Museo Bilbao

ANGEL BERMELLO ISUSI. GRUPO: J.
VENTURA 2007/08

MUSEO GUGGENHEIM BILBAO. FRANK O. GEHRY. 1991-97

iNDICE DEL TRABAJO

1 GRAFIACION

Planta de situaci6n Plantas

Alzados

Secciones

13 ANALISIS FUNCIONAL Plantas

Diagramas de usos Relaci6n con el entorno Circulaciones exteriores Circulaciones interiores

22 ANALISIS ESPACIAL

Limites del museo

Analisis topol6gico

Comunicaci6n interespacial Caracteristicas espaciales generales Modelos espaciales

Salas especiales de exposici6n

31 ANALISIS TECNOLOGICO-CONSTRUCTIVO Tecnologia y proyecto

Elecci6n de materiales

I nstalaciones

Esquema estructural

Detalle vidrieras

Detalles torres

39 ANALISIS FORMAL Propiedades visuales Volumenes y geometria Salas de exposici6n Salas del personal

Sala Serra

Relaci6n con el puente de La Salve Parecidos formales

Relaciones geometricas

48_IMAGENES MAQUETA

D edificios de interns

Ria de Bilbao, estanques, etc.

D zonas verdes

pasarelas sobre la ria

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})~ 07/08 GRUPO: JOSE VENTURA FRANK O. GEHRY, 1991-1997 GRAFIACION
ANGEL BERMELLO ISUSI PLANTAS ~ I~ /1
MUSEO GUGGENHEIM BILBAO 0 150m GRAFIACION

07/08 GRUPO: JOSE VENTURA

PLANTABAJA

FRANK O. GEHRY, 1991-1997

ANGEL BERMELLO ISUSI

PLANTAS

MUSEO GUGGENHEIM BILBAO

o

30m


30m

GRAFIACION


PRIMERA PLANTA


PLANTAS


o


30m

GRAFIACION

SEGUNDA PLANTA



PLANTAS


o


GRAFIACION

TERCERA PLANTA



PLANTAS


o

30m



GRAFIACION

PLANTA CUBIERTAS


PLANTAS


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30m

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30m

GRAFIACION

ALZADO NORTE



ALZADOS


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})~ 07/08 GRUPO: JOSE VENTURA FRANK O. GEHRY, 1991-1997 GRAFIACION ALZADOSUR
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MUSEO GUGGENHEIM BILBAO ALZADOS I~ /1
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GRAFIACION ALZADOS

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FRANK O. GEHRY, 1991-1997 MUSEO GUGGENHEIM BILBAO

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FRANK O. GEHRY, 1991-1997 MUSEO GUGGENHEIM BILBAO

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GRAFIACION ALZADOS

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GRAFIACION

SECCION 1-1

SECCIONES



o 30m

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GRAFIACION

SECCION 2-2


SECCIONES


o 20m

"Toda cosa es perfecta en su genero cuando es perfecta conforme a su fin. "

"E/ funcionalismo es e/ extreiio dogma por e/ cua//a utilidad decide sobre /a belleza. "

Paul Soriau

zonas de acceso al publico con entrada zonas de acceso restringido al publico accesos directos al museo

zonas de acceso al publico sin entrada f-------j

espacios abiertos a plantas inferiores

1_zona principal de circulaci6n

3_elevadores de suministro a la tienda

2_circulaciones del restaurante y sal6n de actos

4_zona de circulaci6n del personal del museo

100_no de la sala de exposicion 1_taller de mantenimiento 2_generador de emergencia 3_sala de energia principal 4_sala de control electrico

8_almacenamiento de esculturas 9_desempaquetado 10_recepcion de obras

11_hangar para camiones y almaeen 12_almacen de material de la tienda 13_sala de suministro a la tienda 14_ vestuarios

