compleja, y tambin ms difcil
de corregir.
La solucin de Adobe
consiste en crear mapas de la
distorsin dependiendo de
cada objetivo. Estos mapas se

denominan perfiles de
correccin de lente.
Generalmente cada nueva
versin de Lightroom
incorpora nuevos perfiles.
Puedes comprobar si tu
objetivo est soportado en la
web www.bit.ly/dc_objetivos
Aprende cmo utilizar Lens Profile Creator y Lens Profile Downloader
O O
UC R T
T R PE
EX
Aade tu perfil de lente
Adobe ofrece dos

herramientas adicionales
para trabajar con perfiles de
lente: el Lens Profile Creator
y el Lens Profile Downloader.
ste ltimo contiene perfiles
creados por usuarios del
primero. Ambos se pueden
descargar desde el apartado
de recursos (en ingls)
https://helpx.adobe.com/
photoshop/digital-negative.
html. Cualquiera puede
utilizar Lens Profile Creator
para subir un perfil, que
estar disponible desde el programa Lens Profile Downloader. Otros usuarios pueden calificarlo, con
lo que podrs ver lo til que puede llegar a ser para ti. Esto es estupendo para objetivos menos
conocidos como los ojos de pez. Para crear el tuyo sigue las instrucciones de Lens Profile Creator.
Esto conlleva imprimir una grfica que debes fotografiar con el objetivo del que quieras el perfil.
DCM176.dd_lightroom.indd 60
tutorial
en vdeo
en el cd
programa Lightroom 6 disponible en www.adobe.com/creativecloud
o existe el objetivo
perfecto. La tecnologa
ha avanzado a pasos
agigantados, pero los
objetivos siguen sufriendo de
distorsin de barril o de cojn.
La de barril curva todo
hacia fuera, como si la imagen
estuviera inflada, y en la
60
junio 2016
cmara sin espejo

Si tienes una cmara sin
espejo como una Fujifilm, una
Olympus o una Panasonic, no
encontrars perfiles para tus
objetivos. Esto es porque
Lightroom incluye ya perfiles,
creados junto con los
fabricantes, que se aplican
automticamente.
perfil no detectado
Si Lightroom no detecta el
perfil, puedes elegir uno. Esto
pasa cuando no encuentra
coincidencias del perfil con sus
metadatos. Haz clic en el
primer men y selecciona la
marca y modelo del objetivo.
19/05/2016 9:57:25
el anlisis
l a b o r at o r i o d i g i ta l
ANATOMA DE LIGHTROOM
activa correcciones
de perfil
Herramientas
de ajuste
establecer por defecto

Puedes hacer que Lightroom recuerde el
objetivo y modelo cuando detecte un fichero
con metadatos coincidentes. Pincha el men
desplegable Ajustes > Guardar nuevos valores
por defecto del perfil de lente.
DCM176.dd_lightroom.indd 61
Si crees que la
correccin de la
distorsin o de
vieteado es errnea,
ajusta el efecto con
los controles
Distorsin y
Vieteado. Por
defecto estn a 100
(una correccin del
100% ). Baja la
cantidad de
distorsin o
vieteado o sbelos
para aplicar ms.
DESP
ANTES
En el panel Correcciones de
lente marca la casilla
Activar correcciones de
perfil para aplicar
automticamente un perfil
disponible. En el proceso se
cargar el perfil y el
objetivo, el modelo y los
mens de perfil. En este
ejemplo hemos usado un
objetivo ojo de pez, donde la
correccin necesaria es
bastante dramtica.
Sin perfil?
Si utilizaste un objetivo
que aparece como lente
soportada pero no
puedes encontrar un
perfil, ten en cuenta que
la mayor parte de los
perfiles estn
pensados para
ficheros RAW,
no para
ficheros
interpretados,
Corrige la
como JPG
perspectiva
o TIFF.
EL MES
PRXIMO
distorsionada
junio 2016
61
19/05/2016 9:57:33
la b or atori o
di g ital
JAMES
PATERSON
Editor, Photoshop
Prctico
Disparar con poca luz y una ISO alta lleva

inevitablemente a incrementar el ruido de la
imagen, pero si sabes cmo eliminarla, no
tienes nada de lo que preocuparte
Photoshop
tutorial
en vdeo
en el cd
programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud

imgenes: Disponibles en el CD-ROM
ANTES
Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James
sabe qu tcnica de
Photoshop y
Lightroom es la ms
adecuada para ti.
Soluciona el
ruido de una FOTO
con camera Raw
S
U
DESP
paso a paso
reducir
el ruido
Consigue imgenes ntidas
y sin ruido desde el panel
Detalle de Camera Raw
Prepara la imagen
Abre la fotografa en Camera Raw.
Desde el panel Bsico ajusta los tonos y
colores (para ver cmo se aprecia el ruido,
prueba a subir la Exposicin). Accede al
panel Detalle pinchando en su pestaa.
Has doble clic en la herramienta Lupa para
aumentar la imagen al 100%.
62
DCM176.dd_tool.indd 62
junio 2016
Corregir el ruido
Sube la Luminancia hasta que se
atene el ruido, pero ten cuidado de no
excederte. Emplea el Detalle de luminancia
para ajustar la cantidad de ruido. Si hallas
manchas de color rosa o prpura, aydate
del deslizador Color para eliminarlas.
Termina aplicando algo de enfoque.
18/05/2016 19:43:12
ESCUELA DE PHOTOSHOP
ANATOMA DE PHOTOSHOP
Divide la pantalla
El panel detalle
Uno de los aspectos ms complejos al reducir el ruido y enfocar es

saber lo lejos que hay que llegar para corregir la imagen. Camera
Raw ofrece unas prcticas vistas que facilitan el trabajo mostrando
una versin del antes y el despus. Pulsa [Q] para alternarlas o utiliza
los iconos de la parte inferior derecha de la ventana.
El panel Detalle del plugin Camera Raw de Photoshop es con toda

seguridad la mejor herramienta del editor tanto para reducir el ruido
como para enfocar. Si tienes Photoshop CC tambin puedes acceder al
filtro en el programa. La Mscara de enfoque es otra buena opcin pero
no uses el filtro Reducir ruido, que ya est algo obsoleto.
Detalle y
contraste
Ruido de luminancia
Puedes emplear la
Luminancia para reducir el
ruido o grano de la imagen,
pero ten cuidado de no
llevarlo demasiado lejos:
cuanto ms intenso sea el
efecto, ms definicin
perders. Mantn pulsado
[Alt] al arrastrar este
deslizador o cualquier otro
(excepto los de color) para
tener una vista en escala
de grises de la toma que
ayuda a evaluar el efecto.
Un valor alto de Detalle

destaca informacin pero
puede crear marcas en la
piel, mientras que uno bajo
reducir las aberraciones a
expensas del detalle. Un
alto Contraste destaca el
detalle de los contornos
pero puede generar
texturas moteadas. Los
efectos del Contraste son
ms obvios cuando se usa
un valor bajo de Detalle.
Reduccin selectiva de ruido
Ruido de color
Si tras aplicar una reduccin de ruido intensa crees que pierdes

demasiado detalle, puedes probar a utilizar el Pincel de ajuste. Toma
a la
herramienta y
establece el
control
deslizante
Reduccin de
ruido a un
valor de -50, y
pinta para
reducir el
efecto.
Este tipo de ruido puede ser difcil de localizar, pero hay una forma
sencilla de hacerlo: acrcate a la imagen y lleva Color a 0. El valor por
defecto de 25
basta para
controlar el ruido
de color, pero en
imgenes de tonos
oscuros, quizs
necesites ir ms
all, y luego ajustar
con el control de
Detalle y Suavidad.
Encuentra el equilibrio entre estos dos parmetros...

Al reducir el ruido se suaviza la foto,
as que hay que equilibrarla con
enfoque. Cantidad [1] controla la
intensidad global y Radio [2] define
la distancia desde el borde en
donde se produce el enfoque.
Puede ser til cambiar a una vista
para ver el antes y el despus [3]. El
Detalle [4] define el umbral para un
borde. En 0 slo enfocar los
contornos que se aprecien,
DCM176.dd_tool.indd 63
O O
UC R T
T R PE
EX
Enfoque y ruido
3
mientras a 100 lo har con todo.

Mscara [5] limita el enfoque a los
detalles ms intensos, dejando las
reas ms suaves, como los fondos
desenfocados, sin tocar. Pulsa [Alt]
y arrastra el control. En negro se
mostrarn las reas que no se vean
afectadas [6]. Cuando des con el
equilibrio, salva el nuevo ajuste en
el panel Ajustes preestablecidos
[7] para usarlo ms adelante.
4
6
junio 2016
2
5
63
18/05/2016 19:43:14
la b or atori o
di g ital
GLYN DEWIs
Fotgrafo
y autor
Glyn es un fotgrafo
comercial, editor
digital e instructor
Adobe Community
Professional, y
autor del libro
The Photoshop
Workbook.
www.glyndewis.com
pasa fotos de
da a noche con
photoshop
Photoshop
junio 2016
abrir dos versiones de la

imagen en Camera Raw, hacer
ajustes y luego abrir ambas en
un documento en Photoshop.
Usando objetos inteligentes
trabajars de forma no
destructiva, as que podrs
hacer cambios en los ajustes a
posteriori sin tener que volver
a repetir muchos pasos. Aqu

usaremos un nico filtro y los
ajustes slo sirven de gua.
Prueba con sus valores para
adaptarlos a tus necesidades.
Recuerda usar una imagen
que no muestre sombras
intensas causadas por el sol.
Esto es porque cuando vayas
a crear el efecto nocturno, las

sombras quedarn fuera de
lugar e irn en contra del
realismo que intentas emular.
Es mejor que empieces con
una fotografa plana y con un
contraste bajo, para poder
hacer con ella exactamente lo
que quieras.
S
U
DESP
ANTES
DCM176.dd_artist.indd 64
Usa objetos inteligentes y el filtro de

Camera Raw para enfriar la
temperatura, aadir iluminacin y
simular una composicin nocturna
imagen: Disponible en el CD-ROM
tutorial
en vdeo
en el cd
programa Photoshop CC disponible en www.adobe.com/creativecloud
Uedes convertir una

escena diurna en otra
nocturna simulando la
iluminacin. Slo tendrs que
utilizar los objetos inteligentes
y el filtro de Camera Raw.
Existe otra forma de
hacerlo en versiones antiguas
de Photoshop, que involucran
64
19/05/2016 9:16:15
ESCUELA DE PHOTOSHOP
artist insight
3
Tratar la capa noche
Para conseguir el color de una escena
nocturna, lleva Temperatura a -60. Este
valor depender de lo que ests buscando. Como nos
parece demasiado azul, oscurecemos la toma llevando
exposicin a -2,80. Pulsa Aceptar para salir de Camera Raw.
Como has empleado filtros inteligentes, puedes hacer doble
clic en el ajuste en el panel Capas y volver a retocar los
valores sin tener que repetir ningn paso previo.
Prueba esta tcnica para

aadir sombras realistas
y sutiles a tus fotos
Existen muchas formas de

aadir sombras en la
post-produccin: copiando
elementos, rellenndolos de
negro y transformndolos.
Me gusta usar los niveles de
salida porque creo que las
sombras que crea no afectan
a la saturacin de los colores
Tratar la capa luz

