Sunteți pe pagina 1din 6

Aprecieri critice

Negruzzi era un burghez cu legturi n lumea feudal prin moie, relaii de familie i raporturi sociale, situat ca nalt slujba ntr-o poziie de dependen fa de autoritate; n ordinea spiritului, el ncearc s se elibereze, ns, de ingerinele puterii i de lestul ineriei conservatoare; voia s mearg cu veacul i nelegea c naintarea spre o ornduire nou e inevitabil; avea idei mai limpezi sau mai tenebroase, cteodat nimerea adevrul i alteori bjbia s-l descopere, dar prin ntreaga structur a minii i prin elul cutrilor lui, participa deplin la universul valorilor burgheze. Paul Cornea, Costache Negruzzi, Montesquieu i ideologia aripei moldoveneti a paoptismului, n vol. De la Alexandrescu la Eminescu, E.p.l., 1966, p. 105. mpotriva celor care au cutat s afirme impersonalitatea n creaie, calitate care ar constitui nalta valoare artistic a nuvelei n discuie , s artm c contradiciile sociale intr n nsui procesul de creaie i astfel, impersonalitatea apare ca o diversiune tendenioas a esteticii idealiste, menit s falsifice poziia scriitorului discutat fa de frmntrile sociale pe care le oglindete. Gr. Scorpan, Realismul lui C. Negruzzi, n Iaul nou, nr. 7/1950, p. 87.

ALEXANDRU LPUNEANUL 1564 1569


Tema operei
Tema nuvelei este istoric perioada medieval moldovean (perioad n care luptele pentru domnie duc la srcie), politica de ngrdire a marii boierimi de ctre domnitor i ilustreaz evocarea unui moment zbuciumat din istoria Moldovei n timpul celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanu (1564-1569).

Stilul operei
Nuvela Alexandru Lpuneanu este scris ntr-un stil concentrat, fr ornamente sau digresiuni. Mijloacele de expresie stilistice sunt acordate cu coninutul, cu atmosfera epocii. De aceea se identific la tot pasul construcii luate din fondul istoric al limbii sau invenii stilistice ce aparin autorului (Au venit vremea, moie cu sensul de patrie, i la spatele fietecrui boier dvorea cte o slug care dregea [s.n.]). Ca fin mnuitor al acestor procedee, Negruzzi i manifest nclinaia ctre utilizarea antinomiilor, a elementelor contrare, a nfruntrilor, descoperind i stilistic cel mai nimerit corespondent. Astfel, n Alexandru Lpuneanul se relev ca o dominant a stilului un joc antagonic de planuri, realizat prin repetiia unor termeni cu sensuri opuse (S m-ntorc? Mai degrab i ntoarce Dunrea cursul ndrt A! Nu m vrea ara? Nu m vrei voi, neleg! Dac voi nu m vrei, eu v vreu sau: Voi mulgei laptele rii, dar a venit vremea s v mulg i eu pre voi). Alturi de formele arhaice se ntlnesc cele regionale i neologistice ntr-o mare armonie tiut a fi mplinit doar de marii artiti. Despre prezena neologismelor, punctele de vedere nu concord. erban Cioculescu le comenta stridena: Cu toate acestea, noiunile moderne mpneaz neplcut textul. Cutare boier e <<curtezan>>; Mooc e un <<intrigant>>; solii lui Toma sunt <<deputai>>, birul este o <<contribuie>>, Mooc <<ministru>>; urrile la oaspete sunt <<vivate>>; uneltele domnului sunt <<satelii>>; doamna locuiete n <<apartament>> sau <<apartamenturi>>. Desigur, n parte . Cioculescu avea dreptate, dac se raporteaz limba scrierii la epoca istoric. Dar Negruzzi i scria opera n 1840, o adresa contemporanilor i posteritii, iar prezena elementului neologistic reflect, nc o dat, faptul c scriitorul na putut rmne n afara operei sale, ci s-a integrat ei i n ceea ce privete podoaba lingvistic. Sudndu-se perfect cu celelalte elemente, de coninut i form, limba i stilul nuvelei au ajutat, incontestabil, la asigurarea unei eterne moderniti, ce caracterizeaz ntotdeauna operele mari. Stilul este obiectiv. Rareori intervine autorul, cu cte un calificativ (mravul curtezan, ticlosul). Predomin naraiunea i dialogul pe fondul realist al aciunii. Sobrietatea stilului, obiectivitatea relatrii, concizia sunt trsturi clasiciste ale nuvelei. Limbajul, cu elemente de factur popular, este plastic i expresiv (a ugui, cloat, norod, srind ca un om ce calc pe un arpe). Ridicndu-se peste stilul cronicresc, Negruzzi reine

