Welcome to Celtic Flatpicking Guitar

This book is a collection of 47 Irish, Scottish and Cape Breton tunes arranged for flatpicking
guitar in standard (EADGBE) tuning. The tunes range in complexity from the simple jig, 100
Pipers‚ to the more advanced Mathematician hornpipe by J. Scott Skinner.

The tunes are transcribed in both standard and tablature notation, and all have suggested
chordings‚ so that you may play along with a friend. These chords are merely suggestions as
there are many options and substitutions used in contemporary Celtic accompaniment styles.

Also included in this book is a listing of most of the scales used in Celtic music, a basic chord/
key chart, and a discussion about the ornaments commonly used in fiddle tunes. Inside, you
will also find ten general technique enhancing practice tips.

Here are a few points to remember while working on the tunes...

-Take your time and always aim for good tone.

-Try and memorize‚ as many tunes as possible.
-Alternate picking works very well most of the time.
-Listen lots of recordings by the many great fiddlers, pipers and groups.
-Try and be able to sing along (lilt) with the tunes, this will help you to remember them.
-There is nothing quite as fun as playing these tunes with other musicians, jam lots!

Many Celtic tunes are played together in medleys known also as sets or groups. These sets
may consist of as many tunes as you like. Often they last from 2 to 5, with each tune being
repeated. When choosing tunes for a medley, consider key and rhythmic unity and/or
contrast. With regards to the different forms, there are many ways tþ combine the tunes.

Here are a few commonly used orders...

1) Air/Strathspey/2-3 Reels
2) March/Strathspey/Reels
3) Strathspey/Reels
4) 2-3 Jigs
5)Jig/Reels

Here are few suggestions for sets using tunes from this book...

1) The Sailor's Wife/Julia Delaney

2) Tripping up the Stairs/The Lark in the
3) Lord MacDuff/Sir Robert G.Gordon Baronet of Letterfourie/The Earl of Seafield
4) Combined Effort/Dowd's Favorite
5) The Foxhunter's Jig/Morrison's Jig/Cooley's Reel
 Key Signatures Common to Celtic Music
The majority of Celtic tunes are written using either tonal (major and minor) scales
or modal (dorian, mixolydian and aeolian) scales. The bulk of these tunes reside
within the key signatures of C,G,D,A,F and Bb.

œ œ œœ œ œœ œœ
C - No Sharps or Flats
œ œ œ œ œ œ œ
&
œ œ œœ
œ œ œ # œ œ œœ œ œœœ œ
œ œ œ œ œœ œœ
C Major A Minor (harmonic) D Dorian G Mixolydian A Aeolian
0 1 3
0 1 0 1 3 0 1 3
0 2 1 2 0 2 0 2 0 2
0 2 3 0 2 3 0 2 3 0 2 3
3 0 2 3 0 2 3

# œœœ
G - One Sharp (F#)

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ
œ œ œ œ œœ œ œ œ
œœœœ
G Major E Minor (harmonic) A Dorian D Mixolydian E Aeolian
0 2 3 0 0
0 1 3 0 1 4 0 1 3 0 1 3
0 2 0 2 0 2 0 2 0 2
2 4 0 2 4 0 2 4 2 4
0 2 3

#
D - Two Sharps (F#, C#)

& # œœœœœœœœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœœœœœ

œ œ œ œ œ
D Major B Minor (harmonic) E Dorian A Mixolydian B Aeolian
2 3 2 3 5
0 2 4 3 4 2 4 0 2 2 4
0 2 4 2 4 5 2 4 5 0 2 4 2 4 5
2 4 5 0 2 4 2 4 5

# # œ œ œ#œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ

A - Three Sharps (F#, C#, G#)

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœ œœœ
A Major F# Minor (harmonic) B Dorian E Mixolydian F# Aeolian
1 2 2
2 3 2 3 5 2 3 5
1 2 1 2 4 2 4 1 2 4 1 2 4
0 2 4 4 2 4 6 2 4 4
0 2 4 2 4 5

œœ œœœ
F - One Flat (Bb)
b
& œœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœœœ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ
F Major D minor (harmonic) G Dorian C Mixolydian D Aeolian
0 1 0 1 3
1 3 2 3 1 3 1 1 3
0 2 3 0 2 3 0 2 3 0 2 3 0 2 3
3 0 2 3 0 2 3 0 2 3
3

œ œ œ #œ œ œ œœœœœœœ œœœœœœœœ
Bb - Two Flats (Bb, Eb)
b
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœ œœœœ œ
Bb Major G minor (harmonic) C Dorian F Mixolydian G Aeolian
2 3 1 1 3
1 3 4 1 1 3 4 1 3 4
2 3 0 2 3 0 2 3 0 2 3 0 2 3
1 3 5 0 1 3 3
1 3 5 3

-3-
 Chord Content
Following ia a reference chart of basic chords (triads) that can be found in the commonly used key signatures in
Celtic music. Included with each chord is a diagram with one of many possible voicings.

One should keep in mind that modern accompaniment styles tend to employ more complex chord structures
(diatonic sevenths, modal chords) and rhythms to create fresh and exciting background textures.
A rich knowledge of chord shapes, harmony and progression will greatly improve the overall effect.
There are many texts available on these subjects.
C Dm Em F G Am

C
c D E ww
f ww g ww A
& c www w
ww ww
w w w w

G Am Bm C D Em

G
#
& www
g www A www B www c w
d ww
E
ww w

D Em #
F m G A Bm

D
&
##
w
d ww
E www
T www g www a www B
ww w

A Bm #
C m D E #
F m

A
&
# # # ww
w
a www B www V w
d www
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T
ww

F Gm Am B b C Dm

F
& b www
f www G www A www w www c ww
D
w

B b Cm Dm E b F Gm

Bb
b b www w www C w
D ww
r www
f www
G
& ww w

-4-
 Ornaments
One of the key elements in achieving a "traditional feel" is ornamentation. Listen to many recordings of fiddlers
and pipers, and try to duplicate the nuances in their playing. With practice, the ornaments will eventually become
second nature, and their use in the tunes will add a real sense of authenticity to the music.

Following is a description of the ornaments found within the tunes in this book...

Cuts or Trebles
A rapid triplet often notated as two sixteenth notes and and eight.
Play these as fast as possible using alternating pick strokes.

≥≤≥ ≥≤≥
Ex. 1
≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ Ex. 2
≥≤≥ ≤ ≥ ≥ ≤
6
&C œœœ œœœ œœœ œœœ 8 œœœ œ œœœ œ
1 1 1 0 0 0
2 2 2 0 0 0 2 2 2 2 2 2 2 2

Grace Notes
Grace notes are executed as very quick hammer-ons, pull-offs or slides.

œ 6 œ œ œ œ œ œ
&C œ œ œ œ œ œ œ
Ex. 3 Ex. 4
j j j
œ
8 œ œ

Pull off Hammer On Slide

0
3 1 1 3 3 1 3 5 3 0 1
2 0 2 2 2

Trills
Trills should always be done quickly. First you pick the written note,

Ÿ
hammer on the next scale note and then pull off to the original note.

Ÿ
œ œ œœœœ
Ex. 5

œœœ
Ex. 6

œ
3

&
Ÿ is played Ÿ is played
2 2 4 2 5 4 5 7 5 4

Turns
When executing a turn, play the written note, hammer on to the next higher scale note,
pull off back to the original note, pull off again to the scale note below the original note,

T T
then finally hammer on back to where you started. This should be done quickly.

œ œ œ œ œ 68 œ . œ œ œ œ œ
5

&C œ
Ex. 7 Ex. 8

T is played T is played
2 2 4 2 0 2 2 2 4 2 0 2

-5-
 Reels
Reels are played in cut time (2/2). Sometimes they are also notated in
4/4 time or in 2/4 time with sixteenth notes as the basic pulse.
The accents lie upon the first and fifth pulses each measure.
Reels may be played with a straight or a swing feel.

& C >œ œ œ œ >œ œ œ œ

1 2 3 4 5 6 7 8
 Archie Menzies
John Lowe
Play the first section of this reel in the first position, and the
second section in the fifth position.

œœœœœ œœœ
F Major

œœ œ œœœ œ œœœ
F Gm C7

&b C .. œ œ œœ
1

œ œ œœ œœœ œ œ
0 1 0 1 3
1 3 1 3 3
2 2 2 0 0 3 0 0 3 3 0
3 3 3 3 3 0 0
3 3 3

œœ œ œœ œ œ œ
2

œ œ
1 C7

œ
F Gm F F C7 F

b
& œ œœœœœœ œ œ œ .
œ œ œœ œœœœœ œ . œœœœœ
6

0 1
1 3 1 1 3 1 5 8
2 2 2 3 0 3 2 2 0 0
3 3 3 3 3 2 2 3 2 2 3
3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ Gm
œ œ œ œ # œ œ œ œ œ C7
œ œ œ œ
œ œ
F

b .
. œ œ
11

&

5 5 6 6 5
6 6 6 5 6 6 8 6 5 7 8 8 8 7 8 8 8 6 5
5 5 7 7 7 7

œœœœœœœ œœœœœœœœ œœ œ œ œœ.

1 2
F Gm F F C7 F

œ
C7

b œ œ œœ œœ œœ . œœ œ˙
15

&
œ œ
5 5
6 5 6 6 5 6 6 8 6 5 5 8
5 5 7 5 7 5 0 0
8 5 8 7 7 2 2 3 2 2 3
8 3 3

-44-
 Brenda Stubbert's
Jerry Holland
Perhaps one of Jerry Holland's most famous tunes,
Brenda Stubbert's reel has been played by fiddlers all over the world.
Measures 2 and 6 of the second section should give your pinky a little bit of a workout.

