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Sustitución Tritonal
Ariel Brusa
Figura 1
Ahora ejecuta la Figura Nº 2, los mismos compases de Autumn Leaves, pero esta vez
presta atención a la rearmonización en el tercer compás.
Figura 2
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Figura 3
Toca ambas progresiones y escucha la diferencia. Al sustituir G7 por Db7 hace que la
línea del bajo baje cromáticamente a la tónica.
Antes vamos a aclarar en qué consiste un acorde dominante. Los acordes dominantes
tienen entre sus notas una tercera mayor una séptima menor; éstas forman un intervalo
característico que recibe el nombre de tritono. (Figura N º 4) Se llama así porque la
distancia entre la tercera y séptima del acorde es de tres tonos enteros. Este intervalo no
está presente en otros acordes, como por ej. los acordes con séptima mayor o los
acordes menores con séptima. La presencia del tritono define al acorde dominante.
Figura 4
Ahora bien, hay dos acordes dominantes que comparten el mismo tritono entre su
tercera y séptima. (Figura Nº 5) Las notas B y F, del acorde G7, son las mismas notas F
y Cb del acorde Db7 (las notas Cb y B, son enarmónicas, lo que significa que se
escriben distinto pero son la misma nota). Por esta razón los acordes G7 y Db7 pueden
sustituirse uno al otro.
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Figura 5
Figura 6
Las notas de la melodía en el 2º compás son la tercera y séptima del acorde original
Bbm7. Si en su lugar elegimos tocar el sustituto tritonal y su segundo menor relativo,
entonces notaremos que la nota de la melodía Db se convierte en la novena del acorde
Bm7, y que la nota Ab pasa a ser la tercera del acorde E7 (en este acorde la tercera es la
nota G#, que es enarmónica de Ab). También en este ejemplo se puede sustituir el
acorde del tercer compás, Eb7 b9, por su sustituto tritonal: A7 b9, que va precedido
también aquí por su segundo menor relativo.
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Figura 7
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