Qu es el estilo? Pensar en uno predeterminado est muy bien para los libros de arte o de decoracin.

Pero la vida se vive fuera de ellos. Por eso antes de determinar cmo ser el diseo interior de una casa conviene tener algunos aspectos en claro: La comodidad de un ambiente es el punto de partida. Sobre esta base se podr desarrollar la ambientacin con naturalidad. As crear un diseo satisfactorio en todos los sentidos. Si la meta es reproducir una sala de estar siguiendo paso a paso un estilo determinado, es muy probable que el resultado final se vea forzado. Un ambiente realmente interesante pocas veces presenta un nico modo de decoracin. La habitacin puede ser de muy buen gusto, pero uno puede tener la sensacin de aburrimiento al estar en ella. Si es as, conviene hacer modificaciones. Los cuartos no deben carecer de sentimiento. Por eso, saber discernir cules son los elementos apropiados y adaptarlos a su forma de vida ser ms exitoso que introducir muebles de ciertas caractersticas en un ambiente para el que no se haban previsto. Es preferible primero analizar las necesidades de cada cuarto. Los ambientes afectan, de manera subconsciente, nuestras conductas al entrar en ellos. Cuando stos suelen ser la expresin espontnea del gusto y la personalidad de sus propietarios, hay una tendencia a sentirnos cmodos. Si resulta as, la decoracin es un xito. El estilo Vanguardista: Colores vibrantes, lneas modernas y atrevidas y formas no tradicionales definen el estilo vanguardista que se impone cada vez con ms fuerza. Sofs de cuero mezclados con muebles lacados o de acrlico para los ms osados que se atreven con los estilos ms modernos. Si te gusta estar a la ltima en todo, te encantarn las propuestas ms vanguardistas en decoracin. De todas formas es necesario que sepas encajar esas propuestas en tu casa para que estn perfectamente integradas. En este estilo decorativo priman las lneas rectas y los colores de la gama marrn como el chocolate. Se debe tener en cuenta que no es aconsejable colocar muchos accesorios ni ornamentos. Se trata de lograr espacios armnicos y despejados.

Decoracin La sobriedad y la falta de ornamentacin es lo caracterstico de la arquitectura. Las paredes suelen ser lisas y blancas, los muros dejan ver el cemento gris que destaca con lo blanco del techo. Es habitual que los sistemas de climatizacin y el resto de las instalaciones queden a la vista. El suelo suele alternar lminas de madera oscura o mrmol, en las cocinas y baos suele utilizarse el cemento pulido. La sobriedad de ste contrasta con el acero que acompaa a las cocinas y la piedra los lavabos. Las cocinas se adaptan a la esttica industrial, paneles de cristal translcido y mdulos de acero inoxidable y aluminio, que conviven perfectamente con la arquitectura del espacio. El interiorismo de estilo vanguardista opta por elementos del arte ms adelantado y de los colores fuertes para decorar las viviendas. EJEMPLOS La colocacin de muebles de gran tamao evita tabiques y puertas, ya que delimitan los diferentes ambientes sin necesidad de separaciones fsicas. En el saln se ha colocado como motivo principal de la decoracin un cuadro original de Eduardo Chillida Belzunce. La zona de lectura est formada por unos cmodos sillones de color rojo y el dormitorio no est separado del resto de las estancias por un tabique. La cocina tiene un aire vanguardista y destaca por su sobriedad. En el cuarto de bao la madera y el gresite son los protagonistas.

Espacios armnicos y despejados Como sabrs en este estilo decorativo priman las lneas rectas y los colores de la gama marrn como el chocolate . Para que tu casa est a

la ltima debes tener en cuenta que no es aconsejable que coloques muchos auxiliares ni ornamentos. Se trata de lograr espacios armnicos y despejados. En el suelo, pavimentos de resina Una tendencia muy en boga apuesta por resaltar la presencia de los cerramientos en el interiorismo, ya sean de aluminio, PVC o madera. Adems, como no poda ser de otra manera, los materiales de ltima generacin son utilizados con cierta profusin. Lo ltimo son los materiales inyectados para los muebles auxiliares, los complementos de pelo sinttico, las fibras artificiales y el aluminio. Para el suelo los pavimentos de resinas compactadas son un sustituto econmico a las maderas naturales.

