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Quelques tapes de l'volution des instruments

Stages in the evolution of these instruments

L'a ntiqu it

Class ical Antiqui ty

Bien qu 'une docume ntation icono graphiqu e et mme que lque s rares
ves tige s d 'instru m ents des diver ses
culture s del 'a ntiquit no us soien t connus,
ce Guide des instruments anciens ne
s' intr essera pas ces tm oig nages . La
raison princ ipale est vide m ment , mis
part dans l' antiqu it grecq ue, l'abse nce
totale de part itions. Il es t nanmoins
intress ant de sou ligner que ces rares
lm ents informatifs nous perme tten t
d'a ffirme r la prse nce de nombr eux
princip es instrumentaux dans le dom aine
des cordes p inces, des instrument s
ven t en bois (ou ma tires vgta les), ou
en mtal , des perc ussions et mme clans
l'an tiquit rom aine d ' un systme d'orgu e
hydra ulique.

Even though we possess vis ual depic tions and even a few rare
remna nts of instru me nts that were played in the various cul tures tha t
cons tituted Class ical ant iquity , this Guid e to historica l instrum ents
will nol co ncem itse lf wilh such acco unts. Ou r overr idin g reason for
lh is is of course - and with ancicnt Greece as an ex ception - the
total abse nce of any survivi ng scores . lt is nonetheless interes ting
to stress that the few rare pieces of information tha t we do possess
allow us to confirrn the presence of basic instrum ental principles in
the fields of plucked string instrum ents, of wind inst rument s made
from wood , vegetable ma tter or meta l and of percussion instrume nts;
ancient Rome eve n knew a type of hydrauli c or wa ter organ. One of
the most importan t elem ents in our knowledg e of the instrument s
of Class ical Anti quit y are the theore tic al studies that th e O reeks
and others cleveloped, in par ticular the res ults of Pythagoras' work
co ncerning the calcu lation of the mat hematical re lations hi ps of the
various interval s. T his theo ry would have impor tant reper cussio ns
as far as tuning wa s concernecl for th e entire deve lopm ent of the ma nufa cture of mu s ical
instrument s; thi s hi ghly importan t topi c woulcl on ly finally be reso lved cluring the 19th cen tury
with a so lution that was as clisputed as it was not to be ignorecl: it wa s at this time that equa l
temperam ent finally came into gen eral use .

Einige Etappen der lnstrumentalentwicklung

L' un des lm ents les plu s importants de notr e
conna issance des inst ru ment s de l'an tiqui t est
l' aspect thori que dvelopp entre autre s chez
les Gre cs et tout part iculireme nt le rsu ltat
des travaux de Pyth agore conce rn ant le calcul
de s rapport s mathmatique s des interv a lles .
Cette tho rie aura d 'i mporta ntes rpe rcuss ions
clans tout le dveloppement de la facture des
instrum ents de m usiqu e, prin c ipalem ent clans
le doma ine des tem prament s, suje t capital qui
ne trouvera une so lution, vrai dire contesta ble
ma is sans doute inco ntournable , q u'au XIXe
sicle, poq ue o le temp rament ga l se ra
gnralis.

DieAmik e
Obwohl uns Bi ldquell en und sogareinige se ltenc Reste von Ins trurnent en
versc hiede ner Kultur en der Antike bekannt sind , beschi iftigt sich der
vorliegende Leitfaden durc h die alten Musikinstrum ente nicht mit
di ese r Epoche. Der Hau ptgrund dafr Jiegt selb stvc rstiindlich clarin,
dass es, abgese hen von clenen der altgr iechischen Kultur, berhau pt
kei ne Nieclersc hrift.en davon gib t. Dennoc h ist es interessant zu
er wahn en, dass uns cliese spiirlichen In fonnationse lemcnte die
l'ests tcllun g er lauben, class es scho n dama is viele verschi edene n
Ins trumentalprinzipien gab, sowo hl irn Bereich der gez up ften Sa iten,
der Holzblaser (oder der Bla sinst rumentc aus ande ren pflan zlichen
Materialien), der Blechbla ser, der Perkussions instrum ente; und in der
romischen Antik e kann te man sog ar das System einer hydraulisc hen
Orge!. Eines der wichtigstcn Elemente fr unscr e Kenntn is der
ant iken Instrumente ist der theoretische Aspc kt, der unter andere n
bei den Oriechen entwickelt wurdc , darun ter bes ond ers die
Arbe iten des Pythagoras ber die Berechnung der mathema tisch cn Beziehungen zw ischen den
ln tervall en . Die se T heori e hatt e bedcutende Ausw irkunge n auf die gesamte Entwick.lung des
ln stn nnentenb aus , ve r allem auf de m Gebie t der Tempera tur, eines wese ntlichen Thema s, das
erst im 19. Jh. ein e, ehrl ich gesagt, anfech tbar e aber zweifellos unverme id liche Los ung fand , ais
die gleic hschwebende Tempera tur allgemein blich wurd e.

____
___

Le Moye n ge : dcouve rte des principes fondamentaux.

......

Duran t le Moyen ge, la

grande major it des prin cipes
inst rume nta ux ont t invents. Le problme de la
connaissance des instrum ents
est le ma nque quas i total
d'exemp laires conservs. Les
principales so urces dont nous
po uvons di spose r sont des
reprse ntations
sous forme
de m iniatures, de pein tures,
de dessi ns ou de sculpt ures ;
ce rtaines sont trs prcises,
d 'a utres
nettem ent
moins.
Na nmo ins, parm i les sources
se trouve aussi ce t impo rtan t
patrim oin e des ins trum ents
pop ulaires occi dentaux (et
orienta ux)
don t
ce1t ains
n'ont pas tellement vol u
depuis le Moye n ge . C'est
pr incipaleme nt le cas des instrume nts arabes (ud, rebab ... )
do nt la facture co ntemporai ne
est encore quasim ent ident ique
ce lle du tem ps des cro isa des
et dont l'usage est attes t en
Europe occi dent ale ds le
Moyen ge .

li ex iste ga leme nt des me ntions d ' instrumen ts da ns diverses sources cr ites , qu'e lles so ient
histor iques ou potiques, telle cette liste d'i nstrume nts voqu e dans la d plora tion d' Andrie u
s ur la m ort de Macha ut :
Plou rez rebecs, vielles er symphoni es,
s tr1.1menlscounois,
Psal1rio11s, tous i11
Guilernes,.fl tes, ha1pes et chalumea ux ,
"fraversi res, el vous aussi 11ymphes des bois,
Tambourins aussi, jouez des doigls,
Tous les 1s1rnments, q ui tes tous an1iques :
Faites votre devoir , p leurez, genlils Gau lois,
La mort de Ma chaut, noble e11art rhlo rique.

Les instru ment s utiliss pour l' interpri tation de la m usiqu e md ivale sont donc des
reconstitu tions faites d 'a prs ces diverses sources.

The Midd le Ages: the est ablishment of fonda me ntal pr inc iples
The maj ority of th e funda m enta l instrum enta l princip les were establishe d during the Midd le
Ages . Our problems with researc hing these instru me nts, how ever, stem from the almost tota l
lack of any surviving physical exam ples . The pr inc ipal sources th at we have available are
represe ntations of them in miniatures, paintings, draw ings and sculptu res; ce rtain of these are
extremel y precise, whil st others are not. No netheless, amongst the so urces ava ilable there is an
im portant patrimon y of pop ular Wes ternand Eastern instrume nts that have not grea tly evolve d
since the Mi ddle Ages. T his is pr ima rily the case with the Arabian inst rum ents suc h the ud and
the rab ab , for th eir manufa ctu re today is still almos t idcntical to how they were made duri ng the
lime of th e Cru sades; their use in Wes tern Europe was recorde d from the Mid dle Ages onwards .
Thcre are also acco unt s of instrum en ts in vario us written sou rces, be thcy historical or poetic,
such as th is lis! of instru ments menti oned in Andrieu's lament on the death of Machaut :
Weep, rebecs,fidd les and symphonies,
Psalter ies, al/ the courr/y instruments,
Guiternes ,.flutes, harps a11dchal umeaux,
Tramv erse .fliues, and you, 11ymphs of the woods,
Tamhouri11es also , let them be played wi1h thefinfie rs.
Ail you instruments that are a,1cie11t,
Do your duty. Weep, o ge11tleGauls,
Lame nl the death of Machau t, noble in rhetoric .
The instru me nts that we have used fo r the perfor mance of mediaeva l mu sic are thercfo re
reco nstructions that have been based upon these va rious sources.
Das Mittclalter: Entdcckung der Grundp rinzipien
lm Mi ttelalter wurdc die berw iegende Mehrza hl der lnstrumenta lprinzip ien erfunde n. Die
Kenntni s diese r Instrume nte ist allerd ings ein Problem, da uns fast berha upt keine Exemp lare
erhalten sind. Die Hauptqucllen, ber die wir ver fgen, si.nd Da rstellungen in Form von
Miniaturen, Male reien, Zeic hnungen oder Plas tiken; einigc sind sehr genau, andere we it
wcniger. Den.noch befinde t sich unter den Qu ellen auch <las wichtige Kulturerbe der west lichcn
(und ost lichen) Instrume nte der Volksmusik, von denen sich ei nige seit clem Mitte lalter kaum
entw ickelt haben. Das gilt besonde rs fr die ara bische n Instrum ente (Ud , Rebab usw.), deren
heut iger Bau den einschlag igen Produ kten aus der Zeit der Kreuzzge fast vollkom men entsp richt
und dere n Ge brauch in Weste uropa ab dem Mitt elalte r bezeugt ist . Instrume nte werden auch in
vcrschiedenen sci es hi storischen, sei es poetischcn Schriftquellen erwa hnt, wie etwa folgcnde
l .iste von lnstrum ent en in Andrieus' Bewe inung des Todes von Mac haut:
Beweine t Ru/)eben , Fiede ln und Sympho nie11,
Psailer, a/le hofische Instrumente ,
Quinternen, Floten, Hatfen und Schalme ien,
Querfloren und auch ihr Wald11ymphen ,
Tamburi ne auch, spiel t mit den Fingern,
Alle lnstrume nre. ihr a/le, die am ik seid:
Tut eure P.flicht, bewei nt, liebe Ga/lie ,;
D en Tod von Machaut, der edel in der Kw ist der Rhetor ik war.
Die zur Inter pretation der mittelalterlichen Mus ik ver wendeten Instrumente sind som it
versc hiedene n Quell en gemB nachge baut.

La Renai ssance : Naissance des instru ments moderne s

Le 15 mai 1501 Venise, l'd iteur

Ottavino Petr ucci ra lise la premire
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S Y N T A G M A TI S M 11 S I C 1
'il{P, imp ression musica le : Harmonice
I
MiCHAELIJ'
l'R AR TOIU I C.
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musices Odhecaloll. Ce tte publicati on
marque le db ut de l 'im portan ce
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de la musique instrumental e et du
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dveloppement
de la facture des
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instrumen ts . Grosso mod o, tou s les
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principes instrumen taux exis taie nt
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1,.,. la fin du xve sicle : co rdes frottes
(avec ou sans frettes), cordes pinces
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~t1riffr'Q}cfc~rntlun31~)fon11~l
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pttMt~r,n-ttr ; 1~' 1.if;t-.it1w
(boya u ou mtal), instrum ents vent (
D1fpofit 1on tilltl 111M1tf11rl<l} trt ,~; ,111mmlM 1.11\t1tW:'.X.:~1,l:
lun~
(!1.<,11(',,n
1~cl1t,lrl i,nti lm~11 u jl ui'im: ~nbtN6 111\"bcrlutfunn5
brisu re d'ai r, anc he, embouc hure),
MW" D r ,d1 1 m .,r'iu ;,, 1i.(11mu f,tt11p ~11M~rn11~,n
cu ivres (ave c ou sans co ulisse) ,
ll1i~1,uc:~~~~ia~:;3
i~~~[~~~~~~.Oracf
,
i,110J111ftmnmrm,1(.1c 111:1mr1.1ll<nM1M11:i11u,1<1t,.
111t11
,.,,n~ 11Ct\ lH1)1'11~1,.5fi
,t,f:ll~ tl1 <\1.d! P h1lofop h:1,
clavie rs (cordes pinces ou frappes,
rf11ffi:J
l'hi l,loi;i( \'111'H :fl:c r 1n, r,~
~nb ~,m11,ri11ulrvent) . Les facte urs du xv1e sicle
j
Q}(nt~npchumt1J][6rtic~cm
:Xtgijhr,
vont perfec tionner ces instruments ,
G 1
0<truct'11T'lilo,r!fw l>i'u11
1,~1>\.flf.1,J)f1~ rin 'Sii: fU.Q.'lrJ11nf.cd1,
surtou t les prcise r dan s des tess itures
fl
" """ ""~i! "'f-t,a,.:.,t.o:cct,. .)o".l~- s t<>1IOIIN,
AnnoChril\l, M,OC.XIX ,
_,.. -el vra isembl ablemen t commencer
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fixer des normes e n ce qui concerne
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les diapa son s.
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1TOMuS SECuNDuS I

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L' quilibre polyp honi que qui fait son appa rition la fin du xv e sicle el la dtermination
des tess itu res classiques (sopran o, alto, tno r et basse) aura un effet direc t s ur la facture .
Les instru ments mlodiques suivro nt trs rapid emen t ce mouvement el toutes les catgories
instru mentales seront dveloppes en famill es, dont les diffre nts me mbres pourontjouer tou tes
les tessi tures, du grave l' aig u.

JI convient d'ailleurs de ment ionner ici l' im portance des trait s qui fon t tat de s incroya ble s
richesses de la fac ture instrumen tale de la Renaissance :
Sebas tian Virdung,
Musicage/ utscht, 1511
Philib ert Jamb e de Fer,
p itome musiral , 1556
Michael Praeto rius,
Syntagm a music11111,
1619
Marin Mersenne ,
H armonie universelle, 1636
Pierre Trich e t, vers 1640
Trait des instrumen ts de 111
usiq11e

The Renaissance: T he birth of modern in sttumen ts

Th e publ isher Ottavino Petru cci brou ght out the first piece of print ed mu sic, Harmon ice musices
Odhecaton, in Venice on 15 May 1501. Thi s publi cation marked th e beginning of the growth
of instrumen tal mu sic and of the develo pment of instr ument -m aking. ln genera l, ail the various
types of instrum ent were already in existence at the end of the 15th century: bowed strin gs
(with and witJ10ut frets) , plucke d strin gs (wit h gu t or metal strings), wind instru ments (lipped,
recd and with a m outhpiece), and keyboards (w ith pluc ked or struck strings or air-activated).
The instrume nt mak ers of the l 6th ce ntury were to perfect the se instrume nts, clarifying the ir
exact ran ges and m ost likely beginning to set the norm s that woul d govem the tunin g of the
vario us instrument s.
The polyphonie equilibr ium that appeared at the end of the l 5th centur y and the codification
of the cla ssic ranges of soprano , alto, tenor and bass both had a direc t effec t on instrumen t
manu facture. Melodi c instruments ra pid ly followed this mo vernent and eac h category of
instruments began to be developed in fami lies, the diff erent mernber s of which would eac h
cover a differe nt range, from th e lowest to the highest. We should also mention here the great
impo rtance of the treat ises that desc ribed the unbelievable wea lth o f instrumenta l m anufacture
in the Rena issa nce:
Seb astian Virdung, Mu sic a ge tutscht, 15 11
Phi libert Jam be de Fer , Epi tome musical, 1556
Michael Praeto rius, Sy ntagma musicum, 1619
Mar in Mersenne , Harmo nie univ erselle, 1636
Pierre Tric het, Trait des instruments de musique, arou nd 1640
Die Renaissance: Entstchun g der modernen Instrume nte
Arn 15. Mai 1501 gibt der Verleger Ottavino Petru cc i in Vencdig den ersten Musik druck heraus:
Harmonice mus iees Odhe caton . Diese Publ.ikation kennzeichne t den Zei tpunkt, von dem
an die lnstrumentalmu sik an Bedeut ung gew innt und sich der lnstrume ntenbau cntw ickelt. lm
GroBen und Ganzen gab es am Endc des 15. Jh bere its aile In strum enla lprin zipien: gestrichene
Saitcn (mit ode r olme Blinde), gezupfte Saiten (aus Da nn oder Mcta ll), Blas instrumente (m it
Schneide kantc, Rohrbla tt oder Mundst ), Blcchb las instrum ente (mit oder ohne Stirnmzu g),
Tastenins trumente (gez upfte, angeschl agene Sai ten oder Orge ln). Die In strum ente nbauer des
16. Jh . perfeklionierten diese Instrum ente, bestimmten ihre Tonhiihe genauer und begannen
wahrschein lich, Norme n hinsichtlic h des Stim mtons festzusetzen.
Das polyphone Gleichgewicht, das gegen Ende des 15. Jh. auftauc ht, und die Fcstse tzung
der klassischen Stimmlagen - Sopran, Alt, Tenor und Bass - wir ken sic h clirckt auf den
lnstrum entenbau aus. D ie Mclodieinst rumente folgten dieser Stromung sehr rasch , und aile
Kategorien von Inst rumcnt en entwicke lten s ich in F amilien, deren verschiedene M itg lieder
die divcrsen Stimmlage n von der tiefen bis zur hohen vertreten. ll ier so li bri gens auch die
Bcdc utung der Abhandlungen hervorgehobcn werden , die auf die ungla ublic hen Reicht mer des
lnstrume ntenbau s der Renai ssance Bezug nehmen :.
Sebas tian Virdun g, M usica getutscht, 15 11
Phil ibert Jambe de Fe r, Epito me musical , 1556
Michael Prnetori us, Syntagma musicum, 1619
Maiin Mersenne, Harmoni e universelle, 1636
Pierre Tric het, 7i"aitdes instruments de musique, um 1640

Les troi s d erniers sont vi demment plu s ta rdifs. Ils n'en sont pas m oins le t moignage d ' une
p oq ue , car ils laisse nt apparatre ce tte volo nt d ' ta blir un tat au mo men t o le mond e
mu sical vient de co nn a tre une no uve lle muta tion. L' iconog raphi e reste malgr tout une source
imponantc d ' infor matio ns, iant s ur le p lan de la co n na issance de s instrnm cnts q ue sur ce lui de
le ur u sag e.

n ie three last-named above arc clea rly of much later 01igin; they nonetheless present a good picture of
their lime, in that they represent a dcsi re to fixa state o r circurnstanccs at the mo ment when the musical
world had just expc rienced frcs h chm1ges . Illustrations of ail types from the pcriod nevertheless remain
an importan t source of info1111ation
, both for our general know ledge o f the instrume nts as well as for
how thcy were playcd.
From the Baroq ue to the Classic period

Du bar oqu e au classiq ue

L 'esse n tiel d e l'vo lut io n de la
facture instrume ntale au xv n e
sicle
sera
d 'a p po n e r
d ivers
per fec tionnement s aux instru me nts
de la Re naissance : te ss itur es plu s
dveloppes
( larg isseme nt de s
clav iers par exem p le), mais au ssi
d e no mb re u ses modificatio n s de
l'es t htiqu e so nore de s in stru men ts
afin de les ada pter aux besoins des
compositeu rs. Ce rta in s ins trum e nts
vo nt peu pe u pe rdre de le ur
imp ortance (flte bec, cornet
bo uq uin , viole d e ga m be, lut h . .. ).
Dan s ce t ordr e d ' ides, il faut
aussi con stater q ue les fa mill es on t
ten dance l iminer certai ns de leu rs
mem bre s en maintenant ce ux dont
l' us.ige est le p lus indi sp ensa ble; on
conserve ra ai n si le ba sso n basse e t le
dessus de hautb o is, la flte bec la
p lus cou rante se ra la flte alto ... la
fin du xv n e sicle. on voi t ap para tre
de nou veau x in stru men ts ; et parmi
ces no uvea ux venus se trouve nt des
inst rume nts particu lirem ent ad ap ts
aux nu a nces le s plu s co nt rastes
(clarinette, pian o-fo rte).
Ju squ' la fin d u XV IIIe s ic le, les instrum ents di ts b aroq ues on t vo lu peu peu . Mi s
part quelq ues rares excep t ion s, ce Guide s'a rrte ra la fin d u xv rn e sicle, poq ue o la
majo rit de nos inst rume nts mod ernes on t acqui s leur s princip ales ca ractrist ique s et son t pr ts
recevoir ces ultimes tran s format ion s qui le s rend ront pl us aiss dan s tou tes les situ at ions
tonales et surtou t qui leur pe nn ettront de so nn er da ns des sa lle s de p lus e n plus gra ndes.

The csse ntials of the evo lution of instrument-mak ing in the 17th cen tury lay in bringing various
improvcments to the instrum ents of 1e R enaissance: these includecl not on ly ex pandecl ranges,
canied out by broadening keyboarcls, but alsu many chm1ges of 1e sound aesthe tic of the in struments
thcmsclves so that they were bettcr aclapted 10 compose rs' rcquirement s. Sorne instrum ents grad ually
bccame less irnportmll, includin g the reco rder, comett, viola da gamba and lute. ln this respec t, we
sho uld also note that instrumen tal farrlies have the tendency to eliminate certain of their mcmbers
whilst kee ping o1ers whose usefu lness is grcatcr; as a res ult d1e bassoo n wi1 its bass reg ister and
the oboe with its sop ran o tessitura bodi survived , white the most commo n reco rder to SUJv ive was
the treble. New instrume nts also appeared towa rds the end of the l 7th century, an1ongst wh ich were
instruments such as the clm-inct and the fo11cpiano that were part.ic ularly suited 10 the perfo1mm1ce of
co ntrasting dynmnic s.
n,e so-ca Ued 'ba roq ue' instruments evo lvcd little by Littlew1til theend of die 18th ccntury. ll 1is g uide,
however, wi ll not go a~ far as ic present day; with a few rare exce ptions, it wiUdraw a line att heend oftlle
18th century, a periocl when the majo1ity o f ou r modem insuu ments had alreacly acquired their principal
characteristics and were ready to rece ive the final transfo nn ations that wo uld allow them to play in any
key and above ail would pennit 1e111to play in conce 11 hal ls that werc grow ing steadily larger.
Die lctzten drei sind se lbstve rstiindl ich spater ents tanden. Nich tsdestowe n iger sind s ic Zc ugen
c iner Epoche, da sic d en Wun sch er kenn en lassc n , einen Zus tand in ei nem Mom ent zu besch rei ben,
in dem die Musikwelt geradc crst eine ncue Wandl ung durchgemacht haLDi c lkonographie bleibt
trotz alle m cine wicht ige lnfo rm ationsquc llc, s owohl was die Kc nntn is d er In strum ente bc trifft ,
also auch ihren Gcbrauc h .
Vom Barac k zu r Kla ss ik
Das Wesen tliche in de r Entw icklung d es lnstr u men tcnbaus im 17. Jh. b esteht in verschicdene n
Verbesserunge n der Renais sanceinst rum ente: De To numfange wc rden erweite rt (die Kla via ture n
L Ulll Beispie l verlilnger t), a be r auch vicie Veranderu ngen d er To nasthe tik der Instrumen te
durc hge fhrt. um s ie de n Bedrfnissen der Komp o nis tc n anzu p asse n. Einigc Instr um en te verlierc n
nach und nac h an Bedeu tun g (Blo ckflot e, 7.ink , G amb e, Laure usw.). Tn di esem Zusammen h ang
kann man au ch l'cststelle n , da ss die Familien der Instru mente die Tende nz habe n . gewisse
Mitglie der w elim inie ren, um nu r di eje n igen be izubeha lten , die unabkom m lich sind: So behalt
manda s Bassfa go n und den Oboen d iska nt, wobe i di e Altflote z ur g angigsten B lockllote we rde n
soli ... Am Ende d es 17 . Jh . rauc hen neuc Instrum ente auf , unter de nen s ieh einige befind e n, die
se lbst flir d ie kon tras treichste n Nuan ce n bcstens geeigne t sind (K larinette, Pia nofo11e).
Bis zum Ende des 18. Jh. entwicke lten sich n ach und na ch die sogenannten Ba rockins trum en te.
A bgcse h en von e inigen sc ltene n A usn ahm cn cnd ct d iese Ge sc hichte mit dem ausge hc ndcn 18.
Jh., einer Ze it, in der der GroBtei l unserer moderne n Instrumente ihre H auptme rkmale er runge n
haben un d zu den all erle tztcn Veran dcru nge n bere it sind , die sie in a lien Klangs ituatio nen leichtcr
spiel bar mach e n und ihn en var alle m er laube n, in im me r gro Bere n Sale n zu klinge n.

1. Cordes frottes

1. Bowed string instruments

Gnralit s au Moyen ge

General po in ts concem ing the Middl e Ages

Med iaeval iconography depicts an impressive quantity of bowecl strin g instruments . There are man y
varieties of them in relation to their shape, the number of strings, the presence or not of frets (a
thin piece of gut tiecl around the neck of the instr umen{ to mark the positions of the semitones) and
whether they were support ecl on the shoulder or between the legs .

L' ico nogra phie m divale laisse apparatr e une quantit impr ess ionnante d' instrum ents cordes
frott es . Les var iantes sont nom breuse s, qu' il s' agisse de le ur forme , du nombr e de co rdes , de la
prse nce ou non de freltes (enro ulements de boyau autour du manc he q ui dte rminent la place
des demi-ton s), de la faon de les tenir : l' paule, entr e les j am bes ...

It seems clcar that such instruments were originally carved from a single piece of wood that formecl
both the back and s ides of the instrument and its neck, with the sound-board then being placecl and
most Jikely gluecl onto this body. Thi s is the so-ca llcd monox ylic style of manufactur e. Arabian
instrument makers discoverecl the technique of building a stringed instrument by assemblin g pieces
of wood that were thcn gluecl together, although it was only towarcls the end of the 15th centu ry or
al the beginning of the l 6th centu1y that such a techniqu e had enterecl gcneral use, with the front and
the back of the instrumen t, the ribs, the neck and the fingerbomcl ail being assembled separatcly and
then gluccl together. Also new was the idea that such ,u1assembly co uld also be carricd out with tl!e
help of a mou Id.
There were many form s of these instruments, the most common of which initially was oval in shape .
Certain instruments hacl a slight narrowing towarcls the middle of the body that slowly beca me more
pronouncecl and took on the shape of a number 8; this wa s an announce ment of how the instnnn ents
of the ncxt generation were going to look. Th eir number of strings varied between two and six: it is
difficu lt to detemne whcthcr they were tuned in titih s, fourths, octaves or other intervals. Ce1ta in
strings were also used as drone strings: thi s wa s the case for many instrnm ents that had one or two
bourdon strings lying to one sidc of the fingerboarcl.

Il semble cert ain que les instrum ent s mient au dpart sculp ts clans une pice de boi s qui
constituait la foi s la ca isse et le ma nche. La tabl e es t alors pose (e t colle?) sur cette caisse.
C' est ce que l' on nomm e la facture monoxy le. Ce sont les luthiers ara bes qui ont invent le
principe de la con struction par asse mbl age de pices de boi s coll es . l i faut attendr e la fin du
xv c ou Je d but du xvre s icle pour attes ter de la gn ralis ation de la construction au dpart
de plusieurs lments asse mbl s et colls : la tab le, Je fond , les cl isses, le manche et la touc he,
e t Je fait qu e cet asse m blage peut se faire ventue lle ment autour d' un moul e.
Les form es so nt nombr euses . C 'est la form e
ova le qui est la plu s frqu ente l'o rigine.
Certains in strum ent s prse nten t un petit
resse rreme nt au mili eu de la ca iss e qui
peut parfo is t re plus important et alor s
de venir une fo rme en 8 , ce qu i annonce
le profil des inst rument s de la priode
suiv ant e. Le nombre de cordes varie de 2
6 . li es t difficile de dterm iner s i J'ac corcl
tait en q uintes, quarte s , octave s ou autre s
intervalle s. Certaine s cor des taient
uti lises com me des bourdon s ; c'es t le cas
de bon nombr e d ' instrume nt s qu i po ssdent
une ou cie ux cor des de bourdon passant
ct de la touche.

10

1. Gestr ichene Saiten

Allgc m eines ber das Mitte lalter
Die miltelalterliche lkonograp hie zcig t eine eindruck svoll e Anzahl an Streichinstrumentcn. Die
Variantcn s ind zahlreich , ob es sich um die Form der Instrum ente handelt odcr die Zahl de r
Saitcn , das Yorhande nscin ocler Fehlen von Bnclcn (um den Hals gewick cltc Dann e, die den
Platz der Halbtinc be stimm en) oder die Art, clic Instrum ente zu haltcn: an der Schul ter, zwisc hcn
den Beinen usw.
Sicher scheint, dass diese l nst1umen1e ursprnglich aus einem einzigen Stck Holz geschnilzt
wurclen, dus sowohl den Rcsonan zkorper ais auch den Hals bilclete. Die Dcckc wurcle darau fi.n
auf cliesen Resonanzkorper gesetzt (oder gcklebt?). Diese Bauart ncnnt man monoxyl. Arabische
lnstrumen1cnbauer erfm1den das Zusammen selzen und -kleben der Holzteile. Erst fr das Encle des
15. Jli. oclcr den Beginn des 16. Jh. kann cliese Methode ais allgcm ein gebrauchlich bczcugt werclen:
clas Zusammensetzen und Klcben mehrerer Element.c (der Decke, des Bodens, der Zargen, des Hal ses
und des Griffbretts) sowie die Moglichkeit, clicse Teile um eine Form hcrum zusammenzu setzcn.
Die Form en sind vielfaltig. Ursprnglich ist di e ovale Form die haufi gste. Einigc Instrum ente
habcn eine kleine Yercngung in der Min e ihres Rcs onanzkorp ers, die manchma l groBere
AusmaBe und die Form ein er ,,8" annimmt , wa s da s Profil der ln strum ent:e der darauffolg ende n
Periode ankncligt. DieAn zahl der Saitcn var iiert zw ischen 2 und 6 . Es ist schwer festzu stcll en,
ob in Quint en, Quarte n, Oktav en oder anderen lnterv allcn ges timmt wurd e . Vie le Instrumente
bcs ailen eine oder zwe i neben dem Gri flbr ett verlau fende Bordun saiten.

11

Plusieur s nom s sont utilis s po ur men tionner ces instrum ents , princi pal eme nt
vile et lyre (1:13, 19,26,35). Elles sont
de tailles trs variables et se t iennent de
diver ses manires : poses s ur l' paul e ou
la clavicule, places devant la poit rine et
alors souten ue par une bando ul ire pass ant
autou r du cou, vo ire pos es sur le gen ou
ou en tr e les moll ets . Ces que stion s de
ten ue des instrum ents ne peuvent e lles
seules rs oudre l ' nigme de l'vo lutio n
trs nette au XV( C s icle en de u x
grandes fam illes : celle de la viole de
gamb e et celle du violon. Durant le Moye n
ge , l'volutio n de la vile es t trs lente
et l'iconographie
nous en donn e une
incroya ble vari t tou s les niv ea ux de la
faclllre : par exemple cet tonnant chevale t
de nts reprsent par Meml ing.
D ' autre pait se trouve nt p lusie urs autr es
instruments parmi lesque ls les re becs (l :2 t ,
3 1). Le rebec es t certaine m ent l' volu tion
occide ntal e d ' un instrument d'origine
arabe, le rebab. Na nmo ins le rebe c n'a pa s retenu ce rtaines carac tristiques essentie lles du
rebab: la tenue sys tm atique sur les genoux , la table fa ite d' une peau et le fait de raccou rcir les
cordes non pas par app ui sur une tou che, mais bie n par crochetage de s cordes. La ca isse es t en
forme de dem i-poire . Dan s la majorit des cas, le rebec es t mo nt cle tro is cord es. 11sera enco re
reprs ent dan s les traits d 'orga nolo gie clu dbut du xvue s icle et associ la musique de
dive11isse ment et de danse .
Enfin, il conv ient de
mentionn e r un ins trum ent
dont l'u s age semb le trs
loca lis, le crwth (1: 15).
San s
doute
originaire
du Pays de Galles ou
d'lrlancl e, il est rest dan s
les tradi t ions popu laires
ju squ ' au
x 1x e sicle .
Il
comp orte ,
comme
certa ines vilcs, qu atre
corde s
princ ipales
et
deux corde s de bourdon .
L'accord
utilis
clans
l'e nregis trement est celui
qui es t enco re prat iqu dans
les traditions popula ires
(Sol , sol, Do, do , R, r).

12

These instruments were known by severa l narnes , the bes t-known being the fidclle and the lira.
(l:1 3, 19,26,35 ) They came in a vari ety of size s and were held in severa l ways, being either
supported by the shoulcle r or colla rbon e, placed before the ches t and held in pos ition by a stra p
passe d arou nd the nec k, or held on a knee or between the calves . These ques tion s of how the
instru ment s of the lime we re held do not , ho wever, suffice on th eir ow n to solve the puz zle of
the cvident deve lopme nt of str inged ins tru ments into 'two large fami lies d uring the l 6th centu ry:
the viol and vio lin families.
The re were various oth er instrum ents that did not belong to the above familie s , amo ngst wh ich
were the rebecs. The re bec (I, 13,19,35) is clearly th e Western dcvelopm enl of the rab a b ,
an in strum ent of Arab or igin. The rebec has, non eth clcs s, abandon ed some of the esscnt ial
charac teristics of the raba b, notably its playing posi tion on the knees, its sounding -board m ade
from ani m al skin , and its m ann er of s hortening the strin g to obtain different pitches not by usi ng
a finger board but by hookin g the strin g lighter. Th e rebe c's body is s haped like a half pear and
the majority of instrumen ts are provided with three strings . lt is still mentioned in organolog ica l
treatises at th e beg innin g of the J7th cen tu ry and was assoc iated with mu s ic for en tcrtainment
and dancing.
We should also mention here an instrument that is em ployed in a tight ly defined area, the crwth
(I:15) . Welsh or Irish in orig in, it remained in use for folk mu sic until the 19th cent ury. Like
certaiJ1 viles , it has four main strings and two bou rdon strings. The tuning used for the crwth in
this record ing is the one still employed when the instrum ent is used to play fo lk mus ic: G, g, C,
c, D, cl.

Mehrere Nam cn dien en zur Bezeiclrnun g dicse r Instrum ente, vor allem Fi cdel und Leier
(I :13, 19,26,3 5). Sie ha ben se hr untersc hiedliche GroBen und werden versch ieden geha lten :
auf die Sc hulter oder clas Sch llissel bein geleg t , vor die Brust gehalten ocler an einc n um den
Hals geschl ungene n Umhiinger iemcn geha ngt , auf clas Knie gesttzt oder zwis chen die Waden
geklemmt. Diese Fra ge, wic die Instrum ente gehalten werd en, kan n aber allein das Rt sel der
se hr deutli chen Entwi cklung in zwei groBe Familie n (d ie der Gambe und die der Ge ige) im 16.
Jh. nich t lisen.
Andererseits gibt es mehrere andere Instrum ente , darunter die Rebecs. Der Rebec ist bestimm t
die abendla ndische Entw icklung eines ursprngli ch arabi sche n Instrumen ts, des Rebabs . Doc h
hat der Rebec (I, 13,19,35) bestimmtc fr de n Re bab wese ntliche Merkn1ale nicht bem om men:
die Haltung auf den Knien, die Dec ke aus Haut und die Tatsache , dass die Saiten nicht durch
den Dr uck auf eine Gr iffbrett, sondern durch das ,,Anh aken" der Saiten verklirzt wc rdcn . Der
Resonanzkirper hat die Form eine r halbcn Birne. ln der Mehr zahl de r Falle hat der Rebec clrei
Sa iten. Er ist in de n In strnmente nkund en des beginn enden 17. Jh . noch vcrt reten und wird m it
der Un terha \tung s- und Tanzmusik in Verbindung gebracht.
Schlielfch soli noch ein In strument. erwahnt werclen, dessen Gebrau ch ansc hcincnd irtlich
sehr begre nzt war: die C r wth (1:15) . Zweifello s stamm t sie aus Wales oder friand und blicb
in den Tradition en der Volksmusik bis ins 19. J h. erha lten. Wie gewisse Fiedeln bcs itzt sie vier
Haupts aiten und zwei Bordun saiten. Die in dieser Aufnahme verwendete Stimm ung ist die , die
man noch heu te in der Volksmusik anwe ndet (G, g, C, c, D , d).

13

Il convient ga lement de signa ler que l' archet qui sert mettre les cordes en vibration a con nu
aussi une importan te volu tion. La baguette doit avoir la fois des qual its de soupless e et
de rigidit. Pou r la bagu ette, avant la dcouvert e des bois exotiques (bo is d'amou rette ,
pcrnambou c ... ) impor ts en Europe ds la Renaissance, on utilisait le boi s d'if ou des boi s
d'arbres fruitie rs . En ce qui concerne la mche, c'est Je crin de cheval qui a t adopt semblet-il assez ra pi deme nt. Il est plus que probable que d'a utres matires ont d tre util ises au
Moyen ge.

C'es t ds le db ut du xvre sicle que se

dfiniron t cieux famill es in strument ales
t DONNE CORDE.~
hr itires des di vers instruments du
Moyen ge : les vio les et les violons .
Tl faut ga leme nt noter que tous les
inst ruments cordes frott es sont mont s
de cordes de boyau. C'est clans le co urant
du xv11e sicle que l'on a invent les
-, FAVLSE CORDE ~.
co rdes files de mtal pour les co rde s
graves. Cela perme t d'ob tenir les m mes
ha uteurs de son avec des cordes plus
fines et !'mission de son plu s sou ple
et plus rap ide: ceci est attest en Italie et
en Angleterre clans les anne s 1650-1660.
Les diff rents trait s cl'o rganologie voqu ent souve nt l'importance de la qualit de s cordes ,
lment indi spe nsable au son et la just esse !

La fami lle de la viole de gambe

A partir de la Renai ss ance, on peut remarq uer que les bois utili ss pou r la factur e de s instrum ent s

cordes (mme si l'on peu t enco re const ater quelque s excep tions) sont de s rsi neux (le plus
souve nt pica et plus rarement sapin) pour la tab le, !' rabl e pou r toutes les autr es parties.
On peut ga lement utilise r d'autr es bois plus dur s (bne , buis) pour certaines paities (touche,
chev illes, cor dier).

Also worth y of note is that the bow used to set the strings of these instruments vibratin g also
unclerwen t an important clevelopme nt. Th e stick must be supple and yet have a certain rig idity,
and so the wood of th e yew tree or from frui t trees was used for th is before the discovery and
importa tion of such exotic woods as snakewoocl or pernambuco from the Rena issance onwards.
Jt seems that horseha ir was rapidly aclopted fo r the bow ribbon, a lthough it is more than likely
that other materials were also used during the Midd le Ages .
Two fam ilies of instrume nts that were clescendecl from the various s tring instru m ents of th e
Midd le Ages bega n to be dis tin guishecl from the begi nn ing of the l 6th ce ntury: the viols and
the violins. Wc should note al this point that ail bowccl stri nged instrum ents were stru ng with
gut strings at tha t tim e, for it was only cluring th e 17th cent ur y that strin gs of sp un metal were
developecl for the lowe r strings, ena bling the instrumen ts to creat e 1c samc levels of sou ncl
with thinner strings and with an emiss ion of so uncl that was both more supple and mo re swift;
this phenomenon was recor clecl in bath Italy and in Eng land during the 1650s and J660s. T he
various organolog ical treatises often remark upon the importance of the stri ng s, for thcy arc
ind ispensable for the creation of the sound and its tuni ng I
The viola da gam ba family
With a few exceptions, we can sce that the woods usecl to make stringe cl instr um ents from
the Rena issance onwards wc rc resinou s woocls; spru ce was most oft en usccl for the souncling
boa rd, with pin e also occasiona lly being usecl, whilst maple was usccl for the other part s of the
instrument. Other harder woods were also used for parts such as the fingerboarcl, the pegs and
the tailpi ece .
Auflerdem weisen wir clarauf hin, class der Bogen, der dazu client, die Saiten in Schwingung zu
verse tzen, ebenfalls cine grofle Entwic kl ung durchgcmac ht hat. Die Stangc mu ss sow ohl biegsam
ais auch soli de sein. Vor der Entcleck ung der exotischen Hi:ilzcr (bois cl'a mourelle. PernamboucHolz usw.), die ab der Rena issance nach Europa importiert wurclen, benut ztc man Eibcn- ocler
Obs tbaumh olz. Was die Be spannung betriffl, so wurcle anschc incnd ziem lich rasch Rosshaar
verwendct. Es ist aber mehr ais wah rschein lich, dass im M ittel alter auch anclere Materialien
dafr cing esetzt wurclen.
Ab dem Beginn des 16. J h. bilclen sich zwei Instrum enta lfamilien ais Nachfahren der
versc hi eclenen Instrument e des Mittelal ters herau s: clic Gambcn und die Violinen. Nebenbei
bcmerkt, waren aile Streichin strum ente m it Dann sai ten bespannt. lm Lauf e des 17. Jh. crfand
man mit versilbert Darmsa iten fr die ticfcn Lage n. Das erlaubt dieselbe Tonhi:ihe mit dnn eren
Sai ten zu erzielen, die den Ton flexibler und sc hneller von sic h gebe n. Dicsc Ncueinfh run g is t
fiir Itali en und England in den Jahren 1650- 1660 belegt. Die versc hieclenen Jnstrumen tenkunde n
erw ahncn oft, wie wichtig die Qualita t der Saiten ais ein unumga ngliches Element des Klanges
und der Intonation ist!
Die Fa111ili
e der Gambe
Ab der Renai ssance kan n man fests tcllen, dass die fr den lns trumentenbau verwencleten
l-llzer (auch wenn es noch einige Ausnahmen gibt) fr die Decke Nade lhi:ilzer sind (meistc ns
f' ichten, sel tener Tannen) und Ahorn fr aile ancle ren Teile. Fiir gewisse Tcil c (Griffbr ell, Wirb el,
Sai tenhalt er) kann man auch ande re, hartere Holzar ten benutzen .

14

15

Tl convient g alement de signaler que l' archet qui se rt mettre les cordes en vibration a co nnu
auss i une importan te volution . La bagu ette doit avoir la fois des q ualits de soup lesse et
de rigidi t . Pour la ba guette, avan t la dco uverte de s boi s exo tique s (bois d ' amourett e,
pernambou c ... ) im ports en Europ e ds la Renai ss ance, on utili s ait le boi s d' if ou de s boi s
d' arbres fruiti ers . En ce qui concerne la m che, c'es t le crin de chev al qui a t adopt sem blet-il asse z rapi dem ent. Il est plu s que probable que d'a utres mati res ont d tre utilises au
Moyen g e.

C'es t ds le db ut du xv 1e sicle que se

dfiniront deux famille s instrum entales
hr itires des di vers ins trum ents du
~ BONNE CORDE Nv.>...
Moye n ge : les viol es et les viol ons.
Il faut g alem ent noter que tous les
instru me nts cordes frottes sont mont s
de cordes de boya u. C 'es t dans le co uram
du xv 11e s icle qu e l'o n a invent les
! FAVLSE
CORDE *> .
cord es files de mtal pour les cordes
graves . Ce la permet d 'obtenir les mmes
ha uteur s de son avec des corde s plu s
fines et l' mi ssio n de son plus soup le
et plus rap ide : ceci es t ane st en Ital ie et
en Angle terre dan s les annes 1650- 1660.
Les diffrents trai ts d 'o rga nologie voquent souv ent l ' impor tance de la quali t des cordes,
lm ent indispensa ble au son et la j ustess e !

La fam ille de la viole de gam be

A parti r de la Renai ss ance , on peut remarqu er que les boi s uti liss pour la facLUre de s instrnments
co rdes (mme si l'on peut encore co ns tater quelques exce ptions) sont des rs ineux (le plu s
souvent pica et plu s rareme nt sap in) pour la tab le, l' rable pour tout es les autr es parti es .
On peut ga leme nt util ise r cl'autres bois plus durs ( bne, bui s) pour certaines paiti es (touche,
chevilles, cordi er).

A lso worthy of note is that the bow usecl to set the str ings of these ins trument s vibrati ng also
underwent an impor tant dev elo pment . The stick m ust be supp le and yet have a certai n rigidity,
and so th e wood of the yew tree or from fruit trees was used for this befo re the cliscove ry and
im portation of s uch exoti c wood s as snakewood or pernambu co from the Renai ssa nce on wards.
lt see m s that horsehair was ra pidly adopted for the bow ribbo n, although it is more than likely
tha t other materials were also used duri ng the Middle Ages .
Two familie s of instruments that we re desc ende d from the variou s str ing instrum ents of the
Middle Ag es beg an to be di stingu is hed from the beg innin g of the 16th cen tur y: the vio ls and
the vio lins. We should not e at th is point that ail bowed strin gecl instrum ents were str ung with
gut str ings at that time , fo r it was only cluring the l 7th ce ntury that strings of spun m etal we re
dev eloped for the lowcr stri ngs , enablin g the instrument s to crea tc the sa me levels of sound
with th inner str ings and with an em iss ion of sound tha t: was bath more supp le and more s wift ;
this phcno menon wa s reco rded in bot h ltal y and in England duri ng the i 650s and l 660 s. The
variou s organ ological treati ses often remark upon the im portan ce of the strin gs, for th ey are
indi spensable for the creation of the sound and its tu ning'
T he viola da gam ba fam ily
With a few excep tions, wc can see that the woods used to mak e str ingcd ins trum ents from
the Ren aissance onwards were res inou s wood s; spruce wa s mo st often used for the soundin g
board, with pine also occasion ally being used , whilst maplc was used for the other parts of the
instrument. Other harder woods were also usecl for part s such as the fingc rbo ard , th e pegs and
the tailpie ce.
AuBcrclcm wcise n wir darauf hin , dass der Boge n, der dazu <lient, die Sa iten in Sc hwingung zu
versetzen, ebcnfa lls ein e groBe En twickl ung durchgem acht hat. Die Stange mu ss sowohl bicg s am
als auch sol ide sein. Yor der Entdeckung der ex otischen Hiilzer (bois d 'a mourette , Pcrnam boucHolz usw.), di e ab de r Rena iss ance nach Europa impor tiert wurdcn, benutzte man Eibe n- oder
Obstba umhol z . Was die Bespannung betrifft., so wurde ansche inend zie mlich rasch Ro sshaar
verwendet. Es ist aber m ehr ais wa)uschcinlich, dass im Mitt ela lter auch ander e Malerialicn
dafr eingesetzt wurde n.
Ab dem B cginn des 16. Jh . bi lden s ich zwe i ln strumentalfamili en ais Nachfa hren der
versc hiedc nen Instrume nte des Millel alters hcra us : die Ga mb en und die Yiolin en . Nebenbci
bemerkt , waren aile Stre ichinstrumc ntc mir Dannsa iten bespa nnt. lm Lau fe des 17. Jh. erfand
man mit versilbe rt:Dar msa itcn fr die tiefe n Lagen . Das erlau bt die se lbe Tonhiihe mit dnne ren
Saiten zu erzie len, die den Ton flexibler und sch nelle r von sich gebcn. Diese Neueinfh rung ist
l'r Italien und England in den Jahren 1650- 1660 bclcg t. Die versc hiedenen lnstrumen tenkunclen
erwahne n oft, wie wicht ig die Qualitlit der Saiten ais ein unumgangli ches Element des Klanges
und der intonat ion ist !
Die Fam ilie der Gambe
Ab der Renai ssance katm man fcststellen, da ss die fr den In strum entenbau verwc ndeten
1-liilzer (auch wenn es noch e inige Aus nalune n gib t) fiir die De cke Nadelhii lzer sind (me istens
Fichten, seltenerT annen) und Ahorn fr aile anderen Teile. Fr gcwiss e Teile (Griffbr ell, Wi rbe l,
Saitenhalter) kann man auch ander e, hliltere Holzarten benutze n.

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La viole de gambe a un fond plat et une table vo te . Dans sa p,u1ie suprieure, le fond est bris :
a ins i l' pais se ur d e la cais se climi11ue clan s le ha ut de l' instru ment j uste avant l'emp lacem e nt
d u manch e. Les oues d co upe s dans la table de part et d' a utre du che valet sont en C . La
viole es t mont e de s ix cord es acco rdes en quarte s, ave c une tierce au m ilie u. Comme son nom
! ' indiq ue, e lle se tien t entre les ja m bes , qu ' il s 'agi sse de la bas se ou d e tous les a utres me m bres
de la fam ille . Le profil de la caiss e est assez va ri e t se transfo rme du xv 1e au xv m c sicle : il
va de la forme e n 8 une dcoup e plus marqu e , voi re avec un profil plus fan ta isiste imi tant
une forme de feui lle. Son man c he es t div is par des fre ttes qui dterm inent la pl ace des dem itons . L' a rchet de la v iole se tient par le bas , l ' instrum e nt iste ayan t un ap pui du m ajeur sur la
m che .

The vio la da gamb a has a flat bac k and an arched sou nding b_oard. The upper par t of the bac k is
angJed toward s th e n eck , m akrng the bod y much sh allowe r rn th e UPpe r part of the instrumen t
j ust below the atta c hm ent of the nec k . Th e s_ound_holes eut rnto the SOtmd ing board on eac h side
of the bn dge are C-shapecl. The vrol' has s ix .strin gs tun e_cl 1n fourt h \, th e ce ntre strings be ing
w ned a third apart. _As the instru men t s name 111d1
cates, rt 1s h e ld be tv,.een the legs; this is so n ot
onl y for the ba ss v ro l but for a l! other me mbe rs of the fa mrly as we\1. The outline of th e bod y
of th e rnstrumen t can vary and was muc h a ltered be tween the 16th <\nc! 18th cen tur ies : it wen t
fro!11a figure 8 shape to a more pron ounce d shap e, gai ning a more l'a nciful fo rm that im itated
th e shap e of a lea f. Its nec k has frets b ound aro uncl it that set the positions of the semito ncs . T he
viol bow is he ld in an unde rhand pos itio n, th e_playcr placi ng h is mid ql e linge r on the hai r o f the
bo; V. On e of the first desc np trons of bath the rnstrum ent s and the ma t-iner o f its play ing appears
in Sylve stro G ana ss i's treali se Regola ruberlina ( Yenice, 1542) (iil , I), in which we ca n read
that the bass v1ol rs the m am instrumen t of the fam rly and that 1tq urcl,Jy g ainec! a so lo re pertoir e
imbu ccl with a certain snrdi ecl e lega nce.

The viol family (Ill : 13)

T he viol fam ily is m ade up o f seve ra l size s of instru me nts , the d essu~ o r uppe rm os t bc ing tun ed
one octave h 1gher tha n the bass vrol,_whrl st the alto !S tu~ed a fou rtl"\h ighe r than the bass viol.
We shoulcl a lso _note th at _vanou s tu nmgs o f the se v~ral vrols we re al~0 pos sible. The e nse mble
de vroles -:- wh1ch the B nn sh tc nn ed a Co nsort of Yro ls :-- wa s usc d t, rim arily fo r art music and
was one o t the n:iost w1de spread types o f e nsemble dun ng the Ren_ilissance (III ,9) . Its suc ces s
was to con tmu e m Fra nce , Englancl and Ge rman y rn partrc ular untrl the beginn i.n g of th e l 7th
ce ntury .

Die Gambe hat einen flachen Ba den und e ine ge wo lbte Decke. ln ihre 111 oberen Teil ist der Baele n
gekn ickt: So verengt sich die Breite de s Resonan zka ste ns kur z var clem An satz des Hal ses . Die
Schalllocher, die rec hts und links vom Steg au s de r Deck e geschni tten sin d, haben die Fo rrn
ei nes ,,C" . Die Gamb e ist mit sech s Saitcn bes pann t, d ie in Qua rten mit ei ner Te rz in der Mitt e
ges tim mt s ind . Wie ihr Na me an gi_bt, _wircl s ie zwisc hen di e B eine gel_Jem mt, ega l ob e s sic h um
den Bass odcr um a ile a ncleren M1tgliede r der Farmh e handc lt. Das l>fofil des Resonanzka stcns
ist ziem lich variabe l und an dert sich vom 16. bis ins 18 . .lh. : Es ge ht Von der Fon n cincr 8 " bis
zu eine m markan te ren Schnitt, ode r sog ar zu c incr eige nwilligeren , e 111Blau imitie rende; 'Fomi.
fhr Hals wird du rch Bnde untertei lt, die de n Platz der Halbtone l:\estimrnen. Der Bogen der
Ga mbe w1rcl von unten gehaltc n, woclurc h der Spre le r m it clem Mrtte lfinger auf die Bes pann ung
driicken kann.
L' une de s pre m ires desc riptions la foi s de l' instru me nt e t de son je u a ppara t clans le tra it d e
Sylves tro G ana ss i, Rego/a rubertina pub li Ve nise en 154 2 (lll , l) . Il y appara t que la b asse
de vio le est l' im tru mc nt princ ipal de la fam ille e l qu 'e lle pos sde trs tt un rper to ire so liste
d' une cer ta ine rec herc he in stru men ta le .

Ei ne de r _crstcn Beschre ibungen so woh l d_es Instrument s ais a uq 1, wie ma n darau f spie lt,
e rsc he1~~111 der _Abha ndl ung Regola rubertina von Sy lves tro Gan a~si (Vcncd ig, 1542) (Ill ,]) .
M an erta hrt dan n, dass dre Bassga m bc das Hauptrn strurne nt der F<\milie ist , da s sehr frlih ein
eigen cs solistisches Repertoire von e iner gew issen instrumentalen A\isge suchthe it hal.

La famille de la viole (TII:13)

Oie Gambcnfamilie (Ill : 13)

L'e nse mble de violes com pre nd plus ie urs tai lles , le de ssu s acco rd une o ctave pl us hau t que
la bas se, l' alto, accor d une quar te plus h aut que la basse. Encore faut -il sa vo ir que diffren ts
ac cord s d e ces viole s ta ie nt pos sibles . Destin princ ipa lemen t la musique sava nte, l 'e nse mble
de viol es (q ue les Angl ais no mme nt Co nsort of vio ls) es t certaine ment !' une de s for mat ions
les plus rpandu es la Renais sance (lll ,9). So n succs se prolo nge ra jusqu 'au dbu t d u xv u e
sicle, prin c ipal eme nt en France , en Angleterr e et. en A llemagne.

o as G ambe ne nsem ble bcs teht aus meh reren Groge n, wob ci der Diska,111 eine Ok tav hohe r und de r
A lt e ine Qua rt hoh er ges timm t sind ais der Bass . Allerdi ngs ware n \ ersc hicd cnen Stimrnungen
der G~mb en mogl rch. Da s fnbene nsem ble (v on den Engla nclern ,,C onsort of vio ls" gen an nt)
war fur die Kuns tmu s1k bestrmmt und rst s 1ch er e rne der m der Renaissan ce am weite sten
verbreiteten Besetzungen (Ill, 9) . Se in Er folg selzt sic h var allem i 0 Frank.reich England u nd
Deutschland bis in s begin nen cle 17. Jh . fort.
'

16

17

The bas s viol

Afle r Ganass i had wrinen his treati se, the bass vio l was firm ly es tabl ishe d as the instrum ent
of the viituosi: first wi th the Spaniard Ort iz in th e middle of th e 16th ce ntur y, then the English
(Ill :32) at the beginning of th e l 7th cent ur y and finally with the gra nd French trad ition (V:9) that
con tinued until the be ginn ing of the l 8th cen tur y. Th e bass vio l underwen t vari ou s modi fica tions
dur ing the ba roque period: in Fra nce, an extra seve nth strin g - a low A - was add ed, this
a lte ration being attrib uted to the violist Monsieur de Sa inte-Co lom be, who was also the first in
f'ra nce to use spun me ta l strings for the .lowest stri ngs. The na mes of a few of the luthi ers of the
lime are still familiar today: Nic olas B enra nd o f Par is and Barak Norma n of Londo n. The bas s
vio l finally fell out of favo ur towa rds the middle of the l8th century.

Ap rs Gana ss i, la basse de viole se

co nfirme co m me l'in strument des
virt uo ses : !' Espagno l 01t iz au milieu
du xv1e sicle, puis les Anglais
(Ill :32) au dbut du xvue sicle et
enfin la gra nde tradit ion fran aise
(V:9) qui se prolo nge jusqu'au dbu t
du xvrne
sic le . Durant l' poque
baroque, la ba sse de viole connat.
div erses modifications. En France,
on lui ajoute une sep time co rde
grave (un la). Cel ajout es t attribu au
violi ste Mon sie ur de Sainte-Co lombe,
qui l' on doit ga le ment! ' utilisatio n
pour la premi re fois en Fra nce
des cor de s files de mta l ut.ilises
pour les cordes les plu s graves . Les
nom s de certa ins luth iers res te nt
assez co nnus de nos jours : Ni co las
Bertra nd (Paris), Barak No rman
(Lon dres) ... L' usage de la ba sse de
viole sera dfinitiv e ment ab ando nn
vers Je mil ieu du xvm e sicle.

The treble viol

lt is obvi ous th at the small size of the treblc viole wou ld make it the p erfec t instrument for
child ren with the ir sma ll hands, although adults played it also (lll: 30); it ceased to be played
lo wards the middle of the l 7th cen tury, at the sam e lime as the alto vio l. T he treb le viol
noneth e less enjoyed a ftna l pe riod of success in Fra nce at the beginn ing of the l 8th cen tury ,
most likely as a revo it against the success of the ltalian violin. There was also an even sma lle r
live or six-s trin ged instru men t tuned a fourth highcr than the dessus ca lled the pardessus de
viole (V: 11). It was dur ing that sa me pe riod in France that a strange instru me nt ca lled the
quinton also ap p eare d; its three lowe r stri ngs were tuned like a viol in in fi fths and the lwo
uppe r strings in fourt hs like the viol s .

Dessus de viole

JI es t v ident que la petite ta ille du dessus de viole en fai sa it l'in strum ent
par exce lle nce des pe tites mains . Ma is les ad ultes aussi jo uaient le
d essus (lll:30). So n usage disparat vers le milieu du XV IIe sicle , de
mme que ce lui de la vio le alto. Na nmoins, au dbut du XV UJe sicle,
le dessus de viole connat une de rnire prio de de succs en Franc e, sa ns
dout e pour com b att re Je succs du violon ita lien . O n imagine mme un
instr um ent pl us petit c inq ou six cordes accor d une quarte p lus haut
nomm le pardessus de viole (Y: 11). C'es t a ussi ce tte poq ue qu' apparat
en France un inst rum en t tra nge nomm qui nton , don t les trois cor de s
graves so n t acco rdes comm e le violon en q uinte s el les deux sup rieures
en quarte comme les vio les .

--18

..il

Bassgam be
Lau! Ganass i setzt sic h die Bassgambe ais Instrument der Yirtuo se n durch: des Spanie rs Orti z
in de r M ille des 16. J h., da nn der Englander (111:32) zu Beginn de s 17. Jh . und sch liefich in
de r groBen franzos ischen Tradi tion (Y:9), d ie bis ins beginnende 18. Jh. hineinreichl. In der
Barockzeit erfhrt die Bassga mbe vcrsc hiedene Verande rungen . ln Frankreic h fligt man e ine
s iebcnte, tiefe Saite (ein A) hinzu, ei ne Neue infh run g, die dc m Gambis ten Mo nsieur de SainteCo lombe zugesc hrieben wird, dem man auc h in Frankrcic h die ers te Verwendung von ve rsilbert
Darmsaite n fr d ie tiefslen Saiten zu verdanke n hat. Die Namen e iniger Gambenbauer sind
auch heut:e noch rech t beka1rnt: Nicolas Bertra nd (Pa ris), Bara k Norma n (London) usw. D ie
Bassgambe w ird gegen Mitt e des 18. Jh. endgltig nic ht meh r gesp ie lt.
l)ic Disk antga m be
J) ass die Di skantgamb e aufgrund ihre r geringen GroBe das In strum ent schlec hlhin flir ,,kleine
l liinde " war, ist einle uchtend. Aber sie wurde auch von Erwach sen en gcs pielt (lll: 30). Gegen
di e Mine des 17. Jh. kommt s ie ebenso wie die Altgambe auBer Gebra uch . Dennoch e rlebt die
Dis kantgambe zu 13eginn des 18. Jh . cine letzte Zeit der Beliebthci t in Frank.reic h , sic her um de n
l lrfolg der italienisc hen Gcige zu bekamp fen. Man e rfind et sogar ein noch k.leincres lnstrnme nt
rnit fn[ oder sechs Sa iten die eine Qua rt hher gcstimm l ist und Pa r de ss us de viole genannt
wird (Y: 11). ln dieser Ze it tauch t in Frankreich auch ei n merkwrdi ges Instrument mit dem
Namen Quinton auf, desse n drei tie fe Saite n wie bei der Geig e in Q uinten ges timm t sind und die
bc idcn hohe n in Quarten wie bei den Gamben.

19

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Lyra vi ol (II:22)
Voici un type de viole de gambe dont l'exis tence est lie spcifiquement l 'Ang leterre du dbut
du xvues icle. Le principe de la lyra viol est de modifi er son accor d en fonction des tons dans
lesquels les pices sont joues. Cela permet d'augmenter les capacits de jeu polyp honiq ue et de s
accords . L' ima gination des inst rumenti s tes les a condui ts la conception d'au moin s cinquante
accords diff rent s de la lyra viol. Ce jeu " lyra way" est sans doute inspi r des poss ibilits de
la techniq ue d ' accords de la Lira da gam ba ou Lirone italie n (voir page 38) . La lyra viol es t
ga lemen t dcrit e comme une basse de viole de pe tite taille.

The lyra viol (Il:22)

This is a typ e of viola da gamb a that was mu ch used in England at the beginning of the 18th
centu ry. The differ ence between the Lyra Viol and other vio ls was tha t il could change its tu ning
to suit th e keys of the pieces in which it played, thu s increasing its abilities for polyphonie and
for chordal playing. The inventivene ss of its player s at that time led them to imagine at least fifty
di fferent ways of tuning the instrument. T his 'lyra -way ' styl e was inspired by the possib ilities
for chordal playing provid ed by th e lira da gamba or lirone (see p. 39). The lyra viol was also
clescribed as being a small er version of the bass viol.
T he viola bastarda (TV:3)
Il mus t be adm itted that the term bastarda impart s a ce1tain air of dubiou snes s to this instrument.
lt might wel l be easy to believe lhat it was merely a degenerate relation of the viola da gamba,
but this, however, is not th e case . According to Praetorius, the viola bastarda wa s a sma ll-sized
bass vio l with six str1gs, in whic h it rese mbled the Englis h lyra vio l; its tuning cou ld also be
altered to suit the compo sition s in whic h il wa s required to play. lt was in fact mo stly used for
a style of playi ng k.nown as alla bas tarda , which consisted of entrusting one so lo instrument or
vo ice with a se t of variations based on the di fferent vo ices of a polyp honie piece. Any instrum ent
1hat played in such a s tyle required an extc nded ran ge, and the viola bas tarda with its adjustable
tuning was one of the instrum ents best suited to this practice. Th e publicati on of Girolamo Dalla
Casa's Il vero modo di diminuir in Veni ce in 1584 gives us an exac t da te for the definition of
this new role for the vio l.

Lyra viol (ll :22)

l lier handelt es sich um eine Art von Bassgambe, der en Existenz ganz spezifisch an England
gehunden ist. Das Prinz ip der Lyra viol besteht dari.n, ihr e Stimmung je nach den Tonart en zu
:indern, in denen die Stcke ges pielt werden. Das erhbht die Moglichk ei ten des polyphon en
sow ic des akkor dischen Spiels . Der Einfall s reic htum der lnstrum entalisten hat zur Kon zeption
von minde stens flinfzig verschied enen Stimmungen der Lyra Viol gefh rt. Sie ist va r allem
cin Instrument fr ein en klcin en Rah men . Das "Lyra -way "-Spiel , das unter dem Einfl uB der
akkor disc hen Mog lichke iten der italien ischen "Ly ra da gamba" oder " Lirone" (s ichc S . 39) steh t,
ist eine spatc Spielart , d ie s ich vor allem zu Beginn des 17. Jh. entwi ckclt. Die Lyra Viol wird
auch ais Bassgambe von k.leinem AusmaB besch rieben .
,,

2.

J.

VioJndcGamba .

+ YiolBaftarda.

;, ;J t~lr~mfr~c.Lycadcbracio,

Viola bastarda (IV:3)

11est vra i que cette appellation de bastarda laisse plan er un certain doute sur cet instrume nt.
Serait-il quelque parent dgnr de la viole de gambe ? 11 faut cait er cette ide . Pour
Praetoriu s cet te viola bastarda es t une basse de vio le s ix cordes de petit es dim ensions, en
quoi elle se rapproche de la Lyra Viol an glaise . De plus son accord pouva it varier suiva nt
les com pos ition s . En effe t, elle tait utilise pour le j eu alla basrarda qui consist ait _
confie r un se ul inst rument (ou chanteur) un jeu de dim inutions sur les diffren tes voix d ' une
pice polyp honi que. De ce fait , l'am bitus tait trs te ndu. Avec se s acco rds modifis la viole
(bastarda) ta it l'un des ins trument s les mieux adapts cette pra tique. C'es t Venise avec la
publica tion de Giro lamo Dalla Casa ( 1584) /1 vero modo di diminuir que ce nouveau rle de la
viole de gam be se prcise .

20

Viola bastarda (IV:3)

Tatstich lich UiBt der Nam e " Bastarcla" einen gewis sen Zwcifel gegenbe r diesem Instrume nt
aufko mmen . Sol\te es s ich um einen deg enerierten Vcrwandten der Bassgamb e handel n? Diese
ltlee ist aber von der Hand zu weisen . Fr Practoriu s ist die Viola basta rda eine Bassgambe mit
scc hs Sai ten von kleinem AusmaH, worin s ie der engli schen "Lyra Viol" entspr icht. A uBerde m
kon nte ilue Stimmung je nach den Komposi tionen , fr die sie eingesetz t wurde, vari ieren.
Sic wurde niiml ich fr das Spiel "a lla bastarda" benutzt, das darin bestand, eine m einzigen
Instrume nt (oder Sanger ) ein Diminution ss pie l der verschi edenen Stimmen eines pol yphonen
S 1cks anzuvertrauen. Daher war der Umfang des Instruments sehr groB. Mit ihren vertind erbaren
S timmungen wa r die Viola bastarda eines der in strumente, das dafr am besten geeign et war.
Diese neue Rolle der Bassgambe erlang te in Venedig mit der Verbffentlichung von Gi ro lamo
Dalla Cas as (1584) ,,11vero modo di diminu ir" ihre Bedeutu ng.

21

Great ba ss viol (111:11)

La gran de basse de vio le en sol (une quinte plus bas que la basse) est trs prise en Ang leterre
com me basse du Conso rt. Son usage est exp liciteme nt requi s dans certaines co mpositions au
dbut du xv 11e sicle.

The great bass viol (ill: 11)

The great bass viol in G (a fifth lower than the bass viol) was greatly prized in England for its role as
the bass instrument of the Conso1t of Viols. lts use is explicitly demanded in several compositions
that date from the beginning of the 17th century.

Contrebas se de vio le

T he contrabas s viol
Sounding an octave Jower than the bass viol, this instrument appcarcd in Italy at the sta11of the 17th
ccntury. We may suppose that this is the instrument that is dcpicted in Veronese's painting of the
Weddingat Cana- its player is none otherthan the painterTttian himself! The contrabass viol is also
demanded in Monteverdi's 01.feo.It rema ined in use for a considerab le timc, rcmaining in orchestras
until the beginning of the J9th century, at which rime it came into co mpetition with the mode m
double bass. Ce rtain traces of this practice still exist in today's double basses, for somc of these
are still built with the characteristics of the viol body (Hat back miel viol-shaped silhouette). whlist
playcrs of the Genmm schoo l as well at others hold the bow according to the old viol techn ique.

So nnant une octave plus bas que la bass e

de viole, elle apparat en Ita lie au dbut
du xv 11e sicle. On peur supposer que
c ' est cet instrnmen t qu i est reprsent
clans le tableau des Noces de Cana de
Vronse; l'i nstrume ntiste ne se rait autre
que le pei ntre Le Tit ien ! La cont rebasse
de vio le est mentionne clans l'O,feo de
Mon tever d i. Elle restera en usage trs
long temps. jusque da ns les orches tres
du dbut du XIXe sicle o clic sera
en co ncurrence avec la co ntrebasse
de violon. Il reste encore de nos jou rs
des trnces de celle prat ique da ns les
instru ments actue ls, pui sque certaines
con trebasses sont enco re cons truit es
avec les carac trist iques de la caisse
de violes (fond plat , profil de viole) et
que ce rtains instru mentistes (l 'co le
allemande entr e autres ) la j ouent avec un
archet qu'i ls tiennent selon la techn ique
des vio listes.
Violon e
Bien que ce tte appellatio n fasse penser
un instru ment de la famille d u violon,
le violone es t be l et bien un instrum ent
de la famille de la viole de gam be. fi
s'ap parente au domai ne de la cont rebasse,
mais peut s'acco rder de deux faons, so it
en so l (une quint e plus bas q ue la basse
de viole), soit e n r (une octave plus bas
que la ba sse de viole) et rejoindre ainsi
la te ssiture de la co ntrebasse qui son ne
une octave plus bas. Na nmoins, son
identit reste prob l matique car il se mble
vident que ! 'a ppe llat ion de violone a t
souven t utilise, entre autres en Italie,
pour menti onner un inst rumen t basse
avant l' appa rition du violonce lle. Donc
l' appartenance la fami lle du vio lon
semble tout au ssi pertinen te.

22

T he violone
Although this nan1e makes the rcader think of an instrument that belongs 10 the violin family, the
violone is well and truly a mcmbe r of the viola da gamba family. lt occup ies the same position as the
double bass, but c,ui be tuned in two ways, cither in G (a ftfth lower than the bass viol) or in D (an
octave lower than the bass viol), thus matching the range of the double bass that sounds an octave
lower than notated. Nonetheless, its identity remains problematica l, for it is also known that the term
violone was often used in ltaly and in other countrics to describe a bass srringcd instrument before
lhc eventual appeara nce of lhe violoncello. lts relationship to the violin famil y is therefore highly
pertinent.
Gre at bass vio l ( 111:11)
Die groBe Bassgambe in G (cine Quint tiefer ais die Bassgambc) ist in England ais "Conso rt"- Bass
sehr gcfragt. Sie wird in cinigen Kompo sitioncn des beginnen den 17. Jh. ausdrcklich verlangt.
Ko nt ra ba ssgambc
Dieses Instrument, das eine Oktave ticfcr ais die Bassgambe ist. trin in Italien zu Beginn der 17.
Jh. auf. Es ist anzuneh mcn, dass das von Veroncsc in seinem Gemiildc ,,Hochzeit zu Kanaan"
dargcstellte Instrument einc Kontraba ssgambc ist, wobei der Spieler nicrnand anderer ais der Maler
Ti tian sein soli! Die Kontrnbassgambc wird in Monteverclis,,Orfco" erwlihnt. Sie bleibt schr lange in
Gebra uch, in Orchestern bis ins bcg innende 19. Jh. , wo sic mit dcm Kontrabass der Violinfam ilie in
Konkur renz trin. Spuren, die auf den Gebrauch diescs Instruments zurckgehc n, finden sich noch in
den heutigen lnstnnnc ntcn, dagewisse Kontrablissc noch mit Merkma lcn dcrGambenreso nanzkorpc r
gcbaut werden (llacher Boden, Gambe nprofil) und gew isse lm trumentalisten (u.a. in der deutsc hen
Schule) den Bogen in der Technik der Gambe nspieler haltcn .
Violone
Obwo hl diese Bcncnnu ng an ein Instrum ent der Gcige nfamil ic dcnkcn Uisst, gehrt der Violone
zur Familie der Gamben. Er zcigt Ah nlichkeit mit dcm Kontrabass, kann aber auf zwei Ar ten
gcstimm t werden: entwe dcr in G (eine Qui nt tiefer ais die Bassg ambe ) odcr in D (eine Oktav
ticfcr ais die Bassga mbc) , wodurc h er die g lcichc Tonh he wie der Kontrabass erre icht, der einc
Ok tave tiefe r klingt. Dennoch bleibt sei ne ldenti rnt prob lematisch, dcnn es scheint offc nsichtlich,
dass die Bezeich nung ,,Violone" untcr anderem in ftal ien oft zur Benennu ng eines Bassinstrume nts
vor der Erftndung des Violonccll os verwendet wurdc. Die Z ugehr igkei t zur Familie der Geigen
schc int dem nach ebenso zutre ffend.

23

La famille du vio lon

The violin family

Violon
L' autre so rte s' app e lle violon et c'est cel ui duque l l'on use en danc crie ... dis ait Philib ert
Jamb e de Fer. Mer sen ne confirm e encore cette ide d'u ne faon, vra i dire , plu s positi v e:
Et ceux qui ont ente ndu les 24 Violons du Roy (II: 13), avouen t qu ' ils n'ont jama is rien ou de
plus ravis sant ou de plu s puis sant; de l vie nt que cet instrument est le plus prop re de tou s pour
faire dan se r. Dan s 1'0rchsographi e (1589 ), Th oinot Arbea u voqu e aussi le rle du vio lon
clans la mu sique de dan se en citant Matre Guillaume et son violo n (fl :8). Et propo s des
s uites de branles, il ajo ute il vous fau t savoir les airs par c ur et les chanter en votre esp rit
avec le violo n . Mais tout cec i est fran ais et ne tient pa s compt e du dveloppe men t du vio lon
e n Italie la fin du xvr e s icle ! (ll :9)

T he vio lin
' The oth er sort is called the vio lin and it is this that we use to play music for danc in g' said
Phil ibert Jambe de Fer. Merse nne aise confirrns th is idea , although in a more positive way:
'T hose who have heard th e 24 Violons du Roy ~11:13) confe s s that they have nev er heard
anyt hi ng mo re rav islng or more powe_rful; it is because of this that the inst rum ent is the most
s uitable of ail for the danc e' . Thoinot Arbeau describes the ro le of the viol in in dance mu sic in
his Orchesograp hy (1589 ), quotin g 'Mas ter G uillaum e and his viol in ' (II:8). Referring to the
suites of bra nles , hc adds ' yo u mu st know the melodi cs by heatt and s ing them in you r heart
with the vio lin ' . Ali of the above rema rks, how ever, are clearly French in origi n and as such
take no acco unt of the de veloprn ent of th e viol in in Italy that began towarcls the end of the l 6th
centur y. (11:9)
The origins of the violin remain obscur e. Il is clearl y the desce ndant of certain types of bow ed
vi les; se veral Italian pa intings from the begi nning of the l 6th centu ry depict in strum ents with
thre e and some times four strin gs with a shape that heralds that of the violin. One of the mo st
famou s of these depi ctio ns is in a fresc o by Gaudenz io Fe rrari in the cath edra! of Sa ron no dated
aro und 1535 : the in strum ent appears with ot her Jarge r memb ers (alto and bas s) of the same
family. These instruments, howe ver, are sti ll far removecl from the perfectecl m ode ls of ltal ian
violin making that we re crafted at the end of th e 16th ce ntur y by the luthie rs of Bresci a and
Crc mon a. The two most renowned violin maker s of tha t period were Andrea Amati (ca . 15 l lca. 1580) and Gasparo da Sa lo ( 1540-1609).

D ie Famili c der Violincn

Violine oder Geige

,,Die andere Art he illt Gcige und ist die, die man flir den Tan z verwendet ..." , sag te Philibert
Jambe de Fer. Merse nne besttigte diesc Idce, jccloch ehrl ich gcsag t in positivercr Art: ,,Und die ,
welche die 24 Gc igcn des Koni gs (II:1 3) gehor t habcn, geben zu, nie etwas Re izenderes oder
Wirkungsvo lleres wahrgeno mm en zu hab cn, daher komrnt, class diese s Ins trume nt unter allen
anderen <las Geeigne tsle flir den Tan z ist." ln se iner ,,Orchsogrnphic " ( 1589) erwahn t Th oin ot
Arbeau ebenfalls di e Rolle der Gei ge in der Tanzmusik, i.ndem cr ,,Matre Gui llaume et son
vio lon" (Me isLer Gui llau me und se ine Gei ge) zitiert (IT:8). Und in Hinblick auf die Branle-S uiten
fgt er hinzu: ,,Sie mssc n die Melo dien auswendig konnen und sic im Gei st mit der Geig e
mitsinge n" . Doch ail das ist franzosisc h und beac htct die Entwicklung der Geig e im Italien des
ausg ehe nden 16. Jh. nicht! (11:9)

L'o rigine du vio lon res te galement obsc ure. Certes il es t l' hritier de cert ains types de viles
archet. Plusieurs pe intur es itali ennes du db ut du XVIe sicle nou s reprse ntent des instrum ents
tro is et par fois quatr e co rdes dont la forme anno nce ce lle du violon; l' une des plus cl bres
repr se nta tions connues est une fres que de Gaud enzio Ferr ari (Cathdrale de Saronno) date
des enviro ns de 1535 : il apparat , avec d'autres ins trum ent s de la mme famill e et de tai lles plu s
grande s (alto , basse ). Mais ces ins truments sont enco re bien loign s des mod les acco mp lis
de la luther ie itali enne de la fin du XV Ie si cle que les luthie rs de Bresc ia et de Crmone vont
const ruir e. Les cieux luthier s les plus clbres de cette poque sont Andrea Amat i (ca 151 1ca 1580) et Gasparo da Salo (1540-160 9) .