15_salon de actos,auditorio

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})~ 07/08 GRUPO: JOSE VENTURA FRANK O. GEHRY, 1991-1997 ANALISIS FUNCIONAL
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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO PLANTABAJA terrazas/espacios horizontales exteriores

comunicaciones horizontales

escaleras interiores

montacargas

escaleras exteriores

ascensores para personas

5_sala de calderas

6_sala de fotografia e impresion 7 _almacen de cajas

salas de exposici6n/actividad del museo zonas de acceso especifico del personal zonas de ocio (restaurante,cafeteria,tiendas) aseos

pasillos,comunicaciones

1_zona principal de circulaci6n

2_zona secundaria en el recorrido

3_zonas de circulaci6n de personal y material del museo

200_numero de cada sala

1_exposici6n exterior: chillida

2_sala de estar del personal

3_biblioteca

4_oficinas y camerinos

5_cocina del restaurante

6_almacen de libros

7 _restaurante

terrazas/espacios horizontales exteriores

zonas de acceso al publico con entrada zonas de acceso restringido al publico accesos directos al museo

zonas de acceso al publico sin entrada f----f--espacios abiertos a plantas inferiores



montacargas



salas de exposici6n/actividad del museo zonas de acceso especifico del personal zonas de ocio (restaurante,cafeteria,tiendas) aseos

pasillos,comunicaciones

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO PRIMERA PLANTA zonas de acceso al publico con entrada zonas de acceso restringido al publico accesos directos al museo

zonas de acceso al publico sin entrada f---------j


1_zona principal de clrculaclen

2_zona secundaria en el recorrido

3_zonas de elreulaelen de personal y material del museo

300_numero de cada sala

1_sala de conservaelen

terrazas/espacios horizontales exteriores

2_sala de almacenamiento de pinturas

3_oficinas y camerinos



montacargas


salas de exposicion/actividad del museo zonas de acceso especifico del personal zonas de ocio (restaurante,cafeteria,tiendas)

aseos pasillos,comunicaciones


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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO SEGUNDA PLANTA zonas de acceso restringido al publico

cubiertas transitables para mantenimiento


1_circulacion de mantenimiento

2_circulaciones de acceso a las salas de maqulnas

3_circulaciones de acceso a las cubiertas y salas de ventiladores

1_salas de ventiladores

2_sala de rnaqulnas del ascensor

3_sala de rnaqulnas

comunicaciones horizontales cubiertas como acceso a las salas de maqulnas


escaleras

zonas de uso especifico del personal del museo

pasillos, comunicaciones

salas de exposicion/actividad del museo

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO TERCERA PLANTA planta baja_el atrio tiene la funci6n de elemento distribuidor y centro de circulaciones del museo, asi como tamblen actua como galeria de arte

planta1_circulaciones que rodean al atrio, hueco en altura; brazos que comunican con cad a elemento importante

planta baja

planta 2

planta2_se disponen las circulaciones de forma similar; hay mas huecos a plantas inferiores

planta3_s610 existen circulaciones aisladas;una sobre el atrio casi semicircular,otras verticales que comunican directamente con las salas de mantenimiento

planta 1

planta 3

circulaciones exposlclen

personal cafeteria/restau rante aseos

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,
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO DIAGRAMAS DE USOS RiA DE BILBAO

TRABA.JO

En la dlstrlbuclen de los usos en el Guggenheim podemos observar una clara separaclen entre zonas de actividad del museo (arte) y zonas de uso exclusivo delpersonal (trabajo).

La posicion de estos sectores responde a la orlentaclen del edificio;de esta forma,se dedica a la ria,el espacio que Gehry pretendia potenciar,la cara mas atrevida y espectacular,mientras que a la ciudad se ofrece una fachada mas claslca y menos lIamativa en su forma y escala,pues esconde medio cuerpo a esta.

