PORTRETUL MODERN N PICTURA ROMNEASC AFLAT N PATRIMONIUL MUZEULUI DE ART DIN IAI Rezumat

Portretul, aceast nevoie strveche a omului de a-i imortaliza imaginea, de a o eterniza ntr-un fel sau altul, a avut o dezvoltare ale crei etape evolutive s-au confundat pn la urm cu istoria umanitii. Acest parcurs ar putea fi sintetizat ntr-un istoric al capacitii i voinei artitilor de a realiza asemnarea cu modelele respective. Dup gradul de exigen fa de ideea de particular care se leag de noiunea de portret, se gsesc exemple de portret nc din vechea antichitate, sau se poate nega existena portretului pn la apariia genului realist, propriu perioadelor mai recente. Lucrarea de fa ncearc, n contextul mai larg al descifrrii i nelegerii apariiei i evoluiei portretului pictural n pictura romneasc modern, s pun ntr-o valoare documentar - artistic portretul modern n pictura romneasc aflat n patrimoniul Muzeului de Art din Iai. Capitolul I : Scurt istoric al portretului ca gen artistic distinct n pictur Istoria artelor a consemnat existena portretului realizat n toate tehnicile artistice, de-a lungul timpului, parcurgnd, pe rnd, epoci de maxim nflorire sau perioade de aparent declin, fiind cultivat, mai mult sau mai puin constant, pn n zilele noastre. Portretul pare s fi aprut n Sumer i n Egiptul antic, prin mileniul trei, nainte de Christos, consacrndu-se n lumea greco-roman datorit faptului c, n concepia acesteia, omul, devenit msur a tuturor lucrurilor, iar chipul su un anumit etalon, a continuat eterna lui lupt cu zeii, exacerbnd reprezentarea propriului su chip. Dup o nflorire remarcabil a acestui gen n Roma antic, republican i imperial, ndeosebi n sculptur, n perioada Evului Mediu, pentru un interval de timp destul de extins, s-a nregistrat o restrngere a preocuprilor pentru portret, el devenind prohibit sub suspiciunea practicrii eretice a idolatriei, combtut uneori agresiv de ctre Biseric. Crearea genului portretistic a fost o problem de prim-ordin, mai trziu, pentru arta Renaterii europene n perioada ei de apogeu, ca i n perioada ei trzie, problematic care s-a materializat printr-o nflorire excepional a portretului realist n Europa acelei epoci. Alturi de portretistica celorlalte tehnici de exprimare vizual-plastic, portretul pictural a cunoscut o nou perioad de afirmare i de dezvoltare n Renatere, cunoscnd consacrarea deplin ca gen artistic autonom n veacurile ce au urmat. De la Jan van Eyck, Leonardo da Vinci i Rafael, la Tizian, Drer, Holbein, Rembrandt i apoi Velzquez i Goya, portretul n pictura de evalet s-a dezvoltat i s-a maturizat, atingnd un nivel de popularitate 341

care l va impune la nceputul secolului al XIX-lea, inclusiv n plan numeric, dezvoltare fr precedent determinat i de cererea mare venit din partea clientelei burgheze doritoare de ai imortaliza chipul asemenea regilor, papilor, dogilor sau donatorilor importani din vechime. Treptat, ctre zorii revoluiei impresioniste s-a produs o deplasare decisiv dinspre concepia clasic despre portret ctre o viziune nou, de tip czannian, conform creia figura uman i-a pierdut calitatea de reprezentare strict reproductiv. Chipul uman nemaiprezentnd interes prin el nsui pentru artist, a devenit o alctuire vizual plastic integrabil n ansamblul de forme, valori i culori care compun tabloul, asemenea oricrui obiect al lumii reale. Noua orientare i-a gsit o identitate semnificativ n arta lui Czanne, unde interesul pentru observaie i reflecie asupra condiiei omului i a relaiei lui cu lumea a trecut pe un plan secund, n favoarea subiectivitii creatorului legat de propriile lui triri n faa modelului. Capitolul al II-lea : Portretul votiv n pictura religioas din ara Romneasc i Moldova, secolele al XV-lea al XVII-lea Parcurgnd evoluia portretului n pictura romneasc, se poate descifra, pe parcursul diferitelor etape ale dezvoltrii societii, procesul de maturizare a genului n strns legtur cu poziia artistului n societate. Primele reprezentri s-au nscris alturi de chipurile ctitorilor, ale sfinilor, printre elementele laice care au aprut n cadrul compoziiilor religioase, fiind caracterizate printr-o original mbinare a canoanelor din erminii cu observarea direct a lumii nconjurtoare. Realiznd la nceput un cadru general al dezvoltrii portretului votiv medieval n rile Romne n decursul secolelor al XI-lea XIV-lea, cercetarea prezint evoluia portretului votiv medieval n ara Romneasc i n Moldova, de-a lungul secolelor al XV-lea, al XVIlea i al XVII-lea, pe filiera bizantin, oriental, n strns legtur cu evoluiile artistice din Transilvania, vzut ca o plac turnant a influenelor artistice venite din vest, din arta portretistic central-european. Am avut n vedere, arta portretului votiv din timpul lui tefan cel Mare i Petru Rare, culminnd cu reprezentrile din timpul lui Vasile Lupu n Moldova, i arta portretului votiv n ara Romneasc n timpul lui Neagoe Basarab, Matei Basarab i Constantin Brncoveanu. De asemenea am subliniat contribuia atelierelor de broderie i opera miniaturitilor la evoluia portretului medieval n rile Romne. Referindu-ne la evoluia portretului n pictura romneasc veche, se poate descifra pe parcursul diferitelor etape ale dezvoltrii societii, procesul de maturizare a genului n strns legtur cu poziia artistului n societate. Att n cazul Moldovei ct i al rii Romneti, se pot invoca aceleai repere ale evoluiei societii romneti aflate n plin dezvoltare, n 342

