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AGENPOCH
ASOCIACION NACIONAL POETAS DE POPULARESPAYADORES CHILE Y DE

FONBART 1996

INTRODUCCION

Los Poetas Populares, cdntores a lo Divino y a lo Huntano, hentos ido creandoT,recreanlr la historia d Chile.El Vcrso y cl Canto ho sitlo ncontpaado, p o r n t t t h a s g e n c r a c i o n e s , o l c o n t t sd c l G u i t a r r t t , i n s t r u n l e i l t o q u e , p o r s t t s (oro(t(.rsticds, es nit'o en Atnricu y en l ntuntlo. Cuntlientlo t'rn los ucurdts dcl Segund<t Congrso Nacional de Poetas Potttltrts, rttli:tttlt en Curit, t:l l2 tlc Octubrt'dt: 1994, hantos t:retltt ittstrt y netesario (luborur el pr?s(ilt trtbujo que s un nttotlo tle uprtntli:aje del Guiturrtln Chilcno, quc tontur coil oiltet?(l?iltes histritos I un nutrdo repar' tot'io d? "Toquos l0 Pu(t0". Querenos adlcrfir qu( esto ilo es u,t mtotlo nltevo siilo qu( prolicilc dircctdnnt tle la trutlit'itn orol: es uilu obscrvacin, pdrt e nosotos g m i s n t o s ,t o t l u a y u d t t d e l o s a n t i g t t o s n 1 u ? s t r o s u i t a r r o n e r o s . Cono po(ts I auillor?s cstanos (onc(ntes quc debenos dilundir ltuestros t'0lores. El Santo Putlre Juan Pablo II, en Abrl de 1987, nos diio: "EI Canto et Guiturrn es un lasoro" 1' que " El Poclu Potttlur cs el t'ertladero (trtista" . Urr tsoro no puctlt tstorttfursc t'dcjttr que se upolilltt, sino que debe dtrs? u (otto(er, tonturtirlo, lutu qu( sigu trecicttrloy sc (lesarrolle...Con cl tierntrt tos henlos dudo (u(nlu qua cl Putu tcnu ruzn. hctnos rcditrttlo lu Liro Popttlur, la t'oz oJidal ConJirntatlos cil (stu Drstt d l o s p o e t o s : l a r e o l i z u t i n d t ' T u l l a r e s d e P o t s o P o t t r l u r1 ' G u i t a r r o C a n t p e s i n a en distntds (ontLtuidutlas d lu Se.rta Rcgitn t'lu organi:ut:in de Etlcuciltros o lo Dit,irto ' tt l< llLtntttno u truvs tlzl ptts. Estc trubu.jo (stli d?d(udo, prinlcrotn?nte a nuestrc fantilia, a todos nues\(guir tros h(ttlttutos Po(l(s, (ulttores t- poyador(s quc (onoc?il )'qui(teil y t o t t t i t u r l o l C u i l u r r n C h i l e n o 1 ' p o r s u p u a s l ou l o s t t i r l t t s , j t ' t r t e s t r o ( s o r e s que quitren profitnd[:ur (il iltt(slru (ulturLt. Agrttdctantos u I:ONDART ('sta oportunidtl que nos briilda y esto,tlos a t'uestru distttsicin puru vitir astu ultgru de k)ilocerttos, rerdodaromeile , (t travs dc " nucstru protiu identidad" ...

de AGENPOCH. D i cientbre I 996.

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RESENA HISTORICA DEL GUITARRON CHILENO

El Guitann nace con la historia del Canto a Io Poeta y es uno de los instrumentos ms represenfqtiyos de nuestra tradicin musical. Pero, a diferencia de la guitarra y el rabel, presenta un pasado indeterminado, ya que no hay testimonios de cronistas, ni de historindores antiguos en Chile que lo revelen. El nico testimonio indirecto que podra relacionarse con su origen es el que cita Eugenio Pereira Salas en " Orgenes del Arte Musical en Chile,', relatando que en el per el Padre Calancha, cronista del siglo XVI, habla de los coros de ,' Vihuelones ,, clel Monayrio de la Encarnqcin ... Desiderio Lizana , en 19l I, seala que en Ins provincas mineras del norte y en las fras provincias allende el Maule se canta de otra manera. En stas, sobre todo. es ms conocido el rabel, que se toca parao sobre eI muslo, que el corpulento y respetable guarrn que se abraza apenas contra el pecho, como inspirador de poetas y poetisas arribanos, de las provincias baadas por lasfecundas aguas del Cachapoal: O,Higgins y Colchagua ( actml Sexta Regin )Carlos IAvn, en su obra " El rabel y los instrumentos chlenos', ( 1955) nos dice: ', El rabel y el Gutarrn de Chile representa honrosamenfe en Amrica, Ia proliferacin europea de instrumentos de cuerda de la Baja Edad Media y del Renacimiento ,,. M s adelante, mencionando al g unas caracterstic asfs icas,mus icale s y funcionale s del instrumento agrega: " En concreta referencia al rus complicado de los instrumentos chilenos, puede califitarse el Guitarrn como uno de los ms originales del Nuevo Mundo. Envirtucl de su volminosa caja y la curiosa dotacin de 25 cuerdas, cuatro de las cuales actan solamente por simpata y se les llama "diablitos" , exige una gran virtuosidad en el ejecutante, en orden a destacar susgrandes recursos tanto de limbre como de matices. Sus " bajones " y " tiples " son de granfuerza. Puede dominar el " trmolo ,'( las cuerdas estn muy j untas y a I g unas afinada s o al un sono o a I a o c tava ). p uede domina r eI p un t eo y aso c il yfunde todos esosprocedimientos en unarcnica sonoraabsolutamente caracterstica que sugiere el conjunto instrumental. Es tan sensible su superioridad que ha llegado a destacar ciertos pasajes tpcos de su tcnica, introducndolos en la frase vocal que domina en los " Cantos de Velorio " o en los " Cantos a lo Divino ',, hacindolos asimismo, adopfar por la guitarra, simulando sus propios t, peculiares sistemas de acompaamientos. Se comprende, de esta manera, que los laudistas chilenos ( fabricantes de instrumentos ) se hayan empeado en decorar este inslrumento madre ',. En " Atttologa delfolklore Musical Chileno', , trabajo realizado por eI Instituto d.e Investigaciones Musicales de la Universtlad de Chile, Samuet Ctaro nos presenta en el , quinfo disco de este estudio, la reconstruccin histrca de la paya entre Javer De la Rosa y elMulatoTaguada, contrapunto realizado en elpueblo de Curic, enlos ltimos aos del sigloXVlll , envsperas de Sanluan: "Conrespecto de la msica-cantoy acompaamiento instrumental - ninguna de las versiones hasta ahora conocidas la conserva; slo sustextos explicqtivos anexos hacen referencia al uso del Guitarrn".

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Importante es terer presente que los dferentes loquos que se utilzaron en la reconstruccindeestaPaya,fueron hechosporclosonliguosgttitarronertsJtla:onade Pirque ( provincia rle Corttillera, Regin Metropolitonu ) : dtn Manuel U lloa y tkn Isaas Angulo. Estos antec?(l\iltes nos pueden dar una itleu tle la onttgiiedad de nuestro Guitarrn, como tornbn las difurentes formas potico-musicales que en l se interpre' taban. Vlctor Manuel Ron (" Con'ibucin al estudio del Rabel Chileno " ) nos habla de los instrumentos colonales chilenos :"Los prncpales instrumentos de cuerda que, aparte rlelrabel,existieronenChletlurantelaColonia 1-quehansubsistidohostnuestrosdS son : el arpa, la guitarra y el Gutarrn ". Tanbin se reliere al parecitlo del Cuitatn con la Vihuela o Guitan'a Barroca, de origen europeo. Hace ntencin a las antigttas caroctersticas de tastes movibles' <tmeuossimilar.Encuanttolalncndel igualeialosdiloslades,enelnmeroms ilstrumento aJirma que ha semdo, tradiciottalmente, de acompaamiento a la Poesa Popular runtatlu. MaraEsterGreve,ensuobra"LaEstucturaMusicaldlVersoChileno"'seala: " Tanto lo antigua guitarra renacentista como el Guitarrn Chileno coiltemporneo' cott u'ra tercera mayor entrc los rdenes afinan antilogamente sus5 rtlenes: por cLtortas, II y III ". Otro dspecto importante de seolar eselproblemalingtilstco causado por elnombre del instrumento, que ntuchosveces cotfunde a instntntentos de diferentes coractersticas " que por como el guitarrn ntexit'tto, cttya principal Juncin es la de " marcar el bajo ) grande se usa ello pod ra tatalogarse como u na guitarra grande. La erpresin de guitarra guitarrn, como es el caso de Ia gutarra acstica frec;etemente como sinnirno tle norteameritana de l2 cuerdas EnChilela palabra guitatncomo expresin r)e " guitanagrande" se haregistado que " " como sirtttinto tttuyfrecuente, para tltferenciarla tle la llanlada guitav chca 'ms de los cuerdas )- tomao del claviiero 'por a n U r i bsonoridad apora lanmuttiplicocinn l o a l o H u m a n o " d i c e : " S o l d a d o s ' p o e t a s ' . l u myor e E c h e t ' n e " F l o r ( l e C a el trasplanmisioneros,Jntiondrios y d|entw.etos espaoles rlieron a conocer e iniciaton " te y adaptacin de los Cantos a lo Podo o Verso que: Atttottio Acevedo Hentntlez en " Los Cantores Populares Chilenos " seala El Guitarrn " ElCanto a lo Ptteta seacompati siempre (lelGutdny el rabel tle 3 r ucrdas ' vtottil de nuestro era el it$ttumettto que poreco estar ms tle atucrdo con el seiltir muy pueblo que tantapersonalitlad teila uI pocaspretritas" ' por eso se supone que Tl como se conttce hoy da el Guita,n slo existe en Chile ; nrstconrisionero ( jesuita ) quiso lograr ms fue nnstruitlo aqu.Tal vez un artesanoy en quc se y nreior sonido paro satsfacer necesidatles acsticas segn las condiciones religiosas,loqueprobarala rtesarrollabaetCantoettlascelebracionestlelasJbstit'datles gran it)entiJicaciil entre el Canto a Io Pueta y el Guitarrtr' " polamos citar un Cunio rel'erencia sobre la ailgetlad tle su uso en Chile el que tena wn i nscripcin Guitarrn queie regalaron aV ioleta Pirra en el N orte C hico' 1808 " ' de plata qie decla: " Familia Corts Monrroy ' Copiap' para acompanar La tratlicit cortsigna el entpleo del Guitarrn como instrume'to

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el Versoy suscultorcs lospuetas y coiltores. Eil menor meditla ha acompaado canciones t danzas, conto lo seala esta dcima da un Verso tlel sigb pasatlo: Un dla sal a pasear con la ntadamtt elt:gonte, llegu a Ia Jbnda al iilstoilte y me puse etrunlorar, Luego lu suqu u bailar al toque de un Guitarrn .\'lrtI vrl? Io t)pittitiil en la tontla cabaloza: | tttt'ttrrtt'I u rtsJaI osa, porquc ntis tlcsaos sott. Uil anligLtd uacto tlice: AJinu bien tus alantbrs, Qrrelllo tus postLtrcos; htc.onor bicn los deos ert ese Guitarrn gruntle. Otro ejempht que tuts conqtrueba lo popular que era el Guitann se puede aprecar enunVerso por Herencia de lo obra de DesideioLizan" Cnto se canto Io Poesla Popular": Cuando sc muri ni padre dej dicho al albacea que nte dicsc una bateu y un Guiturrn de csos grondes. Tanbiln le dijo a n notlre qu? nrc eiltregos( uila serru: lo tambin loqu Ltndperr6 ltdti.lu .'oil trt'itrtup?ilos: un!in robraltu un ceilcuro CUANDO SAI,I DE MI TIERRA. Sinnimo cle Guitarrn es '' c I sonoro i nst untcnkt" : r PuIstt eI sontn o |tstrut11?nto cuuntlrt nte pongo (ailldr, hup,' lus t uudus tenblar cottto si corries yienlo, De la Poesa Popular impreso en pleno auge (siglo XIX), dos clsit'os puetas se desalan: H iplito C a sos-C ord ero : Tengo listo e$gig4fo t en la uncha nti caballo, cutt preto: t'uktr tc payo por tilr ilustr0ciil.

