C.

Traduceri i interpretri lingvistice Life in a slow motion An autumn dreary blast is bending the weak trees, Those captive, tiny branches are shouting in the mist, And dainty clouds oer God`s bluish-gray fist Are a pour sheaf, scrapped by the rain through the field`s breeze. There are so few rimed stars in that mysterious height Being counted by a little child over those corners And there are some startling frogs, jumping off the cold mourners Left by the great sound of a deep munden light ... Oer there, miles away, the moon shows a celestial coral span It`s the majestic heart of a huge halo wonder, Thousand of stork wings are flapping against the thunder, Of a peculiar, but delicate hand, holding a fan.

Peisaj progresiv Un vnt de toamn pomii trist ndoaie, nchise ramurile-n cea-s ca-ntr-o crisalid, Iar rsfirat un nor pe bolta cea livid E-un snop uitat pe cmp i risipit de ploaie. Brumate stelele pe cer attea-s de puine, C i-un copil le-ar numra, ce-ncepe s nvee, Tresar umilele batraciene sltree Din pietrele pavajului cnd zvon de pai le vine. Pe cer, n fine, luna de coraliu E centrul unui halo extraordinar, Trec berze-n iruei ca un fluturat arar Al unei mini ce ine-un straniu evantaliu.
1

Eseu comparative. Consideraii asupra tlmcirii Schimbrile determinate de exerciiul traducerii poeziei Peisaj progresiv sunt menite pe de o parte s surprind trsturile naturii vzute de Perpessicius, iar, pe de alt parte, de a nuana sensul metaforic al termenilor i fluiditatea textului liric original. Cea dinti strof a suferit mai multe intervenii, generate de dificultatea de a pastra muzicalitatea i, n acelai timp sensul cuvintelor. Astfel, am introdus adjectivul dreary, despre care am considerat c reliefeaz ideea de toamn mohorta, jalnic, ndoind pomii fr aprare. Pentru a exagera puin, fa de poezia n limb roman, am folosit adjectivele captive i tiny, precum i verbul to shout, care relev exact starea disperat de captivitate n care se aflau crengile, n ceaa dens. Contrastnd cu atmosfera iniial de tristee, apar drglaii nori care, totui, nu se regsesc sub aceast form n original, transformai n corespondentul din limba englez dainty clouds. Am asemnat cerul cu pumnul lui Dumnezeu pentru c este prima poart deschis ctre acesta.. nsufleirea lui livid confer un sens metaforic evident, ncoronnd astfel elementul lui Dumnezeu. Am ales substantivul sheaf pentru a reprezenta ciotul i, de asemenea, am adugat adjectivul pour, pentru a sugera lipsa de concretee, de materialitate. El este purtat de ploaie, vnt, dus departe, i totui nu trebuie ignorat, fiind parte din frumuseea lumii. n cea de-a doua strof se prezint n principal planul cosmic alturi de cel terestru, fiindc apare iari cerul, de aceast dat, noaptea, vzut ca o nlime copleitoare, misterioas, de neptruns, iar puinele stele, numrate de un copil, subliniaz ideea de atmosfer ntunecat. n acest caz, copilul constituie o legtur ntre cele dou planuri, deci se poate vorbi acum de spaiul terestru umanizat. Se observ apariia broatelor pat de culoare i de armonie imitativ - animalele simple, fr de aprare, care sar de pe pietrele lacului, chemate parc de un sunet adnc, subteran, care se dovedete a fi ecoul unor pai. Am nlocuit ns neologismul batraciene cu frogs (broate), pe care l-am considerat mai adecvat n context poetic. Cu acelai scop, am decis s asemn pietrele cu the mourners (bocitorii), fiindc sunt ca nite martori la tot ce se ntmpl n natur i asist la orice fenomen, banal sau cu tlc. Amestecul de sunet i lumin din ultimul vers confer o discrepan bizar, deoarece, fizic, lumina ajunge mai repede dect sunetul. S-ar putea ca ecoul s se propage atunci cnd lumina va fi destul de aproape Ultima strof contureaz i ea spaiul celest, prezentnd luna ca pe o prines a cerului, mineralizat ca un coral din afund de ocean, cu o aur nobil. Iar dac pn cum a fost un peisaj slbatic, apar i berzele care dau din aripi contra fulgerelor. Aici am surprins ideea de confruntare cu voina divin, minimaliznd psrile i amplificnd puterea nemiloas a naturii
2

supreme. Apoi, brusc, completnd fericit discursul poetic, dup apariiile neateptate ale animalelor, este timpul s intre n joc i omul (metonimia minii innd un evantai). Deja se face o trecere de la slbticie la civilizaie, mai exact la fiin superioar, care n unele situaii este avantajat, dar asta nu nseamn c natura nu-i poate ndrepta sgeile i ctre el. Este o mn de femeie, delicat, dar bizar, cci se arat ntr-un mod rapid i neateptat alturi de evantaiul care poate avea o corelaie cu aripile psrilor. Se constat c relaxarea n care se afl acea femeie, constrasteaz cu atmosfera exterioar de zbucium. n concluzie, poezia Peisaj progresiv de Perpessicius (n traducerea mea, Life in a slow motion) are acest titlu, pentru c nfieaz un tablou de natur, pus n micare de anumite elemente, naintnd astfel nct se dezvluie din ce n ce mai mult, de la animale, la fiina superioar i avantajat, OMUL. Poezia e un amalgam de sentimente, senzaii i stri n care ne transpune progresiv, ducndu-ne cu gndul la ceva neexperimentat nc, n natura controversat.