Curso Práctico de Sonido

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Curso práctico sonido

Autor: José A. Poó
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1. Introducción.
Los motivos que hacen que esta publicación se encuentre en tus manos son de
carácter práctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no
haya un especialista que lo pueda realizar.
Quizás de ello se deduzca que lo adecuado sea ver las conexiones de los equipos
que usas y ahí se acabo todo. Bastarían unas bonitas instrucciones y un poco de
memoria; bueno veamos unas bonitas instrucciones:
- Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador.
- Conectar el micrófono en la entrada mic1.
- Conectar los altavoces con los cables banana-XLR en out.
- Poner todos los faders del mezclador a 0.
- Poner todos los power a On.
- Subir los volúmenes de los elementos que vamos a usar, a un nivel adecuado.
Regular el master a 0 dB y regular los controles de tono según los requerimientos
del local.
Es exactamente lo que habría que hacer con el equipo portátil de San Pablo, que
muchos conoceréis por que ha viajado mucho, y el que no lo conozca lo verá en el
curso.
Pero, ¿qué ocurre si la entrada mic1 esta mal, o su fader sucio y hay ruido?, ¿Si la
entrada deck falla podemos usar tuner?, ¿Y si tenemos un micrófono inalámbrico
y la salida es de línea?, ¿Qué significa salida de línea?, ¿Qué es un conector
banana?, ¿Para el que no lo sepa, ponemos en vez de XLR, ese conector que es
de aproximadamente 2 cm y tiene tres pin formando 180 grados, y las hembras
tienen un clip?, ¿Qué es poner el power a On?, ¿Qué es un dB, y cuales son los
requerimientos de un local?.
Como veréis hay dos posibilidades hacer un libro de instrucciones tan extenso
como ese que viene con los videos, y que ninguno leemos por que son una lata y
no te enteras de nada, o se adquiere un mínimo de conocimientos que nos
permita no solo leer unas instrucciones más escuetas y técnicas, sino también
actuar ante los imprevistos.
Advertencia, este curso no os preparará para todos los imprevistos, cuando te
falte un cable sabrás como deben ser las conexiones, pero no las tendrás siempre
a mano, ni te enseñara a soldar, ni a reparar los aparatos interiormente, si te falta
algún elemento de la cadena, y no tienes repuesto estas muerto, pero eso si
después del curso sabrás decir, eso espero, que cable, conector o elemento te
falta.
Dicho de otro modo al terminar el curso, no seréis ni técnicos de sonido, ni
técnicos en electrónica, ni magos que obtienen recursos de la nada. Pero seremos

trabajadores mejor preparados.

2. Conceptos básicos de sonido.
TRANSMISIÓN DEL SONIDO.

Definición de sonido.
El sonido es la sensación que experimenta el oído cuando está sometido a la
acción de vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios.
Físicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio,
transmitiéndose en un medio elástico, habitualmente el aire, hasta el oído, donde
se produce la sensación fisiológica.
En casi todas las definiciones del sonido se hace especial hincapié en el medio,
aire, y el órgano oído; esto no es casualidad, así como todas las radiaciones
electromagnéticas son luz, sino solo aquellas que son percibidas por el órgano de
la vista, no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles.
Esto tiene su importancia práctica pues pondremos especial cuidado en que
nuestros equipos no reproduzcan ni los infrasonidos ni los ultrasonidos.
También nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los sólidos y
líquidos, pues no somos estudiosos de los ruidos industriales, ni de la acústica
marina.
En el gráfico que tenemos en la pagina siguiente nos encontramos con una
representación del espectro acústico.
Velocidad de propagación del sonido.
Al igual que ocurre con las olas en el mar, en el caso del sonido no hay un
desplazamiento neto, aunque si instantáneo, de las moléculas del aire. Lo que se
comunican unas a otras es la vibración, ocurriendo este fenómeno a una velocidad
aproximada de 340 m/s en el aire en condiciones normales de temperatura y de
presión.
Pero esta velocidad de propagación no es, como ya se ha sugerido, independiente
de la temperatura siendo la ecuación aproximada la siguiente:
C = (331´5 + 0´61T) m/s
Aquí C es la velocidad de propagación y T la temperatura en ºC.
El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en función de T y de la presión
(que no hemos incluido en la formula), tienen su importancia en nuestra capacidad
de audición y en fenómenos como la difracción y refracción del sonido.
Figura 1: El espectro acústico.

3. Intensidad del sonido. Rango audible.
La intensidad del sonido corresponde al flujo de energía sonora por unidad de

tiempo, definición que nos puede recordar la definición de intensidad de corriente
eléctrica.
Dicho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de la
vibración.
Pero nuestro oído es un instrumento de medida con serias limitaciones
fisiológicas, no es capaz de escuchar por debajo de un determinado nivel,
variables entre distintas personas y con la edad, y a partir de un nivel demasiado
alto, igualmente variable, recibe sensación de dolor imposibilitando la audición.
Figura 2: Rango audible.
El nivel mínimo de sonido que una persona joven puede oír es de 10 -12 w/m 2,
aunque ya veremos que esta no será nuestra unidad de medida habitual.

Nuestro oído presenta otras "anomalías":

La respuesta a la intensidad sonora es de tipo logarítmico, para multiplicar por dos
la sensación no basta con doblar la potencia.
La respuesta a distintas frecuencias será igual con intensidades distintas.
Todo esto nos lo resume la siguiente gráfica:
Figura 3: Contornos de igual sonoridad.

4. Altura del sonido. Tono.
La altura del sonido se debe al número de vibraciones por segundo. Un sonido de

alta frecuencia es captado como un sonido agudo. Un sonido de baja frecuencia
es captado como un sonido grave.
Esto se refleja en la gráfica del espectro acústico ya vista.
Normalmente los sonidos puros (de una sola frecuencia) son escasos. La mayoría
de los sonidos reales, están formados por una combinación más o menos
complicada de frecuencias, con niveles relativos variables.
Como ya hemos comentado El rango audible se extiende entre 20 Hz y 20 KHz.
Por ello un sistema de alta fidelidad debe ser capaz de reproducir toda esta gama;
para la voz humana nos bastará con reproducir entre 200 y 8000 Hz (en telefonía
se usa una banda de 300 a 3400 Hz, que limita la calidad pero permite la
inteligibilidad del mensaje). En un sistema profesional de sonido es habitual usar
la gama de 50Hz a 16KHz.
El tono esta relacionado con la frecuencia y ello nos lleva a saber que distintos
tonos necesitaran distintos niveles para una misma sensación de audición, y
también provocara que distintos tonos tengan distinto comportamiento ante
obstáculos o recintos cerrados.

5. Reflexión, refracción y difracción del sonido.
Al igual que ocurre con la luz, o las ondas en un estanque, las ondas sonoras
pueden ser reflejadas, difractadas y refractadas.
La reflexión es el rebote de la onda sobre un medio no transparente al sonido, una
pared de hormigón por ejemplo, este es el fenómeno más importante a tener en
cuenta al diseñar una sala donde la calidad del sonido sea importante.
Figura 4:Reflexión del sonido.

El comportamiento de la onda es similar al de la luz y los ángulos de incidencia y
reflexión son iguales.
Esto pueda dar lugar a que recibamos en un recinto, tanto el sonido original como
el reflejado, si el tiempo transcurrido entre un sonido y otro es de 1/10 de segundo
se produce el fenómeno de la reverberación.
La difracción es un fenómeno puramente ondulatorio; al igual que ocurre en las
ondas de un estanque a las que se les opone un obstáculo, si este tiene una
perforación de un tamaño mayor que la longitud de onda, estas se transmiten
como si el origen de las ondas fuera la perforación.
Cuando la onda sonora tropieza con una pared, dicha onda es desviada hacia la
parte posterior del obstáculo.
Figura 5: difracción del sonido.
Cuando la longitud de onda es mayor que el tamaño del obstáculo, el sonido es
transmitido por difracción, en caso contrario se producen sombras detrás del
obstáculo.
Como sabemos la longitud de onda esta relacionada con la velocidad y la
frecuencia por la ecuación:

k = C/f m
Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia.
La refracción es el fenómeno debido a las variaciones del medio transmisor, o al
cambio de medio, modificando la velocidad y la dirección de la onda sonora;
nosotros solo veremos lo que ocurre en un medio que presenta variaciones de
presión o de temperatura.
El cambio de presión más interesante en la practica es el debido al viento.
Generalmente la velocidad del viento es pequeña cerca de la tierra pero aumenta
con la altura provocando que la onda sonora que se dirige en el mismo sentido
que el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la que se dirige en sentido
contrario lo hace hacia arriba.
Figura 6: Refracción por el viento.

Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del sonido, esto
provoca desviaciones de la dirección de propagación.
Si el aire caliente esta más cerca de la tierra y el frío esta por encima el sonido es
propagado hacia arriba; esto es lo que ocurre en las horas diurnas.

Figura 7: Refracción diurna.

Por el contrario de noche se invierte la situación y el sonido se desvía hacia abajo.
Figura 8: Refracción nocturna.

A la hora de sonorizar en exteriores estos hechos nos deben indicar la posición y
altura adecuada del equipo de sonido.

6. Electroacústica.
¿Qué es?
Es la técnica que se ocupa de los elementos encargados de la reproducción, y
grabación, del sonido. Sirve para transmitir, con la mayor claridad posible un
mensaje sonoro, este puede provenir de micrófonos, cassettes u otros, después
este se procesa y es reproducido por los altavoces.
La tarea es la de minimizar los cambios, evitando la degradación del sonido; o si
las circunstancias lo requieren realizar los cambios necesarios para facilitar la
audición.
Decibelios y Vumetros. Sonómetros.
Ya hemos visto que el oído no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido. Por
ello aunque la medida habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es el
vatio, a la hora de controlar una sonorización los instrumentos que nos dan
referencia del nivel sonoro (ya sean barras de LED´s o medidores de aguja)
utilizan una unidad de medida relativa y logarítmica que es el decibelio, que es la
décima parte del belio, y se define como:
dB = 10 log(P2/P1)
Donde P2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y P1 es la
potencia de referencia. Este nivel para la potencia sonora es de 10-12 w.
Figura 9: VUmetro.
El VUmetros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido
profesionales, en ellos el valor de referencia es un milivatio, medido sobre una
resistencia de 600 ohmios, a la frecuencia de 1 KHz.
A veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo, para tener
en cuenta el ruido ambiente, o para equilibra nuestro sonido acorde a las
condiciones del local, para ello usaremos el sonómetro o el analizador de sonido.
Figura 10: Sonómetro.

Figura 11: Analizador de espectro.

7. Micrófonos. Tipos y usos.
Los micrófonos son transductores, que convierten la vibración acústica en una

señal eléctrica de la misma frecuencia y de amplitud proporcional al nivel de la
vibración. Por ello es el medio de captación por excelencia de la voz y de todos los
elementos que no son capaces de conectarse directamente a un equipo, por
ejemplo los instrumentos de una orquesta de música clásica.
Los micrófonos se pueden clasificar según su tecnología de fabricación o por su
operatividad.
Por su tecnología distinguimos:
MICRÓFONO DE CRISTAL.
1. -Diafragma ligero y rígido.
2. -Cristal bimorfo: dos láminas de material cristalino cortado de manera que sus
ejes se crucen.
Cuando el conjunto se deforma se genera un voltaje entre las placas colocadas a
los lados de las laminas.
MICRÓFONO DE CINTA.
1. -Diafragma de metal.
2. -Imán permanente con las piezas polares encima.
3. -Transformador.
El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campo magnético.
MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.

1. -Diafragma.
2. -Bobina fijada al diafragma.
3. -Imán permanente.
El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida. Es
un micrófono robusto y el que encontraremos habitualmente.
MICRÓFONO DE CARBON.
1. -Diafragma.
2. -Conjunto de carbón granular.
3. -Bateria.
4. -Transformador.
La presión sobre el diafragma cambia la resistencia del carbón al que se le ha
aplicado un voltaje de polarización. Era el antiguo micrófono de los teléfonos.
MICRÓFONO DE CONDENSADOR.
1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible).
2. -Placa trasera rígida.
3. -Cable al preamplificador y alimentador.
La presión del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa trasera.
Esta variación se convierte en un voltaje de salida en el amplificador. Los buenos
son muy buenos.
Tanto el micrófono de cristal como el de carbón están anticuados, al de cristal lo
sustituye, por coste, los modernos electrets, que son una versión del de
condensador, los electrets son los típicos micrófonos de solapa, los incorporados
en los radiocassettes baratos y los que se usan en los ordenadores.
Podemos ver que los micrófonos se dividen en aquellos que necesitan una fuente
auxiliar de tensión y los que generan una respuesta por si mismos, estos últimos

se suelen designar como micrófonos dinámicos, aunque en la practica el termino

ha quedado restringido a los micrófonos de bobina móvil.
Los micrófonos independientemente de su tecnología se pueden clasificar por su
uso y forma particular, como pueden ser:
· De mano.
· De mesa.
· De pie.
· De jirafa.
· De corbata (en desuso) también llamado lavalier.
· De solapa.
· De cabeza.
· Inalámbrico (puede ser inalámbrico y a la vez de solapa, de mano, de
cabeza,...)
· De pupitre.
En la elección de un micrófono juega un papel fundamental su direccionalidad, es
decir como responde a sonidos provenientes de distintas direcciones. La
respuesta direccional se ilustra en un diagrama polar, en el cual se ilustra la
sensibilidad con respecto al ángulo desde el eje. Básicamente los micrófonos se
clasifican por su respuesta en:
1. -Omnidireccionales.
2. -Bidireccionales.
3. -Cardioides.
4. -Supercardioides.
5. -Hipercardioide.
Lo veremos claro en el gráfico.
Figura 12: Direccionalidad de los microfonos.
La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8.
Los micrófonos comerciales responden habitualmente al patrón cardioide, pero
determinados usos requieren repuestas especificas, como los micros de cañón o
los de reflector parabólico donde se ha acentuado la direccionalidad obteniendo
hipercardioides, o los micrófonos de cinta que por su construcción son
bidirecionales, lo que restringe su uso al estudio de grabación


8. Altavoces. Tipos y usos.
El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrófono, si

obviamos los niveles de potencia manejados, es el transductor que recibe la señal
eléctrica procesada y amplificada y la transforma en sonido, es decir en
vibraciones del aire. Como ya sabemos existen altavoces especiales para el agua,
como los que se usan en natación sincronizada, y en las investigaciones con
delfines.
Por la tecnología de fabricación los altavoces pueden ser:
1. -Dinámico, con bobina móvil e imán permanente fijo.
2. -Electrodinámico, con bobina móvil y campo magnético generado por un
electroimán.
3. -Electrostático, de funcionamiento similar al micrófono de condensador.
4. -Altavoz ionico. Una rareza.
Solo nos vamos a interesar por el altavoz dinámico, pues es el usado casi en
exclusiva en la actualidad salvo en caso muy específicos (p.e. el avisador de los
teléfonos suele ser un altavoz de placas, electrostático).
El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente:
Figura 13: El altavoz como transductor.
En el caso del altavoz dinámico, el imán permanente crea un campo en un
entrehierro en el que se ha situado la bobina móvil. Tan pronto como la bobina es
atravesada por una corriente, se crea un segundo campo magnético, al ser la
corriente variable, es variable el movimiento de la bobina en el interior del
entrehierro, la bobina esta directamente unida a la base de la membrana
arrastrando a esta ultima en su movimiento, creando esta última compresiones y
enrarecimientos del aire circundante.
Puede ocurrir que una zona de compresión rodee el altavoz y alcance la parte
posterior de la membrana. En este caso el movimiento natural de la membrana
puede ser perturbado; el rendimiento del altavoz disminuye y se dice que hay un
cortocircuito acústico.
La solución a este problema nos termina llevando a los recintos acústicos que
habitualmente llamamos bafles.

Con todo la simple adopción de la caja cerrada no soluciona todos los problemas
por lo que se utilizan muchas técnicas que van encaminadas a mejorar la
respuesta en frecuencia, eliminar las resonancias propias de las cajas y mejorar el
rendimiento del altavoz.
Así tenemos por ejemplo:

"Bass-reflex".
Radiador pasivo.
Laberinto abierto.
Estas no son las únicas soluciones técnicas y es habitual encontrarse con
soluciones complejas que usan más de un recurso.
A veces se busca soluciones especiales para reproducir frecuencias especificas o
para aumentar la directividad; las trompetas y las bocinas juegan estos papeles.
Un ejemplo habitual de bocina nos lo proporcionan los megáfonos.
Figura 14: Megafono.