pofida dominaiei otomane n aceast parte a Europei, pornind de la primele reprezentri caracterizate prin mbinarea rigorilor picturii bisericeti cu observarea direct a lumii nconjurtoare. Pictura veche romneasc a promovat portretul ca gen artistic, dincolo de constrngerile canonice ale picturii de inspiraie bizantin. Portretul votiv al ctitorului nu a redat neaprat trsturile individuale ale celui portretizat, nici chiar n ultima perioad n care evoluiile de ordin artistic i tehnic puteau iniia tendine ctre o desacralizare a temelor religioase. Capitolul al III-lea: Lecia portretului central-european n gravur i rolul su n portretistica din rile Romne, n secolele al XVII-lea i al XVIII-lea Introducerea portretului de aparat la curtea celor dou ri Romne prin sursele central europene ale Austriei, Ungariei sau Poloniei, a produs o schimbare major n estetica portretului atunci cnd artistul s-a oprit cu o nelegere nou asupra redrii trsturilor fizice i, mai trziu, asupra tririi psihice a modelului, apelnd uneori la o evident acribie descriptiv n redarea trsturilor fizice, a fizionomiei celui portretizat. Pornind de la identificarea Transilvaniei concomitent ca zon de tranzit i focar de iradiere al portretului central-european gravat, cercetarea a evideniat bogata portretistic gravat a lui Mihai Viteazul, Matei Basarab i Constantin Brncoveanu, n ara Romneasc i cea din Moldova, reprezentat prin portretistica gravat a lui Vasile Lupu, Gheorghe tefan sau Dimitrie Cantemir. Alturi de unele semnalri ale existenei unor artiti i ale unor prime portrete realizate n tehnica picturii de evalet n rile Romne, cercetarea a vizat arta portretului n Moldova i n ara Romneasc n timpul domniilor fanariote, influena portretului gravat asupra portretului pictural de aparat. O atenie special a constituit-o portretistica lui Constantin Mavrocordat, vzut n contextul dezvoltrii unui anumit spirit aristocratic n portretistica domniilor fanariote, la jumtatea secolului al XVIII-lea. Din sinteza acestor tipuri diferite de reprezentare a figurii umane, unele de sorginte local, avnd ca surse pictura bisericeasc medieval sau creaia popular rusticizat, altele importate, prin portretul de aparat, din spaiul artistic central european, s-a cristalizat un tip de reprezentare nou pentru spaiul romnesc, portretul pictural realizat n tehnica picturii n ulei. Capitolul al IV-lea: Portretul n pictura romneasc modern, aflat n patrimoniul Muzeului de Art din Iai Treptat, ncercnd parc s recupereze ntrzierea istoric a dezvoltrii acestui nou tip de portret, fa de performanele atinse de acest gen n vestul i centrul Europei, portretul 343

