Sunteți pe pagina 1din 20

FI DE LUCRU

Enigma Otiliei
G. Clinescu

GEN, SPECIE
1. Enigma Otiliei de G. Clinescu poate fi ncadrat n mai multe tipuri de roman.
Argumenteaz acest lucru.

obiectiv

realist

interbelic

citadin(Clinescu realizeaz romanul citadin cu cea mai bogat galerie de caractere din
literatura romn. Al. Piru)

doric

balzacian

fresc

de tipologie

roman al educaiei sentimentale

Bildungsroman

fresc social

2. Numete cel puin dou opere i autorii lor din literatura universal care s corespund
speciei amintite mai sus.

1
CATEGORII ESTETICE

Comicul
Alturi de tragic, ridicol, sublim, comicul este o categorie estetic fundamental care
identific una din atitudinile eseniale ale spiritului uman n faa vieii i artei. Comicul i
are originea n sesizarea i prezentarea unui contrast n planul existenei, pe care publicul l
poate sanciona printr-o gam larg de reacii morale (de la compasiune la dispre). Comicul
implic o participare afectiv specific din partea spectatorului, manifestat prin rs. Se face
cunoscut printr-o mare diversitate de nuane, de unde dificultatea elaborrii unor definiii.
Aristotel atribuie comicul oamenilor cu o moral inferioar", lipsii de curaj i
fermitate n a nfrunta viaa sau n a-i ndura loviturile. n lumea modern, la Hegel,
comicul i tragicul se afl ntr-un raport dialectic (DEX (n filozofia antic) Art de a
discuta n contradictoriu, n scopul ajungerii la adevr.).
Henri Bergson, n eseul Rsul sintetizeaz natura comicului n formula: du mecanique
plaque sur du vivant" (ceea ce este mecanic suprapus pe ceea ce este viu). Reacia
spectatorului n faa situaiilor comice presupune o anume detaare a inteligenei care sesizeaz
adevrul sub aparena fals, dar i o insensibilitate i cruzime a observaiei, elemente care
nsoesc rsul.
Comicul se definete prin nuanele sale.
Comicul bonom se asociaz cu compasiunea.
Comicul spiritual se manifest prin jocuri de cuvinte, ironie i glume abstracte,
adresate inteligenei.
Comicul buf este extravagant i rezult din evidenierea unor automatisme
comportamentale, amintind jocul arlechinilor i al bufonilor.
Comicul burlesc coboar n vulgar i n caricatur situaii grave i solemne
sau personaje eroice.
Eroi-comicul trateaz la modul eroic, epopeic, ntmplri i personaje derizorii.
Comicul tragic (tragicomicul) implic sensuri tragice sub aparene comice.
Comicul se asociaz cu grotescul, ironia, satira, sarcasmul, batjocura.
(Gheorghe Crciun)

1. Definete, cu ajutorul dicionarului, urmtorii termeni:


grotesc

ironie

autoironie

satir

sarcasm

batjocur

2. Comicul provine din discrepana dintre aparen i esen, care este enorm. Gsete
astfel de exemple avnd n vedere urmtoarele repere: spaiul, descrierea fizic a
personajelor, comportamentul personajelor (ex. instinctul de posesie, care se manifest
uneori n gol; scopul urmrit orbete, nu raional), limbajul personajelor etc.

2
3. Sursa comicului, conform lui Paul Georgescu, este social. Efortul micii burghezii,
ncpnate pe mica ei posesie, e ridicol ntr-o epoc n care averile nu se fac prin
stranic agonisire, ci prin lovituri ndrznee. Explic aceast afirmaie, avnd n
vedere contextul istorico-economic de la nceputul secolului XX.

