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objetivo” (Breschand, 1998: 11). Solo desde esta premisa se puede entender y
valorar la importancia ética, social y política que este género ha tenido en la
historia del siglo XX. La enciclopedia Wikipedia define el documental como “la
representación de la realidad vista por algo audiovisual”. Esta definición sirve
para comenzar a entender el género pero es aún limitada, por lo que se hace
necesario clasificar los diferentes tipos o modelos de documental. Se puede
definir el documental de tres maneras diferentes: “según el punto de vista del
espectador, del texto y del realizador” (Nichols, 1997:42). A partir de ahí se
pueden distinguir cuatro tipo de documentales según el modelo de
representación (Nichols, 1997:66): expositivo (revela el mundo con intenciones
didácticas haciendo uso de una voz omnisciente), observacional (permite al
realizador la sensación de la mínima intervención en lo que cuenta, algo que no
duda en transmitir al espectador; aparece en contraposición al anterior modelo
al que le achaca una función moralizadora que no quiere aceptar), interactivo
(surge de la necesidad del realizador de hacerse patente sin volver a la
exposición clásica; utiliza las entrevistas y la participación directa del
realizador), y reflexivo (más introspectivo, trata de hacer evidente las
convenciones de la representación de la realidad). Posteriormente, en otros
trabajos, como recoge Weinrichter (2005), Nichols pasó a denominar
participativo al modelo interactivo e introdujo dos nuevas modalidades más
para intentar completar el mosaico documental: el performativo (en el que el
sujeto creador interviene activamente en el documental y trae la subjetividad a
un primer plano que tambalea los cimientos del género) y el poético (donde la
estética cobra un significado particular).
No parece que esta clasificación se tenga que entender como un reflejo exacto
de una cronología evolutiva del género (Weinrichter, 2005:36). Los
documentales, ya desde los primero tiempos, suelen presentar una hibridación
de las técnicas de los diferentes tipos que se han presentado, pero esta
clasificación sí permite comenzar a comprender los objetivos éticos, políticos
sociales o estéticos de los realizadores a la hora enfrentarse a la realización de
los mismos.
A pesar de la importancia que tiene el punto de vista del creador a la hora de
analizar los documentales, este ensayo se centrará fundamentalmente en el
impacto que tienen sobre el espectador las diferentes herramientas de
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construcción de la verdad que en ellos se utilizan. En pleno siglo XXI, cuando
en los ámbitos académicos la discusión sobre la verdad de las imágenes
parece estar superada, no se puede obviar el impacto y auge del documental y
el reportajismo, a través de los cuales se hace llegar determinadas visiones del
mundo a una gran mayoría de una población necesitada de certezas. Por ello
es fundamental una “alfabetización mediática” (Aparici, Fernández, García &
Osuna: 2009: 293) para aprender a comprender y a analizar los textos fílmicos
en general y los documentales en particular, para entender el funcionamiento
de los mecanismos de manipulación del género en cuestión y que el público
sea consciente de ellos para poder realizar una reinterpretación personal y no
inducida. La clave del prestigio y la credibilidad del documental estriba
precisamente en la idea de que registra la realidad, muestra la verdad. Ese
contrato es el que firma con el espectador y el que subyace en las técnicas
documentalistas, ocultándose conscientemente en una gran mayoría de las
ocasiones su “conflicto entre puro registro y expresividad”, sin explicar que
“ninguna película -ni siquiera un reportaje- podría existir sin un punto de vista”
(Weinrichter, 2005:21). “La interpretación de la realidad es siempre modificada
por su creador, por la técnica y por el punto de vista del observador” (Aparici et
al., 2009:293), pero sólo podrá se podrá realizar una interpretación correcta y
crítica cuando el observador sea consciente de ello. La ficción siempre esconde
detrás un discurso sobre el poder, pero el documental parece mantener su
estatus de verdad gracias a ese contrato que sigue estableciendo con el
espectador, por el cual parece comprometerse a mostrar la realidad tal y cual
es, a describirla, a mostrarla o sugerirla, pero en ningún caso a crearla como lo
hace la ficción. Y ahí radica el engaño consentido por un observador no
avezado. Ahí radica el principio que sustenta este escrito: “comprender las
imágenes no es descifrarlas como jeroglíficos; es en primer lugar, reconocer
que se trata de un artificio” (Melot, 2010, citado en Aparici, 2010:20). Solo
desde ese reconocimiento se podrá intentar comprender la realidad que nos
muestra el documental.