# Ÿ
A Dorian Am G C G/B

& C œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

1

J
Ÿ
0 0
0 0 0 0 3 3 0 0 0 1 0 0 0
2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 0 0 0 2 0 0 2 0 0

#
Am
œ Ÿ
œ
G Em Am
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
j
6
œ

Ÿ
0 5 3 0 0 0
0 0 0 3 3 3 0 0 3 3 5 3 0
2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2

#
Am
œ œ œ Ÿ œ
œœ œœœ
G
Ÿœ
C G/B

œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œœœœœœ

10

& J œœœ œœ
Ÿ Ÿ
5 3 5 3 0 5 3 0 3
0 0 0 0 1 0 0 0
2 2 2 2 2 2 2 0 0 0 2 0 0 2 0 0

# œ œ œ Ÿœ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ
G Em Am

œ œ œ œ œ œ
1

œ œ œ œ œ
Am

& œœœ œœœ œ

j
..
15
œ

Ÿ Ÿ
5 3 5 3 0 5 3 0 5 3 0 0 0
3 0 0 3 3 5 3 0
2 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2

-38-
 # œ Ÿœ œ œ
2 G Em Am

œ œ œ œœœœœ œ œœœ
Am

& œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ

j
œœ
19
œ

Ÿ
0 5 3 0 0 0
0 0 0 3 3 3 0 0 3 3 5 3 0
2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 2 0 2 2 2

Practice Tip 7
Crosspicking
This exercise will help to develop a smooth cross-string picking technique.
Aim for a real flowing sound with this one. Alternate picking is important.

≥ ≤ ≥ ≤ sim.
# .
& . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
≥ ≤ ≥ ≤ sim.
3 3 1 0
0 0 0 0 0 0 0 0
5 4 2 0

-39-
 Cooley's Reel
Traditional
This often played Irish reel has a very strong rhythmic drive to it.
Keep a good solid beat for this one.

##
E Dorian

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
Em D Bm

C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1

& œ œ œ œ œ

0 0 0 0 0 0 3 0 3
2 2 2 0 2 4 2 2 2
2 2 420 0 0 4 2 4 4 0

# œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
Em D Bm Em

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ˙ ..
5

0 2 3 5 2 3 0
0 0 0 0 0 0 3 3 0
2 2 2
2 2 4 0 2 420 2

# œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Em D

& # .. œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
9

0 0 3 0 3 0 2
0 0 0 0 0 0 0 3 0 3 0 0 2 3
2 2 2 2 2
4 4 4

# œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
C D Bm Em

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ˙ ..
13

0 0 3 0 0 2 3 5 2 3 0
0 0 0 0 0 0 2 3 3 0
2
4 0 2 42 0 2

-32-
 Cranking Out
Jerry Holland
This hard driving tune was written by Cape Breton fiddler/composer Jerry Holland.
The first section is of moderate difficulty. The second section is an alternate picking nightmare.
This reel makes for a great technique enhancer.

D Mixolydian D C D C

# j
& C œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
1

0 1 0 1 1
0 2 4 2 2 0 2 4 2 0
4 2 0 0 0 0 4 2 0 0 2 4 2 0 0 0 0 2
3 3

œ œœ œ œ œœ œ
D C D C
# œ
& .. J œ œœœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ ..
6

œœ
3 2 3 2 2
3 3 3 0 1 3 3 1 0 1
2 2 0 0 2 2 0 0
4 0 0 2 4 0 2
3 3

Practice Tip 8
Moveable Major Scale
Here is one of many possible moveable fingerings for a major scale. This particular example
is on a G scale. Start it on the fifth fret and you will be playing a A scale. Practice this shape all
over the neck, then work out new moveable fingerings beginning perhaps on the fourth or fifth
strings. The more you know, the better you will be at finding fingering options when arranging

# œ œ œ
a tune. Try singing along as you practice the scales, this will help to train your ears.

œ
& .. œ œ œ œ œ ..
2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 2 4 1 2

œ œ œ œ
œ œ
6 5 4 3 2 1
2 3
3 5
2 4 5
2 4 5
2 3 5
3 5
Left Hand 2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 2 4 1 2
Fingers:

-42-
 Dowd's Favorite
Traditional
G minor is a nice warm key to play in. This lovely tune sits well on the guitar.
Although there will be shifts, the second and third sections are played primarily
in the third position.

G Minor b
b
Gm F Gm E F Gm

&b C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ
1

œ œ

3
0 0 2 3 0 3 2 2 0 0 2 3 3 3 0 2 0 0
0 3 3 3 3 3 3 0 3 0 3
3

b œ
Gm F Gm F Gm

&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
5

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ

1
3 1
0 0 2 3 2 0 3 2 2 0 0 2 3 2 3 3 2 2 2 0 0
0 3 3 3 3 3 3 0
3

b b
b
B F B F Gm
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b .. œ
9

œ œ œ

3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 5 3 2 5 3 3 3 3 5 3 2 5 3 0 0 2
3 3 3

b b b
b œ œ œ œ
E F Gm Dm E F B F Gm

&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
13

œ œ œ

3 1 1 3 1 3 6 3 6
3 2 3 2 3 2 3 2 0 3 2 5 3 5 2 2 2 0 0
3 0

-34-
 Eb
œ œ œ œ œ
b .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ
Gm F Dm Gm Dm

b œœœœ
17

&

3 3 6 5 3 1 1 3 5 1 3 3 6 5 3 1
3 3 3 3 1 1 1 1 3 3 3 3 3 1
2 3 0 0

b
œ œ œ œ œ œF œ œ œ œ œ œF
b œ œœœ œ œœœ œ
Gm Dm B Gm

œ œœ œ ..
&b œ œ œ œ œ
21

œ œ

3 3 6 5 3 1 1 3 5 6 5 3 1
3 3 3 3 1 1 1 1 3 1
2 3 3 2 3 2 3 0 0

Practice Tip 6
Pedal Tone
In this exercise, we will play a C scale. The tonic (C Note) will be used as repeating pedal tone.
Alternate picking is important. Try this in all keys.

≥ ≤ ≥ ≤
.
.
& œ œ œ œ œ ..
sim.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≥ ≤ ≥ ≤ sim.
0 1
0 2
0 2 3
3 3 3 3 3 3 3

-35-
 Drowsy Maggie
Traditional
This setting of the Irish reel Drowsy Maggie is a little different than how it is usually played.
Traditionally the two sections are swapped and the Em part is first.
I learned this tune from a magazine that presented the sections as I have here, and it simply
grew on me this way. Fun tune to play!

D Major/E Dorian

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D A D D A G D

Cœ œ œ œ œ
1

&

2 2 3 5 2 3 2
3 3 2 3 5 2 3 5 5 3 3 2 3 5 2 2 3
4 2 4 2 2
4

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D A D A D

œ œ œ œ
5

&

2 2 3 5 2 3 5 2 3 2
3 3 2 3 5 2 3 5 5 5 3 5 2 2 3
4 2 4 2 2
4

#
Em Em D Em G D

& # .. œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

9

3 3 2 3
4 4 4 2 4 4 4 2 4 2 2
222 2 2 2 222 2 4 0 4 222 2 2 2 4

-30-
 The Earl of Seafield
Alexander Walker
A minor key Scottish reel by Alexander Walker.
This is a fairly difficult tune. Cuts, turns and position shifts are all in there.
Take your time with this one, it is worth the effort.

T œ T
A Minor 1.

4 j œ œ
Am G Am G Am

œ .. œ . œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œœœœ œ œ œ œ œ ..
1

&4 œ
œ œœœœ
T T
3
1 1 0 3 3 0 1
0 2222 2 0 0 0 2222 2
2 2 3 2 0 2
3 2 3 0 0

œ #œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ
2.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
œœœœœœœ
G Am Am G Am G Am

& œ œ œ œ œ œœœ
6

œ œœ
5 4 5 3 5 4 5 7 5 0
5 3 7 8 3 1
5 5 4 4 5 4 2 2 5
2 0 777 7 5 5 5 777
3 2 3 0 0

œ #œ œ œ E7
œ œ œ# œ Am
œ j
œ œ œ œ œ œ
Am G Am C

& œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
11

œ œ œ

5 4 5 3 10 8 7 5
5 3 5 10 9
5 4 4 5 5 4 7 5 7
7 7 7 7 5 5 5 7 7 7

-43-
 The High Road to Linton
Traditional
This is a 4 part reel in A.
This tune can be played entirely within the second position.

F #m
### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ
A Major
œ œœœ œ œ œ œœœ œ œœœ
A D A E A

C œ ..
1

& J

0 0 0 2 5 5 0 2 2 0 5 5 0 0 0 2 5 5 0 2 5 0
Ÿ
2 2 2 0
2

F #m
# # # . œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ
A D A Bm A D E A

. œ ..
6

&

0 0 3 2 2 0 0 2 0 0 3 2 2 0 5
Ÿ
2 3 3 2 2 0 0 3 2 3 3 2 2 0
2

### . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ ..
A E A

.
10

&

5 5 0 2 5 0 2 5 0 2 5 0 2 5 5 0 2 5 0 2 5 0
Ÿ
2 0
2

F #m
### . œ
A
œœ œ œœ œ œ
D A
œœ œ œœ œ œ
Bm A
œœ œ œ œ œ œ œ
D
Ÿ
œ œ œ œ ..
E A

.
14

&

0 0 2 0 0 0 2 4 5 2 0
Ÿ
2 2 3 3 2 2 0 2 3 0 2 2 3 2 0
2

-28-
 Julia Delaney
Traditional
A famous Irish reel, Julia Delaney has been recorded by many artists.
This setting has the first section voiced in the first position and the
second section in the fifth position.