CIUDAD DE BILBAO

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, RELACIGN CON EL ENTORNO
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO 1_escalera-rampa de entrada al museo 2_escalera de conexi6n con la parte inferior 3_conjunto rampa y escalera de salida del museo 4_escaleras de acceso a las torres

acceso al museo desde la ciudad

accesos al museo desde el paseo de la ria

acceso al museo desde la otra orilla escaleras y rampas exteriores del museo

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO CIRCULACIONES exteriores ~I~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ zonadecirculaci6ndepe~onal del museo

zona principal de circulaciones y articulaci6n

ASCENSORES PRINCIPALES

ESCALERAS PRINCIPALES

3.2m

3.7m

54 pers.
35.5 m3 2.3m

2.3m

2.3m

2.3m 2.3m

2

13 m3

13 m3

2.3m

13 m3

1

3


comunicaciones verticales

4

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO CIRCULACIONES interiores "De forma constante nuestro ser queda encuadrado en el espacio. A troves del espacio nos movemos, vemos las formas y objetos, oimos los sonidos, sentimos el viento, olemos la fragancia de un jardin en flor.

Cuando un espacio comienza a ser aprehendido, en cerra do, conformado y estructurado por los elementos de la forma, la arquitectura empieza a existir. "

Francis D. K. Ching

LJ

~ limite fisico del Guggenheim

~ limite visual del Guggenheim

~ linea visual Calle Iparraguirre, se observa el museo en toda su longitud

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})~ 07/08 GRUPO: JOSE VENTURA FRANK O. GEHRY, 1991-1997 ANALISIS ESPACIAL
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO LiMITES DEL MUSEO EI proyecto se encuentra con la dificultad aiiadida de salvar el desnivel existente.

EI espacio se corta, se establecen unos claros limites fisicos, pero se mantiene la continuidad visual entre las dos "plazas" exteriores; se obliga a un recorrido para la comunicaci6n entre elias.

5e crea una plaza al nivel del casco urbano y se continua el paseo al nivel de la ria.

Es una sencilla intervenci6n basad a en la elevaci6n de un plano horizontal.

Esta elevaci6n ENGRANDECE LA IMAGEN DE5DE LA RiA E IN5ERTA EL EDIFICIO EN LA CIUDAD.

De esta forma crea dos espacios diferentes y acordes a la escala del plano en el que se asientan.




ANALISIS ESPACIAL


ANALISIS TOPOLOGICO

espacios significativos del "Entorno Guggenheim"

comunicaciones y recorridos entre espacios importantes

Los espacios estan perfectamente limitados por condiciones fisicas: cam bios de nivel y barreras fisicas como el estanque.

Estan comunicados visualmente pero para acceder a cada uno de ellos el visitante se ve obligado a recorrer las rampas y escalera de comunicaci6n.

I

Los elementos de comunicaci6n entre los espacios son fundamentales en la percepci6n de estos, obligando a la contemplaci6n del edificio mediante la creaci6n de recorridos.

De esta forma se consigue la completa sensaci6n espacial del Guggenheim y de su entorno.

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, COMUNICAClclN ESPACIAL
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO Para la comprenslen de la estructura del campo visual debemos organizar los elementos que la componen en dos grupos: elem. pcsltlvos (figuras) y elem. negativos (fondo para estas).

Las formas curvas en cad a plano en los espacios del museo, sobretodo en esquinas y pianos de cubierta, subrayan la continuidad de la superficie, la compacidad del volumen y la suavidad de la forma.

La llumlnaclen desde multiples angulos junto con las formas curvas y los revestimientos de color blanco provocan la dlfumlnaclen de unos espacios en otros y la confusion de elementos posltlvos y negativos.

Esta continuidad se contrapone a la discontinuidad de la cubierta de todo el museo, perforada en numerosas ocasiones para llumlnaclcn (Iucernarios).

La estructura metallca y los forjados del edificio estan revestidos (casi todos) por una capa de color blanco, excepto el pavimento de la planta baja y los elementos verticales exentos, revestidos con piedra natural.