Esta variedad de diseños provoca variedad de respuestas, de cualidades y
defectos; hay altavoces específicos para interior otros específicos para exterior y
otros adecuados en todos los entornos.
De las soluciones habituales vamos a ver los usos de los altavoces empotrados,
altavoces de pared (que llevan cajas), columnas de altavoces (Que son cajas con
varios altavoces en serie o paralelo, todos con la misma respuesta), bafles de alta
fidelidad y las trompetas.
El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no

requieren un grado óptimo de reproducción. Esta clasificación por supuesto es
esquemática y podemos encontrar altavoces empotrados con una calidad superior
a muchos bafles.

Por último recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su

impedancia, si bien esto es cierto en toda la cadena musical en el altavoz llega al
extremo de ser determinante pues podemos incluso destruir el altavoz o el
amplificador.
Lo habitual es que nos encontremos con altavoces de 8 W pero también los habrá
de 6 ó 4W , en baja impedancia, o bien de alta impedancia para líneas de 100, 70
o 50 voltios.
Figura 15: Conexiones en baja impedancia.

En baja impedancia debemos usar altavoces de una capacidad de absorción de
potencia superior a la suministrada en pico por el amplificador a la impedancia
correspondiente, es de entender que a menor impedancia el amplificador entrega
mayor potencia, no siendo esta relación lineal. Los fabricantes en casi ningún caso
recomiendan conectar configuraciones de menos de 2 ohmios.
La línea de 100 voltios se utiliza par instalaciones de aviso y música ambiental
donde las líneas sean largas y por su impedancia redundarían en una perdida
significativa de potencia entregada a los altavoces. En estos sistemas se suele
usar un transformador a la salida del amplificador que modifica la impedancia de
salida. Los altavoces no vienen designados aquí por su impedancia sino por la
potencia absorbida al voltaje correspondiente, pero nos es fácil deducir el valor, de
la ecuación:
Potencia entregada = V2/Z
Siendo V el voltaje de línea y Z la impedancia. Así si conectamos un altavoz de

línea de 100 voltios de 25 w vemos que su impedancia es de (10.000/25)W , es
decir de 400 W . En el caso de la alta impedancia hemos de evitar a toda costa

que la suma de las potencias de los altavoces supere la del amplificador pues
destruiríamos este ultimo sin embargo no hay inconveniente en conectar un
amplificador de 400 w RMS con un altavoz de 25 w si los dos están adaptados en
impedancia.

9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y

otros cacharros
Un preamplificador recibe una señal de nivel bajo y la devuelve

de nivel adecuado para atacar el amplificador, a veces constituye
un elemento independiente, pero en la mayor parte de los casos se
incluye en el mezclador o ecualizador, y en los equipos domésticos
y semiprofesionales se integra en el propio amplificador.
Así queda claro que el amplificador recoge la señal eléctrica

que representa el sonido a reproducir, a un valor de referencia y
lo eleva hasta un valor capaz de mover los altavoces a la potencia
establecida en cada caso. En nuestra cadena de sonido los
amplificadores serán responsables de la mayor parte del consumo
eléctrico, y serán los elementos que disipen más calor, es
importante vigilar la temperatura y permitir una refrigeración
adecuada, pues estas variaciones de temperatura modifican las
características de trabajo de los semiconductores y por efecto de
cascada puede llegar a destruir los componentes.
El ecualizador no persigue, en general, amplificar la señal, y

su nivel de ganancia habitual es la unidad, ó 0 dB. Buscamos con el
ecualizador, regular los niveles en cada banda de frecuencias, como
indica su nombre para igualar, y hacer la señal lo más fiel posible
al original, o en caso de ser necesario, apartarnos del original en
función de las necesidades de la sala y equipo de modo que el
mensaje sea inteligible. Esquemáticamente es aplicar varios filtros
que nos dividen la señal, tratamos cada frecuencia aparte y después
las sumamos.
Figura 16: Ecualizador.

Hemos visto el micrófono como fuente de sonido, pero

existen otras muchas fuentes:
-La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio

compactas.
-El magnetófono, que reproduce cintas de audio abiertas.
-El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o

tv.
-El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En

franco retroceso.
-El lector de discos compactos, la tecnología digital.
-La guitarra eléctrica, que es un transductor por

vibraciones.
Cada uno debe conectarse en la entrada adecuada, tanto en

impedancia como en nivel, aunque en las mesas de mezcla es
regulable el nivel de entrada.
Precisamente la mesa de mezclas, o mezclador, según los casos,

es una parte fundamental en la mayoría de los equipos operativos en
el Instituto de Deportes. La mesa de mezclas nos permite
seleccionar las fuentes, nivelarlas, mezclarlas, y en definitiva
establecer el camino de la señal.

Figura 17: Mesa de mezclas
Figura 18: Mesa de gran

formato.
Por último mencionar las puertas de ruido,

compresores, limitadores y efectos que no veremos, pero mencionamos
por su uso habitual en sonorizaciones de entidad, como en el
Palacio de los Deportes.

10. Acústica arquitectónica.
No todos los sitios son

iguales.
La evidente perogrullada no esta de más; no es lo mismo
sonorizar una zona como la pista de atletismo de San Pablo, al aire
libre y de una extensión cercana a una hectárea, que el anexo del
mismo complejo, en un sótano con paredes absolutamente reflectantes
y una superficie de 1296 m2.
Poco a poco hemos mencionado razones para considerar de

importancia el análisis del recinto a sonorizar:
-Al aire libre o a cubierto.
-Temperatura.
-Reflexiones del sonido.
-Ruido ambiente.
-Etc.
Si por ejemplo al recinto de la figura 4 le damos un tratamiento

adecuado a las paredes obtendremos lo siguiente:
Figura 19:
Tratamiento acústico para eliminar la reverberación.
Ya solo llega el sonido

directo, y mejora la acústica. Solo un comentario si el tratamiento

es tan eficaz que deja seco el sonido, puede ser molesto y

antinatural.
He de decir que en todos los

espacios cerrados que componen las instalaciones deportivas del
Instituto de Deportes se dan unas características muy similares,
constructivas, cajas cuadradas de material muy reflectante, muy mal
acondicionadas, que suponen un serio handicap a la hora de obtener
una buena inteligibilidad.

11. Reverberación.
Ya hemos mencionado que es la reverberación. ¿Pero, cómo se

mide?.
Veamos un ejemplo de medida en el Palacio de los Deportes donde

se representa el nivel sonoro en dB frente al tiempo.
Figura 20:
Medida del tiempo de reverberación.
Se produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante,

a partir del cual se mide, esta medida disminuye en el tiempo como
es de esperar, pero es muy larga y además tenemos un fenómeno
adicional, en un momento que determinan las características físicas
del recinto aumenta de nuevo, a la frecuencia que os presento se
produce un fenómeno de resonancia, esta es una frecuencia propia
del recinto acústico.

Veamos genéricamente la definición de Tiempo de

Reverberación:
Es el tiempo que transcurre entre el máximo nivel del

sonido y una perdida de 60 decibelios.
Esta recomendado entre 2 y 4 segundos el tiempo de reverberación

adecuado para poder compatibilizar una inteligibilidad alta y un
confort auditivo adecuado.

12. Efecto Larsen.
El efecto
Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento,
realimentación o, en ingles, feedback.
Se produce
precisamente por eso por realimentación, es decir al micrófono
llega una cantidad de sonido procedente de los altavoces, que es
amplificada, que a su vez vuelve a salir por los altavoces y es de
nuevo amplificada, y a partir de ahí se convierte en resonancia, en
un pitido, habitualmente agudo, cuya frecuencia dependerá de la
distancia entre altavoces y micrófono, y de las respuestas del
equipo. Recordar en este punto la relación entre longitud de onda y
frecuencia.
Figura 21: Acoplamiento.
Para evitar el efecto Larsen conviene:
·
Utilizar micrófonos direccionales, y situarlos si es posible detrás
de los altavoces.
· Limitar

la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortando al

máximo la frecuencia de resonancia.
· En un
lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a más de 20 cm
del micrófono, lo mejor es "comérselo".
· Regular
el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la
resonancia.

