PROBLEMAS DEL TEATRO POPULAR

Cecilia Porras
Desde hace ms de un siglo se habla de teatro popular. Fue en Francia y luego en
Alemania en donde surgi la inquietud de llamarlo as aunque existiera en otras
sociedades desde mucho tiempo antes S. V y IV a.c. en Grecia, el teatro medieval para
el cristiano de la Edad Media pera china, Kabuki en Japn-.
Aparece como tal, con el fenmeno de democratizacin emanado de la Revolucin
Francesa de 1789 y fue a travs del drama burgus en donde se considera a Ibsen el
padre. Los valores de su teatro le devuelven parcialmente una identificacin perdida
a un pblico burgus a travs de lo emocional.
El propsito era encontrar una expresin y una forma de arte para las grandes masas
que ahora se incorporaban a la sociedad como elementos significativos y
participantes.
Ms nombres de creadores progresistas que escriben sobre el concepto de Teatro
Popular: Fermin Gmier, Eugne Pottecher y Romain Rolland, siendo este ltimo de
los ms importantes: se trata de levantar el teatro por el pueblo y para el pueblo. Se
trata de defender un teatro nuevo para un mundo nuevo R.R
Problema 1. Actitud paternalista. Escogan las obras que consideraban una necesidad
esttica del pblico de empleados y obreros. Se buscaba una expresin nica y
universal de teatro popular. Pero no se debe caer en la falacia de que hay una forma
nica, el gnero debe ser aquel que mejor sirva para destacar el contenido.
Problema 2. Cuando se escribieron obras adecuadas para presentarlas a un pblico
popular, se confundi el discurso poltico, la consigna, el esquema formal de poltica
con la obra nueva y se obtuvo un panfleto teatral. El pblico popular era ms rico en
su potencialidad cultural y necesitaba conflictos verdaderos a travs de personajes
profundos, acciones dramticas simples, capaces de mostrar la complejidad de la
sociedad.
Despus de la II Guerra Mundial 1945 se formaron distintas organizaciones
llamadas populares, ofreciendo espectculos, foros, discusiones pblicas, libros,
revistas, etc. a precios bajos para estudiantes y sindicatos pensando que daban en el
clavo en lo referente al teatro popular.
Problema 3. La mayor parte de los teatros que surgieron entonces daban obras
clsicas, algunas actuales, otras de diversas pocas, ofreciendo un producto esttico
de arriba hacia abajo, del creador artstico a una masa receptora. Muchas de estas
salas cerraron por falta de pblico.
Fue Edwin Piscator quien el dio un valor poltico al teatro al tiempo que lo renovaba
con la introduccin de la forma pica (narrativa), la inclusin de cine, sonido y la

abolicin de la separacin entre pblico y escenario, lo que l llamaba teatro total.

Deca que haba que subordinar todo propsito artstico al objetivo revolucionario,
propagar conscientemente el espritu de la lucha de clases: Con plena consciencia hay
que producir obras imperfectas, no tenemos tiempo para detenernos en la construccin
formal, son demasiados los pensamientos revolucionarios que se estrujan en busca de la
luz.
Problema 4. Produccin de obras cmico sentimentales o de emociones fuertes que
nunca tocaban temas sociales o polticos. El arte fue una expresin de conflictos
privados. Era un teatro tradicional.
Problema 5. Hacer teatro popular cambiando la estructura tradicional y sacando los
temas del conflicto social, de algo acaecido en un sindicato, en una poblacin o en una
fbrica. Temas que caducan rpidamente y hay que recurrir a otros para que no
pierda inters.
El teatro popular debe ser vital y vitalizador, entretenido, inteligente, provocador. Lo
esencial es el contenido, las ideas, que refleje una verdad autntica del pueblo. El
teatro histrico, que narra las guerras de independencia, la lucha por la defensa de los
intereses nacionales contra el imperialismo, etc. temas como la lucha de la clase
obrera, pueden nutrir una dramaturgia popular. Igualmente la tradicin popular, el
folclor, adaptndolo a circunstancias actuales, reflejar un acervo cultural que sirve de
base para estas creaciones. Cuentos, mitos, msica, baile.
La fiesta popular an no se ha explotado como expresin de espectculo de un pueblo,
pero el teatro naci as, de una fiesta popular.
Problema 6. La tendencia a creer que el teatro debe ser nicamente dramtico
presentando conflictos en los que el pueblo solo puede sufrir y llorar. El teatro
popular, tambin debe ser alegre y mostrar la felicidad del ser humano que forja un
mundo nuevo.