numai atmosfera scrisului arhaic (plecar de fug, das larm, burzuluiser, s nu ne zpciasc); culoarea local: descrierea slii de osp, a vestmintelor. Observaii despre ortografie: *Ortografia respect sistemul preconizat de H. Rdulescu n Muntenia, ambii contribuind la simplificarea alfabetului chirilic; *Acuzat de G. Sulescu c i-a muntenizat limba, uitndu-i originea de moldovean, scriitorul i rspunde: Cuvntul pentru ce am urmat regulelor literailor munteni este c ele mi-au prut potrivite pe tipul limbii, mai nlese i mai romneti dect ale acestui domn literator. Observaii fonetice: *Exist o oarecare aparen regional la particularitile graiului moldovenesc; *Folosirea unor particulariti vechi care s creeze o culoare de epoc; *Apar fonetismele populare, fonetismele literarizate vizibile la neologisme, specifice graiului muntean. Observaii lexicale: *Vocabularul cuprinde o mare varietate de elemente vechi populare datorate contactului cu limba vie; *Neologisme de origine latino-romantic; *Folosirea sensurilor vechi ale cuvintelor: proti cu sensul simplu, de rnd, moie cu sensul de patrie, slujb cu sensul de treab, vnznd cu sensul de trdnd; *Cuvntul norod este nlocuit cu popor, creat dup modelul latin populus; *Negruzzi i expune n scris prerea referitoare la anumite neologisme: fietecare limb, cnd au nceput a s cultiva, au avut trebuin de numiri nou sau i le-au fcut de sine, sau s-au mprumutat de acolo de unde au vzut c este izvorul tiinelor i-a meteugurilor; *Lexicul este o mbinare de cuvinte de origine latin, slav, albanez. Observaii gramaticale: *Articularea numelui propriu Lpuneanul; *Folosirea pronumelui de ntrire nsui; *Utilizarea locuiunii adverbiale mai pe urm n locul adverbului apoi; *Prezena locuiunii verbale sub forma a trece n partea cuiva, n locul construciei cu prepoziia de; *Declinarea substantivului propriu Toma la genitiv cu articol euclitic; *Complementul direct nu este reluat ca n limba contemporan printr-o formul pronomial neaccentuat n acuzativ: pentru slujba ce mi-ai fcut n loc de pentru slujba ce mi-ai fcut-o; *Adverbul de negaie nu este omis, n schimb apare adverbul nici: nu m vrea nici m iubete ara; *Folosirea gerunziului repetat prin trei verbe diferite n aceeai fraz: ce mi-ai fcut vnzndu-mi oastea lui Anton Schele i mai pe urm lsndu-m i trecnd n partea Tomei; *Sintaxa frazei se remarc prin caracterul oral dat de propoziii nominale n rspunsul brutal proti, dar muli cu valoare cronic redat de interogaia retoric; *Acumularea valorilor de coordonare realizat n general prin juxtapunere; *Folosirea unei fraze medii ca amploare. Negruzzi a avut simul limbii artistice.