24

Der Ursprung der Vio line bleibt ebenfa lls unklar . Gew iss ist s ie die Nac hfahrin gc wisscr Typen
von Bogenfiede ln. Mehrer e italicnische Ge malde des beginnenden 16. Jh. stcllcn drei- manchrnal
viersaitige Ins trumente dar, deren Fo1m die der Geige ankncligt. Eine der beriihm t.est.e n
Darstellungen ist cin Fresc o von Gaudenz io Ferrari (Ka thedrale von Saronno), das um 1535
datiert ist: Das Instrume nt ist dort mit andercn clerselben Fam ilie, aber in grofkren AusmaBen
(Alt, Bass) zu sehen. Doch sincl dicsc Instrumente noch weit entfern t von den komplizi erten
Modellen, wie sie in Brescia und Cremona im ausge hen den 16. Jh. gebaut werden sollten. D ie
beiden berhmt este n Geig enb auer dieser Zeit sind Andrea Amati (ca . 151 l - ca . 1580) und
Gasparo de Salo ( 1540- J609)
25

Le violon co nserve long temps le nom de vio la da

braccio, appellat ion que l' on retrouve enco re dans
l'O,feo de Montev erd i. Praetoriu s reprend encor e
cett e term inologie . li en donne aussi le nom allemand
de Ceige . L' instrument hritier des violoneux
de la musiqu e de dan se a bel et bien chang. cette
poqu e, le s dimension s du vio lon (et des membre s
de sa famill e) ne sont pas enco re sta bilises. Tab le
et fond vot s, clisses prop ortionnell ement plus
basses que ce lles de viol es, oues en f , quatr e
cord es accord es distance de quintes, et l'a bsence
de freltes sont les l ments caractrist ique s de la
fam ille du violon . Le pro fil du violon es t auss i plus
marqu qu e ce lui de la viole avec! 'a ccen tua tio n des
poi ntes aux ex trmits des diffr entes courbures de
la tab le et du fond. Il sera ds la fin du xv1e sicle
l ' un des principaux instrumen ts du dv eloppement
de la virtuo sit et connat ds le d but du xv rre
sic le un succs import ant e n Italie, emre autre s
l'g lise . ( IV: 14)
La facture du violon vo lue co nsidrablem ent durant !'po que baroque. L' aboutissement de la
lutherie italienne du dbut du xv m e sicle avec les Stradivarius, Guarn e rius et autres Cua dagnini
reprsen te un som met incont est de cet ait. Cc sont ces luthiers qui ont donn au violon ses
principales caractristiques modernes. Mais il ne faut pas se limiter eux : au XVII Je sicle , les
luthier s allemand s et tyro liens (corn-me Stain cr, puis Klot l.) ava ient une rputat ion qui le ur tait
parfo is sup rieure . La luther ie franais e et celle des Pays- Bas nou s ont galement laiss des
instrum ents de trs grande qu alit. (V I1: 17)

The violin was lon g known as the viola da bracc io, a tenn that was still exta nt at the lime of
Monteverd i's 01f eo. Praetoriu s also adopts the tenn , altho ugh he also gives the instrum ent 's
Ger man name of Gei ge. Th is instrum ent, the descendan t of the instru ment on which fidd lers
performed dance music, had well and truly cha nged. Al that time, the d imen sions of the violin
and of the other me mbers of its family had not ye t bee n fixed; arch ed fronts and backs, the ribs
propo rtion ally lower than for the viols, f-shaped soun d hal es, four strings tuned in fifths and the
abse nce of frets had become the detenni ning characte ristics of the vio lin family. The violin 's
silhouett e was also mo re defined than rhat of the viol with the sharpenin g of the point s al the
ends o f the variou s curves of the front and o f the back. T he vio lin was lo be one of the principal
initiators of the deve loprnen l of instrumen ta l virtuos ity from the end of the l 6th ccntur y
onw ards; it was highly succcssful in ltaly from the beg inning of the l 7th ccn tury onwar ds, in
churches as well as in othe r places . (IV: 14)
Violin-maki ng evo lved co nsidera bly during the Baroq ue period. T he success o f ltalian violinmaking at the beginn ing of the l 8th cc ntury w ith ils instrument s by Stradi varius, Gu arneri
and Guada gn ini still represent s an unchall cnged summit of this ai1, for these luthiers gave the
violin its principal mode rn characterist ics. We shou ld not, howeve r, limit ourselves to them, for
German and Tyrolean luthiers of the 18th cent ury suc h as Srainer and Klotz enjoye d a reputation
that was sometimes greater than that or the Italians; the French and Dutc h sc hools of violin
mak ing have also left us instrumen ts of vcry high quality. (V ll :17)

Die Geige bch alt lange den amen Viola da bracc io, einc Bezc ichnung, die man noc h in
Monteverd is ,,Or fco" vorfindet. Praeror ius bem immt d icse Terminolog ie, gibt jedoc h auch
den deutschen Namcn Ceige an. Der Nachfahr e der ,,Fied lcr" de r Tanzmusik hal sich in der
Tat verandc11. ln diese r Zcit ste hen die MaBc der Geige (und der Mitgliede r ihrc r Fami lie)
noch nicht fcst. Decke und Bodcn sind gewolbt, die Zargen sind propor tional tiefc r ais bei den
Gamben , die Scha llloc her sind in ,,f" -Form, vier Saiten in Qu intabstand und das Fehlen von
Bnden sind clic Mcrk male der Cc igcnfamilie. Das Profil der Geige ist auch marka nter ais das
der Ca mbe, wobe i die Punktc an den au6ere n Endcn der versc hicdcncn Wolbunge n de r Dccke
und des Badens bet onl wcrden . Ab dem Endc des 16. Jh . wird sic zu cinem der An fhre r bci der
Entwick lung der Virtuositat und err ingt ab dem Beg inn des 17. Jh. gro 13en Erfolg in Italien, LI. a.
in de r K irche nmusik. (1V: 14)
Der C eige nbau entwickelt sich stark in der Barockzc it. Der Erfolg des italicnischen Ce igenbaus
1.u Begin n des 18. Jh . mil Stradivari, Gua rner ius oder Guadagni ni stcllt e ine n unum stritten en
l lohep unkt dieser Kunst da r. Diese Geigenbaucr gaben dem Instrumen t die wichtigsten seiner
mode rnen Merkma le. Doch darf man sich nicht auf sie bcsc hranken: lm 18. Jh. ha uen die
dcu tschen und Tiro Ier Ceigen baucr (wie Stai ner und spater Klotz) e inen Rur, der manchmal noch
bcdeute nder war. Der franzosische und der niedcr landisc he Geigenba u hinterlie6en cbcnfalls
Instrumente von schr grol3er Qualitat. (V II: 17)

26

27

La diffrence entre le violon de

Monteverdi et celui de Tmtini est

sans doute plus importante que ce
que l'on imagine communment !
Le prob lme dan s ce domain e
es t que l' immen se maj orit des
instruments con servs de nos
jo urs (et heu reus ement encor e
jous) a connu durant les sicles
d ' impo,tant es transfo1ma tions,
princ ipalem ent ce lles effect ues
au x 1x e sicle pour leur donner
une plus grande ampl itude sonore.
Les pr incipales modi fications
sont le remp lacement de la barre
d ' harmoni e sc ulpte da ns la
table par une barre plus pai sse
co lle, l'a llongem ent du manche
(en con se rvant la tte d ' origine),
celui de la touche (afin de
j ouer plu s haut sur les co rdes),
le renversement acce ntu du
ma nche (ce qui perme t plus de
tension , donc plu s de puiss ance).
On peut constater l' un de s
lmen ts de ces transformation s en ob servant ces deu x violons, ce lui de gauc he possdant une
touch e court e, celu i de droit e tant dans l'tat moderne avec une touche plus longue .
11co nvient de signaler que le je u de ce que l' on nomme aujourd ' hui le vio lon baroq ue
se caractri se par de nombr euses diffren ces technique s, guides par l' util isat ion d'u n ar chet
spcifique (qui lui aussi a con sidrablement volu durant les xvn e et XVII Le sicl es). Le
violon se pose sur l'pau le (voire la clav icule), se jou e sans cou ss in et sans mentonnire. Ce tte
techniqu e prvaudra ju squ' l1la lin du XVI IIe sicle, voire au dbut du XIX e. L' archet subit de
mme une important e mod ification la fin du XV lll e sicle, princ ipalemen t grce au tra vail
de l ' archctie r franais Fran ois-Xav ier Tourte, dont la principale inventio n est l'inver sion de la
courbure de la baguette qu i devient con cave.

sa
Enfin, il conv ient de signaler que les corde s de boyau ont t uti lises ju squ 'au dbut du xxe
sicle . Leur rempla cement par des cordes mtalliqu es s'e st seul ement gnral is apr s la guerre
de 19 14- 1918 !
28

The difference between a viol in used by Montev erdi and one used by Tartini is much great er than
we wou ld generally think! Th e prob lem in this field is that the immense majo rity of instrume nts
of the lime that have survived and that are happ ily still playable have undergon e several centuries
of transfo rmations; tho se that occ urred during the l 9th century were par ticularly far-reaching
and were carried ou t to giv e them a larger sound. Th e principa l modificatio ns at that tim e were
the repla cemen t of the sound-post that had original ly been an inte gral part of the front of the
instrument by a thicker bar that was n_ow glued into place , the lengt hen ing of the neck whil st
keepin g the or iginal scroll, the lengthening of the fingerboard in ord er to play higher on the
strin gs and the deep ening of the angle of the neck to create greater tension in the strin gs and
thereby more power. One parti c ular element of these transforma tions can be see n when we look
at thes e two violin s: the viol in on the left has a short fingerboard , whi lst the ' modern ' violin on
the right has a longer fingerboard .
We should note that the tec hnique of playing what we toda y call the ' baroque ' violin was very
differe nt from the way the mod ern instrumen t is played ; the foremost of the se was the use of
a particular bow, which itsclf was to undergo considera ble deve lopment dur ing the 17th and
18th ce nturie s. The viol in was pJaced on the should er or coll arbo ne and was played without
cushion or chin rest. Th is technique was to prcva il unti l the end of the l 8th century, if not the
beg innin g of the l 9th ce ntury. The bow und erwent an im portant modificatio n al the end of the
l 8th centur y, principa!ly thank s to the work of the French bow -maker Franoi s-Xavi er Tourte ,
whose main inv ention was the inversion of the curvc of the bow, making it concave.
Finally, gut strings were used untiI the begi nning of the 20th century ; the ir repla cemen t by meta l
str ings only became gen eral afte r the end of the First World Warin 19 18 !
Der Unterschied zwi schen der Geige von Mont everd i und der von Tartin i ist sicher weit grofler,
ais man gemeinhin annimmt ! Das Problem auf diese m Gebiet liegt darin , dass die Uberwiegenclc
Mehrh eit der heute erhaltene n (un d glcklicherw eise noch verwend eten) Instrum ente im
Laufe der Jahrhundert e groBe Veriin derungen durchgemacht haben, vor allem solche , die im
19. Jh. vorgenommen wurden, um ihnen eine grtilkre Tonst rke zu verleihen. Die wichtigsten
Verlinderungen betrcff en das Ersetzen des in d ie Decke geschnitzten Bassbalkens durch einen
starkeren, aufgek lebten Balken, die Vcrlangeru ng des I-Ial ses (wobci j edoch die originale
Schnccke beibehalten wird), die des Gri ffbretts, damit man auf den Saiten hoher spiclc n kann,
sowi e eine betonte Neigung des Halses (was eine grof\cre Spannung, also ein e grof\cr Lautstrke
erlaubt) . Eines der Elemente dicscr Vernder ung wird deu t.lich, wenn man diese beidc n Violinen
betrachtet: Die linke besitzt ein kur zcs Griffbrell, die rechte ist in mod erner Art mi t cinem
liingeren Gr iftbrc tt ausge stattet.
Wir moch ten darauf hinweiscn , dass sich das Spiel der sogenannten ,,Barock geigc" durc h viele
techn ische Yerschieden heiten unterscheid et, allen voran durch einen spezifischen Bog en (der
sich ebenfa lls im 17. und 18. Jh. bedeut end weiterent wicke lt hat ). D icse Geige ruht auf der
Schulter (bzw. auf dem Sch lsselbein) und wird ohne Kissen und ohne Kinnhalter gcspielt,
cine Tcchn ik, die bis zum Endc des 18., ja sogar noch Anfang des 19. Jh. vor hcrrsc hcnd war.
Der Bogen erfahrt ebenfall s eine grolle Verlinderung am Ende des [ 8 . Jh., vor al lem dank der
Arbeit des Bogenbauers Fran ois-Xavier Tourt e, desse n 1-Jaupterfindung in der Um.kehr der
13ogenbiegun g lic gt, wodur ch er konkav wird . SchlieBlich soli auch dara uf hinge wiesen werden,
dass man bis ins beginnende 20. Jh . Dannsaiten verwendet hat. Erst nach de m Ersten Weltkri eg
wurden sie allgeme in durch Metallsaiten ersetzt.
29

Alto Tnor et Basse de vio lon (ll: 13)

L'es pr it cle la Renaissa nce fit
que les luth iers cons truisirent
ga lem ent tout e une fam ille
cle violons. Le violon tant
le sopr ano , il fallait imag iner
les autres me mbre s plus
graves . Dan s ce domai ne,
pl us ieurs tentatives furent
ralises avant cl' arrive r la
rpart ition actuelle. li y eut
des instrum ents de taill es
diffrentes, plu s grand s ou
plus petits que les alto s et
violon celles class iques . li
fallait d ' aill eurs choi sir le
moment o , pour des ra ison s
v identes de comm odit
de je u, il tait plu s ais de
tenir l' instrument l' paule
(da bra ccio) ou entre les
ja mbes (da gam ba). li y eut
sans doute des instru ments de registre de tnor accords
il l' oc tave inf rieu re du vio lon dont l' us age fut trs
pass ager, tant donn ) ' tendu e des tess iture s du violon
et du violon celle.
Quoi q u' il en so it, la menti on da bra cci o res te le 110 111
de fam ille ; ain si, au dbut du xvn e sicle, la basse es t
toujours nomm e bas so da braccio . Le s basses de
violon taien t nettem ent plus grandes que les violoncelles (dont) ' app ar ition es t plus tardi ve) et
taient accord es un ton plus bas. ( 1V: 11)
Violon piccolo (VI:3)
L' instrume ntation origina le de l'01f eo de Mont everd i fa it app el
deux<< violini picco li alla francese . Il es t prob able qu 'e lle fa it
rf ren ce au x instrume nts jou s pour les parties de dess us par les
violon istes de la Band e de s XX IV violon s du Ro i la co ur de Fran ce
et qui aura ient t acco rds une quarte plu s haut. Mai s ceci est une
simple suppo sition . On rencont re encor e la mention de ce petit violon
dans le rpert oire allemand de la fin du xvn e sicle et mme en core
chez J.S. Bach (Can tat es, 1er Co nce rto B randebourge ois). Un peu
plus petit que le violo n, il e st accord une tier ce mine ure ou une
quart e plus haut. Mais a-t-il un rapport avec les in strum ents requis
par Mon teverdi ?

30

Alto, te nor and bass violins (Il: 13)

The spirit of the Renaissance was such rhat violin makers narurally constructed a whole family along
the lines of the violin. Th e violi.n was the soprano of the group, and other lower members of the
fami ly had therefore to be consrructed . Severa! experimcnt s were attempted alo.ng these lines before
anivin g at the instrum ents as we know them today, with ver sions of instrum ents of many cliffere.nt
sizes, both larger and smaller than the modern vio la and cello. Tt was thercfore necess ary to pick the
moment when, for obvious reasons of col)lfott in playing , an i.nsllu ment coule!no longer be playec!on
the shoulder (da braccio) but had to be placed between the legs (da gamba) . There were undoubtedly
instrnments that played in the tenor reg ister that were tuncd an octave lower than the violin, but they
were only used for a short lime, given the extent of the ranges of the violin and of the violoncello.
In any case, the tetm da braccio bccame the generic tenn for the instrument s; the bass violin was
always called 1e basso da braccio at the beginning of the l 7th centrny. The bass violins were
somewhat Jarger than the violoncellos (which wcre to appear later) and wcrc tuned one tone lower
than them. (IV: 11)
The violino piccolo (V J:3)
The original orchestra tion of Monteve rdi's O,fe o calls for two violini piccoli alla francese. Ttis most
lik:ely that rhis is a reference tu the instruments, tuned a fou11h higher thru1 the nonnal violins, on
which the violinists of the Bande des XXIV violon s du Roi pctfo nn ed dessus parts, although titis
must remain a hypothesis. A sma ll violin is also calice! for in Ge 1man mu sic of the end of the l 7th
centuty and also in cantatas and in J.S. Bach's Brandenhurg Concer to 110. I . A little smaller than the
violin, it wa s hcre tuned either a minor th ire!or a founh higher than the normal violin. We rnay wonder,
however, if this instrument wa s actually related to the instruments called for by Monteverdi.
Alt-, 'lnor - und Bassge ige (Il : 13)
Dem Geist der Renaissance entsprechend kon struicrten die Instrnment enbaucr selbstverstandlich auch
eine ganze Violinfami lie. Da die Ge ige der "Sopran " war, muflten die andercn Famili emnitgl ieder
tiefer gebaut werden. Auf diesem Gebict wurd en me hrerer Versuch c durchge fhrt, bis es zur heut igen
Aufteilung kam . Es gab Instrumente von verschiedener GriBe, cl.h. gril\er odcr klei.ner ais die
klassischen Bratschcn oder Cell i. Man mufe auch die Grolle wlihlen, ab der (wie bei den Gamb cn)
aus olTensichtlichen Grn den, die den Spielkomfott betre ffen, das "da braccio"-Spiel (mit dem Ann )
zugunsten des Spiel s zwischen den Beinen (da gamba ) aufgegeben werdcn mu fe. Es gab sicher
auch Instrumente in der Tonlage des Tenors, die einc Oktav e tiefe r ais die Gei gc gestimml waren,
doch waren sie aufgr und des Tonum fangs von Geige und Ccllo nur vorlibergehend in Gebrauch.
Wic dcm auch sei, die An gabe da bra ccio bleibt der Farnilicnnam e, so dass der Bass zu Bcginn des
17. Jh. in1mcr noch ,,J3asso da braccio" genannt wurd e. Die Basse der Familie waren viel griBer und
einen Ton tiefer als das Violoncello (das erst spater auftr itt) gestimmt. (IV: 11)
Violin o p icco lo oder Qua rt geige (Vl: 3)
Die Orig inalbcsctzung von Mont everdi s ,,Orfeo" fordert zwei ,,violini piccoli alla francese" . Es
ist wahrschei.nlich, dass danlt j ene Instrumente gemeint sind , die fr die Diskantstimm en von den
Musik em der ,,Bande des XXIV violons du Roi" am franz sischen Hof gespielt und wahrscheinlich
eine Quart hoher gesti.mmt wurden. Doch handelt es sich hier nur um eine Venn utung. Man finder
eine solche E rwahnung der kleinen Geige auch im deutschen Repetto ire des ausgehenden 17. ni.
und sogar noch bei J.S. Bach (Kantaten, !. Brandenbu rgisches Konzert ). Das In strument ist etwas
kleiner ais die Geige und eine kleine 'ler z oder eine Qurut hiiher gestimmt. Doch hat es etwa s mit den
von Mon teverdi gefordet1en Instrum enten gemei.nsam?

31

Poc hette (V:7)

li s'ag it de violons dont la caisse est trs troi te et utiliss par les
matres de danse. Le nom viendrait du fait qu ' ils pouvai ent se
glisse r fac ilement dans la poche, ce qui perme ttait au ma tre de
da nse de l'u tilise r faci lemen t et d e le ra nger ds qu 'il souh ait ait
avoir la libe tt de ses bras po ur expli quer tel ou te l mouve m ent
plus complexe.

L'a lt o
Durant
le xv 11c s ic le,
plusie urs taille s d'a lto so nt
utilises . Ell es co rrespo ndent
d'a bord aux besoin s de s
mus ic iens d'orches tre, princi paleme nt en France o
les orches tres co mportaien t
trois pupitres d'a ltos (h aute sco nt re,
tailles,
q uint es)
( Il: 13). La gnralisa tion de
l'o rchestre q uatre parties
(violons 1/11, alto s, basses)
simplifi e ce tte questio n et une
seule taille d'al to va peu peu
tre imag ine, sans qu' une
dimension standardise se so it
impose. La dim ens ion de 4 1
cm (pou r le cor ps ) actuell e
s'es t se ulement g nra lise
au xxe
sicle . In strume nt
de musique d 'e n sem ble, cc n'est 4ue dura nt la deux i me moiti du xv rn e sicle qu ' il va
com mencer tre uti lis comme soliste. (V!Il:4)
Viola pomposa
D s la fin du XV lll e s icle, le thoricien Forkel attri b ue J.S. Ba ch l'i n vent ion de cet instrumen t .
Rien ne peut le prouver, d ' autant plus qu ' il n'a p parat da ns aucune uvre de B ach. Il s'agi t
grosso modo d'un gra nd allo cinq cordes (une de plus dans l' aigu) et dont les clisses sont
pl us haute s (un peu d ans la proportion du violoncelle). Elle est solli cite par des co nt em pora ins
de Bac h , comme Gra un ou Tele mann.
32

The pochette (V:7)

The pochett e is a v iolin with a very narrow body thal was used by dancing ma sters. lts name
comes fro m its ab ility to be slid easi ly in to a pocke t, allo wing the dancing mas ter to use it and
then to put it away eas ily whe n he need ed hi s hands and arms free to explain a more c omplex
dance step or moveme nt.
T he viol a
Severa ! sizes o f viola wer e in use durin g the l 7th cen tu ry to fu lfil the nee d s of orchestral
musicians, above ail in France w he re orches tra s uscd th ree d esks of vio las - haut es-co ntre,
ta illes and qu intes (II:13). The gra duai div isio n of the s tring section of the orche stra in to four
part s - vio lins I and Il , vio las, ce llos/basses - causcd th is s ituatio n to be simplified: a s ingle
size of viola began to co m e into be ing, a lthoug h withou t one partic ul ar set of m eas ureme nts
being laid down . Th e cu rren t body lcngt h o f 41c m was on ly standard ised du rin g the 20th
ce ntury. Th e vio la was initiall y an in strume nt used for ense mbl e play ing; it was o nl y dur ing the
seco nd half of the 18th cent ur y th at it began to be em ployed as a solo instrumen t. (VIII:4)
Th e viola po m posa
The mu sic theori st Forkel attri b uted the invent ion of this instru men t to J .S. Bach al the end of
the l 8th cent ury. There is no proof for this, espec ially as the instrument appears in no known
work by Bac h. The instru men t is ba sically a large-sized viola with five stri ngs, th e fifth be ing
the uppermost, whilst its ribs are hig her than normal, more in proportion to th e ce llo's. Th e
inst rum e nt is requir ed in mu sic by Gra un and Telemann , bot h co ntemporarie s of J. S. Bac h.

Pochette (V:7)
Es handelt sich um Geigen, dere n Reso nan zkasten enge r ist und die von Tanzmeistern ve rwendet
wurden . Der Nam e soli dahe r komm en, dass man s ic le icht in die Tasche (= ,,Poche") stecken
konnte , was dcm Tanzmeis ter erlaubte , das lnstrumenl leicht zu verwenden und es wegzustecke n ,
so bald er die Aim e Frei habe n wollte , um die eine ode r ande rc komp lizierte Bewe gung zu
crklaren.
Viola oder Bratsch e
Tm 17. Jh. wurden Bratschen in versc hiedenen Grol3en ve rwendet. Sic entsprechen zunlichst
den Bedrfnissen der Orches tenn usiker, u . zw. vor allem in Frank re ich, wo die Orche ster dre i
Brat schcnpu lte (haut es-con tre, tailles, qui ntes) besaBen (II : 13). Ais das in vier Streicherstim men
(Violinen 1/ll , Brats chen, Basse) aufgeteil te Orches ter iiblich wu rdc , ve reinfachle sich diese Fragc
und man erfand nach und nach eine einz ige A ltstimme, ohn e dass j edoch eine Standardg rl3e
durch gesetzt wurde . Die aktuelle Uing e von 41 cm (fr den Korpu s ) wur clc ersl im 20. Jh.
allgemein blic h. Da die Brat sche ais Ensemble instrume nt betra chtet wird, bcginn l sie erst in de r
zweiten Hiilfte des 18. Jh. auch sol istisch gc fragt zu se in. (V 11(:4)
Viola pompo sa
Bereits gegen Ende des 18. Jh. schrieb de r Theoretik er Forke l die Erfindung dieses Instrume nt s
J.S. Bac h zu . Diese Behauptung ka nn je doch nicht bewiesen werde n, um so wen iger ais das
Instrume nt in kcinem Werk S ac hs vorkommt. Es ha nd ell sich in grobe n Zgcn um eine grol3e
Bra tsche mit fnf Sait en (also mit einer zusatzl ichen hohe n Saite) und hohere n Zargen (etwa in
der Prop or tion des Cellos). Das Instrument wurde von ei nigen Zei tgenosse n Bachs, wie etwa
Graun oder Telemann , vc rwendet.

33

Viola da spall a (V l:5)

Des recherches rcentes mette nt au jour un instrument
assez particulie r qui runirait les caractrist iques de la viola
pomposa et du violoncelle picco lo. Tenue l' paule (avec
une bandoulire autour du cou), cette viola da spalla
(d'paule ) permet de jouer les partie s de basse (vio lonce lle)
avec un manche plus cour t el des doigts de vio lon. Elle
aurait t utilise par J .S. Bach et on suppose que les parties
de violonce lle piccolo des cantates lui seraien t destines.
Dans les matriels d'orches tre, ces solos figurent dans les
part ies de violon, ce qui laisse supposer que l'inst rum en t
tait jou non pas par des joueurs de basse de violon,
mais bien par des violo nistes ! Les recherches les plus rcentes semblent nou s co nfirm er que
!' usage de cette basse bras fut sans doute extr meme nt rpand u avant la gn rali sation du
violoncelle . Lopold Moza1t ne dit -il pas dan s son trait ( 1756) que cela fai t peu de temps
que 1'on joue le violonce lle en tre les ja mbes '! Voil un lment de plus qui jette le trouble sur
l'his toire du vio loncelle . C'esl le violoniste belge S igiswa ld Kuijkc n qu i a cmre pris un imme nse
trava il de rec herc hes dans ce do maine.
Violon celle (VU:4)
Ma lgr cette question voqu e par le je u de la vio la
da spalla , l'invention du violo nce lle avec la taille
que nous conna issons actuell ement daterait de la fin
du xv u e sicle, quand commence se dve lopper
un rpe rtoire soliste et virtuo se pour cet inst rum ent.
Jusq u'alors il s' agissait de basses de vio lon plus
grandes et souven t accorde s un ton plu s bas.J usqu ' au
dbut du x1xe sicle, le vio loncelle esl tenu, comm e
la basse de vio le, entre les mollets. L'invention de
la pique date donc du dbut du x 1xe sicle ; on
l'attribue au virtuo se Franois Adrien Sc1vai s.

Le Violoncel , qui jufques l

s'toit vu mifrable cancre, haire,
& pauvre Diable, dont la condition avait t de mourir de faim,
point de franche lipe, maintenant fe flatte qu' la place de la
Baffe de Viole, il recevra mainte
careffes; dja il fe forge une flicit qui le fait pleurer de ten-

dreife.

34

The viola da spa lla (Vl :5)

Recent research has she d lig hto n a highly individual instrum en t that com bined the charac teristics
or the viola pom posa and the violoncello picco lo (see below) . Supported on the shoulder with
a strap around the neck , the vio la da spall a or shoulder viola gave the possibility of perfor ming
bass violin or cello parts on an instr ument with a shorter neck and with violin fingerings. Tt
would have been used by J.S. Bach, for it now seems that the music written for violo ncello
piccolo in the cantatas was actua lly intended for the viola da spa lla. These solos are includ ed
in the viol in parts of the orc hes tral material, leading us to suppose that the instrument was not
played by bass viol in playe rs but by violinists. Latest discoveries appea r to confirm that the use
of this basso da braccio or 'ann bass' was ev idently extremely widcspread before the general
accep tance of the violoncello. Leopo ld Moza rt stated in his trea lise in 1756 that ' it is only
rccently that the violonce llo has been played betwce n the legs' . Thi s is yet anot hcr element
10 sow confusion in the history of the violoncello; the Belgia n violis t Sigiswald Kuijken has
dcdicated an immense amoun t of researc h to this question.
T he violon cello (VII :4)
Dcspite the ques t ions raised by the existence of the vio la da spa lla , the invention of the
violoncello w ith the fonn that we know today date s from the end of the l 7th century, when a
virtuoso solo repertoire for lhe instrume nt also beg an to be develo ped. Up until that time bass
violins had been used that were largc r and were tuned one tone lower. T he violonce llo was held
bctween the calves like the bass viol until th e begin ning of the l 9th century; the invent ion of the
spike dates from that lime and is aur ibuled to the vi1tuoso Franoi s Adrien Se1vais .

Viola da spalla (Vl:5)

l 'orschungen neucren Datum s entdeckten ein ziemli ch eigcnarti ges In slrnment, das die Merkmale
der Viola pom posa mi l dem des Violonccllo picco lo vereinigt. Diese Viola da spalla (Sc huller)
wird mit einem Riemen um den Ha ls an der Schu lter ge halle n. Man kan n daraur die Bassstimmen
(Violoncello) mit einem krzeren Hals und den Fingergr iffcn der Violine spielen. Sic sol i von
.I.S. Bach verwcnde t worden sein, und man nimmt an, dass die Stimmen des Violonce llo piccolo
i11den Kantaten dafr vorgesehe n warc n. lm Orchestennalerial finden sich diese Soli in den
Violinst immen, was darauf sch liclk n lasst , dass das Instrument nicht von den Violinbasssp ielern,
sondcrn von den Geigern gesp ielt wurde! Die neuesten Forsch ungen sche inen zu bestatigcn,
dass der Gebrauch des ,,Sasso da brazzo" vor der Verbreitung des Cellos sicher schr gangig
war. Sagt Leopold Mozart in seiner Abhandl ung ( 1756) nicht, dass man crst seit kurz er Ze it
da s Violoncello zwisc hen den Bcincn spie lt? Das is1 ein weiteres Elcmcn t , dass hinsich tlich
der Gesc hichte des Violonccl los Verwinung st iftet. Der bclgis che Geiger S igiswal d Kuijken hat
gig anlische Forsch ungsarbe iten auf diesem Gebict durc hgef hrt.
Violoncello (VII:4 )
'l'rotz dicsc r durch das Spiel der Viola da spalla aufgeworfe nen Frage, soli die Erfindung des
Violoncc llos in der GroBe, die wir heute kenne n, auf das End e des 17 . .lh. zurckgehen, ais
, ic h cin solistisc hes, virtuoses Repe rtoire fr dieses Intrum en t zu cntwicke ln beginnt. Bis dahin
hamlclte es sich um groBe, oft ei.nen Ton tiefer gestimm te Violinbsse. Bis ins begi1u1endc 19.
.Ill . wurde das Violoncello wie die Ba ssgam be zwische n den Waden gehalt en . Zur Erfindung
des Stac hels kam es erst A11fang des 19. Jh; sie wird dem Vin uosen Frano is Ad rien Servais
, ugcsc hrieben.

35

Violoncelle p iccolo (V T:7)

Cette var ian te du violonc elle 5 co rdes (un e de plus dan s !'a igu) date de la fin du XV IIe sicl e .
l i est probable que cet instru ment fut inve nt dan s le but de remplace r le violon tnor et d ' avoir
ainsi un instrum ent intermdiaire entre l'a lto et le violoncelle. Il es t util is en France (Sonate
huit de Ch arpentier, vers 1685), pui s assez souvent en Allem agne , entre autres dan s des cantates
de J .S . Bach, ainsi que dan s sa Six ime Suite pour violoncelle seul (Y 1:7). Mais depui s les
rce ntes reche rc hes sur la vio la da spall a (voyez p. 34) certain s doute s apparai sse nt quand
l'ut ilisation de ce vio lonce lle piccolo par J.S. B ach.
Co nt r ebasse (V Jl!:4)
Du xv 1e au dbut du x rxe s ic le, il y a plus ieurs concep tions de la contrebas se . C 'est
! ' instrument le plus hybr ide de s cordes frottes. Elle apparti ent tantt la fam ille des vio les,
tantt ce lle des violons, et cer tains inst rumen ts assoc ient les ca ract ristiques des deux fami lles.
Cette incert itude influence encore le je u et la facture de ces instrum ent s au xxre sicle , tant dan s
la constru ct ion des instrum ents que dans la te nue de l ' archet ( la fao n du violon dans l'co le
fran aise ou la faon de la vio le dans l 'c ole allemande . l' poque classiq ue, la contr eb asse
pe ut tre mont e de trois ou qua tre cord es. Elle en
comportera cin q l' poqu e roman tique. La co ntrebasse
appara t clans l'o rches tre au dbu t du XVI IIe s icle ;
elle tait absente de l'o rch estre de Lu lly! Tout comm e
l' alto , ce n'est que dura nt le xv111 c s icl e qu 'e lle va
commencer tenter les soli stes et les virt uoses.

T he vio lon cello piccolo (Y l :7)

Thi s variant of the vio lonce llo ha s five string s, the fifth being th e uppermos t, and dates from
the end of th e l 7t h cen tury. Tt is likely that th is instru ment was invented with the int ention tha t
it should replace the tenor vio lin and thus take an intem1ediary pos ition be twee n th e viola and
the violon ce llo. Tt was used in Fra nce as we see from Ch arpen tier' s Sonate huit (c a.168 5)
and als o qu.ite frequcn tly in Germany. J.S.Bac h use the violoncello pi ccolo in hi s can tals and
in the Suite BWV 1012 (VJ :7), although in the light of re cent discoverie s concerning the viola
da spalla (see p. 34), th ere now exists some considcrablc doubt as to the use of the instrum ent
in Bac h's wor ks.
Th e double bass (V lll:4)
The re were seve raJ inca rna tions of the double bass c urrent between the l6t h and the begin ni ng of
the l 9th century. It is the mos t hybr icl of all the bowed st ring in strum ents, belonging partiy to the
vio l family and parti y to th e violin farnily , with certain cxa mpl es of th e in strume nt posse ss ing
characte ristics of bot h families . Th is ances tral uncertain ty st ill inOuences the pla ying and the
man ufacture o f double basses even in th e 2 1st centu ry, both in the co nstru ction of the in strum ent
and in the man ne r in whi ch the bow is held: the French school holds the bow like a vio lin bow,
whilst the Ge rman schoo l grips it in the same mann er as a viol bow. Th e doubl e bass possesse cl
cither thr ee or four strings durin g the Class ical pcr iod and gaine d a fifth clur ing the Roma ntic
per iod. The doubl e ba ss first appearccl in the orchestra at the begi nning of the l 8th ce ntury; it clid
not appear in Lully 's or chestra l en semble s. Like the viola, it was only during the 18th ce ntur y
tha t virtuo so solo perforn1ers on the instrume nt began to appea r.

Violonce llo picco lo (Yl:7 )

Dicsc Va,iante des Yiolonccllos mit 5 Saitcn (ciner zustzlichen hohe Saite ) stammt aus dem
Encle des 17. Jh. Es ist wahrscheinlich, dass dieses Instrn ment mit dem Zicl erfunde n wurde, die
Teno rvioline zu crsetzten und som it ber ein Instrument zwischcn Bratsch e und Violoncello zu
vcrfgen. Es wurde in Frankreic h verwcndct (Sonate huit von Charpen tier, um 1685), dann recht
ort in Deutsc hland , u. a. in den Kantaten J.S. Bachs s9wie in dessen Secbs tcr Suite f r Yioloncello
solo (Vl:7). Doch se it der neulich crfolgtcn Entdeckung der Viola da s palla (siche S . 34) s incl
gcwisse Zwei fel daran aufgc taucht, ob J.S. Bach tatschlich vom Yiolonce llo picco lo Gebrauch
111ac
h1e.
Konl rabass (VIII :4)
Yorn 16. bis ins bcginnencle 19. Jh . gab es verschicdcne Ko nzeptionen des Kont rah asscs , der
das hybride ste der Stre ichinstrum entc ist. Es sc hwankt zwisc hen der Fa milie der Gambe n und
ckr de r Yiolinen, wobei ein ige Instrume nte di e Merkmal e be ider Fami licn komb inieren. Diese
Unsicherheit beeintlu sst noch im 21. Jh . das Spiel und den Bau dicsc r Instrum ente, sowo hl was
die Herstellu ng ais auch sie Bogenhal tung (in der franztisi schen Schule in Art der Yiolinen , in
der dcutsc hen nach Art der Gamb en) betrifft. ln der Kla ss ik konnte der Kont rab ass mi t dre i oder
vicr Sa iten bespannt se in. In der R omantik hatte er fnf. Er tauch te im Orchcs tcr zu Beg inn des
18. Jh. auf; im Orches tcr Lui lys war er ni cht vorhanden ! Eb enso wic die Bratsc he beg innt der
I<ontra bass erst im Laufe des 18. J h. , Solisten und Yirt:uosc n zu reiz en.

36

37

Quelq ues autres instruments cordes frottes

Celle-cies tl ' un des inst ruments

les plus n igmatiques de la
Renaissance, dont l'a pparition
se si tue dj la fin du x 1v e
sic le. Ses reprsentation s
son t nom breuses, le plus
souve nt com me l' instru ment
d' O rphe ou d'A pollon. Estce se uleme nt so n n o m de
lira rappelant ! 'an tiquit
qui en est la justifica tion ? S a
forme es t proche des vi les
archet de la fin du Moy en
ge; la prsence de cordes
places en deh ors du manc he
et aux fonct ions de bourdon le confirme. Elle est monte de cinq cordes accord es disrancc
de quint es com me le sera le vio lon, plus deux cordes de bou rdons. Les carac tr istiques de sa
facture so nt telles qu e l'on co nsidre souven t la lira da braccio com me l' tape prcda nt la
facture du violon : c'est en effet dans les lira da bracci o que l'o n voit appara tre les premiers
instruments co nstru its par assemb lages de pices spares et colles, avec de s cliss es cintres.
Elle a co nnu un grand succs j usqu ' au dbu t du xv re sic le o elle tait util ise entre autres
pou r l 'acc omp agne ment des chanteurs. (I ll : 14)
L iron e - Li ra da gam ba (IV:7)
Dcrit
en
tous
les
traits
d 'o rganol ogie et co nserv clans
qu elques muses, le lirone connu t
un certa in succs comm e instrum ent
de basse co ntinu e et ce , ds la fin
du x v re sicle et jusqu'au dbut
du XVlJ e. On pou rrait le cons idrer
comme une exte nsion vers le grave
du prin cipe de la lira da braccio .
La forme du lirone peut tre trs
variab le entre un profil proche
de celui de la viole et des aspec ts
plus fantaisistes, tel l' instrume nt
reprse nt par Mersenne. Il co mporte
de nomb reuses cordes (jusqu ' 15)
reposan t sur un cheva let trs peu
courb , ce qui perme t de soutenir
<l~s ac~orcls sur plusieurs co rdes.
So n usage semb le limit 1' Italie.

38

Othe r bowe d string inst ruments

The lira da braccio (ll:5))
This instru ment appeared at the end of the 14th century and is one of the most puz zling
instrume nts of the enti re Ren aissance. T here are man y illustrati ons of it, it being must co mmonly
portrayed as Orpheus ' and Apollo's instrume nt, a!'though wc may wc ll wondcr whether the use
o r the worcl lira or lyre, reca lling Antiquity as it does, is the only justification for this. Ils sha pe
recalls the fieldles of the late Midd le Ages, w ith the pre sence of two strin gs placed alongside the
neck and used as drone strin gs co nfirmin g thi s. Tt was othe rwise strun g with 5 strings tuned a
lifth apart, as the later vio lin wou ld be tuned . Its physical cha racterist ics were suc h that the lira
da bracc io co uic! well be co nsidered to be the imm ediatc ancestor of the vio lin; it wa s the first
instrument to be construct ecl by the assemb ly of separate parts includi ng arched ribs that were
then all gluecl toge ther. The instru ment was highly success ful until the ea rly l 6th cen tury, one
of ils main fonctions bcing to accom pany singers. (Ill : 14)
The !irone or lira da gam ba (IV:7)
Described in every organologi ca l treatise and preserved in seve ral muse ums, the !irone hacl a
rtain success as a cont inuo instru ment cluring the late l6 th ce ntury and the early 17th century.
lt can be co nsiclerecl as being a lower exte nsi on of the lira da braccio. The shape o f the lirone
often varied, going from a form close to that of the viol to a more fantastical for m such as
wc see in the instrumen t clepic ted by Mersenne. lt used as many as fifteen strin gs that were
supportecl by an almost flat bridge, thi s facilitating the playing of chor cls on several strings. Th e
instrument's use see ms to have been limitccl to ltaly.

Ein ige ander e Streich instrumen te

Lira da bracci o (11:5)
Die Lira da braccio ist cines der rlitselhaftcsrcn Instrumente der Renaissance. Es wird oft dargestellt,
am hliufigstcn ais Instrument des Orpheus. lst dies nur durch den Na men "L ira", der an die Anti ke
l!rinncrt , gerechtfertigt? Die Fonn der Lira da braccio erinnert an die Fiede ln des ausgehende n
Mittclalters, was durch die aul3erhalb des 1-Ia lses angebrachten Saiten sowie die Borclunfon ktioncn
hestiitigt wird. Sie ist mit fnf Saiten besparmt , clic wic splitcr bci der Gcigc in Quinten gestimmt sincl,
und besitzt auHcrdem zwci Bordunsaiten. Sie ist wie spliter die Violine mit fnf im Quintab stand
gcstimmten Saitcn bespannt und bes itzt zustzlich zwei Bordun saiten. Aufgrund der Merkmale
ihrcs Baus hait man die Lira da braccio oft flir jene Etappe, die clem Geigen bau direkt vorangeht :
Unter diese11 Instrumenten findet man nlimlich die erstcn, die durch das Zu sammensctzen und
Klcben einzelner Teile gcbaut wcrdcn und gcbogc ncn Zargen habcn . Die Lira da braccio war bis zu
13cgirm des 16. Jh. sehr beliebt, wo sie u. a. zur Gcsangs bcgleitung cingcsc tzt wurdc. (Ill: 14)
Urane - Li r a da gamba (IV:7)
Der in allen Musikinst rumcn tenkunden beschriebene und in e inigen Musee n erhalte ne Liro ne
war ais Basso-C ontinuo- lnstrum ent ab dern Ende des 16. und bis zu Beg inn des 17. Jh. reclH
hclie bt. Man konnt e ihn ais eine Art Ausdeh nu ng der Lira da braccio in Richtung auf die tiete
'on lage hin betrac hten . Die Form des Lirones kann stark var iieren zwischen e incm Profil, das
dc m der Gambe lihnlich ist , und c igcnw illigeren Aspe kten , wie etwas bei dem Instrument , das
Mersenne bcschreib t. Der Li rone hat viele Saiten (bis zu 15), die auf einem kaum gewol bten
Stcg aufliegen, wodurch lange Akkorde ber meluere Saiten angest richen werden kiinnen. Sein
Gcbrauch scheint auf Italien besch rlinkt gewese n zu sei n.

39

Viol e d ' amour (VII:2)

C' est en Ang leterre, vers la fin du xvn e sic le qu'app arat la viole
d'a mour. El le emp runt e la construc tion de sa ca isse la viol e de gamb e
(fo nd plat, table vo te, hauteur des clisses) . Elle est cepe ndant j oue
au bras comme le violon et ne comp orte pas de frettes. Monte
de cinq se pt cordes de boyau mi ses en vib rat io n par l'a rchet , e lle
possd e gale men t des cordes mta l!iques (g nra lement se pt) qu i
passe nt au trav ers du cheva let, en dess ous des cor des princi pales
et vibrent par sym pathi e. Se lon la tonal it dans laquelle on joue,
les cordes princ ipales et les cordes sym pathi ques son t accor des
diffremment. Ses accor ds var iabl es et le nomb re de cor des ass urent
aus si la viole d'a m our de grandes pos s ibi lits de jeu d'acco rd s. Le
nom de viole d'amou r s'ex pliqu e pa r de ux origine s : la plu s simple
est videmme nt l'ide de la fu sion amo ure use entre les deux rangs
de co rdes . Une autre tymologie, nettemen t plus contestable es t
ga lement s uggre : le 110111vie ndrai t de << viole des maures parce
que le prin c ipe des co rdes sympa thiqu es fut longte mp s co ns idr
comm e une inventio n orientale.

Baryton (V:24)
Le baryton (connu aussi sous divers noms
comme pari don ou viola di bordon e est
un instru me nt rsu ltant d u mariage de la basse
de viole et de la viole d 'a mou r. Il s'ag it d'une
basse de viole six cordes (avec tout es ses
caract ristiques esse ntie l les et la prse nce de
frettes) laque lle es t ajo ut un ra ng de cordes
symp athique s mtalliqu esq ui passe nt ga lement
au travers du che valet. Mai s cla ns le cas du
baryton , ces cordes son t apparentes derr i re
le manche et , de plu s, peuvent t re j oues en
pi uic ato par le pouce <le la main gauche. li
s'ag it d ' un instrume nt doub le ! Le nomb re de
cordes pincer peut a ller jusq u' ving t. La
ca isse est souv ent en forme de feuille , ce qui est
so uvent pratiq u par les luth iers cl' Allemagne
du sud et d ' Aut riche. C ' est d 'aill eurs dans ces
rgions qu e !' instru ment a co nnu le plus gra nd
succs ds la fin du xv n e s icle . Le baryton a
encor e t jou la co ur d 'E sterhazy, le princ e
Nicolas en ta it un adep te enthousiaste et
Hayd n cri vit pour cet instrument une quanti t
importa nte d'uvr es de mus ique de cham bre et
mm e des concertos, hlas per dus. (VIII : 1)

40

T he vio la d 'a m ore (VU :2)

The vio la cl' amore appearecl in Eng lancl tow ards the end of the 17th cen tury. Its body was
co nstructed like that of th e viola da gamba with a fiat back and an arched front and the same
rib heig ht , but was nonethe less played a braccio like the viol in; it also possesse<l no frets on the
fingerboard. Strun g with live to seven stri ngs that we re set in vibration w ith a bow , it also had
seven met al strin gs chat passed thro ugh the bridge beneath the bowed strin gs and that vibrat ed
in sympath y with them. Th e prin cipa l ~trings and the s ympa thetic strin gs were tuned according
to the key of the mu s ic chosen. Th e instrume nt's scvera l poss ib le tuning s and numbe r of s trings
also provided the vio la d ' amore with many possibilitie s for chorda l playi ng. There are two
possi ble ctymo logies for the instru ment' s nam e : the sim ples! is of co urse the idea of arnorous
coup lings bet ween th e two sets of strings, whilst ano ther, sorne what mo re doubtfol , sugges ts
tha t its name comes from the 'vi ola de m ori ', the ' Moors ' viol , since the technique of using
sym path etic strin gs had lon g been co ns iderecl an Eastern inv ention . The inst rument was hi ghly
success ful during the Baroque period, principally in the German -spe aking lands and in Ital y.
The baryton (VII :24)
The baryton , also known as the paridon and the vio la d i borclone, is an inst rum ent that resu lted
from a combina t ion of the bass vio l and the viola d'amo re. It is a six -stringed bass viol with all
the viol's charact crist.ics, frets as well, w ith a set of metal sym path etic strin gs tha t pas s tluough
the bridge. On the bary ton, howevc r, these string s are placed bchind the neck and can also be
plucked by the thum b of th e left hand. A double instru ment, in fact! T he number of strin gs tha t
ca n be plucked ca n rise as high as t wenty. The body is often leaf-s hap ed , a frequent prac tice
of strin ged-instn nnent ma ker s in south ern Ger man y and Au stria; it was in thc se same reg ions
tha t the instrument was most popu lar at th e end of the J 7th ce ntury. The baryton was still
Viola d ' amor e (Vll :2)
Die Viola cl'amore tritt gcgen En de des 17. Jh. in England auf. Sie bern imml den Bau ihres
Korp us von der Gamb e (flache r Bodc n, gewlbte Decke, Hh e der Zargen). Aller dings wird
sie wie die Violine ,,auf dcm Ar m" gcha lten und besitzt kc ine Bnd e. Sic ist mit fn f bis siebe n
Darmsai ten bes pamll, clic vom Bogcn in Schwingung verse tzt werden, bes itzt aber auch (im
allgemei nen sicbcn) Met allsaiten, die durc h den Steg gezog en s ind und unt er den Griff sa iten
mitschw ingcn . Je nach derTon art, in clcrma n spie lt, werclen d ie Griff saiten und di e Reson anzsa iten
andcrs gest imml. Diese variablcn Stimmu ngen und die A117
.ahl der Sa iten verlei hen der Viola
d'amo re groBe Mglichkcitcn beim Akkorcls piel. Fr den Name n ,,Viola d 'a more" gibt es zwe i
Herku nftserkliiru ngcn: Die einfachste ist natrlich die, das s die beicle n Sait ensat ze ,,liebevoll"
geme in sam sc hwingen. Eine anclere, weit anfechtbar ere Etymol og ie bcsagt, dass der Name
von ,,Viole des maures" (Maur enviola ) komrn e, da clas Prin z ip der Resonanz sai ten lange
ais eine or ienta lische Erfindung ga lt. Das Instrume nt war in der Barockzeit vor allcm in den
deutschs prac hi gen Uindern und in Italien sehr erfolg rcich.
llary tou (VII:24 )
Beim Baryton (das auch unter verschicdcncn Namen wie Paridon,, odcr Viola di bordone bekrumt.
ist) handclt es sich urn ein Instrument , das aus der Kornbination von Bassg ambe und Viola d'amorc
cntstanden isl. Eigentlic h ist es cine sechssaitige Bassgrunbc (mit allcn ihren wesen tlichen Merkmalen,
d,uunter auch mit Bnd cn), die mil einer Reihe ebenfalls clurch den Steg gezoge nen Rcsonanz sailen
aus Metall ausgestattet wurde. Doch im Fall des Barytons sind diese Resonan7.saiten hinter dem
Hals sichtbar und knnen vom Daurnen der linken Hanc! pizzicato gespiclt werden. Es handelt sich
also um ein Doppelinstrument! Die Anzahl der gernp ften Saitcn kann bis w zwanz ig eITeichen.
Der Korp us hat oft die Form eines Blalls, vor allem bei Barytonen, die von Instrnmentenbauem aus
41

Tr omp ett e m a rin e (Y:3)

En ce qui concerne !' origine de son nom ,
deux pistes sont explo res : si tro mpette
de marins semble peu convaincant , par
contre l'or igine mariale est plus plausible : elle
aura it t j oue dan s les co uvent s par les
religieuses pour imiter le son des trompettes; clic
es t d'a illeurs connue en Allema gne sous le
nom de Marien Tro mpete . Elle a t
so uvent reprse nte au Moy en ge sous
forme d ' un instru ment jou au bra s . On
la retro uve dan s de nomb reuses peintures,
prin cipa lement au xve sicle. Le nombre
de cordes peut var ier ; les instru ments
du Moyen ge poss den t de deux
quatre cordes. Telle qu'e lle apparat chez
Praetoriu s, e lle est encore trs se mbla ble
ce lles des peintur es du xve sicle.

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Par contr e, chez Me rse nne ! ' instrum ent ne

prs ente plus qu ' une seul e co rde, ce qu i es t
suffisan t pour j ouer le rpertoire l' imitation
de la trom pette , ce qui tait son usage en
France la Gra nde curie.
A ! 'po que baro que, el le es t pratiquement
de raille humaine. Sa caisse es t comp arable
celle d' une harpe, avec un manche clans
le prol ongem e nt de la table. Elle co m porte
une ou deux cordes que l'on fa it vib rer en
harmoniqu es et dont les vibration s ag iss ent s ur
un chev alet partic ulier ; en effet, se ulement un
pied du chevalet est en press ion sur la table,
tandis que l' autre pied , lg reme nt d tach se
met percut er la ta ble lorsqu e la cord e vib re.
Cet effet de percu ssion es t appel tromp ette
(c f. le m me e ffet adapt la vielle roue).
Selon les cas, plusieurs corde s sympath ique s
peu vent tre ajout es l' intrieur de la
c aisse .

bcing pl ayecl at the Esterh zy cour t, with prince Nico las being a skilied and e nthusiast ic player;
Haydn com posed a great quant ity of cha mb er m usic and even concertos for the instru ment,
a lth ough these hav e un fortunate ly not sur vived. (VIII : 1)

The tr omb a m arin a (V:3)

T hcre are two pos sible etymolo gies for the name' of this instrum ent: the idea o f a m ari.ne or
sailors' tru mpet is som ewhat unconvinc ing, altho ugh a Mar ian trum pet, one relat ed to the
Virgin , is more plausible , given that the trum ba marina wa s played by nuns in convents to
pro vide an imitat ion of the sound of trump ets; the trnmb a m arina wa s also known in Germany
as the Ma rien Trompete and was depictcd in the Mid dle Ages as an instrum ent played a bra cc io.
lt can be seen in many paintings, these dating prin cipally from the l 5th century. The numb cr
of strings possesse d by the instru ment var ies, the mediacval instrume nts havin g betw ecn two
and four strings . As depicted by Praeto rius, it great ly res em bles th e instrum ents rcpresented in
l 5th centur y paintings . Acco rding to Merse nne, howev er, the instru ment has one s ingle str ing,
this bcing enough to play m us ic in which it imi tated th e trumpet. By the Baroqu e period , the
instrum ent had becom e almos t as t:a ll as a hum an be ing; its body rese mb lecl tha t of a harp , with a
neck attach ed to a prolongation of the front. lt th en poss essed one or two strings chat were made
to sound harm onies, the vibrations of w hich were trnnsmi ttecl th roug h a highly inclividua l type
of br idg e: only one foot of the bridge was pres sed firml y onto the front o f th e instru me nt, whilst
the other wa s left loose and struck the front of the instrum e nt when the strin g vibra tcd. Th is
percussion effec t wa s termed trom pette; the sam e ef fec t wa s also adapted to the hurd y-gu rdy. It
was also poss ible to adcl several sympathet ic stri ngs with in the body of the instrume nt.

Sddeutschland oder sterrcich hergestellt wurd en. In cliesen Gegenden hattc das Instrument brigens
ab dem Ende des 17. Jh. den grifen Erfolg. Das Baryton wur de noch am Hof der Esterhazys gespielt.
Frst Nikolaus war davon begeistert, und Haydn schrieb fr diescs Instrument eine groBe Anzahl von
Werken der Kammc rrnusik und sogar - leicler verlorcn gegangene- Konzerte. (VIII: 1)
Trumsc heit (Mari entrompct c) (V:3)
ber die Hcrkunti seines Narnens gibt es zwci Theorien : Dass das Instrument die Trompete der
Matrusen (,,Trompette marine") gcwesen sei, scheint eine we1g ber zeugende Erklarung , dagegen
ist die Herkunft ,,mmiale", d.h. der Zusamme nhang mit K.listcm von Orde nsschwestern , glaubhafter,
dcnn das Trumscheit soli in Klstem von den Nonncn gcspielt worden se in, um den Kiang von
Trompeten zu imiticren. Es ist brigens in Deutschland auch unter dem Nam en ,,Mar ientrompe te"
bckannt. lm Mittelalter wurde es oft ais cin lnst1ument dargestellt, das auf dem Arm gespielt wurde.
Es ist auf vielen, hauptslichlich aus dem 15. J h. stammenclen Gcn ilden zu sehen. Die Anzahl seincr
Saiten ist variabel; di e Instrumente des Mittelalters bcs it7.en zwe i bis vier Saiten. So wic es bei
Praetorius aufschcint , lihnelt es noch stmk den Gemalden des 15. Jh. Bei Mersenne dagegen hat es
nur noch einc cinzige Saite, was gengt, um das Repe11oire zu s pielen, in dem die Trompete imitie1t
wcrden soll, was dem Gebrauch des Trumscheits in der ,,Grande curie" in Frankreich entsprach.
ln der B arockzeit erreicht das Instrument fast die Gril3e eincs erwachsenen Menschen. Sein Korpus
ist mit dem eil1er Harfe vergleichbar, der Hals verlliuft in Verlangerung der Decke. Das Trum scheit
hat eine oder zwei Saiten, die in Obe 1tinen mitschwingen und dabe i auf eiJ1cn cigenait igen Steg
wirken, von dem nur ein FuB auf die Dccke drckt, wiihrend der andere, leicht abgehobene auf die
Dccke schlagt, wenn die Saire schwingt. Dieser Perkussionse ffekt wird ,,Trompet e" genannt (den
gleichen Effekt kennt man auch von der Drehleier). lm lnneren des Korpus kinnen auch me hrere
Reso nanzsaiten hinzugefg t werden.

43

La fami llc de la ,tielle roue

Organist rum
La plus ancienn e forme de la vielle
roue est l' organislrum , instrum ent
utilis au Moye n ge. Avec ses
cord es frott es par le mou vement
d ' une roue , elle per mettait d'o btenir
des sons continus (bourdons ) qui
pouvaien t seco nder les chanteurs
dan s les longues tenues des orga num s
po lyphonique s. Un type de clavi er
adapt une ou deux cordes perme ttait
d 'y joue r galem ent des m lodies. L' instrume nt c:i' souvent de grandes dime nsions. Il est po s
sur les genou x des musiciens don t l' un action ne ,~ roue et !'a utre joue le clavier.
Vie lle rou e
1:isuc de l'o rganistru rn mdival , la vielle est,
depuis le X ve sic le, relg ue aux mains de
n,e ndiants, voire de tman ds. Au Moyen ge,
elle porte aussi le nom de sy mph onie (1:2) o u
cJ1ifonie (J: 17). Son principe organologiq ue
e,;t ce lui des co rdes fro!les et c'est un
il,strument bou rdon. La ca isse de rsonance
s,1ppo rte un clavier dont le nomb re de touch es
c' ' ' la Renaissance , de d ix douze sur
cfrnque co rde. Des petites pices de bois
fixes nom mes tange ntes viennent racco urcir
I:' longue ur vibran te des corde s m lodique s
(J eux ou troi s) dtermi nant ainsi une c hel le
d iatonique enrichie de quelques de mi-ton s.
Le s co rdes situes hors du champ d ' act ion du cla ier sont de plus gros diamtre e t don nent un
seul son con t inu. La rotat ion d ' une roue-arch et cp lopha nc, entrane par une mani ve lle, rnet
les cordes en vibratio n. Un chevalet mobi le comp:1rab le ce lui de la tromp elle marine pem 1et
l' un des bourdon s de marqu er le rythme lors des 0 rves acc lration s que le vielleur impri me
la mani velle (Il : 10) . L' appari tion de ce dispo sitif fa rtic_u lier est. difficile situer dan s le temps.
S i les crits de thoriciens comme Mersen ne ou p(a eton us n' y tom pa s a llusion, l'i co nog raphi e
4u i leu r est co ntemporain e le rep rsente par fois. 13ndehors de son utilisat ion par des mendiants
sou vent aveu gles. la vielle seule ou en compa gnie d 'un autre instmme nt (cornemuse, violo n
ou chalcmic) fait dan ser dans les kermesses et ,.:s
ftes de mar iages campa gnards. So n succs conn :Jt
un regain d' intrt en Fran ce au dbut du xv u le
sicle. (Vil : 12) Elle entre mme clans le rpertol e
class ique . cette poque , on distinguera deux types
principaux de viell es, ce lles dont la cais se est vn
1e
forme de luth c r ce lles dont la caisse est en for11
de guitare . Ici le cla v ier dev ient co mplte ment
chrom atiqu e .

44

The hurdy -gurdy famil y

T he organ istrum
The oldest fonn of the hurd y-gurdy is the organ istrum, an instrument that was used cluring the
Middle Ages. lts st rings were bowed by the rotation of a whee l and could therefo rc prov ide
continuo us souncls or bourdon s that couic!doub le the singers as they perform ed the long-held
notes of the polyphonie organum. A type of kcy board ada pted to one or two strings also allow ed
rnelod ies to be playcd. T he instrum ent is oftcn extremely large and rcqui red two players : it was
positioned on ils players ' knee s, one of whom worked the whce l whil e the other playcd the
key board.
T he hurd y-gurd y
A desce ndant of the media eva l organistmm , the hu rdy-g urdy was relega ted to being the
instrument of begg ars and tramps from the l 5th cen tury onwards; du ring the Midd le Ages it was
also called the symphonie (V:3) or the ch if'onic (1: 17) . Orga nologica lly speaking it is a bowcd
string instrum en t. whilst musica lly speakin g it is a drone instrum en t. The souncl board support s
a keyboard which durin g the Renaissance had from tcn to twelve keys per string. Small pieces of
wood attached 10 cac h ke y shorte ned the sound ing leng lh of the two or thr cc me lody strin gs and
thus crea ted a cliatonic sca le that was cnrich ecl by a few semit onc s. Th e strings that werc placed
beyond the keyboar d were of greate r diameter and cac h providcd one single cont inuou s note. A
rosinecl whee l was placed agai nst the strings and caused the strin gs to vibrate when tum ecl by a
handle. A movin g bridge sim ilar to that of the Trumpe l Ma rine allows one of the dron e strings
to mark the rhythm with shorr increase s in speed that the player imparts to the hand le (ll:10 ) . Jt
is difficult to set a spec ific period to the first appearance of this instrum ent; theo retic ians such
Die Familie der Radleier
O rga nistrurn
Die altcste Form der Radle ier isr der Organist rum , ein im Mittclalter verwendete s Inst rument.
Mit ihren durch die Bcweg ung eincs Rades gest richcncn Saitcn, kann man kontinui erlichc T ne
(Bordune ) hervorbringen , die die Sa nger bc i den langc n Bindun gen des polyphonen Organum s
unterst tzen konnt en. Eine Art Tastarur, die an einc oder zwe i Sa itcn ange passt war, ermg lichte
es auch, Melodicn zu spiel en. Das Instrument ist oft sehr groB. Es wird auf die Knie der Musiker
gcs tellt , von denen eincr da s Rad betatig t und der anclerc auf der Tastatu r spie lt.
Ra dleier
Das aus dcm mitte lalterlichen Organistrum entst andene Instrument ist ab dem 15. Jahrhundcrt
geradc noch fr Bettler wenn nicht sogar fr Gaun er gui gc nug. lm Mitte lalter nanntc man es
auch ,,Symp honi e" (V:3) oder ,,Chifonic" (l: l 7). Die lnst rumcntenkunde orclnet es den Strcic habcr auch den Borduninstrumc nten zu. Der Kar pus tragt eine Kla viatur , die in der Ren aissance
aus zehn bis zw lf Tasten beste ht. Kleine Holzstckc he n, die an je der Taste ange bracht sind,
unterbrechen die schwinge nde Lange der Mclodi esaite n (zwei oder drci) und bestimm en so eine
clurch cinigc Ha lbtne bereichcrtc diatonische Tonleiter. Die Saiten, die von der Klav iatur nicht
bctroffcn sincl, habe n einen grBcren Durchmesse r und crzcugcn einen kont inuierlichen Ton. Die
Drchung e ines Bogenrads, das mil Koloph onium bcstrich en ist und von einer Kurbel angetrieben
wird, versetzt die Saiten in Schwingung . Ein bewegl icher St eg, der mit dem des Trumscheits
vcrgleichbar ist, er la ubt einem der Bordune , den Rhythmus zu markieren und zwar dadurc h,
dass der Spiele r die Kurbel stoBweise schneller dreht. Es ist schwe r festw setzen, in wclc her Zeit
cliese bcsonder e Vorrichtung auftauch (D:10) t. T heore tische Schriften wie die von Mersenne
odcr Praetorius erwahnen sie nicht, dagegen ist sie auf zcitgenssischen Darstellungen manchmal

45

as Merse nne and Praetoriu s make no men tion of il, but conte mpora ry illu stratio ns of ten depic t
it. Beyond ils use by blind begga rs, th e hurdy-g urdy was used ei lher alone or in the co mpany
of other instrume nts such as the shawm, bagpipe and violin to provi de dance music at fairs and
country wedd ings. The instrum ent ca me back into favour in Fra nce at the beg innin g of the ! 8th
cen tu ry and eve n gained a foothol d in th e classical re perto ire (V ll:1 2). At that time the re were
two types of hurdy -gurdys, one w ith a Jute-shap ed body and the other with a guitar-sha ped body.
The key board for these instru ments had by th at time bccomc comp letely chroma t ic.
The lira or ga nizzat a
An other member of this family is the lira or ganizzata; the pr incipl e of th e instrument remains
the same, exccpt that the strings are replaced by organ pipes and th e handle operates the be llows
that provide the air. Haydn composed concertos and chambe r mu sic wo rks for the instrument'.
Vielle org a nise
noter dans la fam ille de cet instrument : la
vielle organis e, dont le princ ipe est ident ique ;
mai s ici, les cordes sont remplaces par des
tuyaux d 'o rgue et la man ivelle actionne Je
soufflet qui procu re l'a ir. Ha ydn a cri t pour
cet instrume nt des conce rtos et des pices de
musiq ue de c hambr e !

Gc igc nwerk
Voil une invent ion qui, scm ble-t-il,
n'a pas eu de grandes suites . On la do it
au facteur Ha ns Haiden Nuremb erg.
Le pre mier Geigenwerk fut constru it
en 1575. L'anne suiva nte, il tait
prse nt la cour de Munich (o
travailla it Lassus). li s'agit en quelque
sor te d'u ne vie lle roue clavier !
Da ns cet instru m ent, les co rdes son t
mises en vibration par des roue s
sem bla bles celle d' une vielle
roue. Dans les com mentai res crits
par Je facteu r, cet ins trumen t avait de
nombreux avantages : souten ir le son,
produire un certain vibrato et su1tout
faire des nuances, effets que les autres
instrument s clavier ne pouv aient pas
produire. De nos jou rs, il ne reste de
cet instrum ent qu e les de sc riptio ns
de 1-laiden et de Praetor ius, ain si que
l'exemp laire cons truit en Espagne
in 1650 et conser v au Muse des
Instru ments de Musiqu e de Bru xelles,
mais, hlas ! muet.

46

The Ge igen wer k

Thi s is an instrument th at does not see m to have bee n much pursue d. l t was inve nted by H ans
1-laidcn in Nuremberg , with the first such instru ment bci ng built in 1575 and presented at the
Mnich co urt whe re La ssus worked the fol low ing yea r. It is yet another type of a hurdy -gurdy,
althoug h with a keyboard. Th e strings were made to vibra te by whee ls , in the same manner as
those of the hurdy -gurdy. Accord ing to the maker's documen tation, the instrume nt had m any
advan tages: il co uld s ustain s ouncls, mak e a cer tain amou nt of vib rato and above ail create
dynam ics , ail of these bei ng effects that ot her kcyboard instru me nts of the time coul d not
prod uce. Ali that rema ins today o f th is instrument are Haiden's and Praetori us ' descr iptions
toge th er with one suc h inst.rumenl that was built in Spain in 1650 and that is preserved, alth ough
non -funct ional , in the Mu se des Instrum ents de Musique in Brus se ls.
zu sehcn. Abgesehe n davo n, dass die Drehleier oft von blinden Bettlern gcspie lt wird, client sie
auch allein oder gemei nsam mit anderen lnstrumen ten (Dudelsack, Ge ige oder Sehalmei) dazu,
bei Kinne sscn odcr Jandlichen 1-lochzeiten zum Tanz aufzuspielen . Zu Beginn des 18. Jh. findet
das Instrument wiccler versirkten Anklang in Frankreich (VII : 12) . Es w ird sogar ins klassische
Repe11oirc aufgenommen. ln dieser Zeit unterscle d man zwei Haupttyp en von Radleiern: solche,
dcre n Karpus Lautenform hat und anderc, dcr cn Karpus Gitar renform aufweist. Die Tastatur ist bci
beiden vollkomme n chro matisch.
Orge lleier
ln der Fam ilie soli auch dieses Ins trument erwiihnt werden : Da s Prinzip der Orgellei er ist mit
dcm der ande ren Leiern identisch, doch werden hier die Saiten von Orgelpfei fen ersc tzt, wobei
d ie Kurb el den Bal g in Aktion se tzt , der fr die Luft sorgt. Haydn hat flir dicscs Instrument
Konze 1te und Kamme rmus ik gesch rieben!
Geige nwcrk
Hier handelt es sich um eine Ertindung , die anscheinend keine grof.len Folgen hatte. Der
Instn unentenbaucr Hans Haiden bat das Ge igenwerk in Nrnberg cntworfen und das erste Exemplar
l 575 gebaut. lm darauffolgenden J ahr wurde es am Hof von Mnc hen ( wo Orlando di Lasso arbeitete)
vorgestellt. Bei diesem Instrume nt werden die Sa iten wie bei der Drehleierd urch Rader in Schw ingung
versetzl. In den vom Instrnmentenbauer geschr iebem:n Konunen taren hatte das Instrument zahlreiche
Vorteile : Es konnt.e den Ton anhalten, ein gewis ses Vibrato und vor allem Nuancen hervor brin gen,
d.h. Effekte, die auf den ,mderen Tasteninstrumenten unmiglich waren. Heute bleiben uns vom
Gc igenwerk nichts ais die BescJueibungen von Haidcn und Praetorius, sowie ein 1650 in Span ien
gcbautes Instrument , das im lns trumentenmuseum von Brssel erhalten, aber !eide r stumm ist.

47

II. Cordes pinces

En ce qui conce rne le Moyen
ge , les ca ractristiques de la
fabrication des instrume nts cordes
pinc es sont proches de celles des
cordes frottes . C'est d 'abo rd la
concept ion monoxyle qui domine
pour tou s les instrum ents man che.
On sa it que plusi eurs instruments
cord es pinc es taie nt originai res
du monde ara be. C'es t le cas du
luth (ud) et de la guitare sarrasine
(I:9) (don t le saz jo u actuellemen t
se mbl e l' hritier). Ces deux instrum ents sont reprse nts clans les
Cantigas de Santa Maria. L'ud est
!'a nctre v ident du luth . Quant
la guitare sarras ine, avec son long
manche, si on la co m pare avec les
ins trum ents encor e fabriqu s en
Orient de nos jour s, elle est monte
de cor des mtallique s et ses frettes
dterm inent la place de s demi-tons .
ct des instru m ents manche
se tro uvent auss i cieux famill es
impo1tantes d'in strument s
les
harpes et les psal trions.

Qu 'il s' agisse des types de cons rrucrion, fom1es des caisses,
matriaux de s cordes , tout ex istait la fin du xve s icle .
La Rena issance va tendre ces instru ments, accrotre Jeurs
poss ibilit s pol yphoniqu es . C'est d urant cette poqu e que
de nombreuses rech erches vont provoque r ! ' inven tion de
divers instrum e nts don t l' usage sera , vra i dire , relativ ement
limit . not er que, dans la grande majorit des cas, tous ces
instrum ents sont mon ts de rangs de cor des doub les, nom m s
ch urs . Tous les instruments manche poss dent une
division par des frettes ou des barrettes qui dterm inent la place
des demi-tons. Les barre ttes mtalliqu es sont souvent utilises
pou r les instrum ents mon ts de cor des m talliques. Elles ont
certainement Je dsav anta ge de ne pas pouvoi r tre dplaces ,
pour parfai re l'a~~orcl , en fonc tion du temprament et de la
quai it des cordes .

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Il. The plucked strings

As far as the Middle Ages are concerned, the charac terist ics of how pluckecl string instrnments
were made are close to tho se of the bow ed in struments: mon oxy lic constru ct ion dom inated
al! the necked string ins trum ents at first. We know that seve ral pluck ed str ing instrume nts
originatecl in the Arab wo rld , as was the case for th"e lute (ud) and the Saracen guitar (1:9); the
zaz tha t is played today seems to be this in strument's direct desc endant. T hcse two instrum ents
are depicted in the Canti1;as de Santa Maria . The ud is clearly an ancesror of the lute, wh ilst
the Saracc n guitar with its long neck, if it is compar ed with the instrume nts that are still
manufactured in the East today , is stru ng with metal str ings and its frets set the posi tion of the
semito nes. Along side these necked instrume nts are two oth er impo1tant families of instrum en ts:
the harps and the psa lterions.
Whateve r type of const ruction, body shapes and types of strings , all of these in strument s were in
existence by the en d of the l 5th ce ntury. The Renai ss ance wo uld develop these instruments and
increa se their aptitude for polypho ny; it was also dur ing thi s time that much expe rim entatio n
was to provo ke the invention of various instrum ents whose use was to be relatively limi ted. We
shoulcl note that ail of these instrumen ts are stru ng with doubled strings or courses in the great
majority of cases . A li the neck ed instruments mak e use of ei ther frets or bars to determinc the
placing of the sem itone s . Meta! bars were often used when ins trum ents were strung with metal
string s, but they had neve rtheless the di sadva nta ge of not be ing able to be shifted to perfect the
instruments' tunin g in relation to the sys tem of temp eramen t used and es pecially i.n re lation to
the quality of the strin gs.

Il. Gezupfte Saiten

Was das Mittelalter betrifft, so s ind die Herste llungsmethoden der Zupfi nstrumente denen
der Streichinstrumente ahn lich. Zunachst herrscht bei allen Instrument en mit einem Hals die
monoxy le Form vor. Es ist bekannt, dass mehrcre Zupfins tru mente aus der arabi schen Welt
stammc n. Das ist fr die Lau te (Ud) und fr die sa raz eni sche G itarre (1:9) (deren Erbe die heu te
noch gespi elte Saz zu sein scheint) der Fall. Die beiden Instrum ente sind in den ,,Cantigas de
Santa Maria " ve1treten. Die Ud ist offensich tlich die Yorfahr in der Laute . Was die sarazc nische
Gitarre mit iluem langcn Hals betrifft , so ist sie, wenn man sie mit den noch heute im Orient
hergeste llten Jnstrumen ten vergleicht , mit Metallsaiten bespannt und ihrc Bncle best immen den
Plat z der Halbtone. Neb en den In strument en mit Hal s gibt es zwei wich tige lnstrume ntalfami lien:
die Har fen und die Psalterien.
Egal ob es sich um Konstruktions typen, Korpu s formen oder die Material icn der Saiten handelt,
es gab bcreits alles am Ende des 15. J h. Die Renaissance sollte diese Instrument e erwe itern und
ihre polyphonen Mogl ichke iten vergro8 ern. ln diescr Zeit kam es durch viele Forsch ungen zur
Erfindung ve rsc hiedener Jnstm me nte, deren Geb rauch, um ehrlich zu sein, relativ begrc nzt blieb .
Zu beme rke n ist, dass diese ln strumente in den meisten Fallen mit eine r Reihe doppel ter Sa iten,
sogenannten "Saitenchore n" bespannt sind . Alle Instrum ente mit Hals werden durch Bnde oder
Spangen, die den Platz der Halb tone bestim men, un tertei lt. Bun dstabc hen aus Meta ll werden
oft fr die Ins trumente benutzt, die mit Meta llsaiten bespan nl sind. Sie haben allerding s den
Nachteil, nicht verschoben werde n zu konnen, um damit die Stimmu ng je nach der Tempera tu r
und vor allem der Qua litat der Saiten zu vervollkommnen .

49

La famille de la Guitare

T he guitar fami ly

Gu itare
La guitare est un instrumen t d ' invention occidenta le. Au Moyen ge , ell e t ait d'ai lleurs
souv ent mentionne guit are latine, pour ne pas la co nfondre avec un inst rument trs diffrent
qui avait le nom de guitar e mauresque . Le tenne de guiterne (1:27) est souvent util is au
Moye n ge : i I ds igne prcisment un instrum ent construi t, comme les corde s frottes, au
dpart d'un e seu le pice de bois sculpte et dont le do s est arrondi , tel !'i nstrum ent que l'on voit
reprsent dan s les sculptur es du portail de Saint-Jacques de Com poste lle. Son manc he, dans
le prolonge ment de la table d 'harmoni e se termin e par un chevillier de formes diverses. Elle
est encore assez petite el elle est jou e avec un plectre ou une plume. Son ambit us restreint lui
co nfre un ca ractre trs parti culier. Avec l'ap paritio n de la fac ture par asse mblage et co llage,
c'es t! 'a nctre de la gu itare qui apparat, sans doute la fin du xvc sic le : sa caisse est plate,
so n chev iller est plat , et c'es t la forme en 8 qui s' impose .

T he guitar
The gu itar is an instrume nt that was inventecl in the Wes t. It was often ca lled the ' Lat in guitar'
du ring the Midd le Ages so as not to confu se it with the very different ' Moorish guitar' . Th e term
guiterne (1:27) was also used frequently durin g the Midd le Ages : it desig nates very clearl y an
instrument that , like the bowed string s, was first made out of a si ngle piece of wood and with a
rouncled back, ju st like the ins trum ent that we see depi cted in the sculptur es in the portal of St.
James of Com poste la. Tts neck is attached to an ex tensio n of the front and ends with a pegbox of
varying shape . T he instrum ent was qui te sma lt and was played with a plec trum or a quill , while
ils restricted range endowe d it with a highly incliviclual character. When instruments bega n to be
built by assemb ling and gluing indiv idual parts toge ther, the ances tor of the mod ern gu itar then
appeared towards the end of the 15th centur y: it had a Hat body, a tlat pegbo x and had acqu ired
a silhoue tle shap ed like a figure 8.
Il was used in many countri es durin g the Rena issance ( ll :6 / fll :2), alth ough principally in Italy
and France. Fo ur cour ses of gu t strin gs are tuned a fourth, thircl and fourth apart, but th is tuning
can also be var ied. Praetori us mentions a fur ther deve lopment of the instrument and States that it
can have five courses of strings: thi s was cle arly the instrum ent as it was in the Baroque period .
Praetorius also cla ims, with a ce11ain disclain, that in ltaly it is the inst rument o f the Ziarlatini
und Sa lt ' in banco . lt is true that its size and fiat body macle il much easier to play than the lute,
but we may wonder wheth er this alon e is sufficient for such a harsh j udgement. Th e guitar
ccrtainly possesse s a characteristic style of playing : it can be playecl with 's trokes made of
double stroke s, of which the first rises and the second falls ... If yo u wish to doubl e or triple these
Die Fam ilie der Gitarren

D urant la Renaissance, (ll :6 / 111:2) elle est utilise clans diffrents pays , principal eme nt l' Italie
et la France. Elle est mon te de quatr e chur s de co rdes de boyau acco rd s distance de quarr e
- tierce - qua rte, mais son accord peut co nnat re certaines variant es. Praetori us, qu i voque une
volution de l'ins trum ent, dit qu 'e lle peut aussi avoir cinq churs. Ce sera l vide mment son
tat baroque. Ave c un ce rtain mp ri s, i I dit auss i q u'e l le est, e n Ital ie, ! 'inst rume nt des
Z iarlat ini und Salt ' in banco . li est vrai qu e ses dimensions et sa caisse plate la rendent plus
facile jou er que le luth. Mais est-ce suffisant po ur la juge r avec autant de s vrit ?

Gitarre
Die Gitarr e ist ein im Ok zident erfundenes In strnm enL lm Mittela lter wurde sic brigen s
o l't ais ,,laleinische Gita rre" bezeichne t, um sic nicht mit eincm sehr verschiedenartigen
Instrume nt zu verwechse ln, das ,,maurische Gi1arre" hieB. D ie Bczc ichnung ,,Guiterne " ( 1:27)
wurcle im Millelalter oft verwenclet: sie verweist clcutlich auf ei n Instrumen t, das w ie bei den
Sa itenin strumenten aus cincm ei nzigcn Holzstck gesch nitzt ist und einen gewol bten Boden
hesitzt wie clas Instrum ent, das man unter den Plastiken de s Portais der Kir che von Santiago di
Compostela abgebi ldet findet. Se in Hals verla uft in der VerHingerung sei ner Dccke und cnclct in
cinem Wirbe lkasten, der versc hiedene Fo rmen annelunen ka nn. D ie G itarrc ist noch recht klein
und wird mil einem Plcktru m odc r cincr Fcdcr an gezupft. lhr begrenzterTo numfang verle iht ihr
cinen ganz eigene n Charak tcr. Sobald man begin nt, beim Bau Teile zusam menzusetzen und zu
klcbcn, taucht der Vorfahre der heutigen Gitarre auf, zwe ifellos am Encle des 15. Jh .: Jhr Karpus
ist flach, ihr Wirbelka sten ebenfalls und sie bekom mt die Form einer ,,8".
ln der Renaiss ance (ll :6 / lll: 2) wird sie in versc hiedenen Uindc rn vcrw endet, hauptsiich lich in
Italien und Fra nkreich. Es ist mit vier Saitc nchoren aus Dann bespann t, die im Ab stancl von Quart
Terz - Qua 1t gestimml sind, wobei diese Stimmu ng auch variieren kann. Praetoriu s, der von
c incr Entwick lung des Instrument s spricht, weisl clarauf hin , sie konne auch fnf Cheire haben.
Das ware selbstversin dlich ihr barocke r Zust and . Etwas verac ht\ich bcmc rkt cr auch, da ss sie in
Italien das Instrum e nt der "Ziarlatin i und Salt-in banco" ( Marktschreier und Gauk.Jer) ist. Durch
ihre AusmaBe und ihren flache n Boden ist sie niimlich leicht er zu spielen ais die Laut e. Aber
rcchtfen igt das ei n solc hes Urtei l? Die Git ane hat gewiss die Eigenhe it in dass "ma n die Saiten

50

51

La gu itare a certain ement cette caractristique de jeu qu 'e lle peut tre j oue avec des batteries
composes de deux battemen ts dont le premier mon te et !'autre descend ... Quand on veut
do ubler ou tripler cette batter ie, on bat 4 ou 8 coups toutes les corde s d'un , de deux, de trois
ou de quatre doigts ..." (Mersenne) . C'es t ce que l'on nomme en Espagne le rasgueado qui
consiste jou er des acco rds sur toutes les cordes de l'instrument alors que le j eu punteado ,
o l'on pince sparment to utes les notes, convient la musique de caractre polyphonique .

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9
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strokes you must then strike ail the strings with four or e ight strokes with one, two , three, or four
lingers ... ' (Mersen ne). T his style of playing is known in Spa in as the ' rasgueado' and it consists
of playing chord s on ail the strings of the instru ment, in co ntrast with the ' punteado ' style, in
which ail the notes are plucked separately and which is beller suited to polyphon ie music.
The instrum ent increa sed in size duri.ng tl1e l 7th century and acq uired five courses of strings
tuned to A, D, G , B and E, but with the particularity lhal the Sth string (A) sounded an octa ve
highe r than written. Contrnr y to mos t preco nceptions, the guitar 's success was nol limited to
Spain; il was very much appreciated in ftaly - Stradivarius mad e a very fine guitar - and in
France, where it was played by Lou is XIV him self. (V: 13)

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lt was durin g the 18th centu ry that its range was extcnded deeper with the lowering of the Sth
course to its real octave and by adding a 6th course of st rings (E) . Th e instru ment retained ils
modes t size and switched to six sing le st rings at the end of the l8th ce ntury; its success then
increasc d graduall y thro ughout Europ e. (VIII : 14) The dimen sions of the instrument as we know
it today were adopted tow ards the end of the l 9th centur y.
Chita rr a battente
Th is is a part icularly ltalian variant of the guitar with five cour ses made up of thrne metal
strings and with a curved back . lts souncl was more penetra ting than the guita r and was also
undoubtedly louder.

clurchstreichcn kann , wobei diese Bewegung aus zwei E inzelbewcgung en zusammengesetzt

ist, von denen die erste an- und die zweite absteigencl ist. .. Wenn man diescs Durchstreichen
verdoppeln ocler verdreifac hen will, so durchs treicht man 4 celer 8ma l aile Saite n mit einem
zwei, clrci oder vier Fingern ..." (Mersenne). Das nenni man in Spanien "Ra sgueado", wobei
man Akkorcle auf allen Sa iten spielt, im Unterschied zu dem "Pun teaclo-Spiel", das fr die Musik
polyphone n Charakte rs geeignct ist und bei dem man aile Tine cinze ln anzupft.

Au XVJIC sicle, l'ins trum ent devie nt plus grand et est mont de cinq chur s (la, r sol, si, mi)
mais avec la part icular it que le cinqui me chur (la) so nne une octave plus haut. Contrair ement
aux ides prcon ues , son succs n' est pas limit l'Es pagne ! Elle es t trs apprcie en Italie
(on co 1mat une trs belle gu itare fabriq ue pa r A. Stra<livarius) et en France (o e lle est jou e
par le roi Loui s XIV lui-mme !). (V: 13)
C'es t d urant le xvme sic le que la tess iture est agrandie vers le grave avec l ' abaissement du
cinquime chur son octave logique et l 'aj out du sixime chur (mi) . la fin du xv m e
sicle, tout en co nservant une taille encor e assez modeste, l'i nstrumen t passe 6 corde s simples
et co nnat un succs grandis sant un peu partout en Europe. (Vlll : 14) Les dimensions de
l'instrument actuel s' impose ront durant la fin du XIXe sicle .
C hitarra baUenle
li s'ag it d 'une vari tante typiqu eme nt italienne de la guitare. Elle comport e cinq chur s de tro is
co rdes mtalliq ues. De plus son dos est bomb . Elle poss de un son plus pera nt et sans doute
plus puissant.

