NARATOLOGIE concepte operaionale

- sintez pentru portofoliul elevilor -

1. NARATORUL
Naratorul = vocea care povestete evenimentele ntr-o oper epic.
A. RAPORTUL NARATOR EVENIMENTE RELATATE:
a) naratorul auctorial: sporete autoritatea i credibilitatea autorului; posed omniscien i
viziune de ansamblu (Moromeii, de M. Preda, Pdurea spnzurailor, de L. Rebreanu);
b) naratorul-personaj: a participat n aciune, pe care apoi o povestete (Maitreyi, de M.
Eliade);
c) naratorul-martor: a observat direct aciunile, pe care le relateaz (naratorul principal din
Hanu Ancuei, de M. Sadoveanu);
d) naratorul-colportor: nareaz o ntmplare auzit de la altcineva (orbul srac din Hanu
Ancuei, de M. Sadoveanu).
B. CRITERIUL PARTICIPRII N DIEGEZ:
a) narator extradiegetic / heterodiegetic: se afl n afara universului ficional; povestete la
persoana a III-a (Baltagul, de M. Sadoveanu; Ion, de L. Rebreanu);
b) narator intradiegetic / homodiegetic: se afl n interiorul universului ficional; povestete
la persoana I (Romanul adolescentului miop, de M. Eliade).
C. CRITERIUL CREDIBILITII:
a) narator creditabil: acioneaz i vorbete n conformitate cu regulile care ordoneaz
ordinea operei; dezvluie ceea ce tie despre faptele relatate;
b) narator necreditabil: nu dezvluie tot ce tie despre ntmplrile relatate, nu divulg
anumite fapte sau detalii; eformeaz lumea prezentat i cititorul nu-l crede.
D. CRITERIUL ANSAMBLULUI:
a) narator omniscient: tie totul ca un Demiurg; omnisciena naratorului se realizeaz prin
intervenii directe i explicaii, prin generalizri neutre sau comentarii moralizatoare, critice
(Moara cu noroc, de I. Slavici);
b) narator omniprezent: este pretutindeni n spaiul ficional (vede prin perei, citete
gndurile ascunse ale personajelor, este de fa la evenimente petrecute simultan, n spaii
diferite);
c) narator uniscient: prezint lumea ficional dintr-un singur unghi de vedere (naratormartor ori narator-personaj), ca n Romanul adolescentului miop, de M. Eliade.
2. PERSPECTIVA NARATIV
Northrop Frye: perspectiva narativ = modul de verbalizare / prezentare a diegezei
n funcie de centrul de orientare.
a) perspectiva narativ heterodiegetic: discursul este realizat la persoana a III-a i
naratorul nu figureaz n diegez ca personaj (Enigma Otiliei, de G. Clinescu).
b) perspectiva narativ homodiegetic: discursul este realizat la persoana I, personajul
acionnd i povestind:
personaj-narator ca eu-narant = i asum nararea povestirii, fr s fie el
protagonistul (Ienache Coropcarul din Cealalt Ancu din Hanu Ancuei, de M.
Sadoveanu);
personaj-actor ca eu-narat = i asum actul narrii i joac un rol n diegez
(comisul Ioni din Iapa lui Vod din Hanu Ancuei, de Mihail Sadoveanu).