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Daniel Meneses responde : Ya estoy nuy bian enterado que contor ilo es mLtcha ciencia, solamente es erpeilencia y ser un poco hstoriodo. Al que sea olaruntddo le bajar la opinin: tocando eil utt CLilgLJiL conijo a los detcos, ya que ellos son tan gramtictts leyendo darn razn.

CARACTERISTICAS

FISICAS DEL GUITARRON

En Io que se reliere (t lafbrnlay tamao tle los anliguos gultarrones ch[lettos algunos investigadoresencuentrdnqucerStecertasencittzo deestetordfonocortiilstrumettos Europeos de la poco Renacentistay Barroca. El cuerpo (cajd de nuesto Guitarrn es de menor tomao que Ia guitarra actualy su guitarta renacentista espotiolay la guitarra foma muy pareci(la o nstrumentosconto la barroca ovihuela. "rdenes",ttombreque LaencortllrluratlelGuitorrnsedistibuyeenlasllamadas y se dn a los ,qrutosde cuertlos que t'an alinados en un mismo totn o en sonido octovado que varan, en su cntiddd, de lrcs o scs(uerdos. los Tato la guitarra botoca conto l rcnoceiltisto espaola y de la familia de y la archilodes, el t:hitarrone, tienen, al igual que el Guitann thileno' ordenanzas sotl rliferencia es la canti(lo(l t\( cuerdas qtte las cttntponen' En los ilstrunentos europeos cuerdas mltiples denes de cuerdas dobles (2 cuerdas) y en elGuitarrn sonrdenes de (de3a6cuerdas). Tambin lo afinacin det Guitorn Chileno es similar a la de estos instrumentos y III y cuarta entrc III y europeos: iiltcrt'alos tle ctntla entt'e I y II orden' tercera eiltrc II IV,yNyVorden. por IoS L entrastad|.o del Guitarrn, de n.ipa movible, tambin fue utiliza(la mstil ett semtonos a instrLnrcntosmediet,alesy renacentsts. Esta (onsIste en dit,itlit'el qrc stril torcidas en trays de 7 ttastes hcchos con las cuerdas tle nito ns detgadas, t)ferentest'antit}arles,r}enru'|u.anlenor.ElprintertrassolSCL|erdStorcdas(traste hasta llegar al uLicarlo t:erca del clavijerd, lucgo el segundo son 7 y as , sucesivanente' entt aslodura mo|ible Llltirno tt.oste de 2 clterdas torcidos, queis el ms delgo(lo. Al decr que se rompa o seSdste' ttosreJarintosa la posibilitlal de sacat'el traste del mtsl encaso de nonbre tle " chapecao': Por e.ste ntotit'o sirt amatados,fornlan(lo un tenzo, que rectbe cl y que ;erntirc soltor y sacor ?n cuolquier monenlo el traste' I

Para que esta entt astadura no se muero y altere el sonido afinado de los rdenes es colocada sobre dos pequeas muescas en los extremos laterales clel mstil siendo la cantidad de trastes ms o menos similar o la de algunos ilstrunentos ew'opeos, como por ejemplo los lades. Lo (.aroctestca ns importate de nuestro Guitarrn chileno es la d los dablitos o tiples,que conststenenl cuerdas colorudasfuero tlel batdor, 2 a cada lado,que van desde el puente hdst el ern emo de l caia tfu resonancio, al lado del mstil. Eslo crcterlstica se eilcuenlro e n varios tipos d tstrumentos europeos, destocttdose,principalmente,lafamiliadetos archilad' dondesuscuerdaspodanalcanzarut Iargo de I ,5 metros o ms, colocatlas enforma paralela al brazo o mstil' Las cuerdns laterales del Guitarrn sonslo4 y en los archilades se utilizaban de 5 aScuerdas. ElGttitarrntenesuscuertlascle35cm.delargoyelchitarh't?ultan:auil Iargo de I ,5 mett os. En el cordfono chileno se colocan 2 cuerdas por ambos lados del batidory en los nstrumentos europeos slo por u.nlado, en la parte superior del batitlor' Al parecer el motivo tle estascuerdasfuera tlel batidor eil los instrumetos eufopeos est rcldcionodo con laprctica tlel"hoftln" , tcilcaque tonsiste enunacordefundamental consnaitlo en el regstt.o gra|e y me(lio,permitiendo la t esonancia permanente de ciertas cuerdas al ai.e,que actancomo uil opoyo arntnito de la ntelodaconlucida en las cuertlas agudas. La prctica tle esta tc,tico Parece estor presente en nuestro Cank a lo Poeta Es as como se ha potldo comprobar que la afinatin y to(lufos ralizatlos en guitaffa como tambin n el Guitarrn para el acomlrotuniento dc ciertas Jbrmas musicales del Canto a lo Pueta tienen ntucha semejana con est ontisul tcnta musical europea ' Ladlftrenciaqueencontt.omosenelusodeestascuerr]aslibresenelGuitart'nesque el apoyo arntnico se realiza en el regsft'o ntetlo y agudo debitlo a la corta Iongitud de estos cuerdas y su uso no es permanente, slo se realiza ett algunos acores'

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GAITARRONES CHILENOS

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Guitarrnde Aculeo

Rodolfo Lenz (Aniceto Pozo)

Instituto de Investigaciones Musicales

Jse Santos Lpez Francisco Astorga

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LO S GU IT ARRO N E S OB SE RVA DO S Guitarrones antiguos: -Guitarrn de Aculeo, invcstgodo pordonJmn Uribe Echevarrla, constuido en la crcel de Bun, perteneciente al tantor Samuel Valenurcla, ntuerto en I 955, a los 86 aos de edad. -Guitarrn del cantor Aniceto Pozo, estigado por Rodolfo Lenz, constl ttido oproximadamenta en el ao 1900. -Guitarrnrlel Instituto de I nvestgacones usicales de la Uversidadde Chile, obsequiaM rlo por don Eugenio Pereira Salos,procedentc de laJantilia Pozo tle Sontiago. -Guitarrn rlel poeta y cantor don Manuel Saave(lra, construido por el artesano Manuel Faras, en el aito 1910. G uitano ne s c o nte mpo rneo s: -Guitarrn tlel poeto Jos SantosUpez, cons'uido por el ar'lesano Edgardo Inzunza, en 1982. -Guitarrn del poeto Froilcisco Aslorga Arredondo, construi(lo por el artesano Anselmo Jaramillo,en 1995. Ins gutafforcsactunleshanamentado los trastessobreelbatdor(7,8 hasm 10):han reemplazatb las clavijas tle madera por los (le metal; se han sustituido los trastes de tt'ipa trenzadosportrostesmetlicos:lastuerdasdetrtaporlascuerdasntetlicas.Notoriaes la J'alta de decoracknes, cotno en los guitarrones (lntigLtos, que tenan adornos d' concheperla en blanco y negro y eil el botitlor Jiguros conto corattnes' palomos, . ruccs y las 3 nates de la iglesia.

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HIPOTESIS SOBRE I'OS ORIGENES DEL GUNARRON En la poco tle ta Conquista de nuestras tierros la nliisica europeo util:obavatiodos lombor' instrumentoi, algunos de los cualesfueron trados por los coktnizotlores: atpu' lad ' ajaberla, atbogui, aaJil, atabal, t hit'ina, dulcenta' gutarro morist a, galipcfrancs ' irgaru,ponrliro,saltero,sonoja,t'huelayzanlbnia ContopodentosverelGutlarrttno en chile se e,rcLt,ntra eiltre 6tos instrunent\s. De estos ilstnlmntos los que aparecen ' plfonos'flalttds' durate el sigb XVI son : el rgano' la trompeta instlhneilto mtlitar- ' chtt'im as, gu i ta rra s, vi huc Ia s y ta mbo re s. -ntsica militar , Durinte lu Coloniu, siglos xvll y xvlll, ta octititlad musicol Espaa' religosd ! la (tue se utilizuba en lasentreteilcioiles del puebb- era controloda desde calas Enla msita retigiosasaot utabanlnslrLnl(ntoscomo: rgono, cla,e,arta 't'iolines' se y pfailo. En fu ctit'itlutl ntusital rcalizada por cl puabb, en las llamadas tertulias' -uit'iroba, pdnderctos, el clayecn, s(ilterb, (la\'colos, estinetas, r,olltt, costoualas, guitarras y arpas, estos dos LiltimasfAbricutlos en Chile. que Este quehocer nus(ol tLtt'osu tstencio en las principales ciudades de Chile haban en esa toca: Silliago, Concepcin y La Serena de Lo nts sig,uro es quc el Gutorn s( hobra utilizatlo dento de la vida conpesina nuesfras tietas' esospocds, a laz tle la Etungelizatin tle los intlgenas que habitabo't misin realizada especialntente por losi(slttos. Lapoblctcincontpesitnestabafu.nadaporintlioslntestizos,estosliIttnosnlczcla tle la Palabra de D itts de espd0les con iulios. F uero n e ll0s losquc ret ibiero n lo ensenanzo junkt a ntelotlas del cdttk) por los religiosos, quienes utiltzaron la Dcina o Verstt -gregoriano, que etr esa poca se empleara en ktsoJicios rcligosos ' tonto en Antrita como enEspaio. y meotes Los jesuttasfueroil extelentes orlesanos en ilstt'umentos ntusicales sus pura tl aprendizaie' se alumnos juer,rn kts inrlgenas quienes, tunientlo grun facilitlatl ' destucaron conto cotttontes, instumcntistos y constt uors de instnlneillos Popular' nace En los tlenptts de la Reptittlica (siglo XIX ), tttcttdc oro de la Poeso laLiraPolular'elDiark(](losPoetds.NtlestrtlGttitorrnunlittzoatene|uilg|'a|l (artesctnos) ! qleCufdiltes : desarrollo en Santiago, tlastacndost' importoilles loLtdstas Lenz ( "Sobre ld Poesa Aniceto Po:o, gutorronero de Rett('tte illfortilante tle RodolJtt Sitvo(guitarronero)conttcitloenSanttago PoputarintpreiienSantiagodeChilt",I9I9):C ( (le Ramn Rel-es guitarr('ilero ) como payarlor: AnselmoVelrdez( 1uitarroilero) Santiago; iilstt Ltmeiltol de aste gilero. de Birrncas.Tortos ellosJin.ntaron parte de Ia gron escLtelo . DISPERSIONGEOGRAFICADELGUITARRON