La iluminacion en la mayoria de los espacios interiores del museo se realiza mediante lucernarios que permiten el paso de los rayos del sol en diferentes angulos, por 10 que se forman menos sombras y es mas complicado diferenciar los pianos.

EI revestimiento de piedra natural en el pavimento de la planta baja y los elementos verticales (que parecen fundamentales en la estructura) da al museo la sensaclen de estar profundamente arraigado en el terreno.

La compllcaclen formal y geometrica de los espacios y la cantidad de diferentes pianos y niveles accesibles al publico crean una sensaclen de asombro y dan un aspecto majestuoso y monumental al museo.

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO ,
CARACTERISTICAS GENERALES PLANO HORIZONTAL ELEVADO

De la misma forma que un arbol provoca una sensaclon de cerramiento bajo su estructura de sombrilla, un plano elevado define un espacio entre sl mismo y el plano del terreno.

La presencia de elementos lineales, tales como postes 0 pilares, que soporten el plano elevado, ayudara a la definicion del espacio sin interrumpir el flujo espacial a traves del campo.


EJEMPLO: TERRAZA CUBIERTA-EXPOSICION EXTERIOR

En este caso, el cierre 0 limite del espacio es, ademas de la cubierta, la barrera ffsica que supone el estanque, que permite la conexlon visual tanto con el recorrido exterior como con el otro lade de la ria, pero no permite el acceso ffsico.

La curva de las aristas de la cubierta hacia abajo da una sensaclon mayor de "cerramiento" .

Nos encontramos mas dentro del museo de 10 que el espacio nos puede "contar" superficialmente.

La columna en el medio crea un posible recorrido perimetral de la terraza, 10 que es loqlco, pues se trata de una "sala" de exposlclon exterior.

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P. HORIZONTAL ELEVADO

ANALISIS ESPACIAL



PAR DE PLANOS PARALELOS

Un par de pianos paralelos delimitan entre sl un campo espacial. Los extremos abiertos del campo proporcionan un caracter eminentemente direccional. EI eje de simetria de los pianos es la orientaci6n fundamental.

La adici6n de elementos elevados puede reforzar visual mente la definici6n del campo espacial.


EJEMPLO: SALA DE SERRA (SALA FISH)

La sala que acoge las esculturas de Richard Serra posee un caracter axial, definido por los pianos de cerramiento, que delimitan un claro recorrido.

Es el tramo medio y mas largo de la sala Fish el que podemos incluir en este modele espacial, pues los pianos delimitan un determinado sentido.

EI recorrido en sl lIena este espacio, pues las mismas esculturas tienen como esencia el recorrido y la relaci6n con el espacio.

EI plano-cubierta crea un espacio simple conceptualmente pero muy complejo visual y formalmente que produce una luminosidad especial debido a los importantes lucernarios.


ANALISIS ESPACIAL


PLANOS PARALELOS


PLANOS EN "U"

EI extremo abierto es la caracteristica esencial de esta forma, en virtud de su peculiaridad con relaci6n a los tres pianos restantes. Permite que el campo tenga una continuidad espacial y visual con el espacio inmediato.

Crea un recorrido para la contemplaci6n de 10 expuesto y la salida de la sala.

EJEMPLO: SALAS DE EXPOSICION

La sala Serra se adapta a este modele en su parte final, pues obliga a dar la vuelta y contemplar de nuevo el espacio y las esculturas, que son precisamente eso: "dar vueltas".

Las dernas salas de exposici6n tarnblen responden a este modelo, habilitando dicho recorrido.

Jugando con la escala de las distintas salas se consiguen distintas sensaciones espaciales, marcando mas el recorrido y la sensaci6n de cierre de la sala.



ANALISIS ESPACIAL


PLANOS EN U


Estas salas responden a un modelo totalmente diferente al de la mayoria de espacios del Guggenheim.

Presentan una forma mucho mas regular y unos espacios interiores mas simples que en el resto del museo.