52

lm 17. Jh . wird das Instrument griHer und mit flinf Saitenchren (/\ , D, G, H, E) bespa nnt , wobei
der 5. Chor (A) eine Okta ve hiher klingt. lm Gegensa tz zu vorgefassten Meinunge n isl der
Erfolg der Gitarr e nichl auf Spanie n besch rankl! Sie wird auch in Italien sehr geschatzt (bekannl
ist eine sehr schine von A. Stradivari gebaute Gitarre) und in Frankreich (wo sie Kinig Ludw ig
XIV. persinlich spielre !). (V: 13)
lm Lau fe des 18.Jh. wird der Tonumfang nach unten zu erweitert, indem der 5. Saitenchor
logischcrwcise um eine Oktave herabgesctzt und ein 6. Sai tenchor (E) hinzugc fgt wird. Gegen
Ende des 18.Jh. geht das Instrument, obgleic h es seine bescheidencn AusmaBe noch beibehalt ,
zu 6 cinfache n Saiten liber und erringt fast berall in Europa wachsendcn Erfolg. (VIU: 14) Die
Grolle de s gegenwartigen Instruments setzt sich am Ende des 19. Jh. durch .
C h itar ra battente
Es handelt sich um eine typ isch italicn ische Variante der Gitarre. Sie hat fnf Chire von j e drei
Metallsaiten. Au erdem ist ihr Boden gew ilbt. lhr Ton ist durchdringender und sicher kraftiger.

53

Vihuela (lll :8)

Voici un ins trumen t dont !'e mp loi es t stricte ment li un pays et
une poqu e : l' Espagne de la Renai sance. l'or igine, on peut
con stater une rac ine tymolo giq ue commu ne avec la vio le ; en effet,
de nombr euses sou rces espagno les menti onnent deux instrum ents
trs proches : vihue la de mano et vihue la de arco . Si l' origine
commun e es t certaine , il est vid ent qu ' au xv re s icle, les deux
instrum ents ont acqui s Jeurs caractris tiques ; la co ns truction d' un
instrum ent cordes pin ces et d ' un instru ment cordes frottes,
passant sur un che valet est bien diff rente ! vrai dire, la vihuela
a bien des trait s de ressem bla nce avec la guitar e . La forme de sa
cais se lui es t trs semb lable, mis part qu' elle es t plu s grande que
la guitar e, qu ' el le comport e s ix (o u sept) chur s accords comm e
Je luth (ou la vio le). On en donne des accord s diff rent s , ce qui
impl ique d ' ailleurs des instrument s de tailles variab les, de ! 'a igu
au grav e. Mai s ces accord s tai e nt s urtou t j ustifis par les besoin s
de la transpo s ition pour acco mpagner les chant e urs. Durant tout Je
xv1 e sic le , la vihu e la a domi n la mu sique espag no le, laissa nt
le luth clans l'o mbr e . tait-cc une faon de mettre en valeur un
instru ment occ idental par rappor t au luth dont )'origine arab e
voqu ai t trop pour la pnin sule ibrique le souvenir de cette longue
occupation de son territoi re par les Arabes ? Rien ne permet de
confirm er ce tte s upposition .

La fam ille du luth

L uth
L'o rigine du luth remo nte au Moyen ge. So n origi ne arabe est incont es table; il y es t appel
ud . 11est en co re fab riqu dan s le monde arabe de nos j ours dans un aspect q ui n' a qua siment
pas cha ng depui s le Moyen ge. (1: 10) En tmoi gnent entre autres les repr sentation s des
Ca111i
gas de Santa Maria. Mais les sources ico nographiqu es nous pr sentent au ss i d ' autre s
rypcs cl'in strumcnr s fond bomb qui pourraicnr tre co ns idrs co mm e fai sant partie de la
famille du lull1. (1:5)

1
:

54

T he vihue la (ill: 8)
Th is in strum ent' s use was stri ctly limited to one co untry and one per iod : Rena issa nce Spain. We
may note a com mon etymo logica l root with th e viol, and in effcct ma ny Span ish source s mention
Iwo closely related instru ment s, the vihuela da mano and the vihue la d 'arco. lf a common origin
l'or ail lhesc instrum ents is indeed plaus ible, it is clear that the two instrum ents mentioned
acquircd thei r specific character ist ics dur ing the l6 th century, one instrum ent with plucked
sirings and the othe r with bowed strin gs and a tota lly diff erent type of bridge. The vihuela also
rcse mbles the gui tar somewh at in lhat the bodi es of the instruments were very similar, except
lhat the vihuela was larger than the guitar and th at it used six or seven course s tun ecl likc the
lute or the vio l. Othe r tuning s are also mcntion ed, implyi ng thereby the ex is tence of a family of
instrument s of differen t sizes . These tun ings were, howe ver, j ustified more than anything els e by
lhe neecl for tra nspos itions whcn accompanying s ingers . The vihuela do minat:ecl Spani sh music
l'o r the whol e of the l 6t:h ce ntur y, leaving the lute far beh ind . We may well wonclcr wheth er this
was on e wa y of promong a Wes tern instrume nt in co ntras! to the lute , whosc Ara bie or igin s
wcre probab ly too c lose in mem ory for th e in habitan ts of the lbcrian pc ninsula .
The lute family

T he lute
The lute's origin s date back to the Middl e Ag es . Ils Ara bie or igin s are uncha llenged: its name
in Arabie is ucl. (l: 10) T he ucl is still ma cle in the A rab worlcl toclay and its appea rnnce has
sca rce ly chan gecl since th e Mid dl e Age s, as ca n be seen from reprc sent ations of the instrum enl
in the Can tigas de Sa nta Mar ia. lc ono graphical sour ces , how eve r, also portray othe r types of
inslrument s with a co nvex base ; these can be con siclered as belonging to the Jute fami ly. (1:5)
Vihuela (lll :8)
Hier handell es sich um ein In strument , clesse n Gebrauch streng an ein Land gebunclen ist, namlich
an Spanien. An scincm Ursprung ist cinc gcmcins ame etymologische Wurzcl mit der Viola
l'estzustellen: Tatsach lich erwahnen zahlr eiche spanische Qucllc n zwe i nah verwand te Instrumente :
"Vihuela da mano " und "Vihuela da arco" . Wenn ein gemeinsamer Ursprung auch plau sibel isl,
so ist es sicher, dass die beiden 1strumente im 16. Jh. ihrc Merkm ale bereits errun gen habc n; der
Bau eine s Zupf - und eincs Streichin struments mit einem Steg ist recht verschiccle n. Eigentl ich
hat die Vihue la ctliche Gem einsamkeiten m it der Gitarre . Die Form ihres Korpus ist sehr iihnlich,
abgcschcn davon , dass er groBer ais bei der Gitarrc ist und dass sie sechs (oder sieben) Chre
hal, die wie bei der Laute (oder der Gambe ) gcstimmt sind . Die Vihuelas halle n verschicclcncn
Stimmungen, d.h. auch, class es von den hohen zu den tiefen Tonlagen In strumente vcr schicdcner
GrBe gab. Doch diese Stimmungen waren vor allem dadu rch gcrcchtfc1tigt, class es zur Begleitung
der Sanger notwendig war, zu lransponieren. Wiihrcncl des gesa mten 16. Jh. beherrschte die
Vihuela die spani sche Musik und stclltc clic Laure in den Schatten. Sollte auf diese Weisc c in
"abencllandisches" Instrument in den Vordergrund gestellt werd en, da der arabi schc Ursprung der
Laute auf der iberischc n J-la lbinsel noch zu lebhaft in Erinnerung war?
Die Lau1cnfam ilie
Lau te
Der Urspm ng der Lau te gcht auf das Mitt elaller zurlick. Ihr e arab ische Herkunft ist unumstritten ;
sic heiBt auch ,,Ucl" . Heute noch wird s ie in der arabi schcn Wclt in eincr Form herge stellt, di e sich
sei l dem Mitte lalter so gut wie nicht verlindert hat. (l: 10) Da von zeug en u.a. des Dar stellungen
der ,,Canl iga s de Santa Maria". Aber di e ikonographi schen Qucll cn stelle n auch andere Arten
von lnstrume nten clar, deren Boden gewolbt ist und die zur Lautenfam ilie ger echne t wercle n

55

Sa caisse est faite de diverse s p ices de boi s (nom mes ctes),

assem b les en forme de demi-poi re. Sur cett e ca isse est coll e
une tab le d' harmonie . Le manc he prolong ea nt le mme plan se
termi ne par le c hev illi cr qui es t p lac ang le droit. Le manche
co mport e des frette s .
Le luth est sans auc un dou te le roi des instru me nts cor d es pinces
de la Renaiss ance . Il est la fois l'i n strum en t de l' intimit , du
chan t, et de la dan se . Qu ' il soit jou se ul, en duo, trio , q uatu or
ou mme en band e (l.l:16) il e st d ' un usag e trs frquent.
Au dbu t d u xv 1e sicle, le luth es t mont de six chur s d e
co rdes de bo yau acco rds co m me la viole (quar te, quarte, tier ce,
quart e, q uarte ). Du ra nt ce s icle, le nomb re de ch urs augmen te.
De six, il passe 1t huit et pu is plu s encore , prpa rant les g rand s
instrum e nts d e 1' poq uc baroque. (V: 10 )
Il y a plusie urs taill es de luth s, e t plu s ie urs accord s, princ ipa le ment ce lui en so l (II : 1). Mais il y
avait d 'a utres possib il its . Ce 11aines pi ces en d uo ou trio font d'ai lle urs app e l des in strum ents
d'acco rds diffr e nts (luth en so l, luth e n fa ...) (II:7) . Ainsi , sc ion les acco rds, pe ut -on trouv er
des luths sopra no , a lto , tnor et basse (V:5) .

The lut e's body is mad e fro m sever al different pieces ofw ood called rib s that are pu t toge ther in
the form o f a ha lf pea r. A s oundbo ard is g lued above thi s for m. Th e nec k is fretted m1d co ntinues
the pear shape , terrnina ting in the pegbox which is p laced at a right ang le to the neck .
The lute was with out any doubt the king o f the Rena issance pluck ed string instrum ents,
be ing at o ne and the same time a cha mb e r instrum e nt , a n accompaniment for singe rs, and an
acc ompan imen t for the dan ce. W he ther it was pla yed as a solo ins trumen t or i.n duo s, tr ios,
q uartet s or even in larger groups (II: 16), it wa s very m uch used al ail tim es . The lute wa s fitted
w ith s ix co urses tun ed in the same way as the vio l (fo urth, fourth , th ird , fomth , fou 1th) at the
beg inn in g of the l 6th ce ntur y, bu t durin g the cou rse o f the ce ntury the number o f co ur ses was
to inc rease from six to c ight and thcn cvc n m ore, prep ari ng the way for th e larg c r inst rum ents
of the Baroque . (V: 10)
Th ere are seve ral sizcs of lutes and scve ral tunin gs, the mai n on e bc i.ng in the key of G , althoug h
othe rs are poss ible (II :!) . Certai n pieces for two or three lu tes ca ll for the lutes to be tuned
di ffere ntly, wit h one in Ga n d another in F and so on (11:7) . Acc ordin g Lo size and tunin g, on e
can ther cfo re s peak o f sop rano , a lto, teno r and bass lute s (V:5). Th e nu mber of co urses of
strings inc rease d during the Baroque per io d and reache cl th irteen or fo urteen a t the beginning
of the l Sth century. The lo wer cour se s we re pri n cipally intencled to be pla yecl as op en strings,
with out an y finger ing supp lied by the left hancl. Thi s is the ins trum e nt for whi.ch Ba c h a nd Wei ss
co mpo se d thei r mu s ic for lute; their mu sic wa s also to be th e instrum e nt' s sw anso ng, for it fell
alm ost tot a lly o u t of fash ion after 1750. (V I:6 )

konnten. (1:5) lhr Korp us besteh t a us verschiedcnen Ho lztci len, d ie Spanc ge nannt und in Fo m1
e iner halben Birne zusamm e ngese tzt werde n. Auf diese n Ka rpus ist eine Dec ke ge klebt. De r
mi t B nlkn vcrsc hcn c Ha ls vcrlan gc rt clic Ebem: des Korpus und cnd ct in e incrn rcc h twiu kc lig
abgc kn icktc n Wirb e lkasten.
Die Laute ist in der Renai ssance ze it zwe ifellos die " Ko nigin" der Zupfin strume nte. Sie ist ei n
Instrument, das sowo hl irn k.leinen Ralm 1en gespi elt, a is auch fr den Gesa ng und d en Tanz
e ingese tzt wird. Ob a llein , im Duo , Trio, Quartett oder sogar ais "Ense m ble" (II: 16) - sie wird
auf aile Fall e selu haufi g ges pielt:. Zu Beginn d es 16. Jh. ist die L aute wie die Gam be mit sechs
Sa itcnchore n bespannt (Qu alt , Qu art, Tcrz , Quart, Quart ). lm Lau fc des .Jahrhundc 11s stci gt die
Anzah l d er Saitenc hire von sec hs auf ach t oder noch m ehr und bere ite t so die g roBen Instrume nte
der Barockzeit vor. (V: 10)
Dura n t )' poqu e baroqu e, le nom bre
de churs augm e nte et on att e in t tre ize
ou quator ze au dbu t du XV Ill e s icle.
Ces ch u rs graves so nt princ ipale me nt
destin s tre jou s vide , donc
sans t re doigt s par la main ga uche.
C'es t l' instrum en t pour leque l Bach o u
We iss c ri vent leurs pi ces de luth. Cc
sera le chant du cy gne de ce t instrum e nt
dont )' usage disparat qu as ime nt aprs
1750. (V l:6)
56

Lauten gibt e s in mehre ren GroBen und me hreren St im mungen, var all em der in G. Doches gab
a uch andere Mgli chke iten (Il: 1). Einig e Duos ocle r Tri os erforde rten Instrumente m it ande ren
Stim mun gcn (Laute in G, Lau te in F) (Il: 7). So kann man je nach den Stimm ungen Sopran -, Al t-,
Tcnor- und Bass lautc n (V:5) findcn.
ln der Barockze it nimm t die Zahl de r Sa itenchre zu, bis es zu Begi.ru1 des 18. Jh. dreiz ehn oder
v ierze hn s ind . Diese tiefen Chor e s ind vo r a llern dazu da, ,,lee r" gespie lt zu wer den, d.h. oh ne
die Finger der lin ken Hanc! zu gcbrau c hcn . Fr di eses In strum ent schr ieben Bac h ode r Weiss ihrc
Lauten stck e, ein S chwa nen gesang fr das Instrum en t , da s nach 1750 auBer Gebrauch gerat.
(V l:6)

57

Arch ilut h (Vli:6 )

Il corres pond un lyp c de luth qui com porte un secon d chevillier
destin supporter de longues cordes gra ves q ui son t joue s sans
! ' usage des doigts de la ma in gauche. Elle s sonl donc accordes
dans le ton princip al de la pice joue.
T horbe C hit a rrone
Le principe du thorbe (V:8) est assez iden tique ce lui de
l 'archiluth . 11 es t plu s gra nd et surtou t l'extension q ui contient les
cordes graves j oues vide est plu s longue, pou van t atteindre deux
mtres ! L'ac cord des cor des doigte s est diffrent : en ef fet
les cieux premires cordes son t acco rdes une octave plus bas. De
plu s, l'ins tru men t est mont, non pas de churs ma is bien de co rdes
simples. li est util is princ ipalement pour la basse continue. Le
terme de Ch itarrone es t ga lement utili s en llalie. li sem blerait
gale ment qu'en Ita lie, ce chitarrone
(ou liorba, th orbe en italien ) ait pu
tre mon t de cor des mtalliq ues
(laiton) (IV: 13) . L'existence
du
thorbe et de 1'a rch iluth est limit e
!' poque de la basse continue et
prin cipalem ent jusqu'
la fin du
xv 11e sicle ; la gnralisat ion des
cordes files permettant d 'obtenir
des cordes graves plus courtes a sa ns
doute contr ibu l' abandon de ces
ins trum ellls aux dimensions parfoi s
dmesures.

- ..

Ang liqu e (V: 12)

Da ns la famille du thorbe, on tro uve
un in strument trs part icu lier en
France : l'anglique. L'appellation
de
cet instrument
proviendrait
du nom d 'u ne instrument iste et
chanteuse du dbu t du XV IIe sicle,
Ang lique Pa ulet. Il s' agit d ' un petit
tho rbe mont de dix -se pt cordes
sim ples accordes diatoniquement,
selon le pr incipe de la harp e ! Bien
que son rpertoire soit assez lim it,
!' instrum ent co nnut un certa in succs
en France au XVIIe sicle .

58

The arc hlute (V II:6)

This instrum ent is a type of lute with a second peg box; this hold s lon g low-pi tched strings that
are only played as ope n stri ngs and are therefore tun ed in the principa l key of the piece being
performecl .
The theor bo or ch itarro nc
T he principle beh ind the theorbo (V:8) is mostly the s ame as tha t of the arc hlute, alth ough it
is a large r instrumen t and the extensio n that supp or ts th e lower open strin gs is much longer,
reaching almost two metres in length . The tuni.ng of the fingerecl strings is different from the
archl ute, in that lhe first two strings are tunecl an octave lower. The Lheorbo, unlike th e archlute,
uses single st rings rather than cours es of stri ngs and wa s principally usecl for continuo work.
The instrument was also kno wn as 'chitarrone'
in Ttaly, whe re it sec ms that the instrument
- also termed a tiorba - cou ld well have been slrung with brass strings (]V: 13). The existence
of the theorbo and the arch lute was limiled to the period of continuo playing, principall y up
unti l the end of the l 7th century; the increasi ng use of wound string s lhat m ade il much easier to
make shorter and Lower string s also clea rly con tribut ed Lothe demise ofth ese disp roportionally
large instrum ents.
The Angliq ue (Y: 12)
Ano th er high ly incliviclual member of lhe theo rbo fam ily was to be found in France: the angliq ue.
The instrument was nam ed after an instru me ntalist and singer of the early 17th century, one
Ang lique Paulet. Il is a sma ll theorbo with seve nte en sing le strings tuned diatonically in the
same manner as the harp. Altho ugh its reperloi re was limi led, the instrumen t hacl a certai n
success i n Franc e in the l 7t h century.
Erz laute (V ll :6)
Diese Lautenart bes itzt einen zwcitcn Wirbelkasten fr clic langen, tiefen Saiten, die aime die Finger
der linken B and gespie lt werclen. Sic sine!daher in der Haup1tona11des gcspie lten Stcks gestim mt.
Theo rbe - C hit a rrone
Das Pri nzip der Thcorb e (V:8) isl mit clem der Erzlaute fast iclcntisch. Erstere ist j edoch groBer
und vor allem ist ihr Hals mit clem zwe iten Wirbe lkastcn fr die tiefen, leer gespielt en Sa ilen
langer; er kann bis zwe i Meter errc ichen ! Die St immung der Griffsai ten ist dagegc n anders : Die
zwei ers ten Saiten sin d nam lich eine Oktave tiefer gest immt. A uBerclem ist clas Ins trum ent nicht
mit Sa itenchoren, sondc rn m it einfac hen Saiten bespannt. Es wi_rdhaupt sac hli ch fr den Basso
continuo vcrwendet. ln Italien isl auch der Be griff C hi tarro ne geb rauchlich. Angeblich wurcle
d iese r Ch ita.irnne oder diese Tio rba (der italienische Name fr Theorb e) ebenfalls in Ttalicn
c vcnm ell auch mit MetaJlsa iten (Mess ing) bes pannt ( IV:13) . Die Existenz der Theorbe und
der Erzlaute beschran kt sich auf die Epoche des Basso continuo und hauptsiichlich auf clic Zc it
bis wm ausgehende n 17. Jh. Die allgemeine Einfllrung der umspot m enen Sa itcn mach te die
l lcrstellu ng von krzercn tiefen Saiten moglich, was sicher dazu be itrug, class cliese manchmal
bcrclimensiona len Instrumen te aufgegeben wurclen.
Die Angl ique (Y: 12)
ln der Theorbenfamili e findet man in Frankrc ich ein sehr eigenartiges Instrument : die Ang lique
(Angelica). Der Name so ll von Anglique Paulel, e iner Musikerin und Siingerin des begi nnenden
17. Jh. stanune n. Es hande lt sich um eine kleine Th eo rbe, die mit s iebzeh n einfachen, diatonis ch
ges timmten Saite n nach dem Prinzip der Ha tfe bespannl ist! Obwohl ihr Repertoir e ziemlich
bcgrenz t ist, halte das Instrument im 17. Jh. in Frankreich einen gew issen Erfo lg.

59

Quelque s autres instruments cordes pin ces

Durant la Re naiss ance, tout e une s rie d'instruments
lut souve nt phm re.

corde s pinc es ont t utiliss. Leur vie

Mandore (Il : 16)

Afin de co uvrir toutes les tess itures, le luth fut auss i construit en registr e
de soprano . So us di verses formes , il fut ga lemen t nanti de multipl es
appe llat1ons dont ce lle de mandore qui n'es t rien d'autr e sc mbl e+ il qu ' un
petit luth sop rano. Praetorius dit que la mando re pouvait tre mon te de
q uatre ou cinq cordes s imples ou choeu rs et en signale 1' usage en France
pour la mu sique de danse . Mersenne ex pliqu e que l'on peut auss i la jou er
avec une plum e que l'on tient entre le pouc e et l' ind ex . Voue un je u
peu polyphoniqu e, elle se rvait sa ns dout e jou er des ornem entation s de
partie de soprano comm e le laisse suppo se r Mersenne : Encore que la
m andor e n'a it que quat re co rdes, nanmoin s l'on fail quasi dessus tout ce
que l' on fait s ur les luths, dont elle couvre les concert s raison de la vivac it
et de 1' aigu de ses sons. Ce ux qui ont le parfait usage de la mando re, passent
la plum e si vite sur les corde s, qu 'e lles sem ble nt fa ire les m mes acco rds
qu'el les seraie nt touches en mme tem ps.

Mandoline
Pa r cer tains aspec ts, la mandolin e fait
part ie de la fam ille du luth . Plusieurs
types de mando lines ont t util iss en
Itali e ds la fin du xv11e sic le . C'e st la
mandoline milan aise qui est la plu s pro che
du luth. O n peu t la consid rer comm e
une survi vance du luth so prano de la
Renai s sance avec la form e de sa caiss e
et ses s ix churs (V Il:6). Par con tre,
la plus courante des mandoline s est la
napolita ine , avec sa caisse trs bomb e et
ses quatr e chur s de corde s. Bien qu e le
boyau so it plus gnrali s, les co rdes de
m tal ont , se mb le-t -il, t utili ses. Une
particulari t de la mandolin e es t qu 'e lle se
jou e en pinant les cord es au mo yen d'un
plect re, pet ite pice souple et rs istante
faite clans diverses matires comm e
l'c aille, l' corce de ceris ier ou la plume.
La ma ndoline napo li1aine conn atra enco re
un cer tain succs l' poqu e cla ss ique
(V III: 11) avant de devenir prin cipalem ent
un instrument de tradition populaire.

60

Other plucked string instrn ments

An enlire rang e of pluc ked strin g instruments was deve loped and used during the Rena issance,
although their popularit y and use was often ail too brief.

The mandora (IJ :16)

ln a des ire to cover ail po ssible range s, the lute was also built in a sopra no mode !. lt wa s provided
with diff erent name s for ils various form s, one of whi ch wa s the mandora , which see m s to hav e
been nolhing other tha n a small soprano lute. Praetoriu s says that the mandora co uld be strnng
w ith five or six sin gle strin gs or in cou rses and not es that it was used in Fran ce fo r dance musi c .
Mersenne exp lains tha t it cou ld also be play ed with a quill helcl between the rhumb and index
finger. Used for a mo re homo phonie st yle of playing, it was undoubtedly used to ornam ent the
soprano line, as Mer senne exp lains: ' Althoug h the mandora bas only four string s , it cover s the
conso rt of lute s becaus e of the brilliance of its high-pitched tones . Those who have ma stered
the art of playing th e man dora pass the q uill so qui ckly over its strings that ail the notes of the
chord s that they play seem lo be struck sim ultan eous ly'.
The mandolin
In certain matters, the ma ndol in can al so be considere cl to be part of the lute family of
instrument s. Severa ! types of mandolins were used in lt aly from the end of the 17th ce ntury
onwar ds : the mandolin that was used in Mil an was the type that most resem bled the lute ; it ca n
be cons idered as a survival of the Renai ssa nce sopran o lute, give its convex shap e and its six
courses of string s (V TI:6). Gut strings see m to have been gene rally used, although met al strin gs
were also emp loyed. One particularity o f the ma ndolin is that it is playe d by plu e king the strings
Einige andere Zupfinst rumen te
ln der Renai ss ance wur de eine ganz e Reihe von Zupfinstrumenten verwendet. Thr Da scin war
aber oft von kurzer Dau er.

Mandora (11: 16)

Da man Lauten in allen Tonho hen haben wollle, baute man auch Sopran lauten . Sie hatten
vcrsc hiedene Forme n und erh ielten ver scled ene Nam cn, unter ande rem auch " Mand ora" . Es
handelte sich um nichts andere s ais um ein e klein e Sopranlaut e . Praetoriu s sagt, dass die Mandora
mil vier oder fn f einfa chen Saitc n ode r mit Saitenchoren bespa nnl sein konnte und in Frankrcich
fr die Tanzmu sik vcrw endet wurde . Mer senne erklart , da ss man sie auch mit eincr Peder spielen
kann, "die man zwi schen Daumen und Zeige finger hall". Da sic nur fr ein wenig polyphone s
Sp iel geeig net war , cliente s ie zweifello s daz u, D iminutio nen des Soprnnparts zu spielen, wie
man aufgrund von Mersennes Aussagcn annehmen kann: "Die Mandore hat zwar nur vier Saiten ,
dermoch spielt man darauf fast alles, was man auf den Lauten machen kann , der en Spie l s ie
durch ihre Lebhaft igkeit und ihre hohen T iine zudec kt. Diejenig en, die die Mandora perfekl
behe rrschen, fhren die Feder so flink ber die Saiten, dass es scheinl, ais ob sie zur selben Zeit
angeris sen wr de n und dieselb en Akkorde s piclten."
Mandoline
Unter gewissen Aspekt en gehirt die Mandoline zur Lau tenfamili e. ln Italien wurden ab dem
Ende des 17. Jh. verschi edene Mandolin entypen verwe ndet. Die mailandis che Mandoline ist der
Laute am nach sten. Durch die Form ihre s Korpu s und ihre sechs Saite nchiire kann man sic ais ein
Relikt der Sopranlaute der Rena issance betrachten. (VI 1:6) Die giingigste Mand oline ist dagegen

61

Cistre (11:20)
li est le plu s courant des instrument s cord es pince s mtallique s
de la Renai ss ance. Au Moyen ge, il devait dj exister des
instrum e nts de ce type cordes mtalliqu es que l'on nomme
gnral ement cit oles (l: 11). De petite s dimen sion s, sa cais se
pla te et qui se rtrcit prs du man che est en forme de feu ille et
s upporte qua tre chu rs de corde s mtalliqu es , le plu s souvent
du laiton. Mai s, au di re des tho ric iens, il y eut auss i des cistres
mont s de cinq ou s ix chur s, parfo is mme avec trois cordes
par chur. Si on le trouve un peu part out, c 'e st surtout en Ita lie
et en An gleterr e qu ' il fut pris . Vu son type d 'acc ord son
rpertoire est assez proc he de celu i de la guitare. Son tim bie , d
aux cordes mtallique s, en fait aussi un in stru ment propic e un
je u rythmiqu e, ce que les Anglai s n'ont pas man4u de co nstater
lor squ'il s l' associ ent au Bro cken Consort (Ill: J 0), avec une
fonction ju stement trs rythmiqu e dans cet ensemble . Ce type
d' mstrum ent a t constru it ju squ' au db ut du xvm e s icle. Le
pr inc ipe du ci stre s' est prolong l'poqu e cla ssique . La caisse
s 'es t agrandie , le nombre de chur s pas sant six, avec parfoi s
des cordes grave s simpl es . Le nomb re d ' instrument s conservs
atte ste du s ucc s de l'instrument , bien que son rpertoir e so it
limit . Cette dernire tape de l' hi stoire du cistre le situe
vide m ment comme 1'anctre dir ect de la guitar e portugai se
encor e jou e de nos jour s dans la trad ition typique du fad~
portugais .

w ith a plectrum, a supple yet tough small flat obj ect made from material s such as tortois es hell ,
d 1.:rrywood or quill. The Nea politan mand oline was still to enjoy a certain succes s during the
( 'lass ical pe1iod (VIII: 11), after which it became known primarily as an in strument for folk
111us
ic.

Th e c ittern (11:20)
l'liis was the mo st com mon of the plucked me tal stl"ing instrum ent s of the Renai ss ance.
Instru ments of s type with metal string s were already in ex isten ce during the Middl e Ages
und were generally called citole s (1: 11). Small in s ize , its fiat body is leaf-shaped and contrnct s
toward s the neck, bearin g four cour ses of metal strings that were generall y made from brass.
The oretician s, however , state that there were also cittern s wit h live or six course s or strings
with as many as three string s per cour se. T he instrum ent was use d thro ughout Europe , although
i1 was m ost popular in Italy and in Eng land. Giv en its tunin g, its repertoir e rcse mb led that of
the guitar' s. Its timb re wa s created by its metal s trings and suited it to a rhythmi cal style of
play ing; the Eng lish soon too k note of thi s and includ ed it in the Broken Con sort (III: 10), where
it was employ ed in exactly this manner. Thi s typ e of instrumen t wa s mad e until the early l 8th
centu1y, althou gh the prin ciple of the cittern continued until th e C lass ical periocl, at which lim e
ils body wa s enlarged and the numb er of string cour ses rose to s ix, althou gh the lowe st string s
wcrc somet imes singl e strings . Th e number of citterns that have bee n preserved giv es a clea r
indi cation of its popul arity at the time, even though its repcrtoire was lirnited. Thi s fina l s tage in
the instrument 's history make s it clear that it wa s the ances tor of the mod ern Portu guese gui tar,
played today as an inte gra l part of the Po1tuguc se fado tradition .

die neapolitani sche mit ihrem stark gewii lbten Kar pus und ihren vier Sait enchiiren. Obwohl die
Darmsaiten stiirker verb reitct waren, wurden ansc heinend auch Metalls aiten verwendet. Eine
Besonderh eit der Mandoline liegt darin, das s di e Saitcn mit H ilfe eines Plektrums angeri s sen
werden, also mit einem flexiblen und doch festen Plattchen aus ver schiedenen Mate rial ien
wie Schildpatt, Kirschholzr inde odcr Federkiel. Die neapol itanisch e Ma ndolina hatte noch in
der K lassik cinen gew issen Erfol g (VI IT:11), bcvor sie haupt siichlich zu eincm Ins trument der
volkstm lichen Tradition wurde .
Cetc rone
C' es t la basse du cistre : Praet orius
en voqu e plusi eur s varia ntes dont
un Sechs Chori ge Chor Zitt e r ,
ce qui veut sans doute dire qu ' il tait
accord au Chorion (le dia pa son
de l' g lise) et donc utilis galeme nt
dan s la musique liturgique . Le
mm e thoricien voque galement
un instrum ent is te pragois , nomm
Domini cus, qui j oua it un grand cistre
de douz e ch urs dont la sonorit se
rapproch ait de celle d'un clavecin.
Monteve rdi fait gal ement usage du
ce terone dan s les act es infernaux
de l'01f eo.

62

Ci ste r (11:20)
Sie ist da s giingigstc Zupfinstru men t mit Metall sa.iten der Renai ssa nce . Im Mitt clalter gab
e s wahrs cheiJ11ich s chon mit Metallse iten bespannte Instrumen te dieser Art, die man im
allgerneinen ' Cito les' nannte. (1:li ) Ihr kleiner , flachcr Korpus wird gegen den Hals zu cnger
und hat die Form ei nes Blau s . Sie hat vier Saitcnchiir e aus Metall , mei st aus Mcss ing. Do ch den
Th eorctikern zufol ge gab es auch Ci stern mit fnf ode r sec hs Chor cn, manchma l sogar mit drei
Saiten pro Chor. Wenn man die Ciste r auch so ziemlich berall findct, wurde sie doch vor allem in
Italien und England geschat zt. Aufgru nd ihrer Stimmung is t ihr Repertoi.re dem der Gitarrc schr
hnli ch. Ihr Timbre, das sie den Metall s aite n verda nkt, mach! sie auch fr ein rhythmis ches Spiel
geeignet, was die Englnder nich t versaumt haben fes tzustellen, als s ic der Cistre im Brocken
Con sort (Ill : 10) cine stark rhythm ische Funkti on inner halb diese s Ensem bles zutcilt cn. Die se Art
von Instrum ent wurd e bis zu Beg inn des 18. Jh. gebaut. Da s Prinzip de r Cister hat sich bi s in die
K lassik fortge setzt. Der Korpus wurde griil.\er, die Zahl der Saitenchor e stieg auf sechs an, wob ei
die tiefen Sa iten man chmal einfach blieben. Die Menge der crhalte nen Instrum ente bezeugt die
!3eliebtheit de r Cister, obwohl ihr Repe rtoi.re begren zt war. Die letz te Etappe in der Ge schichte
de r Cister macht sie natrlich zum direkten Vorfahren de r portugies ischen Gitarr e, die nocl1 he ute
in der typisc hen Tradition des por tugiesisc hen Fad os gespielt wird .

63

Pandore (11:23)
La caisse de la pandor e es t plat e et en forme de feui lle. Ell e est mont e de six churs de co rdes
m ta lliqu es. Son inven tion est attribue au luthie r ang lais John Rose en 1562 , et son usage es t
limit exclus ivement l 'An gleterre. Son acco rd grav e en fai t un instru ment d ' accompagne ment.
C 'es t d'aille urs avec un r le assez simil aire une basse co ntinue qu 'elle est utilise dans le
Brocken Con sort.
P eno rcon
Le Penorcon es t trs semb lab le la pand ore . So n ma nche est un peu large de fao n recevoir
neuf ch urs de co rdes mtalliques, les nouv elles tan t ajou tes dan s le grave. Cependan t la
tai lle de l ' instrum ent es t plus petit e que celle de la Pandor e. Le tra it de Practor iu s es t la se ule
source qui voy ue cet instrument dont on ne possde auc une trace de rp ertoire.

The ceterone
Th is instrum ent was a bass cittern: Praetorius des cribe s severa l versions of the instru ment,
including a Sechs Chorig e ChorZi ller that was undoubt ed ly tuned to the Charton orecclesias tical
pitch and ther efor e was also used in church m usic. He also de scribes a certain Domini c us of
Prague who played a large cittern with twelve cou rses , the sound of which resem bl ed that of a
harps ichord. Mont everdi also used the ce tero ne in the underwo rld sce ncs of his O,f eo.
The bandora ( 11:23)
The body o f the ban dora wa s nat and leaf-shaped and wa s prov ided wit h si x courses of meta l
string s. Its invention is altributed to the Engli sh viol in mak er John Rose in 1562, and its use was
limited exclu sive ly to En gland. lts low tuning gave it its role of an accompanying instrument
and it was used in the Brok en Cons ort as if it wcrc a continuo instru ment.
Th e penorcon
1l 1e penor con greatly resem bled the bandora, although its neck was broader in order to provide
spacc for its ninc cou rses of metal strings, the extra strings being added in the lower reg ister. The
peno rcon was nonetheless a sma ller instrumen t than the bandora . Praetorius' treatise is Ille only
source to mentions this instrument, there bein g no trace of any reperto ire written specifica lly for it.
The orpha rio n (Tll:3 l)
Small er than the bandora, the orphar ion had eight cour ses of metal string s that were tuned
exac t.ly like th os e of th e lute in G. As we ma y see from various English edit ions of lute m usic,
this allowed the instrumen t to be used to play ail the lute tabla tu res . l ts nam e is of cou rse a
refere nce to Orph eus.
Cetero ne
Es hande lt s ich um eine Bassciste r : Praetorius erwhnt da von me hrer e Varianten darun ter eine
,,Scchs Chori ge Chor Z itter" (s ic), was zwcifc llos hc iBt, dass s ie im ,,Chort on" (dem Stimm ton
der Kirche) gestimmt wurde und somit auch in der liturgischc n Musik Yerwe ndu ng fand.
Derselbe Theore tiker nenni auc h einen Domini cus genannten Prager Mus iker, der auf einer
groBen zwo lfchorige n Cister spielte, deren K iang an ei n Cemba lo erinnerte. Auch Monteve rdi
bcnutztc cincn Cctc ronc in den Ak ten der Untcr welt se ines ,,Or feo".
Pa ndo ra (ll:2 3)
Der Korp us der Pandora ist tlach und blattfrmig. Sie ist mit scchs Saitcnchoren aus Meta llsaitcn
bes pannt. Angeblich hat sie der englische Ins trumentenbauer John Rose 1562 erfunden . Verwcndet
wurde sie ausschlieBlich in Engl and. Aufgnmd ihrer tiefen Stimmun g ist sie ein Begleitinstrument.
I m Brocken Consort spielte sic brigens eine Rolle, die der des Basso continuo selu ahnl ich war.

J,

Bandoc.r. Orphcorcon. J, Pcnorcon. +Ju !ianili:hcl.pa4cG.lmba.

Orp har ion (Ill :31)

Plu s petit que la pandor e, l'o rph ar ion compo rte huit chu rs de cor des mta lliqu es accord s
exac temen t c omm e le luth en sol. Cela lui permet, ainsi qu e le laissent app aratre plusieurs
ditions de mus ique de luth en Angleterre, de po uvoir tre utilis po ur jouer t oute s les tablatures
de luth . Son nom es t selon tou te vrai semblanc e une voca tion d 'Orp he.

64

Pe norcon
Da s Peno rco n ist der Pandora sehr ahnlich. Sein Hals ist etwas breiter, so dass neun Metallsaitencho re
darauf Platz haben, wobe i die hinzu gcfgten Sai tenchore die tiefen s ind . Dennoch ist das Instrum ent
klcincr ais die Pandora. Die Abhandlun g von Practorius ist die einzigc Quel le, die dieses Instru ment
erwiihnt, von dem man keinerlei Spur eines Re pertoires besitzt.
O qiharion (UI :3 1)
Das Orpharion ist kleiner ais die Pandora und besitzt 8 Metallsaitenchore, die genauso wie die G-Laute
gestirnmt sind. Wie mehrere Ausgaben fr Lautenmusik in England zeigen, kann es so zum Spiel aller
Lautentabulaturen verwcndet werden. Sein Name soli hochstwal1rscheinlich an 01ph eus erinnem.
65

_,_

-1

1
1

C olascion e (IV: 12)

Cet inst rum ent typiq uemen t italien fait penser
un descendant de la guitare mauresqu e orie ntale.
Cela ne se rait pas tonn ant lorsque l'on sai t
1' importance des rap por ts avec l'Or ient dv elopps
dans les villes co mmera ntes comme Venise ou
Naples. Une caisse de type luth , mais assez petite
est flanque d'u n trs long ma nche sur leq ue l
son t tendues trois co rdes accorde s distanc e
de quin te et octave. Il s'agit d ' un instrume nt
basse dont l 'usage est assez proc he d' une gui tare
bas se actuelle. li es t jou monod iqueme nt,
e nco re qu'a ucun e partition originale ne nous soi t
parven ue. On imagine fac ileme nt le co lascione
se rvir aux basses de divers ostinatos comme les
fo lias, bergamasques ou chaconnes . Il es t encore
attest au dbut du xv rn e s icle en Italie .

h
c
d

+
5 .f
.,. c.
7

H
1

51

"

La Fam ille de la Harpe

La harpe est l'un des plus anciens
instru ments con nus . On en tro uve de
nomb re ux t moignag es da ns dive rses
civi lisations
de
l ' Antiq uit
(As ie
mine ure, gyp te ... ). Dans la trad ition
hbraq ue, elle est l' inst rume nt asso ci
au Roi Dav id. Elle com porte deux
lments princ ipaux, une ca isse (qui fut
certaineme nt monoxyl e au Mo ye n ge)
et de ux montant s qui const ituen t la forme
trian gula ire rsult ant de la longueu r
progr ess ive des cordes de l'aig u vers le
grave . Le pr inc ipe de la harpe est donc
que chaque corde corres pond une note
diffrente : le p rob lme essen tiel de
l' hi sto ire de la harpe sera de pouvoi r lui
permettr e, selon l' vol ution du langage
mu s ical, de joue r de plus en plus de ff
deg rs chromat iques.

66

The colas cioo e (IV: 12)

This typical ly lt alian instrume nt coul d well be a desce ndant of the Saracen gui tar, an idea that
should not see m so asto nishing when we rea lise the impo1tance of the links with the Eas t that
had bee n deve lope d in trading cen tres such as Venice. The instrument's body resembled tha t of
a lute , but smaller; it also possessed a long neck .on whi ch were mounte d thre e strings tu ned at
the fi flh and the octave. Tt was a bass in strum ent whose usage rese mbled tha t of the modern bass
gu itar. The co lascione was played mo nodica lly, even though no musi c specifically wri tten for it
has come down to us; nonetheless, we can eas ily imag ine the colas cione playing the ba ss lines
of ostin ati such as the follia , the berga ma sca and the chacon ne. The instrument was still ext ant
in ltaly during the early l 8th cem ury.

The harp fam ily

The harp is one of the oldes t known instruments, as can be seen fro m the ma ny examp les of it
round in severa l ancient civil isations such as those in Asia Minor and Egypt. In Jewi sh traditio n,
the harp is the instru me nt associat ed with King David . Il is made up of three principa l sect ions :
a body that was cer tain ly carved out of a sing le piece of wo od dur ing the Mid dle Ages and two
vertical sec tions that fon n the ins1rumen1's triangular shapc, th is fol low ing the incr eas ing leng th
of the strings as they descen d in pitch. Each sr.r ing of the harp co rrespon ds to a different note;
the funda men tal pro blem for most of the instrume nt's history lay, depending on the level of
clevelopme nt of the musical language of the lime, in how to enab le it to play more ru1d mo re of
the ch romatic scale . The harp was much used du ring the Middle Ages (I:6 ): Praetori us describes
the med iaeva l instru men t with its sing le row of twen ty-four gui stri ngs tun ed diatonically. (Il :2)
Colascio ne (IV: 12)
Dicses typ isch ita lienisc he Instru men t erinnert an einen Nac hkommen des sa razeni sche Gitarre.
Das ist nic ht allzu ers taun lich, wenn m an bedenk t, wie sehr die B eziehungen zum Or ient in
l lande lsstadten wie Vened ig ausgebau t wurden . Da s Instrume nt besteht aus einem Karpus nach
Art der Lau re, doch zieml ich klein, m it eine rn sehr langen Ha ls, auf de m dre i Saiten im Q uintund Oktavabstan d gespa nnt sine!. Es handelt sich um ein Bassinstrument, dessen Verwendung
der heut igen "Bassg itarre" sehr ahnlic h ist. Ges pielt wird darauf rnono d.isch , doch ist uns keinc
Originalpa rtitur dafr erhalten. Die einzige Spu r da von ist das "Colascio ne" genan nte Stck von
Kapsbe rger. Do ch muB man dem gegenbc r scl bstve rstand lich eini ge Zur ckhallung bewa hre n:
Kapsbe rger wo llte sic hcrlich che r das Sp iel des Co lascione imitie ren, ais ein authentisches Stc k
l'r diescs cigenan ige Instru men t schreiben . Man kann sich gut vorste llen, da ss der Colasc ione
die Basse verschiedener Ost inatos wie der Follia, der Bergamascas ode r de r Chaconnes usw.
spielte. ln Italien ist er noch zu Beginn des l8. Jh . bcsche inigt.

Die Fami lie der Harfe

Die Harfe ist e ines der altesten, uns bekannten Instrume nte. Za hlreiche Zeug ni sse ihrer Ex istenz
si nd in den ver sch iedcnen antiken Ziv ilisalione n (Kleinasien , Agypten usw.) zu finde n. ln der
hcbrais chen Tra dition ist sie das In stru ment , <las mit Konig Dav id in Zusamme nhru1g geb rac ht
wird. Sie bes itzt zwei Hau ptelemente: einen Karpus (der im Mittela ltcr sicher monoxyl war) und
7.wei Holzs tan gen, die eine dre iecki ge Form bilden, was aus dem Uingen unterschied zwisc hen
den hohen und den tiefcn Sai ten hervo rge ht. Beim Prinzip der Harfe entspri cht demnach
jccle Saite cinem ande ren Ton : Das Hau ptproble m i m Verlauf der Gesch ichte der Haife liegt

67

Sa prsence au Moyen ge (l:6) est importante .

Praeto r ius dcrit enco re l'instrumen t mdival
m uni d'un seu l rang de vingt -qu atre co rdes de
boyau acco rdes diaton iq ueme nt (li :2) . Les
altra tions se faisa ient en modifiant l'ac cord de
l' instrument selo n le ton da ns lequel on j oua it.
Mais il n 'est pas impossible que certaines
techni ques, enco re utilises de nos jours dans
le jeu d' instru ments trad itionnels, aie nt pu tre
pratiques : par exemple, le simple appu i d'un
doigt sur la corde de faon la faire mon ter d'un
demi -to n. Beaucoup d'instruments possdaie nt ce
que l'on nomme des harpions qu i taient des
pet ites extens ions du bou ton avec lequel on fixa it
la corde dans la table : cela provoqua it un son
paras it e que Pi er r e Tri che t nomme e ncore
nazardement une poq ue o il voque que
cet effet sonore es t dmod.
Duran t la R enaissance , la princ ipa le vo lut ion de la
har pe sera donc de trouver les moye ns de la rendre
chroma tique . En 1558, en Espagne, Bermudo, qui
tente de remdier ses impe rf ections, propose
l'addition de cinq co rdes de couleu r par octave pour
obten ir les deg rs chromat iques. Un nouveau type de
harp es va alors se dveloppe r dans la seconde moi ti
du X vie sic le : la harpe double en Italie ( deux ra ngs
de cordes pa ralll es) (I ll: 15). Dan s le grave (jusq u'au
do centra l), les co rd es du rang de ga uc he so nt
diat oniques , celles du rang de dro ite co rrespon dent
aux feintes du clavie r (altrat ions) . C'est 1'i nverse
dans l 'aigu au-de l du do cen tra l. En Espagne, les
deux rangs de co rdes sont croiss. (111:
6)

A ct de la Gemeine Ha1ff , qui correspon d l'instr um ent

di atoni que hr it du Moyen ge, Praetoriu s cite ga leme nl
la harpe do uble qui permet un chromat isme total, donc
galeme nt une plus gra nde faci lit pour le jeu de la musique
polyphonique. Ave c ses qua tre octaves, elle couv re ici
l' tendue d'un c lavier. Signalons enfin que Praetorius cite
aussi la harpe irlanda ise. Il la dit monte de quaran te-trois
cor des mtall iques .

68

Alteratio ns in thi s were made by changing the instrumen t 's tun ing acco rding to the key of the
music to be played. Tt not impossible, howeve r, that certain techn iques such as the placement of
a finger of a stl"ing in suc h a way as to raise it a se mitone that are still util ised today were also
already being used at tha t time . Many ins truments possessed harp ions, or bray pins; these were
small ex tens ions of the button with whic h the string was fastened Lothe fron t of the instr umen t
and produ ced a manufac tured sound th at P ierre "Triche! described as resem bli.ng the sound of
a ' nazardemen t ' - although al a Lime that s uch an cffect had already gone out of fashion with
the gcnera l public .
Duri ng the Renais sance, the ma in develo pment o f the harp was to lie in the ways of ma king ils
range fully chromat ic. Bermudo attemp ted to remedy the ins trum ent's impedections in Spain in
1558, adding five colo ured st rings to eac h octave to prov ide the extra semitones . A new type of
harps were the refo re developed in the seco nd ha lf of the l 6th century : the doub le harp in ltaly
had two rows of parallel strings (JJl:15). The lowe r str ings (unt il m iddle C) of the left-hand row
were diato nic, whilst the lowe r stri ngs of th e right- hand row provi ded the miss ing semito nes;
the proced ure was reversed for the upper string s of the two rows. In Spain, howeve r, the two
rows of strings were crossed (Til :6) . Alongside the Gemeine Harff which eorrespon ded to the
diato nic instrument that had originated in the Midd le Ages, Prae tor ius also me nt ions the do uble
harp tha t was capa ble of a full chro matic sea le and which therefore was much beuer suited
to the performa nce of polyphonie music. lts range o f four octaves also equalle d that of mus t
keyboards of the time. P raeto rius goes on tu discuss the Irish ha rp, staling that il was stru ng
with 43 meta l str ings.

dari.Ji es zu ermog lichcn, auf ihr gemafl der Entwick lun g der Musiksprache me hr und me hr
chromatische Stufen zu spielcn. lm Mit tclalter ist sie sehr prasen t (1:6). Praetor ius beschre ibt
noc h das mitle lalterliche Instrumen t m it seiner einzigen Reihe von diato nisch ges timm ten (24)
Dannsaiten (II :2) . Um w altcriercn, musste die St immu ng des Instruments j e nach de r Tonart, in
der man spielte, gean dert werden . Doches ist nicht unmiglich, dass gewisse Techniken, die noch
heute fr das Spie l traditio neller Instrumente angewan dt werden, bereits frher liblich ware n:
Zum Beispiel bewirk t der einfache Druck eines Fi ngers au f die Saite deren Erhihung um einen
Halbto n. Viele In strumente besaJ3en sogenannte ,,Sehnarr hakcn", d.h. klci ne Verliingcru ngen des
Knopfes zur Saitenbcfcstig ung an der Decke, was zu einem Schnarrgeriiusch fhrte, das Pierre
Tricher in eine r Zeit , in der er diesen Kla ngeffe kt ais veraltet erwiihn t, noch ais ,,nazardeme nt"
bezeichnet.
ln der Renaissance besteht die wichligs te En twicklung der I-larfe in Mitteln, sie chromatisch zu
machen . In Span ien schlug Berm udo, der versuchte ilu-e Miingel zu verbessem , im J ahr 1558 vor,
zustzliche fnf fa rbige Saiten pro Oktav f r die chrnmatische n Stufen hinzuzufgen. Danach
entwickel l sich ein neues I-Jarfentype .in der zweiten Hal fte des 16. Jh.: die Dop pelharfe (lfl:15)
in Italien (mit zwe i Re ihen para lleler Saitcn). ln der tiefcn Lage (bis zum C in der Mittc) sind clic
Saiten der linken Reihe ,,diatonisch", wiihrend die der rech ten Reille den Obertas ten (Alterier unge n)
des Klaviers entsprechen . ln der hohen Lage je nseits des zentralen cistes umgekeht1. ln Spanien
werden die beiden Saitenrc ihen gek reuzt (111:6). Neben de r ,,Gemeinen Harft", die dem diato nischen
Instrumen t entspricht, das wir vom Mittela lter bemommen haben, nenn t Praeto rius auch die
Doppelharfe, die eine vollkomme ne Chroma tik erlaub l und somit auch leichl fr d ie polyp hone
Musik eingesetzt werden kann. Mit ihren vier O ktaven hat sie den Tonumfang eines Klaviers.
Praetorius erwahnt allerdings auch die irische Haii e, die seiner Aussage nach mit 43 Metal lsaiten
bespann t ist.

69

D s le dbut du xvn e sicle, apparat la harpe trois rang s de cord es (IV:4) . Les deux rangs
ex trieurs identiques sont diato nique s ; le rang central correspond aux feintes du clav ier
(altrations) . C'est encore pour cet instru me nt que Hand el crivit son clbre conce1to.

The triple ha rp appea red dur ing the early l 7th centu ry (IV:4); its two iden tica l outer rows were
diatonic and the third inner row provide d the missing sem itones . Il wa s for this instru ment th at
1-landel composed hi s ce lebra ted conce 110.
The grea t innovatio n of the Class ical period was the inventi on of the pedal syst em ; thank s to
this, onl y one row of diatonic st rings was necessa ry, for its ingenio us mecha nis m allowed 1e
player to pro duce a full chrom atic scale . A set of seven peda ls (one for each note of the sca le)
place d in the base of the instrume nt set in act ion a mec ha nism that passed through the harp's
column and thcn activatc d the crochets or hooks that shortened the pla ying length of the strings
and th us ra ised their pitch by a semi tone. Thi s was te rmed the s ingl e-actio n harp and it first
enjoyed co nsiderable succes s as a result of its espous al by quee n Marie -Anto inette (Yil:20) .
This system was perfected by Sbastien Erard towar ds the end of the l 8th centu ry w ith his fork
mechanism. Erard was also to in ven t the modern doub le- action harp at the begin ning of the l 9th
century, in wh ich the peda ls have three posit ions : flat, natu ra l and sharp.
The psalter ies
The basi.s of the psalte1y is not so far removcd from that of the harp. Jts namc is mo st likely Greek in
origin and also hints that il mighl be assoc iated with the s inging of psalms, turn ing il into a type of
Westernised vers ion of King David's harp! Here, howev er, the strings are placed over a body mad e
up of a front, back and ribs ; 1ese mediaeva l instruments were also clemIy origina lly cons tm cted
from a single piece of wood. The differing lengths of the strings and their ordering from low to
high to gethe r determine the shapc of the instrument: it came in many variants, but the trapezoi d
forrns were the rnost com mon and gave rise 10 the fonn nicknamed groin de porc or pig snout with

~\J
n O
'"'

,.,

Der Beginn des 17. Jh. bringt die Harfe mit drei Saitenre ihen (!Y:4) . Die zwei iiuBeren, identisc hen
Reihe n si..nddiatonisch ; die milllere Reihe entspricht den schwarzen Ta sten (A lter ierungen) des
Klaviers . Hand cl schrieb seine ber mt Konzert noch fr dieses Instru men t

La gra nde innovat ion de !' poq ue classique est !'inv en tion du sys tme de pdales . I l ne res te
plu s qu'u n se ul rang de cordes diato niques. Par un ingn ieux systme mca nique, on peut
obtenir tous les degrs chro m atiques. Un j eu de sept pdales (correspondant aux se pt deg rs
de la gamme ), plac dans la base de l' instrument , actionne toute une mca nique qui passe au
trav ers de la colon ne et perm et d'actionner les croch e ts ou bqui lles qu i agisse nt sur
la lon gue ur des co rdes et les font mon te r d'un demi - to n. C' est ce que l 'o n ap pe lle la
har pe simp le mouvement (VII :20). Son succ s fut d' abor d consid rab le en France sous
! 'influ ence de la reine Marie- An toin ette ! Le systme sera encore perfectionn la fin du xv rn e
sic le par Sbas tien Erar d avec le systme des fourchette s . Le mme fac teur inven tera au
dbut du XIXe sicle le systme doub le mouvem ent . Ici, les pdal es ont tro is position s :
bmo l / bcarre/ dise .
Les ps altrions
Le princ ipe du psa ltrion n ' est pas trs lo ign de celu i de la harpe . Son appe llation (provenan t
vra isem blablemen t du grec) voque galement le fait qu ' il pouvait tre asso ci au cha nt des
psaumes, en faisanl en que lque sorte une vers ion occiden1alise de la harpe du Ro i Dav id !
70

Die gro BeErn euerung der Klass iki st die Erfindun g des Pcda lsystems bei einereinzigen diatoni sche n
Saitem eihe. Durch ein gcschic ktes mech anisc hes System kann man aile chromat ischen Stufen
erla ngen . Ein Spicl von sieben Peda len (das den sieben Stufen der Tonleiter entspricht) wird am
unteren Teil des Instrumen ts angeb racht und betat igt eine Mechanik, die durch die Sau le hindurch
geht und ,,Hak en" oder ,,Kriicke n" beweg t. Diese verkr7.en die Saiten lange, wodurch die Saite
um eine n Halbton hoher klingt. Das so gcba utc Instrument nennt man ,,Einfac hpedalhar fe"
(VlI :20) . Sie halle zunachst in Fran.kreich durch den Einfluss der Konigin Marie-An toinette
groBen Erfolg ! Das System wurdc am Endc des 18. Jh. von Sbastien Erard mit se iner Mechanik
der Gabclschc iben we iter perfektioni ert. Derse lbe Har fenbaue r erfan d zu Beg inn des 19. J h.
cin Sys tem der dop pelten Pedalsc halt ung , bei dem die Peda le drei Pos itioncn habe n : b /
Au nosung / # .
Die Psalt erie n
Das Prinzip des Psalteriums ist von dem der l-larfe nicht sehr verschieden. Sein Name (der
walu,c hei.nlic h aus dem Griechischen kornmt) weist auch dmauf hiJ1, dass es mit dcm Gesang von
Ps.tlrnen in Zusan1menhm1g gcbracht werden konnte und so in gew isser 1-linsicht eine westliche Fassung
von Konig Davids Harfc darstcllte! Doch hier sind die Saiten ber einen Korpus mit Boden, Decke und
Zargen gespannt. Selbstve1,tiindlich muss mm1sich den Bau des lnstmments im Mine lalter aus einem
Black vorstellen. Die Saiten bestimmen durch ihre unre1,chiedliche Lange und ihre Anordn ung von der
tiefcn zur hohen Tonlage die Forrn des lnstmments: Sie hal vielc Varianten, doch die Trapezfonn ist die
71

M a is ic i, c ' est sur une caisse co mp o,t ant fo nd , table et cl isses que
sont tendues ces co rdes . videmme nt c'est selo n le princi pe de la
fac ture mo noxyle qu ' il fa ut im aginer la fac ture des instruments
du Moy e n ge . Les co rdes de longueurs diffrentes et ordonnes
du grave !'aigu d te1m inent la fonn e de l' ins trument : ce lles -ci
sont nomb re uses, mais la fonne trapzodale es t la plus coura nte
et donne naissance la forme dite en tte de porc avec ses
deux cts inc urv s ( 1:7). On a so uv ent imagi n que le psaltrio n
po urra it tre une imi tat ion europe nne d u qa n un arabe, ma is cette
hypo thse a t car te . De plus, les traces ico nogra phiques de
psal trions so nt trs ancien nes et re mo nte nt au X IIe sicle . O n peut
co nstater que !'inst ru ment est tenu de d eux faons diffre ntes : so it
vertica l, app uy co ntre la po itrine, soi t hor izo ntal , pos sur les
ge noux. Les cor des peuvent tre en boyau, mai s le mta l a auss i t
uti lis, avec mme la prsence de c h urs. Ces cordes sont pinces
avec des plec tres ou plu mes, ma is certa ines reprse ntat ions
montren t des petits bton ne ts utiliss pou r pe rcuter les cordes : il
s'agirai t alors d' un instrume nt diffrent, le tym panon.
Le psaltr ion est encore trs frque mmen t re prsent au xve
s icle. 11b nficie ce rtaine men t cette poque de la facn 1re par
assemb lage et co llage. Parmi les mo difications qu i apparaissent
d urant le Moye n ge, se trouve! 'a ppa rition sur la table d 'ha nn onie
des che valets qui assurent une meilleure tran smiss ion des
v ibratio ns des cordes la ca isse de rsona nce . Si le psa ltrion est
abando ni1 la fin du XV e sicle, il es t vi dent qu'i l est l'o rigiJ1e
des instrn men ts clavie r cord es, le prin cipe du clav ier tant tout
simplemen t ada pt la ca isse du psaltr ion.

Pant aleon (V IJ:3)

Si le psa lt rion d isparat , le principe du tymp anon cont inue
co nna tre u n succs co nsidrab le, principaleme nt da ns le
dom ain e de la mu s ique pop ul aire o il appa rat so u s le nom de
cy mb alum. Cet instrument con natra un succs tou t pa rticulier
la fin du xv ne sic le . Il passion n e le vio lon iste all ema nd Panta leo n Hebe nst re it, qui veu t
le so rti r de ses fonctio ns d' instr ume nt de tave rne et de di ve rtisse men ts populaires: il agran dit
la tess iture, rend l'i n strum ent c hroma tique et se lance dan s une carr ire de virtuose itinra nt
avec ce t instr ument auq uel il
don ne so n nom : le pa nta leon .
Ce p rinc ipe d' ins trum en t
cor des fra ppes restera trs
viv ace dans les trad itions
populaires, avec lecy m ba lum
jou
princ ipale men t
en
Euro pe de l'es t.

72

ils twin cu rved sicles (l :7). lt has often been imagi necl that the psa lte1y was an European imitation
of the Ara bie qanun, but this hypo thesis has now bee n refu ted. What is more, the iconogra phical
cvidence that we have for the psaltery is extreme ly old, dat ing back to the 12th ce nnuy; we can see
that the instrument was held in tw o different ways, the first ve1tically, sup ported against the chest,
the second hor izontally, placed ove r the knees. The strings can be made from gut, but metal strings
wcre also used; courses o f strings werc also employcd . The strings were plucked with plec tra or
qui lls, although some paintings show the use of sma ll sticks to strike the strings : this, howeve r, is
a different insU11ment, the tympanon . The psalte ry was still frequently portrayed during the l 5th
centu1y, by which time it had certa inly benefiled from the techniques of bu ilding instr umen ts by
gluing toge ther prev iously-made sect ions . A.mongst the modi fications that the instrument unde1went
during the Midd le Ages were the appeara nce of bridges on the front of the iJ1strume nt that prov ided
for a better transmission of the vibra tions from the strings to the body of the instrument . Even though
the psalte1y was abandoned toward s the end of the 15th cen tury, it is clear that it is the bas is for
keyboard string instruments, the key board being quite sim ply fined to the body o f the psahe 1y.

The Pantaleon (VIT:3)

Even though le psalte1y was to disappcar, lc tympanon continued to enjoy considerable succcss,
principally in folk music wherc il reappeared a~ 1e cymbalum.11s u1stn.11nent was particularly in vogue
towards 1e end of the l7th centrny, when il attracted Oie attention of the German violinist Pantaleon
1-lebenstreit,who dec ided to emancipa te it from its dulies as an instrume nt for popular entertainment and
for tavem use; he extended its range, made it fully chromatic and embarked upon a cair as a travelling
virtuoso on the instnu n ent, to which he had now given his own name: the pm1taleon. The idea of an
instrument with beaten strings was to remain ve1y much alive in popular tradition nonetheless with 1e
cimbalon that is principally played in and known throughout Eastern Europe .
liufigste. Auf ihr beruht die sogenannte ,,Schweinekopffonn" nt iluen beiden gek1i immten Seiten.
Ofl stellte man sich vor, dass das Psalterium eine europfsche .Imitation des arabischen Ganun sei, doch
dicse Hypothese konnte nicht aufrechterhalten wcrdcn . Aullerdem sind die ikonogra phischen Spuren
des Psalteriums sehr ait und gehen bis ins 12. Jh . zuriick. Man kann feststellen, dass das Instrument
auf zwei verscledene A.1tcn gchalten wird: entwecler ve1tika l gegen die Bmst gcdtiick t oder horizontal
auf den Kien gcha lten. Die Saiten konnen aus Dann sein, aber Mctall wurde auch veiwendel und
es gab sogar Sa itenchore. Diese Saiten werden nt Plektrc n oder Federkielen gezup ft, doch ei,ge
Dmstellungen zeigen kleine Stiibchen, mit dcncn die Saiten angeschlage n werden: Es soli sich dann
aber um ein anderes instrument handeln, niimlich die Schlagzither. Das Psalterium wird im 15. Jl1.
noch sehr hiiufig dargcstellt. ln dieser Zeit setzl und geklebt mm1 es sichcr bcrcits aus mehreren Teilen
zus:unmen. Untcr den Veranderunge il, die im M ittelalter durchgcfhrt wcrden, findet man auf der Decke
angebrachte Stege, die e ine bessere be 1t ragung der Schwingungen der Saiten auf den Resonm1zkastcn
gewahrleisten . Wenn das Psaltcrium auch gegen Ende des 15. Jh . auBer Gebra uch kommt, so ist es
dcnnoch eindeutig der Vorlaufer der Tasteninstrumente mit Saiten, da die Tastatur c infach an den Korpus
des Psalteriums angepa5st wurde .

Panlaleon ( V 11:3)
Wenn das Psalterium auc h vcrschwindet, so hat das Prinzip der Sclagzithcr wcitcrhin beachtlichen
Erfolg, besondcrs au f dem Ge biet der Yolksmusik, wo es mller dem Namen Hackbrell auflritt. Dieses
Instrument wai gegen Ende des 17. Jh. gm1z besondcrs beliebt. Es begeisterte den deutschen Geiger
Pantaleon Hebenst reit, der es aus seiner Funkt:ion ais lnsU11ment von Tavemen und Volksbelustigungen
herausfhren woUte: cr erweitcrte seinen Tonumfm1g, machte es chroma tisch und strzte sich in eine
Karriere ais fahrcndcr Virtuose mil diesem Instrument, dem cr scinen Namen gab: P antal eon! Das
Prinzip e ines Instruments mil m1geschlagene11Saiten blieb in der Yolkstrndition mit dem hauptsac hlich
in Osteuropa gespielten Cymba lum sehr lebe ndig.

73

III. Instruments vent : les bois

III. Wind Instruments : the wood wind

Comme pour les ins trument s

cordes, il est bien difficile, dan s
l' tat actuel des conna issa nces,
d ' tablir une datation exac te de
!'a ppar ition des in struments vent.
Toutes les info rmation s perm ette nt
nouveau de sup pos er qu' la fin du
Moy en ge, la grande majorit des
typ es d'i nstrum ents existaient, mai s
avec une tessiture qui ne se mb le pas
aller plu s bas que le registre d 'a lto.
li es t tou t auss i diffi cile de donner
des nati onalits aux instruments ,
ca r on les ret rou ve tr s souvent
clans tous les pays . De plus, dans
une mm e langue, la termi nologie
peut tre dift rente, ce qui provoqu e
parfo is cer taine s confusions. Comm e
dans le doma ine des instru ments
cordes, ce rtai ns instru ment s ont t
impor ts du mond e arab e. On trouve
tous les pri ncipes esse ntiels : fltes bec, fltes traver s ires , instrum ents anche double ou
ventuel lement anche simpl e a vec diffrent s types de pavi llons p lus ou moins vass ... C'est
nouv eau l' iconograp hie qui es t not re principal e source de connai ss ance de ces instrum ents.

/\s was the case with the stringed instruments, it is extremely difficult, given our current state of
~nowledge, to establish any exact dates for the appearance of the wooclwincls. Ali the infonn ation
that we possess leads us to bel ieve that the great major ity of the var ious instrumental types were in
,xis tence by the end of the Middle Ages, but with ranges that see m to have gone no lower than thal
orthe vio la. lt is j ust as dif ficult to allocate nationalities to the instrnmen ts, for they were rnost often
louncl throughout Europe. Th e same instrnm ent could even have more than one name in the same
language; this has also causcd confusion at times. As was the case with the stringed instruments,
1tain instruments were also importecl from the Arab wor lcl. Ali the various types of wind
instruments are, however, here: recorders, transverse flutes, double reecl instruments as well as sing le
recel instruments with various types of bell that we re Oared to di fferent extcnts . The iconogra phy of
the pe1iocl is once again our principal source of know leclge concerning these instruments.

la Renaiss an ce, outre di verses inventio ns

nouv e lles, les ins trum ents vent s ont,
co mm e pour les cord es, group s e n fami lles.
Les inst rume nts sont majorit airement
const ruits en une seule pice de boi s, sa uf
pour certains instru ments de trs grande
raille . ! 'poqu e baroqu e, on const ate
que , de s fami lles , ne vont subsi ster que
les instrum en ts les plus indispens able s .
En gnra l, la perce se rduit, la tess itu re
augme nte vers l'aigu et l' estht ique volue
vers des instrum e nts plu s dco rs . Ils sero nt
ga lement const ruit s en pl usie urs pices et,
trs souvent, les bagues en ivo ire ou autre
bois trs du r sont l pour consolide r les
embot ements. Plusieurs bo is sont utiliss :
principaleme nt l' rable, ma is au ssi les bois
fru itier s, le bui s et certains bois exot iques
co mm e l ' bne. D ' autre s matir es ont t
employes : l'ivoire , m me le verre ou la
porcela ine !

Wic fr die Saiteninstrumente ist es im gegenw artigcn Zustand der Forschung selU' schwie rig,
gemme Daten fiir das Auftrelen de r Blasinstrumcntc anzugebe n. Alle lnformationen erlauben auch
hier anw nehmen, dass die berwiegencle l'vlchrzahl der Ins trumententy pen am Encle des Mittelallers
bcreits existierle, cloch mit einer Tonhohe , die ansche inen d nicht tiefer war ais die Stimmlage de s
/\ lts. Ebenso schw ierig ist es, den Instrumenten eine Na tionalitat 7.uzusch reiben, demi man findet
sic sehr oft in allcn Uinde m. AuBerclem kann die Terminolo gie auch in ein und der selben Sprache
vcrschieclcna1t igse in, was manchma l zu Konfus ioncn f h1t. Wie bei den Saiteninstrumcnten wurden
cinige aus der arab ischen Welt eingc fh11. Zu finden sincl bereits alle wcscntlic hen Prinz ipien:
Blockfite, Que rOote, Instrumente mit doppelte m und eventuell mit einfachem Rolublatt und
m it verschie clenen Arien von mehr ocler wen iger ausladcnde n Schallbechern ... Wiedc r ist die
Ikonograp hie die Hauptquelle fr unser Wisscn ber diese Instrumen te.

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With the excep tion of several new inventions, wincl instruments were grouped into fam ilies during
the Renaissance, as were the stringecl instruments . The woodwi nd were generally made from one
picce of wood, with the exce ption of a few very large instrumen ts. B y the Baroque perio d, the
various fam ilies had corne to consist of only their most in dispensab le members; tlieir bore had
gcnerally become smaller, tlieir range was exte nded upwarcls and, in !rue Baroque style, more and
more decoration was applied to the body of the instrumen t. They were also by now bui lt from several
picccs and often usecl rings of ivory or othe r hmcl woocls to reinforce the j oints of the instrnme nt.
Maple was generally used for the body of the instrume nt, altho ugh fruit woods, box woocl and ce1tain
cxotic woods such as ebo ny were also used. Other mate rials used inclu cle cl ivory, glass miel even
porcelain.

III. Blasinstrumente : Ho lzb laser

ln der Renaissance we rden die Blasinstrumente, abgese hen von versch icdencn neuen Erfindungen,
wie die Saitenins trumente in Familien eingeteilt. Aufler einigcn schr groBen Tnstrumen ten werden
die Blaser grdlltenteils aus einem einzigen Holzstck hergestellt. In der Barockzeit ist zu bemcrken,
dass von den ,,Familien" nur die wichtigstcn bcstehen bleiben. lm allgemein en wird die Bohrung
cngc r, die Tonhdhe hoher und clic Asthetik ent wickelt sich zugun stcn der schiiner ver~iette n
Instrume nte. Diese werclen auch aus mehre ren Te ilen hergestcllt und sehr haufig ve1wendet
man Ringe aus Elfenbein oder einem sehr ha1ten Holz, um die Verbinclungsstelle n zu festigen .
Vcrwenclet werden mehrere Holza1ten : vor allem Ahorn, aber auch Obs tbaum holzer, Buchsbau m
und gcwisse exotische Hlzer wie Ebenholz. Ande re Materia lien waren Elfenbe in, aber sogar auch
Glas ode r Porzella n !

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Les instrum ents vent en bois possdent parfois des cls. la Renai ssance el l' poqu e
baroqu e, ces cls sont seule me nt destines pa llier le problme de la longueur de doigts. Les
al tra tions sont obt enues par l' obturation paiti elle des trous, ou par des doigts de fourc hes.
Dans la de uxim e pa ,ti e du xvm e sicle, on voit apparatre, petit pet it, d' aut res cl s. Leur
fonctio n es t de fac iliter l 'o btenti on de certa ines altration s, de re ndre poss ibles certains trille s,
de fac iliter le passage vers les octaves suprieu res .

The woodw ind ins trnm ents of the Rena issance and the Baroq ue also possessed keys , although
these we re intended only to facil itate stretches tha t wou ld have bee n too big for the hands to
enco mpass. Chroma tic adj ustmems we re obtained by partia lly cl osing a hole or by using forked
lingeri ng. Other keys began to appear dur ing the secon d half of the l 8th cent ury; they were
intended to make certa in chro mat ic adju stme nts ca sier to play, to ma ke cert ain tnll s poss tble
and to facilitate the trans itions into the upper octaves of the instru men ts

l. Les fltes

l. The flutes

D ans ce domaine, d ' une faon co mp arable aux viles archet, les possibil its sont trs
nombr euses. Nous avo ns s lectionn que lque s typ es d' instr umellls (fltes bec el Otes
trave rs ires ), pr incipal emen t identifiab les par la mati re dans laq ue lle ils sont fabriqus. Les
appella tions sont trs diverses et ne doivent pas se rapport er des instruments trs prci s :
flageol, fistula, Oahutel , pip e ... Jusqu'au X IIIe sicle, il sem ble que les fltes so ient asse z
rudimenta ires et ralises dan s des bo is vid s (le roseau), en os, en terre ou en co rne (I : 14,20).
Ell es sont droi tes (gnrale ment avec un bloc comme les fites bec ) ou trave rsire . Certa ines
sont ha rmonique s , modulant unique ment se lon la pressio n du souffle. D'au tres se joue nt
une main (de deux quatre trou s), permettant l' util isat ion sim ultan e de la flte et d'une
perc ussion. Enfin, beaucoup de reprse nta tions nous montre nt des fltes jou es de ux mains
(cinq huit tro us) . Toutes ces fltes sont mod a les .

T ls fam ily of instrn ments, like that of the bowe d fiddles, con tains an immense number of
possible candidates . We have chosen two sub-fa milies of inst rumen ts, the reco rde rs and the
transve rse flutes, that are prin cipally iden tified by the m ater ia l fro m wh ich they are made . Their
names are many and var ied - flageo l, fistu la, flah ute l, pipe - and do not necess arily refor to
any sing le instrnme nt. Flutes in general see m to have bee n of rudime ntary construc tion until the
l 2th centu ry and were made from hollowed reeds, bone, ea rthe nware or ho rn (1: 14,20) . They
were playe d either held di rect ly before the player - ge nerally w ith a bloc k or fipple like the
reco rders - or held transve rse to the playe r 's body. Ce11ain were 'ha m1onic' and allo wed the
sound to be varied by breath pressu re only; ot hers were pl ayed with one hand and had from two
to four !10les, th us al low ing the flute and a percussion inst rumen t to be played sim ultaneous ly.
Ali of these flutes were moda l.
The oldes t woode n wind inst rum en t to date is a sma ll flute with three holes made from eider
wood ; it wa s fou nd in Serri s in France and dates fr om the l 4th cen tury. From the 14t h cent ury

Die Holzb lasins trumente habe n manch m al Kla ppen. ln der Renaissa nce und im Barock wa ren
diese K lappe n nur dazu da, das Problem der Finge rlnge zu behebe n. Die Alteratio nen wurden
durch teilweises Schliel.len der Loch er en-eich t ode r durch Gabe lgriffe . In der zwei ten 1-lalfte
des J 8. J h. kom men nach und nach andere Kla ppen auf. Ih re Funk.lion bes teht dar in, gew isse
Alteratio nen zu erleich tern , gewisse Triller zu ermoglichen und de n bergang zu de n hohere n
Oktave n zu begns tigen .

l. Die Flot en

L' ins trum ent en bois le plus ancie n es t, ce jour , une petite flte il tro is trous co nstr uite en
s ureau. Datant du X rv e s icle e lle a t retrouv e Serris en f'ran ce. A pa,ti r du x 1v e s ic le,
bnfic iant de la rappropria t ion des techn iqu es de tournage du bois et rpo ndant aux nouvell es
ex ige nces mus icales (Ars Nova, Ar s Suht ilior ... ), les fltes devien nent progressivement des
instruments chroma tiqu es et virtu oses. Ra liss dan s des bo is fmit iers, leur perce est encore
cyl indrique (1:26). L' icono gra phi e les reprsente al ors comme faisa nt partie de l'in strumenla rium
aristocrat ique.

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Auf diese m Gebie t sin d die Moglic hke iten lihnlich wie be i den Bogenfie deln sehr zahlre ich .
Wir haben einige Typen von lnstrume nten (Bloc kfloten und Qu erfloten) ausgewahlt, die vor
allem durc h das Material , aus dem sie hergeste llt sin d, iclentifizier bar sind. Die Benennungen
sind sehr unlersc hiedl ich und beziehen sich nicht auf bestimmle Instrume nte: Flagc o l, Fistula,
Flahute l, Pfeife usw. Bis ins 13. Jh. sche incn die Fliten zieml ich einfach und aus ausgehoh ltcm
llol z (Schilfrolu'), Knochen, Leh m ode r Horn hergestellt zu sein (l: 14,20) . Sie werde n
gerade (und haben meist einen Bl ock. wie die Bloc kfloten) oder quer gchalten . E ini ge sind
,,harmonisch", mo duliere n also aussc hlieBlich dem Blasdru ck ents prechend. Andcrc wer den mit
ciner Hand gesp ielt (m it zwei bi s vier Loche rn) und erlauben so gleichzei tig m it der F lote ein
Perkussionsins trument zu spiele n. Sch lielllich zeigen uns viele Abb ildungen Flote n, auf denen
mit zwei Handen gespie lt wird (fn f bis acht Loche r). Ali diese Fliten sind moda l.
Das alteste Holzins trum ent ist bis jetzt eine kl eine Flote m it drc i Lichern, die aus Holunde rholz
herges tellt wu rde. Sie stamm t aus dem 14. Jh. und wurde im franzosisc hen Ort Serris gefun den.
Ab dem 14. Jh. profitie11 der Flotenbau von den wiedergefu ndene n Tech nik.e n des Drec hse lns und

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Flt e bec
la Renaissance , elle se m ble tre un des instrument s de base du
dve loppement de la mus ique instrume ntale. C'est le seul instrume nt
vent dont Yirdu ng dtaill e le jeu. De perce quasi cy lindri que, elle
couv re env iron cieux octav es . Yirdung dcrit trois fltes, une soprano en
so l, une tno r en ut el une basse en fa . Il signa le qu e l'on met quatre ou
s ix Otes dan s un tu i et do nne un exe mp le de chanson que l'on peu t
jou er qu atre fltes . (l 11:22)

Plu s tard, le trait de

Sy lves tro
Gana ss i
( 1535) apporte une
vritable lettre de
no blesse la flte
bec. vrai dire,
auc un ins trument
vent ne recev ra une
te l le dfense du rant
la
Renaissa nce .
Trs compa rable au
tra it de Ort iz pour
la vio le, il permet
ga leme nt
d ' avoir
une
connaissance
trs ten due de l'art
de la flte bec au
XV Ie sicle, de son
jeu, des do igts qui
lui ass urent une tendu e de pl us de cieux octaves (IV: l) . C'e st sur la base de ce trait que sont
co ns truites de nos jou rs les fltes que les facteurs nomme nt mod le Ga nassi . Praetoriu s
do nne ce t ins trument une termin ol ogi e eu ropenne : Bl ockflot pour les Allemands,
Flauto pour les Ital iens , Reco rdor (s ic) pour les Ang lais . Mersenne, plus tard, les
nomme flt es d'Angle terre ou fltes douces .

onwar ds, thanks to the recliscovery of tech niq ues for tum ing wood and in response to the
dcmands placed ont .hem by the new musical styles of the Ars Nova and Ars Subtilior, the flutes
bccame more flex ible and more adept al cluomaticism. Made from fruit woods, the- bore was
still cylin drical (1:26) . Illustra tions of the time depict the m as belong ing to the instru me nts that
wcre fa vou rcd by the aristocracy .
The recorder
ll1e recorder seems to have been an instrument that was at the basis of 1e development of instrumenta l
music. lts bore is almost cylinclrical and its range covers approximately two octaves. Vudung lists 1ree
types of recorder: a soprano in G, a tenor in C and a ba,s in F; it is the only wind instrument whosc
technique he clescribes. He States !at four or six recorders of different sizes could be kept in a ca,e
and gives an example of a song that cou Id be playcd with four rccordcrs . ( 111:22) Somcwhat later,
Sylvestro Ganassi 's treatise of l 535 ,grantecl!einstmment its first real leners of nobility; no oilier wind
instrument was to receive such publicity during the entire Renaissance. Comparable in many ways to
Ottiz' treatise on the viol, Ganassi's work aJso provided an exce llent explm1ation of the mt of recorder
playing in the 16th century, explaining it, techn ique and the various tingetings that gave it a range of
more than two octaves ( IV: 1). Modem rccorders that are labellecl as a 'Ganassi model' by their makers
have becn made according to the instructions laid clown in this work. Practori us gives the recorder its
fuU European nomenclat ure: Blockflote for the Gennans, flauto for the ltaJians, and recordor (sic) for
the Eng lish. Mersenne was later to refer to them as fltes cl'Angleterre or fltes douces .
The sound of the recorde r is produced in exactly the same way as a flue organ pipe, by the divis ion
of a colum n of air as it passes a lip built into the upper part of the instrument. The recorde r is the
instrumen t whose develo pmen t into a fami ly of instruments was to be the most impress ive (11:18) .
reag ier t auf die neue n musika lischen Anfor derungcn (A rs Nova, Ars subtilior usw.). Die Floten
werde n daher nach und nach chro matische, virtuose Instru mente. Sie we rden aus Obstholzern
herges tellt, ihre Bohru ng ist weiterhi n zyl inclrisch (1:26) . Die lkonogra hie zeigt, class sie zum
aristokra tischen lnstrumenta rium zhlten .
Blocklfot e
In der Renaissance scheint die Blockflotc cincs der Basisins trumcnt e fr die Entwicklung
de r l nstrumen talm usik gewese n zu se in. Sie ist das einz ige Bla sin strumen t, dessen Sp ic! von
Yirdung ausf hrlich beschricben wird. lh re Bohrung ist fas t zylindrisch , ihr Tonum fang ers treckt
sich ber etwa zwe i Oktaven. Yirdu ng besch reibt drei F!otcn: eine " Diska ntOote" in G , eine
Tenorflote in C uncl eine Bassflote in F. Er beme rkt, dass man "vie r ode r sechs Floten in ein
Etu i steck t" und gibt das Beisp iel eines L iedes an, das man mit vier Floten spiele n kann (111
:22).
Spatcr verl ich die Abha ndlung Sylves tro Ganass is (1535) der Blockflote einen wahrhaftige n
Ade lstitel. Ehrlich gesagt, setz t man sich f r kein anderes Blasinstru ment in der Renaissance so
se.hr ein. Die Abhand lung ist der von Ortiz ber die Gamb e vergleich bar und ven ni ttelt auBerde m
sehr weitgehende Kennt nisse ber die Kuns t de r Bloc kflote iml6. Jh., ber ihr Spiel sow ie ber
ihre Finge rsatze, die itu eine n Umfang von mehr ais zwei Oktaven verschaffen (IV: ! ). Auf de r
Grun dlage dieser Abha ndlung werden heute F loten gebaut, die von den lns trumenten bauem den
Na rne n "Gan ass in1odcll" crha ltcn habcn. Praetor ius gibt dem Instrume nt eine "e uropa ische"
Term ino logie : "Blockflot" fr die Dcutschen, "Flauto" fr die lta licner, "Reco rdor" (sie) flir di e
Engliinder. Mersenne ne1m t sie spter "fl tes cl'Ang leterre" (Flo ten aus En gland) oder "fltes
douces " (Sanfte Floten) .
Der Ton der Block flote entsteh t durch cine Schne idekante, die am oberen En de des Instruments

78

79

,~
Le son de la Ote bec es t prod uit par une brisure d'air cons truite dans le haut de l' instrum ent
e xacte me nt de la m me faon qu'un tuyau d'orgue bouche. C'est l'ins trum ent dont le
dveloppemen t en fam ille es t le p lus imp ress ionnant (Il: 18). Il faut savoi r que les Otes sonnent
une octa ve plu s haut que les not es c rites. Ains i, une flte tnor sonne en fait la haut eur
du soprano. L e q uatuor sopra n o, alto , tnor, basse sonne ain s i une octave plus
haut , so it en quatr e pieds . On a clone const rui t des instrnm ents de plu s grande taille qui
sonnent une octave plu s bas, penne ttanl d'obte nir des ensembles sonnant la hauteur relle,
soit en huit pieds . La plus grav e de ces Otes en ut (do nt le muse du Vlees huis Anvers
possde un exemp laire ) mesure 2,50 m. Vu l' loig nement des tro us, les facte urs ont d imagi ner
des syst mes de cls qu i prolongeaient l' action des doigts . Ces mcanis m es taient protgs
(et cachs) sous une pice de boi s ajoure nom m e fontanelle. Dan s ) 'autre se ns, on a auss i
constru it des fltes plus peti tes dcrites par Prae torius : la kJein Flottlein (pet ite flte) et
mme une ga r kleine B lockflotl e in (trs peti te flte) pon ant ainsi le chur des Otes
bec encore une octave plus haut soit en deux pieds , zwo Octaven hoher ais ein Cornetl (deux
octaves plus haut que le cornet), dit le thoricien. Ceci dit , la term inologie exacte de tou tes ces
fltes es t bien comp lexe : sop ran o, alto , t nor, basse, basset, grande -basse, con tre-b asse ; et
tou t cec i ne se s impli fie pas lorsque 1'o n s ait que pratiquement, pour chaq ue tess iture, existe nt
plusi eurs tons : fltes en sol ou fa, nt e en do ou r .