Elemente romantice
*Personajul Alexandru Lpuneanu, care ilustreaz un destin de excepie, este romantic (conceput multilateral printr-o palet ampl de trsturi de caracter), cu trsturi puternice, un erou excepional n situaii excepionale, ale crui fapte sunt impresionante prin cruzime, perfidie, rzbunare. Domnitor al Moldovei, nlturat de la tron de intrigile boiereti, l ocup pentru a doua oar, ajutat de turci, nfrnge opoziia boierilor (pe care i omorea din cnd n cnd), totul culminnd cu zdrobirea definitiv a acestei opoziii, la ospul unde sunt masacrai 47 de boieri, iar Mooc, tras deoparte de domn, este dat pe minile mulimii, ce-l sfie de viu pentru ca n final s fie asasinat, cu complicitatea Doamnei Ruxanda, de ctre Stroici i Spancioc, cei doi boieri care scpaser de uneltirile sale i se refugiaser n strintate; *Modul de a vorbi al personajului: discursul lui Lpuneanu este un exemplu de discurs romantic n care sunt folosite toate procedeele de retoric tipic romantic: repetiia, gradaia, interogaia i exclamaia retoric, enumeraia i citarea (din textul biblic) folosit drept argumentaie. Scurtele sale discursuri par menite unui cronicar, care s le nregistreze pentru posterioritate; *Nuvela este construit n jurul unei serii de opoziii. Aceea dintre domn i boieri, la nceput, unul venind cu oaste strin, turceasc, ceilali reprezentnd domnitorul autohton, legitim, pe Toma. Mai trziu, aceea dintre tendina de concentrare a puterii n minile domnitorului i cea de frmiare a ei, de anarhie, reprezentat de boieri. Nici boierimea nu este omogen de o parte l avem pe marele boier, corupt, intrigant, preocupat numai de interesul su i care, de ndat ce vede c se schimb situaia, trece n tabra nvingtoare (Mooc), de cealalt, boierii tineri, patrioi, inflexibili din punct de vedere moral, care-i consider exilul ca pe o continuare luptei, ntorcndu-se, de ndat ce situaia le-o permite, pentru a da lovitura hotrtoare (Stroici i Spancioc). De asemenea, e de remarcat

contrastul dintre violena extrem a lui Lpuneanu, care mutileaz i execut boieri, sfrind prin a-i masacra pe toi, i blndeea soiei sale, Doamna Ruxanda, care ncearc s intervin pentru a pune capt omorurilor i lein cnd vede spectacolul macabru ce i se pregtise; n cele din urm, din instinct de conservare, ca i din calcul politic, accept s-i dea soului ei paharul cu otrav. Antiteza, ca modalitate de constituire a personajelor, a faptelor acestora (exemplu: cruzimea i rutatea lui Lpuneanu n antitez cu blndeea i buntatea Doamnei Ruxanda; antiteza la nivelul expresiei: Mooc spune despre rani c sunt muli, dar proti iar Lpuneanu i ntoarce replica sunt proti, dar muli); *Scenele cutremurtoare tipic romantice ce exercit o fascinaie maladiv asupra celor din jur: omorrea celor 47 de boieri, aezarea capetelor retezate sub forma unei piramide, dup rangurile boiereti, moartea prin otrvire a lui Lpuneanu (Spancioc, scond cuitul din teac, i desclet cu vrful lui dinii i i turn pe gt otrava ce mai era n fundul paharului), atitudini impresionante (nva a muri, tu care tiai numai a omor); *Descrierea naturii sinistre, nebunia (paroxismul), culoarea de epoc prin descrierea vestimentaiei i a bucatelor: scenele dramatice, domin ansamblul compoziiei, aproape dou treimi (T. Vianu); *Menionarea portretului domnitorului de la mnstirea Slatina; *S-a susinut (Pompiliu Constantinescu) c tema capodoperei care este de factur istoric, caracterele, canoanele, culoarea epocii aparin n mod tipic romantismului. Numai c nu avem de-a face cu un romantism retoric, patetic, ci cu unul rece, sobru. *Este de remarcat echilibrul dintre convenia romantic i realitatea individului (G. Clinescu). Avem un personaj central de excepie referina la Richard al III-lea fiind cum nu se poate mai sugestiv care este creionat cu o mn sigur i care este memorabil att n ceea ce face, ct i n ceea ce spune. La acest nivel, al personajului, echilibrul se mai poate de asemenea vedea n modul de construire a sa: subordonarea tuturor trsturilor uneia principale, voina de putere, care, asociat cu inteligena i abilitatea politic, i cluzete totalitatea aciunilor; *Spectaculosul su, un spectaculos al zicerilor memorabile (Dac voi nu m vrei, eu v vreu, De m voi scula, pre muli am s popesc i eu), ns nu mai puin al tiradelor personajului principal: ntoarcei-v i spunei celui ce v-au trimis, ca s se fereasc s nu dau peste el, de nu vrea s fac din ciolanile lui surle, i din pielea lui cptueal dobelor mele. n sfrit, un spectaculos al gestului, teatral, menit s copleeasc, s asigure pstrarea ascendentului piramida de capete de boieri, aezate ierarhic i oferite ca leac de fric Doamnei Ruxanda, ori scena lichidrii lui Mooc, gest cu dubl semnificaie nlturarea unui duman periculos i deturnarea furiei populare, creia i se ofer un ap ispitor. Aceste aspecte romantice fiind preponderente n text, considerm c Alexandru Lpuneanul, apropiat de ctre G. Clinescu, de Hamlet (cu condiia ca limba romn s fi avut circulaie universal), este, n primul rnd, o nuvel romantic.