13. Inteligibilidad.
La inteligibilidad es conseguir que el mensaje que se transmita

se entienda, lo que llamamos articulación de la palabra, se mide
por el índice de consonancia, es decir el tanto por ciento de
sílabas entendidas sobre las emitidas, por supuesto en la practica
de medidas acústicas no se usa ese modo de medir sino que se
encargan los programas que controlan las mediciones, lo cierto es
que el índice de inteligibilidad en los pabellones del Instituto de
deportes es pobre, como indican todas las mediciones hechas, aunque
desconozco el actual del Palacio de los Deportes, antes del
tratamiento acústico anterior era del 35 % es decir, muy pobre.
La inteligibilidad depende de muchos factores:
· Del
nivel de reverberación, que es la influencia más notable.
· Del
ruido ambiente, que hay que superar aumentando la potencia, y si el
recinto es reverberante, aumenta el problema.
· Del
equipamiento electroacústico, si este no es capaz de reproducir con
fidelidad entre 250 y 5000 Hz, tendremos serios problemas, y la
inteligibilidad variara mucho de unas voces a otras.
· Es
importante que a todos los puntos llegue más sonido directo que
reflejado. Será fundamental la distribución de altavoces.

14. Problemas y soluciones.
Ya hemos ido desgranando junto con los conceptos, los problemas

y soluciones posibles, pero las situaciones practicas serán muy
variadas, no es lo mismo una iglesia, por ejemplo la casa de la
moneda, donde se hacen muchas presentaciones de actividades, que el
pabellón de Amate, o una piscina cubierta (de lo peor a la hora de
sonorizar). No será lo mismo que el público este situado en un solo
lugar a que este repartido por toda la sala, mirando al centro, al
que quiera profundizar le recomiendo los apuntes sobre distribución
de altavoces, hagamos aquí de todos modos unas breves indicaciones,
coloquemos al locutor lejos de los altavoces, si la distribución lo
permite, detrás de ellos, y pidámosles que hablen cerca, muy cerca,
del micrófono, que lo hagan claro, vocalizando, y alto, no
chillando pero si como lo hacemos cuando tratamos de convencer a
alguien, así evitamos que el sonido ambiente se superponga al del
habla, trabajamos con una ganancia de entrada baja que permita
eliminar mayor nivel de ruidos, y la voz resulta más cálida.
Los altavoces deben de "mirar" al público, estén en

el techo, en el suelo, o en pies de altavoces, no deben apuntar por
encima ni por debajo del público, y los altavoces deben ser todo lo
directivos que nos podamos permitir.
Otro elemento importante es el ecualizador que nos corte las

frecuencias más molestas en cada recinto, pero esto exige la
existencia de este elemento y lo más importante un estudio acústico
de cada recinto.

15. Vocabulario específico.
Leer es importante.
No estamos presentando una campaña de alfabetización, solo
recordando lo que todos ya sabemos; que casi todo esta escrito.
La mayor parte de la información que necesitamos esta allí ante

nuestros ojos, y aunque nos fiamos mucho de nuestros ojos, muchas
veces solo miramos pero no vemos, y menos aún leemos, así muchos
han conectado un conector XLR macho en uno XLR hembra, pero
resultando que el XLR macho era la conexión del altavoz, y la
hembra era la entrada del amplificador. Resultado, no funciona.
Pero si leemos, vemos que cada conector lleva su letrerito,
conociendo un poco el lenguaje técnico, todo solucionado. ¿Todo?.
No.
Aún queda otro problema, casi todo viene en ingles.
Así que hay que aprender dos cosas un poco de lenguaje técnico y
un poco de ingles.
Figura 22: Características de una mesa! española.

Figura 23: Conexiones típicas de un amplificador.


16. Un poco de inglés y castellano técnico.
Al igual que en castellano, muchas palabras inglesas tienen

significados distintos en distintos contextos, y cuando se refieren
a usos técnicos, a veces totalmente distintos aunque con alguna
conexión con el uso coloquial.
Así la palabra in que comparte gran parte de los usos de nuestra

palabra en, entre ellos dentro de, fuerza el significado en el uso
en electrónica y significa entrada, aportación de señal,
compartiendo este significado con input.
Out y output significaran salida de señal, claro que siempre una

salida tiene como objeto conectarse a otra entrada de mayor
nivel.
On también comparte con nuestro en algunos significados (p.e.

"on the bus"= "en el autobús"), pero para
nosotros, será casi siempre encendido.
Off al igual que out se traduce por fuera en algunos contextos

pero off en sonido es apagado.
On y off suelen ir acompañados de power, que entre otras cosas

es poder, pero para nosotros será energía, o más claro,
alimentación; power podrá estar on, encendido, y a veces llevara un
I y se encenderá algún LED; o podrá estar off, apagado, podrá
llevar un 0 y se irán apagando las lucecitas.
Para más detalles corresponde estudiar un poco el apéndice

dedicado al léxico.
Un poco de castellano

técnico.
Claro que no basta saber que phono es giradiscos, hay que saber
que la entrada de phono lleva una ecualización especifica para
cápsulas magnéticas (RIAA), que es una entrada de alta impedancia y
de 3mV, así que si metemos una entrada de línea, de la misma
impedancia pero de nivel 60 veces superior, saturaremos y la
respuesta será distorsionada, a veces los guitarristas buscan
voluntariamente este efecto, si por ultimo conectamos en phono un
micro habrá un desacoplo de impedancias, que puede generar ruidos,
p.e., aunque la señal será de un nivel muy similar, aprox. 2
mV.
Así que de nuevo toca estudiar, en este caso el apéndice

denominado glosario, y procurar no conectar ningún aparato fuera de
lugar.

17. Camino de la señal.
¿Qué es el camino de la
señal?.
Para que palpéis que es el camino de la señal, os voy a mostrar
algunos gráficos.
Este primero, cuyo propósito principal es enumerar los elementos

que intervienen en la existencia de inteligibilidad, nos muestra
por unas flechitas el recorrido que hace la señal, de un elemento a
otro. Aún más simplificado:
Sin flechas pero con rayas, si el micrófono no esta conectado al

amplificador, o el cable esta roto o cortocircuitado, el

amplificador no esta conectado a los altavoces, o el cable está

roto o cortocircuitado o la alimentación esta interrumpida, si
cualquiera de estas cosas ocurre, basta una, el camino de la señal
estará interrumpido y nuestro sistema no funcionara.
Si además introducimos una mesa de mezclas, un ecualizador, o

una puerta de ruido, la cantidad de puntos de interrupción aumenta,
aunque claro las posibilidades del equipo aumentan. En el
desplegable podéis ver el camino de la señal en una mesa de
mezclas.

Figura 24: Montaje típico para grupo en

directo.
No hay para asustarse, hay más cables hay más elementos, pero la
filosofía es la misma:
· Cables
en buenas condiciones, ni cortados ni contactados.
·
Alimentación conectada y funcionando.
·
Elementos conectados en el sitio adecuado; altavoz en salida de
amplificador, micrófono en entrada de micro.
·
Potenciometros y faders subidos a nivel adecuado, y seleccionados
los canales donde tenemos entradas.
· Es
decir pecata minuta.
· Sigamos
con ejemplos, veamos parte del recorrido de señal del palacio de
los deportes:
Figura 25: Palacio de los deportes, desde mezcla hasta

altavoces.
A este esquema nos queda añadirle el de una mesa de mezclas,

veamos un ejemplo, simplificado:

Figura 26: Mesa de mezclas. Diagrama de bloques.
Este esquema corresponde a una mesa de mezclas Folio pero es

casi idéntico al de la mesa Ecler realmente existente. No es
inadecuado reseguir con distintos colores los caminos de la señal,
quizás nos ayude a visualizar con eficacia.

En la cubierta de algunos amplificadores, hay un esquema de

bloques, este nos da una idea del camino de la señal en el interior
del dispositivo.

18. Esto no es electricidad, es electrónica.
Dicho sea sin animo de menospreciar a la electricidad, sólo se

trata de matizar, en la electricidad nos resulta equivalente para
casi todas las aplicaciones el sentido de circulación de la
corriente eléctrica. En la electrónica el uso de los
semiconductores establece asimetrías en la conducción, niveles
mínimos de excitación y otros fenómenos que son buscados
conscientemente.
La alimentación se realiza en corriente continua, aunque el

enchufe se conecta a una red de corriente alterna.
Así dentro de los amplificadores y los filtros, si nos fijamos

estos dos son los elementos básicos en todo equipo, coexisten
corrientes continuas, que tienen la misión de poner los equipos en
situación de trabajo, y la señal eléctrica a tratar que después se
convertirá en sonido, que es la finalidad de todo el entramado que
montamos
Simplificando podemos decir que el amplificador coge la energía

eléctrica suministrada y la modela de acuerdo a la señal. Los
filtros descomponen la señal en varias la reducen, amplifican, o
respetan y devuelven una señal modificada pero de un nivel medio
similar.
Hemos insistido en otros puntos en la adaptación de impedancias.