JfJ]
1-J

Durant le XVlJ e sic le, la principale vo lution de la flte bec sera la mod ification de la perce
qui est plus troi te et du dv eloppem en t de la tessit ure qui dpasse de peu les deux octaves.
De plus, la famille des fltes bec se simplifie. Ce n'es t pas par hasard que la flte bec
alto es t nomm e en Ang lete rre common flute (flte ordinaire) (IV: 17). La flte alto est
80

We should reme mber that recorders sound an octave higher than wriuen, and that a tenor will
therefore sound at the actual pitch of a soprano . The qum1et of soprano, alto, tenor and bass reco rders
ail sound at an octave higher, or al 4-foot pitch, to use organ terminology . Larger instrnme nts were
constructed which would sound an octave lower than the reco rders already mentionecl, that is to
say at written pitch or at 8-foot pitch; the deepest of these recorders in C measures two and a half
metres in Jength . An cxample of one of these instruments is to be found in the Vleeshuis Museum
in Antwerp . Given the wide distances between the holes, instrument make rs had to create systems
of keys that would extend the reach of the playc r's hands. These mec hanisms were protectecl and
concealed from sight by m1 extra piece of wood that was called a fo ntanelle . ln contrast with the
above, smaller recordcrs know n as the kJein Flot lein (very small flute) m1dthe gar kle ine Blokfltlein
(tiny Little recorder) were also bui.lt m1d thereby adclecla 2-foot reg ister to the reco rder choir, zwo
Octaven hoher ais ein Corne tl, as Praetor ius describc d. This having been said, an exac t tenni nology
for the different types of recorclers is far from straightforward, given ail the soprano, alto, teno r, bass,
basset, great bass m1ddouble bass instruments, with an even greater complex ity being added when
we realise that in pract icc there were recorders in several keys for each range, with recorders in G
or F and in Cor D.
The princ ip al cha nges brou ght to the reco rde r during the l 7th cen tury were the crcat ion of a
narrowe r bore and the develop men l of a range of slight ly mo re than two octaves ; the reco rder
family also becam e less ex tensive during that tirne. l t was not by chance that the alto recor der
was ca lled the 'co mmo n flute ' in Engl ancl, for in effect the alto recor der was the instrument
of the family that was the mo st often usecl (IV : 17); the sopra nino, tenor and bass recor ders we re
emp loyecl in a much more Iim itecl fash ion. The recorder 's importance in France beg an to lesse n
towards the end of the l 7th century, when the transverse flute supplanted it in public favour, althoug h
gena u in derselben Weise wie bei e iner Orgcl-L ippenp feife gebau t ist.Das Instru ment hal die
eindrucksvo llste Familienentw icklung (If : 18). DieFlote n klingen niimlich eine Oktave hoher ais die
gesch riebenen Noten. So spielt einc Tcnorflote eigentlic h in Sopran hohc. Das Quartell "Sopra n, Alt,
Tenor, Bass" klingl also eine Oktav h:iher, also im "Vierfu B" Man baute daher Instrumen te gr:il3eren
Aus mal3es, die eine Oktave tiefer sind und so Ense mbles en no gliche n, die in der tatsachlichen
Hoh e kli ngcn, d.h. im "Ac htfuJ3". D ie tiefs te dieser Floten in C (von der das Vlees huis-Mu seum in
Antwerpen ein Exempla r besitzt) ist 2,50 m lang. Aufgnrnd der Entfemung der Griffloche r rnuf3ten
die Flotenbauer ein System von Klappen erfinde n, die die Bewegung der Finge r bertrugcn . Diese
Mechanisrnen wurden unter einem clurchbroche nen Ho lzstck, das " Fontanelle" gen annt wurde,
geschtzt (und vcrs teckt) . Umge kehrt baute man auch k:leinere Floten, wie das "k lein Flttlein"
und sogar ein "gar kleine Block flotle in", wodu rch der ''Chor" der Blockfiten eine noch hohere
Ok tave im "Zwe ifuB" erreich te, "zwo Octaven hoher ais ein Cornet!", sagt Praetorius . Die gcnauc
Tenninologie ail dieser Flo tcn ist jedoch recht komplex: Sopra n, Alt, Tenor, Bass, Bassetl, Gro13bass,
Kontrabass; und ail dies wird nicht einfacher, wenn man weiB, class es prakt isch fr jecle Tonlage
mehrere Tonarte n gibt : G- oder F-Flte n, Coder D-Floten.

l m 17. Jh . bestand di e wichtigste Entwic klung der Blockflote in der Veriinderung der Bohrun g, die
enger wird, sow ie in der Erweiterung des Tonumfangs, der etwas meh r ais zwc i Oktave n betragt.
AuBerdem wird die Fam ilie der Blockfloten ve reinfacht. Es .ist kcin Zufa ll, wen n dieAltblockflote
in Engla nd ,,com mon flute" (,,gew hnli che Flot e) ge nannt wird (IV : 17). Die Altblockfl te ist
niimlich das am meis ten gespielte Instrument. Der Gebrauc h der So pranino-, Sopran - , Tenor- und
Bassfl:iten ist de utlich beschra nkter. Am Ende des 17. J h. begin nt die Blockflote in Frankr eich
im Beliebtheit zu verl iere n, da man ihr dort ansche inend die QuerJlote vorzieht. Dagegen behalt
sie in Deutsch land ihre Bedeutung, und wieder ist es die Altblockfite, der die Kompositionen
81

effect iveme nt l'i nst ru ment le plu s utilis. Les fltes

sopranino , so pran o, tnor et basse so nt d'u n usage
nette men t p lus limi t . la fin d u xv11e s icl e, e lle
com m ence perdre son importance e n Fran ce o la
.
flt e tra vers ire se mble lu i t re prf re. Pa r co ntre,

so n usage reste trs im portan t en A llemagne et

c'es t it nouveau i\ la flte al to q ue so nt dest ines les
compos ition s de Bach ou de Telema nn (Vl:8) . Son
succs est tou t au ss i co nsid rable en Ang lete rre o
se dvelo ppent plu s ie urs types de fltes dan s de s ton s
d iffr e nts; cec i faci lite le j eu dan s dive rses tona lits:
par exem ple sib (fourt.h flut e), do (fifth flute ), r (s ixth
flute ) po ur les so p ranos) ( lV:18,19 ,2 1). Les A nglais
utilise nt auss i une flte tnor en r (m me tessi ture
q ue la flOte trav ersire) nomm e voice flute (110te de
voix) (1V:20). Et s i les mu ses ont co n serv pa s ma l
cl'i ns trum en ts de diverse s ta illes, don t des fltes bec
basse , on es t bien en ma l de savoir ce qu e 1' on pouv a it jouer
s ur ces instr um en ts. Le trio de C.P.E. Bac h est la se ule pai1ition
co nnue d u x v111e s icle qu i requ ier t ce t instru ment (Vl :20).
L ' us age de la flt e bec di spara t apr s 1750.

il rernai ned highly popular in Ge m1any: Bach and Telema rm's compo sitions were intended for the
alto recorde r (Vl:8 ) . T he instrum ent was also greatly success ful in En glancl, where se veral types of
rcco rde rs were dev elopc d in diffe rent tona lities; this made the instrum ent eas ier ro play in differe nt
kcys as can be secn from the sop rano recorclers in B fiat (fo un h flute) , C (fifth flute) and D (s ixth
flute) (IV: l 8, 19,21). Th e Eng lish also d cve loped a teno r recorder in D with the same ran ge as the
transverse flute that they ca lled the 'vo ice flute' (lV :20 ). A fair number o f these instrum ents in
various sizes hav e bccn preserved in museum s, bass reco rclers included, althou g h it is o ften difficulr
to work out exac y wh at mu sic these instr ume nts p layecl; the Trio by C. P.E. Bac h is the on ly sco re
that we know of from the l 8th centu1y rhat de mands the use of the bas s recor der (V I :20). Th e use of
the recor der died ou t after 1750.

Le Csaka n (V III : 10)

II serai t le de rn ier rescap de la famill e d e la flte bec. Peut-tre d 'o ri gine h on gro ise
(Cs aka ny), il co nnut un succs ph m re Vie nn e au d but du x 1xe sicle o il ta it jou pa r
un haut boste v i11uose no mm Ern st Krlihm er. JIes t d c rit pa r le co mp osi te ur e t tho ri cien J .G.
Al brec htsbe rger co m me u n in strument tran sp os iteu r en la bmo l.

von Bach ocler Tel eman n g ewid met wc rden (V I:8). lh r Erfo lg ist ebcnso bemcr kenswe 11 wie in
Engla nd, wo sich mehre re Floten typen in versch icclcnen Tonalitiiten cntw ickeln: Das erleic htert
clas Spiel in den vers ch iede ncn Tona rtc n (zum B cisp ie l in b, c, d fr die So pra ne) (IV: l 8, 19,2 1).
Die Eng lander benut ze n auch cine Tenorflot e in D (in cle rsclben Stimml age wic die Qucrfl ote),
die ,.voicc flute" (Stim mflotc) (IV:20) genannt wird. Doch obwohl in den Musee n rccht viele
Instrum ente unterschied licher G ro Be - darun ter auch Ba ssblock flilen - e rhalten si nd, wrclc man
allzu gern w issen, wa s ma n au f diese n lnstrume nten gesp ielt hat. Das Tri o von C. P.E. Bach ist die
ei nzige bckan nte Parti tur d es 18. Jh., die d ieses Instrument fordert (V J:20). Die Block fliite ge riit
nach 1750 au Ber Gebra uch.

II

La flt e trois trou s([: 12, l 6)

La no te tro is trous (galo ubet ) fa it par tie d e la famill e de
la flt e bec . E lle es t att es te ds le Mo ye n ge. Le s troi s
trou s sont per cs clans le bas d e ! 'in strum e nt et pe nn ettent ,
gr ce au je u de son s ha rmoniqu es o bte nu s par di ffre ntes
press ions d 'a ir, d 'o btenir une assez g rand e po ss ibilit de j eu.
Praeto ri us la prse nte sous cie ux di me nsions (ba sse et dess us).
II y jo int un klci n Pauklei n , un peti t tambo u r utilise r
a vec ce lle Stam enticn . Cela corre spond prcisme nt
la dfi niti o n du galoubet, asse mb lage s i typi qu e de la flte
trois tro us et d u pet it tambou r qu e l'on rencon tre en core
auj ou rd'hui clans certaine s rg io ns de Fra nce. Cette fite
tro is trou s est d'un usage typ iqu e pour la mu siqu e de da n se
no n poly p honique. Son j e u est d'ai lleurs pa rfait emen t dcr it
d ans l'Orchsographie de T. Arbea u , ce q ui renfo rce son
imp o rtance dan s le dom a ine de la mu siqu e d e dan se.

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Th e csakan (V Ill : l 0)
The csaka n w as the las t surv ivo r of the reco rder famil y. Po ss ibly of Hun ga ria n o rig in (Csa kany ),
it enjoye d a pa ssing s uccess in Vienn a cluring th e ea rly l 9th cc ntury where it was p layed by the
Hu ng arian vir tuoso obo ist Ern st Krahm cr. The co m poser and theore t ician J .G. A lbre ch tsberger
The pip e a nd tabor (1:J 2, 16)
The pipe is a fipp lc flute , a membe r of the recor de r fami ly; its firs 1 refercnce s da te bac k to
the M iddle Ages. lt s thr ee ho lcs are p ierce d in 1e lower par t o f the instrument and allow the
playe r to obt ain quit e a w iclc range th anks to the use o f the harm o nie s obta ined b y varyi ng
brea th press ure. Praero riu s mentions that it exists in two s izes, ba ss and dessus, to which he
a lso adds a klein Pauk lein , a sma ll s narcd clrum 10 be u sed wi th the Stame nti cn. T hi s instru mcn l
co rres pond s exa ctl y to th e d efini tion o f the Briti sh pip e and tabo r and to th e Frenc h ga loubet,
bo th typ ica l linkag es o f the thrc e- holed flute and sma ll clrum thar can be found in ce 1tain reg ion s
o f Fra n ce and Engl and even today. Th e pipe was typically usecl for homop honie d an ce mu s ic.

De r Csaka n (V III : 10)

Dicses Instrumen t so li das le tz te Re likt de r Blockno te nfamil ic sein. E s ist v iel lcic h t unga risc her
l lerkunfl (Csa kn y) und halle in Wie n zu Beginn des 19. Jh . vorli bergehen d Erfolg, a is es vo n
c inem virtuo sen Oboi ste n nam c ns Ernst Krl\hmer ges pielt wurde. Der Komponi st und Th co re tiker
J.G. Al b rec h tsbe rge r besc h rcibt es ais ein transpon ierencles In strum ent in As.
Ga loubet (l:12, 16)
Dic ses JJistrument ge hiirt zu de n Blockfliiten. Se ine d rei Loc he r sind in de n unteren Teil de s
Instrum e nts gebo hrt und c rlau ben groBe Spiclmiigli chke iten clank des Spie ls der Obe11iine , die
dur ch einen un ter sch iedl ichen B lasd ruc k erzie h we rden. Prae tori us stellt sic in zwei G riiBen
vo r (Ba ss und Diskan t) . Er fligt c in " klein Piiu klc in" h inzu , das mit dic se r "S tarne nti enp fciff"
1:u ve rwende n ist. Da s ents pricht genau der Dc finition des Galo ube ts, d .h. de r so typischen
Zusa mmc nste ll ung d er dre iloch rigen Flote und de r kleinen T rom me l, die m an noch h eute
in ein igen Reg ioncn Fra n kreichs findct. D ie Verwe ndun g dieser dre iloch rigen Fl ote ist
c harnkteri stisc h f r d ie nic ht po lyphon e Ta nzm usik .

83

La nte double
Parmi les fltes bec utili ses au Mo yen Age on
renco ntre ga leme nt des instrum en ts doub les . Ils
pe uve nt rpon dre deux princi pes : soi t l'un des
tu yaux fait e ffet de bourdon, soit les de ux tuyaux
sont pourvu s de trous et peu ve nt jou er deux
m lod ies diffrent es, ce qu i es t le ca s clans la pice
d'Ada m de la Halle . (1:24)

Le Gemshorn (I: 25 / JH: 17)

(Cor de chamo is e n franais ) appartient gale men t la fami lle
de la flte bec. En effe t, les matriaux clans les que ls on a pu
construir e des fltes so nt trs vari s . Au Moy en ge, les cornes
d'animaux ont trs so uvent t ut ilises . Le se ul rescap au
d but du xv1 e sicle est ce Gemsho rn, enco re reprse nt par
Vird ung . vrai dire, c 'est une flte i, bec constrni te clans une
corne de chamo is (o u d'autre animal). Son timbre a d'a illeurs
inspir les fact e urs d'orgue pou r constru ire un regist re flt
trs doux.

,.

84

Le flageolet
Cet inst rum ent est trs proche de la flte bec . Mer se nne dit : cet
instrum ent est l' un des plus ge ntil s, et des plus aiss cle tous ceux
qu i so nt en usage ! JI s 'a git d'une flte bec six trou s d'origine
ce rtainem e nt popu laire . Mai s Mersenne en v oque un e famil le et donne
mme un exemp le mu sica l av ec un Vaudeville pour les fla geolets. li
co nnat un assez grand succs en Ang leterr e la fin du xvu e si cle e t
est plus proche de la flte bec hu it trous et se confo nd parfois avec
elle : son rpertoire voq ue souve nt l'imitation de chants d'oiseaux .
(IV: 16). L' inst rum ent con tinue ra connatre un certain succs jusqu 'au
x 1x e sicle. cette poque , il comporte un petit tub e qui con dui t l' air
ver s l' ouv e ,tur e bis eaut e . Le renfle men t qui se trn uve au ba s de ce tu be
tait prv u pour co ntenir une ponge qui devait ainsi viter ! ' humid it
du sou ffle cle se condenser dans le bec bi seau t (Vlll: 18) .

Double recorder
Double reco rders we re a lso amo ngs t those use d during the M iddle Ages and were of two
d ifferent ty pes : one of the dou ble t ubes would ac t as a drone pipe, or bo th tu bes were provided
with holes and could the re fore play two different me lodies ; the piece by Adam cle la H alle is of
the second type. (l :24)
The Gems h orn (1: 25 / 111:17)
Flutes were buil t fro m ma ny d iffere nt mater ials at va rious tirnes, w ith anima l horns of ten being
used duri ng the Midd le Ages for this pu rpose . The on ly surv ivor of this trad ition at th e start of
the 16th ce ntury was the Ge mshorn , as desc ribed by Yirdun g . It is ac tuall y a recor de r bu ilt fr om
the horn of a chamo is or other anima l; its sound was ve ry swce t and was the inspiration for
o rgan bui lde rs to c reate a sof t and sweet flute stop with the same na me.
The flageolet
This ins trumen t rescmb les the recorder greatly. Me rse n ne states that 'this instru men t is one of
the mos t pleasan t a s we ll as one of the easiest tha t are in com mo n use ' . It is a reco rder w ith
six ho les and is c lear ly of pop ular o rigin, although Me rsenne descr ibes an entire famil y of the
instruments and eve n gives a m usica l exam ple of a Vaudeville for lhe flageolets. The in strume nt
enjoye d great success in England al the en d of the 17th ce ntury; the re it was c ve n closer to
the recorder, possess ing eig ht ho les and some times be ing confused w ith it. Its repertoi re of ten
imitated the sa ngs of bircls (IV: 16). Th e ins tru men t rema inecl popular until the l 9th ce ntury,
al wh ich time is had ga inecl a smalt tube tha t d irec tecl a ir towa rds the instrume nt' s be veJled
opening . The swe lling tha t we see at the base of the tube was inten ded to con tain a sponge th at
would preve nt cond e nsat ion from the player's breath conde ns ing on the bevelle cl lip. (VIII: 18)

Flte double
Unter den im Mi ttelalle r verwende ten Bl ock floten findet man auc h Doppelinstrumente. Sie
kiinne n zwe i Prinzip ien entspreche n: Entwede r hat eines der Rohre Bordunfu nktion, acier be icle
Rohre sin d mit Liiche rn vcrsehe n und kiinnen zwe i versch iedene Melod ien sp iclen, was im Stck
Adams de la Ha lle der Fall ist. (l: 24)
Gc m sh orn (J: 25 / IU:17 )
Das Material, aus dern dicse Fliite n hergeste llt wurden, ka nn seh r ve rschieclcn sein. lm Milt ela lter
wurde n haufig Ticr homer verwen det. Das e inzige "berlebendc" Ins trument zu Beg iru1 des 16.
J h. ist das von Yirclung beschri ebene Gem shorn . Eigentl ich ha nde lt es sich um e ine Blockfl te,
d ie aus eine m Gams horn ( oder dem Horn cines ander en T ieres ) hergestellt wurd e. Ihr Kiang ist
sehr mi ld und ha t im br igen di e Orgelbaue r zu einem Regi ster seh r sanJter Fliiten inspir iert.
F lage olett
Das Flageo lett ist mil der Block flte nahe ve rwa ndt. Mersenne sag t dazu : ,,Dieses Instrument ist
.:incs de r angenelu nste n und einfachsten untcr a llen, die in Verwendung sind"! Es hand elt s ich u m
.:inc Blockfliite mit sechs Lochern, die s icher volks tmlich en Ursprungs ist. Doch Mcrscnneerw ahnl
.:inc Fam ilie und fhrt sogar ein mu sikalisches Beispie l mit einem Vaudeville fiir Flageolelts an .
Das Instrument ist in England gege n Ende des 17. Jh . ziemlich beliebt und dort der Blockflte
mit acht Liichem iihnlicher, so dass es manch mal mit ihr versc hmilzt: Sein Repertoire im ie,1 o ft
den Gcsa ng von Viigeln (IV :16). Es hatte bis ins 19. Jh. cincn gcwissen Erfolg zu verzeichnen .
ln d ieser Zeit ist es mit einer k.lei nen Rohrc ausges tattet, die die Luft zur abgesc hra gten ffnung
l'iihrt. Die Verdickung am unteren Ende d ieses Rh rch en diente zurn Anb rin gen eines Sc hwamms,
der die Fe uchtigke it des Atems daran hindern sollte, im abgeschriigte n Schna bel zu kondensieren .
(VIH:18)

85

F lte trave r sire (e l fifre)

Bien qu'il soit v ident que le pr incipe
de la flte trav e rs ire soit trs ancien,
le Moyen ge ne nou s offre que bien
peu d' informations son suj et. L' une
des rares repr se ntatio n s figure d ans
les Cam igas de Sama Maria (1:4) .
C'e st pri ncipalement au xv1e sicle
que son h istoire se prc ise.

Mal g r une ce rtaine ressemb lance, il faut b ien diffrencier le

fifre de la flte trav ersi re . C'est cepend ant le fifre qui sembl e
tre l'ins trum ent initial. Chez Virdun g, il appara t sous le nom
de Zwerch pfei ff . Et l'origi11e es t enco re plus prcise chez
Agrico la qui la ds igne Schweitzer Pf eiffen , te rminologie
confirme par Pra etorius . Ce de rnier ajo ute d'ailleur s que le
Schweizerpfeif >>ou Fel dp feiff es t util is par les solda ts,
accompagn d u tambour. Diverses so urces conco rdent pour
ce lle origine su isse et militaire. Mersenne t ablit d 'ailleu rs
une diffrence plus claire entre le fifre et la flte: il par le
plus fon, ses so ns sont beaucoup plu s vifs et plus cl atant s,
e t il est p lus court et plus troit .

C,~,....
,.,...jLj;.,,..m,111mu
wSJnP"'l
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:-ft..,.:!:~~,
..,..c.,
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~~erc&pfeitf

ins trume nt de perc e cyl indri qu e six tro us. Un

sep time tro u latra l perc l'extrmit de l' instrum ent pe rmet au
musicien de le fa ire sonn er : Je principe es t de briser le sou f e con tre
la paroi intr ieure oppose ce tro u. On pe ut considre r la flte com me
un h riti er de ce fifre . Sa perce es t p lu s large et il en ex iste plus ieurs
taill es, u n Stimmw erk , dc rit par Pra etori u s, co mp os de trois
instrum ents : en la, en r et en sol. Ce lte QuerflOle est no mme
en Franc e Fl te d 'A llcrnand o elle co nn at u n grand succ s. Les
fltes d' Allemand sont mme ex plici tement proposes par l'd iteu r
Attai g nan t pour l'int erpr tati o n in strumentale de ce r1aines chansons
(lll: 19,20). Et c'es t so u s le no m de fiffaro qu' elle est connue e n
Italie . En Anglet erre, on j o ue ga lem ent la flte trav ers i re e t une gra nde
flte en so l (tess iture qua si quiv ale nte la flte bec basse) est utilise
dans les brock e n conso rt .
Jl s'ag it bien d'un

86

The transverse flute and the fife

Altho ug h it is evi dent that the pr inc ip le behind the tra nsverse flute is anc ien! indeed, the Mid dle
Ages provide us wi th ve ry liltle in fo rma tion abo ut the instrument ; one of its rare dep ictions in a
contemporary illustra tio n fea tu res in the Cantigas d.e Santa Mar ia (1:4). We begin to find more
detai led informat ion abou t the instrument's h istory only in the l 6t h ce ntury .
ln sp ite of a cer tain resemblance, we sho uld note the clear d iffer ences be twee n the fife and the
transve rse flute . The fife, none the less, seems to antcdate the flute ; it appea rs in Virdu ng unde r the
name of Zwerchpfeiff . Agricola desig nates its o rigins evc n mo re exact ly, ca lling it a Sc hweitzer
Pfeiffen ; th is lermino logy is also confirmed by Pra etorius, who adds that the Sc hweizer pfe if or
Fe ldpfeiff was used by so ld ie rs and accompanied with a s nare dr u m. Various othe r so urces also
agree on the Sw iss and mi litary origins o f the instrnme nt. Mer senne, however, sets clown a c lear
differe nce between the fife and the flute: ' [the fifeJ speaks loudc r, its sounds are muc h more
lively and brillian t and it is both shorter and narrower'. The fife has s ix ho les and a cyl indr ical
bo re. A sevent h lateral hole pierced ato ne end o f the instru ment allows il Lo be played : th e sound
is produccd by 'break ing' the p laye r 's brea th against the inte rior wall of the ins tru men t o p posi te
the ho le. The tra nsve rse flute can be conside rcd as a desce nd ant of the fifc; its bore is wide r and
it then exis ted in severa l sizes, in A, in D and in G. A gro up o f such instrume nts was tem1ed a
Sti rnrnwer k by Prae torius. Th e transverse flute or Q uerJlote was calle d a flte d'Allemagne in
France, where it h ad a great s uccess . These German F lute s we re even spec ifically suggested by
the publi sher Atta igna nt for the instr u menta l perfor ma nce of certain of h is songs (III:19 ,20) .
The in strum ent was known in lta ly, however , as a fiffaro. Th e tra nsverse flute was also played
in Eng land, logelher wi lh a grea l flute in G 1hat was used in the Broken Co nsort and ha d a range
alm ost equiva lent to tha t of th e bass recorde r.
Travers flot e (und Pfeirer )
Obwohl das Pr inz ip der Qucrflotc mit Sichcrhcit sehr ait i st, liefe rt uns das Millelalter nur sehr
wenig Jnforrn atio nen ber sie . Eine der se lrenen Da rstc llungcn findc l sic h in den ,,Cant igas de
San ta Maria"( l:4) . lhre Gcsch ich te wird vor alle m im 16. Jh. cleutlicher.
Trotz einer gewissen hnlic hke il muB die Travers flo te von der Que rp fei fe unterschieden werden .
Allerdings scheint die Querpfe ife d as ursprng liche In strument zu sein . Virdung erwa hnl sie
untcr dem Name n "Zwerc h pfeft" . Der Urs prung wir d be i Agricola mit de m Namen "S chwei tze r
Pfeiffe n" noch gcnaucr ang cgeben . Dicsc Bczci ch nung wird von Praetori us bestii tig t, de r
hinzuflig t, dass der "Schweizerp feir' ode r "Feldpfe ifr' vo n den So ldaten gemc insam mi t e incr
Trom mel verwen d et wird . Verschie dene Quelle n s1immen dar in berei n, dass der Ursprung
"sc h weize risch" und m ilitiirisch ist. Me rse nne macht brigens einen deutli chen Unterschie d
zw ischen der Quc rpfe ifc und der Flote : "S ic klingt lauter , ihre Tbne sind viel leb hafter und
durchdringe nde r, und sie ist krzer und schrniller" . Es ha nde lt sich um c in Instru men t mit
zylindrisc her Bo hr ung u nd sechs Lochern. Ein siebentes seitl iches Loch, das in d as E nde de s
Instrume nts gebo hrt ist, erla ubt dern M usiker, es zum Tone n zu bri nge n: Das P rinzip beste h t
dar in , dass de r Atc m vo n ciner inne rcn, diesern Loc h gegenbe rliegen den Kante "zerschnitten"
wird .Ma n ka n n die Flote a is eine Erbin di ese r Querp feifc be trach ten. lhre B ohru ng ist breiter
und es gibt sie in me hre ren Grbflen: in A, in D und in G. D ie G rupp ierung der drei Instrumente
besch reibt Praetorius ais "Stim mwer k" . Diese "Que rflble" w ird in F rankreich "Flted' Allema nd"
(Deutsc he Flote ) genan nt, da s ie in Deutschla nd gro13en Erfo lg ha t. Di e "F ltes d ' Allemand"
we rde n sogar vom Heraus geber Atta igna nt ausdr cklich fur die instrum enta le Interpre tation
gewisse r Liede r em p fohlen. ln Italien i st sie unter dem Name n "Fiffa ro" be kann t.

87

 l' poqu e baroq ue, co mme ce fut le cas pour la flte bec,
d e la famill e de s fltes trav ersire s, il ne res te qu'u n se ul
instrume nt p rinci pal, la flte en r. Cette flte d ' A llemag ne
, comm e la nomm ent les Fran ais , a un g rand succs dans
ce pay s ds la fin du xv n e sicle (V II: 10). Les mod les les
plu s connu s sont ce ux d u fac te ur Hott ete rre (au teurga le men t
d 'u ne mtho d e); ce facteur tran sfo rm e la per ce cy lind rique
e n un e pe rce lgre me nt co niqu e . Il faut d 'ai lle urs sig nale r
q ue ces fl tes co n stitue nt l'un d es tm o ign ages les plu s
imp ortants su r le d iap aso n trs ba s utilis e n France la fin
du xv o e sicle ; ce lui -ci est en viro n un to n p lus bas qu e
le d ia pa so n mod e rne. C'es t ce ty pe d ' instrum ent fra n ais
q ui appo rte une conc urre nce impo rta n te la flte bec e n
Alle ma gne au d bu t du XV III e sicle.

By the rime of the baroq ue perio d , only one princ ipal instrume nt rema ined of the transverse flute
fam ily : this was the flute in D. The same was also true for the reco rder family at tha t lime . Thi s
flte d'A llemagne, as the French terrne d it, enjoy ed a greal success in France towa rds the en d
of the l 7th centu1y. (Vil: 10) The most famil iar mode ls we re made by Ho tteterre, who wrote a
metho d o n how to play the instrumen t; he also transfo 1med the cylindr ica l bo re into a slightly
conical bore . At tha t time the instrume nt 's bo re beca me slim mcr, its range was extended up war ds
and it clear ly ada pted to var ious basic pi.telles as th ey evolve d. In this respect, instrume nt make rs
had to supp ly musicia n s with vario us accessor ies th at allowed them to ada pt the ir instrument to
the di ffere nt p itches in use eve rywhe re (Vll:5) . S ince the flute was construc led from three or four
parts, the y provided diffe rent sizes o f the bo dy o f the instru ment. Ail the mus ic that was co mpose d
for use at the cot11t of Frederick TTo f Pruss ia was com posed for this type of instru ment. T he flute
had on ly o ne key at the bo ttom of the instrumen t at that timc, this allowi ng the player lo reach
the low E flat. The transverse flute und erwe nt no major changes exce pt for ex tensions of its range
upwards unt il the Class ical period (VIIJ :7) an d , fro m the beg inning of the 19 th centu ry, the g rad uai
additio n o f keys to fac ilila te the playing of the notes o f the chromatic sca le.
T he piccolo (Vll:2 1 / VTII:19)
The piccolo, a sma ll transverse flute th at sou nds an octave h ighe r than written, began to
be ma nu fac tured towa rds the m iddle o f the 18th century . lt was at firs t only used in Fr enc h
orches tras by such com posers as Rameau and Grtry an d it to ok un til the begin n ing of the I9 th
ce ntury for il to appear in the cl a ssical sy mp hony orches tra .

Du rant le XV IIIe sic le, sa pe rce se s' af fine gale ment, sa tess itur e s'tend ve rs l'a igu et elle
s' adapte v ide mme nt l' vol ution des diapas o n s (Vl l:5) . cet g ard , les facte urs do ive nt
parfo is fo urnir au x mu siciens plus ieu rs l ments qu i le ur permette nt d e s' adapter aux diff rents
dia paso ns prat iq us un peu partout. Co mm e la flte es t co nstitu de troi s au q uatre parti es, ils
fou rnisse nt don c des co rps d e tai lles diff ren tes . C'e st ce typ e d'in stru me nt q u'e st desti n
to ut le rpertoi re crit po ur le se rvi ce de la co ur du ro i de Prusse Frd ric 11 ! ce lle poq ue, la
fi te ne p ossde q u ' une seu le c l d ans le grav e : ce lle-c i pem1et l'o bte ntio n du mi bmo l gra ve.
J u squ ' l' poque cla ss ique (VI I 1:7), la flte tra ve rs ire ne c onn at pas de grande s mod ificatio ns,
si ce ne so nt les efforts po ur tend re la tess iture d ans !'a igu e t, ds le d bu t du X IXe s icle,
1'adj o nct io n progre ss ive de qu elq ues cls q u i pe rmetten t de fac iliter d'o b tenti on d e qu elqu es
alt rat ions .

1:;;;;r
am ti

Le pic colo (V ll :2 1 / Vl ll :19)

C'es t vers le mi lie u du XV IIIe s icle q ue revient la facture d ' u ne p etite flte trav e rsire qu i
so nn e une octave plus haut , le piccol o. So n u sage est lim it d ' abord a ux o rc hestr es fra na is
(Ram ea u, Grtry ... ). Il faut attendr e le db u t d u XJX e s i cle pour que cet inst ru men t app ara isse
d ans l' orc hestre class ique.

Fl te d 'a mour
Ins trument d ' usa ge tr s rare voq u par le principa l flt iste all emand du mi lieu du xvm e
s ic le, Joh ann Jo ach im Qua ntz (le professeu r de flte du roi d e Pru sse, Frdr ic Il ). C 'es t d ' un e
flte a lto sonnant une tie rce pl us ba s.

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T h e flte d ' a m ou r
Thi s inst ru ment was used on ly rarely and was desc ribe d by the lead ing Ge ,man flautist of the
18th centu ry, Joh an n Joachim Quan tz , who was also Frederick H of Prussi a 's flute teache r. lt is
a ty pe o f allo flute lhat sou nd s a th ird lower than wrillen .
In der B arockzei l blieb wie be i de n Block floten von de r Fami lie der Traversflote n nur noc h e in
Haup tinstrument be r, die Fltile in d' . Diese ,,Fl te d'Allemag ne" , wie sie von den Franzose n genann l
wird , war in d icsem Land ab dem Ende des 17. Jh. selu beliebl (VI 1: 10) . Die bekann testen Mode lie
sind die des Fliiten bauers I-lolteterre (der auch eine Mctho d e ve1fasst ha t) ; dieser Flotenbauer
verande ,t die zy lindrische in eine leicht konische Bohr ung . lm Laufe des 18 . Jh . wird auch ihre
Bohrun g feiner, ilu Ton umfang erweite1t sich in Richtu ng de r hohe n Lagen und sclbs tverstan dlich
komml sie den Erfordernissen de r Emwicklung der Stimmtne nach (VII:5) . l n Hin blic k darauf
msse n die F lotenb auer den Mus ikern mehre re Ele mente liefern, die ihne n erlaubcn, s ich bera ll
den verschiede ncn Stimm tonen anzupassen . Da d ie Flote aus drei oder v ier Te ilen beste ht, bauen
sie ,,Korpora" in verschiedenen GroSen . D iese r Att von ln strnmentc n ist das gesa mle Reperto ire
ge widmel, das fr den D ienst am Ho f Konigs Friedrich f i. von PreuSen geschri eben wurde. ln
dieser Ze it besitz t die Fl ote nur cine Klappe in der tiefen Lage, d ie es er laubt, ein ticfes Es zu
spielen . Bi s zur Klass ik (V III :7) vera ndert sich die Traversflte nu r wenig, abgesehe n vo n d en
Bem hu ngen, den Tonum fa ng in Richtung de r hohen Tonlagen zu erwe itern. AuHerdem werden
ab dem begi nncndc n 19 . Jh. allmah lich einige Klappe n hinzugefgt, die gewisse A lterati onen
c rlcichte m .
P icco lofliite (V II :21 / V [II: 19)
Um die M itte d es 18. Jh . wur de die Picco loflote gebau t, eine k le inc Que rflote, die eine Ok tav hiiher
k ling t. Ihr Gebra uch besclu-ankte sic h zuniichst au f die franzos ischen Orches ter (Rameau, Gr try
usw .). Erst zu Begi nn des 19. Jh. tauc ht d ieses In strument auch in den klassischen Orches tem au f.
Flt e d 'a mour
Ein se hr se ltcn gesp ie ltes In str ument, das vo m wic htigste n deutschen Flo ti sten de r M ille des 18 .
J h., Jo h ann Joac him Quan tz (dem Fliite n lehrer Kon ig Friedrichs li. von Pre uBen) erwahnt wird .
Es han delt sich um eine Altflote, die e ine Terz riefer kling t

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IL Instrum en ts anche

Il. The reeds instrumen ts

Tl y a deux ty pes d'anches : l'a nche s imple et l' anch e dou ble. L'anche doub le est faite de de ux
lamelles de roseau tail les et joint es . Sa fabr ication est trs d licate. chaque type d'inst ru ment
correspond une anche : plusieurs lmen ts sont pris en cons idrat ion pour son adquat ion
l' instrument : la longueur, la largeu r, l' paisse ur du bois, le type de tub e m talliq ue (que l'on
no mme bocal ) et qu i fait la jonct ion entre 1' anche et !' instrument. L'anche est m ise en
vibration directement entre les lvres, ou enfe rme l' intrie ur d' une capsule. Dan s le cas
des ins trume nt s anche do uble, la perce es t conique : l'importance du pavi llon j oue un rle
trs impo1tant dans la pui ssa nce de l' instrument et sera l'u n des lments voluti fs les plus
impor tants entre la Renaissance et ! 'po que classiq ue. P ar contre, pou r les in strum ents anche
s imp le qu i apparaissent la fin de! 'p oque baroq ue, il s'ag it de perces cyl indriqu es . Mais il fa ut
bie n ins ister sur le fait que, mis part certain s types de cornemuses ou d'instruments populaires,
auc un inst rumen t an trieur la ln du XVIIe sicle ne fa it usage de l'anche s impl e, telle que la
demandera la clarinette

There are two types of reed instruments , the single reed and the doub le ree d. The double reed
is made from two strips of reed tha t have been shaped ,a nd then j oined toge ther ; its manufactu re
is ext remely de licate and comp lex . Each type of inst rum ent has its ow n reed and severa l fac tors
are taken into considcration to suit the reed to the ins trument: its length, breadth , the th ickness
of the wood and th e type of metal tube or bocal that j oins the reed to the instrume nt. The reed
is placcd dir ect ly between the lips or cnc losed ins ide a capsu le and made to vibrate . The bore
of the doub le reed instruments is co nica l: the shape of the bel! plays a large par t in determin ing
the power of the instrume nt and was to be one of the most impor tant of the evolutions th at
the instrumen t und erwen t bet ween the Rena issance and the C lass ical period. The sing le reed
instruments that appea red towards the end of the Baroq ue period , howcvc r, had cyl indrical
bores. We should nonethe less stress the fac t that , except fo r ce,ta in ty pes of bagpipes and other
fo lk instrumen ts, the re was no instrument before the end of the 17th century that emp loycd a
single reed such as is used in the clarine!.

La famill e du hautbois

Chale mie, Bombarde ...

Il s 'agit sans doute de l 'in strum ent le plus ancie n parmi ceux qu i uti lisent l'anche
do uble. On la trouv e dans diffrents pays d'E urope, mais aussi d'Orient dont
' elle serai t peul -tre originaire. La zurna, attes te Bagdad ds le vm c sicle et
dont il existe de no mbreu ses var iantes dans le mo nde orie ntal et arabe , pourrait
tre le modle de cet instrum ent. Elle apparat sou s de multiples appellations
que les nom breuses ter m inologies europ e nnes regro upent so us une rac ine
tymo logique comm une, ne du term e latin calam us , le rosea u dont on
fait 1'a nche : Scha lmey, cha lemie, schwam ... Le point commun de to us ces
instru ments anc iens es t la perce coni que et un pavi llon souvent trs vas, ce
qui peut appara tre avec de trs grandes var iantes (1:23,28). Le clari ( l:3) que
l'o n jouait dan s les trad itions populaires des Pyrnes, pourrai t bie n t re un
tmoignage d'un des instrum ents de ce tte famill e utilis au Moyen ge, sans
doute ds le xm e si cle.

The oboe family

T he shawm and bombard
The shawm was undoub tedly the oldest of the doub le recel instru men ts. lt was found not only in
var ious Europcan countr ies but also in the East, where it poss ibly origi nated. T he zurna could
we ll ha ve been the mode! for the instrument; il was already docu men tcd in Bagdad durin g
the Sth cen tu ry and ex isted in man y variations throughout the Eastern and Arab co untries.
Tt appeared under many names, whic h the severa l Europea n languageses derived the ir
termino logies - Schalmey, chalmie, shaw m - from a common etymo logica l root: the Lati n
Il . Die Rohrblattinstrumente
Man untersc heide t zw ischen zwei Arien von Rohrbla ttcrn : die einfachen und die doppelten. Das
doppelte besteht aus zwei zusamme ngef gten Rohrblattern. lhre Herstellung ist sehr he ikel. Jeder
Art von Ins trument ent spricht ein Rolublatt, wobei me hrere Elemente in Bctrac ht gezogen we rden
msse n, dam it das Rohrb latt fr das Instrument geeignd ist: die L ange, die Breite, di e Starke des
Holzes, die Art des Metallrohrs (das man ,,Windkap sel" nenn t), das die Verbindung zw ischen
Rohrbla tt und Instrume nt herstellt. D as Rolu-blatt wird direk t zw ischen den L ippe n ocler innerhalb
einer Kapsel in Schwi ngung verse tzl. lm Fall der Instrum ente m it cloppeltem Rohrblatt ist die
B ohru ng kon isch : Die Grof3e des Schallbcchers spie lt eine wich tige Rolle bci der Schallsirke des
Instrumen ts und ist eines der bede utendste n Elemente der Ent:wicklung zwische n Renaissa nce und
Klass ik. Dagegen habcn di e Instrumen te m it einfachc m Ro hrblatt, die am Ende der Baroc kzeit
auftauchen cinc zyl indrische Bohrung . Doch muss man betonen, dass, abgesehcn von gewissen
Alt.en von Dude lsacken oder volkst mlichcn lnstrumenten, kei n Ins trumen t vor dem Ende des 17.
.Jh. ein einfaches Roh.rblatt bcnutz t, so wie es bei der Klarinct.tc in Verwendung steht.
D ie Familie der Oboen
Chalmey, Pomm er ...
Hier hande lt es sich zweifellos um das alteste der Doppe lrohrblattin strumente . Es ist in verschiedenen
europa ischen Landern zu finden , aber auch im Orient, wohe r es vielle icht stanunl. Die in B agdag ab
dem 8 . Jh. belegte Zuma, von der es in der orientaJischen und arabischen Welt zahlreiche Varianten
gibt , kinnte ein Mode ll fr dieses Instru ment gewesen sein. Es ersche int unter vielerlei Narnen,
die die zahJreichen europaischen Te,mi nologien unter eine r gemeinsame n etymo logischen Wurz el,
namlich dem lateinischen Begriff ,,calamus" zusammenfassen, der das Ro hr bezei chnet, aus dem

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91

Il . Instrum ents anche

II. The reeds instruments

li y a deux types d' an ches : l' anche simpl e et l'a nche double. L'anche do uble est faite de deux
lamelles de rose au taill es et j ointe s. Sa fab rication es t trs dlicate . chaque type d ' instrument
corres pond une anche : plusieu rs l ment s so nt pris en consi dration pour son adqua tion
l ' instrument: la lon gueur, la largeur, l'p aisse ur du bois, le type de tu be mtall ique (que l'on
nom me bocal ) et qui fait la j onctio n entre l' anche et l' inst rument. L'anc he est mise en
vibrat ion directeme nt entre les lv res, ou enfem1e l'i ntrie ur d' une ca ps ule. Dan s le cas
des instrum en ts anche do ub le, la perce es t coni que : l' import a nce du pavillon jou e un rle
trs importa nt dans la puissance de l' instru men t et sera l'u n des lments vol ut ifs les plu s
importa nts en tre la Renaissance et l'poq ue classi que. Par cont re, pour les inst ruments anc he
sim ple qui appa raisse nt la fin de! 'poq ue baroq ue, il s'ag it de perces cy lindriqu es. Mais il faut
bien insiste r sur le fait que, mis part certa ins types de co rnemu ses ou d'i nstrum ents populai res,
aucu n instrum en t antrieur la fin du XVII e s ic le ne fa it us age de !' anche simple, te lle que la
demand era la cla rinet te

There are two ty pes of reed ins trume nts, the single reecl and the doub le reed. T he dou ble reed
is made from two strips of ree d that have been sha ped and the n j oined together; its ma nufacture
is extreme ly delicate and comp lex . Eac h type of instru ment has ils own reed and severa l factors
are take n into consi deration to sui t the rced to the instrume nt : its length , brcad th, the thickness
of the wood and the type of me tal tube or boca l that jo ins the reed to the instru men t. T he reed
is placed clirectly betwee n the lips or enc losecl inside a capsu le and made to vibrate . The bore
of the do uble rec d instrumen ts is con ical : the sha pe of' the bel! pl ays a large pait in dcte rmin ing
the powe r of the instru men t and was to be one of the most importan t of the cvo lutio ns th at
the instru men t underwent betwcc n the Renaissa nce and the Classical period . The sing le reed
instru men ts that appeared towa rds the end of the Baroque pcriod, however, had cy lindrica l
bores. We should nonethe less stress the fact that, except for certain types of bagp ipes and other
folk in strume nts, there was no instrume nt before the end of the l 7th century that employed a
single reed suc h as is used in the clarine!.

La fam ille du hautboi s

C halemi e, Bo mbard e ...
Il s'a git sa ns dout e de l' instrum ent le plus anc ien parmi ceux qui utilise nt l'anche
double . On la trouve dans diff rents pays d'Eu rope, ma is aussi d'Ori ent dont
\ elle se rait peut- tre originaire. La zu rna, atteste Bagda d ds le v 111e s ic le et
do nt il ex iste de nombre uses var iantes clans le monde orienta l et ara be, pourr ait
tre le modle de ce t in stru ment. Elle apparat sous de multi ples appell at ions
que les nom breuses termin ologies europ ennes regro upent sous une raci ne
ty mol ogique commu ne, ne du terme lat in calamu s , le rose au dont on
fa it l'a nche : Scha lme y, ehalem ie, sc hw am ... Le po int commun de tous ces
instrum en ts anc iens es t la perce con ique et un pavillo n souvent trs vas, ce
qui peut appara t re avec de trs gran des variantes ( 1:23,28) . Le clari (1:3) q ue
l'o n j ouai t clans les traditi ons populaires des Pyrnes, pou rra it bien tre un
t moignage d'un de s instrum ents de celle famill e utilis au Moyen ge, sans
dou te ds le XIII e s icl e.

The oboe famil y

T he s haw m an d bombard
The shaw m was uncloubteclly the oldcst of the do uble reecl ins trume nts. Jt was found not onl y in
vario us Euro pean cou ntries but also in the East, where it poss ibly or iginated . The zurna coui c!
well have been the rnode l for the ins trum ent; it was alrcady doc ume nted in Bagdad dur ing
the 8th century and existed in many variations thro ughou t the Eastern and Ara b countr ies.
lt appea red unde r ma ny na mes, which the severa l Eu ropean languageses der ived their
term inolog ies - Scha lmey, chalmie, shawm - from a common etymo logical roo t: the Lat in
li. Die Rohrblattinstru men te
Man unterscheide t zwis chen zwei Ar ien von Rohrb lattcm: die einfachen und die doppe ltcn. Das
dop pclte besteh t aus zwei zusammcngefgten Rohrblattern . l hre 1-Ierste llung ist sehr hcikel. Jecler
Art von Instrument entsprich t ein Rohrblatt, wobei melu-ere Elcmc nte in Betrach l gezoge n werden
mssen , damit das Ro hrblatt fr das Instrument gecignet ist: die Lange, uie Bre ite, die Starke de s
Holzes, die Art des Metallrohrs (das man ,,Windkapsel" nennt), das die Verbindung zwischen
Rohrblatt und Instrumen t herste llt. Das Rohrb latt wird direk t zw ischen den Lippen oder inne rhalb
eincr Kapse l in Schwingung versetzt. l m Fall der Instrumente mil doppeltem Rohrblatt ist clic
Bohrung kon isch : Die Grolk des Schallbechers spielt einc wichtige Rolle bei der Sch al!sirkc des
Instruments und ist cines der bedeutends ten Elemc nte der Entw icklung zwischen Rena issance und
Klassik . Dagegen habe n die l nstrn mente mit einfachem Rohrblatt, die am Ende der Barock zeit
auftauchen eine zylindrische Bohrung. Doch m uss man betone n, dass, abgesehen von gewissen
Arten von D uclelsacken oder vol kstm lichen ln strume nten, kein Instrument vor dem E nde des l 7.
Jh . ein einfac hes Ro hrblatt benutzt, so w ie es bei der Klarinette in Verwendung steht.
Die Fam ilie de r Oboe n
C halme y, Pommer .. .
Hier handelt es sic!, zwei fellos um das alteste der Doppelro hrblattins trumente. Es ist in verschiedenen
europaisc hen Landem zu finden, aber auch im Orient, woher es vie lleicht stamm t. Die in Bagdag ab
dem 8. Jh. belegte Zurna, von der es in der orientalisc hen und arabisc hen Welt zahlreic he Varianten
gibt , konnte ei.J1 Mode ll fur dieses Instrume nt gewesen sein. Es erscheint unter vielerlei Namen ,
die die zahlreichen em opai schen Ten n inologien unter einer gemeinsamen etymol ogischen Wurzel ,
na mlich dem late inisc hen Begr iff ,,calamus" zusammenfassen, der das Rohr beze ichnet, aus dem

90

91

1
(

Si les instrumen ts pavillon asse z vas

semb le nt majoritaires, tels que l'o n va
d'ailleurs les rencontrer au XVIe sicle,
certaines reprsentat ions nous en montrent
des exemplaires au pavillon plus troit, et sans
doute, de ce fait, la sonorit plus douce; c 'e st
un instrume nt de ce type qui es t reprsent
par Hans Memlin g ( l:30) .
Mais dj chez Virdung app arat une
diffrenciation
entre l'i nst rument plus
primitif nomm Schalmey et un
instrnment plus vo lu nomm Bombardt .
Praetori us ma intient le nom de Schalmey
pou r les instruments aigus. Cepe ndan t, s'i l
menti onne encore le terme Bombardt , il
introduit aussi l'appellation de Pommem , qu i
visiblement concerne les inst rument s graves.
En effet, la Renaissanc e, cet instrument est
con stitu en famille .

Diff rentes ta illes sont donc disponibl es : alto,

tnor, bas se. Les instruments graves sont trs
grand s et l' loigneme nt des trous a impos aux
facte urs d 'utilise r le mme sys t me de cls que
pour les grand es ntes bec. La termin olog ie
italienne laquell e se rfr e Pra etoriu s est
ce lle de Bombarda . li c ite galeme nt le
Bomb ardo Piccolo avec une autre app el lat ion
italienne de Piffaro ( ne pas confo ndre
avec Filfaro ). Les bombardes seron t trs
vite connu es en Fran sous l ' appellation de
hautbois, d ' ailleurs confirm e par Praetor ius.
Ces bombardes sont joues en fami Ile (Il: 12)
mai s aussi dans des ensembles mixtes avec
les instrum ents en cu ivre (saq ueboutes,
tro mpette s) (IIT:26)
La formation la plus courant e de la Renaissance
estceUedesAltaCapella six insuument~, corn et
bou quin , chal emie (en r) , de ux bombard es
allo (en sol) , trombon e, basson ( 111:!2).

92

word ca lam us,mea ning reed. The com mon den ominato rs of ail of these ancient instrume nts
were the ir con ical bores and a bel! that was often broadly flared , particularly in the larger sizes
of the instru men ts (l:23,28 ). The clari (l:3) was used for the performance of folk musi c in the
Py rnes and cou Id well prov ide proof thal such an instrument of this family was in use alrea dy
in the Midd le Ages, cer tainly by the 13th cen tury. Suc li instruments with flared bells seem to be
in the majority, so much so that we mee t them aga in dur ing the 16th century. Sorne illustrations
portray example s with a narrower bell and no doub t with a sweeter sou nd because of this; Ha ns
Memling de picted an instrume nt of this type ( 1:30).
Virdung had , howeve r, already draw n a distinction between the more primitiv e Schalmey and a
more evolved inst rument that he termed a Bombard t. Practori us retains the term Schalmey for
the higher-pitched vers ions of the inst rument, although whilst still using the term Bombardt he
also beg ins to use the alternat ive of P ommer, in this case with obv ious reference to the lower
instru men ts of the fam ily. ThJee different sizes of the instrum ent were availab le, thes e being in
the alto, teno r and bass ranges . The low er instruments are very large and the dist ance between
the ho les forced instru men t makers to adopt the same syst em of k.eys as they had for the lowpitched recor ders . Prae torius refers to the lla lian tenn of bombardo , also linking the bom barda
picco lo with the Italian piffaro; thi s shoul d not, however, be confu sed with the fiffaro . The
instruments rapidly became known as ha utbois in France, anothc r term which was also know n
to Praeto rius. These shaw ms and bombards were played in fami lies (11: 12) as well as in mixe d
ense mbles with brass instrum ents suc h as sackbuts and tru mpels (HI:24 ). The mos t com mon
mixed ensemb le of the Renaissan ce was the Alta Cape lla, made up of six instrume nts: corn et!,
shawm in D , two alto bom bards in G, trombo ne and bassoon (I IT: 12).

das Rohrblatt hergestellt wird : Schalmey, Chalemie, Schwam usw. Ail diesen allen Instrumenten
ist die konische Bohrung und ein oft sehr auslade nder Schallbecher gemeinsam, allerdings mit
sehr grol3en Yarianten (l :23,28). Der Clari (1:3), den man in der lrad itionelle n Volksmusik der
Pyreniien spielte, kiinnte ein Zeuge fr eincs der Instrumente dieser Familie sein, das im Mittelalter
sicher seit dem 13. Jh. gesp ielt wurde. Wenn die Instrumente mit sehr ausladendem Schallbec her
auch in der berzahl zu sein sche inen -so wie man sie librigens im J6. Jh. antrifft-, so zeigen uns
einige Abbiklungen Excmplare mil einem engeren Scha Ubccher und dadurch einer sicher milderen
Klmgfarbe; ein Instrument dieser Art wird von Hans Memling dargcstellt (1:30).
Doch bereits bei Yirdung gibt es einen Unterschied zwi schen dem "p rim itive ren", "Scha lmey"
genannt en Instrum ent und dem hiiher entwicke llen, das er "Bombardt" nen nt. Praeto riu s behalt
den Namen "Scha lmey" fr die hohen Instrumen te bei. Er erwahnt zwa r noch den Name n
"Bombardt", fht1 j edoch auch die Benennung "Pommern" ein, die sich offensichtlich auf
die tiefen Instrumente bezieht. Von diesem lnstrnmen t gibt es nmlich in der Re naissance e ine
ganze Familie in verschiedenen Griillen : Alt, Tenor und Bass. Die tiefen lnstrnmente waren sehr
grol3, so dass die En tfernung zwischen den Lchern die I.nstrumentenbaue r dazu zwang, dasselbe
Klappensys tem wie bei den gro13en Blockfliiten zu verwende n. Die italieni sche Terminologie,
auf die P raetorius zurlickgreift, isl " Bombardo" . Er zitiert auch ein en "Bom barda Piccolo" mit
ciner anderen italien ischen Benennung , niimlich "Piffaro" (nichl zu verw echse ln mil "F iffaro").
ln Frankreich werden diese Instrumente sehr bald "Hau tb ois" gen annt, eine Tennino log ie die
Praetorius bekan nt ist. Diese Bomba11s werden familienweise (II : 12) aber auch in Ensem bles
gemeinsam mi l Instrumenten aus Kupfer (Basspos aunen , Trom peten) (IJI :26) .Das giingigste
Ensemble der Renaissance ist das der ,,Alla Cape lla" aus sechs lnstrumenten: Zink, Chalemie (i11
D), zwei Altpommern (in G) , Posaune und Fagott (111:12).

93

S i les instrume nts pav illon assez vas

se m ble nt major itaires, tels que l' on va
d 'a illcurs les rencontrer au XVIe sicle
ce11aines reprsentations nous en montr en;
des exemplair es au pavillon plus tro it, et sans
doute, dece fait, la sono rit plus douce; c'es t
un instru ment de ce typ e qui es t reprse nt
par Hans Memli ng (1:30) .
Mai s dj chez Yirdung apparat une
diffrenciation entre l' instrument
plus
primi tif nom m Sch almey et un
instn nncnt plus volu nomm Bombarclt .
Praetor ius maintient le nom de Schalm ey
pour les instru men ts a igus . Cependant, s' il
me ntion ne encore le terme Bom barclt , il
introduit aussi l'appellation de Pommem , qui
visib lemen t concerne les instrument s graves.
En effe t, la Ren aissa nce, cet instrum en t est
const itu en famill e.

Diffrent es taill es sont clone disponib les: alto

tnor , basse . Les instrum en ts grav es sont tr~
grands et !' loigneme nt des trous a impo s aux
fac te urs d 'ut ili ser le m me sys tme de cl s que
pour les grandes fltes bec. La termin olooie
italienne laque lle se rfre Praeto rius ~st
ce lle de Bomb arclo . Il cite gale ment Je
Bom barda Pi ccolo avec une autre app ellation
ita lie nne de Piff aro ( ne pas confond re
avec Fiffaro ) . Les bomb ar des seron t trs
vite connu es en Fran ce sous !' appel lation de
hautboi s, d ' ailleu rs confirme par Pra etorius .
Ces bomba rdes son t joue s en famill e (11:12)
ma is auss i da ns des ensembl es mixte s avec
les instrument s en cuivre (sa quebout cs,
trompette s) (111:26)
La formation la plus co ura nte de la Renais sance
est celle des N ta Capella six instrnments, cornet
bouqu in, cha lemie (en r), de ux bom bardes
alto (en so l) . trom bone, ba sson (IIT:12).

92

11,11,I rn lamu s, meani ng reed . The co m mo n de nominato rs of ail of these anc ien t instrume nts

11,1, lltl'ir conica l bore s and a be ll that was often broadly flared , particu larly in the larger s izes
111tlt, 111st
rume nts (1:23,28) . The dari (l :3) was used for the perform ance of folk mus ic in the
1 1111,,sand could well prov ide prooft hal such an instru me nt oft his fam ily was in use already
111lltoMidd le Ages , certainly by the l 3th century . Su cl1 instr ume nts w ith Oared bells seem to be
j or ity, so m uch so tha t we meet the m again during th e 16th century . So me illus tra tions
l111h,11rn
j'11tl1,1ycxamp les with a narrowe r be ll and no doub t wit.h a swee ter sound because of thi s; Hans
111gdep icted an instru men t of thi s type ([:30) .
I h 111l
V11.J1111g
hacl, however, already clrawn a distinction between the more primit ive Scha lmey and a
111111,
1volvccl instrument that he termed a B om barclt. Practoriu s re tains the Lerm Schalmey for
11t, l11gh.:r-pitchcd ve rsions of the instrume nt, although whilst sti ll using the term Bom ba.rd! he
1111 lwins to use the alternat ive of Pommer , in th is cas e with obvio us reference to the lower
111l111111<.:
11ts of the fam ily. Th ree different sizes of the instrum ent were availab le, these being in
th, 11110, tcnor and bass ranges. The lower instruments are very large and the dist ance betwee n
tlt hn lcs foreecl instrume nt make rs to ado pt the samc sys tem of keys as they had for the lowJ'lh hl'd rccorclers. Praetor ius refe rs to the lta lian tenn o f bomba rclo, also link ing the bom barda
Jiil< llio w ith the Italian piffaro; th is should not, however. be co nfused with the fiffaro . The
lit t111
111
c1tts rap idly beca mc know n as hau tbois in Fra nce, anothc r terni which was also know n
111l'tm tor ius. These shawms and bomba rds were played in families ( 11:12) as we ll as in mixe cl
11r111hks with brass instruments such as sac kbuts and tru mpets ( lfl :24). The mos t com mon
1111
" tl ensemble of th e Rena issance was the Alta Cape lla, m ade up of six instrume nts: corne tt,
h,1w111itt D, two alto bomba rds in G, trombone an d bassoon (I II: 12).

tl,1, l{ohrblall hergeste llt wird: Scha lmey, Cha lemie , Schw am usw. A il cliesen alten Instrumente n
1 1 dh ~011ischc Bohrung und ein oft sehr auslade nde r Schallbecher gemein sam, allerdings mit
, 111r 111f.lc
n Yarianten (l:23,28). Der Clari (1:3), den man in der traditionellen Yolksmusik der
l\1111llc
11spiclte, konnte ein Zeuge fr eines der Instrumente di eser Familie sein, das im Mittela lter
1o1111
s~it dcm 13. Jh. gespielt wurde . Wenn die Instr ume nte m it sehr auslade ndem Schallbec her
1111
11111
der berza hl zu sein scheinen - so wie man sie brigens im 16. Jh. antrifft- , so zeigen uns
, 111
11.,Ahbildungcn Exempla re mit einem engeren Scha Ubechc r und claclurcheiner s icher milderen
I J.111,.1111
l>e;cin Instrument dieser Art wird von Han s Memling dargeste llt (1:30).
J 111, h hcr cits bci Yirdung gibt es einen Unterschied zwischen clem "pr imitive ren", "Sc ha lmey"
I" ,111
1111tt11Instrume nt und dem hohe r entwicke lten , da s er "Bomb ardt" nenni. Praeto rius behalt
,1, 11 N11111cn "Sc halmey" fr die hohen In stru men te bei. Er erwah nt zwa r noch den Namen
ll1111
1h11rdt"
. fhit jccloch auch die Benennung "Pommern" cin, die sich offensicht lich auf
,11111oil'
11Instrumen te bezieht. Yon diesem Instrument gibt es namlich in der Rena issance c ine
4 ,011" l':011
1ilic in verschiede nen Grol.\en: Alt, Tenor und Bass . Die tiefen Instrumente waren sehr
.11 dass die Entfern ung zwische n den Lchern die Instru mentenbauc r dazu zwang , dasse lbe
11111.
1 1,,.p,11,yste m wie bei den groBen B lockfloten zu verwen dcn. Die italienische Te1m inologie,
1111
oit, l'ractorius zurckgrei ft, ist " Bombarda" . Er zitiert auch einen "Bo m barde Picco lo" mit
1111
t 111
1dcrcn italienischen Benennung , namlich "P iffaro" (nicht zu verwechseln mit "Fiffa ro") .
ht l 1,111~1
cich werden diese Instru mente sehr bald "Hautbo is" genannt, eine Termi nologie die
l 1.i1111111,
bckannt ist. Diese B ornbarts werden fam ilienweise (ll : 12) aber auch in En sembl es
1111
111
si11
11 mit Instrurnenten aus Ku pfer (Basspos aunen , Trompeten) (lll :26) .Das glingigs te
1 11,111h
lc der Renaiss ance ist das der ,,Alta Capella" aus sechs ln strumenten : Zink, Chalem ie (in
111 \Vl' i llpommern (in G), Posau ne und Fago tt (III : 12).

93

-Praetorius _ voque ~gaiemen t ~n au tre instru ment de cette fam ille qu' il
nom me N1colo. Il de fintt sa tess iture dans le tableau consac r la famill e des
Pommern et Schalmey e n , ma is reprsente l'ins trument dans la planche o
se trouvem les t:ournebouts (voir p.J 10), avec, co mm e pou r ces instrum ents
'
une anche enferme dans une capsule.

Le cromorne (fran ai s) ou cromhorne

Le cromorne franais fut maintes reprises vic time d'une con fu sion
termin olog ique au co urs du XXe sicle . Contra ireme nt de has ard euses
interprtations , il n'es t pas un Tournebou! (K rum mh orn
en allemand) : cet ins tru me nt de la Renaissa nce perce
cylindriqu e, anch e double caps ule, qui fut jo u et constru it
en fami lle tout au long des xve et xv1e sicles en Euro pe
et qui fut dcr it par Michael Praetori us en 1619, s'ap pelait
en France tourne bout, term e qui voq ue sa forme de can ne
(voir p. 110). Le cromorne franais, dont l'appellation, sa ns
doute inspire par un j eu d'orgue que l 'on trouve dans les
instruments des Pay s-Bas cl d'A llemag ne ds le dbu t du
xv n e sicle, dsigne au xv n e s icle un stade sig nificatif
de !'volu tion du hautb ois franais, mar qua nt son passage
du statut de haut instrument jouant au sein d'u n groupe
de vent s son introductio n da ns l 'o rchestre . vo qus pou r la
pre m ire fois, da ns une lettre de reten ue co ncern ant Miche l
Danican datant de 1651, co mm e ta nt des instruments de
nouve lle invention composs de 6 parties , les c romorne s
sont prsents la Gran de c uri e au sein du gro up e des
Cromornes et Tro mpettes Marines , dont on retrouve les
charges en dtails da ns les Archives natio nales de 1661
1726. Les traces de cet instrum ent dans la littratur e t ant
re lativement rare s, la Suite (V:J) de Degrignis constit ue un
tmoig nage prcieux, puisque dd ie spcifiqueme nt celle
fami Ile cl'ins tru ments. La basse de cro morn e es t ga lemen t
requise dan s la Messe po ur les /11struments au lieu des orgues
de Marc -Antoine Charpentier (V : 17) .

94

l'ract or ius also descr ibes anothe r instru men t of the same fami ly that he calls the nico lo. He
1k:lines its range in the tab le that lists the famil y of the Pommern und Scha lmeye n, although he
provi des an illustratio n of the in strume nt wit h a ree d enclosed in a capsule as was custo m ary for
the toum ebo uts and on the sa me plate that depicts the tournebou ts (see page l 10).

The (F ren ch) cro m orne or oder Cro mh orn e

The French cro morne was frequcntly the victim of etymolo gical co nfu sion du ring the 20th
ccntury. Cont rnry to what one m ight expect, it is not a crumhorn, for that was a Rena issance
instru men t with a cy lindri ca l bore and a double capped reed that was played and manufac tured
as an instru menta l family throug hout the l5th and 16th centuries in E urope. T he cru m horn was
described by Praetorius in 16 19 and its Frenc h name of to urnebo ut or ' turn ed-up end' provides
a clear descr iption of its walk ing-stick shape (see page 11O).Thc French cromorne mos t likely
takes its name fro m an organ sto p that was found on orga ns of the Low Cou nt ries and Gern, any
from tl1e beginn ing of the l 7th century onwards; the cromorne rep resented an impo rtan t sta ge
in the evo lution of the French oboe du ring the l 7th century, mar king its prom ot ion to the rank
of ' nob le instru men t ' and playing in a grou p of woodwin ds as its introd uction to the orc hes tral
world. The cromo rne was tirst desc ribed in a letter conce rning one Michel Da nican from 1651
as being a 'newly- inven ted instrument made up of 6 parts'. The cro morne we re also incl uded in
the Gra nde curie as par i of the gro up of Cromornes et Trompettes Marines, whose expenses
and othe r detai ls can be found in the National Fre nch Archives from 166 1 lo 1726. There are
very few cxamp les extant of m usic that cal ! for the instrume nt; th e Suite (V: 1) by Degrig nis is a
rare instance of such a piece, since it is s pec ifically ded icated to this family of instru men ts . T he
bass crom orne is also req uired for Mar c -Antoine Cha rpe nt ier 's Me sse pour les l11s1rnmen1sau
lieu des orgues (V:17) .
Praetorius crwiihnt noch ein anderes Instrument diese r Famille, <las er Nico lo nen nt. Er definic11
seine Tonhohe in der Tabelle ber die Familie der ,,Pommern und Scha lmeye n", stellt aber <las
Instrumen t auf der Bildtafel vor, auf der si.ch die Tourneb outs (siehe S. I IO) belinde n. Der Nico lo ist
do11mit cinem Rohrblatt ausges tattct , das sich wie bei den Tournebouts in ciner Kapsel befindet.

Das (franzo s ische) C r omo rn e odcr Crom horn e

Das franzos ische Cromorne wurd e oftmals im Laufc des 20. Jh. Opfer einer ter minologischen
Verwechslung . lm Gegensatz zu willklirl ichc n lnterpreta tionen ist es kein Kru mmhorn: Dieses
Rena issanceinstrumen t mit zy lindrische r Bohrung und doppeltem Rohrb latt in einer Kapsel, das
das ga nze 15. und 16. Jh. hindu rch gesp ielt, ais Famili e gebau t und von Michael Praetorius 1619
beschrieben wurde, hicl~ in Frankreich ,,Tournebou!", was auf seine stockanige Fo rm ans p ie Il
(s iehe S. 110). Das franzsisc he Cromornc dagcge n, dessen Namen walu-schcinl ich vo n einem
Orgelregis tcr insp iriert ist, da s man bci den lnstrume nten der Niede rlandc und Deutsch lands ab
dcm Beginn des 17. Jh. findet, bcze ichnet im 17. Jh. ein wich tigcs Stadium in der Entwick.lung
der franzo sischen Oboe , indem es den berga ng von scincm Status als ,,hohes Inst rume nt"
innerhal b e iner Bliiscrgrup pe zu seine r Einfhrung ins Orc hester ke nnzeichnet. Die Cromornes
werde n zum erste n Mal 165 1 in einem kiiniglic hen Sclu-eiben in Bezug auf Miche l Da ni can
crw ahnt, u. zw. als ,,neu erfunde nc Instrumente aus 6 Teile n", und sind in de r ,,Grande Ec ur ie"
in der Gruppe der ,,Cromomes et Trompe ttes Mar ines" vertrcten, deren Aufgabe n ausf hrl ich in
den staatlichen Arch iven von 1661 bis 1726 besc hrieben s ind. Dadas lns tru me nt in der Litera tur
nur re lativ selten genannt wird, ist die ,,Suite" (V: 1) von Dcg rignis ein kost bares Zeugnis, da
<la s Werk spez iell di eser Instrumenta lfam ilie gewidmet ist . Der Bass des Cro morne ist brige ns
in der ,,Messe pour les Instrumen ts au lieu des orges" (V: 17) von Marc-A nto ine Charpen tier
crforderlich.
95

Le h autb ois
L'vol ution de s c ha lemies vers le hautbois es t trs
le nte. De la fam ille des bombardes, seu ls vont su bsister
les instrum ents aigus. Po ur des raiso ns v identes de
commodit, ce sont les bassons qu i sero nt prf rs
pou r les partie s graves de co mposit ions . Durant le
xvrre s icle, on pe ul observe r le dvelop pement
d'in strum e nts inte rmd iaires en tre les cha lem ies de
la Ren aissa nce et le ha utbo is que nous nommons
aujourd ' hui baroque . La perce s' affin e et le
pa villon dev ie nt plu s troit. Ce type d'instrument
se renco ntre en Allemagne et est connu aujourd 'h ui
sous le nom de dcutsc he Sch al m ey (V: 19) .
L' ico nograp hie du XV IIe s icle repr sent e asse z
souvent diffr en ts typ es d'in stru ments de la famille
du hau tboi s avec des pa vi llons parfois peu vass sans
qu e l'on pu iss e, comme c'es t le cas pour la deutsche
Schalmey en All emagne, leu r atlribu er un r pertoi re
bie n spci fiqu e. Celle Schalm ey baroqu e es t enco re
reprse nte dans les grav ures de We ige l, au dbut du
xv 111e sicle, mai s visib le ment da ns le co ntex te de la
musique campagnarde !
C'est nouveau en Fra nce , dans Je cadre
de ! 'e xte nsion de ! 'o rch es tre lull ys le qu e
le hautboi s connat les plus important es
modifications.
Hotl e terre sembl e, une
fois de plus, avo ir jou un rle impo1tant
clans ! 'vol ution de cet instrume nt : perc e
plus fine, pav illon trs rdu it, tessi tur e
dveloppe ver s l'ai gu. C'es t nouveau
de hautbo is franai s que l'on va rencon trer
par la su ite clans les autre s pays eu rope ns
(Allemagne, Angleterr e . .. ). li s'ag it d'un
in strum e nt e n ut. l i ne c omport e que deux
cl s, po u r le do grav e et pour le mi bmol
grave (V I: 13). C 'es t ga lemen t clans la
fac ture clu hautbo is du xvme si cle que
l'o n a imagin le sys t me des do uble s trou s
qui pe rmellent ! ' ob tention de certain es
altrations en remplacement des doigts
de fourches. l' poqu e cla ssique, le
hau tboi s con n at la mme vo lution que
la flte dan s le domaine de la tess iture et
de 1' apport des cls qu i lui perme ttent de
jouer plus fac ilemen t d ans les tonal its plus
diverses q ue l'o n rencontre ce tte poqu e
(Y ll l: 12) .

96

T he oboe
The evolution of the shawm into the oboe was an e xtre mely s low process . T he only membe rs
of the bom bard fam ily to survive were the h ighe r-p itched ins tru me nts, whilst the bassoons
wo uld come to be preferre d for the bass lines of compos itions . I.nstJUments that lay between the
Renai ssance sha wms and the instru ment tha t we today tenn the ba roq ue oboe were d evelopecl
du ring the cou rse of the l 7th ce ntu ry. T heir bore na rroweci and the be lls became Jess flare d .
This type of instru me nt was popular in Gcr man y at the time an d is tod ay k.nown as the de u t schc
Sc ha lm ey (V: 19). 17th centu ry iconog raphy freq uen tly depicts d ifferen t types of instru ments
fro m the oboe family with narrowed bells, although il is impos sible to attr ibutc a speeific
re pe1toire to them , as is a lso the case for the deutsche Sch alme y. This ba roque Sehal mey is also
depicted in engrav ings by We igel fro m the beg inn ing of the l 8th ce ntury, allhough clearl y in
the co nte xt of rural or rust ic music.
Once again it was in Fr ance, this time withi n the framework. of the ex tensions be ing app lied to
L ully's orchestra , tha t the obo e und erwen t its mos t impor tant mod ifica tions . Hottete rre see ms
once again to have playeci an im portan t ro le in the development of the instrume nt, giving it a
fine r bore , a muc h sma lle r bel! and a higher range . The Fre nch oboe the n subseq uen tly sp re acl to
othe r Europe an cou n tries, to Gen n any and to En glan d in particu lar. Th is was an instrumen t LnC
th at possessecl on ly tw o keys, one for the low C and the other fo r the low E fiat (Y l: 13) . It was
also du ring the !8th cen tury tha t the system o f twin ho les was developed that a llo wed the playe r
to procluce cert a in chro matic notes withou t using fork.ecl finge ring.The oboe was to clevelop in
the sa me ma n ne r as the flute cluring the Class ica l peri od , both in the extensio n of its range and
in the invention of keys that allowecl it to p lay more eas ily in the mo re va riecl tona lities tha t
beca me com mon during tha l lime (V III: 12).
Oboe
Die Entwick.lung von den Chalemies zu d en Obo en ist seh r lan gsa m vor sic h gegangen. Von der
Famil ie der Pom mern blie ben nur die hohen lnsLrumente erha lten. Aus offensic htli che n Grncien
des Komfo rts zog man flir die tiefen Stimmen de r Komposi lionen die Fago tte vor . lm 17. Jh . ist
die Entwick.lung der Ins trumente zwisch en den Cha lemie n de r R ena issance und de r O boe zu
beo bachten, die wir heutc clcnnoch ais barock beze ich nen . Die Bohrung wird feiner und der
Scha llbec her engcr . DieseArt von Instru ment findet sich in Deu tsch land und ist he ute untcr dcm
Namen ,,de ut sche Sc hal mey " bek.ann l (V:19). Die Ik onographie des l 7. Jh. zeig t ziem lich ofl
verschie clene Type n von lnslr umenten der Familie der Oboe mit manch ma l wen ig ausladencie n
Schallbechcrn, ohne da ss ma n ih nen, wic es bei der cleutsche n Schalmey in Deu tschla nd de r Fall
ist, ei n spezifisches Repertoi re zuor dn en k.nnte. Diese Barock.schahney wird noc h in den Stichen
Weige ls zu Beg inn des 18. Jh. dargeste llt, cloch de utlich im Kontcx t der landl ichen Mu sik.!
Auch cliesmal gcsche hen die wicht igsten Veriindcrungen an de r Oboe in Frankre ich, u. zw. im
Ra hme n de r Vergroflerung des Lully'sche n Orches ters . Houererre scheint dabci wiecier e ine
bedeutende Rolle gespielt zu haben . Er bewi rk t eine feinere Bohru ng, einen stark reduziert e n
Scha llbec her und eincn Tonumfang, de r an Ho he gewo nnen hat. Un d wiede r isl es die franzosisc he
Oboe , die man ansch lieBend in den anderen europiiischen U inde m (Deutschl and, Eng land usw .)
antre ffe n wird . Es handelt sich um ein Instrume nt in C, da s nur zwe i Kla ppen hat, e ine fr
das tiefe C und eine fr das tiefe Es (YI : 13). Der Oboenba u des 18. Jh . er fand clas System de r
Dop pe lloche r, das die Gabe lgr iffe fr gewisse Alterali onen ersetzte. In de r Kla ssik mach ! d ie
Oboe die gleiche En twic k.lung wie die Flo te mit , und zwar im B ereic h de r Stimmlag e und der
hinzug efgten Klappen , die er lauben, einfa che r in den verschi eden ste n Tonarten zu s pielen, die
man in di eser Zeit an trifft (YJJl: 12).
97

Taille de hautbo is (VI: l 0)

C'e st sous ce nom que l'o n rencontre un instrume nt alto en fa. li est destin principa lemen t
j ouer les part ies intr ieure s de l' cr iture orchest ra le (ou des bandes de hautbois ). Par
exemple, J .S. Bach l' utilise pour joue r les pa rties d'a lto clans le cas o il fait usage des hautbo is
dans l 'cr iturc orchestrale.
Hautboi s de ch asse (VI:2)
J.S. B ac h a ce rtaineme nt jou un rle imp ortant da ns l'invent ion de cet instn rment qu' il nomme,
clans ses ca ntates, en italie n oboe da cacc ia . Comme la taille de hautbois, il est un instrument
alt o en fa. Mais le corps de l' instrument es t courbe et rec ouvert de cuir (facture identique aux
cornets bouquin) et son pavillon assez dve lopp es t en cuivre. C'est grce la redco uverte
d'instrumen ts d' Eichentopf, facteur de Leipzig l'poqu e de Bach, que l'on a pu reconstituer
cet instrum ent. Il dispara t avec la mor t de Bach.