D Dorian

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&C œ œ œ œ
Dm C Dm C Dm

œ œ
1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

0 1 0
3 1 3 1 3 1 3
2 0 2 2 0 2
3 0 3 2 2 3 2 3 3 2 0 2 3
3

&œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ..
5 Dm C Dm C Dm

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

3 1 3 1
2 0 0 2 0
3 0 3 2 2 3 2 3 3 2 0 3 2 0 2 0
3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9 Dm C Dm C Am Dm

5 5
6 5 5 6 8 6 5 8 8 6 5 6 5 5
7 5 5 5 5 7 7 5 7 7 5 7 7
7 7

b
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ..
B C Dm C Am Dm

œ œ
13

&

5 5
6 5 5 6 8 6 5 8 8 6 5 6 5
7 5 5 5 5 7 7 5 7 7 5 7
7 7

-37-
 Miss McLeod's Reel Traditional
This tune has been arranged using mostly the middle part of the fretboard.
The use of the thicker strings adds more body to the tone.
Again, lots of position shifts. The open third string in the first, third and
fifth measures of the second section adds a nice flavor to the sound.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G Major
#
G C G Am D

& Cœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1

8 7 5 5 8 8 7 5 5 8
7 7 5 4
5 9 9 7 9 10 9 7 5 7 7 5 7 7

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
G C Am D

œ œ œ œ œ
5

& œ

8 7 5 5 8 7 7 8
7 7 9 9 9 7 9 9 7
5 9 9 7 9 9 7 10 9 7

# .
G C G Am D

& .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9

0 4 0 7 0 4 0 4 4 4 5 4 0 4 0 7 0 4 0 5 4
7 7 7 7 5 7 7

# œ œœœœœœ œœœœ œœ .
G C Am D G

& œ œœœœœœ œ œœœ œ œ œ. w

13

7 7 8
0 4 0 7 0 4 0 4 4 4 7 9 9 9 7 9 9 7 0
7 9 7 10 9 7 5

-36-
 Mutt's Favorite
Jerry Holland
A saucy tune by Cape Breton fiddler/composer Jerry Holland.
This is a reasonably difficult one to play on the guitar.
The cuts/string skipping and postion shifts in the second section
will give both of your hands much to do.

A Dorian
# œ œ œ œ œ
Am G D

& Cœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1

œ
3 2 0 0 5
3
2 2 5 4 2 5 4 2 2 2 2 5 4 2 5 4 0 0 2 4 5
2 2 0

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
Am G D

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5

œ œ

3 2 0 0 2 3 2 3 0 0 3
3 3 0 1 3 0
2 2 5 4 2 5 4 2 2 0 2 0
2

# . œ œ œ œ œ œ œœœœœ
Am G

. œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
9

&

2 3 5 2 3 5
7 8 8
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 7 4 0 0
2 2 0

-41-
 Sir Robert G. Gordon
Baronet of Letterfourie
Alexander Walker
A nice reel by 19th century Scottish composer Alexander Walker.
The second section has lots of cuts and a position shift to watch out for.

œ œ œ œ œ œ œA. œ
A Major
### œ œ œ œ
1.

œœœœ œ
œœœ œ œœœœœœ œ
A E D E A

C J .. J ..
1

&

4 5 0 0 4 5 0 0 2 4 5 0 0 0 5 4 7 5 4
3 2 3 2 0 3 2 3 2

# œ# œ œ œ œ .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
2.
E A A D A E A

& #
6

J œ J
0 5 4 7 5 0 0 0 2 0 0
2 2 3 2 3 2 2 0 0
2 2 2 2 2 1 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 1 2
2

F #m
### œ œ œ œ œ .
œ œ œ œ œ
D A
œ œ
E A

œœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
11

&

0 0 0 2 0 5 4 7 5
2 0 3 2 0 2 0 3 2 3
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

-29-
 Sleepy Maggie
Traditional
This catchy Irish tune was made even more catchy when fiddler Ashley MacIssac
and singer Mary Jane Lamond put a real neat arrangement of it on the pop charts.
Traditionally in B dorian, it lays nicely on the guitar in A dorian.
A capo on the second fret will bring it back to the original key.

œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ .

A Dorian
œ#œ œ
Am G Am Em G

C œ œ
j j
.
1

& œ
œ œ
œ

0 0 3 5 0 0 0 2 3 0 0 3 5 0 0 2 3 2 0
3 5 1 3 3 0 3 3 5 1 3 3 0 3
2 0 2 0

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ
Am G Am Em G

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5

& œ

0 0 0 0 0 0 2 3 2 0
1 1 3 1 3 0 3 1 1 3 3 0 3
2 2 2 2 2 0 2 2 2 0

# œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ Emœ œ œ
œœ œ œ œ œ
œœ œœ w
Am G Am G Am

œ œ œ œ œ œ
9

& œ

0 0 0 5 3 2 0 2 3 2 0
1 1 3 1 3 0 3 3 0 3
2 2 2 2 2 0 2 2 2 2 2 0 2

-31-
 St. Anne's Reel
Traditional
This is a very popular tune that has appeared in many books and recordings, in various forms.
I learned this setting from a friend of mine named Doug Sampson.
There are a couple of tricky position shifts in measures 13-15.

## œ œ œ œ
D Major
œ
œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ
D G D

C œœœœ œ œœœ œ
1

& œ

2 2 3 2 0
3 3 3 3 3
2 4 2 2 2 2 4 4 0 0 4 2 2 2 2
4 0 4

œ
## œ œ œ œ œ œ œœ
2

œ
D 1 D

œ œ œ œ œ œ œ . œ
G A

œ
œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ . œœœœ
6

&

2 2 3 2 0 5 3
3 3 3 2 5 3 2 3 3 3
4 2 2 2 2 420 4 2 2 2 2 2
4 4 0 4 0

## . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Em
œ œ œA œ œ œ œ œ
D
œ œ #œ œ œ nœ
œ
D

& . œ œ
11

2 2 5 2 2 5 5 3 3 2 3 3 2 0 0 3 7 5 5 4 5 5 3
3 3 3 2 0 2
2

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ ˙
D Em A 1 D 2 D

œ .
15

&

2 2 5 2 2 5 5 3 3 2 3 3 2 0 0 3 2 5 0 5 3 2 5 0
3 3 3 2 0 2 2 3 2 3
2

-40-
 Temperance Reel/The Teatoller
Traditional
A traditional Irish tune that should be played somewhat briskly.
There are lots of cuts to keep your right hand busy.
Also, watch for the syncopation in the first couple of beats of measures 3 and 7.

œ œ œJ œ œ œ œ
G Major
#
G Em

& C œ œ œ œ œ
œ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
1

œœœ œ œ œ œ J œ

3 0
0 1 3 3 0 0
0 0 0 2 0 2 0 2 4 2 0 2 4 2 0
0 2 4 4 2 2 2 2 2 4 2 0

# œ œ œ
G Em D G

œ œ œ ..
& œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ
6

3 0
0 1 3 3 0 0
0 0 0 2 0 2 0 2 4 2 0 2 0
4 2 2 2 2 2 4 4

# . œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Em Bm D

& .
10

0 0 0 0 2 3 2 0 5 0 3 2 0 0 2 2 2 2 3 2 0
3 5 3 0 3 3 3 3 3 3 3 0

œ œ œ
# jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Em D G

& .. œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ ˙

..
14

0 0 0 0 2 3 2 0 5 0 3 2 0 0
3 5 3
0 2 4 2 0 2 0
2 2 2 2 2 4 4

-33-
 Jigs
Jigs are played in compound duple time (6/8).
The accents are placed upon the first and fourth pulses of each measure .

& 68 >œ œ œ œ œ œ
>
1 2 3 4 5 6
 100 Pipers
Traditional
This is an easy and fun sounding jig in A major.
The whole tune can be played in the second position.

### 6
A Major
j œ œ
A D A E E7

œœ œ j œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1
j
& 8 œ œ œ œ œ J
œ

2 0
0 2 2 2 0 0 2 0 20 0
2 2 2 2 2
2 2 4 2 4

### œ j œ œ j j
A D A E7 A
j
j œ œ J
œ
œ œ œ œ œ œ œ ..
6

& œ œ œ œ œ J

2 2 0
2 2 0 2 0
2 2 2 2 2
2 2 4 2 4

### . œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A D A E E7
j
.
œ
J J
10

& J J

0 0 20 0 2 5 5 2 0
2 3 2 2 2 0 0 2 0 0 2 3
2

### œ
A
œ œ œ œ œ
j
D
œ œ œ œ
A E7 A
j j
œ
J J œ œ œ œ œ œ œ ..
15

& J J

0 0 20 0 2 5 5 2 0
2 2 0 2 0
2 2 2

-26-
 Combined Effort Jerry Holland
Paul Stewart Cranford
This tune was written by Cape Breton fiddlers/composers Jerry Holland and Paul Stewart Cranford.
Both Jerry and Paul have written a countless number of melodies that have reached players and Celtic
music lovers all over the world. This particular tune sounds very beautiful when played slowy over a
subtle accompaniment of the suggested chords.