pictural n ulei, evocat fragmentar n unele documente de la sfritul secolului al XVII-lea i pe parcursul secolului al XVIII-lea, s-a dezvoltat aproape exploziv n primele decenii ale secolului al XIX-lea, reuind, n parte, recuperarea artistic a unui mod clasic de a picta, dincolo de performana crerii unei imagini noi a unui individ, a unei personaliti a vremii, mai mult, reprezentarea unor categorii sociale tot mai largi, cu un acces mai generos la posibilitile de reprezentare i de educare prin imaginea pictat. Aceast evoluie s-a produs n pofida situaiei n care primele opere ale picturii moderne mai pstrau nc o anumit ambiguitate, ca efect al tradiiei rmas nc puternic n contiina societii n transformare, dar i datorit unor stngcii de meteug inevitabile, imputabile, poate, lipsei de experien i a insuficientei pregtiri artistice i tehnice a artitilor nou-formai, mai ales n domeniul portretului modern aflat la nceput de drum. Primi pai n procesul eliberrii artistului din condiia subordonat a meseriailor a avut loc spre sfritul secolului al XVIII-lea, cnd a nceput s se fac deosebirea ntre meteugarii ce zugrveau spaiile laice i cei ce zugrveau frescele bisericilor. Treptat, n caracteristicile portretului-efigie, definit prin redarea asemnrii fizice, s-a dezvoltat un interes al artistului de a sublinia rangul social prin reprezentarea recuzitei vestimentare i ndeletnicirile personajului portretizat, prin atributele simbolice ale ocupaiei sale. Portretele aristocraiei autohtone, a unor boieri moldoveni ori munteni, sau portretele unor negustori nstrii realizate de artiti, adesea anonimi, la sfritul veacului al XVIII-lea i nceputul secolului urmtor, au fcut trecerea ctre o nou viziune, modern, a reprezentrii portretului pictural, n lumina influenei leciei portretului de aparat din vestul i centrul Europei, combinat cu experiena artistic a unor artiti strini i , ceva mai trziu, autohtoni intrai n contact cu o lume nou, n spaiul social, economic i artistic al celor dou Principate Romne. La rndul ei, pictura de scene istorice, concept care a fost promovat mai trziu n Moldova de Gheorghe Asachi n preajma nfiinrii primei coli de Arte Frumoase de la Iai n anul 1860, a contribuit la dezvoltarea portretului pictural, alturi de portretele de evalet ale unor domnitori romni vestii, portrete realizate n ulei, tehnic consacrat la nceputul secolului al XIX-lea i n rile Romne, portrete picturale preluate i interpretate din imaginile acestei sinteze ntre pictura veche, local i pictura de aparat, de provenien central-european. Artistul i-a conturat tot mai pregnant locul i rolul n viaa social odat cu apariia primelor nuclee de nvmnt artistic, perfecionarea primelor generaii de artiti n strintate i pregtirea multilateral a unora dintre ei. Gheorghe Asachi a constituit un prim-exemplu pe aceast linie, educaia sa aleas, n spiritul Renaterii, contribuind din plin la 344

ridicarea prestigiului artei portretului n rile Romne, la consolidarea statutului artistului de tip nou, n societate. n tot cursul secolului al XIX-lea, portretul pictural a evoluat att n cadrul mai restrns al artei oficiale, viznd reprezentarea figurilor unor demnitari ai epocii, ct i n cadrul mai larg al unei dezvoltri artistice progresiste, militante, catalizat i de momentul revoluionar de la 1848. n creaia pictorilor aa-zis revoluionari (Constantin D. Rosenthal) s-au ntlnit primele referiri la viaa luntric a personajelor reprezentate, afirmndu-se astfel o nou valoare a omului. S-a putut observa astfel o selecionare contient a elementelor fizionomiei exterioare i structurii luntrice, selecionare care a contribuit la o dezvluire mai adnc a individualizrii celui portretizat. Artistul a construit n mod inevitabil un nou model de portret n funcie de structura concepiei sale despre lume i via . Cteva observaii au fost fcute n acest context i asupra apariiei i dezvoltrii autoportretului n pictura romneasc modern. Adevrate pagini de jurnal intim autoportretele au aprut n anumite perioade, legate de lupta mpotriva lipsei de nelegere i a diverselor adversiti ale artistului cu societatea creia i aparinea. Prin mijlocirea autoportretului, pictorii au exprimat ceea ce gndeau asupra lumii i asupra existenei contemporane cu el nsui. Asemenea portretului i n cazul autoportretului, att artistul ct i - ceva mai trziu publicul, nu s-au mai declarat satisfcui s afle n art redarea veridic a realitii, cutnd n reprezentri exteriorizarea ideilor artistului, respectiv, ideile publicului, oglindirea convingerilor sale despre lume. n portretistica artei romneti moderne, inclusiv n cea aflat n patrimoniul Muzeului de Art ieean, alturi de portrete i autoportrete profilate, de obicei, pe un fundal neutru, au aprut imagini ale modelului situat ntr-un cadru natural, fictiv (imaginar) sau real, de cele mai multe ori modificat contient de artist sub imperiul cerinelor compoziionale ale construciei plastice. n aceast situaie, individualitatea artistului a cutat n mediul n care sa manifestat, acel ideal pe care l-a slujit, fiind valoros att pentru individ, ct i pentru omenire, n ansamblu. Alturi de cercetarea roadelor oficializrii nvmntului artistic romnesc dup 1860 i reprezentarea portretului pictural n Muzeul de Art din Iai, prin opera lui Gheorghe Panaiteanu-Bardasare, C.D. Stahi, Emanoil Bardasare, Gheorghe Popovici i alii, cercetarea a urmrit contribuia unor artiti romni importani cum au fost Gheorghe Tattarescu, Theodor Aman, Nicolae Grigorescu, Ion Andreescu i tefan Luchian, la dezvoltarea portretului romnesc modern la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX, reprezentat prin lucrri aflate n patrimoniul Muzeului de Art din Iai. 345