Activa el icono del ojo de la capa Luz y
haz clic en la capa para habilitarla. Accede
a Filtro > Convertir para filtros inteligentes. Luego ve a Filtro
> Filtro de Camera Raw. Para crear la fuente de iluminacin,
eleva Temperatura a +100, Intensidad +100 y Claridad a +25.
Potenciando la Claridad podrs imitar cmo interactuara la
luz con las paredes y los ladrillos, as como cualquier
oquedad, consiguiendo sombras ms intensas. Acepta.
sobre las que estn. La capa

de ajuste Niveles viene con
una Mscara de capa: reduce
los niveles de salida blancos
para oscurecer toda la
imagen, invierte la Mscara
de capa para ocultar el
efecto, y pinta con un pincel
blanco selectivamente.
O O
UC R T
T R PE
EX
Niveles y
sombras
Filtros inteligentes
Con el filtro Camera Raw vamos a
dotar a la instantnea de un aspecto
nocturno. En primer lugar accede a
Filtro > Convertir para filtros
inteligentes, y despus ve a Filtro > Filtro de Camera Raw.
Asegrate de que todos los controles deslizantes estn en
su posicin por defecto. De lo contrario, simplemente haz
doble clic en su gua para inicializarlos.
duplicar capas
Abre la imagen. Lo primero es crear dos
copias: una para la escena nocturna y la
otra que contendr el efecto de
iluminacin. Empieza presionando [Ctrl/
Cmd]+[J] y renombra esta capa a Noche. Pulsa [Ctrl/
Cmd]+[J] de nuevo y renmbrala como Luz. Deshabilita la
capa Luz pulsando el icono del ojo a la izquierda de la capa
Noche y pincha en ella para activarla.
junio 2016
65
19/05/2016 9:16:27
la b or atori o
di g ital
7
Iluminar el portal
Incrementa la dureza del pincel cerca del 90-95% y pinta el
contorno interior del portal (sigue con el color frontal en
blanco pero con una opacidad del 100%, lo mismo que el
flujo). La luz que pintes debe dirigirse hasta el otro lado de la
calle, cruzndola. Una forma sencilla de hacerlo recto es
hacer clic en un extremo de la calle, mantener la tecla
[Mays] pulsada y hacer clic en el lado opuesto de la
carretera para trazar una lnea recta entre los dos puntos.
Haz uso de los

diferentes tipos de
pinceles disponibles
Cuando una fuente de luz incide

en un objeto como una pared,
vemos la parte ms luminosa en
el centro. Durante la edicin
podemos usar pinceles para
crear fuentes de luz e imitar
este efecto con varios pinceles
de una dureza del 0%. Prueba a
aadir una fuente de luz que
junio 2016
Ajustes de niveles
Hemos pintado el portal con la Opacidad y el Flujo al 100%,
pero no podemos usar la opacidad de la capa para reducir el
brillo de luz (afectara a la iluminacin de la calle). Sin
embargo, podemos alterar la Mscara. Mantn pulsado [Alt]
y haz clic en ella. Con la herramienta Lazo haz una seleccin
rpida del portal, accede a Imagen > Ajustes > Niveles y lleva
la gua de salida de blancos a 170. Acepta y vuelve a la foto
pulsando [Alt] y haciendo clic en la mscara de capa.
puedas mover agregando una

capa en blanco con el Modo de
fusin a Superponer, y dibuja
con un pincel de punta difusa.
Con la herramienta Mover
podrs desplazar la luz, o
modificar su tamao con la
Transformacin libre, o
aclararla duplicndola.
O O
UC R T
T R PE
EX
Pinceles
de luz
66
Pintar la luz
Para recrear el efecto de forma gradual y conseguir un
efecto realista, en la barra de Opciones superior establece la
Opacidad cerca del 40% y el Flujo a un 25% (experimenta
con estos ajustes a tu gusto). Repasa con el pincel la calle
unas pocas veces para simular la iluminacin, incrementa el
tamao del pincel y prueba a pintar en la pared, el pavimento
y la carretera por delante de la luz. Traza menos pinceladas
conforme te vayas alejando de ellas.
Mscara de capa
Mantn pulsada la tecla [Alt] y
pincha el icono Aadir mscara de capa (parte inferior del
panel Capas) para aadir una Mscara de capa negra a la
capa Luz. Esto oculta su contenido, que pintaremos
ahora de nuevo donde queramos que se vea algo. Elige un
pincel de color blanco suavizado con una dureza del 0%. En
el panel Pincel asegrate de que no hay marcada ninguna
opcin que afecte el modo en el que se comporta el pincel.
19/05/2016 9:16:35
YA EN TU
QUIOSCO
www.revistaviajar.es
publi dcm.indd 5
facebook.com/RevistaViajar
@viajar
24/05/16 15:08
E n t r e v i s ta
M A R T IN
MIDDL EBROOK
Fotoperiodista consumado y verstil, nos explica
su cambio a las impresiones artsticas y por qu
no debes llegar a esta profesin esperando ser
uno de los llamados Beatles...
mpezaste muy joven,

no es as?
S, cuando tena 13 me
dieron una Yashica
manual de pelcula con
la que hice fotos durante
el colegio. Despus, me form como
ilustrador en la universidad.
El dibujo requera muchas horas y
no compensaba, as que empec un
negocio de diseo grfico que tuve
durante 10 aos. Al final descubr que
68
DCM176.interview.indd 68
junio 2016
mi gran pasin era la fotografa, por

lo que me dediqu a ella a tiempo
completo como fotgrafo comercial.
Sobre todo, haca prensa, publicidad
y algunas bodas.
Una maana fra y hmeda de
lunes, me enviaron a Newcastle. All
me di cuenta de los desafos que
planteaba el fotoperiodismo, aunque
a la vez me senta frustrado porque
estaba haciendo un trabajo con el que
no tena conexin alguna.
>
13/05/2016 12:09:22
junio 2016
Fotografas: Martin Middlebrook
La Mezquita Azul, Mazar-i-Sharif,

norte de Afganistn, abril 2012
Martin dice: Dos horas despus de
que casi me secuestraran, me repuse
y me dirig a esta mezquita de fama
mundial. A los pocos minutos de
hacer la foto estaba rodeado por un
grupo de hombres furiosos y la
polica me detuvo alegando que
haba fotografiado a mujeres (algo
imposible de evitar porque ese
mircoles era El da de las mujeres).
69
13/05/2016 12:09:26
E n t r e v i s ta
LOTTIE
MARTIN
DAVIES
MIDDLEBROOK
MARTIN
MIDDLEBROOK
Fotoperiodista
Martin se form como
artista para despus
convertirse en
fotgrafo comercial y,
por ltimo, en
fotoperiodista.
El trabajo de Martin en
Afganistn se ha
expuesto en el Foto8
Summer Show y ha
recibido dos
menciones honorficas
en los International
Photography Awards.
Adems, Martin gan
en 2013 el concurso
fotogrfico The Other
Hundred.
Kabul,
Afganistn, junio 2009
Cada vez que pasaba un
aparato de guerra los nios
cambiaban su actitud y
respondan de forma casi
innata. A la derecha del
helicptero, justo sobre l,
aparecen dos piedras (casi
ni se ven) lanzadas por los
dos nios.
Arriba
Debajo
Kabul,
Afganistn, marzo 2012
Mercado de ganado al
suroeste de Kabul. Aqu,
unos pastunes de Helmand
intentan vender ovejas a los
restaurantes locales. Es un
ejemplo de un estilo de
composicin que suelo
emplear y que est basado
en las pinturas de Robert
Bateman.
Cmo fue el cambio hacia el

fotoperiodismo?
En 2003, me invitaron a ir a Afganistn a
travs de unos contactos y acab
realizando un trabajo para una gran
conferencia de inversores del Programa
de las Naciones Unidas para el
Desarrollo. Pas all dos semanas tras la
invasin de la coalicin, y fue entonces
cuando me di cuenta de que aquel trabajo
me llegaba al corazn. Crea en usar la
fotografa para producir cambios.
Fue duro porque estaba casado y con
nios pequeos y tena que desaparecer
cuando poda. Sin embargo, tras
aparecer algunas de mis imgenes sobre
el hambre en Etiopa en un informe del
gobierno, se destin una ayuda de 25
millones de euros, as que s, sent que
poda marcar la diferencia.
Viviste un ao en Afganistn, no?
Me fui all en 2011. Haba hecho ms
trabajos que fueron bien acogidos y mi
matrimonio haba acabado, por lo que
decid meterme a tiempo completo en
una historia que me preocupaba mucho.
Viv con familias afganas y trataba con
polticos y con el ejrcito. As pude
entender de verdad la realidad de la
situacin que haba all.
Mis imgenes tenan un punto de vista
humanitario, pero pronto me di cuenta
70
junio 2016
Sus ltimos trabajos

con las tribus del Valle
de Omo, en Etiopa,
tienen un estilo ms
artstico.
Derecha, arriba
Camp Bastion,
Afganistn, octubre
2011
Por entonces,
Bastion tena el
tamao de Reading y
era una bulliciosa
ciudad en el desierto.
A los pocos das de
retirarse la coalicin,
los talibanes atacaron
y se hicieron con el
control de Helmand.
Derecha, abajo
Camp Bastion,
Afganistn, octubre
2011
Pas tres semanas
en Bastion y fue un
honor estar all, pese a
ser un humanitario
en una guerra. Una
tarde me invitaron a
ver la torre de control
del aerdromo, justo
cuando una tormenta
de arena arrasaba la
zona. Esta foto est
hecha minutos antes
de la oscuridad total.
de que los medios de comunicacin

perseguan otros intereses y me
desilusion un poco. El punto de
inflexin lleg en 2012, cuando cubra la
explosin de una bomba en la ciudad de
Kabul. Hubo muchos muertos y parte de
la gente se volvi contra los fotgrafos.
Fue el comienzo de un cambio en el que
ya no se vea a los fotgrafos como
reporteros imparciales.
Cuando empez el conflicto de Siria
algunos amigos se fueron all. Mis hijos
ya se preocupaban bastante por mi
presencia en Afganistn y no poda
hacerles pasar por todo de nuevo. No es
una profesin para padres, as que no fui.
En aquellos momentos me preguntaba
si mi trabajo estaba cambiando algo
realmente. Haba conocido a muchos
polticos y descubr que era poco
13/05/2016 12:09:38
Richard Pereira
probable, que haba sido un ingenuo, Fue

un momento un poco amargo.
Entonces, no crees que tu trabajo
sirva para cambiar nada?
No siento que tenga relevancia hoy, pero
espero que, en el futuro, mis imgenes se
vean como una referencia diferente sobre
esta regin. Por eso llam a mi proyecto
Afganistn desde el Otro Lado.
Un conflicto tiene muchos lados y yo
eleg una perspectiva. Mi punto de vista
era distinto debido al hecho de que, en
parte, me financiaba yo mismo. Gracias a
eso, pude seguir mi propia narrativa sin
obedecer a los intereses del dlar.
Cmo evolucion tu estilo?
Cuando empec me influan Werner
Bischof y Don McCullin pero, como mi >
>
junio 2016
71
13/05/2016 12:09:45
E n t r e v i s ta
MARTIN MIDDLEBROOK
Preguntas rpidas
Hubo momentos de
peligro en Afganistn?
En Kabul, estuve media
hora junto a un
terrorista suicida y me
apart dos minutos
antes de que detonara
una bomba que mat a
60 personas. Tambin
evit por poco un
probable secuestro
gracias a la rpida
intervencin de mi
conseguidor, al que
estar eternamente
agradecido.
Como britnico en
Pars, qu es lo que
ms echas de menos?
Cuando vuelvo al Reino
Unido, normalmente
en el Eurostar, me
encargo de degustar
un desayuno ingls 20
minutos antes de
llegar. Es difcil
encontrar palabras que
describan la conexin
cultural que
experimento. No acabo
de verle le gracia a lo
de las baguettes.
Izquierda, arriba
Bamiyn,Afganistn,
junio 2010
Retrat a estas
alumnas como parte
de un proyecto para la
Conferencia
Internacional de
Kabul.
pasin original era la naturaleza