Elemente realiste
*Descrieri amnunite realiste care dau o imagine verosimil i veridic a acelei epoci: - descriere de costumaii (costumul Doamnei Ruxanda, lui Lpuneanu) - descriere de obiceiuri de la curte (desfurarea slujbei, a unui osp domnesc) - descrieri interioare; *Atitudinea autorului n raport cu evenimentele i personajele: atitudinea auctorial este aceea a unui scriitor obiectiv care relateaz evenimentele dinafar (nu se implic i nu cunoate despre personajele sale dect att ct exprim chipul i faptele acestora). O singur dat aceast atitudine este contrazis: n momentul discursului la biseric Lpuneanu este att de farnic nct autorul nu-i poate ascunde reacia de indignare n faa propriului personaj i exclam cu privire la cuvntare c este denat; *ntlnim scene de mas, magistral realizate (omorrea lui Mooc de ctre mulimea nfuriat). Negruzzi creeaz pentru prima dat n literatura romn personajul colectiv (masa de rani) prezentat ntr-o manier realist i surprinde psihologia acestuia: deruta, conturarea motivaiilor pentru care mulimea este adunat, gsirea motivaiei care face ca mulimea s se comporte ca un personaj, aciunea propriu-zis care dovedete fora mulimii ca personaj unitar. Acest lucru va fi dezvluit n Rscoala de Rebreanu; *Detaliile semnificative (frapante) n alctuirea portretului.

Aprecieri critice
Pe cnd palatul domnesc era considerat ca un soi de templu, iar domnul ca un soi de Bud nefailibil, C. Negruzzi avea curagiul a scoate la lumin imaginea crunt a lui Alexandru Lpuneanu i a spune boierilor un mare adevr: <<Poporul e mai puternic dect boierimea!>> <<Proti, dar muli!>> rspunde Lpuneanu vornicului Mooc, n scena mcelului din palat, atunci cnd poporul adunat la poarta Curii striga: <<Capul lui Mooc vrem!>> Acel rspuns al domnului: <<Proti, dar muli!>> cuprindea n trei cuvinte o adevrat revoluie social. Prin urmare novela fu ru vzut la palat, ru primit de boieri, ns ea i dobndi pe loc rangul cel mai nalt n literatura romn, i va rmne totdeauna un model perfect de stil, de limb frumoas, de creaie dramatic i de o necontestat originalitate. Vasile Alecsandri, Introducere la Scrierile lui Constantin Negruzzi, n Pcatele tinereelor, Bucureti, 1872, p. LX.