No es por fastidiar, los semiconductores, amplificadores
operacionales en la mayoría de los casos, dependen mucho de los
valores de la impedancia de entrada y de salida, para responder de
acuerdo a lo solicitado de ellos, en todas las conexiones internas
esta adaptación de impedancia esta regulada, o se modifica de modo
programado, potenciometros; es en las conexiones que nosotros

realizamos donde podemos introducir parámetros no esperados,

provocando saturación, corte, oscilación u otros fenómenos no
deseados, si el tema os apasiona mirar la bibliografía pero
mientras tanto, respetar las impedancias.
Otra cosa que no podemos olvidar es que las distintas señales

que introducimos en nuestros equipos podrán tener señales muy
distintas, en nivel impedancia, frecuencia,...
Las disimilitudes que provienen de las distintas fuentes las

resolvemos usando las entradas adecuadas para cada una de ellas,
las provenientes de voces más o menos potentes, de grabaciones más
o menos saturadas las resolvemos con los niveles de ganancia de
entrada y con los faders; incluso a veces perseguiremos que una
señal sea menor que otra, como por ejemplo una música de fondo
mientras habla un locutor.
Decir por último que en la parte en que más se parece el sonido

a la electricidad es en la conexión de los altavoces, los voltajes
e intensidades que manejamos son mayores, las posibilidades de
interferencias menores, pero ojo no nulas, y las exigencias de
cableado menores, como vemos a continuación.

19. La importancia de un buen cable.
No es el título de una obra de teatro, es una realidad. Las

exigencias de los dieléctricos y de los conductores, estabilidad de
la capacidad por metro en los primeros y pureza del cobre, ni oír
hablar de aluminio, en los segundos son grandes.
Estas exigencias se extienden enseguida a las terminaciones de

los cables, los conectores han de ser de calidad y no soportan el
oxido; aquí no habrá problemas de calentamiento sino de barrera de
potencial dado el nivel de las señales en sus primeros pasos.
Excepto en los altavoces el apantallamiento de los cables será

fundamental, y las condiciones de instalación más criticas; no
podremos superar determinadas longitudes, no podremos pasar cables
de señal por tubos metálicos con cables de suministro eléctrico,
nos daría probablemente zumbidos. Si pasamos por un tubo metálico
los cables de micrófono y de altavoces seguramente tendremos una
oscilación ultrasónica, que no es oída pero resulta muy
molesta.
Aún sin tubos no resulta conveniente que los cables de

suministro eléctrico corran en paralelo con los de entrada de
audio. Tampoco con los altavoces, son menos perturbables pero ya
conocéis la ley de Murphy.
Otro tema de cableado son las tierras; siempre que sea posible
se debe de tener tierra independiente, para que las perturbaciones
del alumbrado o motores no nos afecten, no debe de conectarse a
tierra altavoces ni las mallas de los micrófonos, y la conexión de
los elementos metálicos de los aparatos debe de ser de calidad.


20. Procesado de la señal.
Llamamos procesado de la señal a cualquiera de las

modificaciones que se le introduce a lo largo de su recorrido,
aunque sea una simple atenuación o amplificación lineal, es decir
proporcional. También por supuesto es procesamiento cualquier
operación no lineal, como el ecualizado o el tratamiento en una
puerta de ruido.
Es decir todo lo que hacemos para obtener la señal de salida,

que si somos buenos, se parecerá mucho a la de entrada pero más
fuerte.
¿Para qué sirve tantos

botones?.
Como hemos quedado en que toda operación es procesar la señal
vamos a ir identificando que hace cada botón, en una mesa de
mezclas.
Podéis ver un resumen visual en el desplegable. Este es un

ejemplo de una mesa concreta (mesa Folio de Soundcraft), pero muy
general y completo. Veamos de todos modos una descripción más
general:
·
Entrada: Suele ser un conector XLR o jack, simétricos, si tiene los
dos se usa el XLR como entrada de micrófono y el jack para línea,
si usa solo uno de ellos, la entrada es de nivel fijo, como en los
mezcladores (equipo portátil, equipos de formación), o lleva un
conmutador micro-line, como la mesa Ecler del Palacio de los
Deportes.
· Control

de ganancia: No lo llevan los mezcladores de entrada de nivel fijo.

Determina la cantidad de señal que enviamos al resto del mezclador;
demasiada ganancia y la señal distorsionara y será recortada,
demasiado poca y el nivel de ruido de fondo será más apreciable y
no tendremos nivel suficiente en la salida del mezclador.
· Filtro
pasa altos (a 100 o 150 Hz): Se reduce el nivel de las frecuencias
inferiores a la cantidad indicada, que son las más molestas
fisiológicamente, no existe siempre.
·
Ecualizador: Que nos permite una regulación de cada señal
individual, los mezcladores no lo llevan, se suele dividir en:
· EQ de
HF (ecualizador de agudos): Sirve para subir o bajar las
frecuencias agudas (más de 6 KHz), normalmente entre ! 15 dB.
· EQ de
MF (ecualizador de medios): Sirve para subir y bajar las
frecuencias medias (250 Hz a 6 KHz) entre ! 15 dB, pero normalmente podemos
variar la
frecuencia central.
· EQ de
LF (ecualizador de graves): Mueve los graves entre los márgenes de
nivel ya especificados.
Todos ellos puestos en posición central nos dan respuesta

plana.
· Envíos
a auxiliares: sirven para hacer submezclas, no comentare más sobre
ellos.
· Pan
(panorámico): Sirve para mover la señal a través de la imagen
estéreo, como todas nuestras instalaciones son mono, lo dejaremos
en posición central.

· Fader:
Es nuestro potenciometro deslizante, determina que cantidad de
señal se envía a la mezcla, es decir determina los niveles
relativos.
Nos podremos encontrar en una mesa de mezclas más controles como

conmutadores de asignación de grupos, solo, alimentación phantom,
encendido de canal, inserciones (p.e. en la mesa Ecler del
Palacio) u otras que no describiré.
En la salida master debemos destacar los Faders, en los

mezcladores que no llevan ecualización por canal nos solemos
encontrar un control de tonos que se suele componer de un control
de agudos (Treble) y otro de graves (Bass).
Hay mezcladores con entradas conmutables entre micrófono y

Phono, con crossfaders (fader que funciona a modo de balance entre
dos entradas), como en los de los equipos del departamento de
formación, los hay con talkover (preferencia de escucha de la
entrada de micrófono especificada) y otras muchas maravillas.

21. Ecualizador y efectos. La importancia del sitio.
Ya hemos hablado de los ecualizadores indicando su función y

descrito los ecualizadores de canal de una mesa de mezclas, pero
hay otros ecualizadores, independientes y que suelen ser de mayor
calidad, podemos encontrar dos tipos principales de ecualizadores,
los gráficos y los paramétricos, aunque también los hay gráficos
que incluyen algún filtro paramétrico o semiparamétrico. Veamos que
significa todo esto:
· Un
ecualizador gráfico es el que tiene unas frecuencias de corte fijas
y cada corte se controla con un fader, esto hace que la posición de
los fader nos de una información visual del tratamiento de la
señal, de ahí su nombre de gráficos. Veamos un ejemplo de este
ecualizador.
· En el
ecualizador paramétrico, funcionamos con otro concepto, tenemos en
cada corte tres potenciometros, o regulaciones software como en el
ejemplo de abajo, una controla el nivel en ganancia, ! 15 dB, otro controla la
frecuencia central del
corte, con ello podemos elegir con precisión las frecuencias que
nos dan problemas, y el tercer control regula el factor Q, el
factor de calidad, que en un filtro nos indica lo rápida que es la
caída. Este tipo de ecualizador es caro pero suele ser más eficaz,
para muestra un botón.

Figura 27: Ecualizador parametrico.(Palacio de

los Deportes)
Si nos fijamos bien veremos que en la figura se incluye un

apartado denominado Delay (en castellano, retardo), ese es uno de
los muchos efectos que se pueden integrar para mejorar la señal, en
una salida de altavoces distribuidos el delay sirve para que el
sonido de los altavoces llegue todo a la vez sin aumentar el efecto
de eco o reverberación, por ejemplo en una iglesia, donde hay
altavoces a lo largo de la sala, con tiempos de llegada distintos
(ver el capitulo sobre la velocidad del sonido). Otros efectos son
reverbs, ecos flangers, distorsionadores y también las puertas de
ruido y limitadores, también denominados estos últimos procesadores
de dinámica, pues trabajan precisamente sobre el rango de esta. En
el Palacio de los Deportes encontramos un compresor limitador.

