Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Comentarii Romana Bac2 130516002501 Phpapp02
Comentarii Romana Bac2 130516002501 Phpapp02
AMBIGUITATEA
- trstur a liricii contemporane
- este realizat fr ncrctur de figuri de stil
- efort sporit de descifrare a nelesurilor
EXPRESIVITATEA
- se realizeaz att prin figuri de stil, imagini artistice, prin topic i prozodie, ct i prin
modul specific al fiecrui poet de a folosi materialul lexical al limbii.
SUGESTIA
- principala caracteristic a limbajului poetic simbolist, prin care, cu ajutorul simbolurilor
i al imaginilor artistice, este construit mesajul.
REFLEXIVITATEA
- tendina de a filozofa pe marginea unei stri existeniale
- poetul se avnt n formule generalizatoare despre lume, via, destin.
CURENTE LITERARE
SIMBOLISM
-
ROMANTISM
-
TRADIIONALISM
-
MODERNISM
-
ART POETIC
-
POEZIE LIRIC
-
DESCRIEREA
-
LIRISM SUBIECTIV
-
LIRISM OBIECTIV
-
discurs liric n care subiectivitatea eului este disimulat, iar autorul comunic cu
cititorul prin intermediul unor mti sau roluri lirice
ROMAN
ROMAN MODERN SUBIECTIV PSIHOLOGIC INTERBELIC ULTIMA
NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI C. PETRESCU
ROMAN REALIST OBIECTIV INTERBELICDE TIP BALZACIAN ENIGMA
OTILIEI G. CLINESCU
ROMAN REALIST OBIECTIV POSTBELIC MOROMEII M. PREDA
ROMAN REALIST OBIECTIV INTERBELIC ION L. REBREANU
DRAMATURGIE
COMEDIE O SCRISOARE PIERDUT I.L.CARAGIALE
DRAM MODERN IONA MARIN SORESCU
POEZIE
ROMANTISM FLOARE ALBASTR M. EMINESCU
SIMBOLISM PLUMB G. BACOVIA
MODERNISM EU NU STRIVESC COROLA DE MINUNI A LUMII L. BLAGA
MODERNISM TESTAMENT T. ARGHEZI
MODERNISM RIGA CRYPTO I LAPONA ENIGEL I. BARBU
MODERNISM LEOAIC TNR, IUBIREA N. STNESCU
TRADIIONALISM N GRDINA GHETSEMANI V. VOICULESCU
TEORETIC
DACIA LITERAR
MODERNISMUL I EUGEN LOVINESCU
JUNIMEA I TITU MAIORESCU
comentariu
"Povestea lui Harap-Alb" urmrete formarea unui tnr pentru a-i dobndi
dreptul de a deveni conductor i pentru a-i forma o familie. Aceast cltorie se
realizeaz n trei etape.
Prima este pregtirea i anticipeaz drumul de iniiere. Sfnta Duminic, simbol
al experienei acumulate, l nva pe fiul de crai cum s dobndeasc calul, paloul i
hainele de mire ale tatlui su(simboluri ale legturii cu strmoii).
Cea de-a doua etap, drumul de iniiere(de formare), cuprinde proba podului,
rtcirea prin Pdurea Spnului(spaiul labirintic), schimbarea indentitii eroului prin
vicleug, care are loc n fntn, i cele dou probe la care este supus de ctre Spn:
aducerea slilor din Grdina Ursului i pielea btut cu nestemate a Cerbului. Din toate
aceste probe, Harap-Alb iese nvingtor, graie ajutorului primit de la Sfnta Duminic.
Cea de-a treia etap este cea mai grea i ncheie drumul de maturizare a eroului.
Acesta trebuie s se descurce singur(Sfnta Duminic dispare din basm) i s o aduc pe
fata mpratului Ro. Dup ce trece cu succes de aceast prob cu ajutorul celor cinci
prieteni, al furnicilor i a albinelor, Harap-Alb este ucis de Spn, decapitarea i nvierea
eroului fiind ultima treapt a iniierii.
Personajele basmului Povestea lui Harap-Alb sunt purttoare ale unor valori
simbolice: binele i rul n diversele lor ipostaze, personajele antagonice i simbolice care
le reprezint fiind Harap-Alb i Spnul.
La construcia celor dou personaje contribuie fabulosul, care este tratat n mod
realist: nici Harap-Alb nu se confund cu Ft-Frumos, ci este un om care are caliti i
defecte, i nici Spnul nu este zmeu, ci o fiin uman nsemnat de natur prin lipsa
brbii(expresie a brbiei).
Amndoi sunt nite personaje "deghizate": Harap-Alb este un fiu de mprat
ascuns sub haine de slug, iar Spnul este "rul necesar", deghizat n fecior de mprat.
Harap-Alb este personajul principal, protagonist i eponim al basmului lui
Creang. Eroul svrete un act de iniiere n vederea formrii lui pentru via.
Autorul i scoate personajul din tiparele clasice, pentru c renun la perfeciunea
eroului i l introduce n categoria oamenilor simpli. Iniial, personajul lui Creang este
timid, ruinos i lipsit de curaj. Reacia sa atunci cnd Craiul i ceart pe fraii mai mari,
este evideniat de ctre narator prin caracterizarea direct. Tot acum gsim o trstur
definitorie a personajului, milostenia, care face ca el s fie alesul.
ntlnirea cu Spnul constituie episodul-cheie n evoluia ulterioar a
personajului. n pdure, el triete sentimentul de fric i neputin i nesocotete sfatul
tatlui su, lundu-l n slujba sa pe Spn.
Urmeaz momentul crucial: cel al supunerii prin vicleug. Naiv, fiul de mprat
coboar n fntn la ndemnul Spnului. Acolo, el renun la originea sa nobil pentru a
porni fr nimic n lupta cu destinul. Din acest moment, Harap-Alb(un oximorom) este
eroul care va lupta i va birui cu buntatea inimii sale, nu cu mndria eroului perfect.
El apare ca un om simplu, modest, caliti apreciate de toi cei din jurul lui, spre
deosebire de Spn, ale crui defecte omeneti l duc la pierzanie: ru, antipatic, arogant.
Ajutat mai mult de sfatul Sfintei Duminici, Harap-Alb va da cele dinti probe de
curaj i de brbie, nu fr ezitri i slbiciuni omeneti.
n cea de-a treia prob, cltoria prin locuri pustii i greu accesibile constituie un
permanent prilej de cunoatere pentru erou, care nelege c fiinele cele mai neinsemnate
(furnicile, albinele) i pot fi de folos. De asemenea, Harap-Alb poate constata
MOARA CU NOROC
de Ioan Slavici
- comentariu Nuvela Moara cu noroc a fost publicat n 1881, n volumul de debut Novele
din popor, reprezentativ pentru viziunea autorului asupra lumii satului.
Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel, adic o specie epic n proz, cu
o construcie riguroas, un plan narativ central, intriga i conflictul sunt bine conturate iar
personajele relativ puine pun n eviden personajul principal, complex, puternic
individualizat.
