Tem i viziune ntr-un text studiat apainnd lui G.

Bacovia/simbolismului
evidenierea a dou trsturi care fac posibil ncadrarea textului poetic studiat n
simbolism;
Reprezentnd vrful simbolismului romnesc, dar i decadena acestui curent, Bacovia
este considerat de critica actual ntul nostru antipoet, n sensul modern (N. Manolescu),
travesnd cu iueala unei comete, cmpurile de atracie ale expresionismului i chiar ale
suprarealismului. El ocup un loc singular n literatura romn, bacovianismul devenind o
emanaie profund original, inimitabil. n ansamblul creaiei bacoviene, poezia Plumb care
deschide volumul omonim de debut, 1916, devine emblema (expresia concentrat) a
simbolismului decadent. i aceasta, nu doar prin temele i motivele tipice, ci i prin
cromatic/monocromie i simbolistica ei obsedant, cultivarea corespondenelor
materie/spirit, muzicalitatea dizarmonic n acord cu atmosfera sumbr, maxima capacitate de
sugestie prin mijloace expresive simple.
prezentarea a dou imagini/idei poetice relevante pentru tema i viziunea despre lume
din textul studiat, aparinnd simbolismului;
Fiind, n fapt, o elegie decadent, textul are ca tem omniprezena morii sau, de ce nu,
condiia tragic a fiinei nsingurate, captive ntr-un spaiu limitat/despiritualizat, fr
ieire/salvare. Mai toate imaginile poetice ale textului conoteaz tema. Dar primul impact
puternic asupra cititorului l au, desigur, imaginile statice din primul vers al fiecrei strofe,
oferind dj o viziune simbolist-decadent asupra lumii vzute ca un imens cimitir n care
insul e ameninat (gradual i iremediabil) cu cderea n descompunere: Dormeau adnc
sicriele de plumb, Dormea ntors amorul meu de plumb. Repetiia verbului a dormi ca
eufemism* al morii, la timpul imperfect, al duratei fr limit, instaureaz o stare parc
bolnvicioas, de nelinite/anxietate, de cdere n incontient sau ntr-un subcontient dominat
de frustrri i temeri. Acest fapt e accentuat prin cele dou adverbe-epitet (adnc i
ntors cu faa spre apus, cum ar spune Blaga). Verbul e asociat n prima strof cu un
element al lumii exterioare (obiective/materiale): sicriele (de plumb), sugestie spaial a
nchiderii sufocante. n strofa a doua verbul e asociat unui termen abstract, denumind lumea
interioar (subiectiv/afectiv): amorul meu (de plumb). n acest mod, se anun gruparea
strofelor pe secvene, dar se face i o alt deschidere tematic: iubirea (tem aparent) nu vine
ca o cale se salvare/renatere a sinelui de sub ameninarea morii; dimpotriv, moartea iubirii
i a oricrui sentiment, moartea spiritualului (stam singur lng mort), i adncete sinelui
contiina sfritului lipsit de trasncenden*. Efectul contientizrii este cu att mai dramatic
graie viziunii subiective (simbolismul definindu-se i ca o nou estetic a senzorialului, o art
a senzaiilor pure/vagi/tranzitorii). Implicarea dramatic a eului liric este eviden iat explicit
prin indici lexico-gramaticali de persoana I singular : adj. pron. posesiv meu, repetiia
structurii stam singur sau verbele manifestrii disperate / paroxistice am nceput s-l strig
ce marcheaz punctul de maxim tensiune liric din poem.
- ilustrarea a patru elemente de compoziie i de limbaj ale textului poetic studiat,
semnificative pentru tema i viziunea despre lume (de exemplu: imaginar poetic,
titlu, incipit, relaii de opoziie i de simetrie, motiv poetic, laitmotiv, figuri
semantice/tropi, elemente de prozodie etc.);
Cea mai important trstur a simbolismului, cultivarea simbolului, ca trop privilegiat i
ca instrument pentru realizarea corespondenelor i a sugestiei, este manifest nc din titlul
poeziei, Plumb, substantiv nearticulat ce devine i cuvnt-cheie prin reluarea sa de ase ori n
text n poziii fixe : n finalul versurilor 1 i 4 i nainte de cezura versului 3, sugernd
nchiderea amenintoare, omniprezena obsesiv a toxicitii. Acest simbol cromatic,
frecvent/obsedant n imaginarul poetic bacovian, este unul cu multiple semnificaii, innd