22. Conexión de los distintos elementos.
Parece que a estas alturas

todo esta escrito pero recapitulemos, porque así entenderemos los
flecos que nos han ido quedando.
Casi todo esta

escrito.
Ya lo habíamos dicho, ¿verdad?, pero merece la pena insistir.
Nadie lo conoce todo y a veces fiarse de la intuición acaba en el
taller de reparaciones. Párate y lee, solo después conecta.
Completa el camino de la señal no dejes ningún cabo suelto, que

todo este en su sitio, que cada uno conecte con el siguiente, por
supuesto que todo tenga su alimentación y después procedemos como
sigue:
Usaremos nuestro equipo con una diversidad de tipos de fuentes

de sonido, los cuales entregarán niveles distintos de señal. Es muy
importante que ajustemos la ganancia de entrada correctamente para
obtener las mejores prestaciones.
Conecte la fuente elegida (usualmente la entrada de MIC para los

micros y la de LINE para cualquier otra).
· Ponga
los faders Master totalmente abajo.
· Ajuste
la ganancia de entrada hasta que el medidor alcance ligeramente el
LED ámbar de 0 dB al nivel máximo típico de esa fuente con una
señal estable. Si la señal es rica en transitorios rápidos de alto
nivel (percusión) se necesitará una lectura superior, del orden de

+6/+9 dB para conseguir un nivel promedio equivalente. Se deja así

suficiente margen para soportar picos en la señal sin
distorsión.
· Ajuste
todos los canales de la misma forma.
· Si no
puede obtener un nivel razonable dentro de la gama de control de
GAIN usando una entrada de micro, pruebe de entrar por línea.
Las entradas
que no disponen de control de ganancia, no causaran problemas si
usamos su fuente típica para estas entradas, que serán magnetófonos
o unidades que tienen un nivel de señal más predecible.
Dispondrán ahora de los ajustes iniciales para todos los canales

y ya podrá empezar la mezcla.
· Conecte
sus amplificadores y altavoces, situando la ganancia de los
amplificadores alrededor del 70%. Mueva los faders master
gradualmente hacia el tope, escuchando atentamente por si se
produce cualquier insinuación de realimentación o sobrecarga.
Notará que los ajustes de ganancia de los canales de entrada
deberán disminuirse ligeramente a medida que la mezcla se crea.
· Escuche
cuidadosamente el característico sonido de realimentación. Si no
puede alcanzar un nivel de entrada satisfactorio sin
realimentación, ajuste las posiciones de micrófono y/o altavoces y
pruebe de nuevo.
El emplazamiento del micrófono y su correcta elección es

esencial para una sonorización. La idea sería situar el micro lo
más cerca posible de la fuente sonora para cortar los sonidos
periféricos no deseados. Esto permite el uso de menor ganancia en
el mezclador y ayuda a evitar la realimentación. Notará también que
un micrófono bien situado no necesita apenas ecualización.

Figura 28: Conexión amplificador Inkel.
Para apagar actuaremos al contrario, bajamos los volúmenes de

los amplificadores, los apagamos, y después apagamos hacia atrás,
es una medida higiénica importante, limpiar la mesa, y no me
refiero a quitarle el polvo, que también, sino a dejar faders
ecualizadores y conmutadores en posición de descanso, así
evitaremos que haya sorpresas al volver a sonorizar.

23. Conectores. Tipos y usos.
Uno de los problemas cotidianos de un técnico de sonido son los conectores.

Aunque teóricamente hay normas internacionales de normalización están son tan
incumplidas como las normas internacionales de normalización en conexiones
eléctricas.
No obstante la experiencia nos indica que solo algunas conexiones se van
quedando en el mercado, normalizando a golpe de necesidad, vamos a verlos.
Aquí tenemos por ejemplo un adaptador de jack de 3´5 mm a RCA, un conector

XLR hembra, un conector estéreo RCA, rojo para canal derecho y blanco o negro
para canal izquierdo, por último un adaptador RCA estéreo a jack de 6 mm
estéreo.
Todavía hay más conectores y adaptadores, como RJ, BNC, TNC, KOS, o incluso
conexión por tornillos.
Los que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales serán jacks de
6 mm y conectores XLR, a estos últimos se les denomina coloquialmente canon.
En los equipos domésticos mayoritariamente se han impuesto los conectores
RCA, quedando la conexión DIN como una antigualla.
Cuando se trata de la conexión de altavoces la conexión profesional de salida del
amplificador será habitualmente para tornillo o banana, y en la parte del altavoz
tendremos, tornillos, banana, canon y en sistema multiamplificados se impone un
conector denominado Speak-On, que nosotros no tenemos en nuestros equipos.
En los equipos domésticos la conexión habitual del amplificador y del altavoz es
de presión, habiendo prácticamente desaparecido la conexión punto-raya.
Figura 29: Jack simétrico y asimétrico.

Vemos en la imagen el cableado correspondiente a un jack, es el conocido
conector telefónico que se usaba en las antiguas centralitas, tanto en el caso
balanceado, como asimétrico.

Decir que balanceado y simétrico en nuestro caso significan lo mismo, de igual

manera usamos también asimétrico y desbalanceado.
Para el caso del conector canon veamos su cableado:
Figura 30: Canon simétrico.
Figura 31: Canon asimétrico.

Del mismo modo que en el canon usamos el mismo conector para los dos
formatos de conexión para obtener un jack asimétrico con uno de tres contactos,
nos bastara con puentear el vivo 2 y la tierra.
Pero os estaréis preguntando, ¿que rayos es eso de simétrico y asimétrico?, si
hay un hilo más, ¿pero porqué?.
Cuando mandamos señales de audio de bajo nivel a distancias considerables
(distancias mayores a 15-20 metros), se hace necesario el uso de una entrada
balanceada formada por dos cables apantallados donde la señal activa (hot) viaja
por un hilo y por el otro viaja una señal en contrafase (cold).
La pantalla será la masa de la señal. Cualquier interferencia externa capaz de
perturbar la señal de audio, se inducirá a la vez en las dos líneas activas. A la
entrada del amplificador, será suficiente realizar la suma entre ambas señales
para cancelar los ruidos o interferencias generadas y obtener el doble de señal

activa.
El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrónicamente (amplificadores
operacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo además en este
último caso un aislamiento galvánico.
Veámoslo:
Aquí tenemos el caso de uso de un transformador, si usamos amplificadores

operacionales estamos obligados a usar tanto la entrada inversora como la no
inversora usándolo como sumador.
No debemos de confundir simétrico con estéreo, para una entrada estéreo

debemos de usar dos conectores separados sean estos simétrico o asimétricos, o
convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar juntos los dos cables
de vivo.
Un jack si da uso estéreo como salida de auriculares, en ese caso la señal
izquierda se suelda a la punta y la derecha al anillo.
Otro caso especial de jack lo constituyen las inserciones, que tienen el envío de
señal en la punta, el retorno en el anillo y la masa común.
Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son, en general
simétricas, así ocurre en la mesa Ecler del palacio de los deportes, o en los
mezcladores Inkel, excepto en las dos entradas frontales para micrófonos, en los
mezcladores de los equipos del departamento de formación las entradas son
todas asimétricas, ello es debido a la concepción de las mesas de DJ como
elementos donde todo esta muy cercano, y la longitud de los cables no nos
supone ninguna preocupación.
Los altavoces que usan jack, siempre lo harán con jack mono y en el caso de uso
de canon solo usaran 2 pin ,o 2 de ellos estarán puenteados, caso de las
columnas Bose 804.

Cuando nos acostumbremos a conectar será difícil confundir cables de micrófono

y de altavoces, pero nos puede ocurrir, así que ojo al loro.

24. ¿Qué hacer cuándo... ?(...se presentan

problemas).
No lo toques todo, lee y comprueba.