Nuvela aparine realismului clasic prin imaginea veridic a realitii sociale la
nceputul secolului al XX-lea, n Ardeal; tema i motivele aparin realismului; conflictul
predominant interior, dar i social; fixarea exact n timp i spaiu de la nceputul operei;
determinarea social a personajelor i complexitatea acestora; stilul sobrul, uneori
impersonal i perspectiva narativ i tipul de narator (omniscient, omniprezent i
neimplicat)
Tot de realism ine i interesul pentru analiza psihologic (nuvel psihologic),
prin tem, conflictul predominant interior, investigarea psihologic a personajului,
folosindu-se ca tehnic analiza psihologic i monologul interior.
Titlul capt valene ironice. Cuvntul Moara este sinonim cu han, motiv
frecvent n literatura interbelic. Fixeaz indicele spaia predominant. Cuvntul cu
noroc, raportat la desfurarea evenimentelor, capt o ncrctur ironic pentru c
spaiul se dovedete a fi nefast pentru familia protagonistului.
Tema susine caracterul realist, dar i pe cel psihologic al nuvelei: efectele nefaste
i dezumanizante ale dorinei de navuire, n contextul societii ardeleneti de la
nceputul secolului al XX-lea. Alte teme se mai ntlnesc n nuvel sunt tema familiei, a
destinului i tema iubirii. Tema este conturat i de motive specifice realismului, cum ar fi
motivul hanului sau al banului.
Conflictul este predominant psihologic, cuprinde zbuciumul interior al
personajului ntre dorina de navuire i dorina de a rmne om cinstit. n plan secundar
se dezvolt i un conflict social, determinat de dorina eroului de a-i schimba statutul
social, iar pe de alt parte relaia dintre el i Lic.
Perspectiva narativ a nuvelei este obiectiv, viziune din spate, aparinnd unui
narator omniscient, omniprezent i neimplicat, narator la persoana a III-a. Tehnica
narativ folosit este tehnica nlnuirii cronologic i cauzal a secvenelor.
Aciunea se desfoar la sfritul secolului XIX, nceput de secol XX, pe
parcursul unui an, avnd ca reper temporal dou evenimente cu rezonan religioas.
(Sfntul Gheorghe i Patele). Ca reper spaial ntlnim vestul Ardealului, ntre Ineu i
Ardeal, la Moara cu noroc.
Lungimea de text impresionant , include, conform spuselor lui George Clinescu,
un subiect de roman. Structurat n 17 capitole, fr titlu, include un singur plan narativ
care are o desfurare liniar i ascendent pn la un punct culminant. Expoziiunea are
dimensiuni neobinuite. Incipitul i finalul confer simetrie structurii compoziionale.
Ambele sunt realizate prin tehnica punctului de vedere, incluznd vorbele btrnei care
fixeaz normele morale ntre care vor evolua personajele i se constituie n vorbele
naratorului.
n expoziiune, descrierea drumului care duce la Moara cu noroc, realizat n
manier realist, prin tehnica detaliului semnificativ i a locului n care se afl crciuma,
red un peisaj. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului.
Simbolistica iniial a drumului se completeaz, n final, cu sugestia drumului vieii care
continu i dup tragedia de la Moara cu noroc.
Apariia lui Lic, eful porcarilor i al turmelor de porci, care tulbur echilibrul
familiei, constituie intriga n manier realist, prin utilizarea tehnicii detaliului, relatarea
amnuntului semnificativ. Lic are un orgoliu de stpn i i impune nc de la nceput
regulile.
Desfurarea aciunii se concentreaz n jurul procesului nstrinrii
crciumarului fa de familie, analizat cu miestrie de Slavici. Devine mohort, violent, i
plac jocurile crude, are gesturi de brutalitate neneleas fa de Ana, pe care o ocrotea
pn atunci. Prin intermediul monologului interior, sunt redate frmntrile personajului
n proza lui Slavici, relaia specific realist ntre individ i mediul din care provine ia
forma relaiei individ-colectivitate.
Punctul culminant coincide cu momentul n care Ghi ajunge pe ultima treapt a
degradrii morale. Ghi i arunc soia n braele lui Lic, Ana i se druiete lui Lic,
deoarece acesta este un om, pe cnd Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine
brbteti. Cnd se ntoarce i realizeaz acest lucru, Ghi o ucide pe Ana, iar el, la
rndul lui, este ucis de Raiu, n numele lui Lic.
Deznodmntul este tragic. Un incendiu provocat de oamenii lui Lic mistuie
crciuma. Pentru a nu cdea viu n minile lui Pintea, Lic se sinucide, izbindu-se cu
capul de un copac. Singurele personaje care supravieuiesc sunt btrna i copiii.
n nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor.
Slavici este un observator imparial al vieii rurale, nzestrat cu un spirit realist desvrit,
anticipnd astfel tehnica lui Rebreanu. Numrul personajelor nuvelei este redus, ns
acestea sunt bine conturate, realiste i determinate social. Dac la nceput personajele
sunt antagonice, acestea ajung pn la sfrit personaje complementare.
Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici, al crui destin
ilustreaz consecinele nefaste ale setei de navuire.
Lic rmne egal cu sine: un om ru i primejdios. n schimb, Ana sufer
transformri interioare, care i ofer scriitorului posibilitatea unei fine analize a
psihologiei feminine.
Personaj secundar, jandarmul Pintea urmrete pedepsirea lui Lic pe ci legale,
motiv pentru care se asociaz cu Ghi.
Btrna i copiii, personaje episodice, supravieuiesc incendiului pentru c sunt
singurele fiine inocente i morale.
Naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de
ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre ele
(caracterizare indirect). De asemenea, realizeaz portrete sugestive(caracterizare
direct); detaliile fizice relev trsturi morale sau statutul social (ex: portretul lui Lic).
Sunt utilizate i mijloace de investigaie psihologic (dialogul, monologul interior, stilul
indirect liber, notaia gesticii, a mimicii i a tonului vocii).
ALEXANDRU LPUNEANUL
de Costache Negruzzi
- comentariu
Nuvela Alexandru Lpuneanul este prima nuvel romantic de inspiraie
istoric din literature romn, o capodoper a speciei i un model pentru creaiile aprute
ulterior de acest tip.
Apare n primul volum al revistei Dacia literar la 30 ianuarie 1840, alturi de
articolul-program al romantismului romnesc, rspunznd astfel uneia dintre direciile
prevzute de Mihail Koglniceanu(istoria ca surs de inspiraie).
Nuvela este o specie a genului epic care include un singur fir narativ, intriga i
conflictul sunt bine continurate iar accentual cade pe individualizarea personajelor, nu pe
aciune.
Alexandru Lpuneanul este o nuvel istoric prin tem i motiv literar central,
sursele de inspiraie specifice, prin conflict i personaje atestate documentar i prin
culoarea epocii.
Este i o nuvel romantic deoarece are ca i caracteristici tema i motivul
central, prin antiteza ca mijloc de conturare a personajelor, prin excepionalul
personajului creat i a situaiilor n care este pus i prin descrierile cu caracter
documentar, i nu estetic.