Ÿ Ÿ
G Dorian

j
Gm Gm Dm F Dm

6
&b 8 j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1

œ œ œ œ
Ÿ Ÿ
0 2 0 0 2 0 3 0 2 0 2 0
0 3 0 3 3 3 0 0 3 3 3
3

Ÿ
œ œ œ œ œ œ œ œ.
Gm Dm Gm F Cm

&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
6

J œ
Ÿ
1
3 1 1
0 2 0 0 2 0 3 3 2 2 0 0
3 0 3

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ #œ
Gm
œ
F Dm

œ
&b J œ œ œ œ J
10

œ œ œ

2 3 5 3 3 0 1 3 1 31 2
3 3 1
5 3 0 0 0 3 2
3 3 3

œ œ œ œ œ #œ
Gm F Gm

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J
15

& œ

3 5 3 3 2
3 3 1 3 1
5 3 0 0 3 2 0 2 0 0
3

-24-
 b b
œ œ œ œ œ j #œ
E B F

b œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ J
19

&

3 5 3 3 2
3 3 1
5 3 0 0 0 2 3 3 3 3 3 2
3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Gm Dm F Cm

b œ œ œ œ œ œ. ..
23

& œ

3 5 3 6 5 3 1 1
3 3 3 1 1 1
3 3 2 2 0 0

Practice Tip 5
In Thirds
A good way to practice scales is to play them in thirds. For example (in C major),
instead of playing C,D,E,F,G,A,B,C try playing C,E,D,F,E,G,F,A,G,B,A,C,B,D,C.

≥ ≤ ≥ ≤
Try this in all keys.

. œ œ
& .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
sim.

≥ ≤ ≥ ≤ sim.
0 1 0 3 1
0 2 0 2
2 0 3 2 3
3

-25-
 Gillean An Fheilidh
Traditional
The Gaelic title translates to "The Lads in the Kilt". It is a Scottish jig.
The rhythm differs from many other jigs by the ocassional use of dotted eigth/sixteenth
patterns instead of steady consecutive eigth notes. When you play this tune over a
steady D drone, you can't help but think of the pipes. Very heavy onamentation in this one.

Ÿ œ œ œ œ œ Ÿœ œ
D Major
## 6 œ
D5

œ .
.. œ œ œ œ œ œ œ .
œ œ œœ œ J œ J ..
1

& 8 J J
Ÿ Ÿ
0 2 0 3 5 5 2 0
3 0 0 3 3 0 3 0 0
2 2 2 2 2

# # Ÿœ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ . œ œ Ÿ. œ œ œ . œ œ œ . œ Ÿœ œ
œ œ œ
6

& J
Ÿ Ÿ Ÿ
0 2 3 0 3 5 5 2 0 0 2 3 0 3 5 5 2 0
3 3 3
2 2

## œ . œ œ œ . œ œ œ. œ œ. œ œ . œ œ. œ Ÿœ
œ œ œ œ Ÿœ J œ œ
10

& J
Ÿ Ÿ
0 2 3 0 3 5 5 2 0 2 3 5 5 2 0
3 3 0 0
2 2 2

## œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ Ÿœ œ
œ œ
14

& J
Ÿ
0 2 3 0 3 5 5 2 0 2 0 2 3 0 3 5 5 2 0
3 3
2 2

-22-
 # # Ÿœ . œ œ œ j j œ j j œ . œ œ œ . Ÿ œ œ œ Ÿœ œ w
œ œ œ œ œœ œ J œ J ww
18

&
Ÿ Ÿ Ÿ
0 2 3 5 2 0 2 3 5 5 2 0
3 3 0 0 3
0 2 0 2 2 2 2
0

Practice Tip 4
Arpeggio Picking
This exercise will help to develop alternate picking across adjacent strings.

≤
We will use a C major chord for this. Pay strict attention to the alternating pick strokes.

≥
C
≤ ≥ ≥œ ≤ ≥ ≤
.
.
& œ œ œ œ œ ..
œ œ
≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤
0
1 1
0 0
2 2
3

-23-
 The Hearty Boys of Ballymote
Traditional
The first part of this tune is a focused Em sound that, if not played too loudly,
really opens up into the D major sound of the second half.
Lots of left hand fourth finger activity in the onaments in measures 3, 5, 7, 11 and 15.
This one makes a good opening tune in a medley.

TD Ÿ
E Dorian/D Major
## 6 j
Em C Bm

œ œ œ œ œ œ œ œ
1

& 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
œ
T Ÿ
2
2 4 5 2 2 2 2 4 0 4 5 2 2 2 2 4 2 0 2 4
2 2

## T œ œ œœœ œ œ ..
A2 Bm C G C

œ œ
6

& œ œ œ
œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
T
0 0
0 0 2 3 0
2 2
5 2 2 2 2 4 0 4 4 0 2
2

G/F #
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j
œ œ œ
& # .. œ J œœ œ œ œ
D G G A2
j
œ œ
10

œ
œ
J œ œ J

0 0 2 0 0 2 0
2 3 3 5 3 2 0 0 3 3 0 2
2 0 2
4 0 4

G/F #
# # Tœ . œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ..
D G G A2

œ œ
15

& œ œ œ œ œ œ œ
T
0 0
3 3 2 0 0 0 2 3 0
2 0 2 2
4 0 4 4 0 2

-16-
 Morrison's Jig
Traditional
This fiery tune allows you to make good use of onaments
to mark the beginning of each phrase of the first section.
This tune always goes over well, lots of energy.

## 6 T T
E Dorian

œ œ œ œ œ œ
Em Em D G D

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ.
1

& 8 œ. œ œ œ œ
T T
0 0 0 0 0 3 2 0
2 2
2 2 2 2 4 0 2 2 4 0

#
## T
Em D G D G D/F

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
5

& œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
T
0 0 0
2 0 0 0 0 0 2 4 2 0
2 2 2 2 4 0 4 4 2 0

9
## œ œ œ œ œ œ
Em
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C

&

0 0 2 0 0 5 0 0 2 0 0 0 2 0 0 2 5 3 2 0
0 3 0 3

Em Ÿ
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ
Am G D D

œ œ œ œ œ œ
13

&
Ÿ
0 0 2 0 0 5 0 0 2 0 3 2 0
0 3 3
2 4 2 0
4 2 0

-20-
 ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C D Em Bm

œ œ
17

&

0 0 2 0 0 5 0 0 2 0 0 0 2 0 0 2 5 2 0 2
0 3 0 3

G Ÿ
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ
Am D G Bm D Em

œ œ œ œ œ
21

& J œ œ. œ.
Ÿ
3 3 3 3 3 2 0 0 2 3 0
3 3 3 2 3
2 4 2 0
4 2 0 2

Practice Tip 3
Firing Order
This is a variation of practice tip 1. In this exercise, the 1,2,3,4 order has been changed to 4,3,2,1.
You can make up many more exercises by re-arranging the order in which the notes are played.

bœ œ bœ œ
ie. 2,1,4,3 or 3,4,1,2.

≥ ≤ ≥ ≤ sim. b œ œ b œ
.
&. b œ œ œ bœ œ bœ œ ..
bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ b œ
≥ ≤ ≥ ≤ sim. 4 3 2 1
4 3 2 1
4 3 2 1
4 3 2 1
4 3 2 1
4 3 2 1

-21-
 Pete's Jig/The Lilting Banshee
Traditional
Watch your left hand position while playing the second section of this Irish tune.
The ornaments can be a bit tricky.

A Dorian
# 6 j œ œ œ œ œ œjœ
Am G Em G Em

& 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1

œ
0 0
0 0 0 0 3 3 30 0
2 2 2 2 2 0 2 2 0
2 2 2 0

# j œ œ œ œjœ œ œ œ œ
Am G Em G Am

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ..
5

0 0 20
0 0 0 3 0 3 0
2 2 2 2 2 0 2 2 2
2 2

# .œ œ œjœ œ œ œ j œ œ œ œjœ œ œ œ œ œ œjœ œ

Am G Em G Em

& . J œ œ œ œ
9

5 5 75 3 0 0 0 0 20 0 2 23 0
0 0 3 0 3
2 0 2

# œ œ œ œ
jAm
œ œ œ
G
j
Em
œ œ œœ
j
œ œ œ œ œ œ.
G Am

J œ œ œ œ œ ..
13

&
Am
5 5 7 5 3 0 0 0 0 20
0 0 3 0 3 0
2 0 2 2 2

-13-
 Stan Chapman's Jig
Jerry Holland
A beautiful Cape Breton jig by Jerry Holland.
The first section has been voiced for maximum ringing.
Let the notes bleed into one another for a harp like effect.

F #m
A Major
### 6 œ œ œ
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A Bm E A

œ.
œ œ œ
1

& 8 œ œ. œ

0 0 5 0 0
0 2 7 7 2 0
2 4 6 2 2
4 2 2 4 4

F #m
### œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
A Bm E A A

. ..
œ œ œ œ œ œ
6

& œ.

0 0 5 0 0
0 2 7 7 2
2 4 6 2 2
2 2 4

F #m
### . œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
A
œ œ œ œ œ œjœ œ œ
A E D D
œ
. J œ œ œ œ œ J
10

&

2 0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 4 5 2 0 2
2 2 20 0 2
2 2 2
4 4

#
# œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œjœ
1
D A E A

& # œ œ œ œ œ œ ..
A

œ
15

0 0 0 0 0 2 2 2 2 2 4 5 2 0
2 2 20 0 2
2 2 2 2 2

-18-
 #
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj
2

œ œ
D A E A

& # œ œ œ œ œ œ œ.
A

œ œ
19

0 0 2 2 2 4 5 2 0
2 2 3 2 20 0 2
2 2 2 2 2 2

Practice Tip 2
Picking Exercise
This right hand exercise will help to develop string-skipping picking
techniques required to play some of the tunes in the Celtic repertoire.
Try and keep the muscles in the right hand relaxed.

. ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ sim. œ .
&. œ œ
œ œ œ œ .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ sim.
0
0 0
0 0
0 0
0
0 0 0 0 0 0 0 0

-19-
 The Swallowtail Jig Traditional
This tune requires some shifting in the third measure and again in the fifth.
Play the trills in the second section very quickly.