Inspirndu-se din cetirea cronicilor, pe care le strbtuse nc demult, cnd i gtea tefaniada i nu numai din sfaturile prietenului su mai tnr sau, poate, i din cunoaterea istoriei Moldovei, rmas inedit, a acestuia, cel mai limpede i mai mldios din povestitorii romni, nceptorul nuvelei i schiei de imaginaie, ddea acum, nu un uor desemn, ca acela din Sobieski i romnii, ori din Riga Poloniei i prinul Moldaviei, schi pe care o reproduce aici, ci o mare naraiune istoric dramatizat, un mare tablou al istoriei romneti din veacul al XVI-lea, zugrvit cu un condei fin de miniaturist, n margenile unui cadru restrns. Viaa de zbucium, de patim sngeroas, de tragedie violent i slbatic a celui mai expresiv dintre urmaii lui Petru Rare, e mprit n scene, adevrate scene de teatru cu dialogul firesc, avnd n el nelepciunea romneasc ndtinat i mireazm de trecut, cu micri sigure, ca pentru scen, cu psihologii luminoase, izbucnind la cele dinti cuvinte i gesturi, cu o neobinuit i unic putere de a face iluzie, prin toat viaa ce se poart naintea noastr i prin prezentri ca acestea N. Iorga, Istoria literaturii romneti n veacul al XIX-lea, de la 1821 nainte, vol. II, epoca lui M. Koglniceanu, Bucureti, 1908, p. 39. i avea numai 32 de ani! Fericit soart a acelui care la aa o vrst a furit o oper nepieritoare, i totodat a pus nceputul unui gen literar! Toat proza noastr literar izvorte din Alexandru Lpuneanul. i nu m nel, creznd c mai bine nu sa scris pn astzi, c n toat literatura romneasc nu e o nuvel mai creat pe dinuntru, mai sever i mai meteugit cldit dect acest Alexandru Lpuneanul, de care s-au lovit zadarnic ali scriitori Eugen Lovinescu, Costache Negruzzi, n Critice, vol. IV, 1916, p. 211-215. Numele lui C. Negruzzi este legat de obicei de nuvela istoric Alexandru Lpuneanul care ar fi devenit o scriere celebr ca i Hamlet dac literatura romn ar fi avut n ajutor prestigiul unei limbi universale. Nu se poate nchipui o mai perfect sintez de gesturi patetice adnci, de cuvinte memorabile, de observaie psihologic i sociologic acut, de atitudini romantice i intuiie realist. Eroii au un desen uimitor. Negruzzi a neles spiritul cronicii romne i a pus bazele unui romantism pozitiv, scutit de naive idealiti. n cronic domnul taie pe boieri i boierii pe domn i toat durata unei domnii este o ncordare de suspiciuni, de uneltiri, de trdri i de crim. Nuvela ar intra n rndul naraiunilor de asasinate italiene, de nu s-ar fi dat eroului principal o semnificaie superioar. Lpuneanu e dominat, osndit de Providen s verse snge i s nzuie dup mntuire. El sufer de melancolie sanguinar, colorat cu mizantropie. Echilibrul ntre convenia romantic i realitatea individului, aceasta e minunea creaiei lui Negruzzi. G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, 1914, p. 205. Punerea n lumin a acordului dintre istorie i psihologie, ntre caracter i mpregiurare, l-a obligat pe autorul nuvelei s acorde favoare i peisajului social. n descrierea lui, Negruzzi se dovedete a fi artist. Oamenii se mic ntr-un mediu real, fixat prin notaii sobre, dar de mare autenticitate, fr exces de colorit istoric, ca la Odobescu sau Hasdeu. Atmosfera se reconstituie din cteva amnunte de constumaie, interioare, moravuri. Accentul cade pe faptele oamenilor, pe modul lor de a gndi i aciona. [] Menionndu-se ntre marginile istoricitii romantice, fr a ignora caracteristicile artei realiste, obiective, aceste dou modaliti de reflectare a realitii coexistnd ntr-o combinare care adaug originalitate i un spor de veracitate. Negruzzi stabilete, ca toi scriitorii epocii, o legtur strns ntre trecut i prezent, ntre episodul nfiat i contiina contemporanilor si. Pentru a nlesni aceast legtur, el vine n sprijinul cititorilor si cu propria-i atitudine reflexiv. Rsfrngndu-i tonalitile peste paginile nuvelei, aceast atitudine le coloreaz viu, fr ca linia care d unitate organic manifestrii personajelor s fie frnt. Reaciile vehement subiective sunt, n general, puine. Maria Platon, Literatura i problemele ei n paginile Daciei literare, n Analele tiinifice ale Univ. A. I. Cuza din Iai, Seciunea III, C, Limb i literatur, tom. XI, 1965, fasc. I, p. 33. Alexandru Lpuneanul este o desvrit creaie de valoare universal. Nu se poate nchipui un portret mai viu ntr-un numr mai mic de gesturi i cuvinte memorabile, ntr-o compoziie mai simpl i n decoruri mai puine. Figura eroului e romantic. Eliminnd fatalitatea cronicarului, Negruzzi l-a fcut credibil, fr a-l deposeda de aerul demoniac, fantastic, torionar, dimpotriv conferindu-i acel hieratism, acea proporie a liniilor care e semnul creaiilor permanente clasice. Al. Piru, C. Negruzzi, Ed. Tineretului, 1966, p. 113.