Negruzzi preia o serie de evenimente i ntmplri din Letopiseul rii
Moldovei al lui Grigore Ureche, cum ar fi revenirea la tron a doua oar a lui Alexandru
Lpuneanul, ntmpinarea domnitorului, incendierea cetilor, omorrea celor 47 de
boieri, mbolnvirea i moartea lui Alexandru Lpuneanul la Cetatea Hotin prin otrvire
i cele dou replici ale motto-urilor pe care le aeaz n capitolele 1 i 4 (Dac voi nu ma
vrei, eu v vreu i De m voi scula, pre muli am s popesc i eu)
Pentru a amplifica conflictul, Negruzzi apeleaz la licena istoric(abatere de la
adevrul istoric), introducnd dou personaje, Mooc i Stoici, care nu mai erau n via
n timpul celei de-a doua domnii a lui Lpuneanul.
Nuvela are ca tem lupta pentru putere n epoca medieval, n timpul celei de-a doua
domnii a lui Alexandru Lpuneanul n Moldova. Motivul literar central este tipic
romantic, i anume rzbunarea ca pedeaps.
Conflictul nuvelei este complex i pune n lumin personalitatea puternic a
personajului principal. Principalul conflict, cel exterior, este de ordin politic: lupta pentru
putere ntre domnitor i boieri. Conflictul secundar, ntre domnitor i Mooc(boierul care
l trdase), particularizeaz dorina de rzbunare a domnitorului, fiind anunat n primul
capitol i ncheiat n cel de-al III-lea. Conflictul social, ntre boieri i domnitor, este
limitat la revolta mulimii din capitolul al III-lea.
Perspectiva narativ este obiectiv, aparine unui narator omniscient, omniprezent i
neimplicat. Naraiunea este realizat la persoana a III-a. Ca tehnic narativ, putem
remarca nlnuirea cronologic i cauzal a secvenelor narative.
Indicele temporale i spaiale sunt determinate istoric(mijlocul secolului al XVIlea, n cea de-a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanul, la cetatea de scaun a
Moldovei , Suceava; n al patrulea capitol, cetatea Hotin).
HANU ANCUEI
de Mihail Sadoveanu
- comentariu Fntna dintre plopi face parte din volumul Hanu Ancuei de Mihail
Sadoveanu, publicat n 1928.
Povestirea este o naraiune subiectivizat (relatarea din unghiul povestitorului,
implicat ca martor sau doar ca mesager al ntmplrii), care se limiteaz la relatarea unui
singur fapt epic. Se acord importan naratorului i actului narrii, iar interesul pentru
situaii i ntmplri confer caracterul epic, exemplar al povestirii. Povestirea se situeaz
ntr-un plan al trecutului, principala sa caracteristic fiind evocarea.
Hanu Ancuei are forma povestirii n ram deoarece nou naraiuni de sine
stttoare sunt ncadrate ntr-o alt naraiune, prin procedeul inseriei, care utilizeaz
formule specifice.
Instanele comunicrii narative sunt: autorul, naratorul, personajele i cititorul.
Naraiunea-cadru este rsfirat de-a lungul ntregului text i include cele nou
povestiri. Incipitul ei fixeaz coordonatele spaio-temporale, cadrul ntlnirii
povestitorilor ntr-o toamn aurie, la Hanu Ancuei. Timpul povestirii reconstituie prin
fora cuvntului o lume i st sub semnul vrstei de aur. Cele trei niveluri ale simpului
narativ sunt: timpul povestirii, timpul povestit i spaiul povestirii.
Aezat la rscruce de drumuri (destine), hanul este un loc de popas i de petrecere,
ocrotitor ca o cetate i cunoscut cltorilor din vremurile vechi, ale celeilalte Ancue.
Valoarea simbolic a hanului este aceea a unui centru al lumii, loc de ntlnire a
diferitelor destine i poveti.
Fntna dintre plopi este a patra povestire i are ca tem iubirea tragic.
Perspectiva narativ a povestirii este subiectiv (cu focalizare intern), i implic
dou planuri: reprezentarea evenimentelor trite n tineree (timpul narat) i autoanaliza
faptelor din perspectiva maturitii(timpul naraiunii). Naraiunea se face la persoana I.
Naratorul evoc o ntmplare trit de el n tineree, n urm cu peste douzeci i
cinci de ani, pe aceste meleaguri. n povestire se relateaz un singur fir epic, o trist
poveste de dragoste care a avut rol de iniiere pentru tnrul de odinioar.
Atmosfera povestirii ine de modul n care naratorul regizeaz o anumit tensiune,
suspansul pe tot parcursul povestirii, pentru a capta atenia asculttorilor sau cititorilor.
Aciunea se desfoar alert, fiind identificabile toate momentele subiectului.
ntr-o toamn, Neculai Isac duce vinuri n inutul Sucevei i face popas la Hanu
Ancuei. Plimbndu-se clare pe malul rului Moldova, ntlnete un grup de igani care
se scald. Este ntmpinat de Hasanache, un btrn ceretor, care o alung fr succes din
calea boierului pe Marga, o igncu de opsrezece ani (expoziiunea).
Frumuseea fetei l tulbur i le d celor doi cte un ban de argint (intriga).
Fata l caut la han a doua zi pentru a-i arta ciuboelele cumprate cu banul
primit. Apoi tinerii petrec o noapte la fntna dintre plopi i i promit o nou ntlnire de
dragoste la ntoarcerea lui de la Pacani, unde trebuia s i vnd marfa. A doua ntlnire
la fntn are un final tragic. ndrgostit, fata i mrturisete ca Hasanache o trimisese la
han ca s-l seduca, iar panul era ca iganii s-l omoare i s-i ia banii de pe marf. (D.A.)
Dei este contient c o vor omor pentru c i-a trdat, fata l avertizez asupra
pericolului. Tnrul fuge clare, scap cu via, dar o prjin aruncat de urmritori i
scoate un ochi (punctul culminant).
nsoit cu fclii de cruii de la han care auziser strigtele sale, revine la
fntna dintre plopi, unde sngele proaspt de pe colacul de piatr este semnul c fata
fusese ucis cu cruzime i aruncat n fntn (deznodmantul).
Autenticitatea naraiunii este susinut prin relatarea la persoana I i prin
intervenia Ancuei, unul dintre asculttori, care adeverete ntmplarea tiut de la mama
ei.
Personajul-narator relateaz ntmplarea din perspectiva tnrului netiutor, dar
reprezentarea faptelor este nsoit de analiza i condamnarea lor, din perspectiva
maturului, din cauza consecinelor tragice. Acesta folosete cuvinte dure pentru
autocaracterizare (boiac, ticlos).
Tnrul Neculai Isac are defectele specifice vrste: netiina i nesocotina.
Prima ntlnire cu iganii i cu fata care umbl prin ap n fusta ei roie este relatat din
perspectiva tnrului, care nu vede capcana n aceast ntmplare. Tnrul crede c
triete etapele unei idile superficiale, dar se vede ntins n plasa ntins de igani. Pltete
nechibzuina sa cu lumina unui ochi. Scap cu via tot datorit tinereii: calitile fizice
i senintatea incontient. Licrul de contiin se aprinde prea trziu, iar manifestrile
lui sunt regretul i autocondamnarea. Tnrul este caracterizat n mod indirect, prin
fapte, limbaj, comportament i gesturi.