artstica, tambin me interes mucho
por Franz Lanting y otros fotgrafos
de naturaleza. Es una forma distinta
de ver el mundo.
Hace poco volv a editar parte de
mi trabajo en Afganistn y me di
cuenta de que mi estilo al componer
se basaba a menudo en el de Robert
Bateman, un artista canadiense al
que idolatraba de joven: unos paisajes
enormes con el sujeto oculto en una
esquina de la foto.
En los ltimos aos me he dado
cuenta de que el sujeto debera definir
72
junio 2016
mi estilo. No puedes imponer tu

sistema de valores si no son
adecuados para el sujeto y, por ello,
dej de fijarme en el trabajo de otros
fotgrafos, ya que su forma de tratar
al sujeto influir en lo que haces.
Puedes darnos algunos ejemplos
de cmo adaptas tu estilo?
En Afganistn, los sutiles marrones
color barro solan condicionar mi
trabajo y, a menudo, me cea a la
estructura y la dinmica de la
composicin, y disparaba en
monocromo cuando la escena lo
Izquierda, abajo
Kabul, Afganistn,
mayo 2009
No dar limosna es lo
ms duro, pero
tambin lo ms sabio.
Las pocas veces que
lo hice sali mal. Una
de ellas, le di unos
pocos afganis a una
mujer con un nio en
Kabul. Justo despus,
aparecieron dos
drogadictos que la
amenazaron y la
quitaron el dinero. Su
trabajo consista en
pedir para financiar
sus hbitos.
13/05/2016 12:09:59
requera. En Bombay, un lugar

intenso y colorido, fue totalmente
distinto. All sub la saturacin y
dispar de una manera diferente, con
otro tipo de energa y ritmo.
Qu haces cuando alguien no
quiere que lo fotografes?
Aparte de poder usar la cmara de
forma instintiva para que nunca se
convierta en una barrera entre el
sujeto y yo, creo que mi mejor virtud
es ser capaz de interactuar con la
gente con rapidez para llevrmela a
mi terreno. En ningn caso puedes
forzar una fotografa, no tienes
derecho alguno a hacerlo.
Lgicamente, para una escena
amplia de ambiente no podrs hablar
con todos. Sin embargo, en el caso de

retratar a un solo sujeto, si no est
interesado, vete.
Cuntanos algo de tu reciente
proyecto en Etiopa.
Tras trabajar para Arte TV cubriendo
la crisis de los refugiados de Nepal,
decid usar mis conocimientos de una
forma ms comercial y artstica. En
cierta medida fue un poco cnico
porque con este tipo de trabajos se
gana ms dinero.
La fotografa ha cambiado y el
panorama es difcil. Hay
compaeros, algunos de ellos
grandes nombres en el pasado, que
tienen problemas. Hay gente como
James Nachtwey, Steve McCurry, >
junio 2016
Arriba
Kabul,
Afganistn, diciembre
2011
El Da de Ashura, una
fiesta musulmana
chiita. Minutos
despus sacar la foto,
un terrorista suicida
se inmol entre la
multitud y mat a 60
personas.
Izquierda
Kabul,
Afganistn,
noviembre 2011 Pese
a los miles de millones
de dlares de ayudas,
la gran mayora de la
poblacin vive en un
profundo pozo sin
fondo por la
corrupcin. La vida es
muy dura all.
73
13/05/2016 12:10:05
E n t r e v i s ta
MARTIN MIDDLEBROOK
El equipo
Martin dice: Uso una
Canon 5D Mark II. Mis
objetivos favoritos son
el 24-70 mm, el 70-200
mm y el asequible 50
mm f/1.4. El AF de este
ltimo falla un poco,
pero en el punto ptimo
es genial.
Para el proyecto
Tribus de Etiopa,
colgu una tela negra
de un rbol y dispar
con una ptica 70-200
mm porque quera
controlar la distancia
con el sujeto y el fondo.
Deseaba hacer algo
elegante y sencillo,
pero a la vez con un
look y un estilo muy
calculador para mi
porfolio.
Don McCullin y Salgado, que son

como Los Beatles (respetuosamente):
estn ah desde el principio y les sigue
yendo bien, pero muchos otros
atraviesan dificultades.
Retratar a miembros de tribus no
puede haber sido fcil.
Las cmaras digitales han
simplificado muchos aspectos de la
fotografa, pero quera mostrar que
puedes hacer una copia impresa de
metro y medio que fuera buena desde
un punto de vista tcnico, y que
revelase las habilidades que aprend
trabando con gente difcil en lugares
un tanto complicados. Estoy bastante
contento de haber incorporado esa
faceta a mis imgenes.
Estoy a punto de empezar un
proyecto sobre el comercio del marfil
para el que tendr que visitar seis
pases. Tendr un estilo
fotoperiodista, pero con un toque
ms creativo en consonancia con el
predominio del sujeto.
Deseas decir algo para animar a
los que quieren ser
fotoperiodistas?
Es una profesin en la que ahora hay
mucha gente brillante y se cuentan
unas historias increbles. Si eres
74
junio 2016
Izquierda, arriba
Tribu Mursi, Valle de
Omo, Etiopa,
noviembre 2014
Al trabajar con un
fondo que me hizo un
sastre en Jinka, el
desafo era crear
suficiente distancia
entre el sujeto y el
fondo, y tambin
cuidar la relacin de
brillo entre los dos.
Izquierda, abajo
Tribu Mursi, Valle de
Omo, Etiopa,
noviembre 2014
Los retratos
artsticos eran algo
nuevo para m. Estuve
dos veces en Etiopa a
comienzos del 2000,
pero nunca llegu
hasta Omo. Llevaba
intentando volver
desde entonces para
hacer este tipo de
trabajo.
joven y puedes vivir con poco

presupuesto, tienes la libertad de
salir y hacer todo tipo de cosas.
Nunca haba sido tan fcil comunicar
con tus imgenes en el mercado. No
obstante, las posibilidades de hacerse
rico son pocas y tendrs una vida
muy normal.
Debes dejarte llevar por tu pasin
por la fotografa, el sujeto, el cambio
poltico, lo que te atraiga. Pero no
esperes llegar al mercado creyendo
que eres Salgado y que te van a pagar
4 millones para hacer el proyecto
Gnesis. Dispara porque te apasione
hacerlo, no por una visin
distorsionada de los tiempos felices
de esta industria.
Ms informacin sobre Martin en su
pgina web:
www.martinmiddlebrook.com
Arriba
Tribu Mursi,
Valle de Omo, Etiopa,
noviembre 2014
El Valle de Omo
alberga 14 tribus, cada
una con sus propios
rasgos decorativos
culturales e idioma.
Puede fotografiar a
cinco de esas tribus.
Prximo
mes
La eclctica
carrera de
Matilda
Temperley
13/05/2016 12:10:16
p r o ta g o n i s ta
Porfolio
Dueo de una joyera en Grecia, Stavros tiene
un gran ojo fotogrfico a la hora de obtener
gemas en blanco y negro utilizando su
D-SLR Nikon D600
Nombre:
Stavros Charisopoulos
Lugar:
Grecia
Gnero:
Paisajes en blanco y negro
Equipo Nikon D600 con objetivo 70-200 mm f/2.8 a 200 mm

Exposicin 0,3 seg. a f/11, ISO 100
Islandia es la ubicacin fotogrfica preferida de Stavros. Es evidente
por qu le gusta tanto.
Equipo: Nikon D600 con objetivos 70-200 mm f/2.8

y 28-70 mm f/2.8
Stavros Charisopoulos
Web:
76
www.stavroscharisopoulos.com
Como muchos de
los mejores
fotgrafos
actuales, Stavros
Charisopoulos
lleva una doble vida. Formado
como diseador de joyas y
gemlogo, se gana la vida
llevando la joyera que posee,
pero la fotografa ha sido siempre
su pasin. De hecho, sus
imgenes de paisajes y
arquitectura han evolucionado a
un nivel ms profesional y se han
convertido en una segunda
carrera para l.
Aunque Stavros ha visitado
algunos de los destinos ms
icnicos de Europa, entre los que
se incluyen Madrid, Venecia o
Londres, lo que ms le atrae es el
carcter nico de Islandia. En los
ltimos aos ha sido fotografiada
en exceso, pero sigue siendo mi
localizacin favorita y hay reas
que an no he explorado que
brindan innumerables
oportunidades fotogrficas,
explica Charisopoulos.
El paisaje surrealista, la
variedad de sujetos, la ausencia
de interferencia humana y las
condiciones extremas del clima
crean la mezcla perfecta para el
tipo de fotografa de paisajes que
me interesa.
Stavros dispara sobre todo en
blanco y negro: Previsualizar y
DCM176.portfolio.indd 76
junio 2016
componer sin el color es ms

natural para m, dice, no solo
porque sola utilizar pelcula de
blanco y negro en la dcada de
1990, sino tambin porque me
ofrece el grado de control sobre
tonalidad, contraste y forma que
necesito para crear la esttica
que busco.
Para la conversin
acostumbro a usar Photoshop en
combinacin con Tony Kuyper
Luminosity Masks (www.
goodlight.us). Sus TKActions
ofrecen un control total sobre los
ajustes de imagen. La dividen en
un rango pequeo de 11 zonas
tonales, desde mscaras claras a
medias y oscuras, lo que permite
decidir qu seccin queda mejor
Stavros prefiere el encuadre
cuadrado en muchos de sus
trabajos, e intenta solucionar las
composiciones en la cmara en
vez de depender de un recorte
arbitrario al editar en el
ordenador. Uso la superposicin
1:1 del modo Live View y busco
ciertos elementos en la
composicin, como vacos que
enfaticen el espacio negativo, as
como formas y lneas que desee
destacar. El recorte cuadrado no
encaja fcilmente en todas las
imgenes, es una composicin
exigente que unas veces es
intencionada y otras fruto de
experimentar con la cmara.

Exposicin 1 seg. a f/11, ISO 100
Con el teleobjetivo es ms fcil aislar composiciones abstractas con
texturas, tonos, lneas y formas.

Usar la pantalla 1:1 de Live View para disparar en Raw permite
encuadrar escenas cuadradas sin recortarlas para siempre.
12/05/2016 9:01:45
p r o ta g o n i s ta
Equipo Nikon D600 con objetivo

70-200 mm f/2.8 a 175 mm
Exposicin 0,5 seg. a f/16, ISO 50
Formaciones de rocas curvas en la
impresionante Baha de Talisker
de la isla de Skye, Escocia.
DCM176.portfolio.indd 77
junio 2016
77
12/05/2016 9:01:47
Equipo
LEICA SL
CSC w w w.l eica.com
Leica SL (Typ 601)

