Sunteți pe pagina 1din 3

La umbra fetelor n floare devine ceea ce Du ct de chez Swann fusese de asemenea, dar la un mod mai puin

flagrant, dac putem spune astfel: o reflecie nu numai implicit, dar i insistent explicit asupra adevrului artei i
relaiei dintre artist i opera sa. Volumul La umbra fetelor n floarear putea fi subintitulat un tratat de poetic, ntratt de numeroase sunt aici referinele la domeniul tuturor artelor, vzute ca avnd structuri izomorfe, oricnd
omologabile. Descriind un tablou de Elstir sau o fraz muzical de Vinteuil, Proust descrie propriul lui roman,
alctuirea i modul lui de funcionare. Cheia de lectur a bucii muzicale, a tabloului, a paginii de literatur este
totdeauna analogic, n virtutea ideii c totul este metafor i c numai metafora poate drui un fel de eternitate
stilului."
Irina Mavrodin

Romanul Swann , primul volum din cele apte ale ciclului n cutarea timpului
pierdut de Marcel Proust, este unul foarte complex i important pentru istoria
literaturii i teoria literar, prezentnd nu doar nceputul formrii intelectuale a
naratorului-personajMarcel, a crui devenire artistic o urmrim n n cutarea
timpului pierdut , i istoria idilic a lui Swann , alt personaj important al ciclului, cu
un puternic rol n prezentarea personalitii acestuia, ci i un solidset de valori
estetice i morale, care lanseaz principalele probleme discutate n romanele
ulterioare.

n pofida popularitii actuale, Swann a fost cu greu acceptat de cercurile literate


pariziene de la nceputul secolului trecut. Marcel Proust, subjugat de reputaia unui
snob monden, a fost respins de trei editori pn a fi acceptat de Grasset, care i-a
publicat primul volum pe 14 noiembrie 1913. Proiectul lui Proust a ctigat treptat
popularitate i l-a fcut, ntr-un final, vestit, solidificndu-ipentru totdeauna
personalitatea n caleidoscopul celor mai importani scriitori ai literaturii universale.

Prima parte din Swann, Combray, relev copilria naratorului anonim ( acceptat de
critica literar ca un alter-ego proustian) la Combray( Illiersul autorului), n casa
mtuii sale, relaiile tandre cu mama sa (drama culcrii), primele sale lecturi,
primele idei etice i morale. Practic, suntem martorii confideni ai copilriei
naratorului, observnd solidificarea bazei sale culturale i estetice, nelegerea
creia este primordial pentru perceperea evoluiilor din romanele ulterioare.
Combray este i partea care ne familiarizeaz cu personajul-pilon Swann, crendune prima imagine asupra personalitii complexe a acestuia.

n Combray sunt lansate i principalele inovaii proustiene. Memoria voluntar i


memoria involuntar, probabil cea mai evident inovaie, este discutat i celebrat
deja de un secol de critica literar.Celebrul episod al madlenei prezint ocazia
primei intervenii a memoriei involuntare. Totul ncepe cu o senzaie gustativ
aparent infim, cu un efect neateptat, urmrit de narator, printr-o profund
autoanaliz, de la rezultat la premise. n urma unui minuscul impuls, ntreaga
construcie a trecutului autorului este luminat, n afara influenei acestuia,
involuntar i, uneori, haotic; proces halucinant, conturarea trecutului naratorului
este comparat de Proust, ntr-un moment de revelaie artistic, cu un joc japonez
n cursul cruia participanii arunc n ap mici bucele de hrtie colorat care, sub

influena lichidului, se descompun, formnd minunate imagini de case, flori i


personaje. Anume memoria involuntar comport, n viziunea proustian, o
ncrctur afectiv important, nealterat n timp. n contrast, memoria
inteligenei nu-l ajut pe om s ajung la esena strilor emotive. Pentru narator
vederea madlenei, banalizat de ntlnirea ei frecvent n cotidian, nu are nici o
importan. Gustul i mirosul ei, ns, l transpun n vremurile copilriei sale, cu
strile emotive ale acesteia conservate perfect.

Tema memoriei involuntare, care, dei nu are pretenia, dup cum o mrturisete
autorul, de a lansa o dezbatere tiinific, se ncadreaz perfect n conceptele
ilustrului su contemporan Sigmund Freud, lanseaz problema timpului, anunat de
titlul ciclul n cutarea timpului pierdut. Printr-o acceptare tacit a filosofiei lui
Henri Bergson, Marcel Proust afirm fluiditatea i flexibilitatea timpului. Divizarea
fizic a timpului n minute i secunde fiind acceptat ca o simpl convenie, fiecare
minut este prezentat ca fiind diferit de cel dinaintea lui, fiind influenat de strile
emotive trite de om. Astfel, evenimentele cuprinse n civa ani pot fi rezumate de
Proust n cteva pagini, iar un dialog, cuprinznd i explicarea psihologic subiectiv
a naratorului, cteva sute de pagini. Totui, ntregul roman reprezint ncercarea
naratorului de nvinge i a domina timpul ; ncercare ncununat cu succes. Fluxul
timpului nu mai este ireversibil: prin intermediul cunoaterii artistice, Marcel poate
retri un moment din trecut cu aceeai intensitate emotiv ; Timpul este mblnzit.