NuestroGuitarrttttoslotuvopopulardatlenSantiago EnCokhaguasedestdca gttilarrones tnuustados coil 'q'ran el rtJirc Pedro Culn, que realiza los hermosos estn Julio Morales y preciosisnto en ortrrnleilloci(i,l. En ott'oslugarts cotnrt Andauillo 'Mi,rrel Luis qrinrga Quiroz J en Mejillottes Antonio Venegas' Gilbeno Avila Aguirre v Guen'a Seuru. lugdr nalurol de existencia A comienzos tlel sigloXX el Canto a lo Pueta vuelve a su ll

en Ia vido compesina, jtotto con el Guitarrn. Puente Alto es uno de los principales centros de desorrollo del Gutarrn Chileno. A este lugor lleguron guitarroncros de nombratla fama, conto el llamadtt Zurdo Ortega, notoble toeta deprincipios de siglo en Santiaoy susalrederloresy tambin elpoeta Liborb Solgado crt conr)aade su muier, destactla intrprete del Guitart tt (procedentes rle SanVicente deTagua-Tagua),quenes se n'asladanal cento de Puente Alto ms o menos en l uno 1920. Otros deslacados guitauoneros a medidtlos del presente siglo en Pu?nte Alto sotl : Manucl Lttkn ( EI Principal); Manuel Pizarro ( kt Arcaya): Isaas Angulo (LasVizcachas); Gabriel Soto (El Pein): .luan tle Dios Reyes( El Hungn): Juan Martnt'z (El Pen); Isntael Pizarro Santloval, Ismael Pizarro Gonzlez y Mercedes Piiorro,lotlos ellos de El Principal. Importante es mencionar al-zaro Salgado Aguin'e, hijo de Liborio Salgado , de San Vicente tleTagua'Tagua: SamuelValenzuela,Munuel Cu nejo (Aculeo); Fkt'cncio Cat'ieres, ManuelPinto, RamnArretlottdo,DelffnCantillana(LaPuntatleCodegua);ArturoVera (PLteilteAlto) y R(tberto Peralta ( San Petlro de Me lipilla). Rotlolftt Lcnz nosdiLe en sn trabaio: " El Guitarrn se usa casi erclusiramente para tocer entona(k)iles tle poesa, tle lus t ttales la ntayor pate de los ntsicos sabett slo unas tres o cuatro: buenos uillores, como Ail(eto Pozo, a vetes nts de uno clocena, Cuecas y tono(Josse ocompaan slo ercepcioilulnnte en el Guitarrn. Por otro pdrte, es posible arreglar las entonaciones tle poesa puru lo(atlos en guitdrru contn. Un buen ntsico sabe tt'onsponer las melodas segn el instrumeilto" (1919) Tambn sa utiliz el Guitarrn en el acompaantiento de ott'as fomtas mwicales, como valses,polcas y resjdlosas, pero generalmente, solo instrun?entales.

LOS ENCUENTROS

DE POETAS Y CANTORES

POPALARES

La trntpal actividacl donde ho,vda se utliza el Guitarrn es el Encuentro de poetas y cailores. Los poets J c(lntorespopttlarts purtidpun enliestas laniliaresy comunitarias, partidos de rayuela, encuenft os de Payatlores: ilorenos o la Sunta Cru:, a la Virgen del Carmen, Velorios de Angelitos, etc. Entre los acfuales iiltrDrcfes del GLtitorrn Chileno tJestacamosa Santosy Alfonso RubioMorales(PuntiltodePiryue):Ost'akloUttou(ElPt'incipal);JuanPtezlbaffu(S ta Rita tle P'que) y Manuel Soat eclta (yerno tle Juan tle Dios Reyes),que actualmente vve en ln Florida. En la J'ormacin tle los acruales guitarroneros han participodo clos dtstacados intryrctes, poetos y cantores, de nlediatlos de sgb: Manuel Ulloa y Juan de Dios Reyes herntono Juan rle Dios Reyes fornt comtt guitorroilero o Sltttos Rubio, o n'at's de l su Alfonso, conro tombin los poetasy crtntores Manuel Gallardo ( Aculeo) y Petlro Yaez (Campanario, Octot'a Regin ) En-eott.osguitrftnrcros porlentosctar a Franklin JimnezLeighton,que estud.icott

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IzaroSalgatlo,en la Pincoya(Conhol,santiago); Francisco Astorga Arredondo( I'tt Pttnta de Codegua) esndi( con Manuel Gallardo Reyes ( Aculeo) y Luis Cantllana Mutioz (La Punta rle Codegua) quian a su t'ez aprendi(t de su padre De(n Cantllana Jvenes t'alores de lo tratlitin gtitarronera son : Juan Molina Mena y Moiss Chaporro Ibarra (Cotlegua); Carlos PrezGonzlez (Peth'ttAgurrt'Cerda,Sotttigo): Juon Bustamante Mortlnez , Cristan Ziga Villa (Rancagtta) y Manuel Snchez Snchez (Lo Barnechea, Santago). Juan Snchez Salazar ( PailahueqLte,Novena Regirt): Jos Santos Lpez Pinto (Son Bernardo,Nos); Ral "Talo" Ptto (Coquimbo IV Regin) y Juan Araya Jaramillo (Rancagua). I mpoftailte es destacar abaluartes del Canto a lo Poeto. como Luis Ortzar Araya (el "cht,Lcoltto" dc Rauco,VII Regin)y Jos Gervasio AceNedo ( el " torito" de Nilahue,VI r\8i.)tl), Conrespecto al origendel Canto a lo Divino enChile el Padre MiguelJord nos dice lo siguiante: "Tengo la firme conriccin tle que los padres Jesuitas que se establecieron en Bucalemuy convento en el ao 1619 implantaron este nbdo. EllosJileron los primeros que uttlizoron el Canto a lo Di|itn para evangelizar y rliJundieron l "Bendtta sd tu pureza" ' queJite cono la ntatriz tle ktrkts lis t,ersosa lt Diyino. Dite el historiador P . Hansh ett el libro', Histtt ia tte laConttau de.lessen Chile " que "en el ao 1619 tlon Sebastin Gatcu Garreto ( en el colegio tle Bucalentu hay nn cuatlro uilonial que representa eso)luntl en Bucalemu uno caso tle ntisioneros que recorrieran el pals desde el choapa hasta el Maule pretlicattlo a losintlgenus. Estamtsin circulanla shi:o desdeentoncescada ao y du.raba yaos meses,,esto se hizo tlesde I 6 I t hasta 1770,ao en que los.lesuitasfueron erpulsatlos : deChile.Por tant(rfu.eroill50aostlenisttt?sitiilerontesenquelosmisionerosibantle " norte asurprcdicndo a intlgenas'esponoles 1-ntestizosy les enseabarta cotary rezdr la Docu-no Cristiana en t,ersos", como cot$ta en ntuchos documentos de la po(a. Bucalenttt, por k) tanto, habro sido el epican0 desde tlone se irrotli esta tadicn. A(len(ts teilemos otra toittcitlcncia: aquella :ona de misones comprenda Ia rcgin entre elChoapu'-elMaule,queesla:onar]ontleactualmentes(consetNalaradicinclelCanto a Io Divitto " .(Miguel Galleguillos, EI pan larca del Canto a lo Dit'ino )' ReiterumLs unore:mtis que lazonar)ontle cs n'odititnulelCannt a lo Dit'ntambin ( Di|ino ' es la zona trotlicirnal tlcl Guitarrn chileno, que nat ert oil el Cd ilto a lo poeta santos En una paya "por preguntas y respuests" Petlro Yaez pregunta al Rubio: De guitarra Y Guitartn se cueilta un ntisnn deslinu, tul tle kts tkts es nteior P' cdnlar a lo DiYino? Responde Santos Rubio: En la leY de los Pttctos cle la antigtta trdddtt: pa' contar a lo D\'tto se preJiere el Guitarrn. l

Esto nos comprueba Ia profunda identificacin del Gutarn con el Canto a Io Divino. Y el conto a lo Humano? Como tlicen los maestros puetas "el Canto a lo Humano naci al ott'o dla del Canto a lo Divitto". . . Asl conto el Cantt d lo Diyino nace en la Sexto Regin elGuitan C hileno tambin y probblenente en Ia zuta de SanVircnte tleTogua-Tagua. Coiltores antiguos nos cueiltan que de esta lona sera elJhmon M ulatoTdgudda, pa))odor que habo contra:unteado con don Javier de la Rosa, de Copequn ( Coro). Bernordino Guajardo, el ms grande pueta Chileno " iltural de Pelequn y en Malloa Bautizado" es de Tagua-Tagua. Y Lzaro Salgado, maestt'o de pa)-adorcs, hijo de Lborio Salgado, que hobra iniciado la ctedra deGuitarrnenPirque:sufoniliatambines oriundadeTagua-Tagua.Adenslos cantores de las tierras taguatogiirws cantail " opuizado" , no estoo; el estilo 'apuetizodo" o libre, predontinantemente punteado, se inrteryrcta al conps del Guitarrn y el estilo estricto ("atonodotlo"), generalmente charrongueado, se acompata de la gutaffo trospuesta y el rabel o oln compcsino. La odicin dclCanto a b Pueta 1elGuitorrnes unatt'adicinfamiliar, n'ansmitida de generacirr en generacin: por eso o'eenos que mencin especial nterecen los puetas ycatores ArnoldoMadariaga,padre,hijo,nieto: ellossondeCasablanca(VRegin). Arnoldo Madariaga padre, al hablar del stnoro instunu:tto, ttosdice : " C<imonova a ser chileno el Guitarrn: tiene I tliablitos, que ri?nn o ser Ia cuarteta del Verso: 5 ordenanzas, que son los 4 pies del Verso ms la despetlay I trustes, que son la ocfoslabo de cada t ocable; tiene 2 I clavijas en su pala, que son los2 I toquos que debe saber el pueta: los dos putales del Guitarrn nos tilJn a :ntander lo que es Ia Paya: tlesafo, duelo improvisado entre2 cantorespuetas; muchosguitarnnes llevan talluda ensubrazo unacruz o las nates de una Iglesia, lo que signitica que el pueta es cantor a lo Divino y uil espejo, lo que refleja que el cantor ttpueta essanoy trunsparct( cotl1ool aguo islolina. (Hermosa desu'ipcin que slo puede hacer un hombre de lu tierra ). El Guitarrn y el Conto o lo Pueto trudicionalmente ha sido "el canto del hombre" , pero tombin han rlestocado mujeres guitorroneras, conto la seora de Lrborio Salgaclo de la cual aprendi su hijo Lzaro, de San Vicente tle Tagua-Tagua y actualmete Maro Cecilia Aslorya, jorlenpoeta y cantora de Punta de Codegua.