Tragicul
Categoria estetic a tragicului a fost definit filosofic, aducndu-se n centrul analizei ideea
de destin (eroul nu se poate sustrage, orice ar face, forei distrugtoare a sorii), de vinovie
(involuntar, din netiin, sau asumat, din orgoliu) sau de conflict extrem, fr alternativ,
ntre fore mree sau caractere grandioase, al crui deznodmnt este nfrngerea i moartea
eroului.
Tragicul presupune un anumit mod de raportare a omului la univers sau la existen, bazat pe
o valoare moral superioar aprat cu preul autodistrugerii, ori pe credina ntr-un
ideal care s triumfe i dup dispariia protagonistului.
Tragicul se exprim, de regul, printr-o structur nchis (nceputul aciunii anticipeaz
deznodmntul): eroul tragic se afl n lupt cu fore de nenvins (exterioare sau psihologice),
ceea ce duce la un deznodmnt dinainte stabilit. Mreia eroului se pstreaz nealterat
chiar prin nfrngere. Idealul moral pe care el l ntruchipeaz capt dimensiune de simbol.
De aceea, o dat cu dispariia eroului tragic, se prbuete o ntreag ordine moral /
existenial, fiind nlocuit, n final, de alta nou.
n concepia lui Gabriel Liiceanu, cu tragicul ne aezm ntr-o zon a fiinei populate de
existene finite i contiente. Situaia tragic nu este compatibil dect cu fiine contiente finite
confruntate cu limita.1'''
Tragicul nu se limiteaz la tragedie, nici la genul dramatic. El se poate exprima n orice
art, precum i n diferite specii ale genului epic (mai ales nuvel i roman) i chiar ale genului
liric. Se poate astfel analiza condiia tragic a personajului Ghi (din nuvela Moara cu noroc a
lui Ioan Slavici), a lui Ilie Moromete, eroul lui Marin Preda, a lui Dionis (Srmanul Dionis de
Mihai Eminescu), sau a lui Hyperion (din poemul eminescian Luceafrul), a emirului din
Bagdad {Noaptea de decemvrie de Al. Macedonski) ori a prinului levantin din balada Mistreul
cu coli de argint a lui t. Aug. Doina.
n drama lui Lucian Blaga, Meterul Manole, tragicul este exprimat prin situaia
existenial fr ieire n care se afl protagonistul pus s aleag ntre dragostea pentru soie i
patima de creaie. Destinul lui Manole - erou tragic - dezvluie valoarea arhetipal a creaiei,
nscut prin sacrificiul omenesc suprem.
3
4. Paul Georgescu spune, n Sensul clasicismului (Polivalena necesar), c romanul este
o tragedie, n sensul c, n tragedie, finalul nu produce surprize, e cunoscut sau
previzibil. Viitorul este anulat, el fiind coninut n caracterul eroului, aa cum n
smbure preexist copacul. Analizeaz finalul romanul, pe baza informaiilor cunoscute
despre urmtoarele personaje: Otilia, Felix, Pascalopol, mo Costache, familia Tulea.
(Gabriela Dinu)

Concluzie: Deci, viitorul abolit, destinul interior al personajelor fac din Enigma
Otiliei o tragedie, discrepana dintre efortul depus i elul urmrit i genereaz comicul
superior. (Paul Georgescu)

AUTOR Scriitorul realist urmrete lucid desfurarea mecanismului declanat, fr a


ncerca, prin trucuri ieftine, s rup evoluia fireasc, nnodnd
caracterele.
(Paul Georgescu)

1. Unul dintre personajele romanului este ntruchiparea(ca


atitudine) scriitorului, este o reprezentare a spiritului critic.
Numete acest personaj, argumentnd alegerea ta!

2. Conform lui Nicolae Manolescu, Balzac are vocaia de a crea via, iar G. Clinescu o
are pe aceea de a o comenta(Nicolae Manolescu). Gsete citate care s ilustreze cea de
a doua parte a enunului.

4
NARATOR Atitudinea naratorului din Enigma Otiliei fa de personajele sale nu difer n
mod esenial de atitudinea pe care o are, n general, criticul literar fa de
personajele ce populeaz un univers ficional.(Carmen Muat)

1. Efortul const n a vedea sobru, obiectiv i pe eroii favorii.


Obiectivitatea este paradoxal, cci nu mai desemneaz absena din
evenimente a unui narator imparial sau a demiurgului balzacian, ci amestecul
permanent al unui comentator savant i expert, care n loc s nfieze lumea, o
studiaz pe probe de laborator.(N. Manolescu)
Motiveaz c, prin perspectiva lui Felix, avem de a face, de fapt(de nenumrate ori), cu
ochiul unui estet, adic, ne aflm n faa prerilor, impresiilor naratorului.

2. Naratorul clinescian este deci un specialist. Ilustreaz urmtoarele competene prin


citate:
muzicale

plastice

psihologice

sociale

estetice

3. Se comenteaz, cu ironie blnd i plin de simpatie tabieturile lui Pascalopol sau


nendemnarea n relaiile sentimentale de care d dovad Felix(S. Damian). Gsete
citate care s dovedeasc acest lucru.