Son salas de exposiciones temporales, y en elias se encuentra la mayor parte de las obras, debido a su gran superficie.

Estan iluminadas cenitalmente, pero se evita que la luz incida directamente sobre las obras para no daiiarlas.

EI recorrido por estos espacios sera lineal, aunque en cada una de las divisiones se establece un punto central que crea, a su vez, un recorrido circular en las mismas.

,
, SALAS ESPECIALES
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO "Se utiliza la piedra, la madera, el cemento, Y con estos materiales se hacen casas, palacios: esto es construcci6n. EI ingeniero trabaja. Pero de pronto me conmoveis, me hecels bien, soy dichoso y digo: es bello. Esto es arquitectura, el erte esta aqui. "

Le Corbusier

TECNOLOGiA DE PROYECTACICN

La tecnologia en el Guggenheim no solo se muestra en la construcclon del edificio, sino que es parte indispensable del proyecto.

Ayudara a dar forma a los complejos espacios que aparecen en los primeros bocetos de Frank Gehry.

EI proyecto se lIevo a cabo mediante un complicado proceso de dibujo y maquetaclon en el que participo el propio arquitecto.

EI problema residia en como dar forma a esas ideas.

Se elegirian los perfiles de acero como principal elemento estructural.

Para el calcu 10 de la estructura se utilizaria un programa con origen en la aeronautlca: CAliA, sin el cual el proyecto nunca hubiese sido una realidad.

CAliA perrnltlo parametrizar las curvas y proyectar una estructura viable sin precedentes, tras i ncontables horas de trabajo.

EI programa facilitaba secciones de cualquier parte del edificio que serian imprescindibles para la construcclon del museo.

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})~ 07/08 GRUPO: JOSE VENTURA FRANK O. GEHRY, 1991-1997 ANALISIS CONSTRUCTIVO
, TECNOLOGiA Y PROYECTO
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO ELECCION DE MATERIALES

ACERO (PERFILES LAMINADOS)

_comportamiento mecanlco excelente _Iigereza

_manejabilidad (cada perfil es diferente, asi como cada nudo 0 union)

PIEDRA CALIZA (PANELES)

_buen comportamiento mecanlco

_buena resistencia a los agentes exteriores _posibilidad de corte sin rotura

_estetica (material mas claslco)

CHAPAS DE TITANIO

_buen comportamiento mecanlco _gran resistencia a corrosion _calidad estetica (brillo, color, ... ) _ligereza

VIDRIO

_resistencia en el exterior

_ligereza (no tiene capacidad portante, por 10 que debe pesar 10 menos posible) _transparencia

RESISTENCIA LIGEREZA ESTRUCTURA

ESTETICA TRADICICN PESO

MODERNIDAD TECNOLOGiA LUJO/PODER

PERMEABILIDAD CONTEMPLACICN

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO MATERIALES INSTALACIONES

SISTEMA DE ILUMINACICN

EI museo presenta como caracteristica tecnol6gica importante la utilizaci6n de unos modernos sistemas en 10 que a instalaciones se refiere.

2+4=6

ILUMINACICN ARTIFICIAL, DiA NUBLADO

SISTEMA DE PROTECCICN CONTRA INCENDIOS

5+1=6

cuenta con una red de rociadores con un sofisticado sistema para no dafiar las obras de arte.

ILUMINACICN NATURAL, DiA SOLEADO

una red de sensores e instalaciones variadas mantienen las temperaturas ideales tanto para obras como para personas.

3+3=6

SISTEMA DE VENTILACICN Y ACONDICIONAMIENTO

SITUACICN EQULIBRIO, ATARDECER

SISTEMAS DE CONTROL LUMiNICO

unos sensores y circuitos mantienen un equilibrio entre luz natural y artificial. es el sistema mas destacado entre las instalaciones del museo.

1+5=6

ILUMINACICN TOTALMENTE ARTIFICIAL, NOCHE

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO INSTALACIONES ESQUEMAS DE LA ESTRUCTURA

1_la estructura principal portante es (mica y comun por tanto para exterior e interior.