Por este motivo en este ensayo se defiende la idea de “considerar el
documental como un discurso y no como una representación” (Platingas, 1997,
citado en Weinrichter, 2005:21). El documental es una meditación, un ensayo
fílmico sobre la realidad. El realizador comparte con el espectador su punto de
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vista sobre el mundo, expone sus argumentos y su ideología1, realzando lo que
considera destacable. Solo desde este planteamiento podemos romper con la
falaz interpretación del documental como constructor de verdad, como registro
de la realidad e incluso como representación de la misma, y podemos
encontrar un modo de analizar críticamente las propuestas a partir de un uso
adecuado de los argumentos y las técnicas fílmicas.
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Se entiende como ideología “el conjunto de valores sociales, ideas, creencias, sentimientos,
representaciones e instituciones mediante el que la gente, de forma colectiva, da sentido al
mundo en el que vive” (Quin en Aparici, 2010:23)
4
Actualmente la gran mayoría de científicos de este campo “están de acuerdo
en que la actividad humana es el principal agente del cambio climático global”
(Castells, 2010:399). Esa certeza científica (sobre la que hay discrepancias) no
hubiera sido tan relevante si a través de un uso adecuado de los medios los
grupos ecologistas no se hubieran unido a los científicos para alertar de esta
situación y así llegar a la gran masa de ciudadanos. Durante los últimos
cuarenta años el cambio climático se ha convertido en el tema científico de
moda de manera recurrente, y sobre él se han escrito y realizado cientos de
trabajos divulgativos y documentales, así como ha recibido una importante
atención mediática. A pesar de ello la controversia continúa.
En 2007, coincidiendo con la publicación del cuarto informe de evaluación del
cambio climático por parte del IPCC2, que seguía en la línea de alertar de los
peligros generados por las emisiones de dióxido de carbono, se emitió en el
Channel 4 británico el documental negacionista La gran estafa del cambio
climático3, dirigido por Mario Durkin. No parece casualidad. Impecablemente
realizado, con un formato expositivo agresivo que utiliza herramientas
observacionales e interactivas-participativas, el documental trata de mostrar al
espectador que la tesis de que la acción humana provoca el cambio climático
es una tomadura de pelo, una conspiración ideada por los científicos para
recaudar fondos y por los anticapitalistas para frenar la globalización. El
documental presenta como absolutamente real lo que en el mejor de los casos
es una hipótesis no contrastada (que el Sol es causa del calentamiento), y para
ello el arsenal técnico utilizado es ingente: entrevistas a científicos relevantes
que refuerzan la tesis central, un montaje acelerado en el que presenta gráficas
de datos científicos que el espectador medio no puede llegar a comprender por
sí mismo (salvo por la intermediación de la voz omnisciente que le guía en sus
reflexiones), uso de la música para reforzar lo paródico de los argumentos
contrarios y potenciar los propios, presentación de datos científicos inconexos
que hacen creer en la poca importancia real del dióxido de carbono como gas
invernadero…La técnica se demuestra relevante y decisoria: el impacto que
produjo el documental fue considerable. Según recoge el blog de divulgación
2
El IPPC es el Grupo Intergubernamental de Expertos sobre el Cambio Climático patrocinado
por naciones Unidad. Desde 1990 ha realizado cuatro informes evaluando las causas y efectos
del cambio climático, el último de los cuales se publicó en 2007.
3
Su título original en inglés es The great global warming swindle.