Cuando dentro de 10 minutos comienza una actividad, o el partido del Caja ya ha
empezado es difícil mantener la calma adecuada, pero, es el único modo de que
todo llegue a feliz puerto.
Muchas veces hemos tocado todo con tal de buscar la solución, pero eso solo le
sirve al que no entiende nada y lo único que espera es que suene la flauta, por
ejemplo si subimos todos los niveles, acertaremos con el nivel de la entrada
correcta, pero estaremos metiendo el ruido electromagnético del ambiente en
todos los canales y tendremos un zumbido, si no lo creéis coger una mesa
conectada a su correspondiente amplificador y altavoces, y sin ninguna fuente,
subir todos los volúmenes. Es mejor mirar atrás donde estamos conectados, y
siguiendo el camino de la señal (p.e. si la pletina esta conectada en deck, no
debemos subir tuner, ¿no?) ver si mejora, tal vez el micro no suena pero tal vez, y
no es inhabitual, el micro no esta en On, si la música no suena, y además no se
ven encenderse los leds de lectura de la pletina, o la cinta no esta grabada o la
cabeza lectura se fue al cuerno, si el disco compacto no da indicación del numero
de tracks (úsense de canciones) es que el aparato no lo reconoce, por estar vacío
o por ser demasiado pirata, si el cable del micro esta machacado, desoldado en
las puntas o contactados dos hilos, lo normal es que no suene, si el mezclador del
caja esta conectado en la arqueta pero la continuación de este cable no lo esta al
equipo principal, apaga y vamonos.
Como ocurre en la detección de una derivación en un circuito eléctrico hay
procedimientos que ahorran tiempo en la localización de la avería, usa tu cabeza y
solo témele a que la avería requiera sustituir algún elemento, porque casi seguro
que no habrá repuesto.

25. Tabla de fallos y soluciones habituales.
Un último consejo practico, si tenéis dudas sobre si una fuente

suena y no tenéis a mano otra, con la punta del destornillador y en
contacto con nuestra mano generalmente induciremos un zumbido. Si
es así algo le pasa a la fuente.


26. Prácticas con equipos reales y apéndice I.
Aquí debería ir una descripción de equipos concretos y su montaje, dado que los
que hay en mi empresa, no los tienes a mano lo he quitado, pero si tienes interes
en ver esta sección, enviame un e-correo a japoo@imd.sevilla.org y te lo haré
llegar a la dirección que me indiques.
TENEMOS CABLES Y APARATOS. ¿ CÓMO LO HACEMOS SONAR?. Para
terminar este curso del modo más practico que podemos deberiamos probar a
montar un equipo de sonido, deberiamos reunir en la sala todos los elementos
necesarios para el montaje completo, así como todo el cableado necesario, puede
que no suene a la primera pero ya sabes, lee, sigue el camino de la señal y dale
corriente, seguro que el final es feliz.
APENDICE I. LEXICO.
AUX Auxiliar
BRIDGED Puenteado.
BUS Recorrido de la transmisión
eléctrica.
CD Disco compacto. También se
usa para el lector.
CLIP Led de aviso de exceso de señal
de entrada.
CLUSTER Grupo de altavoces.
COLD Señal -.
CROSSOVER Filtro divisor de frecuencias.
DECK Lector de cintas magnéticas de
audio.
DELAY Retardo.
DISABLE Desconectado.
DJ Pincha discos.
EARTH Tierra.
EJECT Ejector. Expulsión de la cinta.
ENABLE Conectado.

EQ. Ecualizador.
FADER Potenciometro deslizante.
FEEDBACK Realimentación.
FUSE Fusible.
GAIN Factor de amplificación.
GND Tierra.
GROUND Tierra.
HF Alta frecuencia. Agudos.
HIGH Altos.
HOT Señal +.
IN Entrada.
INPUT Entrada.
INSERT Inserción.
JACK Conector microfónico.
LEFT Izquierda
LEVEL Nivel. Volumen.
LF Baja frecuencia. Graves.
LIFT Limpieza, desconexión.
LINK Eslabón, conexión.
LOUDSPAKER Altavoz.
LOW Bajos.
MASTER Volumen general.
MF Frecuencias medias.
MID Medios.
MIXER Mezclador.
MONITOR Señal de referencia para el
técnico o el músico.
MUTE Silencio.
NOISE Ruido.
NOISE/SIGNAL RATIO Relación señal/ruido.
OFF Apagado

ON Encendido.
OUT Salida.
OUTPUT Salida.
P.A. Envíos a los altavoces del
público. Por extensión, el
sistema que permite los avisos y
sonidos.
PAGE Aviso, llamada.
PAN Panorámico.
PATCH Conexión.
PATCHBOX Caja de conectores.
PATCHPANEL Panel de conectores.
PEAK Indicador de picos.
PHANTOM Alimentación de micrófonos de
condensador.
PHONES Phones.
PHONO Entrada para cápsula magnética.
PLAY Reproducción.
POWER Potencia. Se aplica al botón de
encendido.
RACK Caja en la que se monta el
equipo.
RECEIVER Receptor.
RECORD Grabación.
RETURN Retorno de señal.
RF Radiofrecuencia.
RIGHT Derecha
SCREEN Pantalla. Se usa como pantalla
gráfica, y como pantalla de
interferencias.
SEND Envío y retorno en una sola

clavija.
SIGNAL Señal.
SINGLE Simple, individual.
SPEAKER Altavoz. También se aplica al
locutor.
STEREO Estereofónico.
STOP Paro.
SUBWOOFER Altavoz de subgraves. (20 a 100
Hz)
SUPPLY Fuente de Alimentación.
SWITCH Conmutador, interruptor.
TALK Hablar.
TALKBACK Retorno de ordenes.
TALKOVER Prioridad de lo hablado sobre la
música.
TAPE Cinta. En nuestro caso cinta
magnética de audio.
TRACK Pista, en nuestro caso de la
cinta.
TRANSCEIVER Emisor.
TUNER Sintonizador. No confundir con
radio.
TURNTABLE Giradiscos.
TWEETER Altavoz de agudos.
WOOFER Altavoz de graves.

27. Apéndice II. Glosario.
ALTAVOZ Transductor que convierte la

señal eléctrica en vibraciones
del aire.
AMPLIFICADOR Unidad que aumenta el valor de

una señal. La amplificación
puede ser en voltaje, intensidad
o en
ambos. Esto último es lo
habitual. La ganancia se mide
habitualmente en decibelios.
ARMONICOS Frecuencias múltiplo de la

frecuencia fundamental.
ASIMETRICO No simétrica. Método de

conexión

que utiliza un solo conductor y la

pantalla como retorno de señal.
No permite grandes longitudes
de conexión y tiene poca
inmunidad a
las interferencias.
ATENUACIÓN Perdidas en el nivel de señal. Se

mide del mismo modo que la
ganancia.
BALANCE Niveles relativos de los canales

derecho e izquierdo en una
señal estéreo. También se llama
así al
control que fija dichos niveles
relativos.
BNC Conector de cierre de bayoneta

para coaxial miniatura.
Abreviatura de
bayonet-Neill-Concelman.
C.I. Circuito integrado.

Chip.

COAXIAL Cable consistente en dos

conductores concéntricos,
separados por un material
dieléctrico.
dB Decibelio. Unidad estándar para

expresar la ganancia o perdida
de transmisión y los
correspondientes niveles de
`potencia. Para voltajes se
expresa
por: dB=20 log(V1/V2). El sufijo
u indica que la tensión de
referencia es 775 mV.
DINÁMICO Micrófono de bobina móvil.

Genera
la señal por autoinducción.
DIRECTIVIDAD Relación de delante a atrás del

sonido recogido por un
micrófono.
ECUALIZACIÓN Cambios en la señal eléctrica,

para corregir la distorsión en
frecuencia producidas por el
sistema

de audio o por la acústica propia

de la sala.
EFECTOS Tratamiento no linear de la

señal. Pueden ser ecos, reverbs,
puertas de ruido, wow u
otros.
ELECTRET Micrófono de cápsula

electrostática, necesita pilas de
alimentación.
EQ DE BARRIDO Ecualizador seudo-paramétrico.

Consta de un regulador de nivel
y de un regulador de frecuencia
central.
EQ GRÁFICO Ecualizador con un número de

bandas predeterminadas, entre
cinco y 30, que tiene un control
de
nivel por banda. El hecho de que
los fader nos dé una indicación
visual de la forma en que
tratamos la señal le da su
nombre.