3. PUNCTUL DE VEDERE / TIP(AR) NARATIV

Jaap Lintvelt: punctul de vedere = relaia pe care naratorul o ntreine cu povestirea.
a) punct de vedere (tipar narativ) auctorial: cititorul este orientat n lumea ficional de
ctre narator ca organizator (auctor) al povestirii; naratorul este omniscient i tie
deznodmntul; naratorul nu este prezent n diegez ca actor i nareaz la persoana a III-a;
b) punct de vedere (tipar narativ) actorial: lumea e filtrat prin contiina subiectiv a unui
personaj; percepia naratorului este limitat la percepia unui personaj n acel moment;
presupune un eu central care structureaz discursul prin intermediul subiectivitii i
permite anexarea unui nou teritoriu romanesc: psihicul uman (contientul i incontientul);
c) punct de vedere (tipar narativ) neutru: o camer cinematografic nregistreaz obiectiv
aciunea, care nu mai este filtrat de contiina subiectiv a naratorului sau a personajului (ei
pierd funcia de interpretare, rmnndu-le funcia narativ). Tiparul narativ neutru apare
doar ntr-un text narativ scris la persoana a III-a.
4. FOCALIZAREA / VIZIUNEA:
Focalizarea (Gerard Genette) / viziunea (Tzvetan Todorov) = raportul dintre
informaia deinut de narator i cea deinut de personaje.
a) focalizarea neutr / viziunea din spate = naratorul tie mai mult dect personajul
(narator > personaj); naratorul este ca un Demiurg, omniscient; personajul nu are secrete
pentru narator (n romanele poliiste cititorul tie cine e criminalul, pentru c naratorul a
prezentat ntmplarea, dar personajul-detectiv trebuie s afle). ntr-un text cu tipar auctorial,
focalizarea e neutr.
b) focalizarea intern / viziunea mpreun cu = naratorul tie att ct tie personajul n
acel moment (narator = personaj); evenimentele sunt vzute, percepute prin prisma unui
personaj; se ofer posibilitatea de a nelege psihologia personajului din interior; naratorul
creeaz impresia c nu tie mai mult dect tie personajul; naratorul tie tot att ct
personajele sale, el nu poate explica evenimentele nainte ca nsei personajele s gseasc o
explicaie a acestora. ntr-un text cu tipar actorial, focalizarea e intern.
fix: punctul de vedere al personajului 1
Focalizare intern
variabil: punctele de vedere ale personajelor 1, 2, 3
multipl: acelai eveniment vzut de mai multe personaje
(roman epistolar)
c) focalizarea extern / viziunea din afar = naratorul cunoate mai puin dect
personajul (narator < personaj); perceperea extern a obiectului nregistrat; naratorul nu
spune tot ce tie, nu orienteaz reaciile cititorului; nregistreaz evenimentele asemenea
camerei de luat vederi; naratorul tie mai puin dect oricare dintre personaje, el descrie
numai ce vede, ce aude i nu ptrunde n contiina nici unui personaj.
ntr-un text cu tipar neutru, focalizarea e extern.
5. DIEGEZ I DISCURS
Diegez = evenimentele svrite de personaje, relatate n text i constituite ntr-un
univers ficional, cu legi proprii, corespondent planurilor vieii.
Discursul = relatarea evenimentelor; implic instanele comunicrii narative (narator,
cititor, un mod de a face cunoscute evenimentele i personajele).
Discursul poate fi:
ulterior: naratorul povestete dup ce evenimentele din diegez au avut loc;