Portretul fizic al naratorului este realizat de la intrarea personajului n
scen (venirea la han), vestimentaia reflectnd statutul social, indicat i n formula de
adresare folosit de comisul Ioni cpitani de mazili. Aerul demn i tragic al
cpitanului de mazili se datoreaz rangului nobiliar i tristeii. Venirea lui produce un
efect deosebit asupra celor de la han.
El povestete din dorina de a revedea trecutul pentru a-l nelege, cci pierdere
ochiului i d puterea vizionar. Dei fntna dintre cei patru plopi s-a drmat, el o poate
vedea.
Frumoasa Marga este eroina tragic a acestei poveti de iubire. Condiia ei
umil, igncu care se las folosit de grupul nomad pentru a-i jefui pe cltorii dornici
de aventuri trupeti, este umanizat i metamorfozat de puterea dragostei adevrate.
Aflat n situaia limit de a se supune legii nescrise a cetei sau de a-l salva pe brbatul
iubit, ea alege jertfa de sine. Personaj romantic, acioneaz n situaii excepionale. Fapta
ei o plaseaz ntr-un plan moral superior fa de tnrul nesbuit, de unde i caracterul
etic al povestirii. Personajul este caracterizat indirect, prin fapte, gesturi i statut social,
i direct de ctre personajul-narator, care-i realizeaz portretul fizic. Legtura simbolic
dintre fiina ei i elementul acvatic este prezent la fiecare ntlnire cu personajul-narator.
Fata Rsare din ap i va sfri n acelai element.
Semnificaia fntnii cu patru plopi este de centru al lumii, loc sacru care ns nu-i
mai protejeaz pe ndrgostii, fiind pngrit de vina fiecruia i sortit pieirii. Apa fntnii
se amestec cu sngele, iar n plan simbolic, iubirea cu moartea.
Ca moduri de expunere predomin naraiunea subiectiv la persoana a I-a care se
mbin cu dialogul i scurte pasaje descriptive.
Fntna dintre plopi este povestire deoarece este o naraiune subiectivizat, care
se limiteaz la relatarea unui singur fapt epic, o ntmplare de dragoste din tineree.
dnd posibilitatea cititorului unor multiple interpretri, iar pe de alt parte, eroul
camilpetrescian trebuie supus unor alte experiene existeniale.
Romanul modern de tip proustian promovat de Camil Petrescu impune i un nou
tip de personaj, o contiin lucid, analitic, intelectualul, inadaptabilul superior.
Particularitile de construcie a personajului n romanul psihologic sunt
nlocuirea corespondenelor artificiale dintre portretul fizic i cel moral cu detalii
semnificative n tririle personajului; interesul spre conflictul i portretul interior, prin
analiz i introspecie; interesul asupra lumii interioare, la nivelul contiinei; utilizarea
tehnicilor moderne de analiz psihologic(introspecia, monologul interior, fluxul
contiinei, memoria afectiv).
Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi", tefan Gheorghidiu, identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu, este
un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I i analizeaz cu luciditate toate
evenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual dominat de incertitudini.
Student la Filozofie, cu un statut social modest, cstorit cu o coleg student la Litere,
avnd aceeai condiie material. O fire reflexiv, care analizeaz cu luciditate realitatea
din jurul su, construindu-i o lumea ideal, abstract, care intr n contradicie cu
realitile sociale.
Dialogul de la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care
consider c "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt".
Astfel, prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste,
pe care o consemneaz n jurnalul de front: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o
coleg de la Universitate i bnuiam c m neal".
Este n cutarea absolutului n orice experien de via, scriitorul confruntndu-l
cu dou experiene pe care le consider definitive.
Prima experien este cea a iubirii nelate. Crede c Ela este femeia perfect i
coincide cu acel tipar de idealitate pe care si-l crease. Intervine descrierea pe care o face
asupra Elei, considernd-o unic. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea este un proces de
autosugestie, el nsui prezentnd etapele care au dus la aceast iubire. Cuplul st sub
ideea perfeciunii i triete n armonie pn n momentul n care eroul primete
motenirea de la unchiul Tache Gheorghidiu.
Interesul Elei pentru motenire i ncercarea de implicare n viaa monden l fac
pe tefan Gheorghidiu s descopere o alt fa a ei. Procesul de nstrinare este dublat de
o analiz continu i chinuitoare pe care o face fiecrui gest al Elei.
Excursia la Odobeti este o secven narativ care evideniaz chinul luntric al
personajului i constituie apariia Domnului G., avocat obscur dar brbat monden, n
prim-plan motiv al chinurilor lui Gheorghidiu, acestea amplificndu-se pe msura
disimulrii. El mascheaz totul printr-o veselie excesiv, suferind o dram a geloziei.
Relaia cu Ela capt o ntorstur imprevizibil, include despriri i mpcri
repetative, Gheorghidiu ncercnd s descopere certitudinea c Ela este infidel. n relaia
celor doi, certitudinea infidelitii este dat chiar de Gheorghidiu, care aduce n patul
conjugal o prostituat cu care Ela l descoper. Altdat, vine acas i nu o gsete pe Ela,
o caut nnebunit pe strzi, este hotrt s divoreze, dar renun n final pentru c
descoper un bileel de la verioara sa Anioara, care o cheam pe Ela n seara aceea s
doarm la ea.
ENIGMA OTILIEI
de George Clinescu
- comentariu
Opera literar Enigma Otiliei, scris de George Clinescu i aprut n anul
1938, este un roman realist de tip balzacian, cu elemente moderniste, aparinnd
prozei interbelice. De asemenea, este roman social i citadin.
Enigma Otiliei este un roman prin amploarea aciunii, desfurat pe mai multe
planuri, cu conflict complex, la care particip numeroase personaje.
Romanul aparine realismului balzacian prin tem, motivul motenirii i al
paternitii, situarea exact n timp i spaiu, caracterizarea minuioas a personajelor i
generalizarea acestora ctre o tipologie, notarea amnuntului semnificativ, tehnica
detaliului i lipsa de idealizare.
Tema romanului ilustreaz viaa burgheziei bucuretene de la nceputul secolului
al XX-lea,o lume degradat de puterea banului.
Conflictul exterior se datoreaz motenirii lui mo Costache, care antreneaz
disputa dintre membrii aceleiai familii, dar care este o consecin a unui conflict mult
mai profund, conflict ntre valorile consacrate n funcie de clasa social creia aparin
personajele. Conflictul interior prezint sentimentele contradictorii ale tnrului Felix n
ceea ce privete relaia cu Otilia, ns i rivalitatea adolescentului i a maturului
Pascalopol pentru mna fetei.
Perspectiva narativ a nuvelei este obiectiv, viziune din spate, aparinnd unui
narator omniscient, omniprezent i neimplicat, narator la persoana a III-a. Tehnica
narativ folosit este tehnica nlnuirii cronologic i cauzal a secvenelor.
Cadrul temporal i spaial ne este fixat nc din incipitul romanului realist(ntr-o
sear de la nceputul lui iulie 1909, pe strada Antim din Bucureti).
Romanul, alctuit din douzeci de capitole, este construit pe mai multe planuri
narative, care urmresc destinul unor personaje, prin acumularea detaliilor: destinul
Otiliei, al lui Felix, al membrilor clanului Tulea, al lui Stnic etc.
n incipitul romanului sunt prezentate principalele personaje, sugereaz conflictul
i traseaz principalele planuri epice. Finalul este nchis prin rezolvarea conflictului i
este urmat de un epilog. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea
strzii i a casei lui mo Costache, din perspectiva lui Felix, strinul din familia
Giurgiuveanu, n momente diferite ale existenei sale(adolescena i zece ani mai trziu,
dup rzboi).