The taille de h autbois (VI: 10)

The ta ille de ha utbo is is a tenor in strume nt in F that was princ ipa lly intendecl to perfonn the
inne r lines of m usic composed for orc hest ra or for bandes de ha utbo is. J. S. Bach macle use of it
for the alto line whenever he employed oboes in his orc hestral works .
T h e oboe da caccia (VI:2)
J.S . Bach clearly playecl an impo rtant role in the deve lop ment of th is instrument, using it
frequen tly in his ca ntata s . Relatecl to the taille de ha utbo is, it is an alto ins trument in F, althoug h
the body of the instrumen t is curved and coverecl with leat her, as were the cornetts , whilst its
pronouncecl bel! is made fro m coppc r. T he instrume nt clisappeared af te r Bac h's cleath, althoug h
il is only thanks to the rccliscovery of instruments macle by Eichentopf, an instrument make r of
Leipz ig cluring Bach's lifeti me, that we h ave been able to rcconst itute the instrument exac tly.
T h e oboe cl' amor e (VI: 11)
Dcspite its na me, the oboe d'amore was only met with in Germa ny in the time of J .S. Bach. lt is
an oboe in A, one th ird lower than the norma l oboe . Its be ll is turned inwa rcls insteacl of flared,
as was also later to occ ur with the cor anglais . Alo ngsicle its indiviclual timbre, the main reason
for its use was its greater ability to be playecl in several keys. The instrument dis app eared after
the death of J .S . B ach, but was to be revivecl at th e begi n ning o f the 20 th ce ntury as the ha utbo is
d'amour, ap pearing with a solo line in Rave l's Bo lro.
The cor angl ais (V II 1:5, 12)
This was the prirna ry new clevelopmen t withi n the o boe family cluring the Classical periocl.
Without going too cleeply into ils orig ins, the cor ang lais blencls the characteristics of severa l
Taille de h autboi s (VI: IO)
Mit cliesem Nmnen bezcichnet mm1 ein Altinstrument in F Es ist hauptsachlich clazu bestimmt, die
Mittelst.immen im Orchcster (ocler den ,,B.mdes de hautbois") 7.u spielen. J.S. Bach verwenclet das
Jnsttumcnt zum Beispiel fr die Altstimmen, werm er die Oboe in seiner Orchesterkomposition einsetzt.

H au t boi s d 'a m our (VI:11)

Malgr son nom franais, le ha utb ois d'amo ur ne se renco ntre qu 'en A llem agne !'po que de
J. S. Bach. Il s'agit d'un hau tbois e n la (u ne tierce plus bas que le hau tbois norma l). Au lieu
de s'vase r, so n pavillon sc referme (co mm e le se ra plus tard celui du cor ang lais). Outre sa
sono rit par ticulire, la pr incipale raison de so n em pl oi est sa ns clou te la poss ibilit qu ' il donne
de j o uer plu s facilemen t clan s d'au tres to na lits. noter que! ' instr umen t d ispara t la mo rt de
Bach . Ma is il connatra une re naissa nce au cl~but du xxe sii!cle, e n gard ant so n nom de hautbois
d 'amour (solo du Bolro de Rave l !)
C or anglais (VIT[:5, 12)
C'est la princi pale inv enti on d ans la fam ille du hau tbois l' poque classique. Sans trop conn atre
sa vr itab le origi ne, le cor anglais ru nit les ca ractris tiqu es de plusieurs instrumen ts de la
premire moiti du XVIIl e sicle : la tess iture de la ta ille de ha utbois en fa, une forme cou rbe

98

Oboe da caccia (VI :2)

J.S. Bach hat be i der Erfinclung clicscs Instruments, clas er in seinen Kantaten auf Italienisch Oboe
da caccia" nenn i, siche r einc wichtige Rolle gespie lL.Wie be i der ,,Taille de hautbo is" han delt es
sich um ein Altinstrumcnt in F. Doch sein Korpus ist gekrnrn1t und m it Leder bedeck t (ganz wie
hei clcn Zinkcn), wahrend sein recht grof.\er Schallbechcr aus Kupfor ist. Dank der Entdeckun g
ein iger Instrnmen te Eichento pfs, eincs lnstrumentenbaue rs aus Leipz ig, d er B achs Zeitgenosse
war, konnte man clieses Instrument reko n struieren. Es verschwindet m it B achs Toc!!
Hau tboi s d ' amou r (V I:11)
Trotz seines franzosischcn Namens fincletman dieses Insttument nur in Deut~chland zurZe it J.S. Bachs. Es
hanclcltsich um eine Oboe in A (eine Terz tief'er ais die nom1alc Oboe). Anst:attsich zu erweitem , verengt
sich ihr Schallbecher (wie spater der des Englischhoms). Abgesehen von iluer besonderen K.langfarbe,licgt
der Hauptgnm d fur ihre Verwendung zweifellos dari.Ji,classsie die M oglichkeit bietet, leicht in anderen
Tonaiten zu spielen. Zu bemerken ist, class clas Insuument bei Bachs Toclaus clem Gebrauch kornmt.
Engl ischh orn (Vlll:5, 12)
Es handelt sich um die wichtigste Erfinclung in der Oboenfa milie zur Zeit der K.lassik. Oh ne den
wahre n Ursprung des Instrttments zu kennen , kann man cloch feststelien, class clas Eng lischhom die
Merkmale rne!uerer lnsmnnente der ersten Hlilfte des 18. Jh . kombiniett : die Stimm lage der Taille de

99

dans l'esp rit de celle du haut bois de chasse, le pavi llon du hau tbois
d ' amou r. l' orig ine, le cor ps de l' instru ment est effec tiveme nt courb,
ce qui lui aura it don n ce nom de cor anglais( angla is venant de
angl ). Mais cette ex plication reste douteuse, puisqu e l' instrument
apparat d'abo rd dans le rpe rtoire classi que viennois avec l' appell ation
ital ienne de ,, corno inglese .. . C'est donc bien d'Ang leterre qu'i l
s'agi t. Mais ceci ne rso ut pas l'nigme ! Son usage au xvme sicle
est rarissime.
Serpe nti no
Dans son opra Ascanio il Alba , Moza rt fait appe l deux serpen tini .
Il s'agi t bien de hautbo is en fa, de la tessiture du co r ang lais. Il est bien
probab le que ces instrume nts cor respon den t ce hautb ois en fa avec une
tte d'animal (serpent?) sign par le facteu r Antonio Grassi de Milan et
conserv la Cit de la Mus ique de Paris.

Ba ssa nello (IV:2)

Instrumen t dcr it et i llustr par Michae l Praetor ius en 16 19, le
bassa ne llo est un instrume nt anche doub le, de perce coniq ue,
construi t en plus ieu rs sections et muni d'un boca l cour b.
Il cons titue prcisment le tmo ignage de ! 'a ppa rition de ce
nouveau type de facture instrumen tale qui fera cole et permettra
aux facteurs d'affine r la prcision de la perce intrieure des
instrume nts ven t et verra l'appa rition des moulures . Praetorius
nous prsente les trois membres de la fam ille, Je dessus, l 'alto/
tnor et la basse . On ne saurait tre sr de la date de la cra tion
de cet instrume nt, ni mme si son inven teur fut bien le clb re
instru mentiste et compos iteur vni tien Giovanni Bassano ou son
p re. En effe t, un brevet pour l'inve ntion d'un nouvel instrument
fut dpos en 1582 par Santo Bassano, le pre de Giovanni . Peuttre s' ag it-il de notre Bassa ne llo? Le bassa nello es t men tionn
clans au moins trois inventaires : Graz (entre 1577 et 1590),
Verona (1593) et Cassel (16 13) mais hlas!, auc un original n'a
t retro uv.

LOO

instruments from the first half of the l 8th centu ry: the range of the tai lle du hautbois in F,
a curvecl sha pe like that of the oboe da cacc ia and the bell of the oboe d'amo re . The body
or the instru ment was origina ll y bent, giving rise to ils name of cor anglais, anglais being a
corrup tion o f angl, meaning ang led . This expla nations remains du bious, since the instru men t
first appeared in the class ica l Viennese repertoi re under the ltalian na me of corno inglese indeecl a clear reference to Englancl. The ricldle, howev er, is still not so lved. The instrument was
usecl only extre mely rare ly cluring the 18th cent ury.
The se rpe nti no
Mozart call s for two serpentin i in his opera Ascanio in Alba; they are clearly oboes in F, with
the same range as the cor ang lais . It is highly likely tha t these instruments were the same as the
obo e in F with a serpen t heacl made by Anto nio Grassi of Milan that is now preservecl in the
Cit de la Musique in Paris.
The bass a nello (V lll:5 , 12)
Described and illu stra ted by Praetor ius in 1619, the bassanello is a doub le reed instru ment with
a conical bore; it was built from several sections and prov ided with a curved bocal. It provides a
perfect ex amp le of the new type of instru men t manufacture tha t was beco ming established and
that allowecl mak ers to refine the precision of the bor e of wind instrum ents and also gave rise
to the use of mouldings. Prae torius describ es three members of the family, the dessus, the alto/
tenor and the bass. We canno t be certain exact ly when this instrume nt was created , nor even if ils
inventor was either the renownecl Venetian compose r and instrumen talist Giovan ni Bassano or
his father. A patent for the new instrument was in fact registerecl in 1582 by Santo Bassano, the
fathe r of Giova nni. Couic! this instrument indeecl be the bassanello? .lt is nonetheless mcntion ed
in three inventories, in those of Graz (betwee n 1577 and 1590) , Verona (1593) and Cassel
(1613), although il is highly unfortu nate that no original instrum ent seems to have survivecl.
hautbois in F, ei.negekrmm te Fonn nach Art der Oboe da caccia und den Schallbecher des Hautbois
d'amour . Ursprng lich war der Korpus des Instruments tatsachlich gekrmmt, was zu dem Namen
,,cor anglais" fhrte (wobe i ,,,mglais" vom Won ,,angl", d.h. ,,abgew inkelt" kommt). Doch bleibt
cliese Erklrung zweifellmf1, da das lnstnun ent zuerst im klassischen ,,Wiene1" Repe1toire n t der
italienischen Bezeiclmung ,,Corno inglese" auftauchl ... Es handelt sich also cloch um England. Aber
clamit ist das Ratscl nicht gclost! Der Gebrauch des Engli.schhorns im 18. Jahrhuncle1tist au[Jerst rar.
Ser pent ino
ln seiner Oper Ascanio in Alba fordcrt Mozait zwei Serpentin i. Es handelt sich um Oboen in
Fin der Stimmlage des Englischhorns . Es ist durchaus moglich, class cliese Instrumente jener Oboe
in F mit einem Ticr- (Schlangen-)Kopf entsprechen, die vom Instrumentenbaucr Antonio Grassi in
Mailand hcrgestellt wurden und in der Cit de la Musique in Paiis aufbewalut sincl.
Ba ssa nello (V ll l:5,12)
Das 1619 von Michae l Praetorius beschri.ebene Instrument , das er Bassanello ne nnl, hat ein
doppeltes Rohrb lalt, eine kon ische Bohrung , ist aus mehreren Abschnit ten zusammengesetzt und
bes itzt eine gewo lbte Windkapsel. Es ist ein Zeugnis fr clas Auftreten j ener neue n Bauw cise , clic
Schule mache n und den Jnstrument enba uern erlauben sollte, die Praz ision der inneren Bohru ng
der Blasinstrume nte zu verfeinern und au[Jerdem Zicrleistcn anzubr ingen . Praetor ius stellt
uns die drei Familienmi tglieder vor: den Diska nt, den Alt(fenor und den Bas s. Man kann sich
wecler ber das Datum der E rfindung des In strumen ts sicher sein, noch darber , ob sein Erfin der
tatschlich de r ber hmte venez ian ische Musike r und Komponis t Giovan ni Bassano ode r dessen
Vater war. Ein Patent fr die Erfind ung eines neuen Instruments wurde namlich 1582 von San to
Bassano, Giova nnis Vater, angemeldet. Vielleicht handc lt es sich da bei um unseren Bassanello?
Dieses In str ument w ircl mindeste ns in dre i Inventaren erwlihnt: in Graz (zwischen 1577 und
1590), in Verona (1593) und in Kasse l ( 1613), doch !eider wurde kcin Or iginal wicderentdeck t.

JO!

La famille du basso n

The bassoon fami ly

Basson Fagott -Doucaine

Hassoon Fagott Doucaine

L' inven tion d' un instrument dou ble perce est vra isem blablemen t une innovation de la
R enaissa nce. Cette doubl e perce permet d'obtenir un instrum en t de plus petites dimensio ns,
mais de tess iture grave. li faut bien reconna tre que la bomba rde basse n' es t pas un instrum ent
particuli reme nt ma niabl e et il es t probable que l' ide qui a conduit l'invention du basso n fut
tout simp leme nt de plier en deux une bombarde bass e. Ce nouv eau venu rsout ce probl me
de longue ur, tout en apporta nt une sonori t nouvell e. ! "inverse des fltes ou bombard es, il
sembl e qu e l' instrum ent basse de la fam ille soit le pre mier invent . Qu i dit instrum ent nouveau,
dit aussi termino logie lente se prcis er. Jl es t nomm Fagott ou Dulcian en Allemagne
et, trs tt en France, basso n . Prae torius cite en Itali en Fagotto et Do lces uono ,
cette dernire appellation tant trs intressant e quant au caractre du son de cet instrument.
Praeto rius ne m anque pas de !'o ppose r pour sa douc eur au son du Pommcrn . Le principe
de sa fabrication est don c de ra liser en une se ule pice de bois deux perces con iques, relies
par un co ude dan s le bas de l' instrumen t. Cette perce es t plu s troite que celle des bom bardes,
et ne poss de pas ce gra nd vaseme nt du pav illon son ext.rmil . L'instrumen t pos sde, out re
les se pt tro us nor mau x, plus ieurs autJes trou s pratiqus dans la seconde partie de la perce et qui
permetten t d'tendre son ambitu s d'un e quar te ou d'une quin te vers le grave .

The invent ion of an instrumen t wiili twin bores was most probably an innovatio n of the Renaissance.
This double bore made it poss ible to have an ins tru me nt that cou Id not only play in a low registe r
but also be of a smalle r size than its prcdcccssors. We have to admit that the bass bombard does not
scem to have been a pait ieu larly managea ble instrume nt; it is proba ble that the idea that led to the
inventio n of the bass oon was sirnply th at o f fo lding a bass bom bard in half . The new ins trument
solved the problem of excess ive length and simultaneously prov ided a new instrumental eolou r. ln
contrast to the flute and bomba rd fam ilies, wc have the strange phenomenon of the bass instrumen t
of the fa mi ly being the first to be developed. As is usual when a new instrumen t was introd uced ,
an exac t name for it was slow to be found; it was called Fagott or Dulc ian in Ge rmany, and rapid ly
came to be know n as basson in France . Praetorius tra ns lates its name into ltalian as fagott o and
do lcesuono; s latter name is ve1y interest ing in terms of the charaeter of the instrument's sound
and he does not hesitate to compare its sweetness to the sound em itted by the Pommern . The basic
principle of the instr umc nt's manufacture was to create Iwo co nical bores in a single piece of wood
and then to jo in them w ith an elbow joint at the instrument's base. lts bore is narrower than that
of the bom bards and neither does it have the bomba rds' extTeme broade ning of the bel!. As well
as the seven norma l holes, the instrument possessed severa l othe rs tha t were introd uced into the
second pait of the bore and that allowe d it to extend its range dow nwards by a fouith or a fift h.
ln true Renaissance spiri t, the bassoo n was also built in versio ns for the highe r ra nges of tenor,
alto, and eve n soprano . Pie rre Tric het mention s a 'se t o f bassoons in four parts' in the inven tory
of hi s instru ments dated 163 1. Th is ev ide nce is cle arly of grea t interest inas muc h as it conce rns
Die Fam ilie des Fago tts

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6'

:!..:i
cJ :

Dan s !'e spr it de la Re naissance , le bass on a t gal ement co nstruit aux tessi tures plu s aigus de
tno r, alto et mm e sopra no. Dan s l'inven taire de ses inst ru ments tab li en 163 1, Pi erre Tricher
parl e enco re d' un jeu de bassons quatre par ties . Ce tmoi gnage es t v idemme nt intressa nt
en ce qui concern e le je u de ces instru men ts en fam ille (II:14).

l02

Basso n Fagot! Dou cain e

Die Erfindung eincs Instruments mit dop pelter Bohrung ist wah rschein lich eine Innovation der
Renaiss ance . Dicse doppel te Bohru ng erlaub t es, ein Instrumen t von kleinstem Ausma13aber fr
die ticfc Ton lagc zu er halten . Der Bassbombar t ist zugegebene nn aBen kein bcso ndc rs handl iches
Instrument. Der Neuankiimm ling hingcgcn liist clicscs Problem und hat auBerdem eine neuar tige
Klang farbe. Neu ist auch, dass im Gege nsatz zu den Flten oder Bomba rts hier anschei nend
das Bassinstrume nt de r Fam ilie ais ers tes erfu nden wurde. Ein neue s Instrument bedeutet auch
cinc crst langsam genaue r werdende Term inolog ie. Je nach Land wird es andcrs gcna nnt, Fagott
ode r Dolcian in Deutsc hland und sehr bald "Basso n" in Frankrc ich . Praeto rius stellt es wege n
seines milde n Tons den "Pomm crn" gege nber . Sei n Bauprinz ip besteht darin, ein e inz iges
Holzsrck m it zwc i konischen Bohru ngen zu versehen, di e du rch einen sogena nnten Stiefel
unten miteina nder ver bunden sind. Die Bohrung ist schmal er ais bei den Bombarts und hat an
ihrem Ende keine groBc Erwei terung des Schallb echers . Da s Instrument bes itzt auBer seinen
s iebe n norma len Liichern me hse rc zusatzli che im zwe iten Teil seine r Boluung, durch die sein
Tonum fang um eine Qua rt ode r Quint in der Tiefe vergroBert wircl.
l m Geist der Renaissance wurde das Fagot! auch in den h6her en Ton lage n ais Tenor-, A lt- und
Sopra ninstrume nt gebaut. Im Verzeich nis dicse r Instrum ente von 1631 sprich t Pierre Trichet
noch von einem "j eu de bassons quatre par ties" (vierst immiges Fago ttsp iel) . Dieses Zeugnis
ist selbstverst andlich interessant in Hin sicht auf das Zusammenspiel der Familienm itgl ieder).
Dennoch gesell te sich das B assfag ott (das Pra etori us " Chor ist Fago t!" nen nt ) sehr bald zu
Pom mern, Zink en und Posaunc n hi nzu, um den B asspar t zu spiele n. Es war sicherl i ch dns

103

Nanmoins , le basson basse (que Praetorius nomme a ussi

Cho rist Fagott ) a t trs rapi dement jo int aux bombardes,
cornets et sacquebou tes pour jouer les pa rties de ba sse. Il ta it
ce ,ta inement l'instru ment basse le plus ma ni ab le de to utes ces
fam illes . Et da ns ce cas , il apparat avec un pavil lon p lu s vas ,
ce qui dev ait lui perm et tre d ' tre plus so nore, ce que l 'on peut
vo ir dans le c lbre ta bleau qu i re prs e nte les musiciens de
la ville de Bruxelle s dans une proces sion au dbut du xv u e
sicle ( Ill : 12). La transformat ion ve rs l' instrument baroq ue
suit les pr incipes dj voqus pour la flte ou le haut bois .
Durant le XV n e sicle, on abando nne le j eu des instruments
aigus et seul le basso n basse su bsiste , connaissa nt mme en
Italie et en Allemagne un usa ge trs vi rtuose (IV: t).

C'es t no uveau en France qu ' l'in star du hautboi s ou de la

flte traversire, se dveloppe Je basso n baroque. l i est
cons truit e n quat re pices (pavillon, pet ite branche, grand e
branche, culasse) . Il se mbl e n anmoin s q ue les deux types
d ' ins trum e nts ont encore co habit au dbut du xv rn e s ic le .
Bach le nomm e sous cieux appe llations : fagollo qui
co rrespond l'instru m en t h ri t de la Re na iss anc e e t
bas so n qu i est !'inst rumen t rsultant du
travail de s fa cteurs frana is de la fin du xv u e
sic le . C'est l' instrumen t don t l'vol ut ion de
tessiture es t la plus importan te puisqu ' il couvr e
quas i trois octaves. Son aigu Je rapproche de
la tessit ure d ' a lto. Ce la permet de dve loppe r
clans le coura nt du xv111e sicle un rperto ire
soli s te qui le sor t de ses fonctions habit ue lles
de basse. Cc dveloppe ment techn ique sera
pa rtic ulirem ent import ant en Fra nce la fin
du XVIII e sicle (VII : 19).

,-f tt

a-m

Les muses conservent nanmo ins quelques exemp laires de petits bassons de registre de tno r,
dont on ignore quel pouva it tre le rper to ire. L'a ir I cl'une can tate d e Zachow es t excep tionn e l
(V:25).

104

the way tha t thes e inst rum en ts playecl as a group (li: 14). Th e bas s bassoon, te,me d Ch orist
f'ago tt by Prae tor ius , was never theless ve 1y rap idly co-o ptecl to the bom bards, corne tts and
sac kbuts to play ba ss lines . Il was c lea rly, however, the most m anageab le bass instrument o f ail
these famil ies and he clepicts it w ith a tlared be ll, whi h woulcl have give n it a larg er sou ncl; this
is also how the instrumen t ap pears in the famous pa inting that sho ws the m usicians of th e city
of Brusse ls in process ion at the star l of the l 7th centu ry (Ill: 12 ).
The i.nstru me nt' s tran s formatio n into its baroq ue incarnat ion followecl the same pr inc ipl es tha t
we re clisc usse cl witli referenc e to the flute and th e oboe. The hi ghe r memb ers of the family were
aban cloned and only the bassoon itself rema inecl, pe rfor ming highl y intr icate music in virtuoso
style in Genn any and even in l ta ly (lV : 10). The baroq ue b assoo n was devc lopccl in F rance as
we re the oboe and the tra nsve rse flute. I t was ma de fro m four piecc s : the be ll, the wing j o int , the
long joi nt and the boot. Nonethel ess, it seems that two ty pes of instrument were both in ex istenc e
togethe r at the starl of the !8th centu ry. Bach clescribecl the tw o ins trume nts ind ivid ually, calli ng
th e instrume nt clesce nded from the Renaissa nce a fago tto and the instru men t that hacl been
clevelo pecl by Fre nch in strume nt makers to warcls the end of the l 7th ce ntu ry a ba sso n. Th is
latter inst rument unclcrwent th e g reates t inc rease in its range , to a to tal ex tension of nearly three
oc taves; its upper register is almost the samc as tha t of the alto rnnge and allowecl the ba ssoon
to clevelo p a solo reper toire tha t ernanc ipa tecl il from its no rmal fonct ion s as a bass instru me nt
clur ing the 18th cen tury. This technica l clevelopmen l wa s to become par ticu lar ly impor tan t in
Fran ce towar cls the end of the 18th centu ry (VII : 19).
Various mu seums sti ll p rese rve severa l exa mp les o f srnaller tenor bassoons , alth oug h the ir
reper loire is un know n except for one aria from a ca n tata by Za chow (V:25).
han cllichste Ba ssinslrumcn t ail cliese r Familien (II : 14). In diesem Fall sch e int clas Instru me nt
m il ein e m auslad cnden Sc ha llbech er auf, woclurc h es klangvo ller ge worden se in dlirfte. In clicscr
Form is t es au f dem berhm ten Gemf clc zu sch cn , d as d ie Mu siker der Stad t Br ssel bc i ciner
Proz ession zu Bcginn des 17. Jh. clarste llt (III:1 2).
Die Verwandlung in clas Baroc kinstrumcnt folgt den bere its bei de r Flot e und de r Oboe
genan nten Pr inz ipien. l m Lau fe des 17. Jh . gib t ma n die hoh en Instru men te au f. brig bleibt nur
clas Bas sfagott, clas se lbst in Ita lien und Deutsc hland sehr vinuo s eingcsctzt wircl (IV: 10). Wie
bei der Oboe oder de r Travcrsfltite entwicke lt sich clas ,,Barockfagott" in Fra nkre ich . Es wir cl aus
v ier Teilen zusammc ngesetz t (Scha llbec her, Flge l, M ittc lrohr, Stie fe l). Es scheinl allerclings ,
class clic zwe i Typen von lnstrume nten 7.U Bcg inn de s 18. Jh . noc h nebe neina ncler cx istierten .
Bach gibt clem Instru men t zwe i versc hieclene Narnen: ,,Fago llo", wa s d em aus d er R enaissa nce
bernomm ene n Instrument cntspricht , und ,,Basson" ais Bezeich n ung des Instruments, clas au s
de n Arbe iten der franziis isch en In strum ent enbau er des ausgch cndcn 17. Jh. hervorge gangen ist.
Lctzlcrcs hat die starks te Ent wicklun g hi ns ich tlich se ines Ton um fangs mitge mac ht, da d iese r n un
fast clrei Oktaven um fassl. Mit seincn hoh en Tonen nahert es sich der St im mlage des Alts . Das
e rlau bt , im Lau fe de s 18. Jh. c in solis tisches Rep erto ire hervorzu bringc n, das clas Instrume nt von
seiner gang igen Bassfu nkt ion befre it. Diese tech nische Entwick lun g wa r besonders in Frank reich
gege n Encle des 18. Jh . bedeute nd (V II : 19).
In den Musee n sincl a llerclings e inige Exempla re kleiner F agotte in de r Ten orst immlage e rh alten,
von clenen ma n nicht wei f\ welch es Repertoire darauf ges pielt wur de, abgese hen von de r hier
aufg e nomme nen Arie aus eine r Ka ntate von Zachow (V:25 ) .

105

Le contrebasson
li appa rat sporad ique rnent durant la premire moiti du xvm e s icle :
par exemple chez Bach et Hand el, mai s on ne sait pas ex acte rnen t de que l
instrumen t il s' agi t. Par cont re, l'i de du con trebass on qui so nne une octave
plus bas que le basso n se dve lopp e Vienne la fin du xv m e sicl e . Son
usage chez les compositeurs classiques reste nanmoins trs rare (Haydn,
Di e Schopfung) . Ensu ite, il rejo int certai nes occasio n s l 'orc hest re classi que
mais ne se gn ra lisera que clans l' orchest re de la fin du X IXe sicle .
Ra c kctt / Cc rv elat
Le principe de ce t instrument est e n
fait le mme que ce lui des bassons.
Mais ic i il s'agi t de plusieurs Uusqu'
8) pe rce s re lies et qui pe rmetten t, avec
un instrument trs pe tit , cl'obt en il' des
sons ex trmeme nt graves . La perce trs
t roite leur con fre un so n trs doux :
cin lieblich Instrument dit Prae torius.
li aj o ute q ue leu r ensemb le pe ut sonner
avec une so nde rliche g ratiam , mais
qu' il pe ut auss i tre m l aux violes
de gambe o u d'a utres instrum ent s
(II:25). Les R ac ke tle n sonnent une octave plus bas que !'crit ure, soit en 16
pieds. li en ex iste plus ieu rs tailles, du t no r au co ntre-ba sse. S ignalons que
Merse nne dcr it enco re cet instrumen t sous le nom de cerve lat de mus ique !

The cont raba sso n

The co ntrabassoon was callecl for occasiona lly during the first ha lf of the I 8th cent ury in wor ks
by Bach and Handel, although it is not clear exactly which ins tru me nt is mea nt. The idea of a
co ntrabassoon that playecl one octave lower than the ):)assoon was developed in Vien na at the
end of the l 8th centu ry, a]thoug h its u se by classica l composers no netheless rema ined rare,
with the exceptio n of Haydn in Die Schipfung. It was includecl in the Class ical orc hest ra on
occ as ions but wou ld not be taken into generaJ o rchestra l use until towards the end of the 19th
centu ry.
The rackett or ce r ve lat
Th e bas ic princ iple of th is instrument is the sa me as for the bassoon, with the differe nce that
the Ra ckett posse sses several bores (up to 8) tha t are bound toge ther and that th us gave a
relative ly small instru men t an extreme ly low range . T he ir narrow bore aJso gave the instrument
a ve ry swee t sound; Prae torius ter med it e in lieb lich In strume nt, adding that an ensemb le of
the instrume nts can so uncl with a so nclerliche gratiam but th at it can also be m ixed with the
viols or w Lth ot her instru men ts . (11:25) The Racke tts sou ncl at 16-foot pitch, one oc tave lowe r
than wr itten. It existed in seve ral sizes tha t ranged fro m the teno r to the co ntrabass. Mersenne
also des cribe d this insnument as a ce rvela t de musiq ue, a type of ' m usical sausa ge'. T hese
ins trume nts werc typ ical of the R enaissance and conti nued to be built unt il the beg inning of the
l 8th century . The example used in the excerpt here recor cle d is a copy of an instru me nt made by
th e F rench maker Bize y (Vil : 11).

Ko ntrafagott
Das Kont rafagott tauc ht sporad isch in de r crstcn Halfte des 18. Jh. auf: zu m Bci sp ie l be i Bac h
und Handel, doc h weifl man nic ht gcnau, um welc hes Ins tru ment es s ich hande lt. Dage gen
wurde die ldee eines Kontrafagotts, clas eine Oktav tie fer kl ingt ais das Fagott, am Encle des
18 . Jh. in Wien en twickcl t . Allerdings wurde es von de n Korn ponisten de r Klassik nur schr
selten eingesc tzt (Haydn: ,,Die Schipfung") . Danach sp ielt es zu manche n Gelegenhciten im
k.lassische n Orchester, wird aber ers t im Orchester des ausge henden 19. Jh. libl ich .

Les racketten ou cervelats so nt typ iques de la Ren aissan ce, mai s on

a cont inu co n strui re ces instrument s ju squ 'au db ut du xvm e
sicle. L' exem pla ire ut ilis pour l'i llustration sono re es t une cop ie
d' un ins trument du fac te ur frana is Biz ey (VI I:11).

106

Rackelt Ce rvelat
Das Prinzip dieses Instrumen ts ist eigen tlich da s gleiche wie d as vo n Sord un und Fago tt. Doch
hier handel t s sich um vier oder fnf Bohrungen, d ie durch Stiefel untereina ndc r verbunden
sind und be i sehr geringer Uinge sehr t iefe Instrume nte erge ben . Die auBerst schmale Bo hrung
verle ih t ihnen e inen hichst: milden Kiang: "ein Jieblic hen Inst rumen t" mei nt Praeto rius. Er sagt,
sein Ense mble kinne mit eine r "sond erlichen gratiam " klingen, dass es aber auch geme insam
mit Gambe n oder andren lns trumen ten gcsp ie lt wer den kann (11:25) . Die "Rac ketten" klingen
eine Oktave tiefe r a is die Notatio n, d.h . in 16'. Es g ibt sie in meh reren Grflen von Tcnor bis zu
Kontrabassins trumenten . Wir michten auch dara uf hinweisen, dass Mer senne diescs Instrumen t
unter dem Namen ,,Cervela t de mus ique" besch reibt! Es ist typisc h fr d ie Renaissance, wurde
abe r bis ins begi nnende 18. Jh. hine in gebaut. Das Exem plar, das wir fr seine klang liche
lllust rierung verwe nden, ist die Kop ie e ines Instruments des franzisischen Instru mentenbaue rs
Bizey (VI I:11 ).

107

Ta rdolt
U n inv e nta i r e d e la ch a p e ll e
d ' Amb ra s en 1596 cite cinq
instru men ts trs tra nges . [! s 'ag it
d 'une adapt ation du princ ipe du
ce rve lal. Ici le tube est un serp entin
mtalliqu e. Ce subtil syst me es t
enf erm dan s un cor ps en form e de
dra go n. Les cinq instrument s de cette
coll ection so nt encor e conservs
dan s leur t ui d' origine au Muse de
Vienne.

T he ta rd olt
An inven tory of the A mb ra s chape ! in 1596 lisls five very st range instru ments . They are a spec ial
type of racke tt, with a meta l tu be that has been curved in to a ser pentine shape and th en enclosed
in a drago n-sha ped body. The five instrn ments fro m th is co llec tion have bee n pres erved in their
orig inal case and now res ide in the Kunsth isto risches Museu m in Vienna.
T he sordun (fl :27)
Praetorius describes the sordun as a type of bassoon whose sweetness is as pronounced as that of
the cornem use (see page 112). He also mentions the instrumen t's Jtalian name of 's ordoni' . The
instrument's bore is narrowe r than that of the bassoon and is cyli.ndrica l. The instrument is stopped
and its upper end has no bell, these factors clearly contribut.i.ng to the instrume nt 's extremely sweet
sound. Praetorius' cngrav ings confinn that only tenor and bass versions of the instrument existed.
III. The cap ped reed instru men ts

S ordun (11:27)
Praetor ius le dcr it co mm e un basson dont il comp are la
douce ur celle des cornamu sen (voi r p. 112). Il voq ue
gal eme nt son appellation ital ienne de Sordon i . La per ce
se mbl e plus troit e que celle du basso n e t es t cylindriqu e.
L'i nstrument est bouch en son som met et ne poss de pas de
pav illon, ce qui contr ibue vid emm ent sa sonor it trs do uce.
Les exem plair es cons ervs au Kuns thistorisch es Museum de
Vienne, ains i que les gravur es de Praetorius , confirm ent qu'il
n' en exist era it que des instruments grav es tnor el basse.

Ill. Instrumen ts do nt l' an che est enferm e dans une capsule

Ici Je mu s ic ien n'a pas de matr ise directe sur l'an che . Ce qui emp che
vid emment tout contrle de la ju s te sse par d'au tres moy ens que la pres sion
de l' air. Ce la empch e aussi d'oc tavi er, d'o la tess iture souv ent trs limite
de ces in strum ents que !' on ne rencon tre pratiq uement qu ' la Re naissance .

Tourne bout I Krumhorn / Storto ... (TJT:16)

Le s Krumh rner sont dj repr se nts en famill e chez Virdung . Ils ont, semb let- il, t inve nts la fin du xv e si cle . Encore que les miniat ures des Camigas
de Santa Maria repr sent ent un ins trument illustr ga leme nt par Yirdun g qui
le nomme Platers pi 1 et dont la capsule est remp lace par une vze .

108

T he playe r has no direct contra i over the recd with these instru men ts, with the res ult that the
only con trol he has over into nat ion is thro ugh breath pressu re ; the player is also prevented from
us ing the techni que of overb lowing to crea te an uppe r octave, res ult ing in a lim ited rang e for the
instrume nts . These inst ru ments were in general use on ly during the Renaissa nce .
T he cru mhorn / t ou rn ebout / stort o (111:16)
The Krumhorn family of instruments were descri becl first by Virdung and see m to have been
deve loped tow ards the en d of the l 5th century. Th e miniatures of the Cantigas de Santa Maria
de pict anothe r instrumen t descri bed by Virdung as the Plalersp iel, w ith its body bent al the base
Tardo lt
Ein lnventar der Kapelle von Ambras aus dem Jahre 1596 erwii hnt fnf sehr eigenartige
Instrumen te. Es hanclell sich um ein besonderes Prinzip des R ackelts . Hier ist die Hlse ein
schlange nfi:irmigcs Rohr aus Metall. D ieses ausgeklgelte Sys tem befndet sich in einer
drac henfor migen HUiie. Die fnf Instru mente diese r Sam mlung sin d in ihrem O rigina letui in der
lnstrume ntensa mm lung von Wien erhaltcn.
Sordun (11:27)
Praetor iu s beschreibt den Sordun wie ein Fago tt, vergleich t aber sei.nen lieblichen Kiang mit dem
der Cornam usen (siche S. 112) . Er erwtihnt auBerde m seinen ilalie nischen Na men Sordoni . Die
Bohrung scheint enge r ais die des Fagotts und ist zylindrisch. Das Instrument ist in seinem oberen
Teil gedack t; es hat keinen Schallbecher, wa s natrlic h zu seinem lieblich en Kiang beitragt. Sie
Stiche von Praetorius besitigen, dass es da von nur tiefe Tenor - und Bassinstrumente ga b.
lll . Instrume nte, deren RoJublatt in cincr Kaps el ei ngesc hlosse n ist
Hier hat de r M usike r keinen dire kten Einfluss auf das R ohrbla tt. Das verhindert natr lich auch
j ede Kon trolle der I ntona tion, abgeseh en von der des L uftdru cks. Gleic hzeitig macht es auch das
Okav ieren unm iiglich , was den ofl sehr besc hrankt en Tonumfang dieser Instru mente zur Folge
hat, die ma n pra ktisch nur in de r Renaissance vo rfindet.
Tourn ebou! / Krummhorn I Sto rl o ... (Ill : 16)
Die Krummhrner werden schon bei Virdung ais eine Familie beschrieben . Man hat sie anscheinend
mn Ende des 15. Jh. erfunden. Allerdings zeigen bereits die Miniaturen der Cantigas de Santa Maria

109

c Le ur corp s est courb dan s le bas . La pe rce cy lindri q ue es t

asse z troi te et s' va se trs lg reme nt l 'ext rm it pou r
fom1 er un peti t p avill on. Ils son ne n t p a1tic uli rem ent bien
e n fa m ille , un pe u la faon d ' un or g ue rg ale. Pra etor ius
donn e la desc riptio n d u stimmwe rk d e six tess itu res
diff rentes : co ntre -basse , basse, tn or, alto, ca ntu s et
kle in cantus

Mersen ne qui les no mme tou rnebou ts dit qu ' o nt e n fai t des con ce rts e nti ers qu atr e,
ci nq et six par ties . Ce c t familial du tournb out es t auss i illus tr par ce coffr e cont ena nt six
instru ment s (pro ve na nt d e la Cou r d ' Alfon se II d' Este) e t conse rv au MTM d e Bru xelles . li
ex iste quel qu es me nti o ns de ! ' usage d u tou rne bou t durant la Renai ss ance, ! ' un e des de rn i res
m enti on s tant la Pado uana pu b lie par Sc he in dan s so n Bancheuo Musicale ( 16 17) (ll :26) .
So n usage , limit da ns le temp s, est auss i trs limi t d ans l'es pa ce ; c ' est principalem e nt en
A llemagne et en Italie qu ' il est uti lis.

Rauc hpfeife I Sc hriari ( li : 11)

Cett e app ella tion c orr es po n d un instrum e nt an che do ub le so u s caps ule. Sa perce es t co n iq ue
avec un pavillon v as. Praeto rius ig no re le ten n e ra uch pfeife qu e l' on rencon tre da n s les
m entio ns des inst rum ent s de la cour de Maximili e n Ier. Ce p end ant le no m de ra uch pfei fc est
dj u tilis au d but du xv re s icl e. Ces in strume nts so nt dcrits g aleme nt sou s plu sieurs
tai lles, sop ranin o, soprano , alto , tnor , et l' on pe ut en voir des fa mill es com pl tes d an s ce rtains
mu ses . C' est un a utre in strum e nt assez sembla ble qu e Pra eto riu s no m me S chr iari qu i es t
enc ore req uis en fam ille q uatr e voi x d ans un orator io de N ol de Thoma s Selle pour j ouer une
sym pho nia pas torale !.

110

like the crumho m but with its caps ule rep laeed by a bladder. The ir cylind rica l bo re is narrow and
flares slig htly at the b ase to fonn a sma ll bell . 1l1ey so und patti cu larly we ll when pl ayed as a
fami ly, soun ding somew hat like the regals. Praetor ius prov ides a descri ptio n of the Stimm werk o f
the six di.fferent instrume nts of the famiJy : con trabass , bass, tenor , alto, cantus and 'k.Jein ca ntus ' .
Merserme calls the instr ume nts tournebouts and states that ' they are made in entire consorts of four,
five and s ix parts' . Titi s fam il ial side of the crum horn is also demons trated by a case co ntaini ng
six ins trum ents that o rigLnate d al the coun o f Alfonso Il d' Este and th at is prese rved in the Muse
des In stru ments de Mus ique in Brussels . There are var ious references to the use of the crurnhom
dati.ng from the Rena issa nce, one of the final ones being the Padouana published by Schein in his
Bancheuo Musicale ( 16 17) (ll:26) . T he cru mhorn's use was o n ly to last a shor t lime, as we have
seen; its use was also not wides pread, as it was p layed principa lly in Germany and in Italy.
The Ra u sc hp fe ife I Sch r ia ri (II : 11)
The Rau schpfe ife is a capped doub le reed instrumen t with a con ical bo re and a flared bell .
Praetorius does not incl ude the instr u ment in h is trea t ise altho ugh we find do the instru men t
me nti oned in the lists of in stru ments used at the coun of Ma xim ilian I. Th e Rausch pfeife was ,
howeve r already in use at the start of the l 6th ce ntury . The in stru me nt was u sed in sop ran ino ,
sop ra no, alto and tenor ranges; comple te families of them can be seen in var ious museums .
P raeto rius, however does desc ribe a similar famil y of fou r inst ru ments tha t he calls Sch riari ;
these are ea lled upon to play a sy mphon ia pastora le in a Christ m as can tata by Thom as Selle .

ein Instrument, das auch bei Virdung abgebildel isl und von ihm ,,Platerspil" gemurnt wircl; dcssen
Windkapse l ist von cine m nexiblen Luftsack ersetz t. Der Korpus ist am unte ren Ende gekrmmt.
Die zylindrische Bohnmg ist ziemlich schmal und erwe iten sich leicht am unte ren Ende, um einen
kleinen Schallbecher zu bilden. Diese Instrumente klingen besonclers gut, wenn sie ais Fmnilie
zusam menspielcn, ctwa in Art einer Regalorgel. Praetorius besch reibt das ,,Stinunwerk" von sechs
versc hiedenen Stimmlage n : Kontrabass, Bass , Teno r, Alt, Cru1tus und ,,klcin ca ntus" . Mersenne, der
d iese lnstrumente ,,Tournebouts" ne1rnt, sagt , dass ,~11an dami t gan ze Konze 1te fr vier, fnf oder
sechs Stimmen" best:reitet. Dieser Fam ilienchmakte r des Krummhoms wird auch durch einen Ko ffer
veranscha ulicht, der sechs Krnm mhrne r enthalt (die vom Hof Alfonsos li. d ' Este stammen) und im
Biiisseler ,,Muse des Instruments de Musiq ue" aufbewa hrt wird. ber das Spiel des Krnmm ho ms
in der Renaissance gibt es einige Erwalm ungen, von denen einc der letzten die von Schein in seinem
,,Banchetto Musicale" verffentlichte ,,Padouana " ist (Il :26) . Allerdings ist der Gcb rauch dieses
Instruments zeitlich wie 6111ich sehr beschriinkt; es wird hauptsachlich in Deutschland und in Italien
gespielt.
Rau ch pfeife I Sc hri ari (II: 11)
Dieser Name ents prich t einem Instrum ent mit d oppe ltem R ohrb latt in einer Windkapse l. Die
Bolmmg der Rauchpfc ifc ist ko nisch mit einem ausladen d en Sch allbecher . Prae torius kenn t
den Na men Rauchpfe ife nicht, er wird abe r in Zusam menha ng mit den ln strumenten am Hof
Maximi lian s I. erwahnt . Dabei ist der Beg riff ,,R auc hpfe ife" bereits zu Beg in n des 16 . Jh . in
Verwe ndu ng. Die Rauc hpfeifen werde n auch in versc hieden en GrBen geschilden (Sop ran ino,
Sopran, Alt, Tenor ). Man kann s ie in einigen M u seen ais vollstii ndige Fam ilien sehe n. Ein anderes ,
aber seh.r iihnl iehes lnsrru ment nermt Praeto rius Sc hri a r i, das noch ai s vierst immige Fam ilie in
c incm Weihnach tsorator ium von Th omas Selle verl angt wird , um eine ,,Sy mhonia pastorale " zu
spielen !

111

T he hautbois de Poitou

e
;::.

Th is instru men t seems to have been closely re lated to the Rausch pfeife . Its na me clea.rly revea l s
its popu lar origins and why Mer senne assoc iates it with the bagpipes : he quo tes a wor k tha t
links the two instrn men ts as an exam ple .

t.

T he courta ud or Korth olt (11:4)

The courtau d is a doub le bore instrument very simila.r to the bassoo n except tha t its reed is
cap ped, whilst the double cy lindrica l bore with holes on its secon d pait crea tes an ex ten sion of
a fifth in the ins trumen t's low range. Praeto rius describes a family of the instrumen ts, as doe s
Mersen ne, althoug h the latter States th at the reed is gr ipped be twee n the lips and not ca pped .
These reed in strume nts are current ly the subject of m uch research; suc h a difference betwee n
two so urces provides a good illu stratio n of the difficu lties of establish ing a co rrect tennino logy
for the instrument.

The co rna musa (JI: J 7)

Haut boi s de Po itou

Cet instrument se m ble a ssez pro che du Rauchpfeife. Son nom ind ique cla ire ment ses origines
populai res; c 'est pou rqu oi Me rsen ne l'associe la cornemuse, c itant d'ailleurs e n exe mpl e une
uvre associa nt ces deux instruments.
Co urtaud - Kortholt (li :4)
li s'ag it ici d' un inst ru men t perce double trs comparable au
basson . Mais ici l'anch e es t enferme d ans une ca p sule. La dou ble
perc e cy lindrique avec les tro us de la secon de pa rtie permettent
d'te ndre la tessi ture d' une quinte vers le grave. Praetor ius en
prsen te ga leme nt: une famill e. lis sont auss i dcr its par Mer serme,
enco re q ue ce dern ier signa le que l'anc he est pinc e en tre les lvres
et non pas enfenn e dans une c ap sule. Ce tte diffre nce illus tre bien
les difficul ts de la ter mi nologie pour ces instru men ts anc hes qui
sont, cette poque, le s ujet de nomb reuses rec herches.

Hautbo is de Poitou
Dieses Instrumen t sche int de r Rauc hpfe ife seh r ahnlic h zu se in. Der Name we ist deut lic h auf
sc incn vo lkst m lichen Urspru ng hin; daher bring t es Mers en ne mi t dem Dude lsac k in Verb indung
und nennt im br igen ein Werk, in dem be ide Instrume nte gemei n sam sp iclen.

f
~

Co rna musa (II: 17)

Voici cer tainement une nigm e qui reste lucider . Si l'e n e n croit Pra e torius, cet instrume nt
doit son ne r pa rticuli remen t doux. Le c itant juste ap rs les cromornes , il dit Die Corna Mu se
sind gleich aus und nicht mit doppelten, sondem m it einer einfachen Rohrc, gleich wie di Bassanelli
(Les Co rna mu se le ur so nt assez se mblable s, mai s non pa s avec une dou ble, mais bien une
sim ple perce, comme les bassanelli). Que veut -il dire exactemen t ? Mai s il n ' en donne pa s de
rep rsentation. li n'en exis te aucu n mo dle anc ien conse rv . Il dit g alem ent qu' ils sonnent un
ton plu s bas que le cho rthon , le diapason haut uti lis dan s les g lises.

112

This inst run:1ent prov ides us with a puzz le that is st ill to be solve d. If we are to believe P raeto rius ,
thi s instr ument had a part icularly sweet sou nd; d escribing it imme diate ly after the cromorn es,
he says 'Die Corna M use sind gleic h aus u nd nich t mi t do ppel ten, sonde rn m it einer einfachen
Ro hre, gleich wie die Bassa nell i' (T he co rna musa are sim ilar to fthe cromor nes J exce pt that they
do not possess a double reed , but rather a s ingle reed like the bassa ne lli). Given that P raeto rius
had earlier statecl tha t the bassanello h as a do uble reed, this is indeed a puzz le; no illustration
is prov ided and no or igina l mode ! of the inst rumen t has su rvive d. Praetorius also states that the
corna m usa sou nded one tone lowe r than the Cho1to n, the high p itch u sed in ch urches.

Co urtaud - Kortholt (ll:4)

Es han delt sich um ein Instrume nt m it doppcltcr Bohrung, das durchaus mit dem Fagotl
vergleic hba r ist. Doc h in dicscm Fall befin det sich das Roh rblatt in eine r Windkapsel. Diedoppe lte
zylindrische Bohrung mit Lbchern im zwe iten Teil erlaubl den Ton umfang in de r Tie fe um eine
Qu inte zu erweitern. Praetor ius stell t davon eine ganze Fami lie vo r. Mer sen ne besch.reibt diese
Instr ume nte ebenfalls, wobei er jedo ch darauf hinweist, dass das Rohrb latt zwische n di e Lippen
g<,klemm t wird und nicht in eincr Windkapse l steckt . Dieser Unterschied veransc hau licht die
Schwierigkei ten bci der Term inologie d iese r Rohrb lattinstrumente, die in d ieser Zeit Gegens tand
za hlreic hcr Forsc hunge n waren.
Co rn a mu sa (II : 17)
Hier stehen wir voreinem Ratsel,das es noch zu Ibsen gilt. Wenn ma n Prac toriu s Glauben schenkt,
so klingt dieses Instrume nt beson dcr s licblich. Er nc nnt es g lcich nach den Krumrnhb m ern und
sagt: ,,Die Corna M use sind gleich aus und nicht mit doppe lten, sondern m it e iner einfache n
Rohre, gleich wie di Bassane lli." (sic!). Was heiBt da s gena u? Leide r biete t uns Praetor ius kei ne
bild liche Dars tellung davo n. AuBerdem ist ke in altes Exem plar erha lten. Praetor iu s sagt auch,
dass di eses Instrumen t einen Ton tiefe r klingt ais der ,,Chorthon" , de r hohe Stimmton, der in den
Kirch en verwen det wu rde.

113

Co rnemu se (l:8,22 / III:28)

Instrument
pastoral
par exce llenc e, la
corne mu se est prsente e n Euro pe dans
l'ico nog raphie ds le haut Moy e n ge et dans
les textes romains ! ' poque de Nron . Son
principe immuabl e est l' util isation d 'un sac
fa it d' un e pea u d'animal (chv re, mouton ,
chi en ... ) pour alime nter en air d'une faon
simultan e et co ntinue les tuyaux muni s
d'a nch es simpl es ou dou ble s qu i y so nt
e mbots. Le nomb re el la fonct ion de ces
tuyaux vari ent suiv ant les lie ux et les poqu es .
Il en est de mme pour les tonalit s, ! 'che lle
du tuyau mlod ique el les styles de jeu.

la Rena issa nce, le mod le le plus so uv ent

reprsent aux ma in s des be rgers n'a gure
c hang depuis le Moy e n g e. L' air es t
ins uffl par un porte -vent dan s lequ e l souffl e
le musicie n, le tuyau m lodique es t un
hau tbois asse z cou rt, don t la tona lit peut t re
com p rise en tre la et r , et un seu l bo urdon
(sonnant de ux oc taves e n dessous) est po rt
horizo ntal emen t sur ! ' paule . li co nvi ent
de signa ler galeme nt que le tuyau qui se rt
joue r la m lod ie peut tre de typ es trs
va ris, tant s ur le pla n de la pe rce, que cel ui
du pav illo n ou mme le typ e d' anc he qu i es t
souv e nt doubl e mai s parfoi s simple .

Mus ette de cour (VII: 14)

Cet instrument ap partient it la fam ille de la corne mu se. Co mm e son nom l'ind ique, elle est un
instrume nt de cour do nt le sac est souvent trs richemen t orn de broderi e s d'or et d' arg ent.
On !' utilise e n France d s le dbul
du xv nr e sicle. Le bou rdon de
conce pti on assez co mp lexe perme t
d'tre accord de faons diff rent es.
L'a lime ntation en a ir esl faite p ar un
pe tit soufflet act ionn par le coude .
Ell e illustre, avec la vie lle roue, le
got des bergeries et pastora les qui
ont un grand succs en Fra nce au
milieu du xvm e sicle.

114

T he bagpipe s (l:8,22 / lH: 28)

A pas tora l and rus tic instrument above ail e lse, the bagp ipes have been depicted in European
ico nography sinee the Middle Ages and are also mentio ned in Lat in literat ure fro m the tune of
Nero . The instru ment 's ba sic principle has rerna ine d uncha nge d and con sists o f a bag made fro m
animal sk in , eithe r goat, sheep , or dog, that acts as a rcservo ir and eon tin uous air suppl y for the
tubes fitted wilh sing le o r double reeds that werc affixed toi t. The num ber an d fonc tion of th ese
tubes varied accord ing to pl ace and per iod, the same be ing true for the tona lity of the ins trument,
the sca le used by the chanter pipe and the style of playing empl oyed. The mo st common type of
bagp ipe used by she pherds during the Rena issa nce ha d scarce ly ehanged since the Mid d le Ages .
Air was introduced into the bag throug h a va lve tha t had a ir blow n thro ug h il by the playe r. The
chanter pipe is a type of shor t oboe whose to nal ity lay be twee n the keys o f D and A, wh ilst a
single drone sou nding two and a half octaves lowe r was ca rried horizontally o n the shou lder .
We should also not e that the pipe used lO play the me lodic line va ried grcat Jy, both in its b ore,
its bell and even the type of reed emp loyed; a dou ble reed was most generally use cl, ah hou gh
single reeds a lso appea red .
T he musette de cou r (VII : 14)
This instru men t be longs to the bagpipe fam ily. As its na me indica tes, it was made for use at
comt an d its air-bag was frequently decorated with embroi d ery in go ld and silver thread. It was
used in France from the beg irn ng of the l 8th century . T he drone is of a com plic ated des ign tha t
all ows it to be tu ned in severa l differe nt ways . lts air su pply is ass ured by a sma ll be llows th at is
worke d by the elbow. The muse tte and Lhe hurdy-gurdy illustra te the ta ste for pastora l pursui ts
that was ail the rage in France durin g the mi ddle of the l 8th ce ntury.

Dudelsack ( 1:8,22 / 111:28)

Ais das Hirlen instrume nt schlechthu1 ist der Dudcl sack auf de n bildli chc n Darstel lunge n Euro pas
ab dem hohen Mittelalter sow ie in den rom ischen Tex ten aus de r Zei t Neros zu finden. Sein
unabf1derliches System bcsteht in der Verwendung eines Sacks aus Tierhaut (Ziege, Schaf, Hund ...),
um die dami t verbunde nen Pfeifen mit einfachem oder doppe ltem Roh rblatt gleichzeit ig und
rcgelmaBig mit Luf t zu versorgen . Anza hl und Funktion dieser Pfeife n sin d j e nach Or l und Ze it
unterschied lich. Da ssel be gill fr die Tona rten, die Tonleiter der Melodie p feife und die Sp ielstile .
Was die Zeit be trifft, die uns hie r interessier t, so h al sich da s Mode ll, da s am haufigstc n in
l-Hinden de r Hirt cn da rges tellt wird, seit dem Mittelalter ka um ver iin dert. Die Luft wird durc h e in
Mundrohr , in das der Mus iker blasl, zugef hrt, die Me lodic pfe ifc ist eine z iem lich kurze Oboe,
de ren Tonarl sclitzungswe ise zw ischen a und d liegt. AuBerdem bes itzt das Instrume nt e inen
einzige n Bord un, der zwei Okta vc n tiefer klin gt und horizon tal auf der Schu lter get ragen wir d.
Wir m ochten auch dara uf hinweisen, dass die Art des Roh res, d as zu m Sp ie le n de r Melo die client,
stark variie ren ka nn , und zwar sowohl in Hi nblick auf die Boh rung ais auf de n Schallbeehe r oder
sog ar auf die Art des Roh rblatts, das oft doppelt , rnanchma l aber einfach isl.
M uscttc de cour (V Il: 14)
Dieses Ins trumen t gehort zur Fam ilic de r Dudel sacke. Wie sein Name besagt , ist es ein hofisches
Instrument, dessen Sack o ft m it Gold- acier Silberstickereien re ich verzie1t ist. Man verwendet
es in Fra nkreich ab dem Beginn des J8 . Jh . Der ziernlic h komplex konzi pie rte Bord un erla u bt
versc hiedene Stim mungen . Ein kle iner Blasebalg, der vom Ellenbogen in Gang gesetz t
wird, sorgt fr die Luftzuf uhr. D ieses 1nstrum en t ze igt geme in siun m it der Radleier, wie sehr
Sc hiiferdichtungen und Pastora len im Frankre ich der Mitte d es 18. Jh. be lie bt waren.

ll5

IV Instruments anche simp le

IV. Single reed instru ments

En ce qui conce rne l'usage de l'anc he simp le, on peut imaginer que le principe de l'anche
simple battante a perdur depuis l'a ntiquit dans les muses mdivales (I:18), puis mu ses au
sac (autre appe llat ion pour les cornemu ses) . On la ret rouve encore aujourd'hui dans bon nombre
de corne muses . Mersen ne voq ue nanmoins la prsence d'instruments anche simpl e qu' il
nomm e cha lumeaux. Constru its en mati res natu rel les (rose au), l'a nche est sim plement une
entai lle faite dan s le dessus du tube. Cette anche peut tre couverte par une capsu le, comme
c'es t le cas des cromornes .

As for the s ingl e reed instruments, we may imag ine th at the prin ciple of the sing le soun ding
reed was first employed in ancien ! tirnes and thc n contin ued in the med iaeva l mu ses (1: 18) and
m uses au sac - an alternate te rm for the bag pipes - and is still to be fou nd in many for ms
of bagp ipes today. Mersen ne also desc ribes sing le- reed instru men ts that he calls chalumeaux;
made from natura l materials suc h as reed itsel f, the reed was for med simp ly by ma king a eut in
the upper end of the tube. The reed could also be eappcd, as was the case with the cro mornes.

!l
Cha lumeau (Vl: 16)
Tl apparat l'extrme fin du X V 11e
sic le en A llemag ne. Sa perce
es t cy lindriqu e et il ne possde
quas iment pas de pavillon . Son
am bitus d ' une octave est pro long
de deux notes par un sys tme
de deux cls, places l'ava nt
et l' arrire de l' instrument, et
qu i peuvent tre actionne s par
l' index et le pouce de la main
gauche . C'es t le seu l inst rum ent
vent de cette po que qu i comporte
enco re une fam ille co mpl te de
quat re membres (soprano, alto,
tnor, basse) . Ce sont nanmo ins
les inst rum ents sopra nos et altos
qui bnficieront du rp ertoire
sol iste. On rencontre ga lement le
chalumeau en Itali e sous le nom
de Salmoe , utilis ent re autres
dans des co ncertos de Vivaldi.

116

La prsence des ins trum ents anche

simp le sur bec est une ques tion
beaucoup plus trange. En effet,
alors que l' on dispose de la trace
d'instruments anc he simple dans
l'anti quit , il faut attend re la fin du
xv 11e sicle pour pouvoir attester
des instru men ts de ce typ e parmi
les ins truments sava nts. L'anc he
simple est une lamelle de roseau
qui es t fixe sur une pice en bois
dur creuse (bne ou buis) qu e l 'on
nomme bec. Les inst rum ents anche
sim ple ont une pe rce cy lindriq ue.

Th e existence of instru men ts with a s ingle reed attached to a beak-like mouthpiece poses a
much more unusua l ques tion . Alt houg h we have proof of the ex istence of reed instru ments
from ear liest an tiquity, we nevertheless must wait unt il the end of the l 7th cen tury before these
instru men ts were used for othe r purpos es th an folk mus ic. The single reed was for me d from a
piece of reed that was attached to a hollowed-out piec e of hardwood such as ebony or boxwood,
thus for mi ng the mo uthp iece. T he single -reed ins trume nts ail possess a cylindrica l bore.

The cha lumea u (V I: 16)

The chalum eau appea red towards the end of the l 7t h eentury in Ge rma ny. Il had a cylindrical bore
and almost no bell at ail, wh ilst its range of one octave cou Id be leng thened a fu11hertwo notes by
using a system of lwo keys placed front and back of the instru me nt and worked by the thum b and
index finge r of the left hand. lt was also the only wind instrument of the lime that still came in a
com plete set of four - soprano, alto , tenor and bass - altho ugh it was none theless the soprano
and alto instruments for whic h solo works we re composed. Th e cha lumeau was also played in
ltaly, whe re it was called a salmoe; Vivaldi used it as a solo instrume nt in several conce rtos.
IV. Instrumen te mit einfa chem Rohrbla ll

Was den Gcbra uch des einfache n Rohrb latts betrifft, so ist es vorstellbar, dass dieses Prinz ip seit
der Antike existie1te und sich in den minelal terlichen ,,M uses" (1: 18) sowie in den ,,Muses au
sac" (eine andcre Bezeichnung fr die Dudelsacke) fo11gcsctzt hat. Man findet es noch heute
bci viclen Dudelsacken. Mersenne erwah nt allcrdings Lnstrumente mit einfa chem RoJublatt, die
cr ,,Chalumea ux" nenn i. Das a.u s cinem natrlichen Materia l (Sch iUrohr) hcrgcs tcllte einfac he
Rohrblall ist nur ein Einschnitt im oberen Teil des Rohres . Diescs Rohrblatt kann von einer
Windkapsel bedec kt se in, wie das bei den Cromornes der Fall ist. Das Auftreten der einfachen
Rohrblattinstrumente mit Schnabel ist eine weit mc rkwrdigere Frage. Ob wohl man nam lich die
Spuren ein fache r Rohrbla ttinstrumc ntc in der Antike findet, muss man bis ans Endc des 17. Jh.
waiten, um IJ1strumente dicsc r Art unte r denen der ,,ernsten" Musil<zu cntdccke n. Das ein.fache
Rohrb latt ist eine Lame lle aus Schilfrolu, die an eine m hohlen, hartcn , Schnabel genannten Stck
Holz (Ebcnholz odcr Buchsbaum) angebrach t ist. D ie cinfache n Rohrb latlin slrume nte ha.ben einc
zylind rische Bohrung.

Chalu meau (VI: 16 )

Die Scha lmei tritt. am aul\crsten Ende des 17. Jh. in Deutschland in Erscheinu ng. Ihre Bohrung ist
zyli ndrisch, und sie besi tzt so gul wie keinen Scha llbecher. lhr Tonu mfang betriigl eine Oktav und
wird durch ein System von Klappe n, di e sich vom und hinten am Instru ment befinden und mit dem
Ze igefinger und dem Dau men der linken Hand betligt werden koru1en, um zwe i Tone verlange1t.
Die Schalmei ist das einz ige Blasinstrument diese r Zeit, das noeh eine vollstandige Familie von
vier Mitg liede rn (Sopran, Alt, Tenor, Bass) aufzuwe isen hat. Dcnnoch verfge n nur die So pranund Alt instrumente ber ein solistisches Repe1t oire. Die Schalmei ist aueh in Italien unter dem
Namen ,,Salmo e" anzu treffen, wo sie u. a. in den Conce1t i von Vivaldi Verwendung findet.
117

C larinette (V l:17/Y JT:16)

On e n attribu e l'inven tion au facteur de Nure mb erg Joha nn
Chr istoph Dc nn er, au dbut du xvrne
sicle. Le travail de
Denner fut princi pa lement d'arriv er aug me nter la tessiture d u
chalumeau. La per ce reste cy lindriqu e, ma is le pav illon est plus
long et surtout plus vas. Les p rem ier s conce rtos ( Moiter ) vers
1740 exp loitent ce tte tess itu re de deux octave s . L' instru ment est
carac tris par une diff re nce de pers onn alit entr e ses d iff re nts
reg istres, du grave (nomm cha lum ea u ) l' ai gu (nomm
clairon ). C' es t su rtout dans la d eu xime moi ti du XVIII e
s icl e que la cl arin ette s'es t imp ose . JI est probab le que ses
qualit s de nuances e xtrme s (du piani ss imo au for tissimo) on t
co ntribu so n succs . Ce so nt prin c ipalement les co mpo siteurs
c lassiqu es viennois (M ozart e n tte) qui lu i ont donn ses let tres
de nobl esse . C'est l'ins trum en t po ur le que l l'ad jo nc tion de cls
(princ ipalement pour de s qu es tio ns de di stance ) s'est avr trs
rapidem en t indispensable. cette poq ue, et san s cloute pour
des raiso ns de complexit des d o igts, on a constru it des clarinett es dans d e
nombr eux to n s (la, sib, ut, r, mib ... ), ce qui , ds ce tte poque , a gnra lis le
fait d 'c rire pou r cet ins trum en t dans le pri ncipe des instrum en ts tra ns po site urs.
Cla rinett e d e basset
Cl arinette q ui des ce nd d'une t ierce en plu s vers le g rave et pou r
laque lle , ent re au tres, Mo za rt c rit son cl bre Concerto.
Cor de basset (V 111:9)
Au tre type d e cl ar ine\le grave
trs pri se la fin du xv111e
s icle en Autriche et da ns les
rgion s voisines.
P our des
ra iso ns d 'e rgon omi e, de mme
q ue le cor an g lai s, son tuy au est
pli. La sonorit spcifique du
co r de bass e t est du c galement
au fa it que, bien qu' il so it plu s
long (donc plus grave) qu e la
c larin ette, sa perc e res te identiqu e
cell e de la clarinett e. Ell e est
clone proportionne lleme nt plus
troit e . Comm e le hautboi s de
c hasse de ! 'poque de Bac h, le
cor de bas se t poss d e g alement
un pav illon mtaliiyue.
C'est
un in strument en fa (avec le
pro longement de la t ierce vers
le bas, ce qui j u stifie l' usage du
term e ba sset comme pour la
clarinette de bass et.
118

The clari ne ! (V I: 17 / VII: 16)

Th e invention of the clarinet is attributed to the Nuremberg instr ument-m aker Johann Christoph Denner
at the beg inn ing of the l8th century. Denner 's work principally consisted of exte nding the chalum eau 's
range upwards; the ins1rument's bore remained cylindrical, whilst the beU became longer and more
obvio usly flared . The first concc 1tos to be composed for the instrume nt by M oiter around 1740 clear ly
exp lo ited the instrument's range of two octaves. A characteristic of the ncw instrument was a marke d
difference in colo ur betwee n the two registers, the lower or chalumeau register and the high or clarino
registe r. The dari net esta blished itse lf primarily during the second half of the J 8th centmy; it is mos t
like ly that iL, ability to play a scale o f dyna mics from pianissimo to fo11issi.mo contributcd to it5 success,
with Classical co mposers espec ially - and Mozart in paiticu lar - awarding the instrument ils Jetters
of nobility. lt was rapidJy realised that keys were indispensab le to the instrumen t, give n the d ist,rnces
that the fing crs would otherwise have to stretch. Clarincts wcre built in several keys (A, B flat, C, D,
E flat) at that time in o rder to lessen the complexity of finge,ings; one result of this was that it soon
becarne a hab it for composers to write for the ins1rument as a transpos ing instrument.
The ba sset horn (Ylll:9 )
This is and ther type of low-pi tched clarinet iat was ve,y much in vog ue towar ds the end of the
l 8th ce ntuty in Aus tria and in neigh bou ring lands . As is the case wi th the cor angla is, the body of
the basset horn is bent upwa rds . The spec ific sound of the basset hom is also due to the fact that its
bore is exacy the same as the clarin et's whi te its body is longer , th us crca ting a Iower pitch. Tht
body of the basset horn is therefo re proportionally narrowe r than that o f the clarine !. The be ll o f the
instrument is made of metal, like 1e oboe da cacc ia of Bach 's t.ime. The basset hom is in the key o f F
and has the same exte ns ion to low Cas the basset clarine\, this being the ju stification o f the nam e.
T he ba sset clar inet A clari nel wi th an extra three notes al the bo tto m of its range; Moza 11composcd
his ce lebrated clarine! conce no for this instru ment.
Klarinette (YI: 17 / Vil : 16)
lh re Erfind ung zu Beg inn des 18. Jh. wird de m lnstrumenten bauer Joham1 Christoph De nncr
zugesch ricben . Den nersArbcit bestand vor alle rn dar in, den Tonumfa ng der Scha lmei zu ve rgrotlern .
Die Bohrun g ist zylindrisc h , do ch der Schallbecher ist langer und vor alle m auslade nd er. Die
erste n Konz ertc (von Mo iter) um 1740 nutzen diescn Umfan g von zwc i Oktaven aus. Typi
sch fr dieses Instr ume nt ist der untersch iedlic he Cha rakter der versch iede nen Rcgister vom tiefen
(,,Clial umeau" gena nnten) bis zum hohen (,,C larin" genan nten) Reg istcr. Die Klarinette setzt sich
vo r allem in der zwei ten Halfte des 18. Jh. durch . Es ist wa hrschein lich, dass ihre Fa higkeit,
ext reme Nuancen (vom Pian issimo zum F ortissimo) zu sp ie len zu ihrem Erfo lg beigetragen hat.
Yor aJlem d ie klass ischen Wiener Ko mpo nistc n (alle n vo ran Moz art) halfe n ihr zurn Dur chbruc h .
Fr di eses Instrumen t erwiesen sich Klappen (hau p tschlich au fgrund der Distanz) seh r rasc h ais
l1nabkimmlich . In d iese r Ze it baute man - sicher auch aufgrund de r kompliz ierten Fingersatze Klarinett en in verschiedcn cn Ton arten (A , B, C, D , Es usw.), was von da an zurG ewo hnhei t gefhrt
hat , die Klarine ttenst imme nac h dem P rinzip der tra nsponie rende n in stru men te zu not icren .
Bassett horn ( Vlll :9)
Ein andere r 'Typus e iner tiefen Klaiinette, der im ausgehenden 18. Jh . in s terreich und den
angrenze nde n Regionen sehr beliebt war. Aus Grn den der Ergonomie ist sein Rohr wie beim
Englischhom gekr mrn t. Die spez ifische Khuigfarbe des Bassettho rns geht eben falls auf die Tatsache
zurc k, dass seine Bo luun g der der Klarinetk entsp richt, obwo hJ es langer (und somit tiefer) ist. Es
ist dal1er verhaltnismal3ig scluniller. Wie die Oboe da caccia in der Ze it Bachs besi tzt das Basse tthom
eine n Schal lbecher aus Metall. Das Instrument tTansponie1t in F (mit der Yerlangerung um eine Terz
nach unten , was den Gebrauch des Ausd ruc ks ,,Basse tt" wie be i de r Bassettklar inette rechtfertigt) .
Bassettklar in elle : Eine Kla rinette, der en Ton urnfang e ine Te rz tiefer ge ht und fr die u. a.
M ozart sein be,ii h mtes Konze rt schr ieb.

119

IV. Instruments embo uchure et cuivres

L'e mplo i
des
instrum ents
embouc hure re mont e

l'Antiquit . C'est sa ns doute

leur fonction lie aux act ivits
mili taires qui est res ponsa bles
de leur grande diffusion. On en
trouve plusie urs exemp les da ns
div e rses trad itions et civil isa tions,
des tibia romains, aux lur
des pays nord ique s ... Ces
instruments son t principalement
co ns truits en mtal et font appel
des perces cyl ind rique s ou
co niq ues . On po uvait ga lement
les construire
dans d'aut res
mati res co mm e la terre cu ite. La principale caractristique de s instrum ents
antr ieu rs au XI x e sicle est qu 'i ls ne permette nt que de jouer un nombre
res treint de notes, limit aux harmoniques natur els . Mais, ds la fin du
Moye n ge, des sol utions sont trouves pour remdier ce probl me pour
certain s instruments. Des instruments emb ouchure de type trs rudim ent ai re
et do nt les fonct ions ta ient princi pale ment de pouvo ir faire des appels
sont attest s dans toute !'h isto ire mdi va le. Co nstru its dans des cornes ou
des dfenses d'lphant v ides, ces instruments rudimenta ires pouvaien t
produir e un ou deux sons diffrents. Le cor avec lequel Roland bless mor t
appelle les secou rs depuis la valle de R onceva ux, le 15 aot 778, es t sans
dout e un instrum ent de ce type que l'o n nomm e olifant (T: 1). On a con serv
quelques trs beaux exemplai res de ces ol ifant s en ivoir e; ils sont trs so uvent
dcors d' abo ndan tes ornementa tions en bas-relief, et la qua nti t et la qualit
de ces sculpt ures atteste de ! ' importance don ne ces instru ment s d'ap pel qui
pouv aien t servi r tant la ch asse qu'
la gue rre.

l. Instru ments en bois

C'es t ju ste ment dans ce domai ne
qu'apparaisse nt ds le Moye n ge
des instru me nts embo uchure en bo is
qui, par l' assoc iatio n du principe de
l'e mbouch ure ce lui d'un instrument
de la fam ille des bois, perme ttent
d'obten ir des gammes comp ltes.

120

IV. Instruments using lip pressure and the brass instrument s

Instrum ents tha t use lip vibration to create the ir sound have been em ploye d since earlies t limes ;
it is undo ubtedly the ir use in and associatio n with rililitary act ivity that has bee n res ponsib le
for their wides pread dis semi nation . Examp les of suc h instrum ents fro m various trad itions and
civ ilisat ions go from the Roma n tibia to t he No rdic lor. T hese instru men ts are gen era lly mad e
from meta l and use both cy lindr ical and con ical bores . The pri ncipal characteris tic of these
pre -19th century instru ments is thal they allow the playe r to use only a small number of notes ,
these being limited to the instru me nt's natura l harmonies . Fo r certa in instrumen ts, howeve r,
solutio ns began to be fou nd to thesc problems from the end of the Middle Ages onwa rds.
Rudime ntary instrument s of this type tha l were pr incipally used to play military signa is wcre
described th roughou t the Middle Ages. Made from hollowed-ou t animal horn or elep han t tu sk,
these rud imen tary instruments cou ld produce one or two d ifferent notes; the horn with wh ich
the mortally wou nded Roland called for help fro m Roncesva lles on 15 August 778 was clearly
an instru ment of this type and was called an olifant ( l: l) . Seve ra! extre mel y fine examp les
of ivory ol ifants have survived : thcy arc freque ntly cove red with orna menta l bas -relief work .
The quan tity and quali ty of the ir sculp ture shows the im portance that was attache d to these
sig nalling instru men ts, for they were jus l as useful in the hunt as the y wcre at war .

1. Instru men ts made from wood

Instruments using lip pressure tha t were made from wood first beg an to ap pear in the Middle
Age s; the ir ap plicatio n of the embouchu re technique to what was essential ly a woo dwincl
instrumen t resulted in an instrumen t tha t was able to play a co mpl ete scale .

IV. M undstckinstrumente und Blechbl asinstrumnete

Die Verwendung von Munclstckinstr umcntcn geht bis in die Antike zur ck. Sic her isl die
Tatsache, dass ilue F unktion an mi litarische Aktivitaten geb unden ist , fr ihre groBe Verbreilung
verantwortl ich . ln de n versc hiede nen Trad itionen und Ziv ilisalione n sincl mehre re Bc ispicle
zu finde n: vom rm ischen ,,Tibia" bis zum ,,Lur" der Li nder des Nordens ... Diese Instru me nte
sind vor allem aus Metall mit zyl indrischcn ode r konische n Bohrungen . Das 1-lauptmerk m al
der Instrumen te vor dem 19. Jh. licgt dar in, dass ma n darau f nur eine beg renzte Anzahl von
Tinen spiele n konnte, die auf die ,,Naturtne" beschrankt waren . Doch ab dem Ende des
Mittela ltcrs wurdc n Lsungen gefunden, urn fr clieses Problem bei best immten ln strumentcn
Abhi lfe zu schaffe n. Munclstckinstru men te von sehr einfacher Art, deren Aufgaben vor allem
in App ellen bestanden, sin d in der gcsa mtcn m ittela lterl ichen Geschic hte belegt. Die aus Horn
oder Stof3zahnen von Elcfantcn herges tellten ein fachen Instrumente konnt en einen ode r zwei
verschiedene T ine von sich gebe n. Das l [0111, mit dem de r todlich ve rwundete Rola nd von
Roncesvalles aus am 15. August 778 um Hil fe rief, war s ichcr e in Inst rume nt diese r Art, das
man Olifant nenni (!: 1). Von diesen elfenbe inerne n Olifan ten sind einige se hr schonc Exemp lare
erhalten ; oft sind sie mil Flachreliefs reic h verz iert, wobei die Vielzah l und die Qua liit dieser
Darslellu ngen von der Bedeu tung zeugt , die man diesen fr die Jagd und de n Krieg geeigne ten
Ru finstrumen ten zollte
l. Ho lzinstrume nte
Ge rade auf diesem Geb iet tauch ten ab dem Mittelaller Instrumente mit Holzrnun dstcken auf,
auf dene n man durch die Kom bination des Mundstc kprinzips m il dem eines Instrum ents aus der
Familie de r Holzblaser vollsttind ige Tonleitern spielen konn te.

12 1

C ornet bouquin
L'origi ne du ter me cornet bouq uin est controve rse : so it on consid re
! ' origi ne an ima le (bouqu etin ...), soit on accepte que son nom vienne de son
fonc tionnemen t : cornet bou che, corn etto a bocchino en Italie. Il es t
vra i que ! 'on peu t suppo ser que les premiers instrume nts ont t fabriq us
a u dpart de cornes d ' animal. Par la s uite, l ' instrum ent est con struit en bois
et fait de !' asse m blage de div erses pices co lles et co nsolides par gaine
de parc hem in ou de cu ir : c'es t le cornet co urbe dont la cambru re, cer tes
ergonomi que, ra ppelle aussi la form e originale de la corne d'a nimal. De
perce co nique, il est nanti d ' une petite em bouchur e (bois, co rne, ivoire) .
Son origine remonte sans dout e au Moyen ge, mai s c' est la Rena issa nce
que l' instrum ent es t attest de faon irrfuta ble. Le plu s coura nt des co rnets
es t en la et couvre les tessi tur es de soprano et d'al to, encore 4ue son grave
soit pe u uti lis. Le pri nc ipe d'm iss ion du son au moye n d'u ne em bouchure
fait qu' il est. souve nt associ la famill e des cuiv res . Il n'es t cepen dan t pas
un palliatif aux trompettes (voir ce suje t !' art icle sur la tromp ette, p. 126).
Utilis trs tt au X VIe (les fugues de Walter sont prcises particulireme nt
pour les corn ets, l' atten tion des dbutants qui veulent s'e xerce r >(111:4).

fi y a cl' aut res instrum ents dan s la fam ille du co rnet. Un cornetti no (V:2 3)
en r (mais do nt l'usage es t plus ta rdif), un cornet alto et un cornet tnor.
L'e nsembl e de cornet s et trombo ne s es t l'une de s formation s d' instruments
vent les plus cou ran tes au xv1 e s icle. Les qua lits ex press ive s du corne t
sont v iden tes ; il sa it se mari er aux ensem bles les plus doux ou le s plu s
sono res. Quan t la propr it du son qu' il rend , il es t semb lable l'cla t
d' un rayon de solei l, qui parat dans ! 'ombre ou dan s les t nb res, lorsqu 'o n !'enten d parmi les
voix dan s les glises Cathdrales ou clans les C hapelles ( Mersenne).

The cornett or cornet bouqu in

The etymol ogy of the cornet bouquin, the French term for the instrumen t, is muc h disputed,
whethe r one agrecs with its der ivat ion from the French word for an ibex - bouquin - given that
the instru ment resem bles the anim al 's horn nr whether it is accep ted tha t its name derives from the
Jtal ian cornetto a bocch ino - the cornet playecl with the mouth - as a simple descrip tion of its
function. One may indeed suppose that the first instrume nts were initially mad e frnm animal horn ,
althoug h the instr ume nt soon carne to be co nstructcd by gluing togethe r sepa rate pieces of wood
and hol ding them in pos ition with a sheath of parchmen t or leather . T his is the curvcd cornett,
the shape of which , ergo nomie though it rnay be, recalls the original form of the anima l horn . Of
conic al bore, it was provided with a sm all embouchure of eithe r woo d or horn or ivory. Its orig ins
clearly go back to the Middl e Ages , although it was only dur ing the Renaissance that there came
to be indisp utab le refe rences to the instrumen t 's existence. The cornett was rnost frequcn tly in
A and covcred the sopra no and alto ranges, although ils lowe r registe r was but Jittle usecl. The
principle of the mou thpiece within which lip press ure causes a co lumn of air to vibrate means that
the instrume nt is ofte n associatecl with the bras s family, but the cornett is in no wise an apology for
the trumpet (scc pag e 126). The cornet! was used vcry early in the l6th centwy , Walter's fugues
being marked ' part icula rly for the cornetts, and intended especially for begi nners who wish to test
themselves' (l ll :4).
Other instruments in the corne tt fa rnily includc a corn etti no in D (V:23) although it came into
com mon use only later, an alto cornett, and a tenor cornett. The ensemb le of cornets and trom bone s
was one of the rnost com mon wincl ensem bles of the J 6th centu ry. The corn ett 's ex press ive
quali ties were obvio us, for it could ble nd in with bath the softest or the louclest ensemb le . 'As
for the sound it gives forth, when we hear it in the midst of the singers in the Cathe dral s or in the
Zink (Co rnet bou qui n)
Die Herkunft des Namens "Cornet bouquin" ist umst rillen : En twede r ma n bercks ichtigt einen
"t ier ischen" Ursprung (bou quetin = Ste inbock ) oder ma n vennutet , dass der Name von der Spielart
komm t: "C ornet bouc he" (Mundkorne ll), "Corne lio a boc ca" in Italien. Tatschlich kann man
anneh men, dass die ersten Instrum ente aus T icrhirnern herges tellt wurden, was in Virdungs
Darstc llung eindeutig ist. Spater wird das Instrument aus Holz geba ut, wob ci versch iedene
Tcile zusa mme ngefg t, gek.lebt und von einem Leder- acier Pergamentb latt zu sarrnn engehalte n
werden. Das ergib t de n krummen Zink. Er ist konisc h geboh rt und hat ein klei nes Munds tck
(Holz, Horn, Elfen be in) . Der hauflgste Zink ist in a und umfaBt die Stimm lagen von Sopra n und
Alt, wobei jcdoch seine tiefe n Tine wen ig benut zt werclen. Aufgrun cl des Mu nclstiicks wird er oft
mit der Farni lie der Blech bliiser in Verbindung gebracht. Er ist allerclings kein " Ersatz" fr die
'frompe ten (sie he "T ro mpetc" S. 126) . De r Z ink wird sehr frh im 16. Jh. verwen det (die F ugen
von Walter geben gena u an : "besonders fr die Zin ken fr Anfanger, die bcn michten" (lll :4) .
Es gibt noch ande re Instrume nte in der Zink enfamilie. Ein "Co rnettino " in D (V:23 ) (das
allerdings spater verwendct wird), einen Altzink und einen Tenorz ink. Da nebe n exist iert e ine Art
gerader Zink, der jcdoch anscheinen cl we niger gangig war . Ensembles aus Z inken und Posaune n
gehiren im 16. Jh. zu den haufigste n E nsemb les aus Blasins trumenten . D ie Ausdrucksfhigkeiten
des Zinks sine! ein cleulig. Er kann sich in die zartesten und klangvollsten Ensembles einfgen.
,,Was die Eigenschaf ten des Tons betr ifft, die er von sich gibt, so ahnelt er, wenn man ihn in
Kathe dra len oder Ka pellen geme insam mit den menschlichen Stimmen hirt, dem G lanz eines
Sonne nstrahls , der im Schatten oder im Dunkel sc hei nt" . (Mer senne)

122

123

 la fin du xv 1e sicle, il sera jou par les prem iers

virtuoses, prparant ainsi son heure de glo ire au dbut
de l'poque baroque ; il faut d'ai lleurs signaler qu' il
bnfic iait cette poqu e d'un succs gal celui du
violon (IV:9) . Le cornet bouquin es t progress ivement
abandon n dans la deux ime moi ti du xv 11e sicle,
sans avoir connu la mo indre volution depui s la
Renaiss ance.