6.900 (cuerpo)
La nueva Leica sin espejo de fotograma completo pone
al da a la marca, incluso un poco por delante
ESpecificaciones
Sensor Full frame (24 x 36 mm), CMOS,
24 megapxeles, sin filtro de paso bajo
Conversin longitud focal 1x
Memoria SD/SDHC/SDXC
Visor EVF 0,66 pulgadas con 4,4
millones de puntos
Resolucin mxima vdeo 4K (4096
x2160), 24 fps
Rango ISO 50-50000
Puntos AF 49/Infinito
Rfaga mxima 11 fps
Pantalla LCD 2,95 pulgadas,
1.040.000 puntos
Velocidad disparo 60-1/8000 seg.
ms Bulb a 30 min.
Peso 771 g (sin batera)
Dimensiones 147 x 104 x 39 mm
Alimentacin Batera BP-SCL4 de
ion-litio (incluida)
El visor de la SL es
suave y claro, mientras
que la pantalla trasera
es muy buena y
muestra mucho detalle
78
DCM177.kit_leicasl.indd 78
junio 2016
En sentido estricto,
Leica fue la primera
compaa que
introdujo las
cmaras digitales de sistema
sin espejo. No obstante, hubo
que esperar hasta la Leica T (Typ
701), lanzada en abril de 2014,
para hablar de una cmara
compacta de sistema (CSC) como
la entendemos hoy. Aunque la T
segua el diseo minimalista de
Leica, a muchos les sorprendi la
dependencia de la pantalla tctil
para seleccionar ajustes. Fue un
gran cambio para una compaa
que tenda a hacer cmaras con
controles tradicionales.
Su segunda compacta de
sistema sin espejo es la SL (Typ
601), un modelo que sustituye el
sensor de formato APS-C de la T
por uno CMOS de fotograma
completo y 24 megapxeles. La
nueva cmara lleva la misma
montura para objetivos que la T,
por lo que podrs usar las pticas
de esta ltima, aunque al
utilizarlas en la SL las imgenes
sern de 10 MP. Leica dispone de
La empuadura es
grande, pero no muy
ergonmica.
2
El puerto HDMI
permite grabar vdeos
externamente en
formato 4:2:2 de 10
bits; en caso contrario
ser 4:2:0 de 8 bits.
3
Hay dos ranuras SD:

una compatible con
UHS II, y la otra con
UHS I.
4
En el modo de enfoque
manual, la pantalla
muestra la distancia
de enfoque y los
puntos de foco trasero
y frontal, al soltar el
botn de disparo.
un adaptador para emplear objetivos

con montura M en la SL, pero habr
otros para poder usar pticas Leica S,
R y Cine.
La nueva SL tiene el visor
electrnico de mayor resolucin
disponible hoy da, y una pantalla
trasera tctil de 2,95 pulgadas y 1,04
MP. Gracias a su motor de proceso
Maestro II, la SL ofrece rfagas de
hasta 11 fps y guarda 33 DNG, o 30
JPEG y DNG simultneos. El vdeo
4K puede grabarse como MP4 o MOV
a 30 fps.
Diseo y manejo
El cuerpo de la SL est formado por

dos bloques de aluminio pulido con
sellos en las juntas y controles para
combatir el polvo y las salpicaduras.
Esto hace que sea una cmara muy
slida. No obstante, al montar el
18/05/2016 13:20:06
Gran pantalla
El panel de 2,95 y 1,04 MP de la Leica ofrece

una imagen bella y clara al componer
imgenes como esta.
enorme Leica Vario-Elmarit-SL

24-90mm f/2.8-4 ASPH el peso se va
al frente, por lo que sera de agradecer
una empuadura ms ergonmica.
La distribucin de los controles es
similar a la adoptada para la S (Typ
007), su ltimo modelo de medio
formato. Por ejemplo, en los laterales
de la pantalla trasera, hay dos
botones alargados cuya funcin
cambia segn la pulsacin sea corta o
larga. Adems, es posible
personalizar la funcin de estos y de
otros controles.
Uno de los botones del panel
superior se usa para cambiar entre los
modos de foto y vdeo y acceder a la
compensacin de exposicin. No era
fcil alcanzarlo, por lo que asignamos
esa funcin clave al botn superior
derecho (cercano a la pantalla).
El visor de la SL tiene una buena
respuesta y es suave y claro, mientras
que la pantalla trasera es magnfica,
muestra mucho detalle y ofrece un
rpido control tctil. Sin embargo,
Leica podra haber aprovechado ms
este ltimo permitiendo navegar por
Color natural
Bajo control
En vez de suavizar detalle, Leica permite

algo de ruido granular. Esta fotografa est
hecha con ISO 25600.
el men deslizando y dando toques

en la pantalla.
Rendimiento
La SL es capaz de resolver el nivel de

detalle esperado de un sensor de alta
calidad y 24 MP. En un esfuerzo por
generar imgenes ms naturales y
Los JPEG suelen tener colores sutiles y

naturales, pero la mayora preferir procesar
los excelentes Raw de la SL.
detalladas, Leica suele permitir algo

ms de ruido visible que otros
fabricantes, cosa que confirmaron las
pruebas del laboratorio. El rango
dinmico con ISO bajo fue muy
bueno, pero las puntuaciones cayeron
mucho a partir de ISO 1600. Como
queda claro al observar las
>
Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la Leica SL
Nikon D4S
5.500
(cuerpo)
La SLR profesional
de fotograma
completo de Nikon
tiene 16,23 MP
efectivos, un
soberbio sistema AF,
rfagas de 11 fps y es
espectacular con
poca luz.
Sony Alpha 7 II
1.799
(cuerpo)
Por una fraccin de
lo que vale la Leica
SL, esta compacta
de sistema de 24 MP
ofrece una
versatilidad
excelente y un
cuerpo mucho ms
compacto.
junio 2016
Sony Alpha 7R II
3.500
(cuerpo)
El sensor de esta
CSC de fotograma
completo tiene casi
el doble de pxeles
que el de la SL, por lo
que es capaz de
resolver mucho ms
detalle hasta ISO
6400.
79
18/05/2016 13:20:15
Equipo
LEICA SL
Error de color
LEICA SL
Enfoque
El punto AF puede
colocarse con
precisin. Despus,
la SL enfocar con
rapidez y crear
una foto ntida y
llena de detalle.
-9.6
4.5
NIKON D4S
SONY Alpha 7 II
SONY ALPHA 7R II
1.8
Mejor
cifras
prximas a
cero
3.6
0
-10
10
La SL peca de sutil y subsatura algunos

colores. Otras marcas eligen algo ms de
intensidad para que los JPEG resulten ms
atractivos directos de la cmara.
Ruido visible
La foto se hizo con

ISO 4000 y el ruido
se controla bien.
Tan solo hay trazas
de manchas de
colores y un poco
de ruido granular de
luminancia en las
sombras.
ORIGINAL
AJUSTADA
imgenes con ISO elevados, la SL no

aplica una reduccin de ruido fuerte.
Al ver los JPEG al 100% no se
aprecia mucho ruido cromtico, pero
s de luminancia. Los archivos Raw
captados simultneamente (en el
mencionado formato DNG) tienen un
aspecto algo ms vivo, en tanto que
los ficheros JPEG no muestran el
Leica est cambiando el nombre de las monturas T por L, y

el de las pticas T por TL.
80
junio 2016
fuerte suavizado que hemos podido

ver en ocasiones. Por otra parte, en
algunos Raw captados con ISO
40.000 o 50.000 se ven unas leves
bandas en algunas zonas ms
oscuras, pero si aades brillo al
editar resultarn ms evidentes.
Con los ajustes por defecto, los
JPEG tienen un nivel de contraste y
saturacin agradables, y los colores
unos degradados sutiles, en tanto que
la versin 1.2 del firmware ha
mejorado los resultados del modo
Gamma L-Log (aunque el vdeo ser
plano, pero la escena ser
reconocible y podrs enfocar).
Finalmente, aunque el AF es
rpido, no puede con la velocidad de
cmaras SLR como la Nikon D4S o la
Canon al usar el visor. No obstante, s
es ms rpido que la mayora de las
SLR en el modo Live View y se
compara bien con muchas compactas
de sistema de menor formato. A
modo de ejemplo, puede seguir
sujetos movindose a 48 km/h.
50
40
Decibelios
El sistema AWB
reproduce colores
que reflejan el cielo
cubierto de primera
hora de la tarde,
pero aade un poco
de calidez que hace
la imagen resulte
ms agradable
visualmente.
Relacin seal/Ruido Raw
30
20
10
Mejor cifras altas. Pruebas Raw hechas

con imgenes convertidas a TIFF
100
400
1600
6400
25600
El mayor nmero de pxeles de la Nikon D4S

le da una gran ventaja, pero la Leica SL
aguanta bien todo su rango de sensibilidad y
sus imgenes no tienen un ruido excesivo.
Rango dinmico Raw

14
Valor exposicin
Balance
12
10
8
6
Mejor cifras altas. Pruebas Raw

hechas con imgenes convertidas a TIFF
100
400
1600
6400
25600
Aunque no es tan alto como en la Sony A7 II,

el rango dinmico de la SL es excelente. Las
imgenes tienen unas sutiles transiciones
tonales en todo el rango.
Nuestra opinin...
El soberbio visor electrnico, la respuesta de
la pantalla tctil, las rfagas de 11 fps y el
magnfico sistema de enfoque, ponen a la SL
a la vanguardia de la tecnologa. La calidad
de sus fotos es alta, aunque tambin es ms
grande, pesada y cara que su principal rival,
la serie Sony Alpha 7.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
18/05/2016 13:20:23
Fujifilm XF35mm f/2 R WR
Equipo
Especificaciones
d/
ida
calrecio
p
Compatible full-frame No
Distancia focal 52,5 mm (APS-C)
Estabilizador No
Distancia mnima de enfoque 0,35 m
Factor de ampliacin mximo 0,135x
Anulacin manual AF S
Limitador de enfoque No
Zoom/Enfoque interno S
Tamao filtro 43 mm
Hojas diafragma 9
Sellado S
Accesorios Parasol, tapas, pao
Dimensiones (d x l) 60 x 46 mm
Peso 170 g
Nitidez
2500
Centro
f o c a l f i j a w w w. f u j i f i l m . e u /e s
Diseo y manejo
Una ventaja del nuevo f/2 frente

al f/1.4 es que viene sellado (de
ah el sufijo WR), pero adems de
sus ocho sellos para resistir
polvo y humedad, la ptica est
fabricada para aguantar
temperaturas de hasta -10C. La
calidad de fabricacin es
excelente y todas las partes
DCM177.kit_fuji35mm.indd 81
Rendimiento
Con la apertura mxima hay

muy poco vieteado, y la nitidez
en el centro es impresionante.
Esta ltima alcanza unos valores
excelentes a f/2.8, pero las
esquinas no salen realmente
ntidas hasta f/5.6. Los halos de
color y las distorsiones son
mnimos, y la resistencia ante
doble imagen y reflejos
magnfica. El bokeh es
agradable y suave, sobre todo
para un 35 mm con este tipo
de apertura.
f/2
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/2
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
Borde
2500
Pequeo en tamao, grande en calidad de fabricacin

externas son de metal (solo la
tapa es de plstico, pero hay una
metlica opcional).
El interior alberga dos
elementos asfricos en una
alineacin que comprende ocho
elementos en seis grupos. El AF
funciona con un motor por pasos
que es a la vez rpido (0,08 seg.
Cipa) y casi silencioso. El
enfoque manual asistido
(fly-by-wire) es suave y preciso, y
el anillo de apertura va por
tercios de paso. La apertura es
redonda gracias a las nueve hojas
del diafragma.
1500
1000
500
Fujifilm XF35mm
f/2R WR 399
Nuevo en la creciente gama
de objetivos XF de focal fija
de Fujifilm, este 35 mm es
ideal para compactas de
sistema avanzadas de la
serie X como la X-T1 y la
X-Pro2. Como el ms
establecido XF35mm f/1.4, se
comporta como una ptica fija
estndar, en tanto que el factor
de recorte 1,5x de los modelos X
le aporta una distancia focal
efectiva de 52,5 mm.
El ms antiguo 35 mm f/1.4 es
notablemente pequeo para una
ptica de su clase (65 x 55 mm y
un peso de 187 g), pero el nuevo
f/2 le supera con sus 60 x 46 mm
y 170 gramos de peso. La rosca
para el filtro evidencia esto, ya
que pasa de 52 a 43 mm.
2000
2000
1500
1000
500
La nitidez en el centro es excelente en casi

todo el rango de zoom.
1
El anillo de enfoque va
suave y emplea un
sistema electrnico
(fly-by-wire) para
ajustes muy precisos.
Halos mejor cifras bajas
f/2.8 0.92 f/8 1.14 f/16 1.29