CURENT LITERAR Nu exist n realitate un fenomen artistic pur, clasic ori romantic.
[] Clasicism Romantism sunt dou tipuri de ideale, inexistente practic n stare
genuin[]. (G. Clinescu)
5
Dovedete validitatea urmtoarele afirmaii:

n favoarea realismului clasic(balzacianismului):


1. Centrarea unui caracter pe o trstur dominant(+ realizarea personajelor):
Felix
Otilia
Mo Costache
Pascalopol
Aglae
Stnic
Aurica
Olimpia
Titi
Simion
2. Echilibrul mijloacelor.

3. Fixeaz n nite cadre sociale bine precizate o fresc din viaa burgheziei bucuretene.

4. Arhitectura(structura) romanului.

5. Tema

6. Naraiunea
7. Narator

n favoarea romantismului:

8. Antiteza dintre unele personaje.(N.M.)

9. Decorul de ruine.

10. Brganurile aistorice cu fertiliti enorme de Atala.

11. Coexistena tragicului i a comicului face parte din programul romanticilor.(P.G.)

Depirea realismului clasic


12. prin spiritul critic i polemic
13. prin spiritul parodic, ludic
14. prin elemente ale modernitii
ambiguitatea personajelor

6
interesul pentru procesele psihice deviante (naturalism), motivate prin ereditate
i mediu

aparenta similaritatea incipitului i finalului

ambiguitatea unor personaje

prezena unor secvene specifice genului dramatic

n favoarea originalitii:
Originalitatea nu nseamn tabula rasa, i a ignora tradiia nseamn a fi n afara culturii.
Scriitorul original nu descoper roata i focul, ci le folosete adaptat cerinelor secolului su.
Iar marele scriitor este acela care anexeaz ct mai multe zone ale spiritului uman. Scriitorul
original nu este acela care ignor descoperirile anterioare, ci acela care, ntr-un echilibru fericit
al mijloacelor, sintetizeaz larg, n spiritul vremii sale, o ct mai cuprinztoare imagine a
umanului. (Paul Georgescu)

Concluzie: G. Clinescu este un clasic care a trecut prin romantism i curentele


contemporane, refcnd clasicismul pe un cerc mai larg, modern, al spiralei. (Paul Georgescu)

TIMP
1. Cnd se petrece aciunea?

SPAIU G. Clinescu parodizeaz cu nedisimulat voluptate locuri


comune ale romanului realist al secolului al XIX-lea.
(Paul Georgescu)

7
1. Numete locurile aciunii n romanul Enigma Otiliei de G. Clinescu.

2. Reprezint, prin citate, focalizarea asupra casei(cap. I) artnd cum se transform


spaiul descris.

3. Reprezint grafic focalizarea asupra casei(cap. I) artnd cum se transform spaiul


descris.

8
4. Reconstituire spaiului iniial se face(subliniaz rspunsurile corecte):
de departe ctre aproape din afar ctre nuntru
de aproape ctre departe di-nuntru ctre afar.

5. Casa din strada Antim este descris cu lux de amnunte. Aceste informaii sunt menite
s ne introduc n viaa unei familii. Cu ajutorul strzilor, caselor i mobilelor
cunoatem oamenii. Dovedete veridicitatea celor enunate, aducnd exemple din
roman.

6. Casa lui Pascalopol este descris de el nsui. Este un prilej de a-i prezenta biografia.
Gsete citatele n cauz i arat cum l caracterizeaz obiectele, mobilele pe posesorul lor.

STRUCTUR - Enigma Otiliei este o reconstrucie, dar nainte de a fi una a lumii,


este una a formulei nsei de roman. (Nicolae Manolescu)
9
1. Pentru echilibrul crii, G. Clinescu a evitat contrastele extreme, care ar fi pretins,
poate, o alt manier de narare, cu participarea declarat a autorului.(S. Damian)
2. Cte capitole conine romanul?
3. Prezint cele dou planuri narative principale ale romanului.

4. Incipitul i finalul dau simetria romanului. Dovedete acest lucru.

CONFLICTE
Exemplific-le!

2 conflicte succesorale

conflictul erotic

conflicte familiale

TEME, MOTIVE
1. Interpreteaz urmtoarele teme i motive la modul general, arat cum sunt ele prezente
n roman:
viaa burgheziei bucuretene

lupta pentru motenire(tem balzacian)

familia (paternitatea/ maternitatea)

10
iubirea(+atitudinea personajelor, din perspectiva deznodmntului)

cuplul(i/sau cstoria)

parvenirea

Adaug altele, gsite de tine!