1

2_una estructura secundaria reticular sera la base para todos los materiales de revestimiento interior.

5

3_las planchas de carten-yeso pueden ser la base en la que anclar aislantes u otros revestimientos, pero en la mayor parte del museo tienen un acabado muy cuidado y son directamente el revestimiento interior.

4_en algunas salas determinadas se utilizaran aislantes 0 acondicionantes determinados (salon de actos, ... ).

5_en lugares determinados se utllizaran materiales distintos al carten-yeso para revestir, tales como madera contrachapada, etc ..

1_el acero es el material elegido para la estructura, utlllzandose distintos perfiles y modelos estructurales nunca antes utilizados, teniendo como base las estructuras trianguladas que permiten las curvaturas.

1

2_una chapa de acero galvanizado adaptada a la estructura sostiene los aislantes y las escamas de titanio.

4

3_tanto el aislante termico como la lamina impermeable necesarios van colgados de las chapas y clavados al titanio.

4_se utilizan escamas de titanio para el revestimiento exterior, material elegido por su color, textura y reflexlon de la luz entre otras caracteristicas; van ancladas al aislante y a las chapas galvanizadas.

Este revestimiento exterior convierte las formas poligonales debidas a la trlanqulaclen en las complicadas curvas que observamos en el exterior.

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO ESTRUCTURA EI vidrio permite la relaci6n visual entre espacios interiores y entre exterior e interior.

Las enormes superficies acristaladas del Guggenheim parecen superficies continuas, pero no 10 son.

Aunque permiten la permeabilidad visual, no permiten la continuidad espacial.

Los diferentes paneles de vidrio no formar una superficie continua, sino que se dejan huecos entre ellos que tienen la funci6n de ventilar las estancias interiores.

La separaci6n entre los diferentes pianos se consigue mediante unos torn ill os que permiten la variaci6n de longitud de la pieza.

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO DETALLE VIDRIERAS Detalle intermedio: estructura portante de los paneles de piedra caliza.

Enlace de los perfiles metallcos con la subestructura de sulecclen de la piel de las torres.

1_perfiles de acero laminado (IPE, UPN)

2_perfiles tubulares de acero

3_pletinas de acero para uniones mediante tornilleria

4_tornillos

= uniones por soldadura

1

1

Detalle de union de los perfiles metallcos (vigas inclinadas).

Los paneles de piedra caliza, despues de ser dlsefiados y tallados mediante sofisticados

programas

lnformatlcos, se acoplan a la estructura por medio de "ganchos" que se introducen en unos huecos especiales.

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1

,
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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO DETALLES TORRES Las "Torres del Guggenheim", que se sltuan al final de la sala Fish, al otro lade del puente de La Salve, constituyen un elemento curiosa y especial en 10 que seria el conjunto de todo el museo.

Se trata de un elemento fundamentalmente estructural, que 10 muestra en todo momento, dejando a la vista la estructura e incluso creando un recorrido a traves de ella.

Se utilizan distintos tipos de uniones entre los distintos elementos: mediante soldaduras, tornilleria y pasadores; segun las diferentes necesidades en cada caso.

A la estructura principal se acomplan perfiles en horizontal y vertical que servlran de estructura portante de los paneles de piedras.

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO DETALLES TORRES "En arquitectura la forma caracteriza una armonia de espacios apropiados para determinadas actividades humanas"

Louis I. Kahn

"La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los volumenes reunidos bajo la luz.

Le Corbusier

PROPIEDADES VISUALES

TAMANO: la percepci6n de su tamaiio se consigue con la escala; es decir, con la relaci6n entre el edificio y los otros elementos.

EI GuggenheimBilbao es, ademas de un museo, un referente como edificio-escultura en el mundo.

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JU JJ

Es una gran escultura de titanio y granito.

