Los asesinatos de Hitchcock

Peter Conrad
Turner y Fondo de Cultura Econmica. Madrid, 2003. 365 pgs, 1990 euros

Principio del formulario

/w EPDw UJNjIw O

/w EWAgLGsvHM

7646

1 2 3 4 5

Final del formulario

Resultados:
Principio del formulario Final del formulario

JOS MANUEL BENTEZ ARIZA | Publicado el 31/07/2003 Quiz el mayor mrito de este libro es que logra transcurrir por senderos distintos a los ya transitados por Truffaut y Donald Spoto. Su autor, Peter Conrad, consigue reducir la sabidura cinematogrfica que desgran el primero y el jugoso anecdotario que divulg el segundo a meros elementos del amplio conjunto de referencias en las que apoya su exhaustiva y sugerente lectura de la obra de Hitchcock. Conrad discurre libremente por las filmografas muda y sonora del afamado director, por sus intervenciones y trabajos televisivos, sus declaraciones y escasos artculos publicados y los libros que inspiraron sus argumentos. Respecto a estos ltimos, la sabidura de Hitchcock y de sus a menudo oscurecidos guionistas se manifiesta tanto en lo que asimilan de las fuentes de partida como en lo que suprimen de ellas o reinventan con recursos genuinamente cinematogrficos. As, las pginas que el novelista Robert Bloch dedica a las comprometedoras lecturas de Norman Bates, en Psicosis, quedan condensadas en el plano en el que Vera Miles examina un misterioso libro sin ttulo en el que cabe todo lo que quiera imaginar el

espectador... O no: Conrad est convencido de que Hitchcock no nos deja demasiada libertad de eleccin, de que sabe conducirnos una y otra vez a la misma desazonadora constatacin de nuestras inhibiciones, fantasas reprimidas y viejos terrores ancestrales, en un mundo que ha prescindido de Dios y ha tenido todo un siglo para familiarizarse con la profanacin del cuerpo y la destruccin masiva. A esa conclusin ya haban llegado otros. Pero quiz nadie haba sabido demostrarlo con la paciencia y minuciosidad que Conrad dedica a desgranar dilogos e imgenes, o a hacernos reparar en todo lo que el cine de Hitchcock tiene de ambiguo y malintencionado. Que es mucho: sus escenas de asesinatos equiparan con naturalidad el crimen con el acto sexual, los objetos se ordenan para insinuar turbadoras alegoras de las partes del cuerpo, la sangre derramada simboliza otras culpables efusiones de fluidos. Asombra la coherencia con que Hitchcock utiliz esos cdigos a lo largo de toda su carrera, y la coincidencia entre sus hallazgos y el hoy algo caduco imaginario surrealista: quiz haya que considerar a Hitchcock el ms subversivo y eficiente de los surrealistas. Y, con toda probabilidad, el nico vigente. A su lado, Breton o Dal (no as Buuel) resultan de una apabullante candidez.