EQ PARAMETRICO Ecualizador con varias

bandas, que dispone de tres
controles por banda: nivel,
frecuencia
central y factor Q. Son los más
adecuados para problemas con
frecuencias especificas, pero
muy caros.
ESTEREO Estereofónico. Sonido

combinado
para reproducirse en dos o más
altavoces, cada uno con una
señal
diferente, con el objeto de dar
una impresión
espacial.
FASE Posición relativa dentro del

ciclo. Dos señales se dicen en
fase si están simultáneamente
en la
misma posición relativa.
FILTRO Conjunto de elementos, por

ejemplo LRC, que discriminan el
paso de las distintas

frecuencias.
FILTRO DE CRUCE Es un filtro que separa la señal

que le llega en dos según las
frecuencias estén por debajo o
por
encima de una dada, se usa en
los sistemas de varias vías,
aquellos
en los que cada altavoz o grupo
de altavoces se encarga de
reproducir una determinada
banda de frecuencias.
GANANCIA Factor de
amplificación.
Hz Hertzio. Su número nos indica

los
ciclos (repeticiones) por
segundo.
IMPEDANCIA La combinación de resistencia,

inductancia y capacitancia que
ocasiona la reducción de una
señal
alterna. Una inductancia actúa

selectivamente reduciendo las

frecuencias altas, la capacitancia
actúa en igual sentido con las
frecuencias bajas y la resistencia
atenúa por igual en todas las
frecuencias.
INTELIGIBILIDAD Medida de la articulación de

consonantes. Da idea de la
posibilidad de transmitir
mensajes
hablados.
KHz 1000 Hz.
LARSEN, EFECTO Resonancia debida a la

realimentación del sonido de
salida en el micrófono. El tiempo
de
retardo fija la frecuencia.
LED Diodo emisor de

luz.
LINEA En señal se refiere a las

entradas del mezclador, que no

provienen de un micrófono o una

cápsula magnética; más de 300
mV. En sonorización de
ambientes se
refiere a las salidas de los
amplificadores para líneas de
distribución de voltaje constante.
LINEA 100 En el segundo caso anterior,

VOLTIOS cuando el voltaje constante es
de 100 V.
MICROFONO Transductor que convierte la

presión sonora en señal
eléctrica.
MONO
Monofónico. Sonido para
reproducirse en uno o más
altavoces todos con la misma
señal. Es lo
habitual en instalaciones
deportivas.
OCTAVA Intervalo entre dos frecuencias

en relación 2:1.

OHMIO Unidad de resistencia e

impedancia.
OSCILADOR Dispositivo que produce una

señal
alterna o pulsante.
PANORÁMICO Seudo balance de las entradas

mono de la mesa de mezclas,
que permite repartir la señal
entre los
dos canales de salida.
POST FADER Monitorización dependiente del

nivel del fader.
PRE FADER Monitorización que no depende

del
nivel del fader.
PREAMPLIFICADOR Amplificador de poca ganancia

que
permite atacar a un nivel
adecuado la etapa de
potencia.

RANGO DE Valores que puede tomar la

FRECUENCIA frecuencia. Por ejemplo en EQ
paramétrico, el rango
audible...
RCA Conector coaxial, habitual en las

entradas estéreo de los equipos
domésticos y semiprofesionales,
se
usan para entradas de -10 dBu.
REALIMENTACIÓN Transmisión de señal desde la

salida a la entrada, en la que
interactua con la señal de
entrada
modificando el funcionamiento
del dispositivo.
RESONANCIA Mantenimiento natural de la

oscilación, varia según los
sistemas.
REVERBERACIÓN Suma de las reflexiones del

sonido en un recinto cerrado.

RMS Medida de la potencia hecha con

100 horas de ruido rosa.
(Actualmente también se realiza
con 2
horas de ruido rosa con 6 dB de
factor de cresta)
SIMETRICO La señal entre dos cables que

van
apantallados, no llevando la
pantalla ninguna señal. Este
sistema
permite la cancelación de las
interferencias y grandes
longitudes
de conexión.
TRANSITORIO Irregularidad inicial en el

sonido y su ejecución.
VUMETRO Medidor de unidad de volumen.

Se
puede encontrar en dB, % ó
potencia; para dB y potencia no
es
linear.

XLR También llamado conector

Canon.
Conector de tres puntas que se
usa tanto en micrófonos como
en
altavoces.

28. Apéndice III. Formulario
Os doy una pequeña lista de formulas que nos pueden ser

útiles.
En relación con la última fórmula, os doy una pequeña

tabla de longitudes máximas de líneas.

29. Biografía
En esta bibliografía solo os incluyo los títulos que he usado para preparar el curso,
muchos de ellos son difíciles de encontrar, si estáis especialmente interesados os
los dejare.
Debajo de cada titulo hago un pequeño comentario, sobre el nivel e interés del
libro.
Título Autor Editorial

Acústica para Manuel Recuero IORTV
estudios de
grabación.Texto para
ingeniería, pero sus
dos primeros
capítulos son
asequibles.
Diccionario de No figura Marcombo
electrónica/informátic
a.Básico, más
orientado a la
informática.
Diccionario de No figura AFHA
electrónica/radio/tv.

Básico, antiguo y por

ello informa de
elementos que ya no
son habituales.
Diseño acústico(libro No figura TOA Corp.

de texto).Muy
recomendable su
primera parte, la
segunda se dirige de
modo especifico a
instaladores de
sistemas de aviso.
El sonido.Estudio del J.J. Matras Orbis
sonido como ondas.
El uso de los Alec Nisbett IORTV
micrófonos.Si os
interesa el sonido, es
el mejor de esta lista
aunque sea
especifico de
microfonía, os
enterareis de muchas
cosas.
Formulario de Fco. Ruiz Vasallo CEAC
electrónica.Para
repasar.
Music, phisycs and Harry F. Olson Dover
engineering.Muy
bueno, de un nivel
muy alto y
desgraciadamente en

ingles.
Ondas y Equipo Nuffield Reverté

oscilaciones.Clarifica
dudas sobre las
ondas. Nivel medio.
Reproducción del D. Bensoussan IORTV
sonido.Libro muy
bueno, y con la
ventaja sobre el de
Nisbett, de tocar
todos los palos.
Sonido estereofónico Fracis Rumsey IORTV
para TV.Libro técnico
de nivel medio, que
aclarara conceptos
de estereofonía.
Podéis encontrar también más información en Internet, casi todas las marcas
comerciales dan información de soporte de sus productos, que al igual que los
catálogos suelen dar muy buena información de carácter técnico.
De las direcciones de Internet que he visitado os recomiendo tres en castellano:
http://www.fonestar.es Es la dirección de Fonestar, distribuidora de productos de
calidad media y buen precio, especialista en conexiones.
http://www.dasaudio.com Corresponde a Das empresa valenciana especializada
en cajas acústicas de buena calidad y nivel profesional.
http://www.ecler.com Ecler fabrica mezcladores, amplificadores, altavoces y otros
pero destaca en el primer producto, donde tienen una gama amplia.
En http://personal.redestb.es/azpiroz/ encontrareis una página personal de un
aficionado al sonido con mucho contenido, profundizando en algunos aspectos de
los que hemos tratado en el curso.

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2. Conceptos básicos de sonido.

TRANSMISIÓN DEL SONIDO.

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3. Intensidad del sonido. Rango audible.

La intensidad del sonido corresponde al flujo de energía sonora por unidad de

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Nuestro oído presenta otras "anomalías":

Figura 3: Contornos de igual sonoridad.

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4. Altura del sonido. Tono.

La altura del sonido se debe al número de vibraciones por segundo. Un sonido de

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5. Reflexión, refracción y difracción del sonido.

Figura 4:Reflexión del sonido.

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Figura 6: Refracción por el viento.

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Figura 7: Refracción diurna.

Figura 8: Refracción nocturna.

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Figura 11: Analizador de espectro.

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7. Micrófonos. Tipos y usos.

Los micrófonos son transductores, que convierten la vibración acústica en una

MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.

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se suelen designar como micrófonos dinámicos, aunque en la practica el termino

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8. Altavoces. Tipos y usos.

El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrófono, si

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Figura 14: Megafono.

El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no

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Por último recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su

Figura 15: Conexiones en baja impedancia.

Siendo V el voltaje de línea y Z la impedancia. Así si conectamos un altavoz de

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9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y

Un preamplificador recibe una señal de nivel bajo y la devuelve

Así queda claro que el amplificador recoge la señal eléctrica

El ecualizador no persigue, en general, amplificar la señal, y

Figura 16: Ecualizador.

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Hemos visto el micrófono como fuente de sonido, pero

-La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio

-El magnetófono, que reproduce cintas de audio abiertas.

-El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o

-El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En

-El lector de discos compactos, la tecnología digital.

-La guitarra eléctrica, que es un transductor por