E Dorian
## 6
& 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1
Em D

0 4 0 4 2 0 7 6 7 0
2 2 2 2 2 2 4 0 0 7 0 0 7 4

## œ œ œ œ œ œ œ œ
Em D Bm Em

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
5

& J œ œ œ.

0 2 3 2 3
0 4 0 2 0 0
2 2 2 2 2 2 4 2 2 2

## . œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ Ÿœ œ œ œ .
J œ œ œ œ œ œ œ
Em Bm D

& . J J
9

Ÿ Ÿ
0 2 0 2 0 0 2 0
0 2 3 3 2 0 2 3 3 2 3

# œ œ œ Ÿœ œ œ œ œ œ œ œ
Em

& # œ œ
C G D Em

J J œ œ œ œ œ œ œ. ..
13

Ÿ
0 2 0 2 0
0 2 3 3 2 3 2 3
2 0 0
4 2 2 2

-12-
 The Crosswords Jig
Scott MacMillan
I learned this jig from Scott's excellent book "Scoobie Tunes". Richard Burke
Scott has written so many good tunes that sit nicely on the guitar.
The Crosswords Jig is especially neat because of the contrast in colour
between the end of the first section and the start of the second.

## 6 œ œ œ œ œ j
D Major
œ œ œ
D G D A7 D A

& 8œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
1

0 3 2 0 2
0 0 0 2 3 2 3
2 0 2 2 2 2 20
0 4 4 4 2

## j . j A7 D
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ
D G A D G D 1 D 2

œ
A7

œ œ . œœ œ œ œ
5

& œ œ œ J

0 0 2 2 3 0 3 0
2 0 2 2 0 0 2 2 0 2 20
0 4 4 4 4 2 0 4 2 0

## nœ œ œ œ œ œ j
Am D7 G D C

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10

& J

1 1 1 1 1 0 1 0 0 0
2 2 0 2 2 0
4 0 0 4 2 2 2

## nœ œ œ œ œ œ #œ œ
Am D7 G D A7 D

œ nœ œ œ œ œ œ
14

& J œ œ œ œ œœ œ
j
œ œ J

1 1 1 1 1 0 1 0 0 2 3 0
2 2 2 20
0 0 0 4 4 2 0

-14-
 # j j
Am D7 G D A7

& # nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
18

1 1 1 1 1 0 1 0 0
2 2 0 2 2 0
4 0 0 4 2 2 2 4

##
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
22
D G A D G D A7 D

& œ œ œœ œ œ œ.
j

0 0 2 2 3 0 3
2 0 2 2 0 0 2 2 0
0 4 4 4 4 2 0

Practice Tip 1
Synchronization Exercise
This exercise makes a great warm-up and will help to develop Right/Left hand synchronization.
Play slowly, aiming for clear tone (no buzzes). Gradually work up the tempo.
Try and hold all your fingers down as long as possible. Use alternate picking.

≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ sim. œ # œ œ #œ œ #œ .
.
&. #œ œ #œ œ œ # œ .
œ # œ # œ œ œ # œ
œ #œ œ #œ #œ œ
≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ sim. 1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4

-15-
 The Lark in the Morning
John B. Walsh
A four part jig by John B. Walsh. This setting is made more interesting by using
different ornament styles in each section. Grace notes in the first, cuts in the second,
trills in the third and the introduction of the drone (open D string) in the fourth.

# 6 œ œ .. œ œ œjœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ œ œ œ œ
D Mixolydian D G D Bm G
1

& 8 œ œ œ œ

2 0
3 0 0 0 0 3 0 3 0 3 0
2 2 42 2 0 2 2 42 2
4 4 4 4

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
& œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D Bm G G D
6
j

0 2 5 2 0 2 0
0 0 0 3 0 3 3 0 3 0
2 2 42 2 0
4 4

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œjœ
œ œ œ œ œjœ œ œ
& .. œ
D G D C D
10

0 2 5 5 5 5 7 5 5 2 0 0 2 23 0 2 0
3 7 3 3 30 0
2

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ
D G D G D C G

œ œ ..
14

&

0 2 5 5 5 5 7 5 5 2 0 3 3 3 3 2 5 2 20
3 7 3 0 0 0
2

-10-
 Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
# .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj
D C G

. J J œ œ œ
18

&
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
2 2 0 2 2 0 2 2 0 2 2 2 0 2 2 0
3 3 3 30 0
2

# .œ œ Ÿœ œ œ Ÿœ œ œ Ÿœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ
D G D C D

& . J œ œ ..
22

Ÿ Ÿ Ÿ
2 2 0 2 2 0 2 2 0 2 3 3 3 3 2 5 2 20
3 3 0 0
2
4

# . œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
D C D C D
j j

& . œœ
26

J œ J œ

2 2 20 0 2 2 2 20
3 3 3 3 3 3 3 0 0
2 4 2 2
0 0 4

#
D
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
j
C D
œ
G
œ œ œ œ
D
œ œ j
œ œ œ œ
C D

& œœ œ œ .. œ
œ œ
30

J . œ.
2 2 20 0 2 3 3 3 3 2 5 2 20
3 3 3 3 3 0 0
2 4 2
0 4 0

-11-
 The Sailor's Wife
Traditional
This popular tune is often grouped with Julia Delaney.
It is a nice contrast switching from a jig to a reel.
Watch out for the ornaments, and the position shift for the second section.

Ÿ œ œ œ œ œ œ
D Dorian
œ œ
Dm C Am

6 j j œ J œ œœœ œ œ
1

&8 œ œ œ œ œ œ J œ œ
Ÿ
0 1 3 5 3 1 0
3 3 1 1
2 4 2 0
2 0 2 3 2 0 2
3

Ÿ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ œ .
Dm C Dm

j œ J œ ..
6

&œ œ œ œ œ J
Ÿ Ÿ
0 1 3 5 1 3 0
3 3 1 3 3
0 2 3 2 0

œ œ œ Ÿ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F C

& .. œ œ
10

J
Ÿ
0 5 5 5 5
6 8 6 8 6 8 8 6 5 8 5 8 5 6 8 8 6 5
5 5

œ œ œ œ œ œ
Dm C
œ œ œ œ œ œ
Dm
œ œ Ÿ
œ
C Dm
œ œ œ œ. œ ..
15

&
Ÿ
5 5 5 5 3 0
6 8 6 5 8 8 8 6 5 6 1 3 3
7

-17-
 The Top of Cork Road
Traditional
This Irish jig is also known as "Father O'Flynn".
It is a very commonly heard session tune that can
be played entirely in the second position.

T
# 6 œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ
D Major
œ œ œ œ œ œ.
D D Em A Em D A

& # 8œ œ œ œ œ œ œ
1

T
0 0 2 3 2 2 20
3 0 3 2 0 3 3 2
2 2 2 2
4 0 4

T T
## œ œ œ œ œ œ œ œ. .. œ œ œ œ
œ
1 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
D D Em A A D D

J
5

&
T T
0 0 2 3 2 2 3
3 0 3 2 0 3 3 3 3 3 3 3
2 2 2
4 0 4

## . œ œ œ œ œ œ œ œ T œ œ œ œ
œ œ œ œ œ.
D A Bm A

& . œ œ œ œ
10

J
T
2 2 2 3 5 0 2 0
3 2 0 2 3 3 2 2
2 2 2 2 2

# # T. TG
œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ.
1 2

œ.
G D A D D

& œ œ œ œ œ œ œ J .
14

œ œ œ
T T
0 2 3 2 3 2
0 0 2 3 3 3 3 3 3 3 3
2 2
4 0 0 4

-8-
 Tripping Up the Stairs
Traditional
A straightforward traditional Irish jig. No real fancy stuff, just a nice tune.

## 6 j œ œ œ
D Major

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D G D Em A D
1

& 8

2 0 2 0 2
0 0 3 3 3 2 0 2 0 2 3 3
2 2 2 0 2 2 2
4

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D G D Em A D

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
6

2 0 2 0
0 0 3 3 3 2 0 2 0 2 3 3
2 2 0 2 2
4

## . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bm A

& .
10

2 2 3 2 2 0 0 0 2 0 0
2 3 0 0 0 0 3 2 3 2
2 2 2 2

D/F #
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bm A Em A D G

œ œ œ ..
15

&

2 2 3 2 2 0 2 0
3 0 0 0 0 3 2 0 2 0 2 3 3
2

-9-
 Strathspeys Strathspeys are written in common (4/4) time.
Characteristic rhythms of the form include the snappy sixteenth/dotted-eighth figure,
the dotted eighth/sixteenth figure, quarter notes and the occasional run of eighth note triplets.
This form originated in Strathspey, Scotland.

& œ œ. œ. œ
Sixteenth/Dotted Eighth Dotted Eighth/Sixteenth
"Snappy" feel "Lazy" feel
 Alec Dan MacIsaac's
Traditional
The first section of this tune is in A minor, and the second section moves up
to the relative C major. A nice tune to play, nothing to worry about for
ornaments in this setting.

A Minor
4 j̊ œ œ.
Am G Am Em G Am G C G Am Em

œ œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ œ . œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ . œ . œ œ œ . œ œ œ . œ .œ œj . ..
1

&4

0 0 0 1 3 1 0 0 0 0 3 1 0
0 2 2 2 0 0 0 2 2 2 0 2 2 2 0 2 2 0 2 0
2

œ œ . œ œ œ . œ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ œ . œCœ . œ œ . G œ . C G Am Em
1.
C Em Am

& .. J œ œ . œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œj . ..
6

5 3 0 0 3 0 3 0 0 3 5 7 5 0 3 0 0 3
3 3 0 3 1 0
4 0 2 2 0 2 0
2

œ œ. œ œ.
2.