5
científica Usted no se lo cree4, un estudio de opinión realizó una encuesta tras
el pase en televisión y el 80% de los televidentes decía haberse creído las tesis
del documental. Posteriormente se publicó un libro5 donde se denunció que
algunos de los científicos que participan en el documental pertenecen a think
tanks conservadores. Es interesante resaltar que la única cadena de televisión
que emitió el documental en España fue Telemadrid, cadena pública de la
Comunidad de Madrid gobernada por el PP, que lo compró y lo emitió ese
mismo 2007 en horario de máxima audiencia (algo que no es precisamente
habitual en el caso de los documentales en televisiones generalistas).
Un año antes de la producción de este documental otro se había convertido en
un fenómeno de masas con la tesis contraria: advertía de los peligros del
cambio climático y de la responsabilidad humana en él. El título del documental
en cuestión era Una verdad incómoda6 dirigido por Davis Guggenheim, cuyo
hilo conductor era una serie de conferencias impartidas por el ex vicepresidente
norteamericano y antiguo candidato a la presidencia de EEUU, Al Gore.
Realizado con importantes medios económicos, el documental se construye a
través de una extraña primera persona que hace que el espectador comparta
por un lado los pensamientos y preocupaciones de Al Gore, y por otro se
convierta en un asistente privilegiado de sus conferencias. Todo el conjunto es
utilizado con extrema precisión y usando técnicas similares al anterior
documental por lo que en octubre de 2007, según recogieron distintos medios7,
un juez en Inglaterra señaló hasta nueve errores importantes en la película, así
como un uso claramente alarmista de los datos y las predicciones, motivo por
el cual expresó sus reparos a su divulgación en los centros educativos. En
España, según la Fundación Biodiversidad8, 32500 copias de este documental,
4
Disponible en http://ustednoselocree.com/2009/11/26/timo-telemadrid/
5
Merchantes of doubt, escrito por Noemí Orestes y Eric Conway
6
Su título original en inglés es An inconvenient truth
7
Disponible en:
http://www.elpais.com/articulo/internacional/juez/senala/errores/documental/Gore/elpepuint/2
0071011elpepuint_10/Tes
8
Disponible en: http://www.fundacion-biodiversidad.es/es/inicio/noticias/noticias/106768-la-
fundacion-biodiversidad-distribuye-a-los-centros-escolares-32500-copias-del-documental-quna-
verdad-incomodaq
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con un coste de casi medio millón de euros, fueron distribuidos por los centros
de enseñanza secundaria de casi todo el país (algunas comunidades
renunciaron a ellos) durante el año 2008, bajo el gobierno del PSOE.
Este tipo de documentales no buscan la reflexión del espectador, sino su fe. Es
este tipo de documentales el que en realidad puebla las televisiones
generalistas y temáticas para ser visualizados por unos ciudadanos sin la
suficiente educación mediática para comprenderlos y analizarlos críticamente.
Para ello deberían investigar las fuentes de prestigio, entender y reconocer los
métodos de “persuasión” utilizados y las “técnicas de manipulación” (Aparici et
al., 2009), o comprender el “efecto Rashomon” (Aparici, 2010:17) a la hora de
interpretar la realidad, para así combatir ese uso indebido de las técnicas
documentales que intenta trasladar la impresión de que lo que se muestra es la
realidad y no una interpretación o una construcción de la misma.
