SALVADOR DALI,”PERSISTENTA

MEMORIEI”
• Excentricul Dali a facut cunostinta cu miscarea
suprarealista pariziana in 1928 .El devine
membru si o figura emblematica a acestei
avangarde.”Persistenta memoriei”,in care
sunt recunoscute niste ceasuri de buzunar
moi,ofilite pe o plaja pustie ,ramane una
dintre lucrarile sale cele mai cunoscute.
• Ca majoritatea suprarealistilor, Salvador a fost adeptul teoriilor lui Sigmund
Freud despre subconstient din “Interpretarea viselor”.Freud ia visul asa
cum este si-l descifreaza ca pe un rebus,ca pe un limbaj
codificat.Trebuie,pentru a ajunge partial la adevarul visului , sa-l
deconstruiasca , sa-i descompuna (analizele) aparenta unitate formala :
fiecare trasatura (imagini sau cuvinte) care intra in componenta visului ,
asa cum poate fi povestit cuiva , este extrasa din ansamblu si devine baza
pentru o suita de asocieri libere, un lant la capatul caruia apare un
element(gand,amintire,emotie) care nu era direct mentionat in relatarea
initiala si manifesta a visului. Visul este o inlantuire, o impletire, o
compozitie de elemente semnificative care pot sa para ca nu au , intre ele ,
nici logica , nici coeziune (Freud va merge pana la a spune ca “visul este o
psihoza”).Visatorului ii revine cunoasterea pornind de la elementele visului,
a ceea ce poarta in sine.
• Inspirat de relatia dintre vis si realitate , Dali numea
“Persistenta memoriei “ o fotografie dintr-un vis ,pictata de
mana” la baza careia au stat viziunile avute in timpul
halucinatiilor psihotice auto-induse.Dali a reusit adesea sa
se plaseze chiar si in centrul celor mai sinistre viziuni:capul
distorsionat din aceasta pictura retine trasaturile figurii
artistului(se presupune ca are forma unei pietre gasite de
pictor pe plaja) ,iar stancile aurii de pe fundal evoca peisajul
de coasta din Catalonia natala.Un obiect inanimat
transformat intr-un cap uman e un exemplu de asociere
subconstienta pe care artistul a cautat sa o exprime in opera
sa.De asemenea ,motivul ceasurilor care se scurg se
presupune ca i-a fost inspirat de o bucata de branza
Camembert pe care Dali a lasat-o in soare.
• In prim-plan sunt, ca si cum s-ar topi. In coltul trei
cadrane ofilite atarnand inert, in stanga jos se afla un
ceas de buzunar din bronz ,neafectat de caldura
soarelui,ci atacat de un roi de furnici ce se ingramadesc
in mijloc ca si cum s-ar hrani din suprafata lucioasa .
Furnicile sunt o metafora a decaderii,ca si in filmul
“cainele andaluz”.Furnicile nu sunt singurul simbol al
distrugerii.Cum Dali cunostea teoriile relativitatii
enuntate de Albert Einstein,apare ipoteza ca ceasurile
topite simbolizeaza distorsiunea timpului sub forta
gravitatiei ca o metafora pentru amenintarea razboiului
din anii ‘ 30.Copacul golas din stanga aminteste de
arborele lui Goya din gravurile “dezastrele
razboiului”,in care apare infipt un cap.
• Nuantele de galben si albastru ce domina peisajul
capata, sub pensula lui Dali, un aer sinistru,
aproape bolnav. Provocand conventiile, Dali
plaseaza zona cea mai luminoasa a tabloului in
departare, pe linia coastei, un truc pentru a
indeparta privirea de la obiectele deformate din
prim-plan. Aceste tonuri dau impresia unei umbre
puternica care acapareaza partea de jos a panzei.
Aici se afla si forma distorsionata asemanarea
unei fete omenesti, de culoare palida, cu nuante
de albastru, ca o bucata de carne moarta,impresie
intarita si prin nuantele de ocru care o inconjoara.
• Salvador Dali este un artist suprarealist, se
inspira din fapte si idei spontane,se bazeaza
pe teoriile lui Freud si astfel este puternic
influentat de ceea ce viseaza,de fantastic,de
subconstient.
• Bibliografie

• Suprarealistii, Laura Thomson, Editura Vellant,

2008
• Freud, de la tragedie la psihanaliza, Pierre
Babin, Editura Univers, 2007
• Viata si opera lui Dali, Fiorella Nicosia, Editura
Adevarul, Biblioteca pentru toti, 2009.
Matei Mihaela Andreea,
Istoria Artei,
Anul III