.
œ . œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œj . ..
C G Am Em Am G Am
11

&

3 7 0 3
0 3 1 0
0 2 2 0 2 0
2

-52-
 King George the IV
Traditional
The contrasting minor/major tonalities in the two sections give this tune a real
neat flavour, especially when the first section comes back around if the tune is
repeated. This one is very popular and has been recorded by many fiddlers.

j
A Minor
4
Am G Am C

œ œ œ œ
1

&4 .
œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ œ
œ . œ
œ. œ. œ œ œ.

2 2
2 2 2 0 2
0 0 2 3 2 0 0 0 3 2 0 2 0 0 2 3 3
3

1 2

œ #œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ #œ . œ œ œ œ œ œ œ
A G A G

..
Em G Em G

. . œ. œ. œ.
5

& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ œ œ œ œ œ. œ œœœ
0 0 0 0 0 0
2 2 3 2 0 2 3 2 0 0
0 0 2 2 2 0
0 2 0 0 2 0
2 3 2 0 2 2 3 2 0
3 3

œ œ œ #œ
A
œ
G
. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ . œ œ œ œ . œ œ œ #œ . œ œ œ œ œ œ
A G A G

& #œ . œ . œ . œ . œœ œ. œ œ. œœ.
9

0 0 0 2 3 3 5 3 2 0 0 0 0 0 0
2 2 3 1 0 0 2 2 3 2 0 2 3 2 0 0
2 2 2 0 2 2 2 2 0

.
& œ . œ œ . œ œ œ# œ . œ œ . œ œ . œ# œ . œ œ
Am D G D
13

1 0 1 3 0
2 2 2 0 2 0
4 4 2 0

-47-
 The Lass O' Corrie Mill
Traditional
This tune has been set entirely in the fifth position.
Using the middle part of the guitar neck gives the tunes
a different tone and makes for added contrast in a set.
The suggested chords move a lot, setting up a walking bassline.

b F/A Gm F Gm œ œ
F Major
4 œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b 4 œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ
F C F F C/E Dm C B
œ. œ. œ.
C7
œ œœœœ
1 3 3 3
3

5
6 6 6 6 8 6 5 6
5 5 5 5 7 5 7 5 7
5 7 5 7 8 7 8 7 8 7 8 5
8 8 7 8

b F/A Gm F Gm
œ
. œ œ œ
œ œ. œ. œ. œ œ œ œ
œ œ œ
& b œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ
F C F F C7 F C/E Dm C B

œ. œ. œ
5 3 3

5
6 6 6 6 8 6 5 6
5 5 5 5 7 5 7
5 7 5 7 8 7 8 7 7 8
8 8 7 8 8 8

œ . œ œ œ . œ . œ
F .
œ œ œ œ . œ œF. œ œC. œ Dm
œ . œ œ 3œ œ œ œ3 œ C7œ3
Gm

œ œ œ œœœ
F C Gm

b . . œ
3

& œ œ
9

5 5 6 5 5
6 6 5 8 8 5 6 8 6 8 5 6 8 8 6 5 6
5 5 7 5 7
7 8 7 8 7 8 5

F
œ . œ œ œ . œ . F .
œ œ œ
œ œ . œ œF. œ œC. œ Dm
œ . œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ . œ
œ
Gm

œ œ
C Gm C7 F

b
& œ . . œ œ
13

5 5 6 5 5 5
6 6 5 8 8 5 6 8 6 8 5 6 8 8 6 5 6 8 6 6
5 5
7 8 7

-49-
 Lord MacDuff
Alexander Walker
This A major, Alexander Walker strathspey is a relatively obscure tune.
It is a real fun one to play. There are a few challenges with the sixteenth
note runs in measures 3 and 10, and the triplet hammer-ons in measure 7.
Don't play this one too fast.

### 4
A Major
j .
A D E A E A

œ . œ . .
1.

œ . œ œ . œ . œ œ œ .œ œ œ . œ .œ œ œ œ œ œ .œ œ œ .œ . œ œ œ .œ œ œ .œ . œ œj̊œ œ .
1

& 4
œ
2 0 2 0
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
4 2 4 2 2 4 2 0 4 2 4 2 4
4 4 2 4 4 4 2 0

### œ œ . œ . œ œ3 œ œ œ3 œ œ . œ . œ . œ . œ . œ .œ œ . œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ
2.
E A A E A D A E

œ œ . œ . œ œj̊ œ œ œ œ œ œ œ œœ. œ œ
6

&

2 0 2 4 5 0 0 2 4 5 4 2 0 5 0 0 2 4
2 2 3 5 2 0 2 3 5 2
2 2 2 2 2 1 1 2 2
2 2
4 4 42 0

### œ . œ . œ . œ . œ . œ œ . œ œ . Ÿ
œ œ . œ . œ œ œj
A Bm A E A E A

œ œ œ œ œ œ . œ .
11

& œ. œ œ œ. œ œ. œ œ

5 4 2 0 2 0 0
Ÿ
3 2 0 0 2 0
2 2 2 2 4 2 1 2 2 2
2 4 2 0 0 2
4

-50-
 MacBeth's Strathspey
Traditional
This tune is based off a one bar theme that moves between A and G on an A mixolydian
scale. The use of the C natural note (minor 3rd) and the Am (minor tonic) chord towards
the end of the tune is a practice found often in strathspeys.

œ œ3 œ œA
A Mixolydian
## 4 œ . œ œ œ œ . œ. œ . œ œ œ œ. œ. œ œ œ
œ œ . œ œ
G A

œ. œ. œ œ
1 3 3 3

& 4 œ œ œ

5 3 2 0 0 3 2 0 2 0 0 0 3 2 0
2 3 0 3 3 2
2 2 2 0 0 0 2 2 2

œœ œ . œ Ÿ
# . œ .. œ . œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ œ œ
œ
1 2

& # œ œ œ œ œ œ œ. œ
G E A G E A G A
5 3 3

Ÿ
0 5 2 0 2 0 5 5 0 2 3 2 0 3 3 3 2 0
3 3 2 0 2 3 3 2 0 2 2 3 0 3 3
0 2 2 0 2 2

# # œ œ . œ . œ Ÿœ . œ œ œ3 œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ Ÿœ . œ œ œ3 œ œ . œ . œ œ . œ œ 3œ œ
A G E A A G

œ. œ. œ
9

& œ
Ÿ Ÿ
0 5 5 0 2 3 2 0 0 2 0 5 5 0 2 3 2 0 3 3 3 2 0
2 3 3 2 0 2 2 3 0 3 3
0 2 2

# # œ 3œ œ œ 3œ œ n œ 3œ œ œ3 œ œ . œ œ œ œ œ
Am C G E A

œ œ. œ
13

& œ

0 2 3 5 0 3 2 0 0
3 1 0 3 3 2 0 2
2 0 2 2

-51-
 Stumpie
Traditional
A traditional G major strathspey. Stumpie has a real character to it.
Try playing the second section, up to the second last measure, slightly
quieter than the rest of the tune, it provides a nice contrasting effect.

œ œ œ. œ. œ œ œœ œ œ œ. œ. œ œ.
G Major
# 4 œ œ . œ œ . œ œj ..
G D G D G

j œ. œ œ. œ. œ. œœ. œ. œ
1

& 4 œ
3 5 2 3 0 3 5 3 5 2 3 0
0 3 0 0 0 0 3
0 2 2 0 4 2 5 4 0 0
0

œ
# . œ œ. œœœœ œ. œœœœ œœ. œ. œœ. œœ. œ œ. œœœœ œ. œœ . œœ. œ. œœ. œœ. œ
G C G D G C G D G

.
6

& J

0 0 0 0 0 0 3
1 0 3 3 3 3 1 0 3 3 0 1 1 0 3 3 3 3 1 3 1
2 2 4 2 5 4 0 0

# . œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ œ.
œ œ . œ œ . œ œj ..
G C G D G D G

œ œ
œ œ. œ. œ
11

&

0 0 0 0 3 5 2 3 0
0 3 3 3 3 1 0 3 3 0 1 0 0 3
2 2 0 4 2 5 4 0 0

-48-
 The Warlocks
Robert Lowe
This is a popular strathspey in Cape Breton. Don't play it too fast.
There are a lot of ornaments in this arrangement, take your time.

# 4 Ÿ Ÿ jœ .
œ . œ . œ œ œ œ œ œ œj œ œ
E Minor Em Em D C D G D Em

œ . œ œ . œ . . ..
1

& 4 œ. œœ œ œ œ œ œ
j
œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ J
Ÿ
0
0
Ÿ 0 2 4 2 0
0 0 2 23 0 2 0 0
3 3 5
0

2 45 4 2 2 4 4 0 0 2 4 2 2 0 2

# œœœ œœ œ. œ œœ œ œ. œ œœ. œ. œ œœœ œœ œ. œ œ.

Em D C Em G D Em

œ œ. œ. œ. œ. œœ. œœ œ. œ
5

& J
0 2 3 3 0 3 0 2 3 5 5 2 5 2 0 2 3 3 0 3 0
0 0 0 3 3 0 0 3 0 0
2
4 2 2

œ œ œ . œ œ œ œ . Em
œ Ÿ
D
.
# œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ
Em D Bm G D Em

œ . œ œ œ . œ . œ œ œj
10

&
Ÿ
0 2 3 3 0 3 0 2 3 5 5 2 5 2 0 3 2 0
0 0 3 3 3 0 0
2 0 2
4 4 2 2

-46-
Other Forms
The following section of this book contains examples of some of the other
common forms in Celtic music, including Slip Jigs (9/8 time),
Hornpipes (cut, 2/2 time), Set Dances (cut 2/2 time), Marches (cut 2/2 or 2/4 time),
Waltzes (triple, 3/4 time) and Airs (3/4 or 6/8 time).
 Father Eugene's Welcome to Cape North
Mike MacDougall
A very popular 4 part Cape Breton march.