Cercetarea continu cu analiza evoluiei dezvoltrii portretului modern n arta romneasc interbelic, n care un loc important l-a ocupat creaia lui Theodor Pallady, Gheorghe Petracu, tefan Dimitrescu, Octav Bncil i Nicolae Tonitza, dar i a lui Jean Al. Steriadi, Camil Ressu, Iosif Iser, Ion Theodorescu Sion, Sabin Popp, Aurel Beu i alii. O atenie particular a fost acordat rolului pictorilor-femei, creatoare de portret n arta romneasc interbelic, cu referiri punctuale asupra portretului la Nutzi Acontz. Urmnd firul dezvoltrii cronologice al activitii creatoare a unor artiti reprezentai prin opera lor portretistic n Muzeul de Art din Iai, cercetarea a culminat cu analiza portretului pictural n pictura romneasc aparinnd perioadei postbelice i tranziia ctre reprezentrile de dup 1950. Avnd n analiz lucrri aflate n patrimoniul Muzeului ieean de Art, cercetarea a vizat contribuia unor artiti importani pentru aceast perioad: Nicolae Popa, Clin Alupi, Mihai Cmru, Costache Agafiei, Victor Mihilescu Craiu, Petru Hrtopeanu, alturi de nume mari ale picturii romneti aa cum au fost Alexandru Ciucurencu i Corneliu Baba. La rndul lor artiti care i-au desvrit studiile i au atins maturitatea lor artistic n perioada anilor 50 -60, au fost amintii prin contribuia lor la dezvoltarea portretului pictural postbelic, aflat n Muzeul de Art din Iai: Dan Hatmanu, Adrian Podoleanu, Ion Neagoe i alii. Capitolul al V-lea: Portretul pictural n creaia proprie; De la reprezentarea reproductiv, la relevarea subiectiv a propriilor triri ale creatorului n faa modelului. Aparent, fr o legtur direct cu problematica portretului modern aflat n patrimoniul Muzeului de Art din Iai, ultimul capitol al acestei cercetri ndrznete o succint prezentare a activitii proprii de creaie, n domeniul portretului pictural. Argumentul acestei prezentri se sprijin pe dou motive ntemeiate: calitatea de creator plastic profesionist, cu o semnificativ activitate expoziional, inclusiv n zona portretului pictural i experiena relativ restrns pe care am acumulat-o n calitatea de muzeograf al Muzeului de Art din cadrul Complexului Naional Muzeal Moldova din Iai, unde am avut un contact nemijlocit cu patrimoniul artistic-vizual, incluznd i portretul pictural. Portretul individual La nceput, problema reprezentrii chipului uman n portretul pictural s-a limitat la realizarea unor portrete individuale, dei experiena portretului de grup nu mi-a fost strin, mai ales n cadrul temelor realizate n cadrul pregtirii artistice n facultate. Deasemenea, n cadrul lucrrilor realizate cu diferite ocazii, tabere de creaie i documentare artistic, am apelat la reprezentri de grup ale portretului pictural n cadrul unor compoziii care puneau n 346