Como escultura, la percepci6n del mismo varia en relaci6n a los elementos que 10 rodean. En este caso, esos elementos son la ria, los edificios cuyas fachadas miran al museo, y el trazado urbano de la ciudad de Bilbao.

EI Guggenheim presenta una caracteristica fundamental. Es su movimiento, las formas parecen retorcerse y volar unas sobre otras, deslizandose sobre las superficies de titanio.

CONTORNO: es fruto de la configuraci6n de las superficies y aristas de los cuerpos.

En esta imagen las personas en primer plano y los edificios del fondo nos permiten percibir claramente el tamaiio del Guggenheim, al contrario que en la imagen superior, en la que se produce una distorsi6n de la realidad, un brusco cambio de escala.

En el Guggenheim es muy complicado distinguir las formas, en concreto los cuerpos que tienen la piel de titanio. Las formas complejas producen siluetas irregulares y variables, y ocultan aristas que aparecen y desaparecen, ecultandose unos velumenes bajo otros.

Los cuerpos que albergan habitaciones dedicadas al personal del museo son mucho mas regulares, con siluetas invariables, aristas marcadas y pianos diferenciados.

Por eso, un edificio ha de mantener una relaci6n determinada con su entorno.

COLOR: es el atributo que con mas evidencia distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor visual de la misma.

TEXTURA: caracteristica superficial de la forma; afecta tanto a las cualidades tactiles como a los de reflexi6n de la luz en las superficies.

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})~ 07/08 GRUPO: JOSE VENTURA FRANK O. GEHRY, 1991-1997 ANALISIS FORMAL
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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO PROPIEDADES VISUALES Las caracteristicas fundamentales del titanio en el Guggenheim son su color y su capacidad de reflexi6n de la luz, que crea una percepci6n aun mas asombrosa de las form as.

Las planchas de gran ito dan un aspecto mas sobrio, pesado y claslcc a unos velumenes mucho mas regulares. EI color y la textura del gran ito permiten una percepci6n mucho mas sencilla de las formas.

GEOMETRiA Y ADAPTACIGN DE LA FORMA

En este modelo, los distintos cuerpos estan relacionados de manera muy clara; sin embargo, de esta forma se renuncia a la relaci6n formal con la ria, que es el elemento fundamental en el entorno.

Las formas complejas del edificio podrian reducirse a volumenes simples, en este caso cuerpos prlsmatlcos de base rectangular.

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D

Podemos definir un proceso de evoluci6n en las formas del Guggenheim.

En este segundo modelo la ria "empuja" al edificio y el terreno en el que se asienta modifica sus formas.

Los prismas ya no tienen una relaci6n geometrica tan clara, pues se produce cierta distorsi6n en las formas, adaptandose al entorno.

EI atrio es el unlce cuerpo que no varia su posici6n, estableciendose como punto central del museo en todos los sentidos.

En el confluyen las dos direcciones principales, que podriamos considerar dos ejes de simetria.

La forma final del museo no tiene nada que ver con los prismas regulares; no obstante, en esa "arbitrariedad" de las formas hay un cierto orden geometrico.

EI color amarillo representa las formas mas regulares del edificio, asociadas normal mente a las zonas destinadas al personal del museo. Son las mas pr6ximas al modelo inicial de prismas regulares.

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, VOLUMENES Y GEOMETRiA
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO SALAS DE EXPOSICIONES TEMPORALES

Principales salas de exposlclen temporal

Las salas de exposlclen temporales presentan unas caracteristicas formales comunes.

Estan recubiertas de escamas de titanio al exterior, 10 que acentua sus formas irregulares y com plica su la percspclen de su forma.

Se pierden en las partes del organismo que es el edificio, camuflandose entre los cuerpos y el volumen del atrio, que sirve como elemento central y organizador.

Siguen una cierta organizacion radial alrededor del mismo, creando ademas unos posibles ejes de simetria.

Vuelve a aparecer la forma del pez, que se repetlra en varias ocasiones.

