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  • Promenades Parisiennes, de Mihail Sebastian

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    Herne Editions
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    Traduit du roumain par Alain Paruit. Mieux qu’un livre d’images ou de photographies le livre de Mihail Sebastian brosse un portrait de la France des années 1930. Sebastian fait surgir la permanence de la ville Lumière, par la description tour à tour passionnée, lucide, attendrie et ironique de ses écrivains, de ses peintres, de ses galeries, de ses ruelles, de la cité universitaire ou du Quartier latin… L’évocation d’un trajet dans le métro devient sous sa plume une véritable expédition ethnographique ou le thème d’une rêverie espiègle : « Les amours se nouent aisément dans le métro. Pourquoi ? Deux sourires, deux mots échangés se prolongeront dehors, dans la rue, jusqu’à l’amitié, jusqu’à l’amour. Les brèves, les simples, les pathétiques amours parisiennes ! Elles ont un goût d’éternité, et elles durent si peu ! » D’une frappante modernité – on retiendra sa réflexion à propos de la colonisation alors qu’il visite l’Exposition coloniale de 1931 –, son récit n’est en rien entamé par la fracture du temps, son regard sur la France, sur les Alpes, résonne comme une belle confidence.

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    Promenades parisiennes, de Mihail Sebastian

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    Traduit du roumain par Alain Paruit. Mieux qu’un livre d’images ou de photographies le livre de Mihail Sebastian brosse un portrait de la France des années 1930. Sebastian fait surgir la permanence de la ville Lumière, par la description tour à tour passionnée, lucide, attendrie et ironique de ses écrivains, de ses peintres, de ses galeries, de ses ruelles, de la cité universitaire ou du Quartier latin… L’évocation d’un trajet dans le métro devient sous sa plume une véritable expédition ethnographique ou le thème d’une rêverie espiègle : « Les amours se nouent aisément dans le métro. Pourquoi ? Deux sourires, deux mots échangés se prolongeront dehors, dans la rue, jusqu’à l’amitié, jusqu’à l’amour. Les brèves, les simples, les pathétiques amours parisiennes ! Elles ont un goût d’éternité, et elles durent si peu ! » D’une frappante modernité – on retiendra sa réflexion à propos de la colonisation alors qu’il visite l’Exposition coloniale de 1931 –, son récit n’est en rien entamé par la fracture du temps, son regard sur la France, sur les Alpes, résonne comme une belle confidence.

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    Traduit du roumain par Alain Paruit. Mieux qu’un livre d’images ou de photographies le livre de Mihail Sebastian brosse un portrait de la France des années 1930. Sebastian fait surgir la permanence de la ville Lumière, par la description tour à tour passionnée, lucide, attendrie et ironique de ses écrivains, de ses peintres, de ses galeries, de ses ruelles, de la cité universitaire ou du Quartier latin… L’évocation d’un trajet dans le métro devient sous sa plume une véritable expédition ethnographique ou le thème d’une rêverie espiègle : « Les amours se nouent aisément dans le métro. Pourquoi ? Deux sourires, deux mots échangés se prolongeront dehors, dans la rue, jusqu’à l’amitié, jusqu’à l’amour. Les brèves, les simples, les pathétiques amours parisiennes ! Elles ont un goût d’éternité, et elles durent si peu ! » D’une frappante modernité – on retiendra sa réflexion à propos de la colonisation alors qu’il visite l’Exposition coloniale de 1931 –, son récit n’est en rien entamé par la fracture du temps, son regard sur la France, sur les Alpes, résonne comme une belle confidence.

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    PROMENADES PARISIENNES

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    Journal, Stock, 1998
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    Tous droits de traduction, de reproduction et d’adaptation réservés


    pour tous pays.

    Titre original : Eseuri, Cronici, Memorial

    © Éditions de l’Herne, 2007


    22, rue Mazarine 75006 Paris
    lherne@wanadoo.fr
    Mihail Sebastian

    PROMENADES
    PARISIENNES
    ET AUTRES TEXTES
    Traduit du roumain par Alain Paruit

    L’Herne
    Ouvrage publié avec le soutien
    de l’Institut culturel roumain (Bucarest)
    et traduit avec le concours
    du Centre National du Livre
    Le traducteur remercie
    Madame Cornelia Stefanescu
    pour son remarquable travail
    sur l’œuvre de Mihail Sebastian
    À PARIS
    UNE SOIRÉE FUTURISTE À PARIS

    Boulevard Malesherbes. Une entrée laté-


    rale, une porte étroite de maison particulière,
    un couloir non moins étroit, une salle
    bizarre, incommode, petite ; sur l’estrade, un
    dispositif en matériau incertain et aux
    contours indécis : cela pourrait être une
    armoire de cuisine, un piano mécanique ou
    une malle. Je suppose cependant que ce doit
    être le « russolophone », cet instrument de
    musique annoncé dans le programme qu’un
    jeune homme m’a remis à l’entrée, avec un
    geste confidentiel. Il règne une atmosphère
    de conspiration et de mystère qui n’est pas
    sans contraster avec la douceur parisienne de
    ce soir de printemps. Mais c’est une conspi-
    ration mondaine. Dans ce décor agressif, je
    reconnais, rassuré pour ma sécurité person-
    nelle, un public parisien bonhomme et
    enjoué : des femmes aux robes troublantes,
    des hommes en smoking, des jeunes gens en
    tenue de ville, qui ont sans doute eu l’idée de
    venir en ouvrant un journal ou en rencon-
    trant un ami et qui entrent l’imperméable
    sur les épaules, la cigarette aux lèvres,

    11
    l’écharpe autour du cou et, sur le visage, leur
    constante gaieté.
    À neuf heures précises (j’aime cet ordre
    bourgeois dans une assemblée futuriste), on
    annonce Monsieur F.T. Marinetti, de l’Aca-
    démie royale d’Italie*. Un homme de forte
    corpulence monte d’un pas résolu sur
    l’estrade, scrute la salle, sourit, fronce les
    sourcils, déplace deux chaises, montrant
    ainsi une appréciable dextérité de la main
    gauche, puis, les pieds fermement plantés
    sur le plancher, se lance. Dès les premiers
    mots, il emporte la sympathie. Il y a quelque
    chose de jeune dans sa présence, de sa façon
    d’appuyer sur les mots français et de les
    vocaliser jusqu’à sa manière de porter glo-
    rieusement la calvitie. Il y a quelque chose
    d’impétueux, de puissant et de chaleureux
    dans sa parole et dans son attitude. S’il par-
    lait une langue inconnue, je présume qu’il
    se taillerait un succès retentissant. Le simple
    plaisir de l’écouter et de le regarder, la joie

    * En français dans le texte, comme désormais


    tous mots en italique suivis d’un astérisque. (Les notes
    sont du traducteur.)

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