Co rnet mu et (IV: 5)
C'est un type de cornet droit don t !'e mbou chure
n' est pas ajout e mai s bie n sc ulpte dans le dessus de
! 'i nstrumen t. Il a un son trs dou x still und lieb lich
dit Praetorius. Cette douceur es t san s do ute la raison
pour laq uell e il es t parfois spc ifi dan s certaines pices
instrumentes du dbut du xvu e sicle, telle la Pavane
de Mor itz von Hessen (II:27). Ce tte grav it es t auss i
lie au fait qu'il est en sol, un to n plus bas que le co rnet
bouq uin.

Chape ls il rese mbles nothing so muc h as a ray of sunlight tha t appears in the shaclows at clusk'
(Mersenne). T he first virtuoso p laye rs on the instrume nt appea red towa rds the end of the 16th
centu ry, preparing the instrument's momen t of glory at the beg inning of the Baroq ue era; at
this point in history the corne t! enjoyed a populari t.y t1iat cqua lled that of the vio lin (IV:9). The
corne t! graclua lly fell out of favour cluring the secon d half of the l 7th century without having
unclerg one any fur ther clevelop ment as an instrume nt since the Renaissance.
The mute cornet! (IV:5)
This is a type of straig ht cornet! whose mou thp iece was not an accc ssory but was carved into
the upper pa11of the ins trume nt. Its sound was "quiet and lovely", accorcling to Praeto rius. The
sweet ness of its sound was uncloubtedly the reason that it was st ill some times requircd in certa in
instru men tal pieces at the beg inning of the 17th cen tury suc h as Mori tz van Hessen's Pavane
(Il:27) . The ins trument's grav ity is also linkecl to the fac t that it was in the key of G, one tone
lower than the corne t proper.
T he se rpent
The ser pent is somct imes like necl to a bass cornett . lt first appearecl towa rds the end of the 16th
century and owcs its name to its S-shapecl form. lts invention is attributed to Ecim Gu illaume,
a priest from Auxerre in the year 1590 . Praeto rius, who on ail othcr matters seems to be so
well- info rmecl, does not me ntion the instrument in his treat ise. The ser pent was in itially use cl
to acco m pany the sing ing of Gregor ian chan t, co ntinu ing in this func lion until the end of the
18th centu ry, after which it was take n into the milit ary bands during th e time of the Fre nch
Revolution; the serpent seems on ly to have ever bee n usecl in France.

Am Encle des 16. Jh. wircl der Zink von den bes ten Yirtuosen gespie lt, die so seine Glanzzeit zu
Bcg inn des Barock s vorber eiten ; im brigen ist zu beme rken, classer in cliese r Epoche ebenso
beliebt war wie die Violine (IV:9). Der Zink wird nach und nach in der zwei ten Halfte des 17. Jh.
aufgcgc ben, ohne classe r seit der Renaissance die geringste Entwicklung clu rchgemach t litte.
St iller Zin k (IV:5 )
Es hanclelt sich um eine Art von geraclem Zink, clesse n Munclstc k nicht hinzugefligt, sonclern
am obere n Ende des Instruments gesc hn itzt ist. Er hat eine sehr "stille und liebliche" K langfar be,
sagt Praetor ius. Diese Zarthe it ist zweife llos der Grund dafr, classer manc hmal auscl1cklich in
einigen ins trumen tierten Stlicken des bcgi nnenden 17. Jh. genannt wircl, wic ctwa in der P avane
von Mor itz von Hessen (II :27) . Dieser ,,Erns t" hangt auch m it der Tat sache zusamme n, dass clas
In strument in G, also eine n Ton tiefcr ais der Z ink ist.

Ser pe nt (V: 15, 17)

Le se rpent est parfois ass imi l un corne t basse. Apparu la fin du xv1e sicle il doit son 110111
sa forme en S . Son inven tion est attribu e Edm Gu illaume, eccl siast i~ue auxerrois, et
mme da te de 1590 . Praeto rius qui es t, sem ble-t-il, si bien inform de tou t ne fait pas tat de cet
mstrumen t clans s on trait . Ds le dpa rt, le serpent fut utilis pour accompa gner le plai n cha nt.
1,1con serve cette fonction j usqu' la fin du xvm e sicle et sem ble n ' tre utili s qu 'e n Franc e.
A l' poque rvolutionna ire, Je serpent rejoin t les musiqu es militaire s .
124

Serp en t (V:15, 17)

Das Ser pent wircl manch mal mit dem Basszink gleic hgesetzt. Er ist gegen Encle des 16. Jh . in
Erscheinung getrnt en und ve rdankt seinen Namen der S- Form . Seine auf 1590 datie1te Erfinclung
wird Ed m Gu illaume zugeschr ieben, eincm Kler iker aus Auxerre. Praetorius, der, wie es
scheint, so gut ber alles inform iert ist, erwahnt dieses Instru me nt in seincr Abhancllung nic ht.
Von An fang an wurde es zur Beg leitung des Greg or ianischen Chora ls verwe nclet. Es halte d iese
Funktion bi s ins ausgehcncle 18. Jh. inne und wurde anscheine ncl nur in Fra nkreich ve rwendet. ln
der Ze it der Revolu tion wirclclas Serpent zu einem Instrume nt der Militarmus ik .

125

II. Instruments en cu ivre

L'usage d'u n instrument en mtal
de type trompett e es t trs ancien
cr remo nte I ' Antiqu it. Durant
le Moyen ge, plusieurs types
de trompettes sont reprsents.
Le princ ipe est to uj ours le mme,
savo ir un tuyau cy lindr ique
s'achevant par un pavillo n et portant
l'aut re extrmi t une embouchure.
Le tube es t de longueur va riable et,
se lon les cas , il est d roit , pli e n
s ou co mp ltement enroul sur
lui- m me . Trompettes et trombones
rpo ndent ce pr indp e de base.

Tromp ette
Trois types de trompet.tes son t rep rse nts chez Virclung sous les nom s de Feltrumm er Cla retta
Th urner horn pouv ant tre respect ivemen t un inst rum ent mi litaire, un instrument pl~s aigu ot;
un instrum ent plu s grave, ce dernier tant peut-tre li par son nom aux instru ments jous par les
mu s1c1ens chargs clans les vil les de sonner les alarmes et appel s divers ( 1:34) .

l!'.lartta

I l. The brass

T he use of a metallic instrum ent of the trumpet type is ex tremely old and dates back to class ical
Ant iqui ty. T here were scve ra l ty pes of trump et in use dur ing the Midd le Ages and their bas ic
format was always the same - a cy lindrica l tube em ling in a bell w ith a mouthp iece affixed to
the othe r end . The tube was of variable lengt h and was either straight, S-shapecl or comp letely
rolled aro und itself acco rcling to the type of instrume nt . B oth the tru mpets and the trombones
follow this basic des ign.
The tr ump et
Tlu-ee types of trum pets were described by Virdu ng, these bei ng the Fel trumme r, Claretta and
Thumer horn. These cou ld have been a mi litary instrument, a higher -pitche d, and a lower-pi tched
instrume nt respec tively, this last- named being perh aps linked by its name to the instruments
played by the musicians whose job it was to sound the alarm and various other such signa is in
towns (I:34) .
These instru ments were nonet heless limited to the notes of the naturnl harmoni e series and their
me lodic capab ilities we re therefore weak; they cou ld manage successive notes of a sca le on ly in
the extreme upper harmonies. T he instru me nts clepicte d by Virdung are ide nt ical ta the ones wc
see featured in mecliaeval iconography and could play th ree or four notes of the har mon ie series
in to tal. Guil lau me Dufa y uti lised this capabi lity in the two trum pets tha t take the two lower
lines of hi s Gloria ad modum tu bae (l:29).
The sound of the trum pet had, however, a great attra ctio n bot h for players an d for composers .
One of the solution s fou nd to cnable the ins trume nt to play a full sca le was the slide trump et,

li. Blechblas i.nstrumente

Der Ge bra uch von lnstrumen ten aus Metall in Art einer Tro mpete ist sehr ait und geht auf die
Ant ike zurck. lm Mittelalter gibt es mehre re Arten von Tro mpeten . Da s Prinzip ist imme r das
gleichc: Das Instrume nt besteht aus einem zylin drisch en Rohr, das in einer Str ze endet und am
ande ren Ende ein Mundstck hat. Das Ro lu- ist von unterschiedlicher Lange und je nac h Fall
gerade, in S-Form gcbogen ode r vollkomme n um sich selbst gero llt.
Diese m Bas ispr inzip entspr echen die Trom peten und die Posau nen .
Tro mp ctc
Bei Virclung we rdcn drei Arten von Trompe ten unt er den Namc n "Feltrummer, C lare tta ,
Thurnerhorn" genannt, wo bei die crsten militiirische Instrnmc nte, die zweiten hherc und die
dritt en tiefere Ins trumente sein knnen . Sie stehen mg licherweise durc h ih ren Na men mit
den lnstrumen ten in Zusa mme nhang, deren Spicler die Aufgabe hatten , in Stiidte n Alann oder
versc hicde ne Aufrufe zu blascn (1:34).

Mais: quo i qu' il en soit, ces ins trume nts taient limits au je u des hanno niques natu rels
n'~rnva nt ~udques degrs conjoint s que clans les hannon iq ues suprieu rs. Leu rs possib ilit~
'.11e
locl1ques etaie nt do nc fa ibles. Les ins truments reprsents par Virclung sont encore id entiq ues
a ceux q_ue l 'o n peut rencont rer clans l'icono graphi e mdi vale. Ces instru ments peuve nt tout
au plus JOU~r tro is ou quatre sons harm on iques, ce qu'utilise Gu illaum e Du fay pour les de ux
trompett es a qui 11destine les cieux voi x graves de son Gloria ad mod11m111bae(l :29).
Cependa nt, le son de la tro mp ette ava it attir l 'imag inat ion des inst rumentistes et des
co mpo siteurs . L'une des solu tions trouves pour rendre son je u chromatique fut ce lle de la

126

Doch wie dem auch se i, diese Instrumen te ware n auf Naturtne beschrankt und konnte n nur in
den hhe ren Lagen Ha lbt ne erzeugen . Ilue me lodische n Fiihigkeiten ware n dahcr schwach.
Die von Virdung beschriebcnen Instrumen te sind noch mit den en iden tisch , die ma n in der
mittelal terlichen lkonographie anueffen kann. Diese In strumente knnen hchstens dre i ode r
vier Na turtne spielen, was Gu illaume Dufay fr die beiden Trompete n benutzte, denen er die
zwe i liefen St immen seines ,,Gloria ad modum tubae" anvertraute (1:29) .
Der Klang der Trompe te hatte j edoc h die Fan tasic von Musikern und Kom ponisten angereg t.
Eine der Lsungen, um s ic chromatisch zu machen , wa r die der Zugtro mp ete (T:23,40). Thr
127

t ro m pette cou lisse (I :23,40 ).

Le princi pe en est assez simple :
l'embo uchure se prolon ge par
une po rtion de tube de dia m tre
lgrement
plus
troit
que
!'instrument. Et selon le j eu, cette
cou lisse perme t d'au gme nter la
longueur totale de l'i nstrument ,
ce qui per met d'obtenir d 'autr es
c he lles
d'harmoniques.
lei,
c'es t tout l' instrum ent qui bouge ,
l'embouc hure et sa rallonge
res tant fixes te nues par une
main, !' autre faisa nt coulisser la
trompette. Mais cet instrum ent
qui ava it con nu un certain succ s
au X ye sicle dispara t au dbut
du xv 1e sicle certa ineme nt
d trn par les trom bones aigus;
on le vo it so uve nt re pr sen t dan s les tab leaux du xv e sicle. Nanmoins, le p rincipe est repris
au d but du XV IIIe s icle e n Allemagn e et J.S. Ba ch e n fait usage po ur dou b le r les parties de
sopranos dans les chorals de cer taine s canta tes et la no mme en ita lien t ro mba da tiI-ars i !
L'usage de la tromp e tte ta it li aux mus iques militaires . Ce so n t lit, pour la Renais sance
pro pre me nt dit e, qu asim e nt les seu les trac es de so n emplo i. C'est encore ce rpertoire que
Mer senne emprunte les exempl es de musique pour la tromp ette (Y:2) .

c.

128

Par con tre, ds la fin du xv 1e sicl e, les

tromp e ttistes vont d veloppe r le ur tech niq ue
dans le reg istre a igu. C'est la pratique de s
trom pet tistes italiens qui s ' impos e . Les
ensembles de trompettes taien t l'a pan age
de grandes villes et des famil les nobles (U: 15) ;
c 'e st ainsi Je ca s de la cour de Mantoue qui
pos sdait ce genre de forma tion pour laque! le
Mo n teve rd i cr it la Toccata de l'01fe o. Le
nom de clarino donn la prem ire
trompette de ces ensembles ne dsigne pas
un instru men t partic ulier, mais bie n cette
fonction de 1' inst rumentiste qui joue la
parti e la plus aige . Dans cette parti tion,
Mont e verdi requ iert !'usa ge de sourdines ,
ce qu i a t fait dans notre enregis trem en t
(TV: 6).

(I:23 ,40) . Jts bas ic pr inciple was qu ite sim ple : the mou thpie ce was exten ded by a sect ion of pipe
th at wa s sl ightly smaller in diameter tha n the instrume nt itse lf. The slidi ng tube th us created
al lowed the p laye r to ex tend the to tal lengt h of the instru me nt and thereby obtain th e notes of
the harmon ie series. Jt is therefore the whole instru men t that moves, the mo uthp iece an d its
e xten sion remain ing fixed. This in stru me nt enjoy ed a cer tain success during the 15th cen tur y
but it had disapp eared by the ea rly l 6th ce ntu ry, undou btedl y hav ing bee n de throned by the
appea rance of the high trombones . The sli de trump et is ofte n dep icted in 15th ce ntur y pa inting .
A simi lar techn ique was ado pted in Ge nnan y du ring the l 8th cen lury, whe n J .S . Bach m ade use
of it to doub le the sop rano lines in the chora les of ce1tain can tatas (trom ba da tir a r si)
The trum pet was strong ly linked to military mus ic, as we have see n; il was used almost onl y for
tha t du ring the Renaissance and it was fro m this reperto ire tha t Mersenne to ok h is ex amples of
music com posed for tru mpe t (V:2).
By the end of the l 6th ce ntury, however, trum peters we re deve lopi ng thc ir tech nique into the
upper registe rs of the instru ment; the ltalian tech nique and Ital ian trump ete rs gained the uppe r
han d. Ens emb les of tru mpe ts had bec ome the prerogative of grea t c ities and of noble famili es
(IJ:15): th is w as the case at the cou rt of Man tua , whe re suc h an ens e mb le existed a11d for whic h
M ontever di com pos ed the Toccata o f his O,feo . The te rm clarino that was given to the first
trumpet of such an ensemb le does not des igna te a pa rtic ular ty pe of ins trum ent, but rather the
functio n of its player, for he ha s to pe rfon n the highe st line (ten ned cla iron or clarino) of the
ensem ble. Our reco rding of rhis piece respec ts Montever di 's req uireme nt in the score for m ut es
to be used . (IV:6) .

Prinz ip ist rech t e infac h: Das Mundstc k wir d durc h e inen Te il des Rohrs verl ange 11, dessen
Durchmesser etwas ge ringer ist, als der des Instrum ents . Und je nac h Sp iel erlaub t diese r Zug, d ie
Gesam tlangc des Ins trume nts zu vcra ndern, wod urch man ande re Obe 1to nre ihen erhalte n kann .
Da bc i bewegt sich hier das gan ze Ins trume nt, wiihrend das Mundst c k und seine Verla ngerung
fix bleiben. ln den Gernal dcn des 15. Jh . findet man vicie Darstellu ngen de r Zugtrn mpete . Doc h
dieses lns trumcnt , das im 15. Jh. bestimmt c inen gewissen Erfolg halte, vc rschwa nd zu B egin n
des 16. Jh. Zwe ifellos war es durch das Aufkommen hohe r Posa un en c ntthro nt worde n . De1rno ch
wurdc sein Prinzip zu Begilrn des 18. Jh . in Deutschla nd wiedcr aufge nomme n, und J.S. Bach
bc nutzte es (mit der italie nische n Name vo n Tr o mb a d a tira r si), um die S opran stimmcn in de n
Choriile n ein iger sei ner Kantaten zu verdopp eln
Di e Ycrwendung der Tr om pete wa r an die Militarmus ik gebu nde n . ln de r Renaiss ance sclbs t
findct man dort so zie mlich die e inz igen Spuren fr ihrcn Gebrauch . Mers en ne grei ft fr die
Beisp ielc der Trom petenmusik auf dieses Repenoire zur ck (V:2) .
Dagegen e ntwic kelten die Tromp etisten gegc n Endc des 16. J h. ihre Teclrnik im hohe n Regis te r,
und da setzte sich die Meth ode der ita licn ischen Mu siker durch . D ie Trompetenensemb les wa ren
den groBen Stadten und ad eligen Fam ilie n vorbc halten (11:15). Das war z.B. am Hof von Mantua
de r Fall, der e in solches Ensemb le b esal\, fr das M onteve rdi die ,,Tocca ta" seines ,,Orfeo"
schrieb . Der Name ,,C larino", de r de r erste n Tro mpete dieses En semb les gegeben wurd e,
bezeic hnet kein l nstrument im besondere n, so ndern die Fun ktio n des Mu si kers, der die hichste
Stimme spie lt . ln diese m Werk verlangt Montever d i den Gebrauch von Da mpfern, was in die ser
Aufna hme ber cksich lig t wurde (IV:6).
129

So n usages ' inten sifie l' p oque

baroqu e (VU : l) . Mme limit e
aux harmo niq ues natu re ls, la
tromp e tte s' impose co m me
1' inst rume nt
par exce lle nce
de ! 'voca tio n des Rois e l de
Di e u ! Le cl bre P rlude du
Te Deum de Ch arp ent ier en
est l'e xem ple le plus c lb re
(V: 14). Les trompettes son t
co nstrui tes dans des to ns
d iffre nts pour s'adap te r a ux
diverses tona lits . Un sys tme
d'a llonges
places
ent re
1'i nslrum e nl el 1'embouc hure
pe rme t
d 'aug menter
la
longueu r de l' ins trument, do nc
d'aba isser son to n.

Mai s c'e st en A lle ma gne qu e l'i nstrume nt

con nat sa p lus impo rtan te vo luti on avec une
matrise acc rue du j eu d 'harm oniques enco re
plus a igus . Parmi les ar tisans de cette volutio n,
on pe ut citer Gott fried Reic he, virtu ose apprc i
de J .S. B ac h, do nt on co nnat un pon ra it qui le
prse nte len a nl une c urie use tro mpe tte don t le
tube est enro ul de fa on c ircul aire .

li co nvie nt de signa ler qu' not re poque, d e

no mb reux trompellis tes jo uant la tro mpe tte
na turelle ont im ag in un sys tme qui le ur perme t
d 'acco rde r ce rtain s harmoniques et d'ass urer
l' obt ention de ce rtaines no tes d lica tes . Ce tte
ide vi ent du fame ux port rait du trom pellist e
Re ic he o ce rta ins obse rva te urs ont ima gin
que les doigts poss sur le tube de !' instrum ent
cac heraie nt peu t- tre des tro us que l' on pouvait
ainsi fer me r ou ouvrir. Il faut bien co nst,1t<::
r
yu 'a ucu ne trom pette anc ien ne, de forme
class ique ou enroul e co mm e ce lle de Reic he, ne poss de ces tro us . Ces prati qu es sont donc
totale ment ina uthe nt iques et dna turent la caract ristiq ue essen tielle des co ule urs do nnes par
les .harm on iques nat urels , mai s v idem me nt elles pe rmetten t aux trom pett istes de no tre p oq ue
un Je u plu s ass ur et su rto ut une ju stesse q ui correspon d mie ux il nos habi tudes .
Cu rieus eme nt , du rant l' po q ue clas siq ue, la tradi tion de vi rtuos it de la trom pe tte na turel le
utilisant ces regist res aigus a co mpltem ent disparu et les tro mp elles sont se ule ment uti lises
dan s une tessi ture plu s grave , c omm e instrume nts de re nfo 11 des tutti d' orchestre. li fall ait

130

The instru men t was used mo re and more as the Baroq ue period con tinue d (VI I: 1). Eve n limite d
10 natu ra l harmonies , the tru mpet es tabl ished itself as the instru ment par excellence for all
music that descr ibed ei ther God o r K ing. The renowned Prelude 10 Ch arpen tier 's Te Deum is
the most famous exam ple of th is (V:14) . Trum pels at tha t t ime were built in diffe rent keys so
as best to adapl to different tona lities; a syste m of crooks placed be twee n the instrument and
its mou thpiece effectively lengt hened tJ1e instrumen t and th us lowered its p itch. The tru mpe t
was to undergo its mos t impor tant developme nt in Ge rrnany, with an increased mastery of
ha rmon ies even highe r than before . One of the arch itects of this deve lopme nl was Go ttfr ied
Reiche, a sk illecl pe rfonner on the instru men t who was much favo ured by J .S. Bac h; a po rtrai t
of Reiche exists of him holdi ng an unus u al tru mpe t whose tube is rolled up into a circle.
We should note that in modern times, ma ny tru mpe lers who play the na tural trumpe t have
co rne up with a sys tem that allows them to tune ce 11ain har mo nies eorrec tly and to obla in
various notes tha t are difficul t to reach . T his system stems from Reiche's famous portrait, for
severa l observe rs have imag ined tha t R eiche's fingers that are placed on the instru me nt poss ibly
conceal holes that co uld the refore be open ed or closed. We shou ld nonetheless sta te that no
early trum pet ever posscssed holes, e ither in its normal form o r in the rolled -u p fonn used
by Reichc . Th ese tech niques are therefore to tally inau thcntie an d mis rep resenl the esse ntial
cha racter o f the timb re create d by natu ra l harmonies, eve n though they a!low trumpeters of
today to play wilh more assurance and abov e all w ith an intona tio n tha t is mu ch more in tune
wilh what ou r mode rn ea rs expect.
lt i s curious tha t the trad ition of virtuoso pl aying in the high reg ister of the trumpet com p letely
clisappea red dur ing the Class ica l period; tru mpels we re on ly used in their lowcr registe rs as
reinforcem ents for orc hestral tu tti passages . A system the re fore had to be fou nd tha t woul d give
Der Gebra uch der Trompe te intensiv ierte sich in der Barockzeit (VII: 1). Obwo hl sic au f d ie
Natu1t ne besch rankt ist, se.tzl sich die Trompete ais da s Instrumen t seh lechth in durc h, mit dcm man
von Kiinigen oder von Go tt sprechen kann! Das berhm te ,,Prlude' von Charpe ntiers ,,Te Deum"
ist das bekaim teste B eispiel dafr . (V: 14) Die Tr ompeten werde n in versch iedcncn Tiine n gebaul,
um s ich ,m versch iedene Tona rten anpassen zu k nnen . Durch e in Verlngeru ngssys tem , das man
zwischen dem Instrument und clem Munds tek an bringt, kann eine Trompete tiefe r klingc n . Se ine
grBte Entwicklung mach t das Instrument jcdoc h in Deutsch land durch, wo das Sp iel noch hherer
Natu rtnc noc h besser behe1TSchl wird. Unter den Klinstlern dieser Entwicklung ist Go ttfried
Reiche zu nen ncn , ein von J .S. Bach sehr gesc hatzter Vir tuose . Von ihm ist ein Portrait bekann t, das
ilm m it einer mcrkwrdigen Trompe te dars telll, de ren Rohr krcisfnn ig eingero lll ist.
Hier soli noeh bemer kl werden, dass viele Trompct isten, die in unserer Ze it Naturtrom pete spie lcn,
cin System c1funden haben, da s ihne n erlaubt, einige Naturt ne zu stimmen und bestimmle he ikle
Tiine zu spielcn . Die ldee stammt vom berhmte n Po11rait de s Trompetisten Reiche, das Beobac hter
zur Vorstellung veranlasst hat, dass die auf dem Rohr des Instruments liegende n ri nger vielle icht
Locher vers tecken, die man schlieBen und offnen kann. Allerd ings muss man fcsts tellen, dass ke ine
aile Trompete, sei sie von klassischer Form ode r eingerollt wie die von Reiche , Locher bes itzt.
Diese Me th oden sind vollkom mcn unauthe ntisch und verflsc hen das Wesen tliche der durch die
nat rlichen Ob<::rtneerzeugten Kla ngfarbe n , aber sie erlaub<::n de n Trompe tis ten unsc rer Zeit
selbstversindlic h ein sichereres Spiel und vo r a llem eine Inton ation , die unseren Gewohnheitcn
besser entspric ht.
ln der Zeit der Klassik verschwand die virtuose Tradition de r Naturtrompe te und ihr Gebrauc h
der hohen Re gister me rkwrdige rweise vollkommen , so <lass die Trompeten nur in tiefe ren Lagen
ais Versti.irkung der Orc hester tutti Verwend ung fande n . Man musste daher nach Moglic hkeiten

131

donc trouve r les moy en s de do te r la tro mpette de fac iIits pou r! 'ob tention de gamm es com p lte s,
ce q ui sera ra lis au d but du X IXe sic le avec l' invention des pistons ou cy lindr es .
Trom pett e cls (VIII :3)
Quo iqu' il y ait eu des tentat ives antr ieures, une trom pette c ls a t d velo ppe par Ant on
We idinger dan s les tou tes dern ires ann es du XV IIIe sicle . Il s 'ag it d ' une trompett e munie
diffrents endr oi ts du tube et du pavi llon de trous ob turs pa r des cls . Ce systme permet
d ' cendre les poss ibili cs m lod iques de l 'instrume nt, pri nc ipa lemenc dan s le grave, cc de
m ieux matri se r ce rta ines notes ins cables . Les j ou rnau x ne rarissen c pas d' loges pour ces
perfeccion nem enls qu i on t co ndu ic la cromp ette poss der deux occaves chro mati ques et mm e
gag ne une celle dou ce ur q u' une clar inette ne pourr ait pas rendre de sons plu s s uaves . Si
Haydn et Humm el ont crie leurs conc ertos pour cec inscrum cnt , son succs res te lim il el, vers
J 8 15, les co ncercs de Wc id ingcr ne provo quai cn c p lus le mme enthou s ias me .

Le Co r
L' origi ne du co r est associer aux di vers instru mcncs utiliss de puis le Moye n ge pou r les
so nneries et appels de chasse . Au dpa rt, ces inscrum ents sont co ns truics dans des ma tires
natu re lles anim ales (corn es, dfense s d 'lphant.. .). Par la suice, ils seronc conscrni cs en mtal
ou en bo is . Ces instru men ts d ' appel s de chasse sonc reprsents dans les gravure s de Praetoriu s
ou de Mersenne . Ma is la forme d finitive du cor esc Crs tar dive (fin du xv 11e s icle), avec de s
var iantes se lon que l' on se cro uve en Allemag ne ou en Franc e; parm i ces varian tes , se crouvent
le nombre de tours donn s au tuyau et ! 'vase me nt prog ress if du pavillo n.
La perce du cor es c con iqu e. En France et en Allem agne , le cor (de chasse ) (V II: 12, 13) es t
introdui t clans le rperto ire savan t ds le d but du x vm e sicle. Co mme la tromp elte, Je co r
es c limit clans ses poss ibilits mlodiques par le je u des harmoniques natur els (V l :9.15) . Le
prob lm e de j us tesse es c ide nciqu e celui de la t rom petle . C e pend an c, ce lle q ues t ion a

the crumpct the poss ibilit y of playing co mple te sc ales; chis wou lcl be realiscd at the beginning of
Che l 9th century with the inve ntion of pistons or valves .

T he keyed trum pe t (Vlll: 3)

After earlier an empts by ochers, a keyecl lrumpet was developcd by Anton Weidinger in the fina l
ye ars o f th e !8th century . Th is wa s a tru rnpel pro vicle d with holes at diff eren t place s on ils tu be
and bel! th at were opened an d clos ed by keys . Such a syst em al lowe d for the extension of the
instr umen t 's melodic poss ib ilit ies, pr imarily in the low regiscer, and also made certain uns tab lc
notes much eas ier to aua ck. Newsp apers of Che time were not slow to pra ise the new ins trume nt
for the im pro vcments that gave it two fully chrom at ic octaves and even ' won it such sweet ness
thac even a clarin e! could 110 1 give fo rth a more beauciful so uncl' . Even tho ugh Hayd n and
Humme l both com posed co ncert os for the ins trument, its success rema ined lim ited; co nce11s
givcn by Weiclinge r aro und I 8 15 no longer c rcaccd the same enthus iasm as before.

T he horn
The origin of the horn is associ ated with var iou s inst rumen ts use d sincc che Middle Ages for
hunlin g and mi litary calls. The se instrume nts wcrc initially made fro m nacural an imal materia ls
such as horn and ivor y but then later came to be man ufaccurecl from metal or fro m wood .
Such instru mcncs for hunt ing calls figure in engr av ings in th e trea tises of both Praetorius and
Merse nne. The de finitive fo nn of th e horn was s low to be es tabli shed, reac hing seu lement only
towards the end of the l 7th century allhoug h with national var iants in Fran ce and Genn any. Such
varia tion s incl uded the number of rimes the tube was wound round the inscrument and Che angle
and prog ress ion o f the bcll flare. Th e hom uses a co nical bore. T he (hunting) horn (VII: L2,13)
in France and Ge rma ny was incroduced into 'cl ass ical ' repe rtoire from che beg inning o f che 18th
suchcn, um di e Trompe te m it Mit1el n auszustattcn, clurch clic s ic vollstiin dige Ton lc itc rn spie len
kann . Das wurde zu Begi 1rn des I9. Jh . mit der Er findung de r Vcncile verw irk licht .
Kla ppe ntro mp ctc (V[l[ :3)
Obw ohl es fr hcre Versuche gab, wurde ei ne K lappentromp ete erse in de n allerletzcen Ja luen des
18 . .lh. vo n Anton Weidingc r herges tel h. Es ha ndell sich um ein lnst rum enl , das an versch iedenen
Stellcn des Rohrs und des Schalltrichccrs Loc her hac, die mi e Klappe n ges chloss cn s ind . Durch
clieses Syste m ktinnen erscens d ie Melodiemtiglichke itcn der Trompe te crwcitert wcrden, u.
zw. haupcsachlich in der cicl'cn Lage, und zwe icens kann m an bestimmt c unstab ile Tone besse r
bcherrsc hen. Die Ze itungcn wu rclen niche mdc, diese Verbesse rungcn zu lobe n, da die Trompet e
dadu rch ber zwe i chromacische Ok caven verfg cc und soga r ,,so sehr an Lieblichkcit gewi nnt ,
class e ine Klar inette keine sa nftcren Ttine von sich gcbcn ktinnte" . Wenn auch Hayd n und
Hum mel Kon zerte flir dicscs Instrument schriebcn, so bleibl se in Erfolg dennoch beschriinkc,
und gege n 1815 erregen die Konzerce Weiclingc rs nicht mehr di e gleic hc Begeis terung.

Das Horn
Der Urs prung des J lorns wird mit versc hiedenen lnstru mencen in Zusamm enhang geb racht,
clic se it dem Mi11elalter fr Jagdsi gnale und - rufe verwe ndec wurclen. Zunlichst we rden d icse
Instru mente aus Mecall ode r aus Holz hergeste llt. Sie sin d au f de n Stichen von Praetori us und
Merse nne zu schen. Doch die endgltige Form tics Homs trin sehr spiil auf (E ndc des l 7. Jh. ),
u. zw . mit Var iante n, j e nachdcm ob ma n in Deutschl and oder Frankrcich ist; unt er cliesen
Abwand lungen be finden sich die A nzahl der Windungen der Rohre und de r sich erwe icern de
Schallbecher. Die Bohru ng des Hom s ist konisc h. In Frankreic h ( Vil : 12, l 3) und Deucschlancl
w ircl das (Jagd)I Jorn ah dem beginnenden 18. Jh . ins Repercoire der Kunstmu s ik eingeflihrt .

132

133

trouv
un e sol ution d an s le
cou rant de la seco nde moiti du
xvme
sicle . On all ri bue au
co rn iste Anton Joseph Hamp e!
1' inve ntion de la technique des sons
bouch s ; le p rincipe es t d e g lisser
la mai n da ns le pavillo n et ainsi
d'arriver modifier la longueur
de la co lon ne d'air , de corriger la
j ustesse de certa ines notes et mme
d'obten ir certa ines no tes abse ntes
d e l'c hel le des h armonique s
naturel s (V II : 18) . ce tte po qu e,
]'ins trum ent se dista ncie d u cor de
ch asse, e t tout particuli rement par
le dveloppe men t d u pavillon qu i
permet cette techn ique inve nte par
Hamp e l. Son di sci ple, le clb re
Punto a dvelopp ce tt e tech niqu e .
C'est lui qui a c r en 1800 la so nate en fa maj eur de Beethoven, avec ce d ernier au piano
(V IJI:1 7). Afin de pouv o ir j o uer dan s diffre ntes tonalit s, o n utili se un systme de ton s de
rechang e (ide ntique celui les tro mpe ttes) ; il s'agi t de portions de tuyaux de longu e urs
diffren tes qui son t adapt es en tre le corps de l' instrument el !'e mbouchur e et qu i, se lon leur
lo ng ueu rs, var ient la tona lit fondamen tale de l' ins trument.

Co rn o da tirarsi
Ce tte me ntion est typique des c antates de J.S. Ba c h. li faut su pp ose r qu ' il en fut l ' instigateu r.
Instrum ent e ncore n igmatique (un cor co u lisse !), il dev rait procde r du mme p rincip e q ue
la tromp e tte coulisse .
'!)ombone
Dep uis le d but du xve sicle, on connat l'ex iste nce du trombone (I:39). Son origine est sans
cloute drive du pr incipe de la tromp ette co u lisse . En Fra nce, son nom de sacquebuu te ,
(sacquer = tirer/ bout er = pousser) e xp liqu e bien son fonctionneme nt ; ici, c 'es t le bas de la
par tie cou rbe qui coulisse, c e qui permet au ssi, avec u n mouvem en t pl u s pe tit d'ag ir sur une
plu s grande poron du tuyau (p uisqu e l'on ag it ici sur de u x port ions en mme te mp s) .

134

ce ntury. Like the trum pel, the baro q ue horn was limitecl in its me lodi c poss ibil ities by the natura J
harmon ie series and it a lso had the same intonation problems (V l:9, 15) . This, howeve r, found a
so lution d uring the secon d half of the l8 th cen tury : the inven tion of the sto ppecl note tec hnique is
allr ibutecl to the horn player Anton Joseph Ham pe! and ,con sists o f inserting the player's ban d into
the be l! and so mod ifyi ng the leng th of the air col umn , thereby co rre cting the intonat ion of cer tain
no tes and even obtai n ing certai n no tes tha t werc abse nt from the nat ural harmonie scr ies (VII: 18) .
Th e horn was by th is Lime regardecl as a separate instrume nt from the hunting horn, particularly
bcca use of the development of the be ll and also from the use of Hampcl 's tec hnique . His renownecl
pupil P unto d eveloped this tec hnique and it was he who gave the first perfmmance o f Beethove n 's
Sona ta in F major in 1880 with the composer al the piano (Vlll: 17) . A system of crooks was use d
(in the same man ner as for the trumpe l) to enab le the horn to play eas ily in different keys; thcsc
were lengt hs of tubing p laced betwee n the instrumen t and its mouthpiece that, d epe nding on the ir
length, cffcctive ly changed the fundamenta l tona lity of the instrume nt .
T he Corno da tirar si
The term is to be found in B ac h 's ca ntatas , an d we may well sup pose tha t hc was its inve ntor.
lt is still mot d ear what th is ins trumen t was, b ut we may assume by cx te ntio n from the s lide
trumpet (tromba da tirars i), that it was constructed along the same lines.
The t rom bo ne
The tro mbone has been know n to ex ist sincc the begin ning of the I Sth ce ntury (l:39) and was
cena inly a variation on the s lide trumpct tech nique . Ils ea rly Fre nch na mc of sac quebo u te and
carly Eng lish sackbu t are both derived from th e Frenc h wo rds sac qu er / to pull an d bouter/
to push and clear ly indicate the wor kin gs o f the instr um en t. lt is the lowe r part of the curved
section that si ides, ena bli ng a relative ly sma ll mo vcme nl to act upon a larger sectio n of tub ing:
the siide lcng thens two sect ions o f tu bing s imul taneously .
Wic bei der Trompc le sind die melod ischen Mg lichkei ten des Barock h orns auf das Sp ie l d er
Naturtiinc bcsc hrankt (Yl:9, 15) . A uch das lntona tionsproblem entsp richt dem der Trom pe te.
De nn och fa nd dicse Frage im Laufc der zwe itcn Hillfte des 18 . Jh . cine Lisung. Dcm 1-lorniste n
Anto n J osep h Ha mpe ! sch rcibt man die Erfin dung de r Tcc hnik der Stopftiine zu; das Prin z ip
bes tehl dar in , die Hand in de n Schallbecher zu steckcn un d so d ie Lange de r Lu ftsHule zu ande rn,
die Intonat io n bcs timm ter Tone zu korr igicre n und sogar Noten spielen zu kinncn, die in der
Natu rtonreihe fchlcn (V Il: 18). ln d iese r Zei t cliffc rcnz iert sich da s Instru me nt vom Jag dhorn,
beson ders du rch d ie En tw ick lung des Sc ha llb echers, die diese von Hamp e] crfundene Techn ik
miglich mach t. Sein Schli ler , der bcrh mte Punto , e nt wickelte diesc Tcchn ik . Er interpretie rte
Bee thovens F-D ur-Sonate be i ihrer Ura u ffhru ng im Jahre 1800, wobei der Kompo ni st de n
Klav icrpart inneha tte (VIIl : 17). Um in verschiedene n Tonarten sp iclen zu knnen, ve rwende t
man ein Sys tem von ,,Aufsatzbigen" (w ie bei den Trom pc tcn); es hanclell sich urn Rohr tcile
versch iedener Lange, die zwischen den Korpus u nd das Munds tck ges teckt werdcn und j e nach
ihrer Lange die Grundtonart des Instr uments lindern .
Corno da tira rsi
Dicse Be nen nun g ist typisch fr die Kanta ten J.S. Bach's . Mann rnuB anneh men, daB Bach d ie
Anreg ung dazu gab. Das riitse lhate I nstrumen t funk.tio nicrtc wohl nach demse lben Prinzip wir
die Zugtrompete .
Posa une
Seit clem 15. Jh . ken nt ma n di e Posa une (I:39)- lh r Ursprung k.,mn zwei fellos vom P rinzip der
Zugtrompe te abgclcitet werden . In F rank reich c rkliirt ihr Name ,,Sacqueboute" (sacq uer= zie hen
/bou ter= sch iebe n) gut, ihre An zu funkt ion ie ren . Hi er Jasst sich der gebogcne Tei l ve rsch ieben,
was auch erla ubl, m it e iner ge ringeren Beweg ung, auf ei nen g rofleren Tei l des Rohres zu w irken
(da man hier auf zwei Tei le g le ichz eiti g Einfluss hat) .

135

C 'es t dans le coura nt du xv1 e sicl e que l' on a construi t des instruments la
fois plus graves (basse) et plu s aigus (alto) . Avec cette poss ibilit de la coulisse,
le tro mbon e pou vait uouver sa place dans tou tes les mu siques po lyphoniq ues ,
place qu'il a abond amm en t rem plie dans tout es so rtes de fonctions : l' gl ise,
mais aussi dans les ense mbles de mus ique inst rume nta le pure ou de m us ique
de danse (11:3) . Mai s le tromb one tnor " Gemc inc rccllle Posaun" , tel qu e le
dc rit Praet orius , re ste )'i nstrum ent princ ipa l de cette famill e. Praetorius cite
m me l'e xemp le d' un musicien de Dr esde qu' il a ent endu et qui j ouait auss i
aigu que les cornets et auss i grave que le trom bone basse et qu ' il pouvait ains i
jo uer des dim inut ions avec autan t de virtu osi t que les j oueu rs de viola bastarda.
Mais cette rare virtuosi t nous conduit vers l' poque baroque. Les tromb ones
taien t videmment jo us en fam ille. Dans les ense m bles, les pa1t ies de dess us
taie nt alor s confi es aux co rnets, considrs co mme plu s fiables que les
trom bones soprano . L'associ ation des trom pettes aux tromb ones es t pl us tardive
est spc ifiquement utilise da ns des mu siques don t le carac t re maj estu eux se
contente des poss ib ilits m lodi ques res treintes des trompettes naturelles.

Le trombone ne change pra tiqueme nt pas j usq u' la fin du x v ue s icle . C 'e st durant cette
po que qu ' il bnfic ie d' un rpertoire de so liste assez impo rtant , principa leme nt en Ita lie et en
Allema gne o il es t con s idr co mme vi rtuose, tout com me le co rnet, le vio lon ou le bass on
(I V:9 / V: 23) . Cette trad ition d' instrume nt soliste se pro longe au XVlll e sic le , principa le men t
en A utr iche (VII:8) ; le solo du Tuha mirum du Re quiem de Mozart n 'es t que l'hr itage de
cette tradition . C'e st dans le couran t du x 1x e sicle qu' il va co nnatre plu sie urs modifica tions
destin es lui do nne r plus de puissance : la rgisse men t de la perce, et s urtout du pavillon qu i
devien t de pl us en plus vas . la fin du x vrn e sic le, l'usa ge des trom bones es t quasi ment
limit dou bler les vo ix d 'a lto, tnor et basse dan s les churs de mu s ique re ligie use ; ces trois
mme tro mbones alto , tnor et bas se sont auss i uti liss l' opra pour des sc nes sole nnelles el
des effets particuliers (par ex emp le, l' oracl e dans Al ceste de G luc k) .

136

Il was duri ng the 16th century that instru ments were ma de that were lower and highe r in registe r,
the alto and bass tro m bones . With the poss ibilities affo rded by the use of the slide, the tro m bone
cou ld take its place in ail ty pes of pol yphon.ic music, a place tha t it filled supe rbly, in churc h as
we ll as in purely instru men tal ensem bles or in music for dancing (II: 3) . The tenor trom bone,
tcnne d by Praetorius the gemeine rec hte Posaun, was, howeve r, to re main the princ ipal
instru ment of the fam ily. Prae torius even gives an ex ample of a Dresde n musician whom he
had heard and who coul d play 'as high as the come tts and as low as the bass trom bone, as well
as be ing able to play d iminuti on s with as m uch virtuos ity as pl ayers of the viola basta rda' .
Such unusual virtuosi ty is neverthe lcss a po inter towards the Baroq ue era. The trom bones we re
clearly played as a fam ily, the upper most line of the ense m ble being take n by the cornetts as
they we re consi dered more reliable th an the sopra no trom bone. The associa tion of tru mpets
with the tro mbones was to came about on ly later and occ urre d speci fically in m us ic whose
maj est ic character took the trumpet's lim itcd me lodic capa bilities into acco unt.
The tromb one changed hardly at ail until the end of the 17th ccntury, during whjch lime it had
the advant age of a cons ide rable solo reperto ire, principally in Italy and Ge rmany where it was
cons idcrcd to be one of the virtuoso instrumen ts like the cornc tt, the viol in and the bassoon (IV :9)
/ V:23) . Th is solo tradi tion co ntinued into the 18th centu ry, prima rily in Austria (VII :8); Mozart's
solo passage for the trom bone in the 'fo/Ja mirum of his Nequiem is simply an extension of this
trad ition. T he trom bone unde rwent vario us mod ifications during the l 9th century that we re
i.ntended to give il more power : the bore was widened and 1e bell's llare became m uch more
pronounced . By the en d of the l 8th cent ury the trom bone was reduced almos t to simply doub ling
the alto , tenor and bass lines in choruses of sac red mus ic; these same trom bones would also be
used in opera for sce nes of great solemnity and for par ticula r effects such as the apparition of the
Oracle in Gluck 's Alceste .
lm Laufe des 16. Jh. baute man sowohl tiefe re (Bassposau nen) ais auch h here Instrumen te
(Altposa unen). Dank der Mi:iglichkeiten des Zugsystems konn le die Posaune in allen Artcn
der polypho nen Musik eingesetz t werden und verschiedene Funklionen ausben, d.h. sowoh l
in der Kirche ais auch in reinen [nstrumen talensem bles ode r in der Tanzmusik (11:3) . Doch
die Tenorposaune, die "ge meine rech te Posau n", wie Praetorius sie beschreib t, bleibt das
Hauptinst rume nt der Fam ilie. Prnetorius nenn i sogar das Beispiel eines Musike rs aus Dresden,
den er gehrt hatte, und der so hoch wie die Zinke n und so tief wie die Basspos aunen blies und so
Diminutionen mit derselbe n Virtuositat wie die Spieler der Viola B astarda spicle n konntc. Doch
diese seltene Virtuositiit flihrt uns in die Barockzei t. Die Posaunen wu rdcn selbstversti.indlich
fami lienweise gespie lt. In den Ensembles wurden die Oberstinune n den Zin ken anver tra ut. Die
Zusamme nstell ung von Trompeten und Posaunen wurde erst spater blich, u. zw. va r allem bei
Musikstcken, deren majes ttischer Charakter sich m it den rnelodisc hen Mi:iglichkeitcn der
Trom peten zufrieden gibt.
Die P osau ne ve randert sich bis zum Ende des 17. Jh. prakt isch nich t. ln dicse r Ze it kom mt ihr
vor allc m in Ttalien und Deutschland, wo sic ganz wie der Z ink, die Violine oder das F agott ais
vi.Jtuoses Instrument betrachte t wisd, ein recht bede utendes solistisches Repe rto ire zugu te (IV:9
/ V:23), Diese So listentradition setz t sich im 18. Jh. vor a.llem in s terrc ich fo rt (Vl l:8), wie
etwa mit dem Solo des Tuba m iru m aus dem Mozait-Requ iem" . lm Laufe des 19. J h. werden
an dem Instrumen t meh rere Veranderungcn vorge nom men , die ihm zu einer gro Beren Tonsta rke
verhelfen salien : d ie Bohrung und vor alle m de r imme r ausla dendere Schalltric hter we rden
verbreitert. Gegen Ende des l 8. Jh, beschrank t sich de r Ge brauch der Posa une quasi darau f , die
Alt- , Tenor- und B assst immen in Chre n der geis tlichen Mus ik zu verdoppe ln; diese dre i Alt -,
Tenor- und Bassposau nen werden auch in de r Ope r fr feierlic he Szenen und besondere Effekte
(zum Beisp iel fr <lasOrakel in Glucks ,,Alces te") eingesetzt.

137

V. Instruments clavier

V. The Keyboard instruments

Les ins trum ents cl av ier sont rpartis en d iverses catgories : soit les instru ments cordes
pinces ou frappes, soit ce ux o l'air pro duit par un syst me de so ufflets fa it so nner des tuyaux.
L'invention des cl avie rs de ces trois types remonte au Mo yen ge . Les c laviers antrieurs du
xvre sicle so nt re lativemen t petits et po rt ab les . Leur utilisat ion res te, semble-t-il, assez lim ite
un j e u monod iqu e. Nanmo ins, les choses se mbl ent dj change r au xve sicle, poque o
ap para isse nt les premiers claviers tendus trois octaves. En ce qui concerne les instruments
cordes, il semb le que la majo r it tai ent monts de co rdes m ta lliques, encore que nous ayons
trace de quelq ues instruments mont s d e co rdes de boyau . Virdung parle d' un instrument
co rdes de boyau. Leur construct ion est assez lg re. lis sont soit de forme rec tangulaire, soi t
ils po usent la progress ion de la longue ur de co rdes et proposent a lors la form e triangulaire qui
se ra ce lle du clavec in ; leur orig in e sem ble provenir des psa ltrions et tympanons sur lesque ls
on aura it adapt le systme des mcaniq ues de cl aviers. Les inst ruments n 'o nt pas toujours
de pi tement. Ils sont poss sur une table. Dans le couran t d u xv rc sicle, vont apparat re les
piteme nts et paifois un e d co ration tr s luxueuse. Ces instruments de m usi qu e dev ie nnen t
auss i des objets d'a meub lement.

We cand i vide the keyboa rd instru ments into three categories, notabJy chose wi th piucked str ings,
Ihose wit h str ings tha t are struck and those in wh ich pi pes are sou nded by air blown th ro ug h a
sys tem of bellows . Ali three types of key board date back to the Midd le Ages. Key boarcls fro m
befo re the 16th eentu ry were relat ively small in size and tra nsportable; it seems that they we re
at tha t time limited to monod ie use. Nonethelcss, th is situation bcga n to change cluri.ng the ISth
ccn tury , w hen the first keyboa rcls that could span three octaves began to appe ar. Th e majo rity
of the stringed keyboard instr umen ts see m to have been strung wi th meta l strings , even though
we k now that so me ear ly instrumen ts at least we re mou nted w ith gut str ings: V irdu ng describes
a keyboard instrume nt str ung w ith g ut. T hcsc ins trume nts were light ly built and we re e ithe r
rec tangular in form o r they followed the proprnt ional incrcase in length of the str ings and resu ltccl
in the tr iangu lar form tha t wou ld become characterist ic of the harpsi chord . Th ey see med to have
dev eloped from psal terio ns and tympa nons to w hich a mechanical keyboard hacl been fted. Many
of these instruments wcre macle witho ut a stand and were the refo re laid on tab les ; separa te stan ds
for the inst rument s and often h ighly ornate decora tion bccame stea clily more common as the 16th
eentury progressecl; musica l instruments had now become p ieces o f furni ture as we ll.

l. Ins tru me nts cor des pince s

C lavecin
Les pre mi res trace s d ' instrument clavi er cordes p inc es datent du xv e sicle, tel ce
clavicyt h r ium ( 1:33) co rdes de boyau du Royal Col lege or Mu s ic de Lon dres. Le trai t
d ' Henri Arnaut de Zwo lle (vers 1440) d cr it une mcanique de clavecin, vrai d ire assez
comp lexe; et ici le clavecin es t pos horizon ta lement . Si le pr incip e d u c lavicyth rium , avec

1. Ins tru ments with plucked s tri ngs

The h a rpsichord
The first instances of a keyboard instru ment with plucked str ing s date back to the I Sth cenlL1ry,
w ith instruments such as the cla v icyther iu m (VH:8) wi th gu t s!Tings that is preservecl in the
Royal Co llege of Mus ic in Lo ndon . T he trealise by Henr i Arnaul of Zwolle (a pprox . 1440)
descri bes a so me wha t comp lex ha rps ichord mcc hanism . Even thou g h the clav icythe rium and

V. lsteninstrumente
Die Tasteninslrumente werden in versch iede ne Ka tegorie n eingeteill, entweder in Instru mente
mir angezupftcn odcr angcschlagc nen Sai tcn, oder in d ie, be i dene n die L uft clurch ein
Blaseba lgsys tem Pfeifen zum erklinge n bringt. Die Erfindung de r Tas taturen d iescr drci. Ty pen
ge hl auf das Mitte la lter zurck. D ie Tastaturcn, die vor dem 16. Jh . verwendet wu rde n , si nd
rela liv k.Jein und tragba r. Ilue Verwendung bl ieb anscheinencl au f ei n ziemlich monocl isches
Sp ic! beschinkl. D ennoch schcin t sic h die Sita uon bereits im 15 . Jh . zu and ern, ais die ersten
Klaviaturen ber clrei Okta ve n auftauc hcn . Was clic Saitc ninst rum ente be tri fft, so scheinl die
Mehrza hl m il Metal lsaiten bespa n nl worden zu sei n , alle rdings haben wir auch Ken nt nis von
Instrumenten mit Darmsa iten. So sprich t z. B. Virclung von e inem solchen In stru men t. Die
Kons trukt:ion clieser Intsrumente isl ziemlich leicht. Sie haben entweclerrec hteckige Fon n ocle r nehmen
die der immer lange r wc rde ndcn Saitcn an, wa~ d ie spatc r fr clas Cem balo verwc ncle te Dre iecksfonn
ergibt. Ansc heinend sind cliese l nstrumen te aus den Psa lter ien und Sc hlagz ithem hervorgcgangcn, an
die man Systeme derT asten mechan ik angepasst ha!. Sie haben nicht immer Beine , son dem we rden auf
e inen Tisch gestellt. lm Laufe des 16. Jh . kommen d ie Beine auf und manchm al auch sehr luxur iise
Vcrzieru ngcn, so dass clicsc Mu sikinstrumcntc auc h Mibelstcke we rde n.

!. inst rumente m it gezupte n Sa ite n

Ce mba lo
Diccrsten Spuren von Tasteninstrume n tcn mit gezupfte n Saiten stamm en aus dem 15. Jh . wie etwa das
C laviziteri um (VII :8) mit seine n Darmsai ten, das im Ro ya l College of Music in London aufbcwahrt
wird . Die Abhancllung Henri Arnauts de Zwo llcs (urn 1440 ) besc hre ibt eine ehr lich gesag t ziemlich
kompl izierte Cernbalomec hruiik.

138

139

s a caisse de rsonance verticale semb le le plus anci en, c'est l 'instrument pos horizo nta lement
qui pren dra le de ssus . Na nmo ins , pe ut-tre pour des ra isons d' enco m brement, on a co ntinu
co nstrui re des clav icyt h riums j u squ'au X Vill e sic le et d'a ille urs ce pr incipe a t aussi repris
plus tard par les fact e urs de piano forte .
Dans le clavecin, la corde est pinc e par un petit be c taill dan s un rach is de pl ume. Ce bec es t
fix s ur un sau tereau qui mon te lors que le doigt se po se sur la touche. C 'es t en Ital ie , dan s la
p re m ire moi ti du XV Ie sicle , que le c lavecin acq uiert ses bases . l i est de facture trs lgre,
comporte qu atre octaves e t un se ul clav ie r dot d' un se ul je u de 8 pieds. Da ns la gra nde majorit
des cas, la pre mire octave es t courte , c'es t--dire qu'e lle ne po ss de pas de touches pou r les
notes que les co mpos iteu rs n ' ont pas encore l' habi tude d'utiliser clans l'octave grave (do dise,
r dise, fa d ise, sol di se). Par la suite, et certa ine men t la demande de s inst rumenti s tes, les
clav ie rs se ront complts dans cette premire octave.
L'ajo ut
d' un
deuxime
j eu de 8 pieds ou d'un je u
de 4 pieds appa rat la
fin du xvr e sicle, ma is
n ' est certainement pas une
gnralit . Vers le mili e u
du sic le, la facture du
cl avec in se dvelo ppe dans
les pays d' Europe et tou t
pa rticuli rement
da ns les
Flandres. Les inst rume nt s
italiens et flamand s taien t
d 'a illeu rs les plus apprc is
e t leur com me rce ta it tou t
fait internationa l. Parmi les
facteurs les pl us clbres du
xv n e sicle, il convie nt de
mentionn er la dynas tie des
Ruc kers Anve rs (lll: 29 /
V:22) .
Mai s il es t bien vide nt que ,
duran t la Rena issance, les
ins truments de type p inelte
(ou virgina l) ont t bien p lus nombreu x que les c lavec ins do nt le dveloppe ment sera plus
impo rtant au d but du xv u e , c'est-- di re avec ! 'volu tion du rperto ire et de la virtuosit.
Durant le XV lie sicle , les particu larits nat ionale s des clavec ins s'affirmen t (Fra nce (Y:6), Ital ie
(IV: 15), Allemag ne, Pays-Bas . .. ). On voit galement apparatre des inst rum ent s deux claviers .
Durant le xv rn e sicle (VII : 15), le clav eci n connat plusieurs volu tio ns : la rgisse me nt
de la tess iture da ns Je grave et !'aig u j usque c inq oc taves, reg istres de 16 ', j e ux de luth (une
petite pice de feut re vient tou ffe r la rson ance de la cor de) (V ll: 5) , appari tion d'un ra n g de
sau tereaux s uppl men ta ire , p lus proc he d u cheva le t, qui d onn e u n son pl us pinc nomm
na sal (V I: 18).

140

its ve rt ica l so unclboa.rd see ms to have bee n the ol der of the instrume nts, it was the horizon tallyplaced har psichor d that was to gai n the uppe r ha nd. None theless, and poss ib ly sim ply for reasons
ol' space, the clav icythe rium co ntinued to be built until the 18th century; the funda mental idea of
I he instrument was also to be rev ivecl somewhat later b'y piano fott c ma kers .
ln the harps icho rd, the string is made to soun d by being pluckecl by a small nib eu t into a qu ill
feather. Th is nib is placed on a jack that rises whe n a finger stri kes a key. The harps icho rd acqu ired
ils feet in Italy during the first half of lhe 16th cen tury. It was built very lightly, com prises fo ur
octaves and one single keyboar d w ith a s ingle 8-foo t stop . The first octave is sho rt in the maj o rity
of cases, meaning tha t it d oes not have any keys for the notes lha t compo sers we re not yet in the
habit of using in the lowest octave - C sharp, D shar p, F sharp and G sharp. Over time, and
ce1tainly at the p layers' reques t, keybmuds bega n lo be mad e with full tirs t o ctaves.
The addi tion of a seco nd 8-foot rank o r 4-foot rank of strings appca red towards the end of the
l 6th cent ury, but wa s not a gene ral add itio n by any means . The manufacture of ha rpsichords
hacl great l y deve loped in Eu rope and in Flan ders in par ticular towar d s the m iddle of the centu ry;
the Ttalia n and Fle mi sh instr uments were the most in dema nd and trade in them was com plete ly
inte rnational. Amongst the most renowned ma kers of the l 7th cc ntu ry we must of course
me ntio n the Rucke rs dynasty of Antwe rp (111:29/ V:22) . Ali of the above notwi th standing, it is
nonet he less clear tha t instruments of the sp inet or virgi nal ty pe were m uch more n umero us tha n
harpsichor ds during the Rena issance ; the ha rpsi c hord 's ma in period of develo pment was to be
at ils heig ht at the begi n ning of the 17th cen tury, al the s ame lime as the ar t of its playi ng and the
music co mposed for it reached virtuoso heig hts. Natio nal charac ter istics in har ps ichor d-ma king
(Fre nch (V:6), ltalia n (IV: 15), German and Dutch ) became evide nt duri ng the 17th century;
ha rps icho rds with two key boar ds a lso first appeare d at this time .
Obwoh l das Prinzip des Cla viziteriums mit seinem ve,tika len Korpus das iilleste zu sein scheint,
setzle sich das horizontal ko nz ipie11e Instrument clurch. Dennoch baute ,mm vieUe ichl aus Grnden
des Platzmangels Claviziterie n weiter bis ins 18. Jh., wobei das Prinz ip im brige n spater von den
Herste llem des Pianof011esbemomm en wurde .
Beim Cembalo we rden die Sa iten mit eine m klei nen aus dem Schaft einer Fecler gesch nittcne n
Kie len angerisse n. Diese r Kiel ist an e inem Spr inger angebrachl, d er sich he b t, we nn der Finge r
auf die Taste drckt. Das Cemba lo erwirbl d ie Grundla gen se iner Mcc han ik in der ersten 1-lffle
des 16. Jh. in Italien. Es ist von leichter Bauart, gcht be r vier Oktaven und ha t eine einz ige
Klav iatur m it eine m Spi el von 8 F u!.\.ln der berwi egenden Mehnahl der Fa lle ist die erste Oktav
,,kurz", d.h . sie besi tzt ke ine Tas te n fr die Noten, die flir gewohn lich von den Kom po nisten in
dei' tiefen Okt:av (Cis, Dis, Fis, Gis) noch nicht be nutzt we rclen. Spa ter wer den die Klavia tur en
sichcr auf Bitte d er M us ike r hi n in dieser ersten Okta v vervol lstandigt.
Gegen Ende des 16. Jh . tauchen d ie ers ten Instrume nte mit e inem zwei ten Regi ster vo n 8 Fui~
ocler von 4 FuB auf, doch ist das noch kei nes wegs allgeme in blich . Gegen d ie J ahrh unde rtmitte
zu entw ickel t sich clas Cem balo auch in den and ere n U ind ern Eu ro pas und ga nz beso nders in
Fla nclcrn. Die italienisc hen und flam ische n Inst rume nte wurden brigen s am me isten geschatz t,
und der Ha ndel m it ihnen gan z internationa l. Unt er den ber hmtes ten Cemba l obaue rn des 17. Jh .
ist die Dynastie de r R uckers in Antwerpen zu nennen (111:29 / V:22) . Do ches ist offe n sichtlich,
dass in de r R enaissanceze it die Instrume nte vom Typ des Spine tts (ode r Yirg inals) vie ! zahlre icher
ware n ais die Cemba los, cleren Entw icklung erst zu Begin n des 17. Jh ., also gleic h zeit ig m it
de r Zu nah me des Reperto ires und de r Virtuositat, an Bede u tung gew innen sol lte . l m 17. Jh .
bilden sich beim Cemba lo nationa le B esonder he iten he raus (Frankre ich (Y:6), Italien (JV: 15) ,
Deutsc hla nd , Nieclerlande usw.) Auch tauc hen In strumente mit zwei Manua len auf.
14 1

L'arrive du pia no -for te pousse

les fact eurs ten ter qu elques
modifi ca tions: rem plac e ment des
becs e n p lum e par d u cuir ( jeu
de pe au de buffle en France qui
donne un son aux attaques plus
douces), p lace men t d'un systme
d e jalo usies au-d ess us
d es cordes pour obtenir des
eff ets d e nuances progress ives
(A ngle ter re) (VJU: 2). Mai s la
fin du XVIIIe s i cle, le c lav eci n
est dt rn pa r le p iano fort e.

l'ile har p sic hord underwe nt various deve lop ments du ring the 18th ce ntury (VII : 15), exte ndi ng
Ils ran ge both in th e low e r and upper regi stcrs to a total of five octaves , add ing a 16-foot sto p ,
., buff stop (a sma ll piece of fel t or lea ther ap plied to the str ing to lessen its resonance) (Vll: 5)
and a supp leme ntary rank of j ac ks closcr to the nue that created a more plucke d and nasal
,ou nd (VI: 18) w ith more higher ha rmo nies k.no w n as the lute s top . T he arr ivai of the fortepia no
drov c ma kc rs of the ca rlic r instrume nt to attemp1 more modi fications : thcy rep laced the quill
p lec tra w ith Leather (ca lled jeu de peau de b uffle in Fra nce) for a sou nd w ith a soft cr attack and
p lace d a sys tem of what looked like Vene tian blinds above the s trings to crea te crescendo and
dim in uendo effects in Eng lan d (VIII:2) . T he h arpsichord was no ne theless to be dethroned by
the forte piano by the end o f the 18th cent ury.

The spinet
T he spinet was an umb rella tenn for the smaller instru ments whose strings wc re strung more
o r less parall e l to the k.eyboar d. T he body of the instru men t was tria ngular or tra pezo id ; it was
, imply a sma ll ha rpsichord that see m s to have been intende d mo re for use within the family.
Ce rtain spinet s wer e very sma ll indeed and wcre tuned an octave h igher at 4-foo t p itch, hence
the ir na me of ot tavino . T heir key boa rds were red uced in size, allow ing us 10 sup po se 1hat thcsc
instrumen ts co u Id well have been intende d for children 's small hands. T he ha rpsichord had
rapidly wo n a p rime positio n in Jta ly and in Engl an d, b ut the spi ne t had pride o f p lace in Fra nce.
Pierr e T richet 's trea tise (c . 1640 ) devo tes much more space to the spine t tha n to the har p sic hord ,
wh ic h he ca lls a " mode m instr um em " .

The virginal (V l:18)

Il has to be sa id that a certai n co nfu sion ex ists be twee n the virg inal and the spi net; the virg ina l

pinette
C'es t sous le terme d'pin e lte q ue
l'o n nomme les in struments de pe tites
d im ens ion s d onl les co rde s sont tendues
plus o u moi ns paralllem enl il l'axe du
clav ier. La ca isse es t de forme tri angulaire
ou trap z odale. L' pin etle est s imp le me nt
un pctil cl aveci n do nt l' usage est peut trc p lus fami lia l. Ce rtain e s pine ttes sont
d ' aill e urs trs pe tites, et accorde s un e
octave plus haut (e n qu at re pied s) d 'o
leur appellation de ottavino . Le ur
clavier , rdu it en taille, Laisse supp oser
que ce s ins trument s ta ient peut- tre
dest ins au x petites ma in s des e nfa nts .
Alo rs qu e Le clavec in avait rapi dement ac qui s sa place en Ita.lie, puis en Angleterr e, l' pin ett e
es t ! 'i n strument prin cipa l e n France . Le trai t de Pi erre Trichet (ca 1640) c on sac re une bien p lus
gran de place l' pinette qu 'a u clav ec in q u ' il d it tre un instrum en t moderne .

Virginal (Il :2 1)
Il exist e vra i d ire un e cer tai11e co nfusion ent re le ter me de virgina l et ce lui d ' pin ette. On
cons idre gnralemen t que le v irg ina l es t cet instrumen t clav ier cor des pinc es dont la
ca isse es t d e forme rec tang ulaire. Ma is il es t vra i qu e ce rtains instrum ents de fo rme trap zo dale
142

lm 18. J h. ( V I1: 15) mach t das Ce mba lo me hrere Entw iekl ung e n du rch : die Erwciterung se ines
To numfan gs nach beid en Sei ten bis zu flinf Ok ta ven , Regis ter von l 6 ', L autenregist e r (ein k leines
Filzstck damp ft die Reso nanz de r Saitc) (Vl l:5), A nb ringung eine r Reih e zustzl icher Springer,
d ie niiher am Stcg licgcn, wodurch de r ,,nasa l" (V I: 18) gena n ntc Ton ,,angezupft c r" kl ing t.
Das Au ftau che n des Pian o fortes spo rnt die Cembalobauer zu e inige n Veranderungen an : D ie
Fede rkiele werden vo n L ederkie len erse1z1 (Bli ffelleder in Fra nkreic h, wo du rch der Ansc h lag
sanfter ist) , ein System vo n ,,Ja lo usie n" wird o ber hal b d er Sailen angebracht , um Effe kte vo n
prog ress iven Nua nce n zu erzielen (E ng lancl) (V III :2). Dennoc h w ird das Cembalo am End e des
18. Jh. vom Pi anofo rte enlthron l.

Spinett
Der Nrune Spinen bezeiclrnet kle ine Insu1.11n
ente, der en Saiten mehr oder wenige r parallel zur Achse der
Klav iatur gcspan nt sind. Der Karpus ist d rc icck ig odcr trapczfo ,mig. Das Sp inctl isl cii1fach cin klc incs
Cembalo, das vielleic ht eher im Fam ilienkre is verwe ndet wird . E i11ige Spinette sind brigens sehr
klein und eine Ok.tav hoher (im Vierful3) gest irnmt, weshalb man sie ,,Ottavino" ne,rnt. Il1re k.leineren
Tastaturen lassen darau f schl ief.len, dass d iese Illstrumen te vielleicht flir Kinde rhande best im mt ware n.
Whrend das Ccmba lo rasch seincn Platz in Italien und danach in Deutsc hland em mgen hat, ist das
Spin ctt in Frankrcich vo rhcrrschend . Die Ab handlung von Pic1TCTrichct(ca . 1640) w idrnct dcm Spinc tt
weit me !u Raum ais dem Cembalo, von dem er sag1, dass es "ein modernes IJ1Strumen1" sei.

Virginal (VI: 18)

Ehrlich gesagt hen-scht einige Vetwirrung zwischen d em Begri ff " Virgina l" und "Spinett " . lm
allgcmeinen betrac htet man das Virginal ais jen es Tasteninstrument mit gezup ften Saiten, dessen
143

sont aussi con s idrs co m me des vi rgi nal s. Le clavier du virginal peut t re ga uche , au centre
ou dro ite; ce lle posi tion a un effet sur l'endro it o la corde est p ince, so it prs d ' un chev alet,
so it au milieu de la co rde; dans ce dernier cas, on donn e au virginal le nom de muselar . Le
nom de virginal serait li au fair q ue l'i ns trume nt tait jou par les jeune s filles. Je dis
don c que cet instrnmcnt fort propr e pour ce ux qui sont sdentaires, et qui ne sortent gure hors
de leur maiso n, mai s nom m ment pou r les filles; c'est pou rq uoi aucuns le nom me nt en lat in
v irgi nale ... (Pierre Tr iche! s .v. pi nett e ). Le virgina l es t l'instrum en t d'int rieur le plus
co ura nt en Ang leterre et aux Pay s- Bas , et sa popular it s 'es t prolon ge au s ic le suivant comme
en tm oi gne nt les table aux d e l'co le ho llandaise du XVIIe s icle.

is genera lly conside recl to be a key boarcl ins trume nt with plucked su-ings tha t possesses
a rectangular case, but it is also true th at ce rtain ins truments with trapezoida l cases are also
cons ider ed to be virgina ls. T he v irginal's key bo ard ca n be to the left, the centre , o r to the rig ht
of the inst rument; this pos ition has an effect on where .the string is p lucked , either near to the
nul or in the middle of the str ing . If the latter was true, then the virgina l was terrned a musela r.
The term "virginal" cornes from the fact that it was played by you ng girls . 'l therefo re say that
th is instr ument is highly fitting for those of a sede nta ry disposi t ion and who sca rcely ever leave
the ir houses, althoug h from its na me it is for girls; this is why sorne give it the Latin na rne of
virginale' (Pierre Tricher, art. Epinette). The virginal was the most con m1011indoor instru men t
in England and in the Low Co untri es; its popu larity contin ued well in to the ce ntu ry follow ing,
as can be seen in pain t ings of lhe l 7th centu ry Flem ish school.
The ' m other and child' vir ginal (II: 24 )
Thi s type of virginal was constructed p rirnari ly by the firm of Rucke rs in Antwe rp . Onl y
three instrume nts of this type have survived, these be ing in the museurns of the Vlees huis in
Antwe rp, the C ity Mu seum in The Hague and the Karl Marx Un ivers ity Muse um in Leipzig .
The name 'mo the r and child' co mes frorn a peculia rity in the instru rnent's cons truc tio n :
ins ide the instrument is another srnaller virg ina l that ca n be re rnovecl, like a baby leav ing its
mother's womb Th is sma ller v irginal sou nds an oc tave highe r and can be played se parat ely as
wel i"as being co up led to the ma in keyboar d. After having removed the j ac k rail frorn the main
instrume nt, the sma lle r instrument is placecl on top of the larger; thanks to a cl ever mec ha nism,
the jacks of the larger insttumcn t a lso push rhose of the srnaller instru me nt an d the two ranks of
strings thus play simul taneously.

Le v irgin a l moed e r m et het kind (II: 24)

C' est pr incipalement clans l'a telie r des Rucker s Anver s que ce typ e de virgina l a t co nstruit.
De no s jour s, il n'e n subsiste que trois , conservs clans les muses du Vleeshuis it Anvers, de la
ville de La Hay e et de ! 'univers it Karl Marx Le ipzig. Ce nom de <<m re et enfant vient du
fait que, l'in trieur de l'i ns trument se trouve un tout petit virgina l que l'o n peut so rtir , comme
un bb so rt du ventr e de s a m re. Ce peti t virg inal qui son ne en 4 pieds (u ne octav e p lus hau t)
peut se jo uer seul, ma is auss i tre accoup l au clav ier pr incipal. Aprs avoir e nle v le butoir
des sauter eaux de l' instrument princ ipal , on pose l'enfant au-dessus et, par un systme
astucieux, les sautereaux d u bas poussent ce ux du pet it instru men t et a ins i les deux rangs de
cor des son nent simu ltanme nt.

Gchause rechteckig ist. Doch ist es rich tig, class auch gewissc trapezrc\1mige Instrumen te ais Virginals
beze ichnet werden . Die Klaviarur des Virginals k,um sich links, in der Mittc oder reclus bcinden;
diese Lage hat einc Ausw irkung auf die Stelle, an der die Saite angczupft wird, d.h. cntweder in der
Nli.he eines Stegs oder in der Mille der Saite; in diesem lctztercn Fall gibt man dern Virginal den
Namen "M uselar". Der Narne "Virginal" soli damit zusarnmenhangen, dass das Instrument von jungcn
Miidchen gespielt wurde. "Ich sage also, dass dieses Instrumen t, das fr diejenigen, d ie sc8haft sind
und nicht aufler Haus gchcn, sehr geeignet ist, aber besonders flir die Mlidchen; desha lb wird es von
einigen auf Larcin Virginale genannt ..." (Pierre Trichet, siche ,,Spinctt") . Das VirginaJ war in Eng land
und den Niederlanden das gelaufigste umer den lnstrnmenten, die in Lnnenraurnen gespielt wurden,
und seine Beliebthei t hat sich, wie die Gemlildc der hollandischen Schule des 17. f . bczcugcn , bis ins
nchste Jahrhunde11fo11gcsctzl.
Das Virgi nal m oed er met het kind (lI:24)
Diese Art von Virg ina l wurde haup tsUchlich in de r Werkstau von Ruckers in Antwerpen geba ut .
He ute gibt es davo n nur meh r clrei, d ie im V lecsheus-Muscurn in Antwe rpe n , irn Mu seu m der
Stad t Den Haag und irn Museum de r Kar l-Marx-U niversillit von Leipzig autbewa hrt we rden .
Der Name ,,Mu tter und Kind" kornmt dah e r, da ss sich irn Instrument ein zwe ites, ganz kJeines
Virgina l befindet, das man herausnehmen ka nn, so dass es wicc in Baby aus de m B auc h d er Mutte r
korn mt. Auf dicscm kleinen Virgi nal, das irn 4' Registcr klingt (eine Ok tave hohcr ), kann man
allei n sp ielen, aber auc h gerneinsam mit dcrn Haupt v irgina l. Nac hde rn ma n am Ha uptinst rument
den Puffe r der Sp ringer entfe rnt hat, stellt man ,,das Kind" darauf, so das s die un teren Spring er
durc h e in ausgek lgeltes System auf die des klei nen Instrume nts dr c ken und so die be iden
Saitenc hore gleichzeitig klingen Jassen .

145
144

[I. Ins truments cordes frappes

Il. In strume nts w ith struck strings

nouve au, l'invent ion de l' instrument date du Moyen ge : le mme trait
d'Hen ri Arna ut de Zwol le (1440) en donn e un plan assez dtaill : il nom me
! ' ins tru ment dulce me los (1:38). Le principe du clavico rde est trs simple
: une petite pice mta lliq ue nomm e tangente , place l'ext rmit de la
to uche , percut e les cordes lors de l 'c nfoncc ment de la touche . Elle reste en
co ntact avec les cor des tan t que le doigt est pos su r ce tte touc he . Les cordes
d u clavico rde sont to ujo urs grou pes en pai res ; il y a toujours deux cordes q ui
sonnen t en mme temps, comme pour les churs des ins truments cordes
pinces (luth, guitare, etc.) . Le son du clavicorde est trs discret. La caisse est
de forme rectang ulaire, parfois trap zodale (en Ital ie). JI existe auss i des pet its
clavico rdes en quatre pied s (sonna nt une octave p lus haut) qui so nt sans do ute les instruments
des pe tites mains. Au xv 1e s ic le, les Fran ai s le nommen t manicord ion (III: 18). Aux xvre et
XVIIe sicles, on pa rle de clavicorde li pa rce que les mmes cordes peuvent servir pour
des notes e n degrs conjoints chroma tiqu es (don t la mu sique de l'poque ne requ iert pas l'usage
sim ultan ), par exemple do -do# (V:2 l ).

The clavi cho r d

Once agai n, the invent ion ofth is inst ru men t date s frOil) the Middle Ages : Henr i Arnaut of Zwolle
gives a rela tively detailed descr iption of the instru ment in h is 1440 treatise, naming il the du lce
me los (1:38) . The p rinc iple o f the clavichord is extreme ly sim ple: when the key is depressed,
! hc string is stru ck by a small p iece of me tal narned the tange nt at the fur ther end of the key ; the
tangen t remai ns in con tact with the stri ng for as long as the key is de pressed. The strings of the
c lav ichord are always grouped in p a irs, as was the case with the str ing courses of the pluck ed
string instruments such as the lute and guitar. The so und of the c lav icho rd is cxt rcmely d iscreet.
Ils body is rectangu lar in shape and some times trapezo id in lta lian models .

C lavicorde

Au XV IIIe sicle, l' instru me nt ne pe rd pas so n succs . Au contrai re. Il est plu s gran d,
poss de autant de churs de cordes que de touches . Ce rtes, le vo lume rest e trs modes te. Des
compos iteurs com me C .P.E. Bach l'apprcient beaucoup et sut1out met tent en valeur ses qua lits
expressives: ou tre la possibilit de nuances, il possde celle de faire des appuis express ifs sur les
co rdes proches d u vibrato qu e C. P. E. Bach nomme bebu ng (V I: 19). Mais so n usage sera
abando nn au profit des prem iers pianos- tabl e (qu i sont sans doutes hrit ie rs du clavicord e) .

Small clavichords were also made tha t played on e octave higher than written at the 4-foot pi tch;
thcse instrum ents were undo ubted ly ma de for ch ildren or players wi th small hands . T he French
tcrmc d th e instru ment a manico rdion (li[: 18) duri ng the I 6th cen tury, but then described it as a
clavico rde li du ring the l 6 th and 17th centuries beca use the sarne strings could be used both
ror a note and its alteration by a sem itone, such as C and C sharp - the m us ic o f the lim e never
rcq uired such notes to be played together (V :21) . The clavic hord lost none of its success duri ng
the 18th centu ry; indeed, it beca me large r and possessed as man y choir s of strings as il had keys .
lts' vo lume, however, rema ined modest . Composers such as C.P. E. B ach great ly apprecia ted it
and em phas ised ils expressive quali ties : beyo nd ils ab ility to perform prog ressive dynam ics, il
was also able to create a type of express ive accen t on the string itself that C.P.E. Bach te rmed
Bcbu ng (V [: 19). Th e clav ichord was, however to be abando ned in favour of the first table -based
fortepia nos, which we re the mse lves cle arly desce ndants of the clav icho rd.
II . Ins trumente mit angesc hlagene n Saiten
Klav ichord
Wieder geht clic Erfindung dieses Instruments auf das M ittclalter zurck: Die Abha ndlung von
IJenri Arnaut de Zwolle ( 1440) besclueibt es zicm lich ausfhr lich: Er nenn i das Instrume nt ,,dulce
melos" (l :38). Das Prinzip des Klavic hords ist sehr cinfach : ein kleines, Tange nte gernurntes
Metallstck, das am aul3ersten Ende der Taste angebracht ist, schlgt auf die Saiten , wenn man
d ie Taste n ieder drckt. Es bleibt so lange in Kontakt mit den Saiten, wie man den Finger au f der
Taste liisst. Die Sa iten des Klavic hord s s ind immer paarwe ise gruppie rt; imme r klinge n zwei
Sa iten gleichzeitig , wic bci den ,,Choren " der Zupfi nstrumcntc (Laute, G itane u sw.) Der Kiang
des Klav ichords ist sehr diskr et, sein Korpus hat manchmal eine rech teckige, man clun al cinc
Trapezfo rm (in Italien) .

Es gibt auch kleine Klavicho rde im Vierfu /3 (die eine Oktavc hoher klingen ); sie sin d sicher
fr kleine Hande bestim mt. lm 16. Jh. narmten es die Franzosen << Man icordion (Ill : 18). lm
16. und 17. Jh . spr ich t man von ge bundenen Klav ichordcn, wei l diese lben Sa iten fr zwei
nebe neinandcr liege n de ch romatische Ttine vc rwendet we rden konnen (d a die Musik d icscr
Zc it diese Ttine nich t gle ichzeitig erfo rde rt) , zum Beisp iel c-c is (V:21 ). lm 18. Jh . verliert das
Inst rument nic ht an Beliebt he it. lm Gegente il. Es wird griiBer und besitzt ebe nso vie le Saitenchore
w ic Tasten . Dabe i ble ibt allerdings die Lautstarke we iterhin besche iden . Kornpon isten wie C .P.E.
Bach scha tzen es selu und heben vor allern seine ex pressiven H ihigkeitc n he rvor: Abgese hen von
de n miig liche n Nuance , kann es auc h so auf di e Saiten drcke n, dass e in dem Vibrato ahnl iche r
Effek l en tsteht, den C.P.E. Bach ,,Bebung" nen ni (VI: 19). D och kommt es zugunsten de r ersten
Taldklaviere (die s icher Nachfahren des Klav ich ords sind) aul3er Gebrauch .