ANALISIS FORMAL





SALAS DE EXPOSICIONES

CUERPOS REGULARES

Los volumenes mas regulares dentro de la compleja forma del edificio presentan al exterior un recubrimiento a base de paneles de piedra caliza, 10 que las hace destacar entre el resto de cuerpos.

Tanto el material como su geometria les dan una apariencia mucho mas claslca,

Son mayoritariamente salas no dedicadas a la exposlclen de obras de arte.

Son una excepelen en la volumetria del Guggenheim, aunque, como en todo el edificio, podemos observar ciertas proporciones.

D Salas con formas mas regulares

Estas dos cuerpos presentan una forma algo mas irregular, muy diferente al modelo de prismas regulares.

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO SALAS DEL PERSONAL SALA "FISH" 0 SALA SERRA

Aun siendo uno de los volumenes mas complejos del edificio, la sala Serra se basa en una forma regular, en prismas de base rectangular.

D SalaFish

Alberga una exposlclen permanente de esculturas de Richard Serra. Es, por 10 tanto, una sala especial del museo.

Esto se ve reflejado en su forma, unlca en todo el edificio.

Tiene una directriz predominante, que es la longitudinal, perfectamente adaptada al recorrido interior.

Estos prismas se van modificando debido a la influencia del entorno y del estilo deconstructivista del arquitecto, hasta lIegar a semejar un pez, 0 un par de peces. Es una idea muy comun en la obra de Gehry.

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO SALASERRA RELACION ENTRE EL MUSEO Y EL PUENTE DE LA SALVE

EI edificio no s610 se relaciona

formal mente con los elementos naturales, sino que 10 hace tambian teniendo en cuenta el trazado urbano.

Puente de La Salve

En este caso, el puente de la Salve tiene gran importancia en el proyecto del Guggenheim.

EI museo hace participe del volumen al puente, 10 convierte en parte de sl mismo, lncorporandolo al recorrido exterior y relaclonandolo en escala.

D Partes del edificio que se relacionan con el puente

AI pasar bajo el puente, el edificio se transforma. Pasa a ser una obra de ingenieria, un elemento fundamental mente estructural.

Los volumenes del edificio, mas concretamente los cuerpos retorcidos que forman la sal a de los Serra, envuelven visual mente al puente, 10 abrazan sin pasar fisicamente sobre al.

Este "abrazo" se completa gracias a las torres, que sirven como punto final de esa visual.

Es una "no forma" que se transforma en una forma al unir los elementos.

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, RELACION CON ENTORNO
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO PARECIDOS FORMALES

Las torres hacen la funelen de menhir anunciador, permitiendo situar al museo desde cualquier parte del paseo por la ria.

En el edificio se repiten continuamente las formas organicas e irregulares.

EI atrio esta formado por sucesivos cuerpos que se alzan en una forma semejante a una flor.

En el museo, Gehry utiliza en varias salas, como la sala Serra (Sala Fish), la forma del pez, repetida en varias de sus obras. En este caso, las escamas de titanio acentuan la pereepelen de la superficie del museo como la piel de un pez.

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ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO PARECIDOS FORMALES Aunque no se perciba directamente, el Guggenheim posee ciertas relaciones geometricas.

Tomando como medida base un cuadrado que ocupe la superficie del atrio y dividiendolo en cuatro partes iguales, observamos que este "cuarto" de atrio se repite en todo el museo.

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Cambiando esa base y estableciendo como modulo un cuadrado que se corresponda con la superficie de cada una de las salas de exposlclen regulares, vemos que esta medida tamblen se repetiria en el museo.

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, RELACIONES GEOMETRICAS
ANGEL BERMELLO ISUSI MUSEO GUGGENHEIM BILBAO IMAGENES DE LA MAQUETA.

Angel Bermello Isusi, Elba Bolado Bias, Adrian Capelo Cruz.

Museo Bilbao

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