Hay muy pocos halos de color (incluyendo
las esquinas extremas de la imagen).
Al ser un objetivo
Fujifilm R incluye
anillo de
apertura.Este ltimo
tiene ajustes de un
tercio de paso f/, as
como una opcin A
para los modos de
disparo Programa o
Prioridad de apertura.
3
Compacta pero
resistente, todas las
partes exteriores de la
ptica y la montura
estn hechas con
metal.
DISTORsIN Mejor cerca de 0

+0.55
-2
-1
Se aprecian leves trazas de barril, pero es casi

imposible verlas.
Nuestra opinin...
Una ptica compacta con una fabricacin,
manejo y calidad de imagen excelentes.
Adems, el precio es increble.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
junio 2016
81
18/05/2016 14:03:51
Equipo
FUJIfilm X-PRO2
C S C w w w. f u j i f i l m . e u /e s
Fujifilm X-Pro2
1.799 (cuerpo)
ack
ace
Un nuevo sensor y un sistema AF renovado marcan

esta significativa actualizacin de una gran pionera
ng
ESpecificaciones
Sensor 24,3 MP, APS-C,
X-Trans CMOS III
Conversin longitud focal 1.5x
Memoria SDHC/SDXC
(UHS-II en slot 1)
Visor 0,48, Advanced Hybrid Multi
Viewfinder, 2,36 MP
Resolucin mxima vdeo Full HD
(1920 x 1080) hasta 60p
Rango ISO 200-12800;
ampliable a 100-51,200
Puntos AF 77 (ampliables a 273)
Rfaga mxima 8 fps
Pantalla LCD 3, 1,62 MP
Velocidad disparo 30-1/8000 seg.
(a 1/32000 seg. en el modo de obturador
electrnico), Bulb
Peso 445 g (solo cuerpo)
Dimensiones 141 x 83 x 46 mm
Alimentacin Batera de ion-litio
(NP-W126)
he
ets
La nueva pantalla LCD

de 3 posee una
impresionante
resolucin de 1,62 MP
82
DCM177.kit_fuji_xpro2.indd 82
junio 2016
La Fujifilm X-Pro1
supuso un inicio
firme para la serie
X de cmaras de
objetivos intercambiables
pero, debido al progreso
tecnolgico, la frmula
ganadora del modelo
original no poda durar
siempre. La X-Pro2 viene a
recoger el testigo con un nuevo
sensor X-Trans CMOS III de 23,4
MP, un motor X Processor Pro
actualizado y toda una serie de
cambios en el resto de su hoja de
especificaciones.
El sistema AF de la X-Pro1, que
tena algunas carencias notables,
ha sido sustituido por uno nuevo
de 77 puntos en la X-Pro2. Ahora,
el 40% del encuadre est cubierto
por pxeles de deteccin de fase,
es posible escoger hasta 273
puntos AF y, adems, hay dos
nuevas opciones para sujetos en
accin: Zona y Amplio/
Seguimiento.
La opcin electrnica del visor
hbrido ha pasado de 1,44 a 2,36
MP, mientras que la ptica ofrece
La empuadura tiene
poca forma, pero el
revestimiento est
muy bien.
2
Aprovecha la zapata
para montar en ella
flashes compatibles.
3
La pantalla es fija, una

lstima.
4
Los objetivos de focal

fija con anillo de
apertura son la
eleccin ideal para la
X-Pro2.
ahora la posibilidad de mostrar una

pequea ventana electrnica (en una
esquina) que nos ayudar con el
enfoque, la exposicin y el balance de
blancos. Por su parte, la nueva
pantalla LCD de tres pulgadas posee
una impresionante resolucin de
1,62 megapxeles.
Diseo y manejo
El cuerpo, que es de aleacin de

magnesio y viene sellado contra polvo
y salpicaduras, cuenta con dos
ranuras para tarjetas SDHC/SDXC en
un lado, lo que permite acceder a ellas
sin quitar la X-Pro2 del trpode (como
ocurra con la X-Pro1). Tambin cabe
destacar la grabacin Raw sin
compresin, la conectividad Wi-Fi, y
una velocidad mxima de disparo de
1/8.000 seg. (ampliable a 1/32.000
con el obturador electrnico).
El gran cambio en el diseo de la
X-Pro2 es quizs el nuevo dial de
control frontal, en tanto que la rueda
de velocidad de disparo del panel
superior incorpora ahora un control
para ajustar el ISO. Para usarlo hay
que subir el dial hacia arriba, un
mecanismo que funciona bien pero
18/05/2016 13:30:55
Otra mejora del visor es

la velocidad, 85 fps en el
modo de Alto
rendimiento, lo que hace
que los detalles resulten
suaves y naturales
que resulta algo incmodo. Adems,

esto impide cambiar el ISO a travs
del sistema de mens.
La rueda de velocidad en s tiene
ms espacio que en la X-Pro1 y se gira
con ms facilidad, mientras que la de
compensacin de la exposicin es
ms grande y permite aplicar hasta
-/+3EV (con el nuevo ajuste C puede
llegar a -/+5EV). Como ocurre en
otros modelos y marcas, es fcil
cambiar su posicin al tocarla de
manera accidental.
Otra mejora del visor es la
velocidad de fotogramas, que alcanza
85 fps en el modo de Alto rendimiento
de la cmara, y que hace que los
detalles resulten suaves y naturales al
moverte por la escena. Su alta
resolucin ofrece una excelente
claridad, y tambin mantiene imagen
relativamente limpia con poca luz.
En cuanto a la pantalla LCD, pese
a que no es tctil ni puede moverse
fsicamente, muestra bien los detalles
y cuenta con un ngulo de visin
adecuado al alejarla de la cara (por
ejemplo, al nivel del suelo).
Rendimiento
Las velocidades de enfoque, bastante

mejoradas respecto a la X-Pro1,
ponen a este modelo a la altura de sus
rivales. Adems, gracias a los nuevos
modos Zona y Amplio/Seguimiento,
la Pro2 es capaz de acompaar al
sujeto en casos en los que la Pro1 no
poda. Con buena luz, el sistema sigue
bien al sujeto, pero al combinarlo con
el modo rfaga de 8 fps de la cmara
las posibilidades de xito aumentan.
De vez en cuando, el enfoque puede
distraerse con otros sujetos que haya
alrededor, pero esto ocurre tambin
en muchos sistemas similares.
Las imgenes de la X-Pro2 se
caracterizan por un balance de
blancos preciso en la mayora de los
casos, ya que el sistema automtico
solo muestra errores serios cuando >
Deteccin de caras
El sistema de la X-Pro2
identifica bien los sujetos y
garantiza una exposicin
precisa y unos ojos
enfocados.
Detalle
Toda la piel de la modelo se

ha reproducido fielmente, y
la textura natural de la
bufanda de lana se ha
captado con gran belleza.
Tonos de piel
Por defecto se representan

bien, pero los modos de
simulacin de pelcula
permiten aplicar distintos
efectos si quieres.
Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la X-Pro2
Olympus E-M5 II
1.099
(cuerpo)
Equipada con una
pantalla abatible y
compatible con una
amplia gama de
objetivos, la E-M5 II
de Olympus es ideal
para practicar una
fotografa ms
creativa.
Panasonic GX8
999
(cuerpo)
Aunque algunos
preferirn el sensor
de la X-Pro2, el de
20,3 MP que lleva la
GX8 cuenta con la
ventaja de la
grabacin de vdeo
4K. Adems, tiene
mucho mejor precio.
junio 2016
Sony Alpha 7 II
1.799
(cuerpo)
Su sensor de 24,3
MP tiene la misma
resolucin que el de
la X-Pro2, pero el de
la Sony es de
fotograma completo
e integra adems
estabilizador de
imagen.
83
18/05/2016 13:31:11
Error de color
Fuijifilm X-Pro2
3.9
Panasonic GX8
-6.6
Olympus E-M5 II
5.7
Sony Alpha 7 II
1.8
-5
-10
Mejor
cifras
prximas a
cero
10
Con los ajustes por defecto, los colores de los

JPEG son ms precisos que en la mayora de
sus rivales, incluso la X-Pro1. Solo queda un
poco por detrs de la Sony Alpha 7 II.
Relacin seal/Ruido Raw

50
En esta foto hecha con ISO 12800 se

aprecia el efecto de la reduccin de
ruido baja de la Pro2, pero hay buen
detalle en partes complejas.
se mezclan ciertas fuentes de luz

artificial o ambiente. Con la opcin de
simulacin por defecto Provia/
Estndar, los colores son exactos y a
la vez agradables.
El sistema de medicin funciona
bien en escenas desequilibradas por
el predominio de iluminaciones o
sombras, aunque a veces las primeras
se pierden antes de lo esperado.
Con la resolucin base de la
cmara, ISO 200, suele apreciarse un
poco de ruido, pero en general se
controla bien en buena parte del
rango de sensibilidad. Asimismo, las
opciones de reduccin de ruido de la
84
junio 2016
cmara pueden eliminar la mayor

parte si dejar demasiados artefactos,
aunque para obtener los mejores
resultados es recomendable procesar
manualmente los ficheros Raw.
Por otro lado, pese a que el sensor
X-Pro2 y muchas de las pticas que
van bien con l carecen de
estabilizador, el sistema OIS de
ciertos objetivos influye en la nitidez
de las imgenes captadas con
distancias focales ms largas y
velocidades de disparo menores. Por
ejemplo, con un XF 50-140mm f/2.8
R LM OIS WR esto supuso una
ventaja media de unos 3EV, pero
cambia segn la distancia del sujeto.
En el apartado de la grabacin de
vdeo, es genial tener ms opciones
de control que antes, a lo que se suma
un puerto para micrfonos externos
que vendr muy bien cuando el
integrado en la cmara tenga
problemas con el ruido del viento en
exteriores. La grabacin es fluida y
con un buen nivel de detalle, y con
menos artefactos que en la Pro1.
Si utilizas los 210 fotogramas por
segundo del modo Alto rendimiento
de la cmara, o los 250 del Estndar,
es fcil que necesites una batera de
reserva. Hay un modo Econmico
que ofrece 330 fps, pero puede que la
bajada del rendimiento del visor
electrnico te quite un poco las ganas
de usarlo.
Con ISO 200 suele

apreciarse un poco de ruido,
pero en general se controla
bien en buena parte del
rango de sensibilidad
30
20
10

100
400
1600
6400
25600
Aunque la relacin de la X-Pro2 es adecuada

con el ISO base y relativamente uniforme en
el resto del rango, es algo ms baja que en
sus competidoras.
Rango dinmico Raw

14
Valor exposicin
La X-Pro2 permite reducir el tamao del punto de enfoque. Aqu fue til porque hizo posible as
centrar la nitidez en los estambres de la flor.
Decibelios
40
12
10
8
6