146

147

Le piano

The pia no

C' est en 1698 que le Florentin

Battolomeo
Cristofori
avait
imag in son ar pice mbal o
che f il piano e il forte . Cet
instrument possdait dj de
trs nombreuses qual its mais ,
cur ieusement,
n'eu t qu'un
succs trs limit . li fonctionnait
avec un systme de m arteaux
qu i percuta ient les cordes el
possda it dj un systme d ' touffo irs individ uels par touch e. Moins puissant qu'un claveci n, il
vena it sa ns doute trop tt (VII.9). Durant la premire moit i du xvme sicle, d'autre s facteurs
vont apporter des ides nouve lles qui peu il peu imposent la ncessit de ce nouvel instrum ent.. li
ne sera it pas im probab le que ces inventions aient t aussi influences par le succs des co ncerts
en Alle m agne et en France don ns pa r Pantaleon Hebenstreil avec son fame ux pantaleon !
Parmi eux, le Frana is Marius (avec son clavec in maillet s), les Allemands Sch rdler, Spfh et
Silbermann . En 1736, ce de rnier pr se nta cieux instrument s J.S. Bach qui en au rait apprci
le son mais aurait cr itiq u la mauvaise qualit de! 'aigu et les difficu lts du toucher. Son avis
fut nettement plus favorab le lorsqu'il j oua de nouveaux instruments la cour de Frd ric li en
1747.

Bartolo meo C ristofori fro m Floren ce imaginecl his ar picem balo che f il piano e il forte in 1698.
The ins trument alrea dy possessed many qual ities al that time, but curiously enough enjoyed
on ly a limit ed success . It had already acqu ired a system of ham mers tha t struc k the strings
as well as sys tem of dampe rs that functio ned for each str ing indivi dua lly. Its soun d was less
pow e1ful than th at of a harpsichord, so it was clcarly an idea that had arr ivcd befo re ils time
(VII. 9) . Other instrume nt makers cam e up with new tech niques during the first half of the I 8th
century that little by little demons trated the neccss ity of th is new instrumen t. lt wou ld also not
be improbable if these inventions hacl also bee n influenced by the success of conce rts give n by
Pantaleon Hcbe rstreit with his famous pantaleon in Germa ny and France. Earl y developers of
the instrument were the Frenc hma n Marius with his ha rpsichord with ham mers and the Germa ns
Schrdte r, Spat h and Silbcr mann . Silbennan n presen ted two instrume nts to J.S. Bach in 1736,
who apprecia tecl their sound bul seems to have criticised the quality of the upper reg ister as we ll
as the d ifficulties of the act ion. His opi nion was to be m uch more fa vourable whe n he played
new instruments by Silbe rma nn at the cou rl ofF rede rick li in 1747 .

La
mcan ique
de
Silbe rman n
semble
s'insp irer de celle de
Chr istofori .
Install
Londres en 1760 ,
Zumpe, ancien ouvrier de
Si lben nan n me t au point
un instrume nt de petites
dimensions,
de forme
rectangulaire

comme

le clavicor de . Son pr ix
modique et sa petite taille
lui assurent un s uccb
com mercial
important .
C 'est vers 1770 que
le piano devien t un
concurre nt trs importan t
pour le clavecin. C'es t
d'abord en Al lemagne
qu' il
co nnat
ses
premie rs gra nds fac teurs,
que Mo zar t apprciera
d'ai lleurs: Andreas Ste in (Augsbur g) (Vl ll: 6) puis Anton Walter (V ien ne) (VIII :8). Ces facteurs
dveloppent une mcanique spcifique que l'o n nommera d'aille urs mcan ique vie nno ise. Sa
pr incipa le caractristiq ue est que les martea ux sont dirigs vers le clav ier, attaquent do nc la
corde plus prs du chev ale t et lui assuren t une sonorit plus cr istal ine .
.
148

Si lber mann's actio n seems to have been inspired by the act ion of C ristofo ri's instru men ts.
Zumpe had bee n an instrumen t make r at Si lber mann's fac tory; he sett lecl in London in 1760 and
perfected a smaller instrume nt tha t was rec tangular like the clavicho rd. The piano first beca rnc
an importa nt rival to the harpsichor cl arouncl 1770; its first grea l ma nufaclure rs were Ge nnan ,
Andreas Stein (VJll: 6) of Augsburg and Anton Walter (VIIJ:8) of Vienna and were both m uch
app rec iatecl by Mozart. These ma nufactu rers develope cl a par ticu lar actio n that was soon to be
callcd the Viennese act ion; its princi pal charac teristic was that the hamme rs were clirected in th e
directio n of the keyboarcl and so struck the string cl oser to the br idge , creating a more crystall ine
and brillian t timbre .

Das Klavier
lm Jahre 1698 crfan d der Florcnt iner Barto lomeo Cristofo ri se in ,,Arp icemb alo che f iI piano e i I
forte" . Diescs In stru ment besal.l bere its sehr viele gute Eigenscha ften, cloch mer kwrcligerwe ise
erra ng es nur besc hrankten Erfolg. E s funktion ierte schon mi l einem Hammersystem, durc h das
die Sa iten angcs chla gen wurden, und hatte auch fr je de Taste cincn eigenen Dampfer. Se ine
Lautstarkc wa r geringe r ais die des Cemba los, aber wahrschei nlich kam es einfach zu frh
(V ll.9). In der crsten Halfte des 18. Jh. hatten andere lnstru mentcnbaue r neu e ldeen, die nach und
nach die Notwend igke it dieses neuen lnslruments durc hsetztcn . Es isl nicht unwahrschc inlich,
dass diese Erfindunge n auch du rch den Erfolg der in Deutschla nd und Fra nkreich von Panta leon
Hebenstre it und se incm ber hmten Panta leon gcgebene n Konzerte bcc influsst waren ! Unter
ihnen befandc n sic h de r Franzose Marius (mil seinem ,,Clavecin ma illets") sow ie die
Deutsche n Schroter, Spa th und Si lberma nn. 1736 zeigte lctzterer zwe i Instrumente J .S . Bach,
der deren Kiang geschatzt , aber die schlechte Qua iitat der hohen Tdne und die Schwier igkeite n
beim Anschlag kritisie rt haben soli. Seine Mein ung war weit gnstiger, als cr 1747 auf den neue n
lnstrum enten am Hof Friedrichs II . spieltc.
Silbe rrnanns Mechmk schein t die von Christofor i inspirie1t zu haben . Zumpe, ein chcmal iger
Mitarbei ter Silberma nns, der sich l 760 in Londo n nieclerlicl.l,entwicke lte ein kle incs Instrume nt in
rcchteckiger Fonn wie clic Klavichorcle. Sein bescheidener Pre is und seine gc1inge Grlle verhalfen
ihn zu einem grol.lcn kommerz iellen Erfo lg. Gegen l 770 wird das Klavier ein sd1r bedeu tendcr
Konkurrent flir das Cemba lo. Die ersten grollen Klavierbauer, die brigens Moza,t schatzte, findet
man in Deutschland : Andreas Stein (Augsburg) (VITI:6) und danach Anton Walter (Wien ) (Vlll :8).
Dicse Klavierbauer entwicke lten eine spezie lle Mechanik, die man brigens Wiener Mechanik
nannte. lh r beso nderes Merkmal besteht darin, dass die Ham mer der Tastatu r zugewandt sind, somit
die Saite in der Niihe des Stegs anschlagen und einen kristallenen Kiang erzeugen .
149

Le Ligeois Pas ca l Taskin, successeu r de B lanc het Pari s, l' un des principau x facteur s de
clav ecins de la cap itale franaise, sera le prem ier constru ire des piano s Paris. Du tra vail
conjo int des facteurs fran ais et angla is nat l'au tre gra nd type de m caniqu e, que! 'on nomme
franco -ang laise avec les ma rteaux dirigs dans le sens oppos du cl avier. C'est cette
mca niyue qui est le point de dpart du pia no modern e. Sbastien Erard es t le princip al facte ur
franais de la fin du xvme s icle.
Au dbut du XIXC s icle, les cieux
ty pes de mcaniques co habi tent,
les facte urs ten tant videmm ent de
co nqu rir les marc hs europ ens.
Les div ers instrum ents qu i ont t
to uchs par Beet hoven illustrent
bien l'volut ion de l'instru men t; il
en a en effet j ou qua tre : Walter ,
Erard, Broaclwood, Graf (cie ux
vien noi s, cieux franco -anglais ) .

Tangente nflge l (VI 11:15)

En 175 1, Franz Jacob Spath , Regcnsburg,
ima gine un ins tru ment , pe ut-tre inspi r du
projet de Schroter, qui sera co mm erc ialis
j usqu'a u dbu t du x1x e sic le sous le nom de
Tangentenflge l. Le princi pe de cet instrument
est en quelque so rte de produ ire le son par la
percussio n d' une pice de bois , co mp arab le
un sau tereau de clavecin, mais plac en
tran sversale de la co rde. Cet instrum en t poss de
un timbre part iculier, qui se s itue quelyue part
entre le clavec in et le pia noforte . De plu s, par
d iffren ts syst me act.ionn s par de s pda les, il
peut modifier sa palette sonore : una corda ,
j eu luth, touffo ir qui lui co nfre le molleux
d' un pianofor te. v idemment, il a auss i cette
facult de pouvo ir exc uter toutes les nuances
pro gr ess ives du piano au forte , se lon le bon
vouloir de l'int erprt.e.

150

Pascal Taskin from Lige was the successor to B Janche! in Paris and wa s one of the leacling
manufac turers of harpsichorcls in the Frenc h cap ital; he was soon to be the first man ufacturer to
build pianos in Paris. Work in common bet wee n Frenc h and Englis h piano ma nufac turers lecl
to the creat.ion of the Franco- English action , charac terised by the hamme rs striking the stri ngs
facing away fro m the keyboard . This action was the starting point of the modern piano. Sbas tien
Erard had become the princi pal French manufacture r of pianos by the end of the l 8th cen tury.
T he two ty pes of action ex isted peac ef ully togethe r at the beginning of the I 9t h century as the
various man ufac turers attempted to con quer the Europea n market. The severa l instruments th at
Bee thoven playe cl provide a goocl illustrat ion of the piano's development : he played pianos by
Walter, Erard, Broadwoocl and Graf - two Yieru1ese actio ns and two Fra nco-Engl is h actio ns.

The Tangent cnflgel (Vlll :15)

Franz Jacob Spat h of Regcnsb urg crea ted an instr ument in 175 1 which was still being
manufa ctured at the begi ning of the l 9th cen tu ry; this was the Tangentenfl gcl. lt was poss ibl y
inspired by Schro ters's earl ier work in this direction , the instru men t pro clucing its souncl by
striking a piece of wood somewha t like a harpsi chord j ack agai nst a string placed at right ang le
to it. Th is instrume nt had an indi vid ual sound, sornewherc betwee n that of the harpischord and
the later fortepiano. T he instru me11t 's bas ic souncl coul d also be changcd by various peda loperat ecl systems to crea te ' una corda' cffcc ts and by a lute sto p and a clamper wh ich gave il the
rouncler sound of the fortepiano. T his instru men t was of cou rse able to exec ute ail the clynamic
levels betwwe n piano and forte as th e playe r whished .

Pasca l Taskin , der aus Lttich stamme ncle Nach fo lger von Blanchet in Par is, wa r eincr der
wichtigs ten Cemba lobauer der franziis ischen Hauptstadt und der crste, der in Paris Klav ierc
baute. Aus de r ge meinsa men Arbe it franzo sisc her und eng lischer Klav ier bauer ents tcht die
andere gro8e Mechanik, die man ,,franzosisch-eng lisch" nen nt und deren Hiimmer sich in der
entgegengese lzle Richtung zur Tastatur befindcn. Diese Mechanik bildet de n Ausgangsp unkt
des modcrnc n Klavie rs. Sbast ien Erard ist der wicht igste franziisisc hc Klavie rbauer des
ausgche nclen 18. Jh .Zu Beginn des 19. J h. finde t m an zwei Mechaniktypen, dere n K lav ierbauc r
sclbs tve rstandl ich vers uchcn, die europ fsche n Marktc zu erobern. Die verschicdc nen
Instrumen te, auf denc n Beethoven spielte, veranschau lichen die Entwicklu ng des Klav iers gut;
es ware n vie r von : Walter, Erard, Broadwood und Graf (zwe i W iener und zwei ,,frnnzos ischenglischc") ...

Tangente nflgcl (Vlll: 15)

lm Jahre 175 1 erfand Franz Jacob Splilh in R egens burg ein Instrument, das vie lleicht von
Schrote rs Proj ekt inspir iert worden war und bis zu Beginn des XIX. Jah rhundens unt er dcm
Namen Tangc ntcnflge l irn !I andel war. Das Prinz ip dieses Inst ru ments bcru ht sozusagen darauf,
den Ton durch den Ansch lag eincs Ho lzstcks zu erzeugen, das dem Sp ringer des Cemb alos
vcrglc ichbar is t, aber querve rlaufen d zu Sai te angeb rach t. Dieses Instru men t bes itzt cin recht
cigenarliges Timbre , das zwischen dem des Cembal os und des Pianofo rtes liegt. Aul3erdem kann
es eine Klangpa lettc clurch verschiedene mit Peclal zu rege lnde Systeme verandern : ,,una co rda",
Lautens piel, Dam pfer, der ihn den weic hen Klm1g des Pianofr tes verleiht. NaLUrlich besitzt es
auch die Moglichkiet aller Cresce ndo - und Decrescen donuanc en vom P iano zum Fo rte, ganz
nach Wunsch des Interpreten.

15 1

m. L'org ue

Il l. The orga n

Le domai ne de la factur e d' or gue est extrm ement com plexe. Il co nvie nt de do nner que lques
lments de base de la co nce ption mcanique et sonore de cet instru men t.

Given tha t the field of orga n-bui ld ing is extremely comp lex , here we shall sim ply exp lain some
of the basic elements of the mechanical construct ion and of the sound it produces.

La m canique de base
L'ac tion du clavier (o u des clavier s) fait se mouvo ir to ut un systme mcanique qui permet aux
soupapes place s dan s les som m iers de librer l' air de faon cc qu' il pui sse fa ire chanter
les tuyaux. Ce sys tme mca nique, qui es t encore util is de nos jours, es t parfo is remplac par
d ' autres moyens invents principalemen t la fin du xrx e s ic le et au dbut du xx e (tract ion
pneuma tiqu e, lcct ro -pncu m atiqu e, lec triq ue el main ten ant lectro nique) . Les sommi ers sont
con stitus de nombreux l ments qu i permeue nt de diri ger l'ar rive de l'ai r dans les tuyaux et
de s lectionn er galement les reg istres utili ss .

The basic m ec ha nism

T he action o f the keyboa rd or keyboards sets in motion an entire system of mach inery rhat
allows val ves placed in the wind-chest s to re lease air in suc h a way that it causes the pipes to
sound . This mecha nical syste m is s ti li used today but can also be rep lace d by othe r systems th at
were inventcd towards the end of the 19th cen tury and at the beginn ing of the 20th century suc h
as pneumat ic actio n, electro-pneumatic actio n, electric actio n and, mos t recent ly, electro nic
action. The wind-chests are construc ted fro m severa l e lements that cha nnel the air into the pipes
and aJso co ntrol the fun ction ing of the stops se lected by the player.
The pipes are therefore place d on the wind-chests . The air supply is prov ided by bellows;
until the invent ion of electr ic moto rs, this air supply was pumped by hand by ass istants to the
organists ca lled blowe rs. The var ious keyboards are each linked to a wind-ches t, thesc being
care full y arrangcd in relat ion to the instr ument 's sound plan; th ey may inclu de the Great Organ,
Pos itive, Solo, 'Obe rwerk' and Pedal amongs t others, accord ing to the character istics and
aesthe lics particular to ins trumen t 's country and period .
T he p ipework
The variety of tim bres in the diffe rent stops is create d by severa l differen t pa rameters : whether
the pipes are flue pipes or reeds, the pro portion and shape of the pipes , and finally the m ater ial of
III. Die Orge [

Der Bere ich des Orge lbaus ist auf.lerst komp liziert . Dahe r miiehten wir hier einige Grunde lernente
der mccha nische n und kla ngl ichcn Konzeption des Instruments klarste llen.

C 'est sur les so mm iers que sont don c placs les tuy aux . L'al imentation en air est faite par
des sou fflets. Jusqu' l 'in venti on des moteurs lectr iques, cette alimentat ion se faisait
mcan iquement par les adjoints aux orga nist es nomm s souffleurs ! Les diffrents c laviers
corr esponden t Ja s ituation des som miers dispo ss de faon bien spcifi que afin de d termin er
les plans sono res: Grand orgue, Posi tif, Rc it, Oberwe rk , Pdale ... se lon les caractrist iques
et est ht iques des diff re nts pays et priodes.
L a tuya uter ie
La varit des timbr es des registres provient de plusie urs para mtres : tuyaux bou che ou
tuy aux anches, proportion et forme des tuya ux , et enfin la matire dans laquelle ils sont
con struit s (m tal ou bois). La plu part des registres exis tent dans diffren tes hau te urs d'octaves,
les principa les tant ce lle de 8 pieds, ce qui corres pond la position norm ale par rap port aux
not es crites, 4 pieds (1 octave pl us haut), J 6 pieds(! octave plu s bas), etc . JI existe g alemen t
152

Die gru nd legend e Mechan ik

Die Betat igung der Tasratu r (oder der Tastaturen) bringt ein mec hanisc hes System in Beweg ung,
durch das clic Ventile in den Windladen die Lufl so frei setzen, dass s ie die Pfeife n zum Klingen
bringen kann . Dieses mechan ische System, das noch heute in Verwendu ng ist, wird ma nch rnal
von ancle ren Vorrichtun gen erse tzt, von de nen die meis ten am E nde des 19. ode r ,.u Reginn <les
20. Jh . erfu nden wu rden (pncuma tischc, elektrop ncumatische, elektrische und nun elektron ische
Spielein richtung). Die Wind laden bestehe n aus vielen Elemen ten, durch d ie der Luf lstro m in die
Pfeifen gele nkt werden und auBerclem die verwencleten ,,Register " ausgewa hlt we rden konnen .
Die Pfeifen befinden sich dernnach auf diesen Win dladen . Die Versorg ung m it Luft ist Aufgabe
von B lasebiilgen. Bis zur Erfindu ng der Elektro motorc n, ging diese Versorgung mccha nisch vor
sich, u. zw. durc h die ,,Souffleure" gena nnten Helfer des Organisten 1 Die versch iedenen Man uale
cnts prechen der Situation der Windladen, die ganz s peziflsch angeo rdne t sin d, um gemaB den
Besonde rhei ten und den listhetische n Aus richrungen der versch iedenen Lander und Perioden die
,,Klangebenen" zu bes timmen : Gro13e Orge!, Posi tiv, ,,Rc it", ,,Obe rwerk" , Pecla l usw.
Das Pfeife nwe rk
Die ma nni gfa ltigen T imbres der Reg ister hangen von rnehrere n Parametern ab: Lippen- oder
Zungen pfeifen, Proport ion und Form der Pfeifen und schlieBlicl1 das Mater ia l, aus dem sie
hergeste llt sind (Meta ll oder Holz). Die me isten Register exist ieren in verschiedenen Tonhiihen,

153

des jeux qui re nforce nt certains haJT11oniq

u es nature ls (tierc e, quint e .. ) utiliss s parment ou
group s dan s des reg istres plus com plexes rangs de tuyaux mult iples (Fo urnitur e, Mixture,
Corn et) . Le nom donn aux reg istres est principa lement dtermin par la teJT11inolo
g ie typique
de !' orgue (Bourd on, Prin cipa l, Nazard ....) . Mai s trs frquem ment, ces noms sont ch oisis pour
la s imil itude du registre avec la sono rit d'u n instrum ent : tromp ette, flte, viole de gamb e,
hautboi s ... Ces choi x vo luen t se lon les pay s et les poques .

XXX:V!II,

.E;:::::i:t
:$";':'.$,,.,,....

..

wh ich thcy are mad e, this being either metal or woo d. The maj ori ty of the stops exist in severa l
ranges , the most impo rtant bei ng the 8-foot, in wh ich the notes sound as wr itten, the 4-fo ot,
sound ing one octave higher and the 16-foot, sounding one octave lower. There are also stops
th at reinforce cer tain nat ural haJT11
on ics such as the thi:rd and the fifth; these are used sepa rate ly
or in groups in more co mplex reg isters that are made up of mul tiple ran ks of pipes and inclu de
the Fourni ture , Mix ture and Co rnet sto ps. The name give n to the sto p genera lly orig inales in the
usual orga n term ino logy - Bourdon, Princ ipa l, Naza rd, to name but a few - allhough the ir
names are also freq uently chosen by matching the sou nd of the stop with that of an instrume nt
such as the tru mpet, flute, vio la da gam ba , oboe ... These par ticular cho ices va ry acco rding to
the cou ntry and period conccrncd.
The ol dest rcfcrcnces to an orga n date back to Ro man li mes and to the construct ion of wa ter
organs; thcsc wcrc supp lied with air by a hydra ulic sys tem comprised of co m municat ing vesse ls.
T his is the instru men t that we see dep icted in drawings of the Utrech t Psa ltcr (ca . 830) . Severa !
types of organs are described in var ious sources dati ng fro m Roma nesque rimes; these were
gene rally 'drawslop' ins trume nts that we re used to accom pany the voi ces in orga num .
T he or ga netto (T:32)
The orga netto or portative organ was develo ped princ ipa lly du ring the 14th ccn tury, although
it can be found in earlier illus trations from the l 3th and early 14th cen turies. lt is a sma ll
tra nspor table instrume nt with a reduced keyboard w ith a maximum ra nge of two octaves , it
possesse cl only one stop. Th e player wo rks the bellows with his left hand and plays the key boa rd
with his r ight hand . T he organe llo was partic ularly success fu l in ltaly in the 14t h century, w ith
the com poser Francesco Land ini being consi dered to be a par ticul arly skillcd perfo rmer on the

Les plu s ancienne s traces

d'o rgue remon te nt l' hritage
de I' An tiquit romain e durant
laqu elle ont t construits
des org ues hydrauliqu es don t
l'alim en tation en vent se fa isait
par un systme hydraul igue
va ses com un iquant s. C 'es t
Cel instrum en t que l 'o n tro uve
reprsent dan s les dess ins du
Psautier d' Utrecht (ca 830 ).
Durant
l' poque
romane,
plus ieurs
type s
d'or gues
sont dcr its da ns diffre ntes
sources. Il s' agit princ ipalement
d' instru ment s tirettes qui
devaient serv ir souten ir le
chan t dan s les organums .
154

die wichtigs ten sind: 8 FuH, was in Hinblick auf die gcsch riebe nen Notcn die nonn ale Positio n ist.
4 FuB (1 Oktav hiihe r, 16 FuB ( 1 Oktv av tiefc r) usw. Es gibt auch Reg ister die einige natrl iche
Obc rtiine (Terz, Quint usw.) versUirken und entweder allein ocler in kom plizicrtercn Rcgistern
mit Reihe n viel facher Pfei fen gru ppiert verwe nde t wcrden (Grol3mixtur, Mixtur, Zink) . Der den
Registern eigene Na me wird vor allem von der typischcn Orge lte rm inologie beslim m t (Bordun,
Prinzipal, Nasa t usw .) Doch sehr oft wurde n diese Namen aufgrund der Ahnlic hkei t des Reg isters
mit dem K lang cines ande ren Instru men ts gewa hlt: Trompe te, Fl ote, Viola da gamba , Oboe usw .
Diesc Namen andern sich j e nach Landern und Epochen .
Die altesten Sp uren der O rge) gehen auf das Erbe der rimische n A ntike zur iick, wo hydra ulisc he
Orgeln gebau t wurd en , deren Luftversorgu ng durch ein hydra ulische System kommun izieren dcr
Gefa8e gewah rleistet wu rde. Ein solches Instrumen t ist in den Zcichnunge n des Utrcc ht-Psalters
(ca. 830) zu sehen. ln de r R imerzeit we rden in vc rschiedene n Quellen me hrere Orgel lype n
besc hrieben . Es handelt sich dabei vor allem um Instrumente m it ,,Knopfklavia tur", die
wahrsche inlich clazu diente n, den Gesa ng in den Organa zu unterst tzen .
Or ga netto (Portativ ) (1:32)
Dieses Instrument entwickelt sich vor allern im 14. Jh. Man findet es aber bereits in alteren Darstellungen
(13., 14. Jh.). Es hanclelt sich um ein tragbares lnstrnment m it einer k.leinen Tastatur (maxi.mal
2 Oktaven). Der Musiker setzt m it der linken Hand einen Balg in Aktion und spielt m.it der rechten
auf der K.laviatur. Das Organetto hat nur ein einziges Rcgistcr. Das Organetto hatte i.m Italien des 14.
.Jh. beachtlichen Erfolg, und der Komponist Francesco Landini gal! ais ein groBer Vi1tuose dieses
lnstrnments. Das Aufkommen !,'Tol3ererlnsU'Ul
nente erforde1te die Mitwirkung eines Souffleurs und
erlaubte dem Orga.nisten auf einer umfangreicheren Klaviatur mit beiden Hiinden zu spielen. Daraufhin
155

L'organetto

ins trument. of larger ins tru me nts req ui red the participat ion of a blower and th us allowed the
player, if the keyboard had been exte nd ed, to u se bo th hands to play. Instru men ts with severa l
stops the n began to ap pea1".T he first large-sca le ch urch o rga ns began to ap pear during the l 5th
ce ntu ry, although very little evi denee o f these first instru men ts now remai ns; the ch urch organ
o f"Rysu m in nor th Ger many is one o f the few instruments that has preserved sev eral o ri ginal
15th cen tury stops (I :36 ).

(l :32)
L'organetto
(orgue portati f) se dveloppe
prin ci pal ement au x1ve s icle . On le trouv e
dj dans des rep rsentat ion s plus anciennes
(X IIIe, X IVe). li s'agit d 'u n pe tit instru me nt
portatif avec un petit clavier (m aximum
deux oc taves) . L'inslru men tisLe actionne le
so ufn et de la mai n gau che e t joue le clavie r
de la mai n droite . L'o rga netto ne possde
qu'un
se ul reg istre. L'organetto
con nut
un s uccs considrable en Italie au x1v e
sicle et le co mp osite ur Francesc o Landini
y 6tait cons id6r comme un gra nd virt uo se.
L 'a ppar ition d'instruments
plus
g rand s
demande la part ici pation d' un sou ffleu r et
permet alors au mu sic ien, au moye n d'un
clav ier pl us tend u , de j o ue r avec ses deux
main s. On voi t alors appara tre des instruments
avec plusieurs regist res .

M ain o r ga n
T he l 5th century very not iceably mod ified the mediaeval organ, with the d ivision of the
Blockwe rk (the full o rga n tha t until then had been indiv isibl e) into separate registers , the
inven tion of the tracker action tha t a llowed the creation of inst ruments tha t were la rge r than the
disposition of the keyboard, the abandon me nt of a si ngle size of p ipes, and tim id attem pts at the
normalisatio n of the diffe ren t keyboards and pedal boa rds were ail to multiply the o rgan's san ie
and mu sical possibi lities .
The 16th cen tury seemed paradox ica lly to be marki ng Lime in this respec t; instru ments of the
period show only a few hints of the g reat revolutions tha t wo u ld lead in the fo llowing cen tur y
to the appea rance of the natio na l and regional schools of organ play ing . T he organ of Metz
ca thedra] has been u scd for several recordi ngs used in this Gu ide and is a fine example of 16th
ce ntu ry E urop ea n o rga n bu ilding (ITI:5 ,21,23,25) .
T he sol e exceptio n to this was in Italy, where organs w ith a characte ri stic rip ie no (f ull o rga n
div idecl into separate ran ks) and a more su bdued ro le for the peda l had a lready been construeted
and wo u Id contin ue to be unt il the l 9th cen tury. Eve n thoug h the o rgan had m ultipl ied the sounds
and the variety or timb res ava ilable to it in Ge rm any and the Nethe rlands, it was on ly at the end
of the ce ntury and espec iall y at the begi nni ng or the nex t tha t the gra nd in strume nts tha t wo uld

Grandes -orgues
C'es t principalement au xv e sicle qu' appa rai ssent les
premie rs grands instrum ents d'gl ise. Il nous reste h ls ! bien
peu de tmo ignag es de ces prem iers instrumen ts : l'orgue de
l'g lise de Ry sum en A llemagne du no rd est l' un des rares
instr ume nts qu i ait conse rv que lques reg istres du xve
si cl e ( 1:36) . Le xv e s ic le a sens ible ment modifi l'o rgu e
mdi val : la div isio n en regis tres spa rs du B loc k werk
(grand plein-je u ju squ'a lors indi vis ible), ! 'invent ion de
!'abrg q u i permet de cr er des inst rum ents pl us lar ges
que la div ision du c lavi er, l'aba ndon de la techni q ue de la
tai lle uniqu e de s tuyaux, de timides essais d e normalisat ion
des claviers et le dveloppement du p dalier multipli ent les
poss ibilit s sonores et musicales de l'orgue.
P arad oxaleme nt, le xv 1e sicl e sem ble marquer le pas : on
ne trou ve, da n s les instrument s de cel te po qu e, que peu de
traces anno nci atrices de la grande volutio n qui co n duira, au
s icle sui van t, l'appa rition des coles d ' orgue nat iona les
ou rgio na les . L'o rg ue de la ca thdra le de Me tz, uti lis po ur
pl usieurs illu s tration s de ce Gu ide es t u n bel e xemple de la
fac tur e eu ropenn e d u XVI e sic le (111:5,2 1,23,25). Seu le
exception : l' Itali e qui, d s 1550, con nat des orgues do n t
le ripie no caract ri stique (plein jeu d ivi s en rang s spar s)
et le rle effac de la pdale sont dj tabl is, et le reste ron t
ju sq u ' au x rxe sicle .
156

entst,mden auch lnsln11nente mit mehreren Reg istern. Yar allcm im 15. Jh . findet man die erslen groflen
Ki..rcheninstn11n ente. Le ider sind uns von diesen e1-stcn lnstrumen len nur sehr wenige erhalten : D ie
O rge! der Kirche von Rysum in No rddeutschland ist eines der seltencn lnstiumente, das heute noch
einige Register aus dem 15. Jh . bes itzl (1:36) .
Haut por gc l
lm 15. J h. wurden an der m illela lterlichen Orge! groBe Veranderunge n vorgenommen : Die
Einte ilung in gctrenn te Register des Blockwe rks (b isher untei lbares Plenum), die Er findu ng
des Wcllenb retts, das es er mi:iglich t, Instrumente zu bauen, die breiter ais die Tastenbreite de r
K laviatur si nd, Yerzic ht auf d ie Tech nik, bei de r es eine e inzige G ri:iBe fr die Pfe iren gab ,
zagha fte Yersuche e iner Normierung der Klaviat.u rcn und d ie Entw ickl u ng der Pedalklavia tur
verv ie lfa chcn die kla nglich en und musika lischen Mi:ig lichke iten der Orge!.

Me rkwrd igerweise sche int. im 16 . Jh. d iesbez gli ch a lles gle ichzublc iben : Bei de n lnstrumenten
diese r Zc it sin d nur we n ige Vorze iche n der gro Ben Revo lution zu finden, die im darauffolgenden
Jahrhundert zum A uftreten der natio nalen oder regiona len O rgclsc hulen fhrl. Die Orge! der
Kat hedra le vo n Metz , die fr mehre re ll lustra tionen d ieses L eitfadens ve rwende t wurde, ist ein
gu tes Be ispiel fr den europaisc hen O rge lbau des 16. Jh . (lII :5,2 1,23,25)
Die einzige A u snahme hie rbei ist Ita lien, wo es ab 1550 Orgeln g ibt, deren ch arakter istisches
R ipie no (in e inz elne Pfeifen reihe n aurgete iltes Ple n um) und die unbe de utende Rolle des Pedals
berei ts vorha nden si nd und es b is zum 19. Jh. b leibe n . ln Deu tschla nd und in de n Nie derla n den
ve rvielfa ltigt die Orgelzwar ihre Werke und bereichert die Verschiedenart. igkeit ihrer K langfarb en,
doch er st gegen E ncle des Jahrhund erts und va r allem zu Bcgi nn des darauffolgenden tauchen
157

En Allema gne et aux Pa ys-Ba s, si l 'o rgu e m ultip lie les

plans sonores et en rich it la varit des timbres, c'est
la fin du sicle, et surtout au dbut du suivan t, qu 'on
vo it appara tre les grand s inst rum ents qui inspireront
des formes m usica les nou velles . Les inst rum en ts se
carac trise nt par le nombr e relati vemenl important de
jeux d'anc hes (de la fam ille des trom pettes ou corp s
raccou rci, comme les rgales), dont on fait usage auss i
bien en so liste que dans des m langes de rcg istratio ns
trs colores. La rgale se trouve souve nt so us forme
d'instrumen t indpenda nt et s' utilise probabl eme nt
dan s un rle plu s profane que religieux. D 'a illeur s,
si l' on trouv e le plus gra nd nombr e d'orgue dans les
g lises, l'ins trum ent n'es t pa s lim it la liturgie et bien
des pa lais rso nnent aux sono rits des rg ales , portat ifs
ou pos itifs. Les instrum ent s d'g lise dev ien nent de
pl us en plus important s, mais il est vident que les
caractr ist iqu es nationales vont s 'affirm er ds le
dbut du xv n e sicle . Ces caractristi ques se situe nt
diffrent s niveaux : nomb re de clav iers (cl leu r
tendue), prse nce ou non d'u n pdalier plus ou mo ins
dvelopp, varit et quanti t des registres .

Gros so modo , on peut dten nin er les

caract ristiq ues des instrum ents se lon leur
pa ys.
Italie : un clav ier/ pas de pdali er ou pdal ier
cour t ( 1 octave)/ je ux bo uche (princi paux,
fltes) / pas de je ux d ' anches . (IY:8,).
L'il lus trati on sonore de l'orgue ital ien fait
usa ge du reg is tre ty piquem ent italien de
voce hum ana ; son princ ipe es t l' usage, par
note , de deux tuya ux dont l'un es t accord
un peu plu s bas ce qu i pro voque une sorte de
lger vibrato que ! 'o n peut suppos er imiter
cel ui d ' une voix humain e bien forme .
Pays -Bas
un deux claviers / pdalier
ventu el / je ux bouche et anch es / reste un
instrum ent de petites dim ensions en 8 pieds
Es pag ne : assez proche de la facture de
Pays - Bas / caract. ris au dbut du xvue
sicle par la prsence de j eux d 'a nch es
placs horizon talement en deho rs du buffet
et nomm s cham ades. (III :7)

158

ins pire new musica l forms were to appear . The instruments were charac terised by a rela tive ly
large number of ree d stop s, usually of the trumpet family or a s horter versi on thereof such as the
regals; these we re used just as muc ha s solo stops as in highly-coloured blends of registra tio ns .
The reg al wa s often LO take the form of a sepa rate insiru men t and was pro bably used for mo re
sec ular than sac red purposes . Although th e grea test number of organ s of the period were to
be fou nd in churches, the instrument was not limi ted LO sacred surroundings; many palaces
resounded to the mus ic of the rega ls, both portat ive and posi tive . Churc h instru men ts became
larger and larger, but it is clear that nat ional charac teristics became more and more ev ident from
the beginnin g of the l 7th cen tury onwards. T hese characteris tics were ex press ed in severa l
di ffe rent ways : in the number of man uals and th eir ranges, the prese nce or not of a peda l board
in several stages of deve lopme nt and th e varie ty and quan tity of the different stops .
The charac teris tics of an instru ment can in ge neral be determ ined by its count ry of orig in :
ltalia n organs had one manual, eithe r no pedal board or a short one-oc tave pedal board, flue
stops such as princ ipa ls and fiu tes but no reed stops . (IV:8) . The excerpt chosen for the lta lian
organ uses the cha racteristica lly ltalian sto p known as the voce umana; eac h no te requires two
pipes , one of whic h is tu ned slig htly flat and th us creates a slight bcat in the sound, an atte mpt
to imi tate the sound of a correctly traine d huma n voice .
Net her lands orga ns had one or two ma nuals, pos sib ly a pedal board and flue and reed sto ps, but
rema ined a sma ll 8-foot instrument

die groflen Instrumente auf, die zu neuen musik.alischen Formen inspir ieren . Die Instru men te
zeichnen sich du rch die relat iv bedeutende Anzah l an Zu ngenregistem (trompete nartig ode r
m it kurze n Bechern wie die Rega le) aus, von denen man sow ohl sol istisch ais auch in se hr
farbigen Reg istraturm ischunge n Geb rauch mac ht. Das Rega l gibt es oft in Form eines eigenen
Instrumen ts; es wird wa hrschein lich ehe r fiir profane ais fr re ligitise Zwec ke eingesetzt. Denn
wen n man auch die meisten Orgeln in Kirchen findet, so ist das Instrumen t nicht au f die Liturgie
besc hran kt , und in viele n Schltisse rn ertti nen die Kliinge von Regalen, Portativen oder P ositive n.
Die Instrumen te der K irche n wer den imm er um fangreiche r, doch ist es offensic htlich, dass sich
die nation alcn Eigen heiten ab dem Beg inn des 17. Jh. klar abzeiclrne n. Diese Eigenarten betreffe n
versch iede nen Eleme nte: die Anz ahl (oder den Umfang) der Manua le, das Yorhan densei n ode r
Fehlen ein es mehr oder weniger entw ickelten Pedals sow ie die Yielfa lt und die Anzah l der
Regis ter.
lm Grol3en und Ga nzen kann ma n die Eigen heiten der Instrume nte nach de m ents prec henden
Land bestimmen :
I n Itali en: c in Manual / kein Peda l oder ein kurzes ( l Ok tav) / La bialreg ister (Prinz ipal,
Fltitenstimme) / ke ine Zungenstim me n. (IV:8). Bei der kla ngliche n lll ustration de r italienische n
Orge! wird das typ isch italienische Registcr der Yoce hum ana verwen det; sein Prinzip besteh t
dar in, pro Note zwei Pfeifen zu verwende n, von denen eine etwas tiefe r gestimmt ist. Dadurc h
cntstcht eine Art lei ch tes Vibrato, vo n dem man anne hme n kann, dass cs eine gut ausgebi ldete
mensc hliche St imm e nachah mt.
ln den Nied er lande n : ein bis zwei Manuale / eventue ll ein Pedal / Labialregs iter und
Zunge nst imm en / Da s Instrument bleibt aber ldein und in 8 Ful3

159

France : deux trois clavie rs /

pda lier la frana ise (ne
perme ttant pas de vritable j eu
virtuo se) de deux octaves, ma is
avec assez peu de reg istres /
jeux bou che et anche avec une
grand e varit dans la recherche
de timbr es e l de co ule ur s/ le
Grand orgue peut tre bas
s ur un prin c ipal de 16 pieds /
batter ie d'anc hes co mpl te ( 16,
8, 4 ). (V: 16)

S panish orga n s close ly resem bled those of the Ne therla nds / a characteris tic of th is dur ing the
l 7th century was the presence of rank s of reeds placed horizo ntally outs ide the organ case; th is
was termed en chamade . (Jll:7)
Fre nch organs had two or three manua ls, a French pedal boa rd tha t did not allow vi.rtuoso
foot work but stre tched over two octaves, although with few pe dal stops, flue and rcc d stops
w ith a great varie ty of timbre and colo ur. T he Grand orgue co uld have becn based on a 16- foot
Princi pal and there was a com plete ranges of reed stops at 16, 8 and 4 feet. (V: 16)

German organs were the largest, pr inc ipally in the North whe re they cou ld reach four manuals;
they also possessed a Ger ma n-sty le pedal board tha t allowed for virtuoso footwor k and that had
a range of sligh tly mo re than two octav es and that included 16-feet and 32-feet sto ps (VI:! ).
Each man ual had a large selection of sto ps, the re us ua lly being around 15 sto ps per manual.
(V:26)
T hese instru men ts of co urse evo lved du ring the l 7th and l 8th cen turies : we may here mentio n
the im portant differe nces that existed between the inst ruments tha t Bac h p layed at the begi nning
of h is career- the Schn itgc r organs (VI : 1), to give but one ex amp le - and those tha t he playe d
towa rds the en d of his life such as the S ilber ma nn orga ns (VI :4).

Allemagne:
les plus grands instru men ts ,
princ ipale ment
dans
le
Nord peuven t aller ju sque
4 claviers / pdalier
l'a llemande (pouva nt tre
ut ilis de faon virt uose) de 2
oc taves (parfo is un peu plus)
comp renant un ensemble
de regis tres trs comp let,
prin cipaleme nt
da ns
le
grave ( 16 pieds, 32 pieds )
(VJ : 1) / nombr e dt: reg istr<::s
par c lavier trs impor tant
pouv an t tourner autour de
I S. (V:26)

Spanien : dem Orge lbau de r Niede r lande zie ml ich ahnlich / zu Beg inn des XVII Jh. durc h
das Vorha ndcnsein von horizon tal auBerhalb des Orgelgehiiu ses angebrach ten Zungensti mme n
geke nnzeich net , die Chamades gena nnt wer clen . (III:7)
l n Fra nkreich : zwe i bis drei M anua le / Peda l ,, la franaise " (das ke in ech t v irtuoses
Spiel ermoglicht) ber zwei Oktaven, aber m it rech t wen igen Reg istern / Lab ialregister und
Zungens limmen mit einc r gro Ben Vielfalt in der Bem hung um Timbres und Klangfarben .
Die ,,Grand orgue" kann au f einem Pr inzipal von J6 FuB b asie ren. Vollstandige Gruppe von
Zungenstimme n (16, 8, 4) . (V: 16)
Deutsc hland: die groBten , hauptsachl ich im No rden be findlichen Instru mente kiinn en bis zu 4
Manua le besitze n / Pedal nach d cutsch er Art (das virtuos eingese tzt werde n ka nn) be r 2 Ok tave n
(manch ma l etwas melu'), ein sehr vo llstndiges Ensemb le von Reg istern, vo r allem in de n tiefen
Lagen ( 16 FuB, 32 FuB) (VI : 1) / Sehr hohe Anzah l an Registern pro Manu al, M oglichkeit von bis
zu 15 Registe r pro M anua l. (V:26)
Se lbstverst a ndlich entw ickeln sich diese Instrumente im 17. und 18. Jh . noch wei ter: Man ka nn
hier die gro flen Unterschiede nennen, die zwischen de n lnst rume nten bestehe n , au f dene n Bac h
zu Beginn seine r Karriere spielte (zum Beisp iel die Schnitger -Orgel n (V I: 1)), und denen, d ie ih m
an sein em L ebensen de zur Verfgung stan den (d ie S ilbermann-Orge ln) (Vl :4).

v idemme nt ces inst rume nts vo luent e ncor e durant les xv11e et XV IIIe sicles : on peu t
voq uer dans ce domaine les diff rences imp ort ant es qui ex isten t entre les ins trume nts que
Bac h joue a u dbu t de sa carrire (pa r exe mples les org ues de Sch nitger) (VI : !) et ceux qu'il
touche la fin de sa vie (les orgues de S ilben nann) (V T:4 ).
160

161

Orgue posit if (V:20)

A ct des grandes orgues
constru ites pour les g lises,
existe nt des instruments de plus
petites
dimensions,
certa ins
tant mm e prvus pour tre
faci lement dp lacs, ent re autres
les orgues de pro cess ions. De nos
jours l'usage de l'orgue positif
s'est trs largement rpandu
dan s la pratique des mus iques
ancien nes. Ces pet its instrum ents
ont l'avantage d'tre faci lement
transportables. De plus
les
facteu rs actuel s ont imagin
des systmes de transposition
des clav iers qui permetten t
aux interprtes d'utilise r ces
instruments dans les diffre nts
diapasons
qu i corre spondent
aux habi tudes des lieux et des
priodes des rpe rtoires abord s;
cette com mod it de notre poque
es t deven ue telleme nt courante que l'on en arr ive oublier que, principa lement dans le domain e
de la musique rel igieuse, cc n'taient pas ces pet its instrum ents qui ta ient uti liss, mais bien
des gran d instruments do nt di sposaient les glises !

Rga le (I:37 I III:3 )

Th e positi ve orga n (V:20)

As well as the large organs buil t for the ma in body of the ehurch there were also smaller
instrume nts, some of wh ich were inte nded to be easily tra nspo1t ab le: these were the proce ssiona l
organs. Today the positive orga n is most frequcn tly used for the perfor mance of early music;
what is more , their ma kers have erca ted a system of transp osing keybo ards tha t allows music ians
to use these instr uments in the different pitches that are correct for the time and place of the
music being pcrformed. This particular conve nience of our tim e has become so well estab lishe d
that we can ail too easily forge! that it was not thesc sma ll instrume nts that were primarily
used for the performa nce of sacrcd mus ic, but rather the larger instru ments that arc found in
ch urches!
T he regal (I:37 / IIl :3)
Th is spec ific type of reed stop was not on ly fou nd in ce rt ain large instruments but was also
included in sma ll transpor table instruments. T he sou nd-pipes coul d even be small enoug h for
the rega l to be place d in a very small spacc indeed, as we can see in the instrument depicted
here , bou nd insid e a large book. This instru ment is in the keeping of the Muse des In strumen ts
de Mus ique of Brusscls. The rega l was also very m uch used du ring the l 7th cen tury for contin uo
work; Mo nteve rdi specifies il for the accompan imc nt of certain passages of the scenes in the
Unde rworld in his 01feo .O 607) . The rcgal was mentioned as lare as the end of the 17th centu ry
in inventories in northern Gcnnany as be ing one of the instruments uscd for accom panying
sacre d music .

Orge lpos it iv (V:20)

Ncben den groBen, fr die Kirche n gcbauten O rgeln findet ma n Instru mente klcincrcr Ausmal.le,
von dene n einige soga r extra leicht transpon ierbar sind, wie untcr ande rcm d ie O rgeln, die bei
Prozessionen vcrwendet werden . Heute ist die Verwendung von Orgelposi tiven in der alten
Musik sehr weit verbre itet. Diese kleine n Ins trumente habe n den Vortei1, leieht transportierbar zu
sein. AuBerde m hab en die heut igen Orgelbaue r ein Transposi tionssystem der Man ualc erfundc n,
das den lnterpreten erlaubt, die Instrumente be i versc hiedenen Stimmtbncn zu benutze n, die
mit den Gewol rnhei tcn des jewe iligen O rtes und der Entstehungs zcit des gespielte n Reperto ires
in Zusam mcnhang stehen. Diese Annehml ichkeit unserer Zeit ist so gilngig gewor den, dass
man leicht vergiss t, dass vor allem auf dem Gebic t der ge istlichen Musik nicht diese klcine n
Instrumente verwe ndet wurden, sondcrn dass die Kirchen ber groBe O rgeln vc rfgten.
Rcga l (I:37 / II I:3)
Das Rega lreg ister (einc Zungc registe r) ist auch bei gew isse n groBen lnstrumenten zu finden,
wurde abe r auch ais tragbares Instr ument kleineren Ausmal3es geba ut. Die Pfe ifen kiinnen so
klcin sein, dass das Regal in einem sehr begrenzte n Raum Platz findet. Da s ist de r Fa!! fr dicscs
Instrument, das im lnneren eines groBen Buchei nbande s verstaut und im M use des Instruments
de Musique von Br ssel aufbcwa hrt wird. Das Regal wurde auch oft im 17. Jh. ais Bassocontinuo-In stru ment vcrwe ndet. Monte verdi verla ngt es ausdrck lich 1607 zur Beg leitung
hcst immter Passagen im Unterweltsa kt seines ,,Otfco" . Es wird auch in den Inven taren der in
Norddeu tsch land am Encle des 17. Jh. verwcndeten Instrumente zur B egleitu ng der geis tlichc n
Mus ik erwa hnt.

162

163

S i l'o n trou ve le registre de rga le da ns

cer tains grands ins tru me nts, ce type de
j eu d' anches a aussi t construit dans
des instr um ents pona bles de pe tites
dimensions . Les tuya ux rso nate ur s
peuve nt tre si pe tits que le j eu de rgale
peut se placer dans un es pace trs limit .
C 'es t le c a s pou r ce t instru me nt plac
!' in trie ur de la re liure d'u n gra nd livre
et conserv au Mu se des Instrum ents
de M us iq ue de Bru xe lles. L'orgue
rg ale sera auss i trs frq ue mme nt
utilis au XVIIe s icle pou r le j eu de la
basse co ntinue . M ont eve rdi le req uie rt
spcifiqueme nt pour l'accom pag neme nt de ce rtains passa ges de ac tes infern aux de so n 0 1feo
en 1607 . .Il es t e nco re me ntion n da ns les inve ntai res des inst ruments utiliss e n A llemag ne du
No rd la fin du xv ue sic le pou r l 'accomp agn emen t de la m us ique re ligie use .

The cla vior ganum (I l: 19)

Sorne rather surpr ising instruments have also been preserve d. The clav iorgan allowe d its playe r
to play a spinet and an orga n from the same keyboard, with the playe r choos ing as the neecl a.rose
between one or more orga n or rega l stops and the spinet. The two instruments cou ic! aJso be
played at the same time, with the spinet's playing bei ng superim posed on that of the organ . Tilis
ins trume nt was later to take the ha rps ichord oc the pianofonc rather tha n the spinet as its point of
clepatture.
V. And an inve ntion from the New World
The gla ss harmo n ica (V Hl: 16)
The inve ntio n of the glass harmonica is attributed to Benjami n Frank lin in 1763. Aro und fony glass
- arc attached to a centra.! axis that is tumecl by mea ns of a handle or a peda l, wllilst the sou ncl is
produced by mbbing the rim of the glass dises wit.h dampened fingers . TI1e instrument enjoyed an
immense success during the end of the 18th century and the beg im1ing o f the 19th ce ntury.

C lav ior ga num (II : 19)

Que lques instrum ents assez su rpren an ts ont t co nservs . Sou s le nom de clav iorganum, ils
pe rmetten t, avec le mme c lavie r, de jou e r de ux ins tru ments : une pine tte et un org ue . Sel on les
beso ins, le mus icie n pe ut slect ionne r sa regis t ratio n: soi t un o u p lus ie urs reg istres de l'o rgue
(o u rga le), soit ! ' pinette. On peu r aussi jo uer les de ux inst rument s en m me temps et donc,
s upe rpose r le je u d e l' p inette ce lui de l'o rgue . P ar la sui te, ce type d ' ins trument sera au ss i
con s truit au d part d 'u n c lavec in et m me du piano forte) .

V. Une inve ntion d u no uve au monde

L e G lass harm oni ca (Ha rm o nic a de ve rre ) (VIII: 16)

Clav iorga num (Jl: 19)

E inige ziem lich erstau n liche Jnstru mente davon s ind uns erhal ten. Unte r dem Name n
Clavi organ um ist es mtig lich, m it derselben Klaviatur auf zwei Jnstru menten zu sp ie len : auf
c ine m Spinet t und auf e iner Orge l. J e nach Bedatf kann der M usike r seine Registratu r wahle n:
en twecler die ein es ode r me hrerer Orgel register (oder Regale) oder das Sp inett. Man kann auc h
auf beiden Instru mcnten gleichze itig s pielen und som it Spine t.t- und Orgelspiel kombin ieren.
Spiiter wurclc dicse An von lnstrumen t auch von eine m Ccmba looder e in Pianfor te ausgehend
gcbau t.

V. Eine Erfindu ng der Neuen Welt

Oie Gla sha rm onik a (VIII : 16)
Die Erfinclung dieses Instrume nts wird Benjami n Frank lin 1763 zugeschrieben . An die vierz ig
G lasscha lcn s ind rund um e ine Ac hse angebracht , die man d urch eine Kurbe l oder ein Peda l in
Rotation verse tzt. Der Ton wird clurch die Reibung der feuch ten Finge r gegen die Glasrii nde r
crzeu gt . Das Inst ru me nt wa r am Ende des 18. und zu Beginn des 19. Jh. sch r be lieb t .

L' invent ion de cet instrum en t est attr ib ue Benj amin Fran klin, en 1763. Un e quara ntaine de
bols en ve rre so nt fixs sur u n axe que l' on fai t tourne r au moy e n d ' une m anivelle ou d ' une
pdale . Le son es t produ it par Je frotte ment de s bords de verr es avec des doi gt s mo uills .
L'in strument a co nnu un grand succ s la fin du xv m e sic le et au db ut du XI Xe.
164

165

VI. Percussions
S i les reprsen tation s de percus sions
so nt assez frquentes, les sources
musicales restent quasi mu ettes
quant leur emplo i. nouveau,
il semble que tous les principe s
de percuss ion s ont t utili ss au
Moy e n ge . Inst rument s peau,
en bo is, ou e n mtal. On peut aussi
con stat er l'importation d ' in strum ents
orie ntau x. Ces ins trum ents sont
do nc associs d'autres
dan s
dive rses pla ges de ce tt e antholo gie .
La pratiq ue ac tuell e de la musique
md ivale a d'aill e urs so uven t
incit les interprtes utiliser d es
ins truments d'origine o rientale dont
ce rta ins ap pa raissent d'ailleurs dans
les mi n iature s des Ca111i
g as d e San1a
Mari a : c'est le cas d e la derbouka
(1: 18), jou e J' pau le, ou des cymba les (I :23). Mais dans le do ma ine des pe rcuss ions, bo n
nom bre d' objets, non dest ins la musi q ue pe uvent faire bel effet; c'est le cas par exe mpl e
d ' une paire de coq uill es Saint -J acques (1:8), que l'o n pe ul fro tter l'une contre l'aut re!
fi convien t g ale me nt de note r qu ' il y a deux
grandes familles d 'i n stru me nt s de percuss ions :
ceux so ns ind term ins e t ceux sons dtermin s .
L' u sage de cer tains inst rume n ts militair es co mm e
certa ines fltes o u les tromp ettes se fai t avec
l' acco m pagnem ent de s tambours. D 'a utre pa n , les
descr ipt ions de mu sique de danse fon t allusio n
!'usage de ce rta ines pe rc ussio ns .

Les thoriciens frquemment voqus dims ce Guide

voque nt et reprsentent bon nombre d'instruments; nous en
retenons les principaux .
Ta mbour s
Pierre Tr ichct donne des d fin itions assez amu san tes
Les ta mb ours dont se serve nt
des percussio n s
o rdinairemen t les Frana is, tant la gue rre qu'ailleu rs,
o nt leur c aisse cre u se com p ose d ' un ais ou table de
c hn e ploye en forme de gros cy lindre. Les plus
gra nd s on t de ux pieds de longueur et presqu e autant

166

VI. Percussion instruments

We possess ma ny illu strations o f ear ly percussion ins trum ents, but most of our source material
remains si lent abo ut how the instru men ts we re actually emp loyed . Once again, it appea rs tha t a il
the known types of percuss ion instruments we re in use in the Middl e Ages, whe the r they we re
mad e of sk in , wood or mcta l. We al so know that var ious Eas tern instru men ts we re impor ted into
Europe , so thcsc are a lso assoc iated wit h other instru me nts in vario us tracks of this ant hology.
Modern performance practice of me diaeval music encou rag es the use of instru men ts of
Eastern origin by its players; several of these ins trumen ts - the derbouka (I : 18), h eld on the
shoulder and the cy mb a ls ( 1:23 ) - ap pea r in the mi nia tures of the Can1iga s de Santa M aria .
Ma ny obje cts, howeve r, th at are no l mu sical b y de fin ition can make a fine effcc t whcn used as
percussion ins tru me nts: such is the case with a pair of sca llop (1:8) shells that are rubbed aga i.nst
eac h o thc r !
We sho uld also note tha t there arc tw o p rincipa l fam ilies of perc u ssio n instrument s : the pi tched
and unp itched perc ussio n. T he re are certain military instruments such as flutes or tru mpe ts tha t
are always used with drum acco mpa nime nt; descrip tio ns of music for dan cing of the time a lso
o ften mentio n the use o f vario u s pe rcussio n ins tru me nts .
Th e lheorists who m we mentio n fre que n tly in this Guide prov ided both desc rip tions and
i llustrations for a g reat number o f instrume nts, the mu st im po rtant of whic h are included here.
Drum s
Pie rre Tricher gives so me rather amus ing definitio ns of the pe rcuss ion in strume nts of the tinte :
'The d rums that the Fre nch o rd ina ril y use for war and for othe r purposes are cy lindr ical in form

VI. Perkussionsintrurnente
Zwar sind die bildliche n Dars tcllungen der Perk ussionsi nstr umen te rec ht haufig , doc h bleiben
die Musikque! len ber ihren Gebrauch fast stu mm. Wieder sche int es, dass aile P ri.nzipien der
Pcrk uss ion bere its im Mittelalter verwe ndet wurden. Ins trume nte mit Fe llbcspann ung, aus Ho lz
oder aus Meta !!. Man kann auch die E inf lmmg o riental ischer lnstrumcntc festste llen. Diese werden
an versc hiede nen Stellen dieser Antho logie mit ande ren kom biniert. Die heutige Interpretat ion der
mirtelal terlic hen Mus i.k rcgt brigens oft die Musike r an, In strumen te orientalischen Urspru ngs
zu verwcndc n , von denen ein ige in den Min iaturen der ,.Cantigas de Santa Maria" aufschcincn:
Das ist der Fall de r Derb u ka (! : 18), d ie auf der Schuller gesp ielt wi rd, od er de r Bec ke n (1:23).
Doch im Berc ich der Perkussionsi n slrumen le knne n auch v iele Gegenstande , d ie n icht fr die
Musik gescha ffcn sind , schiine Effekte erzielen ; so etwa ei.n Pa ar Jakobs musche ln, (1:8) clic man
gcgcn cin an der reiben kann !
Zu bemerken ist wc itcr hin, dass es unter den Perk u ssionsi.nslrumenten zwe i groBe Familie n
gibt: d ie mit unbcstimm ter Tonhiihe und d ie mi t best immter Ton hiihe . Einige M ilitarin str u mcnle
wie best imm te Flot en oder Trompe ten werden m it T rommc lbeg leitung gespielt. Aber auch
Besch reib ungen d er Tanzmusik e rwa hncn den Gebra uch vo n Perkuss ion sinstru men ten.
Die in di esem Leit faden ofl gena n nlen T heoretik e r erwahne n za h lrciche Ins trumen te und bilden
sie auch ab; wir bercksichtigen h ier die wic htigstcn da vo n.
Die Tromm eln
Pierre Trichet definie rt die Sch laginstrumentc auf rech t amsan te Ar t: "Die Trommeln, d ie die
Fra nzosen sowo hl fr den Krieg ais auch sonst flir gewiihnl ich verwenden, haben einen hohlen
Schallkastcn, der aus einem Holzbreu ode r ein er Eichen tafe l bes teht, d ie in Fonn eines groBen

167

de largeur. On les couv re

chaq ue extrmit d' une
peau de fo rt pa rch emin,
que l'o n arrte prs du
bord de la ca isse avec des
cerc les que l'o n nomme
vergettes, sans lesque lles
il sera it ma la is de se rrer
duremen t les bo rd s du
par chem in ... Sur l'un des
fonds d u tam bour l'o n
met tra vers en ligne
dia mt ra le un doub le
corde au, que l'on nom me
timb re, lequel est bea uco up me illeur s' il est fa it de boya ux , et
qu ' il surpa sse en grosseu r les plus grosses co rdes de la vio le.
Pa rm i les Franai s, quelques-u ns se serve nt d' un petit tambo ur
po ur les danses et d' autr es rcrations et tienne nt un bto n
se uleme nt de la main droite pour battre, et de la gauc he une
longue flte qui n'a que trois tro us.
Cym bales et crotales
Elles sont faites de cieux plaques de mtal (un alliage de cuivre et
d 'tain principalement) lgrement bcmbes et que l'on frappe l'un e
contre l'autre. Leur origine remonte ce1tai.nement !'Antiq uit. On
peut leur fLssocier toute une srie de variantes, entre autres les crotales,
galement originaires del' Antiquit; celles-ci sont trs petites. Tls'agit
ici d'instrn ment:sfaits d'un mtal plus lourd et qui sont coules, un peu i1
la faon des cloches.

Trian gle
Egalement reprse nt depuis le Moyen ge, il est construit au moyen
d' un barre de fer ou d'acier plie en triangle dont l' un des angles reste
ouvert. Toutes les reprsentatioru; du triangle le montrent nanti de petits
anneaux glisss dans la branche du bas (I:20).
Tambourin

Les sources iconographiques montrent galement le tambcur de basque

(tambourin) que Praetorius nomme Morrenopaucklein (tambcur
des Maures). Comme beaucoup d'i nstruments de percussions, il serait
effectivement d' migine orientale. Son cadre en bcis sur lequel est tendue
la peau et mmti de o's petites cymbales. Comme la plupait des insoum ents
orientaux, il se joue avec les doigts alors que les tambours europens
voqus plus haut se jou ent avec des baguettes.

w ith a ho llow in ler ior that has been sha ped from plan ks of oak. The larges ! of these are two fe ct
wide and almost as high. T hey are coverecl at each end with a s kin of stro ng parch ment that is
attached close to the edges of the drum with circles ca lled verge11es, without whieh il wou ld
be d ifficul t to tensio n the eclgcs of the pa rchment enough. [ ...] A double d cord is placed ove r
the centre of one end of the dr um; this is called a timl;ire, and it is best if it be ma de of gut, and
that it be thickc r tha n the thickest vio l str ing. Amongst the French , some holcl a small drum for
dancing and othe r recrealio ns; they hold a stick in the right hand to bea t the drum and a long
flute with three holes in the left.'
C ymbal s and crot a les
These are two shee ts o f metal - most ly an alloy of copper and tin - tha t are slightly convex
and that are struc k one aga inst the other . T hey date back to ancien ! times. They corne in many
forms and var iants, such as the crota les: these too are of ancie nt origin but are very small in
size; they are made from a heavier meta l than the cymba ls and are east somewhat in the same
ma nner as bclls
Tr ia ngle
Also k.nown from t.he Midd le Ages onwa rds, the triangle is made from an i ron or stee l bar ben t
into a triang ular shape with one of its corners left. open . The triang le is always shown with sma ll
metal rings s lid over the horizontal rod of the instru me nt (l:20) .
Tam bouri ne
Iconog raph ie sources also po nray the tam bourine (P raeto rius' Mo rrenopaucklei n or Mooris h
drum). Like many percus sion instruments, it was principa lly Easte rn in orig in . Its drum ski n
Zyl inders gebogen ist. Die gro13ten sind zwe i Fufl Jang und fast ebenso breit. Man bespan nt sie
an jedem Enclc mit einer Haut aus festem Pergamen t und befest igl cliese nahe am Kastenra ncl mil
Ringcn, die man Glie dchen nennt und ohne die es schwe r w!ire, die Enden des Pergamen ts fest zu
spannen ... Auf einen Bode n der Tro mme l legt mai1 que r im D urchmesse r eine cloppelte Schnur ,
die man Schnarrsaite nennt und die vie! besser klingt, wc nn s ie aus Darrn ist, und die an Dickc
die dicks ten Saitcn der Gambe bertr ifft. Unte r den Franzose n bedie nen sich eiige einer kleinen
Trommel fr Tlinze sowie andere Vergngungcn und halten zum Schlagen cincn Schlage l in der
rechten Hand und in der lii11neine lange Fiole, die nur clrei Loc her hat."
Becke n und Cro tal en
Bei diese m In stru me nt handelt es sich um zwei leicht gewolb te Meta llsche iben (dere n Leg icrung
hau ptsachl ich aus Kupfer und Z inn bes teht), die ma n gcge neinande r schliigt. Ihr Ursp rung geh t
sicher auf die An tike zurck . Man kann ihnen ei ne ga nze Re ihe von Var ianten zuor clnen, unter
ande rem die ,,Crotales" (Z imbe ln), die es ebenfalls bere its in der Anti ke gab, die abe r sehr klei n
sine!. Es hande lt sich da bei um Instrumente aus einem sehwere ren Me tall, die ahnl ich wie die
Glocken gegossen we rden .
Trian gel
D ie ebe nfa lls seit de m Milte laller bekannte Tr iangel wird aus e iner Eis en- ode r Srahl stange
hergeste llt, die in Dre iecksform geboge n ist, wob ei eine r der Winkel offe n bleib t. Alle
Darstellungen des Triai1gels zeigen es mit kleinen Ringen, die ber den unteren Stab geschoben sind.
Tam burin
Die Bildquellcn zeigen ebenfalls die Baskentromme l, die Praelorius ,,Morrenopauck lein" (kJeine
Maurentromme l) nennl. Wie vielc Perkussionsinstrumente soli auch dieses tatsachlich orientalischer

168

169

Tambour cordes
Panni les instrnments de percussion qui
accompagnent la flte trois trous se trouve
galement le tambour cordes, nomm
aussi tambour de Bam . Les cordes sont
places, avec un chevalet, comme celles
d' un instrn ment cordes sur une caisse de
rsonance constmite en bois. Les cordes
accordes, sont percutes avec un petit bton
en bois.

Timbales
Les percuss ions res tent rares dans le rpe rtoir e de
l' poqu e bar oque. Ce sera encore le cas dura nt l' poqu e
class ique. Le seu l ins tru ment yui prend un es sor
impo rtant est la tim bale . Il faut dire les timbales
pui syu e ce s instrument s sont toujour s jou s e n pair e.
On les trouv e dj re prse ntes dans les pe intures
md ivales o elles sont nomm es naq uair es (I:3);
elles sont assez pe tites e t acc roches la ce intur e du
m usicien. La part icularit es t qu'ici il s 'a git d ' un
instrument son dtermin . Les timbales sont accordes
se lon le ton de la composit ion dan s laqu elle elles sont
req uises (toniq ue / dominant e) . Elles accomp ag nen t
quasi systma t iqueme nt les trom pe Ltes . Au xvu e sicle,
en France, e lles sont utilise s par les mu s ic iens de la
Gra nde curie (Y:4) qui parfo is les j ouent ch eval, les
deux timbal es tant plac es s ur les nanc s de l' animal.
, , .
.,
.
. Co m me il faut acco rder les timbales , diffrents syst mes
ont ete mvent es pour y arnv er en Jouant sur la tens ion de la peau . Aprs av oir uti lis des
te ndeurs .en boyau qui co uvrai ent la timb ale (ain s i qu 'o n peut le voir s ur la minatu re md ivale) ,
on a utilis un. s ys tme de tendeurs vi s ce qui es t utili s s ur l' instrum ent repr se nt ic i. Les
t1mb_:1l
cs sont lrap p~es avec des baguettes ; ce lles-c i taient faites uniqu emen t en bois ce 4 ui leu r
co nt ere un timbr e tres clair. Ce n 'es t qu '
l'poque romant iq ue qu e ! 'o n a im agin
les mailloc hes couv ertes de peau ou de
feutre pour adou cir leur timbr e se lon les
besoin s expressi fs .

170

is stretched ove r a wooden frame to which many sma ll cymba ls are faste ned. It is playe d with
the fingers, as were most Eas tern pe rcuss ion instru men ts, whilst the Euro pean drums described
above were pla yed with sticks.
Strin ged drum
The stringed drum, also known as the tam bour de tlarn, was one of 1c instru men ts tha t
acco mpan ied the three- holed flute . The strings were pl aced on the ski n of a woo den dru m and
suppor ted by a bridge; once tuned, they were played by being struc k with a small wooden rod.
T he ti mp an i
Percuss ion instrume nts remain rare in the re per toire of the Baro que perio d and we re to re m ain
so during the Classical pe riod. T he only pe rcuss ion instru men ts that inc reased in im porta nce
at tha t time were the t impani. The plural for m is always use d for this instrume nt beca use they
are always used in pai rs. T hese had been already portra yed in med iaeva l paint ing, where they
were called naquaires, small in s ize and fastcncd to the playe r 's belt (1:3) . They are unusual
amongst the drums in that they are tu ncd to the tonie and dominant of the key of the piece
in wh ich they are requirnd and as suc h almos t always play toget her with the trumpets. The
timpan i we re employed by the musicia ns of the Gra nde Ecu rie (Y :4) in 17th centu ry France,
who at times woul d also play thcm on horseback , the two t impa ni being placcd on the tlan ks
of the horse . Given tha t the timpan i had to be tuned, differen t syste ms we re deve lope d to th is
end by adj ust ing the tens ion of the skin. Aft.er using gut stretchers th at were passed ove r the
body of the instru men t and can be see n on the mediaeva l m iniature, a sys tem of screw-ad j usted
stretc hcrs was adapted tha t is used on the ins trument prese nted her. The timpani are playe d
with drum sticks made en lire ly from wood that crea te a brill iantJy clear sou nd. The s ticks were
Herkunft sein. Der m it einem Feil bespannte Holzrahmen ist mit schr kleinen Becken ausgestattet.
Wie die meisten orientalischen Instrumente, wird es mit den Fingem gesp ielt, wi1rend 1mm auf die
oben erwah nten europaischen Tronuncln mit Schlage ln schlgt.
Sa itentrommel
Unter den Pcrkussions instrnmenten, die die dreilochrige Flote begleiten, befindet sich auch
die Saitcntrommel, die auch ,,Tambour de Bam" genannt wircl. Die Saiten sind wie die cines
Saiteninstruments mit einem Steg liber einen Korpus aus Holz gespan nt. Die gcstimmten Saiten
werden mit einem kleinen Holzsch lagel angesc hlagen.
Pau ken
lm Repe rto ire de r Barockzeit blcibcn die Per kussionsinstru me nte eine Seltcnhc it. Das gilt auch
noch [r die Klassik . Das cinzigc Instrumen t, das einen groBenAufschwu ng nimm t, ist die Pauke.
Man mu ss Pau ken sagen, da diese Instrume nte immer paa rwc ise gespie ll werden . Man findet
sie bere its in den Gerna ldcn des Mittelallers da rges tellt, wo man sie Naquai res nannte (1:3) : sie
ziem lich k.lein und am Grtel des Musike rs angeb racht sind. Die Beson der heit des Inst ru ments
lieg t darin, dass es Tne in eine r bestim mtcn Tonhohe von s ich gibt. D ie Pau ken we rdcn je
nach der Tonart der Kompos it ion, in der sie verlangt werden ges timmt (Tonika / Domin ante) .
Sie begleiten quasi sys tema t isch die Trompe ten. lm 17. Jh. wu rden sic in Frankre ich von de n
Musikern der ,,Grande Ecu rie" (Y:4) verwen det, die manc hm al im Reiten darauf spiel ten ,
wobe i sich die beiden Pauken an de n Fla nken des Tieres befa nde n. Da die Paukcn ges timmt
werde n msse n, wurden versch iedene Systeme dafr crfu nden , bei denen die Spannung de r
Haut veran dert wird. Nach diese n Spa nnvorric htu nge n aus Darm, d ie die Pauke bedec kten (wie
auf der m ittelalterlichen Mina tur zu sehen ist), ben utzte man ein Spannsys tem mit Schrau ben

171

Mus iqu e turqu e (VII:2 1)

A la fin du XV I 11e s icle, pri nc ipalement en Autri che,
on verra appara tre !'o rche stre symp hon ique un
ensemb le de percuss ions que l'on nom me musique
turque (en imita tion des abondantes batteries de
percussions qui se trouvaie nt dans les armes LUrques
ayant ass ig Vienne). Troi s instruments sont runis :
grosse caisse, cy m bales et tria ng le. A noter que ces
instru ments se trouvent sous des formes diverses ds
le Moyen ge.

Ec helette
D iffrents thor iciens de la Rena isance
dcrive nt et ill ustrent des inst rume nt.s de
percuss ion fai ts de l'assemblage de pices de
boi s de longueurs diffren tes . Ces ins tru ments
sont diato niques et ne possdent donc pas de
degrs chro mati ques. Ce sont les anc tres du
xylophone qui sera invent la fin du x1x e
sicle et qu i sera nette m ent influenc par des
mo d les exot iques . C'est Mersenne qui utili se
l'app ellation d 'c helette ou celle, encore plus
vocatr ice, de claqueb ois .

Les cloc hes et C ar ill ons

Les c loches font auss i par tie de s
ins truments de percuss ion. Certes ,
plusieurs sources iconogra phiques
md iva les mon tren t des carillo ns
porta bles avec des cloches de
petites dime nsio ns. Celles-ci ta ient
fra ppes la m ain avec des marteaux
(1:2). Trs souve nt les re prsen tations
de ces petit s ca rill ons sont assoc is
!'i llustra tion de la perso nnalit
' lge ndair e de Pythago re (voir p.2) .
Mais les gra ndsca ri llonsco mp oss de
cloc hes plus grosses fure nt installs
dan s les to urs des g lises et beff rois
des Pays- Bas et des Fl andres ds
le xv1e sicle. Ell es taient relies
par divers systmes, principaleme nt

172

then covered with either anima l skin or felt during the Rom anti c per iod in ord er to soften the
timpan i 's sound for expressive purposes .
T he Jan issary ban d (VLl:21)
A group of percussio n instru men ts appeared in orchestras ma in ly in Austria towards the end
of the 18th ce ntury thal was nicknamed ' Tur kish music' in imi tation of the massive grou ps of
percuss ion instru ment s tha t travelle d with the T urkish arm ies that had beseig ed Vienna. They
were made up of three instr uments : the bass drum, the cy mbals and the triang le. Ali of these
instru men ts had been in existence in various forms sincc the Middle Ages.
T he chelette
Various Ren aissa nce theoreticia n have describe d and provided illustratio ns of pe rcuss ion
instruments made by assem bling pieces of woo d of differ ing lengths . These instrument s were
diaton ic and had therefore no possibi lity of chroma ticis m. They we re the ances tors of the
xylophone , which was to app ear towards the end of the l 9t h centu ry and was itself influenced
by O riental instrume nts. Merse nne called this predecesso r of the xylo phone an chelette or
sma ll ladder , as we ll as, eve n more descrip tive ly, a claque bois or piece of wood that is struck.
T he bells and the ca rill on s
Bells also belong to the group of percussio n inst ru ment s. Severa! mediaeva l sources of
illustration s depict portable carillo ns with small bells that we re struck by hand with hammers
(1:2); these illustra tion s of sm all-sca le carillons are frequently associated with the legen dary
figure of Py thagoras (see p. 2). The large carillon s composed of full-size bells were, howeve r,
installed in church towers and belfries of the Net her lands and of Fl anders from the l 7th centu ry
wie auf de m hier abgebildeten Inst rumen t. Die Pauken werden mit Sch lageln gesc hlagen, die
nur aus Holz hergeste llt sind, was ihnen ein seh1 helles Timbre verleiht. Erst in der Ro mant ik
erfindcr ma n die m it Haut oder Filz berzogene n Schla ge l, um da s Timb re gem a den jeweil igen
Er fordernissen des Aus drucks zu diim pfen
Trk enm usik (VII :21)
Gegen Ende des 18. Jh . taucht vor alle m in sterreic h im Symphonieorc hester ein Ense mble
von Perk ussionsi nstrumenten auf, das man ,,Trken m usik" nannte (da s ic die groBen
Perkuss ionse nsemb les der tlirkischc n Armee in der Zeit der Be lageru ng Wicns imitierten). Dabei
werden dre i Instrume nte kombiniert : groBe Trom mel, Becke n und Tria ngel. Z u bemerken ist,
dass es diese Instrumente in versch iede ner Form ab dem Mittcla lter gab.
Ec he let te
Versch iedene Theoreti.ker der Rena issancezeit besch reibc n und vera nschau liche n diese
Perkussions instrumentc, die aus eine r Zusa mme nst ellung von unterschiedli ch Jangen Holzstckcn
beste hen. Die Instrume nte sind diatonisch und haben folglich keine chromati sehen Stufen . Es
handclt sich um die Vorlaufer des Xy lophons, das erst im 19. Jh . erfu nden wur de und deutlich
von exotischen Modelle n bccinflusst war. Merse nne verwe ndete die Beze ichnung ,,Ec helette"
oder die noc h anscha uliche re ,,Claquebois" (,,K lappe rho lz.").
G locken und Glock ensp iele
Die Glock en zah len eben falls zu den Sch lagins lrum ente n. Einige m ittela lterliche Bil dque llen
stellen tra gbare Glockenspie le mit kleinen Glocken da r, die mithi lfe von Hiim mern m it der Hand
angesch lagen wur den (1:2). Sehr oft werden die Darstellung en dieser kle inen Glockensp iele
mit Illustratione n der legenda ren Perso nlichkeit des Pythago ras assoz iiert (siehe S .2). Doc h
173

des cordes, un clavier de gros ses

touc hes qu e l' on frappa it avec les
poing s et les pieds. Le plu s anci en
carill on conserv est ce lui de
l 'g lise St-Lo nard Zou tleeuw
(Bra bant). Dat de 1530, il es t
l'uvre du fondeur Wagc vcns.
11 com port e sept cloc hes. Son
mca ni sme a di sparu et pour le
faire sonner quatr e mu siciens ont
frapp ces cloches sc ulair es avec
de gros marteaux de mtal (111:24).
Ev idemm ent on doi t ajouter ces
car illons la quantit importante
de cloc hes de dimensions parfois
co ns idrable qui ont durant des
s icles sonn les vne ments de la
vie liturg ique (111:27).

onwa rds . They wer e linked to a keybo arcl with out size keys and a peclal board that. wer e struc k
w ith the fists and the feet by various sys tems, m ust often by ropes. The oldest carillon that has
survived is that of the church of St. Leonard in Zoutl eeuw in Braban t in Belg ium; it is dat ed
l 530 and was ma de by the Wageve ns bell fou ndry. Ttposse sses seven bell s and, given th at its
mechan ism has disa ppeared, it is play ed by four musici ans who st rike the centuries-olcl bell s
with large meta l hammcrs (111:24). We should also not forget the large numbers of be lls, some
of which we re of considerab le size, that over th e centuries announc ecl ev ery evcn t in the life of
the Church .
(III:27).
The glock ensp iel (Vlll: 13)
A new instru ment appcared during the l 8th cen tu ry that combi ned th e princ iple of th e bell
with that of a keyboarcl instrument. Th is was the glocke nspiel. The re were no bells as such,
rath er sma ll strips of steel th at were t uned so as to play ail the note s of the chrom atic scale and
arrange d in th e same way as the woode n bar s of the chelette. Thcse me tal bar s wcre struck by
sma ll hamm crs that wcre set in mot ion by a key boar d. Hande l used an inst ru ment of thi s ty pe in
his orator io L'A iiegro, il penseroso ed il mod era to, althoug h the mos t famou s work of the 18th
century to use the instrum ent was of co urse Moza rt 's Die Za uberflote . The instrument sound s
two octa ve higher than wri tten .

Translation: Pete r LOC KWO OD

Glocke nspiel (VITI:13)

Au X VIIIe sicle app arat
un ins trume nt nouveau
qui associ e le princ ipe des
cloch es cel ui du clavier .
C'est le Glockenspiel.
le i les cloches sont
rempl aces
par
des
petites lamelles cl' acier
et cal ibres de fao n
cc qu 'e lles puissen t
jo uer to us les degr s de
la gamme chrom atique
selon Je principe de
! 'c helet te. Elles sont
pe rcutes par des petits
marteaux action ns par un
clav ier. Hand el ut ilise un
in strume nt de ce type dans certain s or atorios com me L"Allegro ed il Pensioroso. Mai s l 'uvr e
la plu s clbre ayant utilis le glockenspiel au XVIIIe s icle es t v idemm ent Lu Flt e encha nte
de Mozart. L' instrumen t sonne deux octave s plus haut que les no tes cr ites.
Jrme LEJ EUNE
174

die groBen Glocke ns piele, die aus grolleren Glo cken besta ndcn, wur de n in den Kirch- und
Rathaustlirmcn Flanderns und der Niede rlande ab dem 16. Jh. angeb racht. Die einzelnen Glo cken
waren clurch vcrsch ieclc nc Systcme - me istens dur ch Schnre - mit einer Pedalk laviatur sow ie
mit ein em Manua l verb unclen, de ssen groBe Tasten man mit den Fiiusten anschlug . Da s liltes te
erhaltene Glo ckens piel ist da s der Sankt-Leona rds -Kirche in Zo utleeuw (Brabant) . Es sta mmt
aus dcm Jahrc 1530, ist da s Wcrk des Glockc ngiel.\crs Wagcvcn s und bcsteht aus sieb en Gloc ken.
Allcr din gs fchlt seine Mech anik. Um die jahrhund ertea lten Glocken zum T onen zu bringen,
schlagc n sic vier Mus ikcr mit grollcn Mctallhamrnern an (Ill :24). Natrlich mu ss ma n zu diese n
Gloc kenspiele n die zahlr eiche n Gloc ken von oft bctracht lich cn Aus ma en hinzuf gen , die
j ahrhund ertelang anlasslic h der Ereig nisse des liturgi sc hen Lebe ns liiuteten. (lll :27).
Glockensp iel (V III: 13)
lm 18. J h. taucht ein neues Instrument auf , das das Prinzip de r Glocken mit dem einer Kla viatur
kom binierl. Bei diese m Glo cke nspie l werden die Glo cke n von kleinen Stahlblft chen ersetzt,
die so nach ihrer GroBe soniert s incl, dass sie aile Stufen der chromatischen Tonlei ter nach
dem Prinzip der Eche lette spielen kbnn en. Sie werden mit klci nen Hiimmcrn angcsch lagcn, die
durch cine Klavia tur bctiitigt wcrde n. Hande l benutzt ein Instrum ent diese r Art in einige n se iner
Orat orien wie ,,L' Allegro ed il Pen sio roso". Do ch das ber hmt este Werk des 18. Jh. , in clem das
Glocke nspiel zum Ein satz kornm t, ist selbstve rstandlic h Mozarts ,,Zauberflbte" . Da s Instrument
klingt zwei Oktav hbh er ais die gescluiebene n Noten .

bersetzu ng : Sylv ia RONELT

175

CDI

Les illustrat ions musicales

La gra nde major it des exe m ples m u sica ux utiliss dans cet enreg istremen t provient du
vaste rpertoire eruegis tr pa r Rice rca r durant prs de tren te aim es . Cer taines pi ces ont
cepe nda nt t enregis tres spc ifiqu emen t pour ce tte ralisation. No us voudrio ns remercier
trs chale ure usemen t tou s les musiciens qui ont accep t de nous offr ir leur temps, leur nergie
et leur ta lent pour ces enregis trement s . Notre reconna issan ce va ga lem ent nos collgues
diteurs de di sq ues qu i nou s donn la possibilit de pou vo ir utiliser q uelques plages prov ena nt
de leurs propres catalogues.