cont de proprietile metalului: prin culoarea gri (gri-verzuie cnd se oxideaz) poate sugera
plictisul existenial, angoasa, monotonia vieii cotidiene/lipsa orizontului spiritual; prin
greutate, simblizeaz apsarea sufleteasc, senzaia de sufocare i de cdere surd, fr ecou;
prin toxicitate i rceala metalic, semnific absena sentimentelor, ameninarea mor ii n
singurtate i boal; prin uurina cu care se zgrie i se torsioneaz, poate conota labilitatea
psihic, fragilitatea emoional. Folosirea plumbului ca material din care se confecionau n
trecut artificiile funerare, devine pretext pentru poetul simbolist care, prin reluarea termenului
cu rol de epitet metaforic (n structurile sicriele de plumb, flori de plumb, coroanele de plumb,
aripile de plumb), face ca semnificaiile simbolului s iradieze n tot poemul, crend astfel
sugestia imposibilitii de a evada, de apocalips iminent prin mineralizarea/trasformarea
ntregului univers n metalul lepros.
Un alt simbol cu rol cheie n conturarea mesajului poetic este aflat n relaie direct cu
motivul poetic al singurtii i al claustrrii: Stam singur n cavou. Cavoul devine sugestia
oricrui spaiu nchis care anuleaz elanurile vitale, orice sperane ( flori de plumb), de orice
natur ar fi: un mediu social (sau chiar familial) ostil, o societate meschin n care te
nconjoar doar suflete moarte (sicrie de plumb), o lume rece i lipsit de valori spirituale,
incapabil s asculte nevoile unei fiine sensibile, condamnnd-o astfel la anularea de sine. n
ultim instan, cavoul poate fi chiar propriul trup, cu limitele sale fiziologice, n care sufletul
e ameninat cu moartea spiritual (amorul de plumb), n ciuda eforturilor disperate de a se
salva/supravieui. nchiderea fr sperane de evadare persist i dup finalul lecturii, prin
metafora aripilor de plumb care nu poate transmite idea zborului eliberator / triumftor spre
lumin, ci dezvolt motivul zborului czut, ca zbatere inutil, agonic, ele devenind acum
povara care l va trage n jos, n gol pe cel care o poart.
Compoziional, textul/discursul liric bazat pe o simetrie desvrit dat de un caz
aparte de paralelism sintactic cu pe repetiii obsedante se divizeaz n dou secvene lirice,
corespunzatoare celor dou planuri ale realitii: prima strof surprinde realitatea
exterioar/material, simbolizat de universul nchis al cavoului. Cea de-a doua strof
corespunde planului interior/subiectiv al strrilor afectiv-psihice. Elementele de recuren i
cele de opoziie contribuie la redarea gradat a tririlor : suferina e sugerat iniial la modul
interiorizat, de exemplu prin construcia funerar vestmnt (finalul versului doi, strofa I), semn
al resemnrii mute, fr speran, sintagm pe care am putea-o considera metaforic pentru
c, anulnd ideea de lumin, neologismul n inversiune poate sugera ntunericul cosmic, dar i
ntunericul minii, deziluzia/dezndejdea. Simetric, n finalul versului doi, strofa a doua,
suferina/disperarea se exteriorizeaz, sub forma strigtului (expresionist), el nsui cu
semnificaii contradictorii: e o chemare disperat ca a lui Orfeu care o strig pe Euridice a sa
pierdut n moarte ? E un semnal al vieii i al dorinei de a trezi la via, n ultima clip, o
lume pe cale de a se surpa, sau e primul semn al alienrii*/dezechilibrului psihologic
definitiv(e)? Maxima putere de sugestie a unui termen e tipic ntregii lirici moderne, din care
simbolismul e doar prima etap. Un alt element de opoziie, sintagmele era vnt, era frig,
apare simetric n finalul versului trei al fiecrei strofe, pus n relaie direct cu repetiia Stam
singur, pentru a dezvolta corespondena ntre planuri. Cele dou substantive monosilabice au
o mare putere de sugestie att n sens propriu/denotativ, ca manifestri naturale aductoare de
pustietate/gol, ct i n sens conotativ, desemnnd triri/senzaii ascuite, paralizante ale
fiinei: fiorii morii i haosul/dezechilibrul interior, deruta etc.
Simetriile compoziionale multiple, dar i calitatea vocalic i consonantic a termenilor
alei genereaz un anume tip de muzicalitate: monoton-obsedant, sumbr, cu stridene de
infuen expresionist, ca n imaginea auditiv bazat i pe aliteraii: i scriau coroanele. Se
adncete astfel i la nivel sonor sugestia de disconfort psihic, de sfrit continuu sau iminen
a morii. Contribuie n mod deosebit asonanele vocalelor nchise n (vestnt/vnt) i u

(plumb) din rimele primei strofe i a vocalei ascuite i (frig/strig) n strofa a doua. Se observ
rima masculin n cuvinte monosilabice, de bocet/recviem*.
susinerea unei opinii despre modul n care tema i viziunea despre lume se reflect n
textul poetic studiat.
n opinia mea, valorificnd o afirmaie critic, Bacovia e primul poet care a cobort n
infern care i transmite i cititorului starea depresiv. Lirica sa realizeaz ruperea de utopia
romantic, eminescian care i oferea sufletului nemulumit ansa evadrii, mcar prin
reverie/vis, n trnuri compensatorii. Eul bacovian nu mai poate gsi refugii n calea morii i
a vidului, nu mai poate evada ca miticul Icar*, ci e obligat s suporte descompunerea /
mineralizarea ca stare perpetu. Ceea ce observm c definete imaginile poetice specifice
viziunii bacoviene este tocmai caracterul lor antipoetic prin raport la estetica lirismului
clasic/tradiional, cci nu o stare de graie/ncntare produce lectura, ci tririle generate se
subordoneaz unei veritabile estetici a rului: cititorul are intui ia golului/vidului, a
cderii/prbuirii, a eecului existenial
S-a observant c toate elementele obiectuale sugereaz, de fapt, planul afectiv-psihologic,
Bacovia fiind unic n maniera de a crea corespondene. De aceea textele sale sunt considerate
pasteluri interioare, cci decorul descris, deseori fragmentar (ca un colaj suprarealist), este al
unei stri de spirit, o realitate distorsionat prin oglinzi deformatoare sau filtre
monocromatice.