t7

CARACTERISTICAS

MUSICALES DEL GUITARRON

La encorcladto'a delGuitarrnantiguosecompona de"arcrdas', propamentetales de tripa, de "entrthtttlos" sobre hilo de seda ( llanudos tantbin ,, bordones ',) y de "a.lambres", que son " canutillo,s tle alantbre" estirodos qtte senttreguartlun t i.rta ontl,lat'irantosisesacaraelulanbrtdelatuenluenkrchutlutle unntitleguitarra.Trrluslas "cuerdas" son de un ntismo grueso, ulgo ms tlelgotlas qut unnti tle violtt1t los "olantbres,, se socon todos de un ntismo canutillo, tle nndo que la tlilbrente altura ntusical depenla slo de la diJbrencia de tensin, que en toda la encordadura es relativamente estoso: por consiguente el tono del instu,nento es nuj su\'e. Geilerolrnee se usa eil msmo entorchado para las tes cuerclas nts graves. Todas los cuerdas del Guitarrn estil o mut corta dstancia ( toco ms de dos milfntetnts, pues la ce.ju nidc upenas seis rciltm.os I slt.icta 2l tuertlas que hot.ia el pontezuelo stry)ruilurtpotonts( I0cm.paru25cucrtlas).Las&erdosprincipulesst tocn srcnprc por grup], tle tres husta seis,un las ultts lttrlas t, bien t uithdas de los tldos pulgar, ntlice y medo l se dishibuyen como sigucn: l.- Tres cutdus. 2.- Tres alantbres. 3.- 2 cuerdas pmas, I alantbre y un (.nbrchado. 4.- 4 alantbres,2 entor(hodos. 5.- 4 aluntbres. I enttrchado. A esto s cu( rda s se a g r ega n en cada lado 2 cuerda s ms cortas, l lamado s " tip les" o "tliablitos" , que slo alcan:an desde el pontezuclo hasta d extrcnlo de la cajo, donde se hallan dos clayijas un poo ns apurtadas que (n el poiltetuelo: sonlas nicas que se kran aisladamente. La aJinacin del Cu.itan'n es la si.quienfe:

Los notos blailcas designan Ios entorrhados, Ias negras los alambres, las corcheas las cuerdas y las senticorchcus los diablitos. Lrigitanente la atinacin del Guturrn es nutho msbajaqualadela guitarra;esta(inatintaraentrcLctySinorntalmentte,ilLtttoms alto. En la at'tuulitlad nuestro Gutoffn mntiene las 25 cuerdas que t(nlo en slt tncimiento. Los cambios que se hart encontrado en la encordadura del Guitann estn

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*\

estrechamente unidos o los arqnces tecnolgcos que se han producdo en materia dc i[slrumntos musacole . Es as como los cuerdasson lcs que se encuentrono lore]rto en Ios s loules comerciales de msicapara guitano. Hoyseuson enelGuitatn cuet-dosmetlicas de guitarra: Mi (leru), Si (2tlu), Sol (3era) , entorchados sobre hilo de seda y metal correspondiente a M(6t), La (5to) t- Re (4ta) de guitarra. La entrastadura de los guitarrones anttguos ero de tripa: ahora sonfabricadas de bronce,alpatayat'ecestlecobre.Tambinse hanreemplazadolasclavijasdemaderapor las de nrctal. Algunos guitarrones actuales han aumentado el nmero de trastes, de 7 u 8 hosta diez. Reiferamos que el Guitan'n tiene una sola afinacin, NO SE TRASPONE NI SE LE COLOCA CEJILLO, NO SE AFINA NI SETOCA COMO GUITARRA. Los diablitos se aJinana bs acortles prfucipales del toqulo o ejecutar, esdecir, pueden cantbiar de afinacn. Eilfre los afiesanos del sonoro instrunento podemos citor o Guillermo Salvo, de Puente AIto; Edgardo Inzunza, de San Bernartlo: Teodoro Vera de Santia,qo; Rodemil Donoso, de Sun Antonio: Herntgenes Ram'ez, de Santa Cruz (Colchagua): Yelcon l\4onlero,deValporaso: Pablo MoralesV.(QuintaNormal); AnselmoJaramillo Guajardo, de Pudahuel y Segundo Tapia (Puente Alto).

I^A INTERPRETACION

DEL GUITARRON

CHILENO

Creemos y estamos seguros que , pora lograr eomprender la gran riqueza musical e importantefuncn de nuesto Guitarrn, debemos integlarnos, por completo, o nuestras tradicioiles y costttmbrespopulares purticlpando en los encuentos de poetas,vit'iendo Ia .fere ligiosa que nos Iler o crear e nterpretar eI arte campesino conociendo susyalores con el verdadero sentidopopular erpresado a travs del temple delGuitarrn,verdadero sonido tlel alma campesirn.. . Tradicionalmente el aprendizaje del Gutann ha sido realizado por los cantores populares a travs de la etseanzaoral. AF I NAC IO N DEL G U ITARRON.I I' es .uy impt n'tonrc lo con'ecta ainacin de losrdeiles en el Guitarrn; una cuerda que est nral templada produce de inmediato la desafiilocin del iilstrumeilto. Se oconseja tener cuidado coil las ordenanzas que tienen sondos o(ta|odos : III, IV y V orden. Paru rcali:ar una correcta uJinacindelGuitan n, logrando lo octavacine igualdad de sonid,rs en las cuerdas, comenzrcmospor templar el V orden: I .Hgase girar la primeraclavija,de derechaazquierda,ubicadaenel clavijero nlmero 3 hacia el lado conveniente ( siempre hacia el lado izquierdo) , hasta que el sonido de la cuerda sea igual al Re (sonido de la cuarta cuerda de la guitarra" por msica" ). 2.Del mismo modo realice esta actividad con las tres clavijos que siguen, de derecha a izquiertla, hasta obtener el sonido Re. Deben estas 4 cuerdos quedr afinadas al unsono ( llanrarentos utrsono al sonido de la misma altura). La quina clavija, que corresponde a la

I I

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I
cuerda entorchada del V orden, debe ser girada gual que las anteriores, hasta lograr el sonitlo Re, pero untaoctava ms baja que Ias 4 cuerdas anteriores. Para alinar el IV ortlen haga girar las dos tiltnus clavijas dcl clavijerc nmero 3 y las 3.4 primeros clavijus, da izquicrda a derecha, del clot'ijeras nmero 2 . Sigo el misnro procedimiento qtte el V ordn hasta que se protluzca al oire el stnitlo SOL, que ser igual a la terceru cuerd de la gltitorru y tdn bin ttl V orden pisudo eil el quiilto (spco o troste. V arilique el sonido dc las cuerdos en u nsono y tl suttlo d( I os eterdds entorL hadas , que ran eil una octova infrio\ terceray cuaftu clavij, de izquierda a derecha, claviiero nnero 2. 4 La aJinacin del III orden es la ms conplicada debido o las dos octatas que hay que obtener. Se recomienda comenzar por las prttus, que corresponden d I quinto y sexta hasta logror el sonido DO, que ser igual Jajus tlel clat,ijero nmero2. Gire esls.'lat't.s al lV orrlen pisatlo en t'l quinto t'spacio. Luego gire lu ltina clavi.o,de iz(luierda a derecha, del t lot'i jcro ntmerc 2, que corresponde a lu printera ctterda ?ntor(h(tdo de esteoftlen hasta bgrarel sonidoDO,queserigualalasttterdus enktrthadasdcl IVortlen,pisudttst'nel quinto espdcio. Finalntcnte gire lu prm(ro (larija, de i:quicrda u derecha, del claviiero ntincro I , que cot resyttrtlc u la segunda cuenlu enforchu(ld del Il I oftletr, ]tosla logrr l octat,a inf'erior de la tuerda antes alinatla. Esta t uerda <'slu ns diJtil dc tentplar, ya que pruluce tl sonido ms grov dcl itstrunento. Reuli:ur la misnta oparati(tn cnt'l ll orden, haciendo g'ar las clavijas segunda, 5.terceruy(uaild,deizquiertlaaderecha,delclaviierontinteroI,hastaobtenerelsonidtMI, que ser iguol ul I I I ordcn pisado cn el cuorto spacio.Por(t uila moyor exdctitud eilel sonido igualudo pulsur s(tlo lu printeru tttartlu nnx hadu del lll ortlen. I;inalnente reali:ur lu ntisnta operucin con el I orden, g'ando las 3 ltimas 6.clatijasdeIclavijeronneroIltustutbteneralsonidoLA,quescriguoIoIIIordeilpisodo en el qutto espocio. Conto se puede ver h artnacin del Guitarrn es al 'evstle la guitarra: eil \'ez de comenzarporelIordenlohacenosPor lV.Serecomiendaverificarunayofi'avezla. correcta aJinacin del instrun1eiltu. Cad guitarronero da un temple especial a su Guiturrn, loqrantlo as una sonoridad coro(terstcu , pero en ningn coso produte un soniJo tlcsaJittudo. AFINACION DE LOS TIPLES O DIABLITOS..

Los tiples se alinail por tercerus, esto es: el :srimerocon el segundo y el tercero cott reulizados en los es el cuorlo. Como sLt.fitncin la dc complemento arnniut a los ac<n'des tlistitttos rdenes, deben quedar nruy bien tenplatlos. 1.- Hgasegirarlaclavtja(eriornntarol,ubicatlabuioellorlan'pisadoenelsegunclo espaci<t,pero en un octor(l it$'erior. Debentos t('tt(r prcseilte qLte este liple prcduce el sonitlo ns utudo(lel ilstrltm(nto, eil estc cuso lo iloltl SI. 2.Luego girc la tlat'ija ntintaro 2 hastu l<gratel sonitlo SOL,que ser gual al IV ordett, pulsarloalaire,unaoctavainferitn.Otru lttrnatleullnarestetipleespisandoelsptino esputb del III ortlen protlutiend0 en lus t ucrdus nttlit'us el sonitk unsotn de (sle tple.