Diferentes cerramientos

JARDINES VANGUARDISTAS Jardines en los que se funden los elementos vegetales con los escultricos, formando un conjunto uniforme y compacto en el que tienen cabida las plantaciones monocromticas y los adornos realizados en cristal, acero inoxidable, hierro y cemento.

Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier) Vida y Obra de Le Corbusier

Captulo 1: Los orgenes

Algunos de los pasajes ms sobresalientes de las declaraciones realizadas por Le Corbusier, el gran maestro de la arquitectura moderna.

La Chau-de-Fonds, Suiza, cuna de uno de los

arquitectos ms importantes del siglo XX

En este primer captulo el gran maestro nos relata cmo se fueron sucediendo diferentes hechos en su juventud, que hicieron que optase por caminos no convencionales para llevar a cabo sus objetivos. Le Corbusier comienza contando como estaba constituda su familia y como sta influy en su manera de encarar la vida: "La familia directa, padre y madre influyen en forma decisiva sobre mucha gente. Para m fue importante, ya que mi familia era muy armoniosa, simple, digna y nada burguesa."

"Mi madre se dedicaba a la msica seriamente, profesionalmente; mi padre estaba abocado a una profesin condenada a desaparecer: en la capital de reloj, La Chaux-deFonds, Suiza, donde nac, fabricaba cuadrantes de esmalte blanco, una de las artesanas ms difciles. Mi padre la ejerci con todas sus dificultades que yo intua en forma directa o indirecta. Nunca quise hacer ese trabajo, y mi padre tampoco me lo propuso". "Mi hermano estaba destinado a la msica: violinista desde los ocho aos, un concierto a los once. La familia se concentr en l mientras yo callejeaba con mis amigos y segua mi propio camino. Dej la escuela a los 13 aos. Tena la mana del dibujo, entonces ingres en una escuela de arte. Pero el primer da al volver a casa dije: "Me hacen grabar estuches de reloj" y mi padre me dijo: "Ms vale eso que nada". Pero no me gust, no quera tallar relojes para Sudamrica."

Algunos dibujos realizados por Le Corbusier "Un maestro estupendo se interes por mi, se llamaba L'Epplatenier. Un da me dijo: "Hars otra cosa, sers arquitecto". Y yo le dije: "Que calamidad! Odio ese trabajo". Pensaba en las casas que se hacan en mi ciudad, muy feas. Un da en mi escuela, haba uno que quera construirse una casa, entonces le propuse hacrsela. El me dijo que yo no era arquitecto, a lo que yo le contest: "No, pero puedo probar, es lo mismo hacer una casa que otras cosas". Entonces le hice unos planos. Y qued asombrado, lo convenc." Ahora el gran maestro nos describe la experiencia de construir una casa a los 18 aos, cmo encar el proyecto, cules fueron sus descubrimientos: "Me encarg su

casa, y tuve mis primeros problemas graves con la opinin pblica, que nunca cesaron."

"Pero pude manejar piedras, ladrillos, y me interes en los materiales, en su valor especfico, en que construir es emplear materiales, respetar las leyes de la resistencia, inventar medios para vencer la resistencia. Y entonces me hice arquitecto, como se debe, para con Dios quizs, no oficialmente."

En 1918 Le Corbusier elige Francia como residencia definitiva: "Me instal en Francia, y comenc a trabajar como administrador delegado para asuntos tcnicos. Tena una fbrica, diriga fabricaciones. Entonces, por casualidad, empec a ocuparme del Arte (con A mayscula) gracias a una amistad que dur poco con Ozenfant, quien me dijo: "Tienes una sensibilidad de artista". Profetiz que durante 40 aos no construiramos, pero nos ocuparamos de la pintura. Yo quera ocuparme del arte y acept."