Aciunea romanului ncepe cu venirea tnrului Felix, orfan, absolvent al Liceului
Internat din Iai, la Bucureti, n casa unchiului i tutorelui su legal, pentru a urma
Facultatea de Medicin. Costache Giurgiuveanu este un btrn avar, care o crete n casa
lui pe Otilia Mrculescu, fiica sa vitreg, cu intenia de a o nfia. Aglae o consider un
pericol pentru motenirea fratelui ei.
Expoziiunea este realizat n metoda realist-balzacian: situarea exact a aciunii
n timp i spaiu, detaliile topografice, descrierea strzii n manier realist, fineea
observaiei i notarea detaliului semnificativ. Strada i casa lui mo Costache sugereaz
contrastul dintre pretenia de confort i bun gust a unor locatari bogai, burghezi, i
MOROMEII
de Marin Preda
- comentariu
Primul roman scris de Marin Preda, Moromeii, este alctuit din dou volume,
publicate la doisprezece ani distan: n 1955, volumul I, iar n 1967, volumul al II-lea.
Este un roman realist obiectiv postbelic deoarece are ca i caracteristici
imaginea veridic a satului romnesc din Cmpia Dunrii naintea celui de-al Doilea
Rzboi Mondial, perspectiva narativ, aspectul monografic, simetria incipit-final i
crearea unei tipologii.
Titlul Moromeii aaz familia n centrul romanului, ns evoluia i criza
familiei sunt simbolice pentru transformrile din satul romnesc al vremii.
Tema general a romanului este libertatea moral a individului n lupta cu
istoria(Eugen Simion) i dispariia unui mod de via sub presiunea timpului istoric. Alte
teme prezentate n roman sunt tema familiei, iubirea, timpul i criza comunicrii
Conflictul romanului este in principal unul exterior, ntre dou moduri de via,
simbolic reprezentate de satul moromeian din volumul I i satul groap fr fund din
volumul al II-lea. Este conflictul intrigii rnimii i al lui Ilie Moromete. Conflictul
interior este resimit de Ilie Moromete i determin o dram a paternitii.
Perspectiva narativ este obiectiv, include viziunea din spate a unui narator
neimplicat, care relateaz la persoana a III-a. Viziunea lui este completat n primul
volum de cea a naratorilor reflectori(Ilie Moromete), iar n al doilea volum de cea a
naratorilor martori(personaje-martori ai evenimentelor, pe care le relateaz ulterior
altora).
Ca tehnici narative, ntlnim in primul volum tehnica decupajului(discursul
narativ include multe scene cu valoare de simbol), iar n cel de-al doilea volum tehnica
rezumativ(cu eliminri de fapte i ntoarceri n timp).
Volumul I include trei secvene epice, intitulate simbolic de Eugen Simion
Cina, Prispa i Seceriul. Prima ncepe ntr-o smbt seara i continu pn a
doua zi dup-amiaza, a doua conflictul direct dintre Ilie i fiii si iar a treia surprinde
satul n febra seceriului.
Simetria compoziional este dat de tema timpului prezent n incipit i final. n
incipit, timpul este rbdtor, iar n final, timpul nu mai avea rbdare. Este un timp
neltor, care creaz iluzia c viaa curge n tiparele ei arhaice, dar care va schimba
istoria i care va duce la dispariia ranului tradiional, n volumul al II-lea.
Incipitul fixeaz coordonatele spaiale i temporale alea aciunii(satul Silitea
Gumeti, naintea celui de-al Doilea Rzboi Mondial).
Aciunea se desfoar pe dou planuri narative. Viaa moromeilor, ameninat
de destrmare i viaa comunitii steti, surprins n momentele ei specifice(aspecte
monografice).
Discursul narativ se concentreaz n jurul unor scene. Scena cinei ilustreaz o
realitate rural, important n conturarea imaginii monografice a satului tradiionalist. Are
un triplu rol n cadrul romanului, pretext pentru a prezenta personajele eponime.
Anticipeaz tensiunile din familie i se constituie n aspect monografic. Ilie Moromete
pare a domina o familiei format din copii provenii din dou cstorii, nvrjbii din
cauza averii. Aezarea n jurul mesei sugereaz evoluia ulterioar a conflictului. Cei trei
frai vitregi, Paraschiv, Nil i Achim, stteau pe partea dinafar a tindei, ca i cnd ar fi
fost gata n orice clip s se ridice de la mas i s plece. Lng vatr, sttea Catrina, iar
lng ea i avea pe copiii fcui cu Moromete, Nicuale, Ilinca i Tita. Ilie Moromete sttea
deasupra tuturor, pe pragul celei de-a doua odi, de pe care el stpnea cu privirea pe
fiecare n parte.
Volumul II este format din cinci pri i prezint destrmarea satului tradiional.
Urmrete dou momente istorice necesare la nivelul satului: Reforma Agrar de la 1945
i Colectivizarea forat a agriculturii din 1949. Accentul se deplaseaz de pe destinul
Moromeilor, pe evoluia unei ideologii abuzive. Satul devine o groap fr fund, strin
i necunoscut.
Dac primul volum este considerat romanul tatlui, cel de-al doilea volum este
considerat romanul fiului. n paginile finale este surprins moartea tulburtoare a lui
Ilie Moromete, ajuns la 80 de ani, susinnd c eu ntotdeauna am dus o via
independent. Romanul se ncheie zece ani mai trziu, Niculae devenind inginer horticol
i este cstorit cu Mrioara, fiica lui Adam Fntn. La nmormntarea tatlui, Niculae
afl de la Ilinca, sora lui, c tatl se stinsese ncet, fr a fi suferit de vreo boal. Niculae
rezolv conflictul tat-fiu, n fapt, conflictul dintre dou mentaliti diferite.
Ampla fresc a satului romnesc surprinde numeroase personaje reprezentative
pentru diferite categorii sociale, tipuri umane sau teme nfiate i impune o tipologie
nou.
n centrul romanului st familia Moromete, iar axul este este Ilie Moromete,
personaj cu un destin simbolic pentru satul tradiional. Personaj principal, eponim,
protagonist, este primul ran din literatura romn nzestrat cu spirit meditativ i
contemplativ. Tipologic, este ranul patriarhal.
Modalitile de caracterizare a personajului sunt directe(de ctre narator
brbat ntre dou vrste, cstorit de dou ori, tat a ase copii, mai n vrst dect
Catrina cu 10 ani, a fcut rzboiul; autocaracterizarea eu ntotdeauna am dus o via
independent; alte personaje: Catrina spune c este mort dup edere i tutun, Tudor
Blosu om care eu i spun una i el se face c nu aude, stenii l consider un ciudat) i
indirecte(n faptele, atitudinile, gndurile i vorbele personajul).