2. Numete cel puin cte dou opere literare din literatura romn, respectiv literatura
universal n care temele i motivele de mai sus sunt prezente:

PERSONAJELE -
1. n realism, personajul a devenit ntruchiparea unui viciu sau a unei virtui, nceteaz de
a mai fi individ, pentru a fi categorie uman(Ulise, Harpagon, Don Quijote, M-me
Bovary etc.). n romanul discutat exist caractere date i se cristalizeaz n jurul unei
trsturi dominante. Indic aceste trsturi.
Felix
Otilia
11
Mo Costache
Pascalopol
Aglae
Stnic
Aurica
Olimpia
Titi
Simion

2. Personajele sunt prezentate la nceputul crii. Rescrie aceast secven.

3. Personajele sunt expresive prin exces de caliti i defecte. Alege un personaj i


argumenteaz acest lucru.

4. Relaiile familiale sunt surprinse cu o luciditate analitic remarcabil. Ilustreaz-le!

5. n romanul Enigma Otiliei, G. Clinescu reuete s contopeasc dou atitudini umane


majore, aparent antagonice: tragicul i comicul. Personajele care reuesc s scape din
acest mecanism tragic, datorit unor caliti, sunt trei la numr, conform lui Paul
Georgescu. Enumr-le i arat aceste caliti.(S. Damian spune c aceste personaje se
sustrag viziunii comice!)
12
6. n aceeai ordine de idei, personajele alese la exerciiul 3 sunt singurele capabile de
motivaia actelor proprii. Celelalte personaje sunt construite din automatisme.
Dovedete acest lucru.

7. Clasificnd tipurile, G. Clinescu opereaz tiinific, cu imparialitatea cercettorului de


laborator. n foaia de observaie clinic sunt notate datele ereditare, antecedentele,
starea somatic. Alctuiete foaia de observaie a unuia dintre personaje, la alegere.

8. Evideniai trsturile morale ale lui Costache


Giurgiuveanu, prin referire la cele mai
semnificative ntmplri i semnificaii.

Mo Costache Giurgiuveanu

9. Relevai corelarea elementelor descriptive ale ambientului i ale celor portretistice n


realizarea personajului Costache Giurgiuveanu.

13
10. Selectai din portretul lui Costache Giurgiuveanu cel puin cinci dintre cele mai
expresive sintagme.

14
Felix i Otilia

11. Relevai particularitile de construcie a personajului Felix.

12. Argumentai c Otilia face parte din galeria femeilor inaccesibile: voluntare, spontane
i imprevizibile.

15
Otilia

Pascalopol

13. Evideniai trsturile Otiliei evocate prin perspectiva altor personaje: Costache
Giurgiuveanu, Felix, Pascalopol, Aglae.

14. Explicai ce trsturi ale Otiliei evoc indirect ultimele sale aciuni.

15. Artai trsturile fizice ale lui Pascalopol, evideniind rolul acestora n relevarea
adncimilor sufleteti ale personajului

16
Stnic Raiu Aglae

Clanul Tulea

17
Olimpia Aurica

Titi

16. 16. Precizai ce rol i


rezerv autorul , n
secvena de la pagina
76, lui Simion.

17. Comentai portretul lui Titi.

Simion

18. Relevai exemplele care sugereaz dificultile de


comunicare ale lui Titi.

19. Selectai secvenele n care autorul face referiri ironice la acest personaj.

PROCEDEELE NARAIUNII
1. Romanul adopt metoda de lucru a lui Balzac: viaa social e studiat n spiritul
tiinelor naturale cu sentimentul unitii ansamblului i cu intenia clasificrii
indivizilor pe specii. Argumenteaz!

18
2. Tehnica prezentrii personajelor prin descrierea mediului n care triete(vezi spaiul).

3. Familiarizarea cu mediul se obine prin procedeul restrngerii treptate a


cadrului(tehnica detaliului).

4. Metod balzacian recurgerea la un element arhitectonic pentru a recompune o cas,


o ambian, o biografie, o dram, un destin, ntocmai cum Cuvier pornea de la os i
reconstituia o ntreag specie disprut.

LIMBAJUL

Prozei narative
1. Argumenteaz faptul c, dei adopt un ton obiectiv, naratorul se ascunde n
spatele mtilor sale, care sunt personajele.
.................................................................................................................................

19
Limbajul personajelor

2. n limbajul personajelor se utilizeaz aceleai mijloace lingvistice, indiferent


de situaia social sau de cultura lor. Cu toate acestea, Aglae pronun
nvechit cuvintele, marc a inculturii i snobismului. Gsete astfel de
exemple.

N LOC DE FINAL
Exprim-i prerea n legtur cu acest roman!

20