100
400
1600
6400
25600
Hasta ISO 3200, la X-Pro2 mantiene el tipo. A

partir de ISO 6400 empieza a perder detalle
frente a modelos como la Alpha 7 II, que
contina aguantando.
Nuestra opinin...
Cambiarse de la X-Pro1 a la X-Pro2 merece la
pena, ya que conserva el estilo clsico y
mejora muchos aspectos de la original.
Aunque algunas de las novedades son
debatibles, la X-Pro2 es mucho ms capaz
para un rango de gneros mayor, sobre todo
los sujetos en movimiento.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
18/05/2016 13:31:23
anlisis
ANLISIS
Equipo
4
1
io
emo
pro
r
CSC w w w.canon .e s
2
Lo mejor
de Canon
6.300
La nueva DX Mark II llega dispuesta a liderar el sector de las cmaras de
accin. La probamos para sacar a la luz sus virtudes y defectos
La rflex perfecta para
cualquier profesional
de la fotografa
deportiva, de prensa
y naturaleza
DXM2v2.indd 85
Hay cmaras que nacen con

una filosofa muy clara y la
de la DX Mark II es captar la
accin. Solo desde ese
perspectiva puede ser
considerada con justicia y
apreciada como merece por los
nicos que realmente van a
valorar sus tremendas
posibilidades: los profesionales
de la fotografa de accin. Capaz
de hacer lo que cualquier
cmara de primer nivel en
circunstancias normales, es a la
hora de captar la accin donde
demuestra todo su potencial, su
enorme precisin y, sobre todo,
donde se aprecia que sus
virtudes van ms all de una
rfaga destacable. Esos 6.300
euros son una buena pista para
saber que no se trata de una
cmara ms, pero es en las
pruebas de campo a las que la
hemos sometido donde ha
demostrado su excelente
rendimiento, como veremos a
continuacin.
Sucesora de la aclamada 1Dx,
la nueva Mark II es bastante
Por fuera, la 1D X Mk II
parece casi idntica la
versin original.
2
La empuadura se ha
mejorado para
disparar en vertical.
3
Aqu se oculta el
nuevo chip GPS
integrado.
4
Sus numerosos
botones dan un
acceso rpido a
funciones clave.
continuista en cuanto a concepto de

cmara, pero aade importantes
mejoras en aspectos fundamentales
que hacen de ella una D-SLR de
fotograma completo mucho ms
verstil y actual. Con 20,2
megapxeles, un mejor sensor, un
procesador ms potente, un buffer
mucho ms capaz, un sistema de
enfoque instantneo, grabacin de
vdeo en calidad 4K, mejor
conectividad, un ISO 51.200
(extensible hasta nada menos que
409.600), GPS... la Mark II es la
cmara ms completa que un
profesional puede adquirir a da de
hoy, sin puntos dbiles y con un
rendimiento excelente en cualquier
circunstancia.
Ms disparos sin fallos

y sin pausa
Aunque lo ms llamativo de este

modelo es que sea capaz de disparar
hasta 16 fotos por segundo (en
modo Live View con espejo
levantado), ms meritorio nos
parece que incorpore avances como
un sistema con 61 puntos de
enfoque ultrarpido con tecnologa
junio 2016
85
20/05/2016 9:12:58
Equipo
anlisis
ANLISIS
De cerca
Las novedades de la
Canon EOS-1D X Mk II
Sper velocidad
Usando el visor, con la 1D X Mark II es posible
hacer rfagas de hasta 14 fps con enfoque
automtico y medida de exposicin.
MENU RPIDO
Como otras SLR Canon, el botn Q activa un
men rpido que permite comprobar y realizar
ajustes con agilidad.
TRES PANTALLAS
Cuando separes la 1DX II del ojo, podrs ver
informacin sobre los ajustes de la cmara en un
total de tres pantallas.
nUEVA BATERA
El modelo LP-E19 ofrece 90 disparos ms que la
batera LP-E4N que se suministraba con la
anterior 1D X Mark I.
86
DXM2v2.indd 86
junio 2016
El sensor de la 1Dx Mark II es capaz de captar una gran cantidad de detalle,

tal y como se puede apreciar en esta fotografa.
Canon Dual Pixel CMOS, con un

nuevo procesador Digic 6+ y un
descomunal buffer capaz de
asimilar sin problema JPEG
ilimitados y hasta la friolera de 170
RAW, siempre que usemos una
tarjeta CFast 2.0. Con una Compact
Flash convencional de alta
velocidad, la cifra se reduce hasta
slo 73 RAW.
El nuevo sensor de medicin
RGB+IR de 360.000 puntos es,
sin duda, uno de los sistemas
enfoque ms eficaces, y aumenta el
rendimiento a la hora de seguir
objetos que se desplazan. Una vez
que elijamos el programa de
enfoque ms adecuado para el tipo
de escena que queramos captar,
descubriremos por qu la Mark II es
realmente la mejor a la hora de
captar escenas de accin. Las
mejoras en la construccin del
espejo y del mecanismo de disparo
ayudan a reducir las vibraciones del
espejo y tambin su ruido.
Calidad de imagen superior
Canon asegura que el nuevo sensor,

aunque apenas supera los 20
megapxeles,supone una mejora

importante en la calidad de las
imgenes y en la reduccin del ruido
incluso al emplear los ajustes ISO
ms altos. Esa apuesta por la mesura
parece haber sido una buena eleccin
y hay que reconocer que las fotos son
de una calidad excelente en todos los
aspectos e incluso en ISOS muy
avanzados. La definicin y el color
son impecables, y el ruido est
perfectamente controlado.
Al igual que las 5DS y 5DS R,
incorpora el nuevo estilo de imagen
Detallado que da prioridad a la
gradacin de tonos y enfatiza los
detalles de gran calidad. La Mark II
tambin cuenta con correccin de la
aberracin del objetivo en la cmara
y correccin de la difraccin que se
aplica a las imgenes JPEG durante
el disparo.
GPS y conectividad
Aunque para muchos no deje de ser

un aspecto anecdtico, este modelo
incorpora un mdulo GPS con el
que actualiza automticamente la
hora cada vez que se cambia de zona
horaria mediante la conexin a una
20/05/2016 9:13:00
anlisis
Equipo
El nuevo sensor
incorpora la tecnologa
Canon Dual Pixel CMOS,
que usa tcnicas AF de
deteccin de fase para
enfocar ms rpido en
Live View y vdeo .
red global de satlites GPS. Tambin

aade informacin de etiquetas
geogrficas (longitud, latitud,
altitud y tiempo universal
coordinado) a los metadatos de la
imagen. El USB 3.0 de alta
velocidad y la conectividad, Gigabit
a travs de Ethernet, o mediante el
adaptador WiFi WFT-E8, ofrecen
una excelente flexibilidad a la hora
de trabajar en cualquier lugar,
pudiendo, por ejemplo, recortar y
cambiar el tamao para enviar el
encuadre deseado directamente
desde la cmara.
VDEO 4k
Rango dinmico
Incluso en condiciones de
baja luminosidad consigue
captar los diferentes matices
de la luz y sacar detalle en
las zonas ms sombreadas.
Rendimiento excelente.
Enfoque y nitidez
Como se puede ver en esta

foto, tomada ya casi
oscureciendo, hace una labor
impecable sin importar las
circunstancias. Definicin
siempre perfecta.
Colores
En esta ocasin hemos

optado por el estilo
Monocromo, pero el color es
uno de los puntos fuertes
y llaman la atencin por su
viveza y fidelidad.
Nuestra opinin...
Para los profesionales que necesiten una
cmara capaz de captar toda la accin, ya
sea en fotografa como en vdeo, con
plenas garantas y sin importar las
circunstancias. Una full frame muy
completa, casi perfecta, y con el aliciente
de contar con vdeo 4K.
Sus
rivales
Cmo son las
competidoras
de la Canon
1Dx Mark II
Adems de grabar vdeo 4K (4096 x

2160) a 60 fps, es capaz de grabar en
Full HD hasta a 120p ofreciendo un
impresionante resultado a cmara
lenta. El manejo es excelente y el
enfoque muy preciso gracias a su
pantalla tctil LCD y al Dual Pixel
CMOS, que proporcionan un
seguimiento AF sorprendente en
vdeos y modo Visin en Live View.
Adems, permite extraer imgenes
fijas de 8,8 MP a partir del vdeo.
Sony a7S
Una cmara con una
filosofa muy
distinta, con 4k y
menos megapxeles,
pero con un gran
rendimiento y un
precio mucho ms
econmico.
Nikon D5
Est llamada a ser la
gran rival de la 1Dx
Mark II. Full frame de
20 megapxeles, y
con bastantes
similitudes, apuesta
tambin por la
grabacin 4K.
Canon 7D X-Pro2
FUJIFILM
Mark II
Un concepto de
cmara distinto
muy distinto
pero
y que
que
puede
tieneser
adems
un preciopara
perfecto
ms los
elevado,
que
no deseen
pero con
una esttica
fotograma
completo
retro
que
ni
una
sinrfaga
duda resulta
tan
muy atractiva.
rpida
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
DXM2v2.indd 87
junio 2016
87
20/05/2016 9:13:05
Ob je t i vo w w w.r ob isa.e s
Alta calidad
a bajo precio
400
Una ptica asequible capaz de proporcionar un bokeh muy atractivo

iempre que
coinciden dos
objetivos para
analizar, suele
pasar lo mismo: queramos o
no... al final, hay uno que se
convierte en el favorito.
En este caso analizamos a la
vez dos Samyang: el 50 mm F1.2
AS UMC CS (publicado en el
nmero anterior) y este Samyang
21 mm f1.4 ED AS UMC CS, que
se convirti en el favorito.
Aunque sean objetivos similares,
tanto en su construccin como
en el manejo, el 21 mm acaba por
ofrecer ms posibilidades y da
ms juego. Si el fuerte del 50 mm
era el retrato, el 21 mm es vlido
a la hora de captar retratos, pero
tambin a la hora de fotografiar
paisajes y arquitectura.
Enfoca, ajusta y dispara
Con versiones especficas para

cmaras con montura Canon M,
Fujifilm X, Sony E y Micro
Cuatro Tercios, el Samyang 21
mm es una ptica manual que ,
con un precio realmente
asequible, es capaz de ofrecer un
gran rendimiento y una excelente
88
samyang21mmOKv2.indd 88
luminosidad. Por apenas 400

euros podemos conseguir un
objetivo con una nitidez
extraordinaria y unos
desenfoques absolutamente
hipnticos. Es un objetivo que
requiere paciencia a la hora de
manejarlo y que no vale para
fotografiar cualquier cosa con
prisas, pero los resultados que
permite conseguir tienen una
alta calidad. No es un objetivo
perfecto, su construccin es algo
rudimentaria y requiere de dosis
extra de paciencia... pero puede
ser una verdadera tentacin para
los amantes de bokeh delicados.
Calidad que sorprende
Los previsibles vieteos y las

pequeas prdidas de nitidez en
las esquinas que hemos
detectado durante la prueba han
sido mucho menores de lo que
cabra esperar, pero en ocasiones
hemos detectado un ligero
oscurecimiento de la escena al
intentar usar el visor. No
obstante, la reproduccin del
color es precisa y la nitidez de los
resultados est a la altura de
objetivos mucho ms caros.
junio 2016
Los Samyang 21mm

f/1.4 cuenta con
versiones para
monturas Sony E,
Fuji-X y Canon M.
2
Tres de los ocho

cristales que
conforman esta lente
son asfricas (ASP),
una de dispersin
extra baja (ED) y
cuenta con
tratamiento para
minimizar los reflejos
(UMC).
Especificaciones
Distancia focal 21mm
Apertura mxima f/1.4
Construccin 8 elementos en 7 grupos
Distancia mnima de enfoque 0.28 m
Filtro 58mm
ngulo de visin 69.3
Parasol S, includo.
Dimensiones 67.5mm x 74.5mm
Peso 290g
Precio 400
Nuestra opinin...
Para fotografiar con tiempo es una excelente
opcin. Tiene una calidad de imagen notable
y logra desenfoques realmente atractivos.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
20/05/2016 13:01:42
150
5,95
(6,10
CANARIAS)
m
CD-rois
grat
DIC. 2015
DIgItal Camera
Lumix GX8:La CSC ms

deseada de Panasonic
DICIEMBRE 2015
35%
uento
de desc
Paisajes increbles Panasonic Lumix GX8 Canon EOS M3 Grandes angulares
Consejos expertos de fotgrafos profesionales

Nuevas tcnicas Imgenes para que te inspires
AnliSiS: Canon EoS m3 PEntax K-3 II PanaSonIC gx8