Frmntrile sale despre soarta ranilor dependeni de roadele pmntului, de
vreme i de Dumnezeu sunt relevante pentru firea sa reflexiv. Meditnd asupra propriei
viei, cnd prsit de fiii cei mari i familia se afla n pragul destrmrii, Ilie Moromete se
gndete c greise considernd c "lumea era aa cum i-o nchipuia el" i c
nenorocirile sunt "numai ale altora". Simindu-se singur, i caut linitea pe cmp, n
afara satului, unde poate vorbi cu sine nsui(monolog interior).
Dezamgit n etica sa patern, rnit de fiii si mai mari n autoritatea de tat, se
consoleaz cu faptul c i-a fcut datoria de printe, dei ei au fugit ca nite trdtori.
Grija lui pentru educaia copiilor rzbate cu tristee la suprafa, i, dei niciodat nu s-a
artat iubitor cu ei, este limpede c le-a dorit totdeauna binele.
Disimularea este o trstur definitorie a firii lui Moromete, evident n
majoritatea scenelor din roman. Scena dintre Tudor Blosu i Moromete este
semnificativ pentru "firea sucit" a eroului. La ntrebarea lui Blosu dac s-a hotrt s-i
vnd salcmul, Moromete se gndete c e posibil s i-1 vnd, dar se poate s nu-1
vnd, ns rspunde cu voce tare: "S ii minte c la noapte o s plou. Dac d ploaia
asta, o s fac o grmad de gru", subnelegnd c s-ar putea s scape i altfel de datorii,
dect tind salcmul.
Ironia ascuit, inteligena ieit din comun i spiritul jucu, felul su de a face
haz de necaz contureaz un personaj aparte ntre ranii literaturii romne, stnd mai
aproape de realitate dect de ficiune.
Fire autoritar, Ilie Moromete este "capul familiei" numeroase greu de inut n
fru, avnd n vedere i conflictele ce mocneau, fiind gata s explodeze, ntre membrii
familiei. Naratorul l prezint nc de la nceputul romanului "stnd deasupra tuturor" i
stpnind "cu privirea pe fiecare". Ironia ascuit adresat copiilor sau Catrinei, cuvintele
deseori jignitoare ("ca s se mire protii"), educaia dur n spiritul muncii i hrniciei
("m, se vede c nu suntei muncii, m") se dovedesc ineficiente, deoarece, cu toat
strdania tatlui de a pstra pmntul ntreg ca s le asigure traiul, nu poate salva familia
de la destrmare.
Plcerea vorbei este o pasiune pentru ranul mucalit, care profit de orice
ntlnire cu cte cineva pentru a sta la taclale, dei singurul cu care putea vorbi cu
adevrat era prietenul su, Cocoil, n tovria cruiap ierdea ceasuri ntregi, spre
suprarea Catrinei.
Prsit de Catrina i de fiii lui, rmne la btrnee cu fata cea mic, Ilinca.
Apropiindu-se de vrsta de 80 de ani, slbit i mpuinat la trup, Moromete, cu ciomagul
n mn, rtcete n netire pe lng garduri, pe cmp, pn cnd, ntr-o zi, a fost adus cu
roaba acas.
Catrina, personaj secundar, ilustreaz condiia femeii n mediul rural. Statutul ei
este precizat n scena cinei, prin caracterizare direct mam a patru copii, trei cu Ilie
Moromete i o fat dintr-o alt cstorie Alboaica, care era la prinii fostului so. Ea
motenete de la acesta pmntul din care vinde o parte n timpul cstoriei cu Ilie
Moromete, cu promisiunea c va trece casa pe numele ei. Apare ca o femeie copleit de
treburile casei, ironizat de so i dispreuit de copiii vitregi. Indirect, este caracterizat
prin fapte, atitudini, relaiile cu celelalte personaje.
Femeie gospodin, crete copiii lui Moromete, ngrijete de treburile casei i este
cretin, aproape habotnic. Este n conflict cu Ilie Moromete, pe de o parte prin refuzul
de a trece casa pe numele ei, iar pe de alt parte prin atitudinea diferit fa de
colarizarea lui Niculae.
Instinctul matern al Catrinei nu l vizeaz doar pe Niculae, ci si pe fiii
vitregi(scena cinei, cnd l influeneaz pe Moromete n luarea deciziei de a-l lsa pe
Achim la Bucureti. Se afl n conflict cu cei trei, care arau convini c i va da afar
dup moartea tatlui. Este lipsit de cldura afectiv a soului i a celor trei fiii vitregi.
Dezamgit de plecarea lui Ilie la Bucureti, ea l prsete.
Limbajul prozei narative se remarc prin limpezimea, naturaleea i precizia
stilului, oralitatea, lipsa podoabelor, mbinarea stilului direct i indirect liber, textul i
subtextul ironic.
Moromeii este un roman al destrmrii satului tradiional. Criza ordinii sociale
se reflect n criza valorilor morale, n criza unei familii i n criza comunicrii.
ION
de Liviu Rebreanu
- comentariu
Publicat n anul 1920, Ion reprezint primul roman al lui Liviu Rebreanu, o
capodoper care nfieaz universul rural n mod realist. Este un roman realist de tip
obiectiv, aparinnd prozei interbelice.
Ion este un roman deoarece are ca trsturi amploarea aciunii, desfurarea pe
mai multe planuri, conflictul complex, prezena unor personaje numeroase i realizarea
unei imagini ample asupra vieii.
Este un roman realist de tip obiectiv prin tem, imaginea veridic a satului
ardelenesc, specificul relaiei narator personaj i al naratorului(omniscient, omniprezent),
naraiune la persoana a III-a, veridicitatea, aspectul monografic i relaia incipit-final.
Tema romanului este prezentarea problematicii pmntului, n condiiile satului
ardelean de la nceputul secolului al XX-lea. Romanul prezint lupta unui ran srac
pentru a obine pmnt i consecinele actelor sale. Caracterul monografic al romanului
orienteaz investigaia narativ spre diverse aspecte ale lumii rurale(obiceiuri, relaii
sociale i familiale). Alte teme prezente n roman sunt tema iubirii i tema familiei.
Conflictul central din roman este lupta pentru pmnt n satul tradiional, unde
averea condiioneaz poziia individului n societate. Drama lui Ion este drama ranului
srac, acesta fiind pus s aleag ntre iubirea pentru Florica i averea Anei. Conflictul
exterior social, ntre Ion al Glanetaului i Vasile Baciu, este dublat de conflictul interior,
ntre glasul pmntului i glasul iubirii. Se poate vorbi i de conflicte secundare, ntre Ion
i George Bulduc, mai nti pentru Ana, apoi pentru Florica.
Dincolo de aceste aspecte, putem vorbi despre un conflict tragic, ntre om(nu
ntmpltor ran) i o for mai presus de calitile individului: pmntul.
Perspectiva narativ a romanului este obiectiv, viziunea din spate aparinnd
unui narator omniscient, omniprezent i neimplicat. Naraiunea se realizeaz la persoana
a III-a. Tehnicile narative folosite sunt tehnica planurilor paralele i tehnica nlnuirii
cronologic i cauzal a secvenelor.
Din punct de vedere al reperului temporal i spaial, aciunea se desfoar la
nceputul secolului al XX-lea, n satul Pripas, din Ardeal.