Jurnalistul grbit, memorialistul discret, povestitorul cu tlc de cltorii, ntmplri i anecdote, analistul subtil al oamenilor i al moravurilor, se ridic pn la studii istorice ptrunztoare ca acel din Ochire retrospectiv, unde dezvolt i generalizeaz drama social-politic i psihologic din Alexandru Lpuneanul. n lipsa unei poziii ideologice clare, tipic pentru o perioad de tranziie, se contrazic i se confrunt pretutindeni, adesea n acelai text, omul vechi i cel nou, romanticul i realistul, umanistul crturar i spiritul popular. Acolo unde cele dou aspecte antagoniste ajung s colaboreze i s stabileasc un echilibru relativ, Negruzzi realizeaz un clasicism al lui, ca acel ilustrat prin Alexandru Lpuneanul. N. I. Popa, C. Negruzzi, clasic al literaturii romne, n Limb i literatur, vol. XXI, 1969, p. 29. Cnd spunem Negruzzi, spunem Alexandru Lpuneanul, aa cum pronunnd numele lui Alecu Russo, numim Cntarea Romniei. Cu capodopera lui Negruzzi evocarea istoric se ridic, neateptat, la un nivel greu de atins, mereu exemplar. Una din direciile curentului istorico-poporan de la Dacia literar, cea istoric, dobndete un prestigiu excepional. Frmntrile sociale de la jumtatea secolului XVI-lea, n a doua domnie a Lpuneanului, confer nuvelei o baz realist. Toate datele istorice i psihologice, potenate estetic, converg pentru a traduce n viziune epico-dramatic porniri ascunse i manifestri sngeroase. E o confruntare a tendinelor feudale tipice, n care voina domnitorului autocrat se lovete de intrigile unei boierimi ipocrite. Tablouri de grup, figuri plastice, n prim plan, apariii fantomatice spre fundul scenei, dialoguri de o ironie glacial i oapte impregnate de nelinite, toate sugereaz o atmosfer arhaic. Practici feudale insidioase, conspiraii i asasinate se desfoar n scene strnse, ritmul dramei urmnd parc ritmul unui destin inexorabil. n contrast cu feminitatea ginga a Ruxandei, cruzimea diabolic a domnului i stpnului ei. Cu fiecare scen, lumina dezvluie resorturi psihologice caracterizante, despicnd misterul numai n msura necesar. Scena masacrrii celor patruzeci i apte de boieri, schiat concis, n culori puine, pare desprins dintr-o dram shakespearean. Const. Ciopraga, C. Negruzzi, scriitor modern, n Limb i literatur, vol. XXI, 1969, p. 33-36. Cele patru capitole ale nuvelei, construit n jurul figurii unui domnitor crud i sngeros, dar prnd mnuit de providen pentru o misiune obscur, respir atmosfera unei tragedii. Conflictul ilustreaz lupta dintre domnitor i boierimea gata oricnd a cdea la nvoial cu dumanii rii, mcinat de intrigi, versatil, lipsit de o for interioar. Tipologia, caracterele contrastante, episoadele neateptate care capt caracterul unor lovituri de teatru provin din recuzita romantic. Grija pentru adevr, economia de mijloace n caracterizarea strilor sufleteti i n descrieri sunt ns ale unui realist. Remarcabil este fluena epic, nempiedecat de nici un fel de prisos stilistic, iari semn de modernitate, prob a maturitii pe care Negruzzi o ntrupeaz pentru dezvoltarea literaturii noastre n ceea ce privete poza. G. Ivacu, Istoria literaturii romne, Editura tiinific, Buc. 1969, p. 436. Fr a intra ntr-o analiz de detaliu, s remarcm doar c punctul de plecare al scriitorului n toate aceste opere [autorul se refer la nuvelele de pn la 1840] e net romantic, c romantismul constituie nu numai solul nutritiv al inspiraiei, ci adesea i termenul final al actului creator. Evident, e vorba de un romantism care nu e nici sentimental, nici egolatru, strin de vagul lamartinian, de acel lirism infuz al inimii mpovrate i al peregrinrii prin sfere, att de caracteristic poeziei unui Alexandrescu; particularitatea lui Negruzzi e, dimpotriv, de a cuta nserarea n istorie, sinteza dintre detaliu i culoare, ecuaia diferenial a obiectelor i oamenilor. Echivalenele i le aflm n proza robust, intens pitoreasc, a unui Victor Hugo din Notre Dame de Paris, sau n truculena unui Alexandre Dumas din memoriile de cltorie, cu deosebirea c respiraia concis a frazei i disciplina compoziional l evoc adesea pe Prosper Mrime. Paul Cornea, Romantismul romnesc, Minerva, 1972, p. 593.