M oye n Age
1. Appels

Olifan : Gilles Rapin

Tambour : Thierry Gomar
2. Ut quean t la.xis
Hymne grgorien ne
Carillon : Thierry Gomar (merc i Jul ien Skowron pour le prt du carillon)
Symphonie : Xavier Terrasa

Les exemples sonores ont t placs dans un ordre chronologique qui les regro upen t galement
par thme s historiq ues ; notre point de dpart n 'est au tre que l 'v ocati on des appels cl'o lifan du
Chevalier Ro land Ronceve aux !

Cantigas de Sant a Maria

Alphonse le Sage

3. Da que Deus mamou (C antiga 77)

Clari : Xavier Terrasa
Naquaires: Thierry Gomar

4 . Nemb ressete, madre de Deus (Can tiga

11

42 1)

Alp hon se Le Sage

FlOte traversire : Xavier Terrasa

Psaltr ion : Olivier Feraud

The instrumen tal excerpts

The grea test part of the instrumental exce rpts used on this record ing corne from the vast amount
of repe rto ire rec orde d by Rice rcar ovc r the last thirty years. Cer tain pieces have, however, been
recor ded espec ially for thi s reco rdin g . We would like to exten d our grateful th anks to al! the
musicia ns who have so w illin g ly given of their lime, ene rgy and talen t for these new reco rdings.
We are also extremely gratefu l to our fellow recording co mp anies who have kind ly allowed us
to u se var ious tracks borrowed from their ow n ca talogue s.
The instrumental exce rpts have been organised first by cluonological order and by g rouping
them to gether by h isto rica l themes; our starting po int in thi s is nothing less than the o lifant calls
blown by Rolan d at Roncesv alles!

5. Miragresfremosos (Can tiga 37)

Luth mdival : Olivier Fraud
Yile archet : Jean Lou Descamps
Tambo urin soru1ailles : Thierry Gomar

Alphonse le Sage

6. Rosas das rosas (Ca ntiga 10)

Harpe : Carole Matras

Alphonse le Sage

7. De Santa Maria sinal ( Cantiga 123)

Psaltrio n : Olivier Fraud

Alp honse le Sage

8. Come somos (Canti ga 119)

Cornemuse mdivale : Xavier Terrasa
Coquille s Saint-Jacques : Thierry Gomar

Alphonse le Sage

Au te mp s de s Troubadou rs et des Tro uvre s

Die musikalischen lllu strationen

Die b crwic gende Meh rheit de r mu sik ali sch en Illu strationcn dicses Albums stammen aus <lem
seh r reic h haltigen R epe rtoir e, das Ricerca r seit fast dreiBig Jahren aufge nomm en hat! Dennoch
wurden einig e Stcke spczic ll fr diese Publikation aufgenommcn. Allen Mu sikern, die bere it
waren, mit ihrem Kbnnc n zu diesen neue n Aufnahmen beizu s teuern , sei hier hc rzlich gedank t.
Unser Dank gilt auch den zahlre iche n Kollegen , die un s er laubt haben, ein ige Stck e aus ihren
Katalogen auszuleihen.
Was die Reihenfolge dieser Musik illustratione n belriffl, so wurde sie in chrono logischcr Ordnun g
gedacht , wob ei wir ver suc ht haben, die Stcke nach historischen Themen zusammenzustellen,
ausge hend von Roland s Olifant -Rufen in Roncesva lles!

176

9. Mia Yrmana (Cantigas de Amigo)

Guitare mauresque : Jean Lou Descamps
F!Ote traversi re: Xavie r Terrasa
Thierry Gomar : Zarb

Martim Codax

1O.Saltarello IV

Ano nym e (XIVe)

Ud : Philippe Malfcyt
Castagnettes : Thierry Gomar
(Ensemble Millenarium)

J 1. La quinte estamp ie real

Cilole : Jea n Lou Descam ps

Anony me

12. Sire cuens j'ai vi/

Flte trois trous et tambour : Xavie r Terrasa
Claquebo is : Thierry Gomar

Co lin Mu set

13. Kalenda maya

Yile archet : Oliv ier Fraud

Raimbaut de Vaqueiras

177

14. Ja nuns hons p ris

Flte en os : Xavier Terrasa

Richard Cu r de Li on

15. Plaint e

d 'a pr s une mlodie du

Ch telain d e Couc y
Anonym e
(Rom an de Fauve! )

Crwth : Jean Lou Descamps

16. Se j' onqu es mon vivant

Flte troi s trous et tambou r co rdes : Xavier Terrasa
Crotales : Th ierry Gomar
17. En Egip te m 'en veuil aller (cha nson pieu se)
Chifonie : Xavi er Terrasa

Anon yme

18. Belle A elis

Muse : Xav ier Terra sa
Derbouka et sonnailles aux pied s : Th ierry Gom ar

Trou v re Anon y me

19. Trollo

Anonym e (X IVe)
Viles archet : Bapti ste Romain, Jean Lou Descamp s

Au temp s de la Gu erre de Cent An s

29 . Gloria ad mod um tuba e (tnor )
Tromp ette droite : Gille s Rapin

Guilla ume Dufay

30. Fille s mari er

Cha lemie (d 'a"p rs Memling) : Rogrio Gon alves
Vile archet : Marce llo Ohara
Luth : Norihisa Suga wara
Sop rano : Witte Weber
(En sembl e Co ntinens Parad isi)

Gil les Binchois

3 1. J' ai grant dol our

Guilla um e Dufay

Rehec : Thais Ohara

Luth : Norihi sa Sugaw ara
(Ensemble Contin ens Paradi si)

nOr mi trovo
32 . Amor cal tuo sogeflo Of!,
Organetto : Christop he Deslignes

Francesc o La ndini

33 . Mille bonjour s j e vous prse nle

Clavicytherium: Julien Ferrando *

Guillaume Dufay

Eti enn e de Meau x

34 . App els milta ires

Tro mpette dro ite: Gilles Rapin

Ano nym e

Anonym e (X IIIe)

Gui lla ume Dufay

35 . Donnes l' assault la f ortresse
Vi les archet : Thais & Mar cello Ohara, Norihi sa Sugawara
Soprano : Witte Weber / Tno r : Marku s Schikora
(Ensembl e Continens Paradi si)

20. Apo r l azar Tancz

Flte six trou s : Xavier Terrasa
Cistre : Jean Lou Descamp s
Triangl e anneaux : Thierry Gomar

Anonym e hon g ro is

2 1. Trop est mes marisj alos

Rebec grave : Jean Lou Descamp s
Crotal es en boi s : Thi erry Gomar
2 2 . Danxa aurea du Phebo (d 'a prs Carmina Burana n 71)
Cornemuse : Bapti ste Romain
Tamb ourin : Thierry Gomar

Les db uts de la po lypho n ie : Ar s Antiqua et Ar s No va

2 3 . Sir venrois sonneri e
Ch alemies : Xav ier Terrasa, Jrme Lejeune
Trompett e coulisse : Gilles Rapin
Cymbales : Thierry Gomar

P isto leta

24. A Dieu coma nt amo uretes

Flte double : Xa vier Te rrasa
Guit eme: Olivie r Feraud

Adam de la Halle

25. Vat' en so11

spier
Cornes de vache : Xa vier Terrasa, Jrme Lej eune,
Jean Lou Desc amp s

Gro ss in de Paris

26. 7ies dou ce dame

Flte bec cy lindr iq ue : Xavier Terrasa
Yile arch et gra ve : Jean Lou Descam ps

Gu ilaum e de Machaut

27. Pucelette - Je lanf!,uis - Domino

Guit erne : Olivier Feraud
Citle : Jean Lou Descamps
Sympho nie : Xavier Terra sa

Ano nyme (X III e)

28. Inter am eni tat is trip udi a

Chalem ie : Xavi er Terrasa
Tromp eue co ulisse : Gilles Rapin

An o nyme
(Roman de Fauv e t)

36 . Redeuntes in Idem (Buxh eime r Orge lbuch )

Orgue de Rysum : Jori s Verd1n

An onyme

3 7. Esclaph e (Buxh eim er Orgelbu c h)

Rga le (MTM) : Bernard Focc roulle

A rnold de Lantin s

38. Mit ganze m will en

Conrad Pau man

Clav icorde : Guy Penso n

39. A ve Maria / 0 Maria

40 . Tuba Galli calis

Chalemie : Philipp e Can guilhelm
Bombar de : Alain Sobczak
Tromp ette couli sse: Gille s Rapin

*Avec l' aimable

l 78

J oha nn es Brass art

Sacquebout es : Simen Van Meche len, Wim Becu

Contre tnors : Marnix de Cat, Stratt on Bull
(Capilla FJamenca)
An onym e (XVe )

autorisation des disqu es ALP HA ( Alpha 116)

179

14. la nuns hons p ris

Flte en os : Xa vie r Terr asa

Richa rd Cur de Lion

15. Plainte

d' aprs une mlodie du

Chte lain de Coucy
Ano nyme
(Ro ma n de Fauve! )

Crwth : Jean Lo u Descamps

16. Se j' onques mon vivant

Flte tro is trous et tambour cor des : Xavier Terrasa
Crotales : Thi erry Gomar
17 . En Egiple m'en veuil aller (chanso n pieu se)
Chifonie : Xav ier Terrasa

Ano n yme

18. Belle Aelis

Trouv re Anony me

Muse : Xavi er Terrasa

D erbo uka et so nna illes aux pieds: T hierry Gomar

19. Trollo

29 . Gloria ad modum rubae (t no r)

Trompett e dro ite: Gilles Rapin

G uillau me Dufa y

30. Filles marier

Gill es Bin cho is

Chalemi e (d'apr s Mem ling): Ro gr io Gona lve s

Yilc archet : Marcello Ohara
Luth: Norihisa Sugawara
Sopra no : Witte Weber
(Ense mble Continens Paradisi)

31. J'ai grant dolour

A nony me (X IVe)

Yiles archet : Baptiste Rom ain , Jean Lou Desca mps

20. Apor Lazar Tancz

Au tem ps de la Gu erre d e Ce nt A ns

Anony me hongrois

Flte six trous : Xav ier Terrasa

Cistre : Jean Lou Desc am ps
Triangle anneaux : Thierry Gomar

Gui llaume Dufa y

Rebec : T hais O hara

Luth : Nor ihisa Sugawara
(Ensemble Continens Parad isi)

32. Amor cal tuo sogello ognor mi trovo

Fra ncesco Landini

Organetto : Christophe Deslig nes

33. Mille bonjours je vous p rsente

Gu illaum e Dufay

C lavicythe rium : Julien Ferra ndo*

2 1. Trop est mes marisjalos

Rebec grave : Jean L ou Desca mps
Crotales en bo is : Thi err y G omar

Et ienn e de Me aux

34. Appels miliaires

Trompette dro ite : G illes Rapin

22 . Danxa aurea du Phebo (d ' apr s Carm ina Bu rana n 7 1)

Co rnem use : Bapt iste Roma in
Tambour in : T hierry Goma r

A no nym e (XII Ie)

Guill au me D ufay
35 . Donnes /'assault lafortresse
Yiles archet : Thai s & Marcello Ohara , Norihi sa Sugaw ara
Sopran o : Witte Weber/ Tnor: Marku s Schikora
(Ense mb le Continens P aradisi)

Les dbuts de la po lyphonie : Ar s An tiqua et Ars N ova

23. Sirvemois sonnerie

Pistol eta

Cha lemies: Xavier Terrasa, Jrme Lejeune

Trom pette cou lisse : Gilles Rapin
Cy mbal es : T hierry Gomar

Anonyme

36. Redeuntes in Idem (Bu xhe im er Or~el b uch)

Orgue de Rysu m : Joris Yerdm

Anonym e

37 . Esclaphe (Bu xh eime r O rgel bu ch)

Rgale (MIM) : Bernard Foce ro ullc

Arn old d e L antins

38. Mit ganzem willen

Conrad Pauman

Clavicorde : Guy Penson

39. Ave Maria / 0 Maria

24 . A Dieu coma nl amo uretes

Flte dou ble: Xav ier Terrasa
Guit erne : O livier Feraud

Adam de la Halle

25 . Va c'en souspier
Cornes de vache : Xavier Terrasa, Jrme Lejeune ,
Jean Lou Desca mps

Gro ss in de Pari s

26. Tres douce dame

Guilaume de M acha ut

Johanne s Brassa rt

Sacquebout es : Simen Yan Meche len, Wim Becu

Co ntre t nors : Marnix de Cat, Stra tton Bull
(Capill a Flam enca)

40. Tuba Galli calis

Ano n ym e (XVe)

Chalemie : Ph ilippe Canguil helm

Bombard e : Alain Sobczak
Tro mp ette cou lisse : G illes Rapin

Flte bec cy lindrique : Xav ier Terrasa

Yile archet grave : Jean Lou D esca mps

27. Puce/elle - Je languis - Domina

Anonyme (X IIIe )

Guit erne : Olivier Feraud

Citle : Jean Lou Desca mps
Sy mphoni e : Xavie r Terrasa
28. Int er ame nitat is tripud ia
Chalem ie : Xa vier Terrasa
Trompeue cou lisse : G illes Rapin

Anonyme
(Ro man de Fauv el)

Avec l'aimab le autor isat ion des disques ALP HA ( Alpha 116)

l 78

179

CD II
Dan ses de la Ren aissance

l. Sa/tarello & Piva

Luths en sol : Ro lf Lislevand et Batrice Pornon

Joa n Ambrosio Dalza

2. Padouana alla Veneciana

Joa n Ambro s io Dalza

Harpe simple (24 cordes) : Hanne lore Devaere

3. Pavana El todescho & Saltarel/o El machese di Saluzzo

Trombones (ATrB ) : La Fenice

An onyme italie n

4. Padouan a La morte de la ragio ne

Courtaud tnor : Bernard Slilz
Flte bec basset : Elsa Frank
Flte bec basse : Joha nne Matre
Flte bec contrebasse : Jrmie Papasergio

Anonyme italien

5. li balla di Mantua

Gioseppe Giam berti

18. Padouana , Gagliarda, Almand 5

Johan n Herman Schein

Flanders Reco rder Quanet & friend s

Claviorganum : Gustav Leonhardt

Ant hony Hol bome

Orl ando Gibbon s

22. A/main & Two Thumps

John Jenk ins

23. Praeludium & Gai/liard

Anthony Ho lborn e

Viole lyra-way : Philippe Pierlot

24. Allemand es et Bransle de Champa gne

Virginal moede r & kind : Guy Pcnson

Anonyme

25. Padouana & Tanz

Rackett: Bernhardt Stilz
Violes de gambe : Philipp e Pierlot ,
Franois Fern andez, Sophie Watillon

Me lkior Fran ck

26.Padouana

Joha nn Her ma nn Schei n

Thoinot Arbea u

Pierre Atta igna nt

I O.Devenus suis amou reux

Vielle roue et chant : Claude Flagel

Jeha n Chardavoine

J l. Pavane de la Bataille

Tielm an Sus ato

Tournebou ts ou Krumhiirner (ATTB) : Elsa Frank,

Bernard Stilz, Patrick Deneck er, Jrmie Papasergio
M oritz vo n Hess en
27. Pavana del Francisco Segario
Fl te bec (T) : Frdri c de Roos
Cornet muet: Jean Tubry f Sordun (T) : Philippe Canguilhelm
Trom bone (T) : Frank Poitrineau f Basse de viole : Philippe Pierlot

CD lll
Rena issance

Rauchpfeifen (S0 SAT) : Bernh ard Stilz, Elsa Frank ,

Johann e Matre, Jrmie Papa segio

Fantaisies, R iccrcare ...

M ichal Praetoriu s

Chalemi e en r : Elsa Frank

Bombard es (AAB) : Johanne M atre,
Katharina Andres , Jrmie Papa sergio
13. Bransle s gay et Bran sles de Montirand
La bande des violons du Ricecar Consort
Direc tion : Franois Fernandez

Micha l Praetor ius

14. Ballet 4
Bassons (ATTB ) : Elsa Frank , Denis Raisin-Dadr e,
Francis Mercet , Jrm ie Papase rgio

M icha l Praetor ius

15. Courant de Battaglia

Trompe ttes : Ensemble Gilles Rapi n

Micha l Praetor iu s

180

John Bull

Pierre A ttai gnant

Dess us de violon : Hlne Houzel

Taille de violon : Sophie Cerf
Quinte de violon : Franoise Rojat
Basse de violon : Mathurin Matharcl
Perc ussions : Bruno Caillai
(Doul ce Mmoire : direction et flte bec : Denis Raisin-Dadre)

12. Ballet des Amazon es & La Rosette

Pandore : Vincent Dumestre

Violon : Frdri c Manin

Flte trois trous et tambour: Carles Mas

9. Allemande (IV)

Anonyme

Alon so Mud arra

Luth en sol : Vincent Dumestre

Luth en fa : Philippe Malfeyt

8. Bransle de Champagne

17. Padouana 5
Cornamusen (SAATB) : Bernha rd Stilz, Elsa Frank ,
Johan nc Matre, Stphane Tamby, Jrmie Papase rgio

20. Pavane Quadro & Wi/sson s wyde

Cistre : Philippe Malfey t
21. The Earl of Salisbury his Pavan
Virginal muselaer : Guy Penson

Guitare 4 churs : Rolf Lis levancl

7. Pavan e

Micha l Pra etoriu s

19. The Queens A/man

Lira da bracc io: Frdric Martin

Flte troi s trous et tambour : Carles Mas

6. Pa vana & Roman esca

16. Ballet de la Reine

La Bande des Luths
Direction : Philippe Malfe yt

1. Ricercare
Basse de viole d'aprs Ga nassi : Phil ippe Pierlot

Silv estro Ganass i

2. Fantasia del primera tono

Alon s o Mudarra

Guitare renaissance: Rolf LISLEVAND

3. Ricercar primi toni
Rgale : Edward van Marsenille
4. Fuga quinti toni
Cornet muet : Jean Tubry
Flte bec tnor : Frdric de Roos

G . Pierlu igi da Pa lestr in a

Johann Walter

*Avec l' aimable autor isation des disques ALPHA ( Alpha 042)

181

5. Praeam bulum
Orgue de la cath drale de Metz : Jean Ferrard

Leo nard Kleber

6. Fantasia 8
Harpe chromati que (espagnole) : Hannelore Devaer e

Luys Mi lan

7. Tiento tercero sabre la Batta/ a de Moral es

F. Correa de Araux o
Orgue de type espagnol de Patrick Co llon : Bernard Foccroulle
(avec chama des dans la 2e partie)
8. Fantasia que contraha ze la harpe en la man era de Luduvico
Vihuelas: Rolf Lislevand et Batrice Porno n

Luys de Na rvaez

9 . Fant asia 6
W illiam Byrd
Dessus de v iole : Philipp e Picrlot , Sophie Watillon
Viole alto : Kaori Uemura
Basses de viole : Rain er Zippcrling, Liam Fcnnely, David Sincla ir

10. The Lady Fronces Sidneys ' Felicity

Dani e l Ba chiler

Luth : Philippe Malfeyt

Dessus de vio le: Liam Fenne lly
Basse de viole : Thom as Baet
Cistre: Fran k Ligeo is
Pandor e : Wim Maesele
Flte bec basset : Patrick Deneckc r
(Ensemble La Caccia)
l l. Fantasia 3
Dessus de v iole: Philippe Pierlot
Basse de viole : Soph ie Watillon
Grande basse de viole : Arno Jochem de la Rose

17. Tant que vivray

Cor de chamois : Jrme Lej eune
Luth en sol : Philippe Malfeyt

Claudio de Sermisy

18. Tant que vi vray

Manicordion : Guy Penson

Pi e1TeAttai gnan t

19. Si bon amour

20 . Parle qui veut
Fl tes traversires : Les Fltes d ' Allema n
direction : Philippe-A lain Dupr

Jacoti n
Claudin de Se rmi sy

21. Ein gute r Wein ist lobensw erdt

Orgue de la cathdrale de Metz : Jean Ferrard

Bernar d Schmid

22. 0 haylige onbefl ecte

Fltes bec (SATB) : f'rdr ic de Roos, JoJJe Lanscotte,
Patr ick Dcncckcr, Koen Dielticns

Sebast ian Virdun g

Mu sique d' g lise

2 3. Magnificat
Orgue de la cathdrale de Metz : Jean Ferrard

Orlando Gibbo ns

Pierre Attaignan t

24 . Creator aim e siderum

M lodi e grgori e nne
Carillon de Zout leuw : cloc hes frappes par Nol Reynders, Gilbe11Huybens,
Frederik Reynders & Peter Yan Bouwel
25. Ecce tempus idoneum
Orgue de la cathdrale de Metz : Jean Ferrard

Th omas Tallis

26 . Ad te levavi
Ro land de Lassus
Corne ts bouquin : Jean Tubry et Jean Paul Boury
Bombarde allo : Phili ppe Canguilhelm
Trombones (TTB) : Jean-Jacques Herb in, Serge Gui llou, Fra nk Poitrineau

Chan son s et M ad rigaux

12. Je parte tes coule urs

Cornet bouquin : Marleen Leicher
Chalemie : Dani Pelagatt i
Bombardes en sol : Patrick Denecker et Mirella Ruigrok
Trombo ne : Simen Van Mechelen
Basso n : Bernhard Stilz
(Ensemb le La Caccia)

Andreas Pevemage

13. La marra

Hei nrich Isaa c

29 . Ground

30 . A division
Dessus de viole: Sophie Watillon
Virginal : Guy Penson

Anonyme

An onyme

15. Chi non crede

Harp e clouble : Hannel ore Devaere

An drea An tico

3 1. Goejro m my window
Orphar ion : Vincent Dumestre

Tho ma s Robinso n

16. Guardane almo pastore

Fran cesc o Corte cc ia

32. Divisions in G *
Divi sion Viol : Sophie Watillon
Basse de viole : Frd rique 1-leurnann
Thorbe : Mathias Spaeter
Clavec in cordes de boyau : Lu ca Guglielmi

Chri sto pher Simpson

28. 0 zalig heilig Bethlehem

No l traditionnel flamand dit Bruges en 1609
Cornemuse: Ole Ger is

Lira da braccio : Frd ric Martin

Baryton : Vincent Bouchot

Toum cbouts (Krm horner, Storti) (SAATTB) :

Bernhardt Stilz, Elsa Frank, Dani Pel agatt i,
Patrick Denecker, Jrme Lejeune , Jrmie Papa sergio

* Avec
182

Anonyme

Variatio ns

Viol e de ga mbe alto : Ph ilippe Pier lot

Vio le de ga mbe tnor : Arno J oche m de la Ro se
Viole de ga mbe ba sse : Soph ie Wati llon

14. Spero haverfelice

27. Douze coups de minuit

Gro sse cloche de l'g lise Sa int-Lonard Zoutleuw

Willi am Byrd
Clavecin flamand : Gustav Leonhardt *
Clavecin de Malcolm Rose d'aprs Lodewijk Thee wes (1579)

l' aim able autorisa t ion des disques ALPH A (073 & 088)

183

CDIV
L'ar te di dim inuir
1. A /afo ntana (A . Wi llae rt)
Flte en so l : Bart Coen
Harpe doubl e : Hannelore Devaere
Thorbe : Philippe Ma lfeyt

Giov arn Bas sa no

2. Ancho r che col part ire (C ipria no di R ore)

Bassanello : El sa Frank
Flte bec tnor : Johann e Matre
Flte bec basset : Stphane Tamby
Flte bec basse: Bernhard Stiltz
Basson : Jrm ie Papasergio

Giovan ni Bassano

3. Ver11ine bel/a di Cipriano di Rare

Viola bastarda : lmke David
Harpe triple : Christ ina Pluhar

Oratio Bassa ni

4. Ancidetemi pu r

Giova nni M. Tra bacci

12. Bergamasca : La Barchella passagiera *

Il Fasolo
Colascione : Vincent Dumestrc et Jean Luc Tamby
Voix : Cla ire Lefillitre, Bruno Bonhoure, Serge Goubioud,
Marco Horvat
(Le Pome H'.1rmonique / Direction : Vincent Dumestre)
13. Toccata V**
Chit arron e (cordes m talliques): Ko nrad Junghan el
14. Sana/a La Farina"
Violon : Stphanie de Failly
Basse de viole : Andrea de Carlo
Orgue pos itif: Lonardo Garcia Alarc6n
Thorbe : Thomas Dunford
(Ensemble Clematis )

G. Giro lamo Kapsbc rgcr

15. Toccata 011ava *

Clavec in italien (Copie de Martin Skowro neck):
Gustav Leonhardt

Girolamo Frescoba ldi

Harpe triple: Christina Pluhar

Birds and flut es

G. Battista Bovic e lli

5. lu son fer ito, ahi lasso (Palest rina )

Cornet muet : Jean Tubry
Archiluth : Matthia s Spaete r
Harpe triple : Chris tina Pluhar
Au temp s de Mo nteverdi

6. Toccata (Orfeo)
Trompettes bouches : Ensemble Gilles Rap in
7. Lamento di Caliope (La mort e d'Orfeo )
Myra Kroese , contralto
Stephen Stubbs, thorbe
Er in Headley, !irone

Clau dio Mo nteve rdi

Stefa no Landi

16. Airs fo r the fl ageole!

(e xtrait s de The Bird Fancy er's Delight)
Flageolet : Jrmie Papasergio

Anonyme

17. Di visions by M r Hills

Common nute : Frd ric de Roos

Mr Hills

18. Concert o 11 5 in D (Alleg ro)

Sixth flute: Frd ric de Roos
La Pastorella

J ohn Basto n

19. Slow Ayre, Jig & Bore

Fourth flute : Frdric de Roos

Ano nym e
GoLtfried Kell.er

Giu seppe Sam mar tin i

8. Toccata terza da sona rsi alla levatione

Org ue An teg nati (1554) de San Maur izio M ilan :
Bernard Foccroull e
9. Sonara decima lerza
Corne ts bou quin : Jean Tubry, Gebhard David
Trombones tnors : Stephan Lege , Christine Bopp
Orgue positif : J ean Marc Aymes
Archiluth : Matthias Spaeter

Giro lamo Fresco baldi

20 . A Ground
Voice flute : Frdric d e Roos
Thorbe : Ph ilippe M alfcyt

Dario Castello

21. Con certo (Sicilian a)

Fifth flute : Frdric de Roos
La Pa sto rella

10. Fantasia p er f agotto solo

B . de Selm a y Salaverde

CD V

Basson : Jrmie Papasergio

Harpe triple : Anglique Mauillon

11. Canzona Decimasesta a due bassi della la D iodata **

Basses de vio lon : Bruno Cocset et Emmanuel Baissa
Les Basses Runi es

* Avec l'aimabl e autorisation des di sques ACCENT (9746/47)

** Avec l'a imable autoris ation des disques ALPHA (053)
184

Carlo Far ina

Giro lamo Fre scobaldi

L a France au XV IIe sic le

1. Au tre suite fai te pour Mr de Comte Darcour s
Mr. De gr inis
Petit .Bransle, Autre .Bransle, Gavo tte e n suite
Cromo rnes: Johan ne Matre, Elsa Frank, Stphane Tamby,
Jrm ie Papase rgio
*Avec !'a imable autorisation des disq ues ALPHA (023, 026)

** Avec l'a imable autorisation des disques ACC ENT (8016)

185

2. Appels de trompettes

L 'A llemagne au xv 11e sicle

Ma ri n M erse nn e

Tromp elles natur elles: Ensemble Gill es Rapin

*
T hom as Ko stel etztki
Trompettes marines et timba les (en re-reco rdin g) : Max En gel

3. Der schene neue Aufzug

4. Marche pour les timbales

Andr e t J acqu es Ph il idor

Timbal es : Mari e-An ge Pet it et Peppie Wiers ma

5. La M endiante
Luth basse : Philipp e Ma lfeyt

Ni co las Valet

6. Pavane enfa dise m ineur**

Louis Coupe rin

Claveci n franais (Copie ra lise par E mile Jobin

d' aprs Vincent Tibaut) : Gustav Leon hardt

l8 . Capriccio primo

Johann Ja cob Low en

Trompelles natur elles : Fr iede mann ltnme r et Franois Petit-Lau rent
Basson : Marc Min ko wski
Orgue positif : Bernard Foccro ulle
Joha nn Christo ph Pezel
19. Bicinia variorum instrumentorum
l nll'ad a, A llemande, Chi que
Deutsche Schalme ien : Elsa Frank , Denis Rais in-Dadre
Basso n : Jrmie Papasergio
20 . Capriccio f
Orgue pos itif Thom as : Thoma s Deserranno

J oha nn Jacob Frob e rge r

7. Menuet (pou r Je Bourgeois ge nti lho m me)

Poch ette : Capnol

Jea n Ba ptiste Lull y

8. Les Sylvai ns de Mr Couperi n

Robert de Vise

2 1. Canzon C Dur
Clav icord e : Siebe Hens tra

Matthia s Weckman

Ma rin Marai s

22 . S uite en mi mineur (A lleman , Gigue)

Matthia s Weckma n

Thorbe: Philipp e Malfeyt

9. Prlude (Su ite en r mineur du 1e r Livr e)

Basses de viol e : Philippe Pierlot & Rainer Z ipperl ing
Clavec in : Siebe Hen stra
10. La Belle Homicide (Avec le double de M. Mol/Ion)
Luth : Philipp e Malfcy t

D en is Ga ulthi e r

11. Plaime (S uit e e n s i bmol majeur)

Ma rin M ar ais

Pard essus de vio le: Soph ie Watillon et Philip pe Pierlot

Basse de viole: Rainer Z ipperlin g
Thorb e : Vincent Dumestre
12. Sara bande*'''*
A ngl ique: Jos Migue l Moreno

Mi che l de B t hun e

13. Passacaglie
Gui tare baroque cinq choe urs : Pe ter Piete rs

Angel o Mic he le Bano lotti

14 . Te Deum (Pr lud e)

Trompe tte : Jean -Frano is Madeuf
Timba les : Did ier Plisson
Les Agrmens / Directio n : Jean Tubry

Mar c A ntoine Ch arp en tier

15. Hymne de I' a velll

Mlodie g rgorien ne

23 . Sonata 6 a 4
Cornettino : Jean Tubry
Violon : Franois Fernan dcz
Trombone: Jean-Jacque s Herb in
Basson : Christian Beusc
Orgue posit if: Jean-Marc Aymes
Harp e trip le : Christina Pl uhar

M atthias Weckman

24. Pra e/11

d ium, Allemanda, Bourre

Johann Ge org Krau se n

Baryto n : Philippe Pierlot

25. Nun hin ich vergngt (ext. de la ca ntate Dies ist der Tag)

16. Extra ils du Livre d'orgue

Andr Rai so n
Pr lude (pl ei n je u)/ C hr iste (Tri o avec basse de vo ix humain e)
Kyrie (b as se et d ess us de tromp ette)/ l eva tion (tierce en ta ill e)
D ialo gue
Org ue anonym e d'estht ique franaise du dbu t du XV [ll e sic le
de l'g lise Sa int-Apolli nair e (Belg iqu e): Bernard Foccrou lle

17.Messe pour les instrum ents au lieu des org ues

Ma rc Antoin e Ch arpen tier

T u so lus alt issimu s
Hautbois : El sa Frank
Ba sse de cromome : Jr mie Papa sergio
Serpent : Volny Ho stiou
Voix d'hommes du Chu r de cham bre de Namur (Direction: Jea n T ubry)

Avec l'ai mable autorisa tion des dition s Em il Kat zbichle r, Mnchen-Salzb urg
**Avec l' aima ble au tor isation des disques ALP HA (023)
** * Avec l'aima ble autor isation des disques GLOSSA (920 106)

F1ie drich Wilhelm Zachow

Soprano : Cline Vieslct

Basson netti tnor s : J rmie Papasergio et Stphane Tamby
Orgue positif : Guy Pen son
26. Prae/udium e-m ail
Orgue Schni tger de Norde n : Bernard Foccroulle

Serpe nt : Michel Godart

186

Clavec in Titu s Crijn en d ' aprs J. Ruckers : Sieb Henstra

Nicolaus Bruhn s

CDVI
Bach et so n temps

l. Pedalexercit um BWV 598

Org ue Schnitge r de la Jacobi Kir che Hambur g:
Berna rd Foccoulle

Johann Se ba sti an Bach

2. E1fiillet , ihr himml ischen gotllichen Flammen

Johann Sebas tian Bac h

Hautbois de chasse : Marcel Ponseele

Sopra no : Greta de Reyghe re
Orgue : Guy Pen so n
Basse de viole : Philippe Pierlot
3. Erschrecke doch du (exl. Cantate BWV 102)
Violon picco lo: St ph anie de Fai lly
T nor : Robe rt Buck.land
Violoncelle : Luc De wez
Orgue pos itif : Guy Penson

Johann Sebas tian Ba ch

187

4. Nun komm der Heiden 1-feiland BWV 659

Orgue Silberman du Dom de Freiberg :
Bernard Foccroulle

Johann Se ba stian Ba ch

5. Suite en sol majeur BWV 1007 (Pr lude)

Viola da spaJla : Franois Fernandez

Johann Sebastian Ba ch

6. Ouvert ure en do mineur*

Silv ius Leo pol d Weiss

Luth baroque : Konrad Junghan el

7 . Suite en r majeur BWV 1012 (Prlude)**
Violoncelle piccolo 5 cordes : Bruno Cocset

Johann Sebas tian Bac h

8. Sonate enfa majeu r

Georg Phili pp Telema ,m

Vivace-La rgo-A lleg ro

Flte bec a lto : Frdric de Roos
Archilu th : Philippe Malfeyt
Orgue positif : Guy Penson

9. Menuet a deux cornes de chasse

Geo rg Philip p Telemann

Geo rg Phi lipp Te lemann

Taille de hautbois : Elsa Frank

Claveci n : Guy Penson

11. Napolita na, pour hauthois d'am our

Geo rg Philip p Te leman n

Hautbois d 'amour: Elsa Frank

Clavecin : Guy Penson
12. Sonate enfa mineur (Triste, Presto)
Basson : Jrmie Papasergio
Clavecin : Guy Penson

Georg Phi lipp Teleman n

13. Sonate en la mineur

Georg Philipp Telemann

Siciliana-Spirituoso -Andante-Vivacc
Hautbois : Marcel Ponseele
Basse de vio le : Philippe Pierlot
Clavecin : Guy Penson
14. Concer/0 perffaut o terzetto (All eg ro)
Flauto terzetto :Patrick Beuckels
Riccrcar Conso rt

Carl Heinrich Graun

15. Trio en r majeu r (A llegro)

Cor naturel baroqu e : Claude Maury
Violon : Franois Fernandez
Basse de viole : Philippe Pierlot
Clavecin : Guy Penson

Carl Heinr ich Graun

16. Suite 3 Chalumeaux

Ouverture - La speranza- Air
Chal umeau sopra no : Eric Hoeprich
Chalum eat1 alto : Guy Yan Waas
Chalum eau basse : Carles Riera

Chr istoph Graupncr

17. Ouvertu re
Clarinettes baroques: Eric Hoeprich et Guy Yan Waas
Cor naturel : C laude Maury

Geo rge Fr ide ric Handel

*Avec ! 'aimable autor isation des disques ACCENT (679 10)

**Avec l'aimab le autorisation des disques ALPHA (029)

18. Sonata VII en do majeur (Gra ve)

Clavecin allemand (avec jeu de nasal) : Guy Penson

Wilhelm Frie de mann Ba ch

19. Abschied von Silbermanisch en Klavier Wq 66

Car l Phi lipp Emanuel Bach

Clavicorde : Joce lyne Cuiller

20. Trio a viola,flauto basso e basso continuo (Allegretto)
Flte bec basse : Frdr ic de Roos
Alto : Franois Fernande,
Violoncelle ; 1-lidemi Suzuki
Piano forte : Guy Pens on

Car l Phi lipp Em anuel Bach

CD VII

Cors naturels : Claude Maury & Christophe Feron

10. L'hiver

Les fils de J.S. B ac h

Le sty le concerta nt
l. Sonata prima
Trompe tte naturelle : Crispian Steelc Pcrkins
Orgue italien (Thomas) : Guy Penson

G. Bonaven tur a Viviani

2. Cicilia ne & Ecco (ex t . de la Sona te n 6)

Viole d'amour: Frano is Fernand ez
Clavecin : Edward Van Marsenille

Att ilio Arios t i

3. Uherta cara e grad ida (cxt. de Giosefo) **

Pantaleon (Dulcimer) : Margrit bc llackcr
Contre-tnor : Jrgen Banho lzer
Ensemble La Gioa Annonica

Antonio Cal dara

4 . Sonata / \/ en si bmol maj eur

Anda nte- All egro moderato- Grave-A llegro
Violoncelle: !-lidemi Suzuk i
Violoncelle (contin uo) : Rainer Zipper ling
Clavecin : Guy Penson

Francesco Gemi niani

5 . Sonata Il en mi min eur

George Frideric H an del
Adag io-A llegro- Min uetto
Flte traversi re : Patrick Beucke ls
Basse de viole : Phi lippe Pierlot
Clavecin (avec jeu de luth da ns le Minuetto) : Guy Pen son
6. S11011ata (Allegro)
Lod ovico Fon tanelli
Mandoline milanaise : Herman Yanclecauter
Archiluth : Philippe Malfeyt
7 . Concer to del Sigr Vivaldi accomo dato
Antonio Vivaldi

a cemb alo solo ef/autino

Flautin o : Frdr ic de Roos
Clavec in : Guy Penson
8. lr1110 per il fes to di Sta Theresia
Trombone alto : AIain Pire
Contre-tnor : James Bowman
Ricercar Consort

Fran tisek l gna c Tuma

* Avec l'ai mable autorisat ion des di sque s FU GA UB ERA (536)

**Avec l'a imable autorisation des disq ues RAMEE (0405)

188

189

9. Sonate en /a mineur K 386 *

Domenico Sc arla tt i
Reconstruction d ' un piano de Ferrini (successe ur de Cristofori),
1730 par Denzil Wraight : Al ine Zylberajch

Paris au temps de Lou is XV

10. Sonaw seconda (An dan te La Vib ra y)
Flte traversire : Barthold Kuijken
Basse de viole: Wieland Kuijken
Clavecin : Robert Kohnen

**

M ichel Blav et

11. J 'ai du han 1ahac

Cervelas baroqu e: Jrmie Papasergio
Clavecin :Guy Penson

Anonym e

12. La Choisy (Conce rto comique)

Vielle roue : Claude Flagel
Cor naturel : Claude Maury
Ricercar Consort

Michel Corret te

13. ne fa nfare el 19e fanfare (Gavo tte)

Trompes de chasse : Philippe et Luc Carabin

Marquis de Dampi erre

C D VIII
C lassicism e
1. Divertim ento en la majeur f-lob. X : 3 (Th me et variations)
Baryton : Philippe Pierlot
Rice rcar Consort
2. Sonate

14 . l'am our m'a fait un beau prs ent,

J e me lev par un mal in, Malbrough , La Missisipy

Andr Mode ste Grtry

21 . Ouver ture, Pas de trois et Ma rche du Pacha
(ext raits de La Caravane du C aire)
Pi ccolo : Fra nck T he uns
F lte trave rsire : Cor du la Bre uer
Hau tboi s : R andall Cook
Perc us sions : Pierre de Boeck et C laud e Fl agel
(Ouverture : grosse cai sse et cymba les/ M arche : triangle et cymba les)
Ricerca r Acade m y / D irec tion : Marc M inkow ski

***

Musettes: Franois Lazarev1tch et Dominique Paris

15. La Poule
Clavecin Hcmsch (1751) : Cline Frisch

Jean P hilippe R ameau

44 1-Iob. XVl:29 (Mode rato) *

Clavec in Burkat Shudi & Johannes Broadwood ,
London , 1773 (MIM) : Robert Kohne n

11

3. Concerto en mi bmol majeur (Al leg ro final) **

Trompette cls : Reinhold Friedr ich
Wiener Akadem ie / Direction: Martin Haselbock

Jose ph Hay d n

4. Duo pour alto et contrebasse (Thme et variation s)

Alto : Stphanie de Failly
Contrebasse : Eric Mathot

Carl Dilters v on Dittersdo rf

5. Adagio KV 580a

Wolfga ng Amadeus Mozart

6. Fantaisie en r mineur KV 397 (385g)

16. Concerto en si bmo l majeur (Poco presto)
Guy Yan Waas, clarinette
Les Agrmens / Direction Guy Yan Waas

J oha nn Stamitz

17 . Conceno en si bmo l majeur (Rondo )

Patrick Cohn-Akenine, violon
Les Agrmens / Direction Guy Yan Waas

Die udonn Pascal Pieltain

18. Deux ime Noc turne

Cor nature l : Cla ude Maury
Harpe : Sophie Hallynck

Fr dr ic Duv emoy

19. Premir e Sonale **

Basson : Danny Bond
Yiloncelle : Richte van de r Meer

Et ienne Ozi

20 . Sona te en so l m ajeu r (Ro ndo) ****

Harpe simple mouvement : Isabelle Perrin

Frano is Adr ien Boi e ldieu

Wo lfgang Am adeus Moza rt

Piano de Claude Keleco m cl'ap rs Stein : Luc Devos

7. Quatu or en r majeur K\1485
Adagio et All eg ro (ex trait)
Flte : Barthold Kuij ken
Violon : Sigiswald Kuijke n
Alto: Lucy van Dae l
Violoncelle : Wieland Kuijken

Wol fga ng Ama deus Mo zart

8. Sonate en si bmol maj eur KV 28 1 (Rondeau)** **

Wo lfgang Amade us Mozar t

Piano Walter (ca. 1790) : Patrick Cohen

titre apparat avec ! 'a imab le autor isation du l abcJ Ambronay Edit ions. T itre extra it du disque Sonmes

de Domenico Scarlatti interprt par Aline Zylberach, disponible chez Ambronay Editions (AMY 002)
** Avec ! ' aimable autorisation des disques ACCEN T (67909, 20142)
***Avec l'aimab le autorisati on des disq ues ALP HA( 115)
****Avec l'aima ble autorisation des disques PAVANE (74 35)

190

Jos eph Haydn

Cor anglais : Paul Goodwin

Terzetto

Paris au te mp s du Conce rt Spirituel

:i< Ce

Jose ph Haydn

9. Divertim emo III K\l 439b (Ro ndo)

Wolfga ng Ama deus Mozart

Cors de basset : Lisa Klevit, Eric Hoeprich, William McColl
(The New World basset horn trio )

Avec l'aimab le autorisation des disque s ACCEN T (8222, 48225 )

** Avec l'a imable autorisation des disques CAP RICC IO (10598)
*** Avec l'aimab le autorisa tion des disques HARMON JA MUNO! (907220, 907017)
harmo nia mundi usa
***' Avec l'ai mable autor isat ion des disques GLOSSA (920503
19 1

10. Sonate brilla n te pour le Csa ka n (R on do presto)

Csakan : Patrick Denec ker

Anton H eberle

11. D eh vie ni all a fi nes tra (Air de Don G iova n ni) *

Mandoline : Dmitry Badiarov
Don Giovanni : Werner Van Mechele n
La .Petite Bande/ Direc tion : Sigisw ald Kuijken

Wolfga ng A mad eus Mozan

12. Varia tions sur L ci darem la mano WoO. 28 (extra it)

Hautbo is : Ma rce l Ponscc le et Miche l Henry
Cor anglais : Taka Kitazato

Lu dwig van B ee thoven

1.3.Cin M idchen oder Weibchen

**

Wolfga ng A mad eus Mozart

Lgende s et crdits photo graphique s

(A ir de Pap age no)

Gloke nspiel : Jo hn Toi!
Papage no : And reas Schmidt
The London Classic al Playe rs
Direction Roger No rringto n
14. Variatiom sur Oh cara armonia
de Die Za u bcrlfte de Mozart
Guitare classique : Jos Miguel M oreno

Fe rn ando So r

15. Capriccio en do majeur K \/ 395 (300g )

Tangenten flgel de Gisla in Potv licg he: G uy Penson

Wolfga ng A mad eus Mozan

16. Adagio en do mciieu r KV 356 (6 ! 7a)

Gl assharmon ica : De nis James

Wolfga ng A mad eus Moz an

17 . Sonate po u r ror el piano Op. 17 (R on d o)

Cor naturel : C laude Maury
Piano forte Tro ndlin (vers 1820): Gu y Pcnson
18 . Valse des H uguenots
Flageo let : P atric k Denecke r

Ludwig van Beet hoven

19. L ' ltaliana in A lgeri (O uve rture)

(transcrip tion de W illiam Legra nd)
Picco lo : .Tan de Winne
H autbois: Marcel Ponseele
C larinettes : Eric Hoepric h el Guy Van Waas
Cors : Th eun is van der Zwa rt et Rapha l Vosse lcr
Basso ns : Marc Vallon cl Jean - Louis Fiat
(Ricercar Acade my)

* Avec l'ai mable autorisat ion des disques ACC ENT (95 116/ 18)
** Avec l'aimab le auto risat ion des disq ues EMI (754287)
*** Avec l' aimab le autor isation des disques GLOSSA (920103)
192

d'a prs Giac om o Meyerbee r

Gioacchino Ross ini

1
.1

Illustration du coffret : Jan Brueghel 1, dit de Velours ( 1568- 1625), l' ou ie,
M adr id, Mu se du Prad o (Ph oto : Akg- images)
I
Jo hann Christop h Weigel, Mus icalisches Theatru m ( I )
2 Cramique grecq ue, an att ique, vers 490 -48 0 ava nt JC. Apollo n (avec une lyre) et A rtemis
faisant une libation sur l' autel de Zeus. Vienne, Kunsthistorisc hes Museum (Akg-images, Paris)
2a Pythagore faisant ses expr iences . G rav ure sur bois prove nant de Theoria Musicae,
Venise, 1492 (Akg -images, Par is)
3 Instru ments de mus ique des anciens/ Marin Mersenne, L' H amwni e universell e (2)
4 Seve rinus Boethius, De Mu sica, Napo li, Biblioteca Naz ionale
6a M ichal Practorius, Syntagma Mus icum (3)
6b Sebast ian Virdung, Musica Get111s
cht (4)
8 Le thorb istc/ Joh . Christop h Wcigel, Musicalisches Theatr um (1)
IOa Joueurs de Rebabs IOb Rebab, Tunis ie, XIXe sicle (M0378) MIM (6)
IOc Joueur de vile archet/ Cantigas de Sa111aMaria (5)
!Od Vile archet, Olivier Fraud, d'aprs les mod les de la Ca thdra le de Chartres et du porc he
de Saint-Jacq ues de Compos telle.
12a Vile archet : Hans Me mling, A nges mus ic iens (7)
l 2b Jo ueur de rebec I Cantigas de Sa ma Maria (5)
l 2c Rebec/ Sebas tian Virdu ng, Musica Getuts cht (4 )
l 2d Crwth, Jacques- Marie Brous t, Senlis (Photo : Paui cia Ehx)
14a Archet mdival, Olivier Fraud (Photo : Patricia Ehx)
14b La borrne el la m auvaise corde I Marin Mersenne, l' Harmonie universe lle (2)
14c Une viole de gambe/ Mari n Mersen ne, l' Ha rmoni e universelle (2)
16a Basse de viole d'a prs Ganassi, Raymond Passauro, Huldenberg (Photo : Pa tricia El1X)
I6b Viole alto, attribue Hein rich Ebert, Venise, 2e moiti du XVIe sicle, (M 1402), MIM (6)
J 8a Basse de viole 6 cordes, Joachim Tielk.e, J-lamburg, 1701, (M0 229), MlM (6)
18b Basse de viole 7 cordes, Ro main Chron, Paris, ca 170, (M 1432), MIM (6)
18c Pardessus de viole, Nico las Bertrand , Paris, 1701, (M0222), ML\11(6)
l 8d Archet de dessus de viole : Danie l Lato ur
18e Archet de basse de viole: Bruno Sporcq, 2008 (Photo : .Patricia Ehx)
20 La famille d es violes de gambe (le n 5 est la lira da braccio et Je 114 la vio la bast arda) I
Michal Praelor ius, Syntagma M 11sicum (3)
22 Contrebasse de viole: Paolo Veronese, Les noces de Cana (dtail). Par is, Muse du Louv re
1994 . Phot o Sca la, Flo rence
24 Les premiers violons : Gaudenzio Ferrai , Anges music iens, Saronno, Sanct uaire
1990. Photo Scala, Flore nce
26a Violon et alto/ Mic hal Praetor ius, Sy111agmaMusirnm (3)
26b Lionello Spad a: Un concert, Louvre Photo RM N - R. G . Ojeda (D.R.)
26c Violon, J-lendrick Jacobs, Amsterdam, 1693 (co llection priv) (Photo : Patricia Ehx)
28a Violon , Hendrick Jacobs , Amste rdam, 1693 (co llectio n prive) (Photo : Patricia E hx)
28b Violon, M athijs Hoffm ans, An twerpe n ,1665, (M2792), MIM (6)
28c Archet de v iolon : baroque, Bruno Sporcq / Classique : Dan iel L atour (Photo : Patricia Ehx)
30a Basse de violon, Gaspar Ba rbon, Bruxell es, 1702, (M2879), MJM (6)
30b Violon tnor, Gaspar Borbon, Bru xelles, 1692, (M2836), MTM(6 )
30c Violon piccolo , A nonyrne allemand, db ut X VUle sicle, (collec tion prive)
32a Pochette, Ma thijs 1-T
ofm ans, Antwerpen, troisime quart du XVIIe sicle, (M2758), MIM (6)
32b Pochette, Gaspa r Barbo n, Bruxelles, 1686, (M2764 ), MIM (6)
32c Viola oder Bratsche / Job. Ch ristoph Weige l, Mus icalisches Theatrum ( l)
32d Allo, Anony me, Boh me, XVllle sicle, Collect ion prive (Photo: Patricia Eh x)
19 3

34a Sigis w ald Kuij ken j ouant la vio la da spalla (D.R.)

34b Violo ncelle, Martinus Ka iser, Venise, 1679, (M 1441), MTM (6)
34c H. le B lanc , Dfense de la Basse de viole (ex trait)
36a Joueur de cont rebasse (violone)/ Joh. Chr istop h We igel, Musicali sches Theatrum (l )
36b Con trebasse de violon, Ambroise de Co mb le, Tournai , 1750 , (M 1376) , Ml M (6)
38a Lira da bracc io : Rap hael , Le Parnasse (d tai l), Rome , Vatican, Stanza de lla Segnatura
1990. Photo Sca la, Florence
38b L irone, Itali e, reco nstruction du XIXe sicle, (Ml444), MIM (6)
38c Liron e / Ma rin Mer senne, l' Harmonie unive rselle (2)
40a Viole d'amou r : Jo hannes Rauc h, Komotau, Bohme, Tch q uie, 1742, (M 139 1), MI M (6)
40b Baryton: co nstrui t par Joseph Stad lman n, ca 1750, pou r le prince Nico las Ester hazy,
Budape st, Magyar Nemzeti Muzeum (Photo Dabasi Andras)
4 2a Trompetle m arine: Hans Meml ing, Ang es musi ciens (7)
42b c Trompette m arine/ Mari n Mersen ne, l' Harmonie universelle (2)
42d Trompe u e ma rine: F. Houyet, Namur, 1680 , (M021 7), MIM (6)
44a Symphon ie : Xavier Lecle rc (Pho to : Patricia Ehx)
44 b Jo ueurs de chi ronie / Cantigas de Santa Maria (5)
44c Chifonie: Ch ristian Clment (merc i Ch ristoph e Tellart pour le prt de l'instrumen t)
4 6a Vielle roue : F Louve t, Paris, premire moiti du XV me sicle, (M 052 I ), M IM(6)
46b Vielle roue: Flandres , probablement XV IIIe sicle, (M2904), M IM (6)
46c Vielle organise : Csar Pons, Grenoble , ca 1770, (M0522), MTM (6)
46d Ge igenwe rk: attribu Raymundo Truc hado, Tolde ?, 1625, (M2485), MI M (6)
48a Jo ueurs de guitares maur es ques/ Cantigas de Santa Maria (5)
48 b Joueur d'ud / Can1igas de Santa Maria (5)
48c Luth (dtail du manch e et cheviller): Giovanni Hieber, Venise, XVIe sicle, (M156 1), MIM (6)
50a Jo ueurs de guiternes I Cantigas de Santa Maria (5)
50b Guitare rena.issancc 4 churs / Marin Mersenne, l' Harmoni e univ erselle (2)
52a G uitare ba roque 5 ch urs : Matteo Sellas, Venise, 1630-1640, (M0550), M TM (6)
52b Guitare baroque 5 churs / Marin Mersenne, l'/-la rmonie universell e (2)
52c Guiiare classiq ue 6 cordes: M.C. Moussel, Paris, dbul du XIXe sic le, (M3902), MTM (6)
54a Vihue la: cop ie par 1. Harwood, Axonia, 1959, Paris, Muse de la Mus ique (E.980.2.311 ),
Clich 16005 (Photo Angls )
54b Joueur s d'ud I Cantigas de Santa Maria (5)
54c Joueu r de luth occidental I Cantigas de Soma Maria (5)
54d Luth : Olivier Fraud, d 'aprs le man uscrit de Montccassino (XIe Sicle) (Pholo: Patricia Ehx)
56a
Le dos d ' un luth baroque avec ctes en bois alterns (D .R.)
56b
Luth soprano: Math ijs Hofmans le plus an, Antwe rpen, 1605, (M 1556), MTM (6)
56c
Luth l 1 churs : Jo li.mn Chr istian Ho ffmann, Leipzig, 1716, (M 1559), MI M (6)
56cl Luth baroque ( 13 ou 14 chu rs ?) / Joh. Ch ristoph We igel, Mus icalisches Theatrum (1)
58a
Archilut h / Mar in Mersenne, l' Harmonie universelle (2)
58b
Archi luth : Mic hae l Seelos, Venise, m ilieu du XV ll e sicle, (M0544) , MIM (6)
58c Chitarronc: Matteo Se llas (Seelos), Venise, Ier mo iti du XV Ue sicle, (M0255), MIM (6)
60a
Man dore I Ma rin Me rsenne, l' Harmonie universelle (2)
60b
Mandoli ne m ilanaise: anonyme, Ita lie, XV [[]e sicl e, (M0532), M IM (6)
60c Man do line napolitaine : Joannes Vinacci a, Nap les, 1767, (M0530), MI M (6 )
62a
Cistre : anonyme, Pays -Bas, XV IIe sicle, (M 1524) , MIM (6)
62b
Cistre el Ceterone / Michal Praetor ius, Synlagma Musirnm (3)
64
Pandora ( 1), Or phar ion (2), Penocorn (3), Li rone (4) /M . Praeto rius, Syn tagma Music11111
(3)
66a
Mezzo-colascione : Gosewyn Spyker, Amsterdam, 1759, (M 1568), MTM (6)
66b
Colascione / M arin Mersenne , L' Harmoni e universelle (2)
66c Joueuse de harpe: pei nture gyptien ne, Nouvel Emp ire, 18me dyn astie, 1500 av. J. C.

194

68a
68b
68c
70a
70bc
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72a
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9Ua
90b
90c
92a
92b

Peinture mura le de la tombe de Rekme re, officie r de la co ur so us T hu1mose III and

Amenhotep 11, Thebes , ncropo le de Day r al-M adina h , Photo Akg -images , Paris
Joueurs de harpe/ Cantigas de Sama Maria (5)
Joueur de harpe/ Hans Memling , Anges musiciens (7)
Harpe irlandaise / Micha l Praeto rius, Syntagma Musicum (3)
Ha rpe chro m atique : Allemagne, probablement XVUe sicle, (M 1499), MI M (6)
Harpe simple mouvement I Diderot , l ' Encyclopdie (8 )
Harpe sim ple mouveme nt : Co usineau pre et fils, Paris , ca 1800, (M0246), M IM (6)
Joueur de psalt rion / Cantigas de Santa Maria (5)
Joueur de psaltrion/ Hans Mem ling, Anges mus iciens (7)
Tym pano n : Aegidi us Huysmans , Antwerpen, m ilieu du XVIIe sicle, (M2945), MIM (6)
Joueurs de chalemies bour d on I Canligas d e San ta Maria (5)
Joueurs de ce rvelat, sordu n Cl orgue / Tableau anonyme ital ien de la fin du XV Ie sicle (9)
Joueurs de galoubet I Cantigas de Santa Maria (5)
Flte bec en os : Jeff Barbe (Photo : Pa tricia Ehx)
Fltes bec 6 tro us en sureau : Jeff Barbe (Photo : Patri cia Ehx)
Flte bec de perce cy lindrique : Francesco Li Virghi
Fltes bec/ Sebastian Yirdung , Musica Getwsclu (4)
Sylv est ro Ganassi, la Fontegara (page de garde)
La fam ille des ntes bec/ Michal Praetor ius , Sy111agmaMusicum (3)
Flte bec basse t : Anonyme, (M4357), MIM (6)
Fl te bec basset (d tails) : Anonyme, (M4357 ), MIM (6)
Flte bec basse : T. Boeckhout, Pay s- Bas , XVUTe sicle, (M 1039) , M IM (6)
Flte de voix: W. Beuckers, Amste rdam, (M97 .020), M IM (6)
Flte bec al to: Jean-Hyac inthe (1 ou 11) Rottenbu rgh, Bruxelles, 2e ou 3e quarts du XV lll e
sicle, (M 1027), M TM (6)
Flte et rambo ur (galoubet)/ Michal Praetor ius, Symagma Musicum (3)
Fl te double / Simone Ma rtin i, Sa int Manin de Tours est investi (d tail), fresque ve rs 1320/25,
Assise, San Francesco. (Eglise inferieure, Chapelle Sain t-M artin).
Akg -i mages, Paris (Photo: Stefan Diller).
Cornes de vach e : Meinhard t Herte l (Photo : Patric ia Ehx)
Ge mshorn : R ainer Webe r (Photo : Patricia Ehx)
Flageolet/ Mari n Mersenn e, l' Jlarm onie universelle (2)
Flageo let : Mc tzlcr & C 0 , London, dbut XIXe sicle (Photo : Patricia Ehx)
Joueurs de flte travers ire I Cami gas de Santa Maria (5)
Trois joue urs de fiffrc, gravure alle mande de la fin du XVIe sicle, D. R.
Flte traversire/ Sebastian Virdu n g, Musi ca Geturscht (4 )
F lte trave rsire: Claude Rafi , Lyo n , m ilieu du XV Ie sicle, (MI066), MI M (6)
Fl tes traversires I Micha l P rae tor ius , SynlafimO Musi cum (3)
Joueur de flte traversire/ J . Hotteterre, Principes d e la flte tra versire, Ams terdam , s.d .
Flte trave rsire : Jean -Hyacinthe (I ou TT) Roltc nburgh, Bruxe lles, 2e ou 3e quarts du XV lll e
sicle, (M 1077), M IM (6)
Fl te traversire en ivoire avec trois cor ps de rechange, Jo hannes Scherer, Butzba ch ,
A llemagne , xv m e sicle, (M0448), MI M (6)
Flte piccolo, Nico las Winen , Paris, dbut du X IXe sicle, Par is, Muse de la Mus ique
(E .1372), Clic h 13652 (Photo : Bi llin g)
Z urna , instrument tradit.ion ne l (Photo : Patricia Ehx)
1 I Ca,uigas de Sania Maria (5)
Ins trumen ts anche double pav illon refe111
Chalemies avec bourdon/ Cam igas de Sama Maria (5)
Ch alem ic : Melchor Rodriguez , Mad ,id , dernie r tiers du X VIl e sicle, (M2323), M IM (6)
Cha lem ie avec pavillon tro it I Hans Me m ling. Anges musiciens (7)

195

92c Cha le mies et bo m bardes (P ommern) / Mich al Prae tor ius, Synta gma Musicum (3)
94a Nicolo / Mi chal Praetor ius, Syntagma Musicwn (3)
94b Basse d e cromornc (franais) : Olivier Co tte! (Photo : Patricia Ehx)
94c Dess us de cro mrone (franais): Ol ivier Colte t (Photo : Pa tricia Ehx)
96a Deutsc he Sch al mey : Richard J-laka, Amste rdam , fin d u XV IIe sicle , Den Gem ee ntcnmu se um
96b Joueur de de utsc he Schalmey / Joh . Chr istop h Weige l, Mus icalisches Theatrum (l )
96c Joueu r de hambois / Joh . Christop h Weigel , Mus ica/ches Theatrum ( 1)
96d H autbois : Jea n Hyac inthe Ro ttenburg , Bruxelle s, XY IIlc sic le, (M2628), Ml M (6)
98a "li lle de hautbo is (cop ie) : O livier Co ttet (Photo: Patr icia Ehx)
98b H autbois d 'amour : P. Wolraupie r, Allemagne, dbut d u XVIII e sicle, (M09 70) , M IM (6)
98c Hau tbois de chasse (copi e) : Ma rce l Pon see le (Photo : Patricia Ehx)
IOOa Co r anglais: Frdr ic Gui llaume Adl er, Pari s, 1er quart du X IXe sicle, (M3 l l 7), MIM (6)
IOOb Se rpen lino: Anto nio Grass i, Milan , fin XV IIIe sicle, Par is, Mu se de la Musiq ue (E.584),
clich 2 7396 , (Pho to : Ang ls )
IOOc Bassanello / Michal Practorius , Symagma Musi cum (3)
IOOd Bas sanello : co pie d 'a prs Praetor ius par Olivier Collet (Phot:o: Patricia Ehx)
l02a La fam ille du basson/ M icha l Practor ius, Syntagma M11sicum (3)
102b Basson renais sance : anonyme , Ita lie ?, premire moiti d u XV IIe s ic le, (M0989) , MIM (6)
104a De nys va n Al sloot: Une pro cession devanl le Sahlon Bruxe lles (dtail ): Madr id, Mu se du
Prado (Photo A KG-imag es, Paris)
104b Basson : Johann Chr istoph Dcnn cr, Nrember g, Ier moit i du XV ITle sicle, (M0427), M[M (6)
104c Basso n : D. Lot , France , mi lieu du xv ru e sicle, (M2322), M IM (6)
104d Les diffre ntes parties du basson / Diderot , L' E11cyclo pdi e (8)
L06a Contrebasson: H. Grenser, Dresdc n , fin du XV lll e sicl e, (MI OOO
), M JM(6)
106b Joue ur de Rackett / Tableau anonyme ital ien de la fin du XV Ie sicle (9)
106c Racke tten / M ichal Praetor ius, Syntagma M usicum (3)
I Od Racke t : ano nyme, Allemagne, XV IIe sicle (fac -sirnile XIXe sicle), (M0950) , MJM (6)
106d Cervelat: O livier Co ttet d'ap rs Bi zey (Photo: Patr icia Elix)
108a Tard lt : ano nyme, XV Ie sicle, Wien, Kunsthi stor ische s Museu m , (Photo : U.F. Si tzenfrey)
!08b Tard lt : in H . Moeck et H. Monkemey er, Zur Ges chichte der Kor 1e11i11s1
ru111em
e, Moeck Yerlag
I08c Joue ur de so rdu n / Tab leau anonyme ita lien de la fin du XV Ie sicle (9)
!08d Sord un / Michal Praetor ius, Syntagma Musi cwn (3)
Musi cum (3)
108 c Tournebou l el son anche, capsu le enleve / M icha l Practorius, Sy111ag111a
as de Santa Maria (5)
l !Oa Tournebo uts ? / Ca111ig
I IOb Storti: Italie, XVI e sic le, (M6!0 -615) , MlM (6)
112a Rauchpfe ife: copies de Bernhard Stil z (Pho to : Patric ia Ehx)
Mu sicum (3)
II 2b Schria ry / Micha l Praetor ius, Sy11tag111a
l l 2c Schiary (copie) (Photo : Patric ia Ehx)
II 2d Hautbois de poitou et cornem use/ Marin M ersen ne, L ' 1/armon ie universelle (2)
Il 2e Ko rtholl : M ich ad Praetor ius, Sy111
agma Mu sicum (3)
l 12f Kortholt : co pie de Moeck (Photo : Patric ia Ehx )
l 12g Corna m usa basse (copie) (Photo: Patricia E hx)
114a Corne mu se/ Camig a s de Sanro Ma ria (5)
I l 4b Co rnemuse/ Joh . Chris toph Weigel, Musicalis ches Theatrnm ( I)
114c M usette de cour: Ch dcv ille, Paris, X VIII e sicle, (M 1125), Ml M (6)
l l 6a Muses : Kofy (Pho to: Patr ici a Ehx)
l l 6b Mu se avec pavill on de co rne : Jeff Barbe
I l 6c Muses / Ma rin Mersen ne, L' Harmoni e univers elle (2)
I l 6d Ch alumeau soprano (co pie) (Photo : Patricia Ehx)
I l 6e Joueu r de c larinette/ Joh . Chr istoph Weigel , Musicalisch es Theatrum ( I)
l 18a Clarinette en do : J. C. Denner, Nremberg , Ier tiers du XV ni e sicle, (M09 l 2), MI M (6)

196

1l 8b Clarinett e : Mou sseter, Paris, fin du XV Ill e sic le, Paris, Muse de la Mus ique (E. 1458)
Clich 13677 (Photo : Billing)
118c Cor de basset: Kirst, Postdam, fin du XV Ill e sicle, Muse de la Musiq ue (E.2199)
Clich 13824 (Photo : Billing)
118d Co r de basse t: ano nyme, Allemagne, fin du XV IIIe sicle (M0935), MI M (6)
l20a Co rne d'appel: signe D'And rea, Ita lie, 1420, Paris, M use de la Musique (E.294)
Clich 20562 (Photo: Thierry Olivier )
l20b Corne d'appe l en terre cuite: Marie Picard (merci Chr istia n Brassy pour le prt)
120c Cornes (dfe nses d' lphants ?) / Cami gas de Santa Maria (5)
122a Cornet bouquin : anonyme, Italie , XVIle sicle, (MI202), MlM (6)
122b Joueuse de cornet tno r / Tableau anonyme italien de la fin du XVIe sicle (9)
l 22c Co rnets bo uquin, de ssus et tnor/ Michal Praetorius, Syn tagma Musicum (3)
l 22d Joueur de corne t bouquin/ Tableau ano nyme italien de la fin du X Vle sic le (9)
124a Jo ueur de cornet bouq uin / Gravure anonyme fin XV Ie s ic le (D.R.)
124b Cornet muet (copie)
l 24c Se rpent/ Mar in Mersenne , L' Harmonie universell e (2)
l24d Serpe nt: Baudoui n , Par is, 1812-1836 , (M02447), MIM (6 )
l 26a Joueur s de trompette s/ Cantigas de Sanra Maria (5)
126b Trompe tte dro ite (b ucine) : cop ie de Gra ham Nico lson d'apr s Gui lbert (Photo: Patric ia Ehx)
l 26c 3 mod les de trompet tes/ Seba stian Yirdung , Musi ca Gewts chr (4)
126 d Trompe tte en s : copie de Graham Nicolso n d'aprs Guilber t (Photo : Patric ia Ehx)
126e Trompette co ul isse : cop ie de Gee,t Jan Yan der Heide, d 'aprs Mem ling
128a Trompette couli sse el chalemie pavillo n tro it/ Hans Meml ing, Anges musi ciens (7)
l28 b Bucine et trom pette coulisse/ Hans Memling, A nges mu siciens (7)
! 28c Trompette na tur elle : Mari n Mersenne , L' Ha rmonie universell e (2)
128d Sourdi ne de trompette/ Ma rin Mersenne, L' Harmoni e univ ers elle (2)
130a Trompette naturele , allonge d ' un ton, tro mpette en se rpen tin/
Micha l Praetoriu s, Syllla gma M usic1m1(3 )
130b T rompette naturel le en r : J ohann Car l Kod isch, Nrem berg, 1693, (M 1176), MTM (6)
l 30c Trompe tte natur e lle en r : Joha nn Leonard (Il) Ehe , Niirembe rg , (M 1177), M IM (6)
l 30d Trom pette en se rp enti n / E lias Go ttlob H aussman n, Portra it de Gottfried Re iche, 1727,
Leipzig , Museum fr Gesc h ichte der Stadt Leipzig. Photo : Akg- imag es, Paris
l 32a Trompe tte cls: anonyme, fin XV IIIe sicle, Berl in, Musik instrumc nten M useum
l 32b Cor : ano nyme, Franc e, X Yli e sicle, M use de la Mus ique d e Paris (E. 132),
Clich 19817 (P hoto: T h ierry Olivier )
132c Cor: Ch rtien, Pari s, X Vile sicle, Muse de la Mu siqu e de Pari s (E.792)
Clic h 18369 (Pho to: T ierry O livier)
134a Co r nat urel : Johann Leonard (Il) Ehe, Niiremberg, 1709 (M3 152), Ml M (6)
134b Cor d' invention : Joseph Raoux, Paris, fin du XV III e sicl e, Mu se de la Mus ique de Par is
(E.1676). Clic h 18229 (Photo: Thimy Olivi er)
134c Tons de rechange pour le mme co r, Muse de la Musiq ue de Paris (E. l 676 ). Cli ch 1823 1
!36a Tr ombo ne tnor : Hans Hain lein, N iirembe rg , 1668, (Ml265), M IM (6)
136b La fam ille du trombo ne/ M ichal Praeto rius , Symagma Musi cum (3)
136c Jom:urde trombo ne/ Joh. Christoph Weigel, Musicalische s The atrum ( 1)
138a C lavicytri um: co pie par Emi le Jobin de l'instru men t du Roya l Co llege of Mus ik de Londres .
138 b Clav ec in constr uit par K. el M . Kaufmann (Bruxell es ) d'apr s I l. Arn aut de Zwo lle
140 Clavec in: Giovann i Ba tti sta Boni, Corto na, 1619 , (Ml 603 ), MIM (6 )
l4 2a C lavec in : R uckers - Task in, Anvers - Franc e, fin du XVIII e sicle , (M3848 ), MIM (6)
142b lavec in (d tail) : Bu rkat Shudi & John Broad wood, Lond on , 1773, (M l 604) , MIM (6)
142c Epinette : A lbert Delin, Tourna i, 1770, (M0273 ), MIM (6)
144a Virg inal : Ga brie l Towsend, London, 164 1, (M l 591), M IM (6)

197

144bcYirginaI moeder & ki.nd: copie de Jef va.n Boven d'aprs A. Ru ckers (1626), Photo: A.Condes
146a Tangente du c lavicorde/ Marin Mersenne , L' Harmonie universelle (2)
146b Clavicorde : anonyme, Pays -Bas, dbut du XVIIe s icle, (M l6l9), MTM (6)
l 46c Clavicorde : H irony rnus Alb rech t Haas , Harnburg, 1744, (M2518), M IM (6)
l 48a Mcaniq ue du pia no Cri stofor i par John Broa dwood (XlXe sicle), (M J643), MlM (6)
148b Piano forte d'aprs Ferrini (successe ur d e Cristofori), copie de Denzil Wraight
l 50a Piano forte: Andreas Ste in, Augsburg , 1768, (M 1634), MIM (6)
l 50b Tangententlgel : copie de Ghislain Potvli eghe
l 52a L'o rgan iste el le sou fAeur: planche extraite de l'A,t du Facteur d'o rgues de Dom Bedos de Celles
154a Diffrents types de tuyaux d'orgue/ Mi cha l Praeto rius, Syntagma Musicum (3)
154b Orgue hydraulique: Psautier d 'Utrecht, Utrecht, Universiteitsbibl iotheek, (Ms 32, fol. 83r)
156a Francesco Landij ouant l'organetto: Codex Squarcialuppi (fol 121), Firenze, Biblioteca Medicea
Laurenziana (Ms. Med. Palat. 87)
l 56b Ange joua nt de l'orgue/ Jan (et Hubert) vim Eyck, Retable de Gand, 1432, Gand, Cathdrale SaintBavon, (Photo : Akg-irnages, Paris)
l 58a L'orgue de la Cathdrale de Metz (XVIe sicle)
l 58b L'orgue de la chapelle de ! 'univers it de Coirnbra (Portugal)
l 60a L'orgue Le Pic,rrd -Thomas de la collgiale Notre-Dmne de Tongres, 1753 (Photo: Christophe Gillot)
l 60b L'orgue Schnitger de la Ludgeri Kirche de Norden, fin du XVTle sicle
l 62a Orgue positif: sign P. P , Allemagne, XVIIe sicle, (M2008), MIM (6)
l 62b Rgale : de! 'abbaye de Frauenfeld, Suisse, ca 1600, (M0454), MIM (6)
l 62c Tuyaux de rgale/ Michal Praetori us, Syntagma M11sic11m
(3)
l 64a Rgale bible: Anonyme, Allemagne du sud, ca 1700 (M2703), MIM (6)
164b Glashannon ica: Allemagne?, f111
du XVTTTesicle, (M041 l), MIM (6)
166a Grande corne et derbouka / Cantigas de Santa Maria (5)
l 66b Cymbales/ Cantigas de Santa Maria (5)
l 66c Danseur jouant des crotales/ Severin us Boeth ius, De Musica. Napoli, Biblioteca Nazionale
168abTamb ours : Flandres, fin XVJ!e sic le (M2552 & M2553) MIM (6)
168c Crotales: instruments traditionnels
I 68c Trinagle avec anneaux : Marin Me rsenne, L' Harmonie universelle (2)
168d Tambourin : instrument d'afrique du Nord (Photo: Patricia Ehx)
l 70a Tambour cordes : (Photo : Patricia Ehx)
:a, Napoli, Biblioteca Nazionale
170b Naquaires: Severinus Boethius, De Musi<
l 70c Tirnable: anonyme, Allemagne?, XIXe sicle (inv.1983 .041) MIM (6)
l 70b M usicien turcs jouant le davul I Codex Vidobonensis (vers 1590), Wien, Nationalbib liotek
l 72c Echelette I Marin Mersen ne, L'harmonie universelle (2)
l 72d Carillons I Cantigas de Santa Maria (5)
174a Cloche de vole: PicterVan d en Gheyn , Pays-Bas du sud, 1595, (inv 1970.002), MIM (6)
l 74b Glockensp iel : Joseph 1-lunn, Prague , Thtre national
(1) Johann Christoph Weigel, Musicalisches Thearrwn (1 ), d . fae-si mile, Baremeiter, Kassel, 1961
d. fac-sim ile, Paris CNRS, 1986
(2) Marin Mersenne, L' Harmonie 1111iverselle,
(3) Michal Praetorius, Syntagma Musicum, d . fac-sim ile, Barenrei ter, Kasse l, 1958
(4) Sebastia n Virdung, Musica Getutscht, d. fac-simile , Barenrc itcr, Kasse l, 1970
(5) Cantigas de Sanra Maria, Mad rid, Real Biblioteca Monasterio del Esco rial
(6) des photos I of the photos : Muse des Instruments de Musique (MIM), Bruxelles I
Musica l instruments Museum, Bmssels
(7) Hans Meml ing, Anges musi ciens, A.ntwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten
1990. Photo Scala, Florence
(8) D iderot et D'Ale mber t, L' encyclopdie, Planches de luth erie , Inter-Livres, s .l.,s.d.
(9) Budap est, Szpmuvszeti Muzeum (Museum of Fine Arts of Budapest), inv. 71.2
198

Index (Frana is - Engli sh - Deutsch)

Alto
Anglique
Arc hiluth
A rch lu te
Ba gpipes
Bandora
Ba ryton
Bass v io l
Ba ss vio lin
Bas sa n ello
Basse de viole
Ba sse de violon
Ba sse t clarine!
Ba sse t horn
Bassetho rn
Ba sset k larinett e
Bass gambe
Bassgei ge
Ba ss on
Bassoon
Be cken
Be lis
Blo ckflo te
Bombard
Bombarde
Bratsche
Cari llon
Cem bal o
Cerve lat
Ccterone
C h alemie
Chalmey
Chalumeau
Ch ifonie
Chitarra batte nte
Ch itarrone
Cister
C ist re
C ittern
C lari
Clarinet
Clar inette
Clar inette de basset
Clavecin

30
58
58
59
115
65
40
19
31
100
18
30
119
119
119
119
19
31
102
103
169
173
79
91
90
33
172
1.39
10 6
62
90
91
116
44
52
58
63
62
63
90
119
118
118

138

Clavichord
Clavicorde
Clavicythrium
Clav iorgan um
C loche
Colascione
Camon flute
Contrebasse
Contrabass viol
Contrabassoon
Contrebasse de viole
Co n treb,t%on
Cor
Co r an gl a is
Cor de basset
Cor de c hamois
Corna mu sa
Cornem u se
Cornet bouquin
Cornet muet
Cornett
Corn ettino
Corno da tirar s i
Cou rta u d
Crom(h)orne
(Cromorne)
Crotales
Crumhorn
Crwt h
Csakan
Cymba l es
Cymba ls
Derbouka
De ss us de vio le
Deutsch e Schalmey
Diskantgambe
Double ba ss
Dou cai ne
D reh leier
Drum s
Dudelsack
Dulc ian
Echelette
Engli sh horn

147
146
138
164
172
66
80
36
23
107
22
106
132
98
118
84
112
114
122
124
123
122
134
112
94
108
168
109
12
82
168
169
166
18
96
19
37
102
45
167
115
103
172
99

pinette
Erzla ute
Fag ot t
Fidd le
Fidel
Fife
Fiff re
F ifth flute
F lageolet
F lageo lett
Flte bec
Fl te trois trous
F lte d'a m ou r
Fl te d e voix
Flte do uble
Flte traver sire
Fou rth flut e
Ga loubet
Gambe
Geige
Geige nwerk
Ge m shorn
Gitarre
Gla ss harmo ni ca
Gloc k en
Glocke n sp iel
Great bass viol
Guitar
Guitare saraz ine
Guita re, Guiterne
H arf e
H arm onica de verre
H arp
Harp e
Harp s ic hord
Hautboi s
Hautboi s d'amour
Hautboi s de chas se
Hau tbois de Poitou
Horn
Hur dy-g urdy
Jan is sary ba nd
K eye d tru mpet
Kl app entro mp ele

142
59
103
13
13
87
86
82
84
85
78
82
88
82
84
86
82
82
15
25
46
84
51
164
173
174
22
51
48
50
67
164
67
66
139
96
98
98
112
133
45
173
133
133
199

Klarinette
Klavi chord
Klavie r
Kontrabass
Kontrabassgambe
Kontrafagott
Kortholt
Krumh orn
Lau te
Lira da braccio
Li ra da gamba
Lira organizzata
Lirone
Lute
Luth
Lyra vio l
Mandolin
Mandoline
Mando ra
Mandore
Man icordion
Mu se
Musette de cour
Musique turque
Mute cornet
Nicolo
Oboe
Oboe d 'amore
Oboe da caccia
Olifan
Organ
Organet to
Orga nistrum
Orge !
Orgelleie r
Orgelpositiv
Orgue
Orgue portatif
Orgue positif
Orpharion
Pandora
Pantaleon
Pardess us de vio le
Pau ken
Penorcon
Piano
200

119
147
149
37
23
107
113
109
55
38
38
47
38
55
54
20
61
60
61
60
146
116
114
172
125
94
97
99
99
120
153
155
44
153
47
163
152
156
162
64
64
72
18
171
64
148

Piccolo
Piccolo flote
Pipe and tabor
Pfei fer
Poche tte
Pomm er
Po rtativ Orge!
Posaun e
Positive organ
Psaltr ion
Psalter ium 7 l
Psaltery
Quartgeige
Quinton
Rackett
Rad l.eier
Rauchpfeifc
Rebab
Rebec
Recorde r
Re gal
Rgale
Sacque bou te
Schiari
Schlagzither
Serpe nt
Serpentine
Shawm
Six th flute
Slide trumpe t
So rdun
Spine t
Spinett
St iller Zink
Str inged drum
Symphonie
Taille de hautbois
Tambour
Tambour cordes
Tamb ourin
Tarn bur in
Tangentenflgc l
Tardol t
Th orbe
T heorbo
Timba les

88
89
83
87
32
91
155
135
163
70
71
31
18
106
45
110
12
12
79
163
162
134
110
73
124
100
91
82
127
108
143
143
125
171
44
98
166
170
168
169
150
108
58
59
170

Timpani
Tournebou!
Transverse flute
Trave rsflote
Treb le viol
Trian gel
Triangle
Tromb a da tirarsi
Tromba marin a
Trombone
Tromm el
Tromp ete
Trompe tte
Trompe tre cls
Trompette coulisse
Trompette marine
Trumpet
Trumschei t
Trkenmus ik
Tympanon
Vile archet
Vie lle il roue
Vielle organise
Vihuela
Violino picco lo
Viol
Viola
Viola bas tarda
Viola d'amore
Viola da spal la
Viola pom posa
Viole d'amour
Viole de gambe
Violin
Violine
Violon
Violon picco lo
Violoncelle
Violoncelle piccolo
Violoncello
Violoncello picco lo
Vio lone
Virginal
Voice flute
Z ink
Zugtrompe te

171
108
87
87
19
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