Romanul este alctuit din dou pri opuse i complementare, coordonate ale
evoluiei interioare a personajului principal(Glasul pmntului i Glasul iubirii). Titlurile
celor 13 capitole(numr simbolic, nefast) sunt semnificative, discursul narativ avnd un
nceput i un Sfrit.
Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului care intr i
iese din satul Pripas, loc al aciunii romanului. Personificat cu ajutorul vorbelor(se
desprinde, alearg, urc, nainteaz), drumul are semnificaia simbolic a destinului unor
oameni. Asemenea unui tablou, el separ viaa real a cititorului de viaa ficional a
personajelor din roman. Descrierea caselor ilustreaz, prin aspect i aezare, condiia
social a locuitorilor i anticipeaz rolul unor personaje(Herdelea, Glanetaul) n
desfurarea narativ. Crucea strmb de la marginea satului, cu un Hristos de tinichea
ruginit, anticipeaz tragismul destinelor.
O SCRISOARE PIERDUT
de I. L. Caragiale
- comentariu
Reprezentat pe scen n anul 1884, comedia O scrisoare pierdut, de Ion Luca
Caragiale, este o capodoper care se remarc prin caracterul universal al situaiilor
prezentate, prin tipicitatea personajelor i prin calitatea comicului.
Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea
unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit.
Personajele comediei sunt inferioare, conflictul comic fiind realizat prin contrastul dintre
aparen i esen. Sunt prezente formele comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de
comic(de situaie, de caracter, de limbaj, de nume).
Titlul piesei O scrisoare pierdut reliefeaz intriga, iar prin repetarea situaiei
scenice, scrisoarea de amor devine simbol al corupiei i al compromisului.
Din punct de vedere tematic, comedia urmrete degradarea vieii publice i de
familie a naltei societi romneti de la sfritul secolului al XIX-lea. Astfel,O
scrisoare pierdut este o comedie de moravuri.
Viziunea autorului aspra lumii este una realist, fiind surpins o realitate a crei
prezentare este adevrat i exact. n acest sens, Caragiale alege o seam de elemente
tipice: o situaie tipic (alegerile pentru forul legislativ din anul 1883), un eantion
reprezentativ (lumea politic dintr-un ora de provincie) i nite motive literare tipice
(triunghiul conjugal, prostia, orgoliul, beia de cuvinte).
Conflictul este derizoriu i const n lupta de interese care se d ntre dou
grupri ale partidului de guvernmnt pentru locul de deputat. n piesa lui Caragiale,
conflictul se amplific prin implicarea unui numr tot mai mare de personaje i prin
multiplicarea situaiilor conflictuale(tehnica bulgarelui de zpad).
Compozitional, comedia lui Caragiale are o construcie clasic. n cadrul celor
patru acte, incluznd 44 de scene, evolueaz tot mai multe personaje, fapt care genereaz
sporirea tensiunii.
Formula dramatic se bazeaz pe structuri tradiionale, dar i pe structuri
dramatice moderne precum simetria situaiei scenice(pierderea scrisorii), intriga care se
consum nainte de ridicarea cortinei sau instalarea conflictului.
Spaiul i timpul aciunii sunt obiective i limitate: capitala unui jude de munte,
11-13mai, 1883. Precizarea ambigu, n zilele noastre, ngduie o surprinztoare
actualizare a acestui timp.
Atunci cnd ncepe aciunea, ntmplarea-intrig deja se consumase. Fisura
intervenit n viaa de familie a unui cuplu onorabil se propag i n viaa public
printr-o acumulare de ntmplri: Caavencu amenin cu publicarea scrisorii, cernd in
schimb locul de deputat, poliaiul Pristanda este trimis de prefect s l aresteze, iar
Farfuridi i Brnzovenescu reclam trdarea de team c primul i-ar pierde ansa s
fie ales.
La adunarea electoral din actul III, Pristanda genereaz o ncierare, n timpul
creia Caavencu i pierde plria, deci i scrisoarea. Aceasta este gsit tot de
ceteanul turmentat i restituit Zoei.
reflect aceast moralitate att n plan social i politic, ct i familial, accentueaz ironia
autorului la adresa societii contemporane lui, la adresa sistemului curat constituional.
Valoare artistic a acestei opere const i n concentrarea mai multor tipuri de
comic: de moravuri, de intenie, de caracter, de situaie, de nume i de limbaj. Noutatea
absolut const n calitatea comicului care se nvecineaz cu tragicul.
Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie i cea politic. La prima vedere
lumea nfaiat este onorabil, apelative ca stimabile i onorabile fiind folosite
mereu. n realitate, este o societate bazat pe corupie, antaj, dispreul legilor i al eticii,
compromis i imoralitate.
Comicul de caracter evideniaza moravurile pe care Caragiale le satirizeaz n
tipologiile conturate. ncornoratul ( Trahanache), adulterina ( Zoe), demagogul
(Caavencu) , imbecilul (Farfuridi), servilul (Pristanda) reprezint tot atatea defecte ale
unei lumi caricaturale pe care Caragiale o surprinde n comedie. Cel mai bogat este
Agami Dandanache, personaj care reunete trei tipuri: idiotul, ramolitul i antajistul
perpetuu. Nu ntmpltor Caragiale l consider mai prost dect Farfuridi i mai canalie
dect Caavencu.
Fiecare personaj este definit printr-o trstur fundamental, caricaturizat i
ngroat, aflat in contrast puternic cu ceea ce vrea el s par, de unde i efectul comic.
Comicul de situaie se refer la evenimentele care provoac rsul i este bine
reprezentat in triunghiul conjugal. Ilustrativ n acest sens este scena IV din actul I n care
are loc discuia dintre Tiptescu i Trahanache. Apariia lui Agami Dandanache,
candidatul propus de Centru, se nscrie i ea n comicul de situaie. Prezena lui este
aiuritoare. El povestete cum a ajuns s fie deputat ca i Caavencu, prin acelai tip de
antaj. Dar adevratul comic de situaie const n faptul c o atribuie pe Zoe cnd lui
Tiptescu, cnd lui Trahanache.
Comicul de limbaj este principala modalitate de construire a personajelor i
accentueaz modernismul operei. Formele greite ale cuvintelor, erorile de exprimare,
ticurile verbale sunt criterii dup care se constituie o categorie de personaje - parvenitii,
care i trdeaz incultura prin limbaj. Este cazul lui Caavencu, a crui exprimare
contrasteaz comic cu pretenia de erudiie, iar n privina lui Farfuridi, prostia este
evideniat de pretinsa inteligen pe care crede c o probeaz prin afirmaii imbecile:
iubesc trdarea, dar ursc pe trdtori.
Cei doi se ntrec n actul III n discursuri n care nonsensul i paradoxul le
demonstreaz incultura i snobismul.
Comicul de nume este o form prin care autorul sugereaz dominanta de
caracter, originea sau roul personajelor n desfurarea aciunii(Trahanache coc
moale, Dandanache dandana, Farfuridi i Brnzovenescu prostia).
O scrisoare pierdut scris de Ion Luca Caragiale este o comedie deoarece
strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, dar n acelai timp, atrage atenia
cititorilor sau spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane.