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Realzar la migno operocin con la clavija nmero 3, hasta lograr el sonido FA #, 3.que ser igual al ll orden pisado en el segunrlo espacio en wn octva tferior. Tumbin se tuede obtener el sonido unsono ltisando el III orden en el sexto estacio. 1.Finalntent:se hace girar la clat,ija nmero 4 husta lograr el sonido LA, que serigual al I orden pulsado al ait'e Lo octar' ror. Por ltimo queremos recordar que la afinacin del instumentopuede variar de tono. Cada guitarronero laacontodaa suvt2,pero nunca llega a untoilo ms agudo que SI tercera llnea del pentagrama en llave de SOL en su I orden.

POSrcION

DELGUITARRON

Y USO DE I.AS MANOS ..

La fornta nts comn de fomar el Guitarn es similar a la de nuesn'a guitarra tradicional. Esto esapoyan(lo la ciilntra del Guitarrn sobre lapierna deret ho, la quepuede estar sobre la izquierda o al lado de ello, algo separada. EI ntango se levanta enJbrma Leve Otra manera de tomdr ?l nstrunenlo es altoyando la patre ns ancho de Ia caia entre las dos piernas, colocando el brazo o mango hacia arriba, un poco ms abajo que el hombro izquierdo. En la mano drecha se utilizail los detlospulgar,ndtcey medio. El pulgar pulsar el V,Nyltlorden;elntltcepulsarelllordenyelmedioellorden.Paraunabuetn pulsacin tle los rdenes es tonvenie nte que Ias utasde los tledos estrten petfectu estado, utt poco nts largas que lo normal, da Jbrnta redonda, para que se pueda tocar todas las c4erLlasde catla ,'nleil con noyor precsil. En la mano izquierda se utilizar, pt incpalmente, los dedos lnclce, medioy anular'

MEINDIAS

O " ENTONACIONES

" EN EL GUITARRON.

Las entonaciones a lo Poeta se dividen en dos perlodos, generalmente de tresfrases cada utto con un breve descanso entr cad dcimo del Verso. El primer perotlo estJorno(lo por los I printeros vocablos octoslabos y el segundo los on'os 6 que contpletan el pie (dcina). Paru equilibrar la msica y Ia poesla se repiten alguttos wnablos, que en alguttos casos es el trintero, en ott'os el primerc con el segundo y en los rlems el tert ero. IJna parte mportonte en las entonaciones es la llantada" calda" ' que seprotlucetlespustltlos4printerostocablosdelatlcinayalJinaldeella La mayoro tle las entonacknes estn en tonalidad mayor, basadas en la relacin tnica - (lomnante, un intercantbios ntodales. Hay predominio de pies binaros, tanto en lanteloda conto en el ocortrpuaniento; la aparicin de ttesillos en el toquo produce una gran riqueza rtmic(t controsloildo con el ritnto dcl unto. De las du'ercntesentonaciones st pueden apreciar tlos estilos: uno Libre , tle I'orma salnttlica, r'on retnittiscencias modales y uno Estricto, de formams atmnica, t)o juglaresca- El primer estilo puetle aprccarse a tt'avsdc le entonacin "La comn " y el seguntlo estilo 'as de "La Rosa y Romero ". Las entonaciones son

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totolmente independientes del tipo de fwrdanento que se cante con ellas. As como los aJinaciones eil la guitorra tienen susnombres heredados de la tadicin los toquos y entonaciones en el Guitan'n tantbin lo tienen. Alguilos dados por su cat'actersticamusical, utnto" La tres.fitlminante":ptt suestribilkt,rcnto"LaRosay Azahar" : por lafonno cotno se ordena la dcimapara cantarla, conut "La de tres vocobles" o potque sofi propis de algn lugar, contr "Le Codeguana" (Codegua). Tambin ks toquos y entonucioilcs tieneil el ilonbre tlel cuntor que lus ue o " lus dest'ubri", conto: " ln rle Honorio Quila por Desulo" ; "La Punuiltin" , de Sergio Cerpa ( al Putttu de Teno). Honorio Quila (de Loica, San Pedro de Melipilla) y Sergi<tCerpa sott grandes oeatlores musicales en el canfar b Pueto,yo qua se handestacado " cortsupropia entoncin" atravs de todo Chile.

ESCRITURA

MUSICAL

DEL GUITARRON

CHILENO.-

Los rdenes se escibirn con nmeros rontonos : I - il - ill - N - v. Los espacios del mango o diapasn se escribirn con nmeros rabes : I-2-3-1-5.-7. Los der)os de la mano izquierda se escribirt cott nmeros rabes entre parntesis: (1),(2),(3),(4). Los riedos rle la mano derecha se nombrarn con la prinrera len o dc sunombre: pulgar '(P); rrlice (l); medio (M.). ht mano zquierr)a tiene slts posturas que se intlicarn o continuacin. En cuanto al ritnto de las entonaciones se utilizar el pentagromalasgrabaciones Encasoquenoselengucottocinttentosmusicolesserecomiendnescuchar de los diJerentes toquos en Guitarrn. EI Guitarrn, por lasespeciales caracterlsticas de suencordado, no se rasgueaNl SE CHARRANGUEA; se ejecuta puntednlo o " trinando" los rdenes cott los dedos pulgur , ndice y medio y cerca del ponteztrelo, apoyantlo el dedo meique, NO EN LA BOCA DEL INSTRUMENTO.

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E
POSTURAS DEL GUITARRON,Las posturas irn enumeradas : P I , P2, p3 . etc., junto con el nombre del acordc Jbrmado por la posicin de los dedos (M=mayor, m= menor) de acuertlo a la tonaldad con que se aJin el insfrumento. Debemos tener presente que estos nombres pueden cambiar debido o las yariaciones en el tono de afinacin del insttumewo. a= rdenes que no deben pulsarse. b= bemol.

VIVIIIIII

VIVIIIIII

VIVIIIIII
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ESCAIA,S MASICAIES

EN ELGUITARRON

Paniendo de Ia base que el Guitarrn est alinado en Sol Mayor podemos considerar t re s escolus carac ters t ic a s' I) Escala de Sol Mayor, de Re a Re.-

v-o

(3\ (2\ III- -2(3) rv-o r-o-2 rrr-o-2 o

(2)-o r-2(3)-o-IV-o (3)-o v-o rrr-2 rr-2

v-o

rr-2(3) r-o vo II-2(3)r-o lv-o-o-o

I
I
2)
Escala de Sol Mayor, ile Fa a Fa.

'

n-1(1) rv_o r_o_2(3) rrr_or_5 (3) nl_4(1)_5(2)

IPMMPM

PP

(2)-4(1) (3)rrr-o r- 2 (3) _o I V - O rrr-5 r-5

rr-r(1)

PP

MPMMPI

II-1(1) r-o u-o

rr-l (1)r-o

Itr-o

ry-o-o-o

PP

3)

Escala de Sol Mayor , ile Sol a Sol

IV-O r-O-2 (3) trr-o r_s(1)-7(3) -6|1)-7Q) m

r l - 7 ( 2 ) 6 ( l ) r - 7 ( 3 r - 5 ( l )r r r - o - 2 ( 3 ) - r v - o I o

PM

rv-o r-2(3) (2) rv-o r-2(3) rrr-2 rv-o-o-o rrr-2 (2)

Las escalasdebentocarsemuy ligadas, que quedesonandola nota aertor, pdra queasseproduzcaelefecto de"campanilleo",comodicenlosguitarronerosoiltgu al trata de tocarel ntayornmeroposible dcuerdas aire.

ENTONACIONES Y TOOUIOS A LO PUETA

- Los toquos y entonaciones irn escritos en el pentagrama, en llave de Sol - ln iiltroduccirl de cada toquo ir adems de la escritura en pentogrdma, con Ia anotacin cifratla arriba de ella: sus rdnes on nmeros romanos y sus espacos con nmeros rabes. L0ntroduccinde cada toquo normalntente esmuyparecida al acompamiento del canto (voz), que ir con susposturas (acordes) y dedaje a usar en la mano derecha: pulgar, ndice o medio. - Como ya se dijo anteriormente existen entonaciones o melodas de Esfilo Estricto y Estilo Libre. - Las entonaciones de Estilo Estt'icto irn escritas con cifra inrlicadora ( 214' 314' 618,etc.) y ba de comps. - Las entonacionesde Estikt Libre irnescritu sincifraindicadorani barrade comps. - Para tener una idea tabal de la interpretacin de los toqulos y entonaciones se recomiendn escuchar las grabaciones, porqw est escrituramusical es una aproxmacin al estilo del Canto a lo Pueta. - Cada Entonacin tiene supropio Toquo. - Existeil entonacionesy toqulospopulares entodo elvalle central'pero encadn Iugar se le da un sello propo. Las entonaciones de Estilo Estricto lambin sepuden "apltetizor", todo depende del talento del cantor. - Cada EntonacinyToquo ir consudcimacorrespondientey unbreve comentaro de ella.

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I .- I'A coMUN : La entonacin "mscomn" en todo el vaile centrar. Tiene mrtiDres variantesen carlarincn...Sepuedecantarrepitiendo primer vocabloo el tercerc. el CONSFIOS DE UN PADRE A SU HLIO SmtiagoVuas (SanVicentede Tagua_Tagua.r
Ya cuando seasmayor (bis) y tengas propia crianza cario y mucha confianza es la recem mejor. No hay que ser abusador en los atos o castigos : atiende lo que te digo que a los que les va ms bien es a los padres que ven

4.f 4'l !L-,(4-i-0-94 -8, o

F2ll-o-j4

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1 .- IA COM(N : La entonaci6n "mds comn" en todo el valle central. Tene mltiples variantes en cada rincn.. . Sepuetle cantar repitiendo,el primer vocablo o el tercero. CONSE.IOS DE IIN PADRF A SU HIIO Santiago Vras (San Vicente de Tagua-Tagua) Ya cuando seasmayor (bis) y tengas propia crianza cario y mucha confimza es la receta mejor. No hay que ser abusador en los fratos o castigos : atiende lo que te digo que a los que les va ms bien es a los paes que ven a los hijos como amigo.

4.- IL U*L -Go-cr-24)-fr-

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2.- LA PRINCIPAUNA : Entonacinde "EI Principa!" (Pirque) popularzadapor el tata ManuelUlloa. Pertenece rubro de lasentonacones "ay s". l con

VF'RSO POR .IUDIO FRRANTE Juan Molina (Codegua) Tiene el peregrino enante que andar por toda nacin hasm la consumacin(ay s0 sin descansarun instante (s, sl, sf, ay s). Por el lugar ms distarte o en los desiertosms lejos, sin temer a ningn riesgo, al hambre ni a la fatiga: ni le seruir el que diga (ay s) : BENAIGA LO DISPAREJO (s, s( s, ay s ).

z.- [a fnaap;-

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L 'b) r)!,:io-,f4-tyot 04g:i.:l:j4r\t{ o 4t.offi 4 ut+<nry;gq4.

f-L o.4..4,r,.F htu tt.o-t.rtry.qil o;a,ayao t.