"Trabajbamos de tarde y de noche, no haba otra posibilidad. El sbado y el domingo pintaba hasta las 20. Pint mi primer cuadro: "La chimenea", un cuadro decisivo, pintado como una tabla de puerta, impecable, liso..."

"En 1918 fund y dirig, con Ozenfant y Derme, la revista "LEsprit Nouveau". A ltimo momento mirando las galeradas del nmero 1, Ozenfant me dijo: "Hay que incluir algo de arquitectura". Entonces el sbado por la noche, hice algo. Haba que entregar el texto el lunes. Escrib "Tres consejos para arquitectos", y dije, "no los firmo Jeanneret, mi apellido, sino Le Corbusier", y as naci el maldito Le Corbusier, con ese artculo. Este y los siguientes hicieron mucho ruido." Los artculos contenan frases como stas: "Hay un nuevo espritu, un espritu constructivo, de sntesis, con una concepcin clara. Hay muchas obras del nuevo espritu, sobre todo en la produccin industrial." "Los grandes problemas de la construccin moderna sern resueltos por la geometra. El ingeniero, inspirado por la ley de economa y conducido por el clculo nos pone de acuerdo con el universo, logra la armona. La arquitectura es el juego inteligente y magnfico de los volmenes reunidos bajo la luz."

Tapa del primer n de "L'Espirit Nouveau", dirigida por Le Corbusier

"Los tres consejos a los arquitectos, el plano, el volumen, la superficie, provocaron enojo en la profesin, me juzgaron grosero, pero yo recordaba algo fundamental." "Ese articulo fue una bomba, llegaron cartas, visitas de todo el mundo, a ver a Le Corbusier. A veces me costaba creer que se era yo."

"En 1922 hice una casa para una pareja que haba ledo mis artculos. No eran muy ricos, queran la casa en Vaucresson. Eran muy amables. Hace poco recib una carta con letra titubeante: "Soy la Sra. Besnus, tengo 94 aos, usted construy para mi su primera casa. O hablar de usted por la radio, quera saludarlo."

"Fue muy difcil esa casita, sobre todo la ventana del bao, que no se armonizaba con las otras. Recuerdo que una noche bamos al Cirque dHiver y de golpe en el ascensor dije "Se me ocurri algo!" Esa ventana era fundamental, no tena que desentonar, la hice respetando la unidad del conjunto."

Captulo 2:
hombre

Las artes contructivas, las mquinas y el

En este captulo se puede apreciar cmo el genial suizo-francs brinda sus polmicos puntos de vista sobre el rol de las artes constructivas en la modernidad y reafirma su confianza en el papel que jugaran las mquinas en la vida del Hombre. "El primer estmulo para desarrollar mis ideas lo sent en Toscana, donde v resueltos, en el silencio y la meditacin, los problemas del individuo y de la colectividad. Este es un binomio necesario para la armona y, desde el comienzo, quise hacer ciudades que permitiesen solucionar la dialctica entre ese binomio, con la intervencin de las condiciones naturales. Es como una inmensa sinfona, difcil, pero la tcnica moderna permite ejecutarla."

"El problema planteado es el de las amas de casa. Si se juntan 300 de ellas, se les da intimidad y distancia, por paradjico que parezca, tendrn (adems de intimidad), servicios comunes, guarderas, clubes y servicios a domicilio."

"Si se hacen conjuntos de 350 casitas situadas en jardines, no se lograr la sntesis y el sincronismo de las tareas cotidianas. Pero si se renen 350 casas, unas sobre otras, de cierto modo inteligente y organizado, se quiebran las distancias, se las anula."

"As, se pueden realizar funciones que se ejecutan sin interrupcin en la vida cotidiana. Primero, las compras se hacen en una cooperativa ubicada en el centro del edificio. En tanto, la unidad de habitacin agrupada permite tener sol para cada vivienda; espacio, algo que todos buscan lejos, y pone la vegetacin al alcance de todos, alrededor de la casa."