 anterior: naratorul are un discurs predictiv despre ceea ce urmeaz s se ntmple

(vorbele soacrei din incipitul din Moara cu noroc, de I. Slavici);
simultan: scena este relatat n acelai timp cu petrecerea evenimentelor (ca la un
meci de fotbal); folosirea verbelor la timpul prezent creeaz impresia cititorului c
evenimentele prezentate se petrec chiar n acel moment, c se deruleaz pe msur ce
sunt povestite sau c pe msur ce se petrec ele sunt consemnate;
intercalat: mai muli naratori povestesc n momente diferite acelai eveniment.
6. TIMPUL
Pentru orice text narativ exist timpurile:
a) timpul diegezei / evenimenial: al aciunii; timpul personajelor; are caracter
pluridimensional (cosmic, mitic, legendar, istoric, psihologic); faptele se deruleaz ntr-un
moment anume, cu o anumit durat, ntr-o anumit ordine;
b) timpul discursului / naraiei: al actului narativ; are caracter unidimensional; timpul
naratorului; este determinat de succesiunea frazelor, a capitolelor, de momentul n care se
situeaz naratorul, de rapiditatea (viteza) cu care povestete;
c) timpul lecturii: al perceperii textului; timpul cititorului.
ORDINEA evenimentelor n discurs poate fi:
a) cronologic / linear: discursul prezint evenimentele n ordinea n care s-au produs
(1, 2, 3 - Enigma Otiliei, de G. Clinescu);
b) anacronic: discursul prezint evenimentele n alt ordine n care ele s-au produs:
anticipativ: naratorul insereaz dinainte n discurs ceea ce se va desfura
ulterior n diegez (3, 1, 2 - romanele care ncep cu sfritul Cel mai iubit
dintre pmnteni, de Marin Preda);
retrovers (cu ntoarceri n timp): naratorul se ntoarce n trecut pentru a relata
anumite evenimente care s-au produs nainte n diegez (2, 1, 3, 4); procedeul
folosit este flashback-ul (tehnic cinematografic) sau analepsa (procedeu
literar) Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de Camil Petrescu;
c) acronic: discursul prezint elemente atemporale, judeci universal valabile (n
Istoria ieroglific, D. Cantemir delimiteaz acroniile de discurs, prin paranteze).
DURATA evenimentelor:
elips / lacun diegetic: naratorul trece sub tcere unele fapte petrecute ntr-o
anumit perioad de timp (aprox. zece ani din viaa personajelor, la finalul din
Enigma Otiliei, de G. Clinescu);
scena: timpul discursului este la fel cu timpul diegezei (naratorul relateaz exact ce se
ntmpl, rednd replicile, gesturile i atitudinile personajelor);
rezumatul: unele evenimente din diegez sunt povestite pe scurt (incendierea
cetilor, confiscarea averilor boierilor n Alexandru Lpuneanul, de C. Negruzzi);
pauza: discurs comentativ sau descriere.
Transgresarea timpului reprezint o caracteristic a universului de tip fantastic i const n
nclcarea legilor temporale specifice ordinii naturale a lumii prin fenomene de ngheare,
accelerare, ncetinire, inversare, comprimare, dilatare.
7. PERSONAJUL
Personajul literar acioneaz n diegez i poate fi:
a) principal / secundar / episodic

b) protagonist central (eroul principal) / antagonist (adversarul eroului principal)

c) mobil dinamic (se schimb profund pe parcursul aciunii; transformarea e plauzibil,
justificat, convingtoare) / imobil static (rmne neschimbat pe parcursul unei povestiri)
d) funcional / de fundal
e) rotund tridimensional (Ghi, Felix, Maitreyi) / plat bidimensional (personajele de
basm, Mooc, Pintea)
f) pozitiv eroul / negativ rufctorul
g) antropomorf / zoomorf
h) individual / colectiv
i) real / fabulos / fantastic / supranatural
j) clasic / romantic / realist /modern
k) eponim (titular): numele lui este i titlul operei (Ion, de Liviu Rebreanu; Adela, de G.
Ibrileanu)
l) absent (Nechifor Lipan, din Baltagul, de M. Sadoveanu)
m) agent / pacient
n) tip / caracter (avarul, mizantropul, trdtorul, ndrgostitul, arivistul, aventurierul,
inadaptatul, ingenua, femeia fatal, mama vitreg, apul ispitor, ludrosul, ncornoratul)
o) personaj-narator
p) personaj-reflector / raisonneur: purttorul de cuvnt al autorului, nzestrat cu o
capacitate superioar de a simi i de a nelege. Faptele sale sunt dezvluite prin intermediul
gndurilor, tririlor i reaciilor sale. Personajul-reflector interiorizeaz aciunea (Mini din
Concert din muzic de Bach, de Hortensia Papadat-Bengescu).
q) alter-ego / portavoce
r) artefact / marionet / manechin
s) suprapersonajul este o realitate cu funcie simbolic (un loc, un eveniment, un obiect), care
are o valoare central n opera literar; determin aciuni importante i se afl n relaie cu
personajele principale, crora le configureaz destinul (catedrala din Notre Dame de Paris, de
V. Hugo; groapa din Groapa, de Eugen Barbu; rzboiul n Pdurea spnzurailor, de L.
Rebreanu; palatul domnesc din Doamna Chiajna, de Al. Odobescu; hanul din Hanu Ancuei, de
M. Sadoveanu).
8. MODALITI ALE NARAIUNII
Modalitile naraiunii prin care se aduce la cunotin diegeza sunt:
prezentarea / rezumatul: povestirea evenimentelor
reprezentarea / scena: punerea n scen a evenimentelor prin intermediul
personajelor.
Tehnici narative:
nlnuire: firul narativ se deruleaz de la cauz la efect; secvenele narative se succed
prin adiiune (Ciocoii vechi i noi, de N. Filimon);
alternan: mpletirea mai multor planuri narative (Ion, Rscoala, de L. Rebreanu);
nglobare: povestire n ram, povestire n povestire (Hanu Ancuei, de M. Sadoveanu)
Un narator poate lua o anumit distan fa de:
povestirea evenimentelor: le prezint detaat, la persoana a III-a;
povestirea vorbelor unor personaje:
a) discurs povestit: stil indirect; distan mare;
b) discurs transpus: stil indirect liber; distan medie;
c) discurs raportat: stil direct: distan mic.
Metalepsa (o figur prozastic): personajul se adreseaz naratorului extradiegetic sau
naratorul interpeleaz cititorul concret (Povestea lui Harap-Alb, de Ion Creang).