Un alt pilon al formrii personalitii naratorului, prezentat n Combray , sunt


promenadele din copilria sa n dou direcii, care vor deveni bazele celor dou
faade ale personalitii sale complexe. Plimbrile spre Meseglise (sau spre Swann)
sunt asociate cu intemperiile. Partea artelor, libertii, femeilor uuratice i , ntr-un
final, a eecului intelectului, anume drumul spre Swann va fi asociat de
subcontientul lui Marcel cu sadismul ( observat n relaiile dintre fiica lui Vinteuil i
prietena sa) i dragostea ( dei iluzorie), fa de Gilberte Swann. Promenadele spre
Guermantes , petrecute cu ocazia timpurilor bune, sunt asociate cu preteniile
mondene i inteligena emotiv.Anume n aceast parte Marcel reuete o prim
ncercare artistic, descriind clopotniile observate.

A doua parte, O iubire a lui Swann , face o incursiune n trecutul lui Charles Swann,
unde Marcel devine narator uniscient, aciunile petrecndu-se nainte de naterea
sa. ntr-o manier ironic, ne este relatat idila lui Swann cu Odette de Crecy,
impregnat cu tragedia geloziei, ipocriziei i superficialitii sentimentelor. Departe
de conceptele mondenului burghez Swann despre idealul frumuseei sau inteligenei
feminine, fiind drgu, dar nu frumoas, i, urmnd tradiia etic francez, puin
inteligent, Odette capteaz sentimentele lui Swann doar provocndu-i asociaii cu
o puternic ncrcare emotiv cu picturile lui Botticelli, o fraz muzical ; Swann
iubea iluzia pe care i-a creat-o ; Odette iubea statutul social i averea lui Charles. O

iubire condamnat prin esena ei , bizar, incorect, evolueaz, totui, paradoxal, n


mariajul celor doi.

A treia parte, Nume de inuturi: Numele , reprezint o revenire la copilria lui Marcel
i la visurile romantice ale acestuia despre cltorii n inuturi ca Balbec, Veneia i
Florena. Copilul i creaz imagini despre aceste inuturi, conferindu-le caliti
excepionale ; iluzii spulberate ulterior. Cu aceast ocazie, Proust lanseaz ideea
decepionant a caracterului iluzoriu al numelor. Copilul triete, asemeni lui Swann
n timpul idilei sale, n trmul propriilor miraje, care i provoac o tragic
dezamgire fiind comparat cu realitatea. Acelai caracter iluzoriu este atribuit i
sentimentelor tnrului fa de Gilberte Swann : un castel pe nisip, dragostea fiind
alimentat mai degrab de prietenia fetei cu Bergotte , scriitorul preferat al lui
Marcel, i de imaginea misterioasei i frumoasei ei mame dect de personalitatea
sau exteriorul fetei.

Am ncercat mult timp s definesc farmecul proustian, ns momentul revelaiei se


las ateptat. Cred, totui, c Proust i capteaz cititorii prin subiectivitatea sa
modernist.Personajele, incosecvente i complexe, sunt descoperite de ctre lectori
concomitent cu naratorul, adesea incomplet, n ipostaze subiective, dubioase,
adesea contrazise de evenimentele ulterioare. Unisciena naratorului nu distruge
surpriza trit de cititori n momentele confesiunilor excepionale i evenimentelor
ocante, dublate de surpriza redescoperirii trit de Marcel. Concomitent, romanul
fiind definit de critici ca unul estetic, Swann propune lectorilor si probleme
existeniale de o sensibilitate profund i probleme estetice primordiale pentru
nelegerea filosofiei, artei i tiinei moderne. Abundat de aprecieri despre rolul
muzicii, mecanismul scrierii i secretul succesului artelor plastice, Swann este un
remarcabil manifest al concepiilor estetismului modern.

Citat ndrgit: Romancierul dezlnuie n noi toate fericirile i toate nefericirile


posibile; pentru a le cunoate mcar n parte am avea nevoie n via de ani ntregi,
iar cele mai intense nu ne-ar fi niciodat dezvluite, pentru c ncetineala cu care se
produc ne mpiedic s le percepem.