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r.44q-23-qla.o ?4t) -ct'01

04'1.40"4'2('\'a r44-qa'J'o'4"oaa't'2a@9-eF4rt{g@

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ho 3.- LA TENINA : Es deTeno,pro nca dCuric; seha hec famosa a tavs demuchos payadorcs. Entonacin SergioCerya,"elPuma"deTeno. de VF'-RSO POR ACTUALIDAD Luis Onzm (RaucoCuric) (bis) Hoy el mundo estrmplorando
por halluse conompido, el bien se encuena domido y el mal con fuerza avanzando. Sigue pensando y pensando dividir la sociedad; crece y crcce la maldad por culpa de Ia codicia y del ver tanra injusticia hoy sufre la humanidad. 3'' 'ta tP** -o- o,i 4).84y-b21)-14,94 @-a-4)4-t)9-o-'441')tt84 4, E-

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4.- LA ROSA Y AZAHAR : Pertenece al grupo de entonaciones con estibillo probablemente nacirLaen Quilimarl, cu/trta repin. NACIMIFNTO DE PROFF.TAS Francisco Astorga (La Punta de Codegua ) Victorioso fue el guerrero que a Sal favoreci; de su ancesto naci Dios, el Mesas Verdadero; (ya floreci, rosa y gzaha, vuela paloma al palomar). Fue tronco tan fructifgro, le dieron nombre David; Ana y Mra de ah nacieron.segn Comelio, las flores del Evangelio DEL ARBOL DEL ALELI: (ya floreci. rosa y azahr. vuela paloma al palomr).

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5.- lA Pit'que.

DEL DIABLO

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cantar a lo Huntano,

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desaJoott'avesura.tJnodesusintt'prctestlestacadosJue"ElProfeta"IsoasAngttlo,

VERSO POR DESAFIO Manuel Snchez(Lo Bamechea) Pua cantu he nacido, pIracantar lo que siento; pa' grita' mis pensamientos y no dejarlos dornridos. Por pegar el alzuido tal vez sea irreveltnte, pero es porque estoyonciente que el consumo y el oprobio son el nrs grande microbio que est infectando a mi gente.
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en 6.- ROSAy ROMERO : Eiltonocn con estribillo, cdrocter(srtca las tierras conocemltiples de Don Jos Gen'asioAcet'edo, Ntlahue (Pumanque) colchatliiinas. tarianiesde estaEntonacin.
VERSOPOREI AMOR Juan Molina (Codegua) i Al acostarme en tu lecho pienso en tu cala, hemosura, porque tu glata figura (s, ay que s) tengo grabada en mi pecho, (rosa y romero y el alel). A un momertono desecho estapasin, no se acaba: cuando el reloj las diez daba, en esta hola prolijia, gozando de tu delicia (s, ay que s0 ANOCHE SONE QUE ESTABA, (r'osay rornero y el aleli).

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7.- LA SEGUNDINA : "Descubierta" por el pueta Segundo Conea, de EI Durazno (Las Cabras). Se le att'ibuye su creacin a don Miguel Galleguillos, de Loica (San Pedro de Melipilla). DE LOS PANES LA MULTIPLTCACION Santiago Varas (San Vicente de Tagua-Tagua)

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El Seor se dio el trabajo con sus leales vicarios de tomar un inventario (bis) del escaso comistrajo. Recoren de auiba a abajo y casi nada apuece; tan slo un joven ofrece lo que lleva en su canasto como si dieran abasto (bis) cinco panes y dos peces. g- o4-O r-bl')Eo?4noti(tvot-lr4-o

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gua,provncia de Cachapodl: ha sdo popularizada A 8.- LA CODEGUAN : Es de Code por el pueta HeribertoIbara. Pertenece grupodeentonaciones al derechas, decir, sin es repeticin vocablos. de SALUDO A LA SANTA CRUZ ElasZuiga(Codegua)
I ' I Beo madero bendito de la Capilla'e Los Mrcos, aqu vienen con su canto los cantore'a lo Divino. Recibirlos con cario es Io que nos conesponde: vienen del sur y del norte como blancas palomillas, es pura gente sencilla de los ms grandes valores. 8r f,q

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g._ LA ESqAOLA : Hemosa entonacin pircana (Pirque) popularizada por don santos Rubio, rle La Puntilta. Pertenece al grupo de las eiltottocones con "oy sl" ' DAVID Y GOLIAT Luis Ortzar (Rauco-Curic) Un cuerPodescomunal de un gigante muY grandazo Y del verlo tan guaPazo David con l fue a Pelea (aY s0. Lo tengo que avasallar' le dijo a su magistrado; cinco piedras ha tomado con su zunn en la mano; pa' pelearcon los Paganos

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Seteatr:fbuyisiiieacinaIpueta 10.- LAPAIARERA: Entonacntoicana(Li,icd comosta. tan tieneotra versin herntosa HonorioQuita.Miguel Galleguillos
VF'RSO POR ECOI.OGIA Francisco Astorga (La Punta de Codegua) Alegremente el zoral, con su gtrganta Parlera, cantaba sobre una higuera (bis) las primicias de un guindal. El ruiseor musical era el primer quitapena ; el tordo, con voz serena, 'jurar" cantaba yo ; se han terminado y por qu (bis) las avecillas chilenas.

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cantadapor to(loslos puetastle Colchaguay II.- LA COLCHAG|NA: Entonacin y MoissRojas(SanFernanrlo) Raimundo CartlenalCaro, comoJosEntiliotn Vorgas, enlreotros. Len (Pichilemu), AYTINO Y TENTACIONF.S Varas(SanVicentede Tagua-Tagua) Santiago
En la soledad inmensa de aquellos mares de arena el tiempo transcune apenas y el Seor medita y piensa. Pero aquella paz intensa que Jesucristo senta Satans la queblara, sembrando hiel y cizaa, persistiendo con sus maas durante cuarnta das. /f'' "?4 XcZa7;';*

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12.- LA DE PILNCITO : De Plaicito, lugar al inteor de La Punto de Codegua. puetatle Romeralde Pilay por "tlescubierta" donLuis Cantillana, Entonacin

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Yo no s por cul gallina dos gallos se dissustaron I - . I brs y lue-gose .*.o---on sin ruidos y sin bolina. Se tenan gran inquina y el odio era verdadero por ese tremendo pero que no acepta ms que un fallo : no puedenhaber dos gallos en el nismo gallinero.

Manuel Snchez (t Bamechea)

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deAculeo(Painp),populaizada 13.- LAACULEGUANA: Entonacincaractestica es como"La Repetida". por el puetaAugustoCornejo. Tambin conocida
VERSO POR HERENCIA Juan Bustamante (Rancagua)

Cuando se muri mi padre I I bis dej dicho al albacea que me diese una batea y un Guitarrn de esos grandes. (bis) Tambin le dijo a mi madre que me entregase una slena, yo tambin toqu una pera puida con lreinta pemos: tambin cobrabaun cencero CUANDO SALI DE MI TIERRA. (bis) * afina diablito No l: subir de Si a Do y diablito Na 3 : bajar de Fa# a Fa.

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15 .- LA DENTRADORA : Entonacin " pa' dentrar cantando,' . Es popular en todo el central. Puede cantarse repitiendo el tercero o cl primer vocablo. VERSO POR PONDERACION Juan Molina (Codegua) Un zmcudo traficante, lo anuncian de tal manera, era enome su cmera, (bis) no igual al Judo Enmte. Solo anda en el instante, desde Chile al Ecuador, l i g e r o . n r sq u e i l u s i n . en el valle tiempo bala y cuando abre las alas volaba ms que un halcn.

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y muy de 16.- LA ATONADADA: Entonacin acompaamiento especial muyparecida intt'pretes cuenta JuanPrezlbarra, "el Ruiseor" se a a una tonado.Entrc sLts Pit'cano (Santa Rita de Pirque). PORLAVENTADEUNA YEGUA (Chancn-Rancagua) Prez Salvador
Por fin, yo la iba a vender y mi mam me deca: 'e mira, tonto polquera, qu es lo que quers hacer?; qu es lo que queris hacer? T u y e g u av a i s a v e n d e r . I Oi" la que tanto te ha seNido: te encontris muy aburrido; polque tens yegua buena; en tu poder que se muera, tonto mal agradecido. (bis) '/t ' !*.l!{na/ala D- o-o o -4,1 E 4.)|-oi-rtr t o4.8 ot-4tw1,)UoI:4t)to D.o4 o,

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17.- LA DEL MEDIO : Entonacin popularizada por el pueta Jooquln Cantllana (La Punta de Codegua). Pertenece al grupo de entonaciones "derechas", sin repeticin de vocablos.

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Manuel Snchez (Lo Bamechea) UNA vez mir tus ojos y DOS veces suspir; TRES veceste record, CUATRO que de hombros me encojo. CINCO veces ped alojo tuyos en SEIS pensamientos y fueron SIETE capullos de OCHO rosales distintos que dej en NUEVE recintos donde cant DIEZ amllos. 41' /a' r' '4'A Ila t'.h) ry44 9.0tr-.&) o 84441-4rg4,tt4t t to Y4tI4 4it4 Eoo o!ar4t4V4!1an E4

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I 8.- SI TU TE VAS, M E VOYCON VOS: Pertenece grupode los entonaciones al lapicorda... cstt'ibillo.Parecieraqueterntina enelno'enot'ocablo,pcroahlesl

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Las drogas son el motivo de que pasen muchascosas y la ms triste y penosa es un hogal desuuido. De hecho, los que han sufrido en este caso son nios, ya no tienen el ca'o ni el cuidado de sus padres: el vicio es responsable de este tan cruento rartirio; (si t te vas, rre voy con vos; dame tu mano y adis , adis) An)f 4- 4S- lt ''** "-^tL-'' t g4g'lt1-Inyl44g'rlit 4hffi,ttoslntoY4''4

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19.- LA IARGA : Entonacn utilzada, tradiconllmente, paro cantdr Despedimentos de Angelito. Es popular en Aculeo, Huelqun y La Punta de Codeguo, eiltrc otrcs lltgarcs. .IOSE VENDIDO POR ST]SHERMANOS Juan Bustamante (Rancagua) lzacar y Zabuln iguales traidores fueron los que a su hermano vendieron, el que era ms regaln. Supo el patriarca en razn de q[e era muerto Jos; conoci, con mayor fe, su tnica ensangrcnuda; dijo con voz lastimada: AY TRISTE DE MI, OUE HARE.

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popularen todo o 20.- LA DE TRES VOCABLOS : Vocablos "vocables".Entonacin "de el el valle central.Secantantresvocablos un solorespiro"dejando cualtovocablo parala cada.
VFRSO POR LOS NINOS Salvador Prez (Chancn-Rancagua) A travs de todo Chile I . . hay bullicio, alguaba: J Drs cuenta, pues, la pafia ma c o n j a r d i n e si n f a n l i l e s . Deliciados s hay desfiles, se les ve rreditabundos, porque Dios hizo este mundo de alegriasy tlisteras mi cantu' al nio empieza de Io ms puro y profundo. I afinar diablito Nq 3: bajar de Fa# a Fa. 2o-' 1la. .ae ]/4
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se provinciade Curic.En guitata traspuesta hace 2I .- LA HIJEMULINA : De Huemul, estetoquocon la afinacinllamadatambin"La Huemulina".