FLOARE ALBASTR
de Mihai Eminescu
- comentariu
Poezia Floare albastr, scris de Mihai Eminescu i publicat n revista
Convorbiri literare la 1 aprilie 1873, este considerat o sintez a ceea ce a fost i ce a
devenit creaia poetic eminescian, dar i un embrion al poemului Luceafrul.
Floare albastr este o eglog(idil cu dialog) i o meditaie filozofic cu accente
elegiace. Se ncadreaz n estetica romantic prin tem, motive literare, alternarea
planului cosmic cu cel terestru, construirea ideii poetice pe baza antitezei i amestecul de
specii(idil, meditaie, elegie).
Temele poeziei sunt specific romantice, natura i iubirea, dar prin implicarea
condiiei geniului, are profunde idei filosofice, descoperind aspiraia poetului spre o
iubire ideal, care nu se poate mplini.
Titlul conine motivul central al poeziei, motiv romantic pe care Eminescu l preia
din literatura universal, recontextualizndu-l. Dac la Novalis floarea albastr este
simbolul cutrii absolutului, a idealului, la Eminescu este metafora-simbol a vieii.
Floarea este simbolul fiinei pstrtoare a dorinelor, supus efemeritii, iar albastrul este
simbolul infinitului, reprezentat att n plan vertical(cer), ct i n plan orizontal(marea).
Floarea albastr sugereaz lumea tririlor autentice, pus n antitez cu lumea ideal a
geniului, o lume rece, o lume a gndirii.
Structura compoziional ilustreaz ceea ce Tudor Vianu numete lirica
mtilor, avnd un vag fir epic, iar ca modalitate de expunere este prezent alternarea
replicilor unui eu feminin i al unuia masculin.
Poezia este structurat n patru secvene poetice, dou includ monologul liric al
iubitei, iar celelalte dou monologul lirico-filozofic al poetului.
Prima secven este alctuit din primele 3 strofe. Eul feminin i situeaz
iubitul, omul de geniu, ntr-o lume superioar. Printr-o suit de metafore simbol, este
sugerat domeniul cunoaterii absolute, ntunecata mare, element de genez, cmpiile
asire sau piramidele-nvechite, cele dou simboluri ale universului de cultur i creaie.
Este o lume ideatic, pe care floarea albastr l ndeamn s-o prseasc, oferindu-i, n
schimb, fericirea terestr.
Cea de-a doua secven, strofa a patra, cuprinde prima intervenie a eului
masculin. Este un monolog dominat de un sentiment de nelegere a faptului c fericirea
este doar n plan erotic, dar i un sentiment de interiorizare a visului de iubire Eu am
rs, n-am zis nimica.
A treia secven, strofele 5-12, includ monologul liric al iubitei. Apare scenariul
erotic specific idilelor lui Eminescu, care se desfoar pe momentele secveniale:
chemarea n codru(5), formarea perechii(6), jocurile inocente ale iubirii(7-9), tcerea
erotic i uitarea de sine(10), iar n final, desprirea(12).
Prima etap include secvene specifice eminesciene(codrul, izvoare, trestie), prin
care se creeaz un imaginar romantic. Rein atenia epitetele ornante prpastia mrea,
bolta cea senin, trestia cea lin.
PLUMB
de George Bacovia
-
comentariu
Cea de-a doua strof debuteaz sub semnul tragicului existenial, generat de
dispariia afectivitii Dormea ntors amorul meu de plumb. Cuvntul ntors
constituie misterul poeziei. Este vorba, probabil, cum va spune Blaga, de ntoarcerea
mortului cu faa spre apus. Eul liric i privete sentimentele ca un spectator. Aripile de
plumb presupun un zbor n jos, cderea surd i grea, moartea, ncercarea de salvare este
iluzorie i-am nceput s-l strig.
Elementele naturii primordiale sunt, n poezie, frigul i vntul, care produc
disoluia materiei.
Starea de solitudine a eului liric este sugerat de repetarea sintagmei stam
singur, care alturi de celelalte simboluri, accentueaz senzaia de pustietate sufleteasc.
nstrinarea, mpietrirea, solitudinea, privirea la sine ca la un strin, aparin
esteticii simboliste.
n ceea ce privete prozodia, poezia Plumb are o construcie riguroas, care
sugereaz prezena morii, prin nchiderea versurilor cu rim mbriat, msur fix de
10 silabe, ritmul iambic alternnd cu amfibrahul.
Prin atmosfer, muzicalitate, folosirea sugestiei, a simbolului i a
corespondenelor, zugrvirea strilor sufleteti de angoas i de spolitudine, poezia
Plumb scris de George Bacovia este o capodoper a esteticii simboliste.
Dacia literar
n 1840, a aprut, la Iai, revista Dacia literar, condus de Mihail Koglniceanu. n
articolul-program, intitulat Introducie, Koglniceanu se refer, mai nti, la revistele care
apruser pn atunci n rile romne: Curierul romnesc (Bucureti,1829, Ion Heliade
Rdulescu), Albina romneasc (Iai, 1829, Gheorghe Asachi), Gazeta de Transilvania (Braov,
1838, George Bariiu) etc. Sunt recunoscute meritele acestor reviste, dar li se reproeaz totui
caracterul prea regional. Noua revist i propune s cuprind n paginile sale creaiile originale ale
scriitorilor romni din toate provinciile istorice. Titlul revistei este, n acest sens, reprezentativ:
Dacia era denumirea care cuprindea n sine ideea c spaiul locuit de romni este acela al
provinciei colonizate de romani.
Koglniceanu, n opoziie cu I.H.Rdulescu, milita pentru o literatur original. Heliade
susinea ideea punerii bazelor literaturii romne printr-o ampl aciune de traduceri. Koglniceanu
considera c traducerile nu fac o literatur. De aceea le sugereaz scriitorilor romni trei surse de
inspiraie, pentru a crea o literatur original:
- istoria naional;
- peisajul romnesc;
- folclorul autohton.
Revista i propunea s ntreprind o critic constructiv: va fi criticat cartea, i nu omul.
Prin programul su, Dacia literar a impus n literatura romn un curent naional de
orientare romantic, dac inem seama de sursele de inspiraie recomandate. Romantismul
romnesc, care ncepe s se manifeste prin deceniul patru al secolului al XIX-lea, cunoate o
dezvoltate deosebit dup apariia revistei Dacia literar. Se consider c epoca de manifestare la
noi a romantismului este cuprins ntre 1830 i 1860, perioada paoptist ( de la anul revoluionar
1848), cu prelungiri pn n 1883, prin creaia lui Eminescu, ultimul mare romantic european.
Romantismul paoptist are dou caracteristici principale:
- caracterul eterogen ( n creaiile scriitorilor acestei epoci, pe lng elemente romantice
apar i elemente clasice, n variant iluminist);
- contiina civic domin contiina artistic: scriitorii acestei epoci i pun arta n slujba
unor idealuri naionale; ei consider c prin literatur contribuie la modernizarea societii i la
cultivarea idealului de libertate i unitate naional.
Principalii scriitori ai epocii paoptiste: Ion Heliade Rdulescu, Vasile Crlova, Andrei
Mureanu, Vasile Alecsandri, Dimitrie Bolintineanu, Grigore Alexandrescu, Costache Negruzzi,
Mihail Koglniceanu, Alecu Russo etc.