ADEMS TUTORiAlES:
FILtRoS PtICoS REtRatoS Con LUZ natURaL
DCM170.cover_v4.indd 1
comparativa de
se.aremaclatigid.www
INCRE
LLama
aLBLES
seralugna sednarG 3M SOE nonaC 8XG ximuL cinosanaP selbercni sejasiaP
PAISAJES
902 05
04 45
Dic. 2015
Nmero 150
Correo electrnico
cd.dcm@grupozeta.es
grandes
angulares
8 pticas para
paisajes, a
prueba
19/11/2015 15:48:17

ADEMS TUTORiAlES:
CD
19/11/2015 15:48:17
46
Por sLo
Autoejecutable con
Windows 9x y con Mac OS X
o superiores. En caso de tener
desactivada esta funcin,
ejecutar el archivo CD.
Cmo captar...
PAISAJES
INCREBLES
12
nmeros
prueba
Galleta CD DCM 150.indd
paisajes, a
8 pticas para
aviso legal
estos discos han sido exhaustivamente analizados para verificar la ausencia de virus, aunque ser responsabilidad del
lector proteger y actualizar su equipo informtico debidamente ante la constante aparicin de nuevas
amenazas an no detectadas por los paquetes antivirus ms recientes.
los contenidos de los CD-RoM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las
compaas y desarrolladores que dan su consentimiento para incluirlos en la seleccin
de contenidos de los citados CD-RoM.
su uso con fines lucrativos o para su publicacin en otros medios, as como la copia o distribucin de los mismos, est
prohibido salvo autorizacin expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
as procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta.
11/11/2015 8:14:01
angulares
grandes
comparativa de
Galleta CD DCM 150.indd 1
as procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta.

prohibido salvo autorizacin expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
su uso con fines lucrativos o para su publicacin en otros medios, as como la copia o distribucin de los mismos, est
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lector proteger y actualizar su equipo informtico debidamente ante la constante aparicin de nuevas
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viernescaptar...
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comunicacin de sus datos a otras empresas del Grupo Zeta del sector cultural, ocio y tecnologa para utilizarlos con los mismos fines. Podr ejercitar su derecho de
acceso, rectificacin, oposicin y cancelacin de datos mediante notificacin escrita a: Dpto. de Suscripciones. C/ Ordua, n 3. 28034 Madrid o por correo electrnico:
suscripciones@grupozeta.es . Asimismo Ud. consiente en que se le enve informacin en los mismos trminos indicados anteriormente y empresas, a travs de su
cuenta de correo electrnico as como otros medios electrnicos equivalentes.
aremaC latI
publi
dcm.indd 7222x300.indd 91
DC Suscripciones
gratis
25/05/16
14:02
26/11/2015
11:16:06
Kits de
estudio
La iluminacin controlada no tiene que
ser cara ni compleja. Comparamos los
mejores kits con precios razonables
n kit de estudio con
dos flashes, soportes
y accesorios puede
costar menos que un flash
externo de gama alta. Adems,
manejarlos es fcil, dado que en
el nivel ms bsico solo tendrs
que encender los flashes y
ajustar la potencia.
Los kits probados aqu
incluyen todo lo necesario para
empezar. No obstante, si tu
Amanda Thomas www.amandathomasphotographer.co.uk
DCM176.kit_group.indd 90
cmara no tiene terminal para

sincronizar, tendrs que adquirir
un extra esencial: un adaptador
de zapata que permita conectar
el cable de sincronizacin que
va conectado al flash principal.
Como alternativa, algunos de
los ltimos modelos incluyen
disparadores inalmbricos con
un transmisor que va montado
en la zapata de la cmara, una
opcin cmoda y til.
Los candidatos
1 Bowens Gemini 400RX (x2) Kit 1.167,65
2 Bowens Gemini 500R (x2) Tx/RX Kit 1.669
3 Elinchrom D-Lite RX One Umbrella Kit 575
4 Elinchrom D-Lite RX 4/4 Softbox Kit 1.039,39
5 Interfit EX150 Mk III 2-Light Umbrella & Softbox Kit 404,42
6 Interfit EX400 Ti 2-Light Softbox Kit 690
7 Lastolite Lumen8 SV 400w Twin Head Softbox Kit 681
8 Metz Mecastudio BL-400 II Twin Head Softbox Kit 499
18/05/2016 14:06:52
Kits de estudio
Equipo
La luz color crema de esta

foto se consigui gracias al
control preciso que ofrece
un kit de iluminacin
de estudio.
junio 2016
D i g i t a l C a me r a
91
18/05/2016 14:06:54
Equipo
Kits de estudio
Los flashes incluyen potentes lmparas de

250 W, pero no hay indicador digital.
Bowens Gemini
400RX (x2) Kit
Bowens Gemini 500R

(x2) Tx/RX Kit
1.167,65
1.669
Un peso pesado inalmbrico
Aunque es caro, merece la pena
Potencia (pasos f/ a 2m, ISO 100)
Apertura (paso f/)
11
8
5.6
4
2.8
1
El rango desciende hasta ajustes

impresionantemente bajos, algo muy til
para emplear aperturas grandes.
Tiempo de Reciclado
Tiempo (segundos)
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
Rendimiento
La potencia puede ajustarse en

seis pasos f/ nominales. En la
prctica, el 400RX baja un poco
ms que sus rivales de 400 W,
pero la intensidad mxima es
tambin menor. Los tiempos de
reciclado son bastante buenos:
solo 1,2 segundos tras un destello
con toda la potencia.
Ajuste de potencia
2.5
El reciclado, rpido para esta clase de

flash, oscila entre 0,6 y 1,2 segundos.
junio 2016
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
Menos apertura equivale

a ms potencia
16
asado en dos flashes

de 500 W grandes y
potentes, este kit es
algo ms porttil. Como el otro
Bowens, admite el uso de un pack
de batera opcional, y tambin
comparte con l las potentes
lmparas de modelado de 250 W y
un diseo sin ventiladores.
Ambos flashes cuentan con
ranuras para tarjetas receptoras
de radio, lo que los hace
compatibles con disparadores
inalmbricos PocketWizard y con
los Pulsar de la propia Bowens (el
kit incluye una tarjeta y un
disparador de zapata). Los
soportes, de 3,05 m, son ms altos
que los de los 400RX, y tambin
incluye un difusor de 60 x 80 cm,
un paraguas de 90 cm y una
maleta. El peso total, 18,6 kg.
Rendimiento
La potencia mnima y la mxima

son algo ms altas que los Bowens
de 400 W, pero los reciclados son
similares. Asimismo, su modo
esclavo programable permite
dispararlo al detectar destellos
pre-flash de otras unidades.
22

a ms potencia
16
Apertura (paso f/)
22
11
8
5.6
4.0
2.8
1
Ajuste de potencia
La intensidad mxima no supera a la de
algunos de los modelos de 400 W analizados
en esta comparativa.
Tiempo de Reciclado
2.5
Tiempo (segundos)
os flashes de este kit

de Bowens son
bastante grandes y
pesados. Pese a llevar dos
brillantes lmparas de modelado
de 250 W, estn diseados para
disipar el calor sin necesidad de
integrar ventiladores. La
potencia se ajusta mediante una
rueda en un lateral, pero no
ofrecen indicador digital.
Los flashes RX se han
actualizado e integran receptores
RF inalmbricos (se incluye un
transmisor de zapata). Por su
parte, los soportes son slidos y
tienen una altura mxima de 2,25
metros, y los dos paraguas de 90
cm traslcidos poseen tambin
una tela plata para rebotar luz.
92
Este kit de Bowens admite el uso de un pack

de batera opcional.
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
El reciclado es solo 1/10 seg. ms lento
que en los Bowens de 400 W.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
18/05/2016 14:07:14
Equipo
Kits de estudio
a
de l
jor a
meprueb
El One est diseado para ofrecer una
potencia baja y reducir la profundidad.
Una solucin compacta pero

llena de potencia.
io
emo
pro
r
Elinchrom D-Lite RX One

Umbrella Kit
Elinchrom D-Lite
RX 4/4 Softbox Kit
575
1.039,39
En el RX One todo es sutileza
Gran potencia y excelente calidad
Rendimiento
Como es lgico, la potencia

mxima est bastante
restringida, pero la intensidad
mnima alcanza f/3.2. Por su
parte, el tiempo mximo de
reciclado es ligeramente ms
lento que el ofrecido por el
Elinchrom RX 4.
Apertura (paso f/)
16
11
8
5.6
4.0
2.8
1
Ajuste de potencia
Como se esperaba, la baja potencia mxima
se tradujo en una apertura f/10 en nuestro
test a 2 metros (ISO 100).
Tiempo de Reciclado
Tiempo (segundos)
2.5
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
La velocidad baja un poco tras un destello
a plena potencia.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
ese a ser ms grandes

y potentes que los
Elinchrom RX One,
los flashes RX 4 resultan
compactos y ligeros. Ambos
modelos comparten controles, la
ventilacin con sensores que la
activan automticamente, modos
esclavo programables con
deteccin de disparo del flash de
la cmara, y la posibilidad de
personalizar los pasos de ajuste
de potencia.
Los difusores cuadrados (66 x
66 cm) son de alta calidad y se
montan fcilmente, y tambin
incluye un reflector y un
disparador Elinchrom RF de
zapata que se comunica con los
receptores integrados en los dos
flashes del kit.

a ms potencia
Rendimiento
22

a ms potencia
16
Apertura (paso f/)
22
11
8
5.6
4.0
2.8
1
Ajuste de potencia
La potencia mnima es algo elevada, pero el
nivel mximo es igual que en los flashes
Bowens de 500 W.
Tiempo de Reciclado
2.5
Tiempo (segundos)
ste kit es ideal para

disparar con
aperturas grandes,
retratos y bodegones. Su
intensidad se ha reducido a
propsito para mantener una
profundidad de campo baja y
adems son ligeros (cada uno
pesa 900 g). Aun as, ofrecen
muchas opciones, entre las que se
incluye un receptor RF
inalmbrico (se suministra un
disparador de zapata), y el mismo
conjunto de botones de los flashes
D-Lite RX ms grandes.
El kit contiene dos paraguas,
dos reflectores, un par de slidos
soportes de 2,35 m, as como
cables de sincronizacin y un
sistema de disparo inalmbrico, y
dos bolsas de alta calidad.
or
op
gid M
ele DC
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
Los tiempos son de 1,3 seg. o menos, y de
0,6 seg. con la potencia mnima.
La potencia mnima equivale

af/6.3, bastante alta respecto al
Bowens de 400 W. No obstante, el
Elinchrom ofrece algo ms de
intensidad gracias a su mayor
potencia mxima. Los reciclados
son rpidos, y el rendimiento
excelente sin duda.
junio 2016
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
93
18/05/2016 14:07:31
Equipo
Kits de estudio
El conjunto ofrece todo lo que necesitas,

pero es algo limitado.
Interfit EX150 Mk III 2-Light

Umbrella & Softbox Kit
Interfit EX400 Ti
2-Light Softbox Kit
404,42
690
Econmico pero algo bsico
Potente y de precio razonable
output (f/numbers
Potencia
(pasos f/at
a 2m,
2m, ISO
ISO 100)
100)
Rendimiento
Apertura (paso f/)
5.6
4.0
2.8
2
Ajuste de potencia
En nuestro test a 2 metros, el rango de
potencia equivali a ajustes de apertura
entre f/3.2 y f/13.
Tiempo de Reciclado
Tiempo (segundos)
2.5
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
Sus rpidos tiempos van de 0,7 a 1,2
segundos (segn aumenta la potencia).
El rango de potencia, cinco pasos

f/, es bastante respetable. Con el
ajuste mnimo, ofrece la misma
intensidad que el Bowens 400RX
y el Elinchrom RX (el equivalente
a una apertura f/3.2), mientras
que los tiempos de reciclado son
muy bajos: 1,2 seg. o menos.
11
8
junio 2016
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