valoare figura uman. Aflat la debutul activitii mele artistice profesioniste, n cadrul reprezentrilor individuale a predominat portretistica feminin extras din realitatea imediat. Tiparul reprezentrii nu contrazice lecia consacrat a portretului-bust, plasat pe un fond aparent neutru, dar cu posibiliti subtile de sugerare a spaiului prin modulri termice i valorice ale ecranului. n cazul figurrii unor modele transpuse ntr-un decor vestimentar fantezist, particular, preocuparea s-a orientat spre ilustrarea unei anumite detari calme a personajelor. Aceast detaare aparent a personajului mi-a permis o evaluare mai sintetic a portretului, cu o sporire a diversificrii soluiilor expresiv-plastice, bazate pe structuri macroliniare gravitnd centrifug n jurul figurii modelului. n general, att n portret ct i n autoportret am utilizat o palet luminoas, cu un numr relativ restrns de culori, pe baza crora am ncercat realizarea unor amestecuri cromatice sensibile, temperate n energia lor cromatic, potenate de exerciiul ritmic liniar sau de aglomerri controlate de puncte puternic colorate, cu rolul precis de a mica dinamic suprafaa plastic. Chiar i atunci cnd am apelat la utilizarea unor suprafee intens colorate, concentrate, am cutat prin contrast valoric un echilibru propriu al compoziiei portretului, dincolo de exigenele unei reale asemnri fizionomice cu modelul utilizat. Portretul de grup Odat cu realizarea portretelor individuale, fie ele bust sau portrete compoziionale, preocuprile mele s-au orientat i spre portretul de grup reprezentat n compoziii cu dou sau trei personaje, figurate n ipostaze obinuite, domestice, inspirate din realitatea imediat. Subiectele evoc activiti cotidiene extrase din firescul existenei umane aflat ntr-o permanent interaciune cu unele elemente ce asigur un anumit confort domestic. Fiind vorba, n general, de portretul de grup al unor femei, ceea ce se nelege n acest caz, n mod obinuit, prin frumuseea feei este indefinibil. De la individ la individ, gustul i sentimentul fa de aceast frumusee sunt categorii att de diferite, nct este imposibil impunerea anumitor reguli judecilor care se fac pe aceast tem. Analiza fizionomiei umane tinde s ias din domeniul plastic pentru a ptrunde n cel al psihologiei. Pe de alt parte, acel criteriu al frumuseii feei rezid n cel al fiecrei trsturi i ntr-o relativ-riguroas armonie a ansamblului. Totui, urenia sau mai degrab diformitatea cauzat de vrsta naintat a anumitor modele exist, dar trebuie neleas plastic n cadrul generos al relativitii n care, pozitivndu-se estetic, apare ca o alt form de frumusee, dincolo de caricatur sau de grotesc.

347

Portretul alegoric Dincolo de preocuparea mea de a cerceta i descoperi n portret semnificaia alegoric a elementelor utilizate (simbolul bufniei sau al pisicii negre, semnificaiile alegorice ale Zilei i ale Nopii, etc.) n raport cu reprezentarea modelului din faa mea, sau al personajului imaginar, fantezist, uneori figurat n urma unei simple evocri verbale, deschiznd astfel albumul unei alte existene, rmne reflecia adnc asupra concepiei i limbajului plastic utilizat, asupra interesului pentru meninerea ntr-un echilibru permanent al picturalului i al decorativului, ntr-un efort continuu de mpcare cu subiectul abordat. Pe fondul acestei preocupri perene, portretele mele alegorice nu pun probleme deosebite de identificare a semnificaiilor simbolurilor utilizate. Dincolo de mesajul lor alegoric sau simbolic, departe de orice posibil ermetism intenional, portretele realizate reflect o stare interioar, seninmelancolic, degajnd uneori impresia emoional a unei graviti contemplative, stpnite, marcate de utilizarea unor structuri cromatice suprasaturate, o aglomerare a tonurilor ce se amestec uneori n straturi succesive, suprapuse, stinse sau mocnite, dar care caut permanent s comunice o anumit energie latent. *** Discipol al unor profesori i artiti de prestigiu ai picturii ieene, ntre care Corneliu Ionescu, regretaii Nicolae Mtyus i Ion Neagoe, beneficiind de valoroasa ndrumare a regretatului profesorului dr. Claudiu Paradais n cadrul Muzeului de Art din Iai, am ncercat prin aceast cercetare un modest omagiu celor care au contribuit la propirea fenomenului artistic-plastic romnesc, al dezvoltrii portretului pictural, att n planul creaiei artistice, ct i n cel al cercetrii teoretice n domeniu.

348