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Un ejemplo de docuficción que abandonó el terreno de lo minoritario y
consiguió llegar al gran público fue ¿Y tú que sabes?9 Dirigido en 2002 por
William Arntz, Betsy Chasse y Mark Vicente., este documental trata de
extrapolar (sin base científica alguna), los postulados de la mecánica cuántica
(que se utiliza para explicar el mundo subatómico) al mundo macroscópico, con
el objetivo de demostrar que somos los seres humanos los que construimos la
realidad que nos rodea y que somos los responsables de ella. Esta realidad de
la que hablan no es la realidad social o política, sino que plantean la posibilidad
de construir el mundo físico que nos rodea y controlarlo. Manipulando lo
indecible los principios de la física cuántica, intenta introducir al espectador en
una especie de misticismo cuántico10, con el agravante de utilizar
indebidamente terminología científica inalcanzable para la gran mayoría de la
población con el objetivo de oscurecer y al tiempo prestigiar su discurso. Este
discurso es reforzado por una trama interpretada por una mujer sorda que sirve
como espejo del espectador y le muestra el camino de la revelación. En
principio nada debiera ser más fácil que contrarrestar el efecto de esta obra
mostrando al mundo sus graves deficiencias. No es suficiente. De hecho fue un
tremendo éxito, y a día de hoy sigue siéndolo. No es suficiente con la
demoledora reacción del mundo científico. No basta con ignorar o reírse de
este tipo de obras. Su impacto vuelve a hacer patente la necesidad de una
educación audiovisual para que sea el propio espectador el que realice el
análisis crítico de lo que ve. Sin intermediarios. En este caso es fácil rastrear en
la red la identidad de los autores intelectuales del documental: los tres
directores pertenecen a la Escuela de la iluminación de Ramtha11 que es la que
está detrás de la obra, cuya líder, Judy Zebra Knight es una de las personas
entrevistadas para defender las tesis del documental. Judy se presenta a sí
misma como la persona que canaliza el espíritu de Ramtha, un guerrero atlante
de 35000 años de antigüedad, que se ha reencarnado en ella. Por otro lado
9
Su título original en inglés es What the Bleep Do We Know!?
10
La Wikipedia define el misticismo cuántico como “la creencia pseudocientífica de que las
leyes de la mecánica cuántica incorporan ideas místicas similares a aquellas encontradas en
ciertas tradiciones religiosas o creencias de la New Age. Se deriva de una malinterpretación del
problema de la medición”
11
Se define a sí misma como una alternativa a la filosofía, a la ciencia y a la religión para
descubrir los misterios del mundo. Es considerada por muchos como una secta más de las que
pueblan el planeta.
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alguno de los físicos entrevistados ha denunciado el uso indebido y
descontextualizado de sus palabras.
¿Es posible que miles de personas en todo el mundo caigan rendidas ante este
documental y se planteen que lo que dice es verdad? ¿Cuáles son los
mecanismos por los que aceptamos con tanta facilidad lo que nos muestran los
documentales sin discutirlo? En este caso al planteamiento pasivo e ingenuo
con el que un gran número de espectadores se sentó a ver este documental se
le unió el generalizado y preocupante analfabetismo científico de nuestra
sociedad. O resumiendo: “consumimos imágenes de forma indiscriminada sin
una reflexión crítica sobre su alcance estético, formato, calidad, contenido,
información, intenciones o ideología “(Aparici et al., 2009: 202).
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Su título original en francés es Opération Lune
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circulando años en la cultura popular: las imágenes de la llegada del ser
humano a la Luna son falsas. A partir de ahí recoge una gran mayoría de los
argumentos relacionados con la teoría de la conspiración y los entrelaza
utilizando los modelos expositivo y observacional mediante una voz
omnisciente que guía al espectador, el uso de entrevistas a personajes
relevantes y anónimos relacionados con el asunto, y el uso de imágenes de
archivo. Esta obra debe hacer reflexionar sobre la credibilidad de las propias
imágenes de archivo y la importancia del montaje que de ellas se puede hacer.
La presencia de personajes reales relevantes en la política internacional como
Rumsfeld, Kissinger o la mujer de Kubrick consigue encubrir que la información
relevante se transmite a través de entrevistas a personajes secundarios de la
trama que sólo al final, a través de la lectura de los títulos de crédito, se puede
descubrir que son actores interpretando un papel. Un aspecto curioso a
destacar es que a pesar de los años pasados y de lo fácil que es rastrear su
motivación en la red, aún se encuentran en la misma numerosos testimonios de
gente que cree haber visto el documental que prueba definitivamente la mentira
de la llegada a Luna (también los hay muy irritados por el engaño). Es curioso
principalmente, porque lo único que puede probar definitivamente este
documental es la ficción que supone entender los documentales como espejo
de la realidad, y es una plataforma excelente para que el espectador se eleve
sobre el consumo pasivo del documental y comience a entender las otras
magníficas posibilidades que le ofrece como discurso sobre la realidad.