a ms potencia
16
os flashes de este kit

son de 400 W y ms
grandes y completos
que los Interfit EX150. Como
los Elinchrom, estas unidades
EX400 Ti integran ventiladores,
pero al no llevar sensor de calor
funcionan todo el tiempo.
Otra mejora respecto a los
EX150 es la inclusin de
receptores RF y un transmisor
Dynamic Ti Trigger que permite
un control avanzado de hasta siete
flashes, o grupos de estos.
Tambin ofrece modos esclavo
programables para disparar
desde otro flash.
El kit contiene adems dos
grandes difusores cuadrados de
100 x 100 cm, un par de
reflectores, sendos soportes de
2,27 cm y una bolsa de transporte.
El peso total es de 14,6 kg.
Rendimiento
La potencia mxima es buena y

los reciclados rpidos. Ambos
flashes integran auto dumping,
pero en las pruebas tardaron
hasta 10 minutos en descargarse
tras reducir la potencia.
22

a ms potencia
16
Apertura (paso f/)
22
11
8
5.6
4.0
2.8
1
Ajuste de potencia
El rango de los EX400, de f/5.6 a f/22,
ofrece un valor mximo igual que el de los
flashes ms potentes del grupo.
Tiempo de Reciclado
2.5
Tiempo (segundos)
ste kit incluye un

par de flashes de 150
W, dos soportes de
2,27 m, difusor cuadrado de
60 x 60 cm, paraguas
traslcido de 90 cm, dos
reflectores y cables
elctricos y de
sincronizacin. Es un
conjunto completo y listo para
usar, aunque no se suministra
bolsa de transporte.
Los flashes carecen de disparo
inalmbrico y, como en el Bowens
400RX, tambin falta el
indicador digital; solo ofrece una
rueda de ajuste con marcas de
calibrado. Las lmparas de
modelado son algo modestas (75
W), pero el DVD de iniciacin es
un extra acertado.
94
Los ventiladores de los EX400 funcionan de

manera constante.
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
Es el ms rpido del grupo tras un destello
con la potencia mxima.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
18/05/2016 14:07:50
Equipo
Kits de estudio
d/
ida
calrecio
p
Los controles son bsicos, pero la

construccin es excelente.
Un kit potente y con un diseo compacto y

lleno de clase.
Lastolite Lumen8 SV 400w

Twin Head Softbox Kit
Metz Mecastudio BL-400 II

Twin Head Softbox Kit
681
499
Buen diseo y fabricacin slida
Pequeo, potente y con estilo
Rendimiento
La potencia mxima es algo baja

respecto a otros modelos de 400
W, y el tiempo de reciclado el
segundo ms lento (1,9 segundos).
No obstante, el auto dumping es
muy rpido.
Apertura (paso f/)
11
8
5.6
4.0
2.8
1
Ajuste de potencia
La potencia mxima decepciona un poco
para ser un flash de 400 W y equivali a una
apertura f/14 en nuestro test a 2 metros.
Tiempo de Reciclado
Tiempo (segundos)
2.5
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
Con 1,9 segundos tras un destello
completo, el Lastolite es algo lento.
Valoracin
Caractersticas
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total

a ms potencia
16
on un diseo
minimalista, los
Metz albergan unas
potentes lmparas en unas
carcasas muy ligeras. Los
botones [+] y [-] controlan un
rango de seis pasos en
incrementos de 1/10 de paso con
una precisin excelente. Un
aspecto mejorable es la regulacin
de potencia de las lmparas de
modelado, que es manual, y
tambin podran ser un poco ms
potentes (son de 75 W).
Los Metz no integran
disparador inalmbrico, aunque
puedes aadirlo mediante un kit
RF opcional, y su modo esclavo
programable permite activarlos
desde otro flash ignorando los
destellos del pre-flash. Junto con
el kit se incluyen dos difusores de
50 x 70 cm, pero no se
suministran reflectores.
22

a ms potencia
16
Apertura (paso f/)
22
11
8
5.6
4.0
2.8
1
Ajuste de potencia
Su buen rango va de f/4 af/22 (sin
modificadores, 2 m, ISO 100), y los ajustes
incrementales son muy precisos.
Tiempo de Reciclado
2.5
Tiempo (segundos)
os Lumen8 se
regulan mediante
una rueda un tanto
bsica y carecen de
indicador digital. Adems, su
lmpara de modelado de 100 W es
algo limitada al compararla con
los otros flashes de 400 W.
Un aspecto a su favor es la gran
solidez que transmiten todos los
elementos del kit, desde los
flashes hasta sus altos soportes de
2,95 m. El disparo se realiza con
un cable de sincronizacin bsico,
aunque puedes adquirir el
disparador inalmbrico de la
propia Lastolite por unos 60 .
Asimismo, incluye dos difusores
cuadrados (60 x 60 cm) de alta
calidad y dos reflectores que
pueden montarse en los flashes,
o usarse con paraguas y otros
modificadores.
Mejor cifras
prximas a cero
2
1.5
1
0.5
1
Ajuste de potencia
Empieza bastante rpido, pero baja a
2,4 seg. con la potencia mxima.
Valoracin
Caractersticas
Rendimiento
El rango de potencia es bueno y el

reciclado es rpido en la mayora
de los ajustes. Sin embargo, en la
modalidad de potencia mxima,
hay opciones ms rpidas.
junio 2016
Diseo/Manejo
Rendimiento
Calidad/precio
Total
95
18/05/2016 14:08:08
Equipo
Kits de estudio
El Veredicto
Mejor que la suma de sus partes

El Elinchrom D-Lite RX 4/4 Softbox Kit es el ganador
on un diseo inteligente y bien

construido, el Elinchrom
D-Lite RX 4/4 Softbox Kit es
potente y fcil de usar. El sistema RF de
disparo inalmbrico es un gran extra, y
adems un kit opcional que permite
sincronizar a alta velocidad (HSS, High Speed
Sync). Puede usarse tambin con el kit
Elinchrom RX One, pero este ltimo solo
merece la pena si vas a usar aperturas grandes
y distancias muy cortas entre los flashes y el
sujeto de la imagen.
El Bowens Gemini 500R kit es un gran
sistema basado en unos inteligentes flashes
que combinan un gran rango de potencia con
un control sencillo y varias opciones de

disparo. Los dos modelos de Bowens admiten
la batera opcional TravelPak. No obstante, el
500R es un kit caro y la versin ms barata del
TravelPak cuesta ms de 500 euros.
El Interfit EXD400 Ti tiene un precio
razonable y, adems de mucha potencia,
cuenta con un verstil sistema RF de disparo
inalmbrico y control remoto. Por su parte, el
Interfit EXD150 Mk III es sin duda barato,
pero tanto sus opciones como el rendimiento
son relativamente mejorables. Si buscas un kit
que sea compacto y ligero, el Metz BL-400 II
es una solucin econmica y altamente
recomendable.
Cmo es
cada kit
de estudio
Gemini
400RX Kit
Gemini
500R Kit
Bowens
D-Lite RX One
Umbrella
Elinchrom
D-Lite RX
4/4 To Go
Fabricante
Bowens
Elinchrom
Web
www.bachimport.com/es
www.cromalite.com
Precio
1.167,65
1.669
575
1.039,39
Potencia
400 W
500 W
100 W
Ng (metros, ISO 100)
Ng 80
Ng 85
Ng 32.5
Rango de potencia
6 pasos
6 pasos
Ajuste de potencia
Sin pasos
Indicador de
potencia digital
EX150
Mark III
Interfit
a
de l
jor a
meprueb
EXD400
Ti
Interfit
Lumen8
SV 400W
BL-400
SB-Kit II
Lastolite
Metz
www.interfitphotographic.com
www.lastolite.com
www.robisa.es
404,42
690
681
499
400 W
150 W
400 W
400 W
400 W
Ng 64
Ng 32
Ng 60
Ng 60
Ng 65
5 pasos
5 pasos
5 pasos
5 pasos
5 pasos
6 pasos
1/10 pasos f
1/10 pasos f
(personalizable)
1/10 pasos f
(personalizable)
Sin pasos
1/10 pasos f
Sin pasos
1/10 pasos f
No
No
No
Rango de potencia
probado (2 m)
f/3.2 a f/18
f/3.6 a f/22
f/3.2 a f/10
f/6.3 a f/22
f/3.2 a f/13
f/5.6 a f/22
f/3.6 a f/14
f/4 a f/22
Auto dumping
No
Va flash auto
Va flash auto
Ventilador
No
No
Automtico
Automtico
No
Constante
No
No
Lmpara de modelado
250 W
250 W
150 W
150 W
75 W
150 W
100 W
75 W
Ajustes lmpara de
modelado
Prop., mx.,
apagado
Prop., mx.,
a medida, apagado
Prop., mx., mn,

apagado
Prop., mx., mn,

apagado
Prop., apagado
Prop., mx.,
apagado
Prop., mx.,
apagado
Manual (6 pasos),
apagado
Conector sincron.
1/4 pulgada
1/4 pulgada
3,5 mm
3,5 mm
3,5 mm
3,5 mm
1/4 pulgada
3,5 mm
Disparo inalmbrico
No
No
No
Clula fotoelctrica
Activable
Activable/Prog.
Activable/Prog.
Activable/Prog.
Activable
Activable/Prog.
Activable
Activable/Prog.
Difusores
No
60 x 80 cm
No
2 de 66 cm
60 cm
2 de 100 cm
2 de 60 cm
2 de 50 x 70 cm
Paraguas
2 de 90cm trasl./
plata
90 cm trasl./plata
2 de 85 cm trasl. +
blanco
No
90 cm traslcido
No
No
No
Reflectores
2 reflectores
1 reflector
2 reflectores
1 reflector
2 reflectores
2 reflectores
2 reflectores
No
Altura mxima
2,25 m
3,05 m
2,35 m
2,35 m
2,27 m
2,27 m
2,95 m
2m
Transporte
1 bolsa
1 bolsa
2 bolsas
2 bolsas
No
1 bolsa
2 bolsa
1 bolsa
Peso

14,8 kg
18,6 kg
3,9 + 4 kg
4,6 + 5,3 kg
9,3 kg
14,6 kg
6,9 + 5 kg
11 kg
Caractersticas
Diseo/manejo
Rendimiento
Calidad/precio
OVERALL
Total
96
junio 2016
18/05/2016 14:08:27
Nmeros
atrasados
Solicita nmeros atrasados
llamando al telfono
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Para solicitar nmeros atrasados,

rellena y enva este cupn
o enviando un correo electrnico a
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objetivos
70-200 mm
N 155
20/04/2016 13:12:16
Mayo 2016
N 128
25/05/16
14:05
19/05/2016
8:25:17
Febrero
2014
L a i m a g e n P R IN C I P A L
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JUNIO 2016
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PhotoshoP: CONVERTIR EL DA EN NOCHE CORREGIR LA DISTORSIN
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98
Cmo se hizo la imagen de portada
Sal a fotografiar...
lagos y
cataratas
20/05/2016 12:46:20
098 Detrs de la portada.indd 98
CMO SE HIZO
El madrielo Miguel Alonso es un fotgrafo

profesional que lleva viviendo en Praga desde
2004. Se define a s mismo como un ilustrador
frustrado, por lo que intenta pintar utilizando la
cmara y la luz del paisaje a modo de papel y
paleta de colores.
Esta fotografa, titulada Illusions III,se tom
durante un paseo por el bosque de los alrededores
JUNIO 2016
de Praga, en septiembre de 2015.

Puedes conocer con ms profundidad el
trabajo de Miguel en www.miguel.cz, donde hay
ms fotografas de este tipo en la seccin
/FineArt/Pictorials.
Equipo Canon EOS 5D Mark III conobjetivo
Canon 50 mm f/1.8
Exposicin 1/10 seg. a f/22, ISO200
20/05/2016 12:52:21
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