œ œ œ œ œ
. œœ. œœ. œœœ
A Dorian
# œ . œ . œ
Am C Em G
j

& C œ
œœ . œ œ œ . œ œ œ œ œ . ˙ œœœœ
1
3

0 0 2 3 3 5 3 0 3 0
0 0 3 3 3 0 3 0 0 3 0
0 2 2 2 2 2 2 0 0
2

# œ. œ œ. œ œ œ œ œ . œ œ. œœ œ œ. œ ˙
Am G Em Am C

& œ. œ œ œ. œ œ œ œ ..
j
œ.
6
3

0 0 2 3 7 5 3 0 0
0 0 3 3 3 0 3 5 3 0
2 2 2 2 2 2 2

# . œœ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œœ. œœ. œœœ

G Am C Em G

. ˙ œœ. œœ.
3

.
10

&

0 2 3 3 3 0 2 3 5 5 5 2 3 5 3 0 3 0
0 3 3 0 3 0 0 3 0
0 0

# œ. œ œ. œ œ œ . œ Ÿ
œ . œ œ. œœ œ œ. œ ˙
Am Am G Em C
Am

& œ. œ œ œ. œ œ œ œ ..
j
œ.
15 3

Ÿ
0 0 3 5 7 5 3 0 0
0 3 3 3 0 3 5 3 0
2 2 2 0 2 2 2 2

-62-
 # .
Am C Am G Em G

& . . œ œjœ . œ œ . œ œ . œ
19

j . œ
3

œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
˙ œœ œ
0 2 24 2 0 0
0 2 0 2 2 0 2 0 0
2 0 2 0 0 0 2 2 2 2
3 3 3

#
Am C Am G Em Am

. œ œœ. œ œ.
..
24

& . œ
3
j

œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ
˙ œ.

0 2 24 2 0
0 2 0 2 2 0 2 0
0 0 0 0 0 2 2 2 0 0
3

# . œ œ œ
œœ . œ. œ œ œ
G
œ œ
Am
. œ œ œ œ. œ
œ
C
œ. œœ. œœ. œœœ
Em G

. ˙ œœ. œœ.
3

& .
28

0 2 3 3 3 0 2 3 5 5 5 2 3 5 3 0 3 0
0 3 3 0 3 0 0 3 0
2 0 0

#
Am
Ÿ œ œ œ. œ œ. œ
C
œ œ . œ Ÿ
œ . œ œ œj œ œ .
G Em Em
Am Am

œ . œ . œ œ . œ . œ. œ ˙ œ. ..
33

& œ
Ÿ Ÿ
0 0 3 5 7 5 3 0 0
0 1 0 1 3 3 3 0 3 5 3 0
2 0 2 2 2

-63-
 The Flowers of Edinburgh
Traditional
This is a very popular tune. Try playing around with the rhythms and the
melody to invent a few variations.

G Major
#
œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C

& C
1 G D C

0 0 3 1 0 0
0 0 0 2 0 2 0 0 0 2 0
2 0 0 2 4 4 2 0 0 2 4 0 4 2

# œ œœœ œœœ
1 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œœœ
.
G
œ œ
C D
jœ
G
jœ
G

& œ œœœ œœ œ
6
3

0 2 3 0
0 0 3 3 1 0 3
0 0 2 0 2 0 0 2 2 4 0 0 0 24 0 0 4
0 0 2 4 4 5

# . œG œ œ œ œ œ œ œD œ œ œ œ œ œCjœ œ œ œ œ œ œ œ œD œ œ œ Em
œ œ œ
& .
11

3 3 3 7 5 3 2 2 5 3 2 20 0 2 3 2 0 0 2 0 3 0
7 3 3 3 0 3

# œ œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2

œ œ œ œ œ œjœ œ œ œ œ œ .. œjœ œ ˙
G C j G G D G
œ
15

& œ œ
3

2 23 2 0
3 3 35 3 5 3 1 0 3
4 4 4 4 2 0 0 2 24 0 0 4 24 0 0
5 5 4 5

-61-
 Foxhunter's Jig
Traditional
A four part slip jig. This tune works really well when played just before Morrison's Jig.

ŸC
D Major
## 9
D C D C D G D

& 8 œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ œ œj œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œj ..
1

Ÿ
0
0 0 2
4 0 4 4 0 2 4 0 4 4 0 2 0 4 0 4 4 0 4 0 0 2 4 2 0

## . œ œ œ œ œ
G
Ÿ
œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œj ..
D Em D A D C

& .
5

Ÿ
0 0 0 2 3 2 0 0 2 3
4 4 4 4 4 2 0 0 2 0 2 2
4 2 2 4 0 0 2 4 2 0

œ œ
D
C D
œ j
C D
œ œ
G
œ œ
D
Ÿ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ .
C

& # .. J.
9

J J J J J
Ÿ
2 3 2 2 3 0 2 3 2 2 2 0 2 3 2 2 3 7 5 2 0 2 0
3 3 3 3 3 3 3

# œ
G
œœœœœ Ÿ
œ œ œ œ œj œ œj œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œj ..
D Em D A D C

& # ..
13

Ÿ
3 2 0
3 2 0 0 0 0 2 3 2 0 0 2 3
2 0 0 2 2
4 2 2 4 0 0 2 4 2 0

-54-
 The Growling Old Man
Traditional
and Old Woman
This tune is real cool when played as fast as possible.
The octave changes between the sections makes for a strong contrast.
Alternate picking will help you get the speed.

A Mixolydian
##
A G A G A

C
1

& œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

0
2 2 0 0 0 2 2 0
0 0 4 0 4 2 2 0 0 4 0 4 2 2 0 0 2
3 3 3

##
2

.. œœ
5 A G A G A G A

& œœœ
œ œœœœœœ œœœ œœ œ œœœœœœ œœœœ˙ œœœœœ

2 3
0
2 2 0 0 0 2 2 0 0
0 0 4 0 4 2 2 0 0 4 0 4 2 2 0 2 2 0
3 3 3 3

## . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ
A C A E A

& . œ œ
10

0 2 0 0 2 3 0 0 2 0 0 0 5 5 4 5 0 2
3 2 3 3 1 0 3 2 3 2
2 0

# # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ
1

œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ
14 A C G A Am G G A

& œ œœœ œœœ

˙
3 2 0 0 2 3 0
3 2 3 3 1 0 0 1 0 2 3
0 2 2 0 2 0 0 0
2 0 2 0 2 0
2 0 2 0

-60-
 Jack Kelly's March
Warren Robert
I wrote this march for a musician friend of mine named Jack Kelly.
It should be performed slowly. I hope that you enjoy playing this tune.

œ . . œ œ . œ . œ œ . œ. œ
D Major
## 2 œ . œ œ œ . œ . œ œ œ œ . œ .œ œ œ . œ œ œ œ œ
G D D G A A7

œ œ
1

& 4 œ

0 2 0 2 5 2 2 3 5 2 7 5 3 2 0 5 3
3 3 3 0 0 3 3
2 0 2 2 2

## œ œ . œ . œ œ œ . œ . . œ . œ œ .œœ . œ œ . œ œ . œ œ. œ
D G D Em A7 D

œ œ œ .œ œ œ œ œ ..
6

& J

2 0 2 5 2 2 5 3 2 0 0 5 2
3 3 0 0 3 3 2 2 3 3
2 0 2 2

# # œ œ . œ œ . œ œ œ . œ . œ œ .œ œ œ . œ .œ œ . œ œ œ . œ . œ œ . œ œ œ. œ œ. œ œ. œ
G Bm A Em Bm G Bm A D G

œ œ œ . œ
11

& œ œ.

3 2 0 2 0 0 2 3 2 0 2 0 2 3
3 3 2 0 2 3 0 3 0 2 3 3 3
4 2 2 2 0 2 4
4 5

## œ . œ œ . œ .
œ œ œ . œ œ . œ œ œ . œ . œ œ œ œ . œ .œ
œ œ. œ . œ œ .
D G DG Bm Bm Bm/A G
A Bm Em A

œ . œ . . œ
16

& œœ œ œ . œ œ œ. œ œ œ œ .
2 5 2 3 2 0 2 0 5 32 0 2
3 0 3 0 3 3 2 3
2 0 2 2 4 0 2 4
4 00 00 4 4 2 0

-64-
 # # œ .œœ œ . œ. œ . œ œ .œ œ œ .œ œ . œ .
G Bm A D G D G D G A D

œ œ
œ œ œ .œ œ . œ œ . œ .œ œ œ .œ œ œ . œ œ .œ œ . œ œ œ . œ œj
21

&

3 20 2 0 2 3 2
3 0 23 3 3 3 0 3 0
2 2 2 0 2 4 2 0 2 2 0
4 5 4 0 0 42 0 0

Practice Tip 10
Moveable Arpeggio Shapes
Here are a couple of useful moveable arpeggio shapes for a major and a minor chord.
They are rooted on the fifth string and may be played on any fret. Try playing these
using both alternate and sweep picking.

≥ ≥ ≥ ≥ ≥1 4œ≤ 1P ≤ ≤1 ≤3 ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤4 P1 ≤ ≤ ≤
1 œ
Sweep
4 3 1 2 #œ œ œ2
. œ œ œ .. .. N œ œ œ N œ œ œ œ œ ..
Picking:

. œ
2 1 2
& œ #œ
4 2 1 2

œ
≥≥≥≥≥ ≤ P ≤ ≤ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ P≤≤ ≤
D Major D Minor

2 5 2 1 5 1
3 3 3 3
2 2 2 2
4 4 3 3
5 5

Left Hand 4 3 1 2 1 4 1 2 1 3 4 2 1 2 1 4 1 2 1 2
Finger:

-65-
 Jessica Waltz
Traditional
Waltzes are fairly common in the old-time repertoire.
This particular number is very pretty. Aim for sweet tone
and feel with this one.