10
Weinrichter, 2005:49). Sirve para superar los modos expositivos, observacional,
interactivo-participativo e incluso reflexivo, al tiempo que los puede englobar a
todos, ya que lo que evidencia es la poderosa presencia de una subjetividad
creadora que construye un discurso sobre algún aspecto de la realidad. En
ningún momento el espectador debería sentirse estafado por la evidente toma
de posición del creador y la evidencia de las técnicas manipulativas utilizadas
para explicar y reforzar su postura, puesto que gracias a ello puede
comprender tanto los mecanismos de conformación de opinión que subyacen
en el uso de las distintas técnicas documentales, como reflexionar sobre lo que
se cuenta para alcanzar una opinión propia y no inducida. Para explicitar estas
ideas se puede plantear la valoración de la obra documental de uno de los
realizadores más controvertidos de la última década: Michael Moore. ¿Cuál es
su estilo? Moore se dirige directamente al espectador, lo interpela, le cuestiona
y lo hace no sólo mediante su voz sino también con su presencia física. No se
limita a dirigir, actúa frente a la cámara y provoca las situaciones que refuerzan
sus tesis para poder grabarlas, algo que otros documentalistas hacen pero
procuran ocultar al público. El espectador se ve arrastrado a través de un
montaje selectivo y manipulador del cual no puede evitar ser consciente, por lo
que recobra un espacio de reflexión para dialogar con lo que le están
exponiendo. Estos presupuestos ya estaban presentes en su primer
documental relevante, Roger & me (1989), y vuelven con fuerza a principios del
siglo XXI cuando su figura explosiona en el panorama internacional con
Bowling for Columbine (2002). Después vendrían Fahrenheit 9/11(2004), Siko
(2007) y Capitalism: a love story (2009), con los que lleva hasta el extremo su
planteamiento formal.
¿Se pueden plantear problemas con este tipo de documentales? Siguiendo a
Castells (2010) parece existir la certeza de que los seres humanos buscan solo
aquella información que refuerza sus creencias y valores, son “avaros
cognitivos”, por lo que un planteamiento performativo que evidencia sin tapujos
su subjetividad y olvida el contrato de verdad que establece el documental
clásico con el espectador, puede provocar el alejamiento de los que no quieren
replantearse sus ideas y un acercamiento fervoroso y casi dogmático de los
que ven sus ideas reflejadas con claridad en la pantalla. Es un problema real
11
que no debe impedir comprender el posible alcance que su uso y análisis
puede otorgar.
Conclusiones
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Bibliografía
Webgrafía
- http://www.larepublica.es/spip.php?article7876
- http://ustednoselocree.com/2009/11/26/timo-telemadrid/
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- http://www.fundacion-biodiversidad.es/es/inicio/noticias/noticias/106768-
la-fundacion-biodiversidad-distribuye-a-los-centros-escolares-32500-
copias-del-documental-quna-verdad-incomodaq
- http://es.wikipedia.org
- http://www.liberalismo.org/articulos/108/michael/moore/
- http://cerebrodarwin.blogspot.com/2008/01/el-timo-de-la-escuela-de-
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- http://www.drgen.com.ar/2008/09/y-tu-que-sabes-what-the-bleep-do-we-
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- http://www.arp-sapc.org/articulos/luna/index.html
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- http://rosavientos.es/modules.php?name=News&file=article&sid=157
- http://www.taringa.net/posts/videos/4717185/Video-Documental-del-
falso-viaje-a-la-luna.html
- http://ideasdocs.blogspot.com/2010/03/operacion-luna.html
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