Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Alte opera ale scriitorului: Moara cu noroc, Popa Tanda, Budulea Taichii
Genul literar: Epic
Principal
Saracutii
de ei, dar era tanara si
voinica si
harnica si Dumnezeu
a mai
lasat sa aiba si noroc ”
ganduri,
apoi, fara voie, apuca la
dreapta spre
macelarie”
Momentele subiectului :
fiul unui măcelar bogat, Naţl, îl alege pe acesta din urmă. După un îndelungat
proces de
unde unirea a doi tineri de naţionalităţi diferite întâmpină opoziţia unui mediu
dominat de pre-
Viena, precum şi evoluţia divergentă a caracterelor lor înăspresc relaţiile dintre cei
doi soţi.
Bandi.
Moduri de expunere:
Deşi personajul Mara , ocupă în carte un spaţiu mai puţin extins decât
fiica ei, Persida, totuşi , figura precupeţei dein Radna domină întregul roman prin
forţa ei,
lelalte şi care prin ponderea lui reprezintă un factor de echilibru. Însuşi portretul ei
fizic suge-
ploi şi de vânt, Mara stă ziua toată sub aştră în dosul mesei pline de poame şi de
turtâ dulce."
Sufletul ei este dominat de două pasiuni :pentru copiii săi şi pentu agonisirea de
bani. Dacă
în cazul personajului Ghiţă din nuvela Moara cu Noroc, dragostea faţă de familie şi
patima ,
cele două sentimente nu intră în conflict atunci, când este vorba de Mara. Inventivă,
aceasta
mai puţină cheltuială, determinând-o pe maica Aegidia s-o ţină pe Persida aproape
gratis,
iar pe cojocarul Bocioacă să pltească scutirea lui Trică de armată. Simbolică pentru
echilibrul
afectiv al Marei între dragostea pentru copii şi iubirea de bani este existenţa celor
trei ciorapi,
în care eroina îşi păstrează economiile: "Unul pentru zile de bătrâneţe şi pentru
înmormântare,
altul pentru Persida, şi al treilea pentru Trică." Când trebuie să facă o investiţie mai
importantă,
cum este aceea pentru arendarea podului de peste Mureş, Mara ia bani din ciorapul
destinat
lor la păstrare: " Când poate să pună florinul ia-l sărută, apoi rămâne aşa, singură,
cu banii
întinşi pe masă, stă pe gănduri şi începe în cele din urmă să plângă. " Ca şi alte
personaje ale
lui Slavici, Mara est caracterizată de orgliul care la ea îmbracă forma mândriei de
a-şi fi făcut
stare prin munca ei proprie, şi a orgoliului matern : "Tot n-are nimeni copii ca
mine !" repetă
uneori copiilor ce îi nesocotesc voinţa ( fuga Persidei cu Naţl , în rolare lui Trică ) o
caracterizează
drept o fire adaptabilă pentru care imperativele realităţii înseamnă mai mult decăt
să le
nesocotească. Datorită capacităţii ei de a lua viaţa aşa cum este, Mara a fost
considerată a fi
inile cele mai obscure, dar şi îndrumată de elanurile cele mai nobile ; neiertătoare,
aspră, severă şi blândă.
Titlul operei: Titlul ilustreaza numele eroinei, dar poate simboliza si familia
acestuia sau prototipul omului tenace si ambitios care actioneaza cu dibacie si
perseverenta pentru a reusi in viata.
Mijloace artistice: “atat de mult se temuse din cauza ei, desi fara de vina ei,
omul acela isi va pierde rostul, se va nenoroci si va strica viata parintilor sai, si
acum era scapata de temerea aceasta ” pg 144
Vocabular: “staroste” – conducator al unei bresle sau comunitati de meseriasi. “a
sta smirna” – a sta nemiscat
Citate preferate: “Sfinte Aranghele! Striga apoi crucindu-se. Sfanta Marie, Maica
Preacurata! Bata-va sa va bata, copii! Nu – grai dansa mangaiata – copii ca ai mei
nimeni nu are”
Note de lectura:
• Surpinzator este momentul cand: Bandi isi omoara tatal, apoi rade diabolic
spre Persida.
• Demn de admirat este momentul care : Mara trece peste gura lumii si o
accepta pe fiica ei ratacitoare.
Opinii si referinte critice: Slavici n-a uitat niciodata ca debutul sau literar a fost
un act al vointei lui Eminescu, expresia unei intuitii straine de el insusi. Eminescu
vedea in Slavici altceva – si mai mult – decat era ele insusi in stare sa vada. Cum se
spune, i-a « fortat mana » ; nu pentru a-l abate de la rostul sau, ci pentru a-l reda
acestui rost