- "La msica se desarrolla en el tiempo, la arquitectura tambin. La arquitectura se desarrolla en el tiempo y en el espacio. No se ve de una vez, se mira recorriendo, dndose vuelta. Tenemos los ojos delante y no detrs, y ms o menos a 1,60 metros de altura. Eso es muy importante, es la clave en arquitectura. Hay que tener todo eso en cuenta en la concepcin de la arquitectura."

En esta maison construda en Boulogne - sur - Seine en 1924, Le Corbusier ejemplifica sus conceptos sobre vivienda

- "Admiro la perfeccin desde que vi el Partenn. Y, en nuestra civilizacin, esa perfeccin la aporta automticamente la mquina, que no es un espanto ni algo horrible, sino un til extraordinario de perfeccin."

"La perfeccin debe lograr sus fines de naturaleza, no esttica, pero s armoniosa. Y sta se basa en el estndar, palabra horrible, que me vali insultos y reproches. Pero el templo griego es un estndar, y tambin las madonnas."

"Todo el pensamiento humano acta sobre estndares, busca situarse en relacin con temas esenciales, escogidos, ultimados y afinados cada vez ms, en lugar de divagar en la cacofona. El estndar lleva a la perfeccin, lleva a reconocer elementos permanentes en las cosas. Esa bsqueda nos lleva hacia el hombre, hacia la presencia humana."

Captulo 3: La odisea de realizar viviendas ntegras

Extractos de reportajes concedidos por Le Corbusier
Sobre la integridad en la labor del artista:"Escrib muchsimos libros que han sido ahora traducidos en todos los pases. Valery, incluso, un da me escribi que el libro de 1924 era magnfico y que daba fe de ello. No por eso escrib mejor o peor, pero era una respuesta a la suficiencia de los "profesionales" que se creen autorizados a juzgar. Para m lo fundamental es la integridad. Sin integridad no hay arte, ni vida. Nunca quise ser un falsario, porque es muy difcil, no s hacerlo, prefiero evitarlo. En arte buscar la integridad es como buscar la piedra filosofal. Es muy difcil y ya lo hemos intentado."

Casa realizada por Le Corbusier en Boulogne - sur - Seine en 1924

Sobre las dificultades que sufrieron las viviendas que proyect para la ciudad de Pessac en 1925:"Un industrial de Burdeos dijo : Quiero demostrar que se puede resolver el problema de la vivienda. Har una casa de 18.000 francos. Se necesitaban 75.000 francos para comprar una mquina y, aunque le pareci muchsimo, la compr. Tambin compr el terreno. Quera empezar con 50 casas. Hizo todo lo posible, pero provoc celos, odio, y eso tambin me afect a m. Pero de todos modos

hicimos la Cit de Pessac, un pequeo paraso.

Pero no quisieron darle agua porque decan que las casas eran antihumanas, que no eran para hombres. As lo dijo el director de obras hidrulicas. Y por eso quedaron vacas ocho aos. Pero en Pars oyeron hablar de la ciudad de Dessau. Gropius, un gran arquitecto alemn echado por Hitler, haba construido en Dessau inspirndose mucho en Pessac. La Municipalidad de Pars decidi enviar una comisin a Dessau para estudiar la arquitectura moderna alemana, mientras Pessac mora."

Las "antihumanas" casas de Pessac

Sobre el Pabelln del Espirit Nouveau que dise para la Exposicin de Artes Decorativas de 1925: "Me echaron y me negaron terrenos. Pero al final qued uno abandonado. Entonces, un joven de la direccin de la exposicin me llam y me dijo que haba un terreno disponible. Llam a unos colaboradores y les dije : Llvense unos tableros e instlense en el terreno todo el da. Qudense varios das. Y as lo hicieron y por eso no pudieron robrmelo. Hice el Pabelln Espirit Nouveau. Era algo de vanguardia, formidable. Cre as el orden celular de la vivienda, con gran fasto, pero sin excesos ni nada parecido."