9. INCIPIT I EXCIPIT
INCIPIT = formul specific de a ncepe o naraiune.
Dac ne referim la primele pagini, dup curentul literar n care se ncadreaz, exist:
incipit realist: convocarea personajelor la o reuniune de prezentare (hora din Ion,
adunarea din casa lui Giurgiuveanu n Enigma Otiliei);
incipit modern: cu numeroase conotaii i legturi cu textul.
Dup formula estetic, exist:
a) incipit ab ovo: nceputul discursului coincide cu nceputul diegezei (Ciocoii vechi i
noi, de N. Filimon; Enigma Otiliei, de G. Clinescu);
b) incipit mise en abme: inserarea unui text (titlu, moto, citat, mic istorisire) care
rezum naraiunea sau i concentreaz elementele semnificative. Este un procedeu de
oglindire a textului n el nsui, o form de auto-reflectare;
c) incipit in media res: intrarea direct n miezul problemelor (vorbele soacrei din Moara
cu noroc, de I. Slavici), ca i cum cititorul ar ti despre ce e vorba;
d) incipit ex abrupto: introducere brusc, bazat pe anacronie, cititorul avnd probleme
de nelegere, fr s cunoasc spaiul, timpul ori personajele (Srmanul Dionis, de M.
Eminescu).
Dup modurile de expunere, incipitul poate fi:
- o descriere: Pescarul Amin, de V. Voiculescu;
- un dialog: Moara cu noroc.
EXCIPIT = formula memorabil i reprezentativ, de ieire din universul ficional.
Tipuri de excipit:
a) nchis: cititorul afl ce s-a ntmplat cu fiecare personaj, care au fost urmrile
faptelor (Enigma Otiliei);
b) deschis: nu tim ce se va ntmpla cu personajele (La ignci, de M. Eliade);
c) simetric cu incipitul: Moromeii (vol. I), Moara cu noroc, Enigma Otiliei, Romanul
adolescentului miop
10. TITLUL
Titlul este o cheie interpretativ.
Din punct de vedere al sensului, titlul poate fi:
enuniativ: Viaa la ar, de D. Zamfirescu;
metaforico-simbolic: Dulce ca mierea e glonul patriei, D.R. Popescu.
Din punct de vedere al raportului cu textul, titlul poate fi:
o titlu oglind, onomatext: Tainele inimei, de M. Koglniceanu;
o titlul antitetic: se opune textului, se distaneaz de text;
o titlu litot: promite mai puin dect ofer textul;
o titlu rematic: trimite doar la specie (Povestiri, de M. Sadoveanu);
o titlu hiperbol: promite mai mult dect ofer textul (Cel mai iubit dintre pmnteni, de
M. Preda);
o titlul ca antifraz, ca ateptare frustrat: Locul unde nu s-a ntmplat nimic (e de fapt
scena unei crime, nu o provincie amorit);
o titlu vid: nu dezvluie nimic (Etc., de S. Roll; F, de D.R. Popescu)