Universidad de los Lagos Pedagoga en Lengua Castellana y Comunicaciones Literatura Hispanoamericana II

El Jardn de al lado: La configuracin de un discurso meta literario.

Alumna: Nicole Rivera. Profesor: Eduardo Barraza.

Lunes 13 de diciembre de 2010, Osorno.

Al leer El jardn de al lado debemos detenernos a observar y analizar ciertos elementos que van a disponer la obra, de manera tal que sta la podremos advertir como la configuracin de un discurso meta literario, en el cual el autor pretende inscribir una especie de manifiesto con respecto a la literatura. Al hablar de elementos que configurarn la obra como un discurso meta literario, podemos observar que uno de los ms importantes est referido al problema: tica- Arte- Obra, a simple vista podemos observar este planteamiento en dos de los personajes de la novela por un lado Adriazola, quien es mostrado como el ridculo pintor de protesta chileno, en contrapunto con Salvatierra, el pintor mas bien esteticista, ste ltimo haca plantearse al protagonista la relacin entre: Arte y tica, pues por un lado Salvatierra era un reconocido pintor, el cual parece vislumbrarse como un sinnimo de xito, pero Julio percibe que ste no est interesado con los problemas de la sociedad, ni nada que pudiese suceder fuera de su provecho. Es as como Donoso nos plantea la labor artstica en dos bandos: la comprometida, la que tome una posicin clara frente a una realidad poltica, y la que se considera autosuficiente, fuera del juego, producida a partir de un sistema de valores independientes. Por otra parte el protagonista nos plantea dos modelos del quehacer literario radicalmente opuestos: uno orientado hacia el compromiso poltico, el otro centrado en el lenguaje, en el arte como valor independiente de otros lenguajes, Julio cree que la novela debe incluir y a la vez superar los lenguajes que componen la cultura en la que quiere hacer su marca y al afirmar su experiencia chilena como punto clave de su escritura, se equivoca, pues hasta e1 mismo sabe que no basta relatar los hechos para hacer una escritura eficaz. El relato del fracaso de Julio plantea de nuevo la cuestin del papel de la narrativa y de la lectura/critica en la sociedad. Pone en tela de juicio los valores de la narrativa que se considere sntesis privilegiada de una dialctica histrica. Como podemos ver a lo largo de la obra, el problema escritor- obra, se nos muestra para entender que no se trata slo de tener una idea, o como en este caso una experiencia, ni mucho menos tener una mquina de escribir, tampoco que se dieran las condiciones, como vivir durante un tiempo en un lugar alejado, ni nada por el estilo, sino que debe haber algo ms.

Es as como entramos en otro de los puntos que nos plantea la obra; la literatura mercantilista, en la cual segn el protagonista la ve como Una moda literaria, en la que entran, editores, el afn de vender, el llamado Boom y todo el xito sensacionalista de los escritores triunfantes como Garca Marquz, o Chiriboga (personaje inventado por Donoso y Fuentes) que son llevadas a cabo por las editoriales, El jardn de al lado es mas bien un comentario irnico sobre el mito del xito literario definido segn los irrisorios escalafones. Todo esto se ve representado en el personaje de Nria Moncls quien pasa a convertirse en una especie de portavoz de los valores de la literatura de xito, rechazando la obra de Julio:
Falta una dimensin ms amplia, y, sobre todo, la habilidad para proyectar, ms que para describir o analizar, tanto situaciones como personajes de manera que se transformen en metfora, metfora vlida en s y no por lo que seala afuera de la literatura, no como crnica de sucesos que todo el mundo conoce y condena, y que por otra parte la gente est comenzando a olvidar (P. 31)

La novela plantea dudas en torno a los lmites del privilegio de pertenecer al xito y por tanto tener grandes ventas, dudas de su eficacia, de su pertinencia y su pertenencia en la sociedad. El jardn de al lado es el relato de esa duda, de la duda frente a la labor de toda una vida, frente a una manera de vivir y de escribir, duda frente al espaldarazo de una sociedad que destruye de las maneras ms sutiles. Ni compromiso poltico, ni vanguardismo militante, ni cmoda ubicacin en el placer de la letra pueden justificar la labor literaria, acto solitario que slo metafricamente logra llenar el deseo de una participacin en una colectividad: el amor, la accin poltica, el arte, la lectura del otro (1). El discurso de Gloria que concluye el relato confirma las limitaciones del enfoque de Julio para poder reconocer su obra y novela como dbil. Como vemos en su fascinacin haca una belleza casi clsica, encarnada en la nuera del duque del jardn de al lado, pero no sabe llevar su visin al plano de la escritura. La condesita del jardn desaparece en un suicidio lejano y poco convincente y con ella el ideal de la belleza concebido por Julio.
la bendici6n de esos das cortos en los cuales me encontraba tan protegida como dentro de una Cajita (p. 249).

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(1)Jos Donoso, Entrevista realizada al diario La Nacin

El enunciado de Gloria sobre su ubicacin en un espacio metafricamente llamado una cajita afirma su condicin de personaje, de ser textual, y confirma la presencia en todo el relato de otro punto de vista ms inclusivo. La caja sin secreto es el ttulo de la novela de Marcelo Chiriboga que tanto admira Julio. El ttulo parodia la novela como metfora de un espacio autnomo, cerrado o abierto, segn la critica que se le haga, y parodia implcitamente la supremaca del valor del relato del cual Gloria parece tener posesin. Gloria representa as una especie de manifiesto o aproximacin a lo que vendra en cuanto a la literatura de mujeres, pues al ser sta la narradora de la obra, va a perfilar el papel que se vendra a desarrollar ms adelante por escritoras como ngeles Mastretta, Laura Esquivel, entre otras. El jardn de al lado plantea la cuestin del lugar de la literatura en la sociedad y responde tentativamente con su propio discurso, inscripcin del fracaso de una escritura ausente y, por tanto, utpica y mtica. Es una respuesta marcada por el titubeo frente a valores conocidos de una prctica y una tradicin literaria, marcada por la desconfianza en sistemas polticos que ofrezcan un lugar definido al escritor. Lo que sugiere al lector es una reevaluacin histrica de una narrativa que ya dej de ser contempornea y que ha pasado del best-seller a la edicin escolar (temtica del Golpe). Lo que pide El jardn, es la lectura de otras obras, incluso de otros tipos de escritura que nunca entran en la limitada perspectiva de Julio/Gloria; lo que sugiere es el estudio no slo de los mecanismos de la produccin narrativa, sino de la historia de esa produccin y de su circulacin en el mercado literario. Es por todo lo anterior que El jardn de al lado, se configura como un discurso meta literario, pues el autor nos plantea sus enunciados en relacin a los diversos temas que rodean a la literatura, y dista mucho de ser una novela de exilio, pues ste no es ms que un mecanismo para respaldar sus ideas.

Bibliografa consultada El jardn de al lado, Donoso Jos, Biblioteca Hispanoamericana, Editorial Espasa Calpe. Bogot, Colombia. Jos donoso y el inventario del mundo, Saramago Jos, conferencia pronunciada en el coloquio Donoso, 70 aos, organizado por el Departamento de Programas Culturales de la Divisin de Cultura del Ministerio de Educacin y la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad de Chile, 5-7 de octubre de 1994. Jos Donoso y el personaje del escritor, Josefina Delgado. La figura del jardn en la narrativa de Jos donoso, Beatriz Zaplana. Jos Donoso. El jardn de al lado, Miguel de Loyola.

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