Sobre la decoracin: "Desde hace mucho lucho contra la decoracin. Slo hice eso de joven y por eso no me gusta. La decoracin es algo superficial, ocupa un lugar inmutable. Por eso los edificios pblicos se decoran para publicitar a las "personalidades". No hace falta mirarla siempre, pero en la vivienda es algo obsesivo.

Es cierto que la gente se vuelve inerte, ni mira, y eso es lo terrible. Es mejor lo que estimula. Esto no quiere decir que hay que eliminar la pintura o las esculturas de las casas. Si se observa la historia del arte en el tiempo y el espacio, se ver que la decoracin es a veces discutible. Los palacios, los templos son en general algo recargado, y cuando existe esa intencin es un error grave. Hay a nuestro alrededor emociones muy bellas y en el arte, donde estn las ms intensas, no acepto la mediocridad. Hay arte, no arte decorativo. El arte es algo riguroso, el arte decorativo no lo es, es superficial, alborotador. Prefiero un guijarro en la playa, una mariposa o un hueso limpiado por el mar, y no un objeto en el que se abrazan palomas o ceniceros que representan a santos."

Capitulo 4:"Las obras de dimensin humana son eslabones

de la tradicin"
Este captulo muestra al suizo-francs en su faceta urbanstica, a travs de la explicacin de las ideas que aplic para elaborar su Plan Vecinal para Pars en 1922, y como humanista en las ideas que lo llevaron a proyectar en 1929 la famosa Ville Savoye, en Poissy, finalizando con algunas definiciones sobre la arquitectura. "Hoy el mundo est lleno de pstulas: las grandes ciudades, monstruos como Nueva York, Londres y ahora Pars. Es decir, cinco, siete o doce millones de habitantes, pura locura. Lo nico que hay son problemas, ruido, mal olor, una vida de nervios y el slvese quien pueda. Por eso la gente prefiere vivir afuera."

Los edificios imaginados por Le Corbusier para Pars, recreados digitalmente "La tcnica libera. Ahora es posible ir a todas partes. Se conquistan horizontes y, en lugar de ver la casa del vecino, en lugar de esas fachadas a la calle y las calles abajo, se hacen estos edificios verticales. As, se liberan 2, 3, 4, 5, 6 hectreas de terreno, y as se logra una ciudad toda verde. Las ventanas son entonces ventanales abiertos y enfrente ya no est el vecino, sino vistas ilimitadas abiertas hacia el horizonte."

Sobre la Ville Savoye: "El plano moderno de la construccin en acero u hormign, es decir postes aislados y tabiques a discrecin, es ahora un plano libre. Ya no se trata de muros que se cruzan en ngulo recto, formando piezas cuadradas que una puerta cierra y una ventana abre. Ahora, el local es como un continente que puede ser tabicado y eso ya no da lugar a la pieza que se llama sala de estar, comedor, etc., sino que da complejos de forma."

"En esas condiciones, por economa, gracias a una ubicacin precisa, a una ubicacin hbil de los tabiques, de las circulaciones y de las puertas, gracias a la altura de las piezas y al color, se puede aportar una variedad extraordinaria y superar obstculos impuestos por la biologa de nuestra concepcin."

Sobre el color: "Hay necesidades prcticas en el mecanismo interior de la vivienda, como por ejemplo en el auto, alrededor del motor. Y cuando hay elementos molestos, gracias a la policroma es posible hacerlos resaltar o aplastarlos, pintarlos oscuro o brillante y as se atrae la mirada, como un prestidigitador o como un gran actor, donde uno quiere. As, el ojo, la gente, estar muy sorprendida al ver cunta libertad hay en algo muy comprimido."

"El color es algo admirable. Es como la sangre que anima las cosas visuales. El color cumple un papel enorme, capital, desde el punto de vista psicofsico. En arquitectura, la policroma interviene, pero es secundaria. No era indispensable cuando se construa en piedra.