D Major
# 3
& # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙
D Bm Em A A7 G D

j
1

œ œ œ œ œ œ. œ œœ œ œ œ ˙ œœ

0 2 0 2 0 3 0
0 2 2 2 2 2
0 2 4 0 0 0 0 2 4 2 2 2 4 0 2

##
œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œjœ ˙
D Bm Em A A7 D

œ œ œ œ . œj œ œ œ œ œ ˙
10

& œœ
Fine
0 2 0
0 2 2 0
4 0 0 0 0 2 4 2 2 2 4 2 0 0 0 0 0 2

## j ˙. œ . œJ œ œ ˙ .
œ. œ œ œ œ œ œ ˙. œ . Jœ œ œ ˙
18 D G E7 A A7 G D

& œœ

3 2 3 2 0 0 2 0
0 0 2 4 0 2
4 4 2 4 4 0 2

## ˙.
œœ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ
D G E7 A A7 D

œ œ . œj œ œ ˙
26

& ˙
D.C. al Fine
3 2 0
0 2 4 2 0
4 2 4 4 2 0 0 2 0
4

-66-
 McNab's Hornpipe
Traditional
Not only is this tune played often at sessions, it also makes a heck of a great
picking exercise. You will find ample string skipping in both sections.

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œD œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D Major D G G A

C œ œ œ œ œ œ
1

&

2 2 0 2 3 3 5 3 2 2 0 2 3 2 0 0
3 3 2 3
2 2 2 4 4 4 2 2 2

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œD œ œ œ œA œ œ œD
œ œ œ œ ..
D G

œ œ œ œ
5

&

2 2 0 2 3 3 5 3 2 3 5 2 3 0 0 0
2 3 3 3 3
2 2 2 4 4 4

## . œ œ œG œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D D G A

. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9

&

2 2 3 3 2 2 0 2 3 2 0 0
3 3 2 3
2 2 2 2 2 2 4 4 4 4 4 4 2 2 2

## œ œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ ˙
1 2
D G D A D D

œœœ œœœ
13

&

2 2 3 3 2 3 5 2 3 0 0 0 0
2 3 3 3 3 3 3
2 2 2 2 2 2 4 4 4 4 4 4

-57-
 The Rosebud of Allenvale
J.S.Skinner
This lovely tune is a Scottish Air by violinist/composer James Scott Skinner.
Play it slowly

### 6 œ œjœ œ .
A Major
œ œ œ . œ œ œjœ œ œ œ œ . œ œ œ œ
A E A D A E E7

. œœ œ œ œ
1

& 8

0 0 2 20 0
3 2 3 2 20 0 2 3 2 3
2 2 2 4 2 4 4

### œ . œ œ œ œ œ œ œA Ÿ
œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
A A7 D E A

œ
J œ.
6

& J

0 0 2 4 5 0
Ÿ
2 3 0 2 3 3 2 0 2 3
2 2 2 2

Ÿ
### œ . œ nœ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
œ J œ.
A7 D B7 E E7
10

& J J
Ÿ
0 2 3 2 0 0 2 4 5 4 2 0 0 2 4
3 3

### œ œ œ j œ . œ œ œA Ÿ
nœ œ œ œ œ. œ œ
A D E A

œ œ œ. œ
14

& J
5 0 2 4 5 0
Ÿ
2 3 3 2 0
2 0 2 2 2 2
4

-67-
 Roudledum
Traditional
This beautiful Irish slip jig sounds best when it is not played too fast.
Let the first note (open D) of measures 1 and 2 ring as long as possible.

D Major/E Dorian

## 9 œ œ œ œ œ T
1.
T 2. D
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ. œ œ œ œ œ œ œ . .. œ œ œ œ œ œ œ œ
D G Bm A D

œœœœœ
1

& 8œ œ œ
T T
0 0 2 3 0
3 3 3 3 3 3 2 0 2 3 3 2 3 0 2 3 0 3
2 0 0 2 2 0 2 2 2
0 4 2 0 4 4 4 0 4

## . œ œ œ T T T
1. 2.
Em D Em A2
D C

œ œœ.
Bm A2 A2

œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
Bm

& . œ œ œ œ. œœœ œœ œœ . œ œ œ œ œœ.

6

T T T
0 0 0 0 0 0
T 0 2 0 0 0 2 0
2 0 2 2 2 0 2 2
2 4 2 4 2 2 4 0 2 0 4 0 4 0 2 0 4 2

Practice Tip 9
Moveable Minor Scale
Exactly the same as Practice Tip 8, except that we are now using a G natural minor scale.
If you play the seventh note (both octaves) one fret higher this scale becomes a harmonic
minor scale. If you play both the sixth and seventh note one fret higher you are playing

œ œ œ
a melodic minor scale.
b œ
& b .. œ œ ..
1 3 4 1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 1

œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
6 5 4 3 2 1
3
3 4 6
2 3 5
3 5
3 5 6
3 5 6
Left Hand 1 3 4 1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 1
Fingers:

-55-
 The Butterfly
Traditional
The Butterfly is a three part slip jig. The A dorian flavor of the
second section leads very nicely into the strong G major sound of the last part.

E Minor/G Major

# 9 œ Jœ œ œ œ œ ..
Em D C D A2 Bm C D

& 8 œ œjœ œj œ . œ j j œ jœ j œ .
1

œœ œœœœ œ œ J œ

0 0 0 0 3 3 0
0 0 0 2
2 2 4 2 2 4 2 0 2 2 4 4 0

# . œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
œ Jœ œœœ œ œœ J œ œ œ œ ..
A2 G/B C Em D

& . J J J
5

J J œ J J

0 2 3 3 0 0 2 3 5 7 5 3 0
0 1 0 3 3 0 0 1 3 0
0 2

# j j T j j œ œ
œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œJ J œ œ œ ..
G G D D

& .. œ œJ œ œ œ œ œ .
9

T 3 0
0 0 0 0 0 0 3 0 0 0 0 3 3 0
4 4 4 2 0 2 4 4 2 4 2 2 0 2 2

-56-
 The Mathematician
J. Scott Skinner
This is a tricky hornpipe. You end up covering a lot of fretboard with this one.
Watch for the fast position change in measure 8. The second half of the tune
is based upon wide arpeggios. Start slowly and work up the speed and accuracy.

œ. œ œ. œ œ œ œ .œœ .
D Major D Em A D A3
# 4 j œ œ . œ œ œ œ œ œ3 œ œ
& # 4 œ. œ.
3

œ
3

œ œ . œ #œ . œ œ . œ œ . œ #œ . œ œœœœ
1

2 3 0 7 5 3 2 0 2 0
3 0 3 2 3 2 3 3 20 0
0 0 1 2 2 0 2 3 4 2 2 0
4 4 4 2

œœœœœ œ œ3 œ œ œ3 œ
D Em A D
## œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ œ . ..
3

œ . œ #œ . œ œ œ . œ#œ .
6 3

&
3 3 3

2 0 3 2 0 7 5 3 2 0 2
3 2 0 3 2 0 2 3 2 0 0 2 3 3
0 1 2 2 0 2 3 4 2 2 2
4 4 0

E7.
œ . œ œ œ œ.œ
œ œœ. œ œ . # œ . œ
D Em A
## . J œ .œ œœ. œœ.
& . œ. œ œ. œ .
10

n œ œ .# œ œ .œ # œ .
œ œ œ. œ

5 10 5 7 12 7 9 12
7 8 9 10
7 9 9 9
7 9 9 11
9 5 6 7 10 11 7 7 12
8 7 10 9

œD. œ . œ œ . A œ3 3 œ œ3
## œ œ œ.
G
œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D
3 œ
œ œ œ.
œ . œ œ ..
3

œ
3

œ .
15

& œ. œ œ

14 10 15 10 10
10 12 15 12 10 14 12 10 10
11 12 14 121112111211 11 11
12 9 12 14 12 12
12 9 10
10

-59-
 The Rights of Man
James Hill
The first part of this hornpipe shouldn't present too many problems.
The second half requires that you shift around a bit on the first string.

#
G Major
œ œ œ Ÿœ Em
œ œ œœ œœ œœœœœ œ
G Em C G Am D

& C œœ œœœœœœœœ œœœœœ

1

œ
Ÿ
0 2 3 2 0 0
0 1 0 0 3 3 0 3 1 0
0 2 2 0 2 0 0 2 2 0 2 0 2
4 2 4

#
G Em C G
œ Ÿ Bm
œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ
Em

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
6

œ œ
Ÿ
0 2 3 2 0 3 2 3 0
0 1 0 0 3 0
2 0 2 0 0 2
4 2 4 2 2

# . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ
G Em G C Bm D

& .
10

Ÿ
3 5 7 5 7 3 0 2 3 5 7 5 7 3 0 3 2 0 0 2 0 2 3 5 2 2 5 5 5 3 2
3 2 3 3

œ
# œ œ œ œ œ
Em
C
j œ œ œ
G
œ œ œ
D
œ œ œ œ œ œ œ Ÿœ œ œ œ œ œ œ
C G Bm Em
œ
..
15

& œ œ
Ÿ
20 0 2 3 2 3 5 7 5 3 5 2 3 2 0 2 3 2 0 3 2 3 0
3 3 0
2 2

-58-