VERSO POR APOCALIPSIS Luis Ortzar (Rauco- Curic)

Tiene doce fundanrentos -, la Misa en Jerusaln y doce puertas se ven que adornan doce cimientos. San Juan hizo un mandamiento, en los muros se entretiene, cuatro pilaes contiene gobernados por Ia historia y e l T e n r p l oq u e h r y e n l a C l o r i a doce mil estados tiene. I bis

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r, uno cntonocionor or,iguo, dot FIJLMINANTE: Probablemente de las 22.- TATRES en Cantoa lo Pueta.Es cantatlaen todoel valle central,espec:ialntenteLocay Alhu.

Francisco Astorga (La Punta de Codegua) Lecho infinito del sol, prolongas tu inquieto velo, hasta la orilla del cielo, gurdando su resplandor. Compartiendo su color con incansableembeleso y amm'ndote en un beso al universo y la tiena de soles, lunas y estrellas mar nuestro. t eres espeio. 19 @oa4q$4, t4lr t4 go4

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popularen todol valle central, cantadaen los desaflos 23.- LA LADE' : Entonacin el puztas.Puedecantorse repitiendo primero o el tercervocablo de losantiguos
Salvador Prez (Chancn-Rancagua) Por alto lleg un quiltreo, por el bullicio ms grande: seora, tqueme un baile, (bis) que tralgo zapatos nuevos. Si est bueno aqu me quedo, porque a m me gusta mucho; enramado estaba el chucho, con la bandeiaen la mano, y antes de seNirle al traro se la brind al aguilucho. * afinar diablito Ne 3: bajar de Fa# a Fa.

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24.- LA PUMANTINA: Creacindel "Puma"deTeno,Set Cerya(Curic). Conesta gio creacin"EI Puma" realizasu caracterstica dcima Presentociny de Desaflo.

Juan Bustmante (Rancagua)

Soy Humberto en El Paiquito, Javier en Santo Domingo; en El Prado Rudecindo y en Las Cabras Agapito. En Los Culenes soy Tim, en Popeta Satumino; en Las Palmas Secundino y Carlos en La Muquesa y por si a alguien le interesa en Loica soy Bernandino.

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25.- IATRES PUENTES: Entonacinaculeguana(Aculeo)utilzada, trdicionalmente, para cantarv.rsostor el JuicioFinal.PabloCerdayManuelGallardosonalgunos los de buenosintrpretesde estetoquo DESPEDTMENTODE ANGELITO (Chancn-Rancagua) Prez Salvador
Asmate, qu hora son por ver si aclra la aurora, que est llegando la hora de que me echen al cajn. En la Celestial Mansin nos habrenrosde eneontril, qu sacanroscon llorr lgrimas todos los das sabiendoque en esm vida no hay gusto si no es pesar. 2.5-' fa ?u fta-.C

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en 26.- LA PONTIFICIA : EntonatkinconIo qtresecait al PapaJuanPabloSegundo en a con ksCantores lo Divino en La Serena, Abrl de 1987 su Encuentro

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Elas Ziga ( Cada ocho de Diciembre, (bis) en este hermoso santuario, todito el pueblo mariano aqu se hace prcsente. Y con un problema urgente a la Virgen todos claman, a la Reina Soberana que tiene aqu su alttri como todo ha de brotal DEL TRONCO NACIO LA RAMA.

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GIIITARRON Al fin, lodo instrumcntio, aunquc lo hagr a vcccs bien, sicrprc lc poncr dcsdn ybcxugcranildixro. Dc por lucrza. iilvolunlio, habri que csl congcniando; de aquelbs quc eslih gaslndo vuios a caDlu sc llcgun odindo, si [o lc pcgan le pasu como rrspando. Veso alribuido al puclr Nicasio Guca (Conc - Vulpuaso) 1880 aproximadamenlc.

Annimo 'TA CUANDO UN CANTOR CANTANDO 'TAN DICIENDO LOS DE AJLJERA: HIJO'E MI ALMA. QUIEN ]'E VIERA EN UN MONTE CRIJESO HACHANDO. Vuios salc a pasru, llevados de su aficcin. al oil el Guitrcn enlr luego a oir canl. En cl modo dc afiDar por cielo se cslr lljildo y los quc estn obsNando le celebran su trono: algra mucho al oido CUANDO UN CANTOR "TA CANTANDO. Fljense en el postureo, c(imo cambia la poslw; en su buena encuerddum fcsucnan sus mismos deos. ED tan afablcs deseos la concuffcncia pondcB: a la " Mcdi Cuadra" entera se le oyc su dulcc son ; oDdc scrs lan bucn pin, 'TAN DICIENDO LOS DE AJUERA. Ese snoro instrumento pa'l que cilla es uDa gua, mas si ertiende la puesa comprcndcrii cl Indamenlo. Las cuerdas. lu el acenlo. eslin en la ordcn primera: cn los diablitos espera una cspucsla agradblc. porque no Iillla quic hablc: HIJO'E 1\,II ALMA. QUIEN TE VIERA. l4s alambres y enlorchados cn las clavs rcmalan; a la pucnlczuch so rlrn cada cual fx)r scpando. Adcnis dc sus cuidados lione aqucl quo cslii locurdo; los que ya sc vaD caldeando dicen: le viem en la hora coil un hacha cofladon EN UN MONTE GRUESO HACHANDO.

VERSO DE UN CANTOR VIA,IERO Palomino Luis Paredes San Vicente rle Tagua - Tagua BUSCANDO SABIOSAUTORES ANDUVE PORLA TURQUIA; EN AUSTRAIIANI EN HUNGRIA NO TUVE COMPETIDORES.
Navegando sin segundo baslanlc lierrpo pas. projamis eilconl un buen pola lccundo. Las cinco pfs del mundo yo lpco en los vaporcs; dcjrndo famr y honorcs. ad0rirado cn loda Grccia, despus mc srlt a Venecia BT]SCANDO SABIOS AUTORES. Siempre segu col haaa, con arcmbro gcncral, mc dirig al Porlugal lucindomc cn !!en(e extraa. cD Los canlores. Espa. aphudcroil mr pucsin: yo. con vabr y cncrgta. surqu los muos poltrcs; cnt0lrndo trris cantarcs ANDUVE POR LA TURQUIA.

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Cor mi sonoro instrumenlo prosgu con ms afnt en el imprio Alcmn mostr todo mi tlenlo. Obscnado cl movinricnlo, con bastanlc lcora. busqu lx)r lr Sonral quien mc pudicrx grn. pero no lo pude hallar. EN AUSTRALIA NI EN HUNGRIA. En los Estados Unidos, en Fmcia y en Inglatera. trattron de dme gucra vtrios canlorcs ledos. Yo los dcj confundidos coll mrs lLovs supclrorcs; a esos grandcs rimadofes les baj cl moo cD cuestin: lrinando mi Cuitrn NO TUVE COMPETIDORES. Por ltimo me embqu hacia el gran Imperio Chino: u[ Cantor a lo Divioo all lampoco enconlr. Veirme l ack). pcns dcspejadr mi rncnloria; ya nilr rni gran historia. dej lar cn lodas pancs y rnora, coro con anc, en Chile canlo vicloria. VcNo cnconlrado en vili6 libretas de p@trs mtiguos de nuestra Regin. VERSO A NUESTRA TRADICION

Lzaro Salgado Aguirre San Vicente de Tagua- Tagua LA PUESIA POPULAR ESTABA COMO DORMIDA: RESURGE AHORAALAVIDA, CON FTJERZA ES SU DESPERTAR. Yo mc rrcuerdo quc antao los poetas m explayaban y en el Guitmn canlaban amores o dcsegos. Nad p@a extrao eo el te de canli; quien saba improvis muy alto su nombrc cslaba y cn lodas prlcs rcinaba LA PUESTA POPULAR. Haba puetas de nombre, como Liborio Salgrdo, que nunca lue lopcllado cn Chilc por ningn hombre. Pr'quc cl pblicc sc asombre cl fue el nico cn h !id que cor prlabas lloridas. antc un pblico dc gcnte, oyndolo rcvcrenle ESTABA COMO DORMIDA. En toda clasc dc ficsta era buscado el pGta. lmomGin: la clcla, el GuitMn como orquesla. hegunto, quin me conlcsta por qu sc hllaba perdida nueslri lrdicin qeridr quc hov. coro un nio lravicso, en cslc nrgno coogfcso R E S U R C EA H O R A A L A V I D A . Alzo muy allo mi voz, al lenninar mi laoa, por la ma8nfic idcc que tuvo Diego Muoz. Por el pctr vcloz bueno pm improvisu que en Ia Lira Popul ls(ritr' sicrnprc (spoillreo que JDco a poco su crneo CON FUERZA ES SU DESPERTAR.

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Al fin, senorcs, temino y temino al fin, soresi mr srro comcte erores, comclc cmorcs mi slo. Desmenloriado y sin tino, sin lino y desmemoriado: dontlc voy soy aprcciado. aprcciado dondc voy. Salgaclo Lzaro soy, yo soy Lzo Salgado.

Vim de Cuesta lbacache, pas por Mtra Pinto; triljo guardado en su cinto Versos quc no ticnen bachcs. Quin hnbr que se le cncache si lc dd buena fleta?. pucs de lr A hash la Zcta l comprcndccl rllbao, por eso sc los advicno: AFIRMENSE LOS POETAS. En el tereno Iricano, j dc la zona de San Pedrc, sin comeler i un desmedfo sc han enzado dos baqueanos. Dindosc mano con mano sn honbrrs de buena paga; nada cstorbc i deshaga la dupl dc padre e hijo; poilgail punlo rll0 dc lijo QUE AQUI VIENE MADARIAGA Me dcspido, qu emmin !, cogollilo'e verdolaga. "Arnoldos Madariagas" los F han ganado un Guiurn. Para m cs gran bcndicin compulir esla alega, porque ah sc dccida el ms conccto camirD: ha ganado el cmpesino y ha ganado la puesa.

veNo canlado en el I Congreso Nacional dc Poclas Populues realizado en la Univcrsidad de Chile (Sanligo) en 1954.

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Francisco Astorga Arredondo La Punta de Codegua AFIRMENSE LOS POETAS QIJE AQUI VTENE MADARIAGA; AFIRMENSE LOS POETAS QUE AQUI VIENE NIADARIAGA.