Entonces un cuarto era rosado, el otro verde, el otro azul. Pero cuando se hacen cosas extravagantes en hormign con edificios como suspendidos en las nubes con tabiques, o perspectivas inesperadas, o espacios tambin inesperados, la policroma permite muchas cosas. Naci as una nueva ciencia en relacin con el hormign armado." Sobre la formacin: "Yo no fui a la Universidad, no pude. V los programas y decid que no iba a ir. Haba visto el Partenn desde muy cerca, pude tocarlo con mis manos, y pens que eso no se enseaba en la Universidad. Pero desde el siglo XIX (antes quizs), se concibi la arquitectura como algo especializado, para pocos. Pero no es as: en arquitectura, las obras de dimensin humana son eslabones de la tradicin, que est hecha de los eslabones revolucionarios del pasado." Sobre la arquitectura: "La arquitectura es la puesta en orden del problema considerado. Arquitectura es una palabra reciente, antes no haca falta. Y ahora hay tantos arquitectos, que hay que proteger su vocacin. Si me pregunta dnde est la arquitectura, yo contesto: por doquier."

Captulo 5: "Mi aprendizaje, mi carcter y mi condicin de

artista"

El destacado arquitecto suizo-francs y su antigua socia, Charlotte Perriand, se explayan sobre sus ideas acerca de la arquitectura.

Le Corbusier, sobre el aprendizaje:

"Quizs sorprenda, pero dir que nunca pretend ser ms astuto que los dems. S pens por mi cuenta siempre e intent explicitarme a m mismo y a mis ideas en la prctica. El principio es que tengo una mente organizada. Soy un autodidacta, pero soy muy curioso, todo me interesa."

"No tengo diploma y por eso nunca tuve que olvidar lo que estudi. Esa es la pura verdad. Tampoco fui en absoluto un profesor. Tengo un estudio en la rue de Sevres y tuve all ms de doscientos colaboradores. Trabajamos juntos, pero nunca fui profesor. Soy Corbu y algunos vienen por eso, y porque saben que no es fcil. Dicen que tengo mal carcter, pero no es cierto. Soy simptico, aunque grit cuando haca falta. Fue una colaboracin muy fuerte, trabajamos bien, hicimos todo tipo de investigaciones.

No s muy bien cmo, pero hice ciudades enteras y viaj por todo el mundo durante cincuenta aos. Me pidieron planos, consejos, los di, me robaron, me pagaron, de todo. No tengo rencor. As el urbanismo mundial se transform." Arme du Salut Cit de Refuge

Ahora, en su estudio, Le Corbusier nos da su visin acerca de la pintura:

Periodista: Aqu estamos en su estudio, Por qu no le puso revoque? Le Corbusier: "Siempre la misma pregunta. Acaso este muro no es bello?, es un muro comn en Paris, con dos canales de ladrillo rojo, intercalados entre las piedras.

Cuando lo v qued maravillado, su color, su conjunto es muy bonito. Hice rellenar liso para evitar el polvo.El gris del cemento, el beige de la piedra y el rosado dan un color admirable, sera difcil pintarlo, porque son los colores ms slidos y densos. Pintar una pared as no es nada fcil."

"Creo que una pintura bien hecha irradia, extiende las dimensiones, les da un espacio inefable. Eso es muy importante, pero a menudo los pintores lo ignoran. Como consumidor de pintura creo que su gran rol es justamente aportar el espacio que puede ser inefable.

Charlotte Perriand, sobre las ideas de Le Corbusier:

"Corbu atraa a la juventud del mundo entero: japoneses, norteamericanos, espaoles. Aquellos que tenan fe en su poca y venan atrados por la revelacin de Corbu. Corbu era como construir la poca. En todos sus textos siempre dijo que, hasta ahora y desde siempre, las ciudades tenan el ritmo de los asnos, y que de golpe fue la era del automvil, o sea de la mecnica. Creamos que era el final de la barbarie y que gracias a las tcnicas modernas el hombre podra librarse de muchas tareas, satisfacer sus necesidades por un lado, y por el otro promover al hombre, realizar al hombre. La idea de hombre fue siempre su eje de pensamiento."