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CoD f ulgor extraordinario hoy florecen los ptrajcs. saludtr cl gmn corajc de cantogs legcndrios. En nuestro leneno agruio se pcrsiguc sabias melas: las dcimus y cuutetas son priosa inspiracin; al toquc de un Guitann AFIRMENSE LOS POETAS. Al hombe de milo tranca lo saludo reverente. so ha garado humildcmcnlo lo que dc la era uranc. Payador, no se dgsbanc. l poesa lo cmbriaga: hoy en d se lc hrlg con galadn mcr(ido; atiendil los eniendidos QUE AQUI VIENE MADARIAGA.

Verso con media cuarteta dedicado a Maduiaga padre y Madariaga hijo por haber gilado un GuifarD.(Loica -San Pgdro de Mclipilla . Abril dc 199l).

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Guitarn det Arteso Fdgrdo lnzum en @nstruido 1980

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Guitarn anguo herercia de la fmilia El Rincn Astorga Areddo, (h Punla de Codegua)

Guitarn del Artesano Edgtrdo lnzunza construido en 1980

Guitarn antiguo herencia de la fmilia Astorga Aredondo, El Rincn (La Punfa dc Codegua)

Anselmo Jmillo, afffino en guitmn. Muesfa de Diea nica

Manuel Snchez,joven gimrcnero de I Bmechea

Juan Molina y El6 Ziiiga. de Codegua, Pueta6 a lo Divino, cantando a Io Hummo

Bautizo del guiturn, del Pueta Jual Araya, Chmcn (Rancagua), Noviembre 1989

Juan Bustamante, Pueta Y carto de Rancagua

"Guituona" de Miguel Angsl Huerta, Huilco Allo. Melipillai tiene 16 cucrdas (12 en la paleta ms los 4 diablitos), y est traspuesta por "La comn por tres". Toca Anoldo Madiaga hijo.

Anoldo

Madiaga padre (de chupalra). confapuntcando cn clcimascon el Dyadorpcdro ycz. dc Cilnpario. Octava Regin

Luis Cantillanay Fracisco Astorga,puntalcsdcl canlo en guiturn cn La punt dc Codegua

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CONCLUSIONES

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Nustraculnra debe desarrollar unpapel inponante enla Educacinatravs de sus valoresmoralesy espirituales quzpermitendistinguir lobiltcnoy lomaloquc recibe nustro preblo de lo nwvo que llega del extranjero, porque " no en todo progresa el progreso ". ln emeanza de lacultwa popularenelaula nospermite laintegracindediferentes asignaturas como : Historia, Castellano, Educacn Flsica' Flosofta, Artes Plsticas y Educacin Musical, logranda asl unaverdaderaformacin integral del alumno. . EnloqueserefierealaenseanzadelGuitannenlasescuelasyeninstitucionesqu lo pidan creemos quz es diflcil,pero sepuede partir con laformacin deTalleres Escolares de Poesla Popular ( queyahandado resuhado ennueslraVl Regin ) conlo cual se conocer[a el repertorio potico musical de nuestro Guitarrn; luego, a medida que los alwnnos van realizando sw creaciones poicas, incorporar la guitarra campesina y stu diferentes afnacones y toqulos a lo Poeta para asl despus trabaiar el sonoro instrumento con los almnosmsaventajados ( enpoesla,cantoy Suitarra).Todo este trabajo sepuederealzar especialmente en las regiones donde ha sido tradcional el uso del Guitarrn, dndole una mayor imponancia a las comunidades campesinas, quc son la ralz de " ntJstro canto y poesla". Creemos enelmtodode nuestosmaestospoetas, cantoresy guitarroneros: hayquc saber escuchary hay que escucharmucho; no es slo tener talento sino querer lo que se hace ; hay qu reencantarse con la naturaleza, con nustra naillraleza; amar y respetr nuestra profundizaren lo Divino familia,escuchar anueslrospadres, especialmentealos ancianos; para conocer lo Hwnanoy as ser voz de Ia comunidady con la comunidad Slo aslpodremos decir con el'puzta Juan Aroya:

Al fin doy la dcspedla, lindo jardln de azucena, ya se me fueron las penas, ya me volvi la alegrla. Ins nobles manos que un dfa dieron vida al Gutann con sagrada inspiracin Io dieron al campesino para su cantar divino de chilena adicin.

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ENCUENTROS

DE CANTORES POPULARES

Canlo a In Divirc

Santa C r uz (In s M ar cos de C odegua), fami lia P i nto P i sma nte, Abr I de I 996.' Grate Gallardo , Mayo de 1996. Cruz de Mayo (lns Horrcs de Aculeo) ,fmilia Virgen del Carmen (Peralillo de Acuteo) ,familia Cerda Gamboa, Julio e 1996. Purlsima de Chancn (Rancagua) ,famlia Araneda Ampuero,Noviembre de 1996. Canlo a lo Humano : El Rincn (la Punta de Codegua) ,familia Astorga Arredondo , Febrero de 1996. El Durazno (Irts Cabras) ,familia Corea Orellana , Mayo dc 1996Encuentros Nacionales de Poetas Popularesy Payadores : Teno (Curic) , Febrero de 1996; Portezuelo (Chilln), Julio ae t996. Encwntros Nacionales de Canto a lo Divino : Basllica d Lourdes (QuntaNormal) , Febrero de 1996;Templo d Maif, Septiembre de 1996. E NT REV I ST AS CA NT O RE S POP U LAR E S Arnoldo M adariaga Encina (C asablanca). Jwtn Prez Ibarra(SantaRita de Pirque ). Jos Genasio Acevedo (Nilahue Alto). Santos Rubio Morales (Puntilla d Pirque). Anselmo J arami l lo Guaj ardo, guitanonero ( Pudahuel). Jos Santos Lpez Pinto (Nos , San Bernardo). Luis Cantillana Muoz (La Punta de Codegua). Manuel Gallardo Reyes (Aculeo) Francsco Astorga Aredondo (la Punta dc Codegua).

DISCOGRAFIA la Paya entre el "Antologa del Folklore Musical Chileno't : ru?nslruuin *luluut Tu.qurrlul tlon .ltt'ier d lt Rosu(Stnttrcl Cluro lruklis). "Iil Guitarrn ! el Canto a Io Puela" , Hugo Arr'ulo trcompatulo de Guitalrn ( 1968). "ElCanto delHombre",PadrcYezacomtutulotlcrwcesl'GuilarrtindeSantos Rul>iot' ltlunu<'l (]ullanlo hi.i( 1971). Canb por lrarcsuratt , Vctu'Jaru ucontpaadodt t'ttt's I Cuitarrn de Suntos 1'tbit t,Pulro Yunc: (1972). "Cuttro I'ayadores Chilenos" : Ptlt'o y Fernuntlo Yoez , Santos ,- A[rnso Rubt

( r990).

Crobutiones en tcrreno realizutlas a los tuafus : Monttcl Gallardo, Santos Rubt, Juun Prc: ,.los SttnktsLpez, Fruntisto Askt gu y Luis Cantillana. Architos,'-grubtttiotrslnsttulo dalnttsti.gtttit'rtttsMttsicrlesdclaUnit'ersidodde Chile (Honoria At rctlondo). "Ctnlo a lo Ilunnno y lo Divino en Ia Sexla Regin" , Asocitcin Nacional de Poets Popular\ y Pu,-udores dc Chile , AGENPOCH , proyecto FONDART 1995.

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INDICE

Resea Historca del Guitatn Chileno ..-..-......... Cttrut tt ri\trds Fisiru.s lal Guitttrri'n Guittrrones Chilenos G u i tu I n'il(t Obs( rt'oJt ts Merlidas umpuratiyus ciltrc lluitaffoiles Antiguos y Coiltenporaileos.. Hipotsis sobre ks Origcnes dl Guitunn...... Dispersitt GeogrJica dcl Cuitarrn...... Los EntLtenns de Poetas ,- Cailtor(,s Populares.....-....... Caractarstitas Musicules tlel Guitun...... La Int?rpret(n dcl Cuitarrn chi1eno................. AJinacin tlcl Guitarrn AJinat:itin da los Tiplts o Diablitos.......... Positin tlel Guitarrn y uso tlt Ias nnnos............ Mclotlas o Entonctt'ines cn cl Guiturrn... Estritttra Musical dl Guitarrrin ch1eno................. Posturus dtl Guitarrn......
Estalus tnusitulLs L'u,l Cuitarrn

Entorltt(n 1, Totuosu lo Pueta en ?l Guiturn chi|eno..................... Lu Crilil!il........... Lu Prin, iutlina.. L u T t 't t 1 l u . . . . . , . , . , , L &t\o \ tl A:ahar............. Lu tltl Dil1o..... Rosttl,Rtntero Lu Segundina... Lu Codegutna. Lu Espuo|u..... Ltt Pujureru........ Lu Colchugiiina.. La de Piluicit<....
Ltt Atttltttttutu... Cttctt. Stlt iilstunt?nto1.........

L Dqttrudotd Lo Atonududa.

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Ps. 5 p(iC.8 ps.10 pg.lI pg.13 pg.14 p9.14 pg.15 pg.l8 ps.19 pg.I9 p9.20 ps.21 p9.21 pg.22 pg.23 pg.26 ps.28 pg.29 pg.3I p9.33 ps.35 p9.37 p9.39 p9.4I ptig.43 p9.15 pg.17 ptig.19 pg.51 p,q.53 pg.55 ps.56 pS.58 pg.60 ps.62 p9.64 pg. pg.68 p9.70 p9.72

La Pumantina.... La tres Puntes. La Pontificia...... Vals. Solo instrumental......... Tonada. Solo instrumental...-..-.. El Cantor de Guitarrn....... Verso de un Cntor viajero.................. Verso a nuestra Tradicin............. De Fanilia de Troyeros........ Fotografas......... Cottclusiones...... Bbliografla........ Encuentro de Cantores Populares............ Entrevistas Cantores Populares............ DiscograJa.........

.. ..

.. ... ... ...

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pg.74 p9.76 p9.78 pg.80 pg.81 p9.82 pg-82 ptig.83 pg-84 p9.85 p9.91 ptig.gz ptig.g3 p9.93 pg.94

Fe de Errata r, rrl

pauta: En Pgina 72 debeir la siguiente N9

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Fe de Errata

versodebedecir: en En Conraportada segundo

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por Yo canto divertir,

yo canto por alegrar, yo canto por no llolar Y canto Por ser Feliz. Canto yo por prevenir los rnales y los dolores; canto a las aves y flores al comps del Guitm'n y canto con devocin el Cantal de los Cntores.

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Al hablrdel instrumento difjome al Guitann: con su alambre y su bordn su sonoro es un portento. Cinco ordenanzas le cuento: tres de a cinco, dos de a es; del clavijero a sus pies la enrasudura elegante; cuatro diablitos cantantes debe su caja tener. Violeta Pana Sandoval ( San Carlos - uble )

Yo canto pordiverth, yo canto por alegrar, yo canto por ser feliz. Canto yo por prevenir los males y los dolores; canto a las aves y flores al comps del Guitann y canto co devocin el Cantar de los Cantores. Miguel Galleguillos Herrera. ( Loica - San Pedro de Melipilla