Dreamgirls: um conto de Lygia Fagundes Telles Tigrela e a esttica do fotgrafo de moda Guy Bourdin formando uma s mulher Imaginar

ar e dar extenso a essas mulheres imagina-las nervosas em uma crise de paixo no correspondida. Passar o brao na penteadeira numa crise de clera e deixar cair todos os vidros de perfumes. A escolha desses dois temas se deu principalmente porque ambos influenciam muito o meu ideal de beleza, tanto na imagem quanto na literatura. Lygia Fagundes Telles foi o meu grande descobrimento em 1997 com o livro Antes do Baile Verde. Minha ateno se voltou totalmente a ela, a essa escritora que contava histrias to bonitas, to tristes, to sentimentais. Combina exatamente com a minha viso de mundo. Guy Bourdin conheci l pelos idos de 2001, em uma biblioteca de uma universidade. Fiquei apaixonada por suas fotos porque l estava o meu ideal de beleza: a esttica dos anos setenta sempre foi a que mais me chamou a ateno. A maquiagem carregada. Vendo as fotos lembrei de todas as maquiagens da minha me, maquiagem com cheiro, que hoje nem existe mais. Cheiro de laqu. Alm da esttica eram fotos extremamente misteriosas e instigantes, com um apelo melanclico. Admirei seu trabalho por muito tempo colecionando fotos dele, at que na escolha do trabalho de concluso de curso o ponto de partida foi essa imagem:

Figura 1: Mesa de Jantar (retirado de uma revista Vogue, 2004)

Retirada de uma revista (Vogue RG, 2004) que mostra as festas da high society de no mnimo vinte anos atrs, essa imagem definitivamente ficou curiosa pra mim. Isso uma mesa de jantar de uma famlia riquissima do Rio de Janeiro, e hoje chamado cafona. Incrvel como as coisas mudam com o passar dos anos, hoje essa decorao nunca mais ser usada mesmo porque foi substituda pelo clean. Me fez lembrar minhas anotaes quando penso em algum quarto de hotel abandonado, me fez lembrar minha anotao quando a muito tempo passei em frente a uma floricultura antiga e vazia com a luz muito amarela e forte, e me fez pensar e imaginar situaes quantas pessoas j teriam estado ali- comprando flores para agradar ou para se desculpar. As imagens do Guy que mais me instigam se passam em quartos, que me lembram os quartos de hotel que recebem um monte de gente e quantas histrias eles poderiam nos contar, ou quantas fotos eles poderiam nos mostrar. A decandncia. As pocas que no vivi, no interessa histrias recentes, mas sim de 20 anos atrs ou mais. Por isso tudo que os temas escolhidos Lygia e Guy foram muito prazerosos de pesquisar sobre. difcil colocar em palavras quando a maioria das referncias so sensaes. Acho realmente que tenho muito de uma Guy Girl assim como a personagem de Lygia.

1. Lygia Fagundes Telles e a psicologia dos contos Lygia Fagundes Telles nasceu no interior paulista em 19 de Abril de 1923, filha de Promotor Pblico, fato que ensejava peregrinaes contnuas pelo interior do estado. Formou-se em Direito e Educao Fsica, e publicou o primeiro livro, Poro e Sobrado, aos 15 anos com recursos paternos. Depois vieram os aclamados Cirande de Pedra (romance), as coletneas de contos Histrias escolhidas, O Jardim Selvagem, Seminrio dos Ratos, A Noite Escura Mais Eu, entremeados pelos romances As Meninas e As Horas Nuas. Casou-se duas vezes e tem um filho e duas netas. Lygia faz parte da Academia Brasileira de Letras e ganhou vrios prmios ao longo de sua carreira como escritora. Tem 19 livros de contos publicados e 4 romances. Entre eles, As Meninas, o livro que virou filme e narra a histria de trs amigas na poca da ditadura. Seminrio dos ratos, o livro de contos o qual o trabalho se baseia, foi escrito e publicado em 1977 e foi um dos maiores sucessos da escritora. Considerar Lygia Fagundes Telles apenas uma escritora das misrias urbanas ou mesmo como j foi feito - uma ficcionista das angustias burguesas seria reduzir o alcance que sua obra pode alcanar. O conhecimento experiencial do mundo burgus faz com que sua literatura seja identificada facilmente por todos ns, e identificando assim dentro de ns mesmos. Situaes j passadas, os sentimentos j sentidos, as coisas que nos incomodam e as que no nos incomodam mais, est tudo l. Lendo os contos de Lygia, logo se observa que ele exige um deslocamento dos leitores, h uma seduo pelas cenas, por quem diz, pelos sentimentos. Uma graa em identificar os que as metforas querem dizer; uma vontade de saber o que quer ela usando aquela linguagem, aquela simbologia. Nos fora a conhecer o outro. Como escreveu Snia Rgis em Cadernos da Literatura Brasileira: Lygia Fagundes Telles (InstitutoMoreira Salles, 1998 :88). Acompanhar a sua obra mergulhar nos labirintos da alma humana, mas tambm se expor aos movimentos histricos e sociais, vivenciar o sofrimento

das opresses, sentir o peso dramtico das causalidades a desviar os planos individuais, aceitar nossa fragilidade e sorrir das idiossincrasias do nosso comportamento. A relao familiar, a relao amorosa, a doura dos loucos, a morbidez dos assassinos, sobre todas essas experincias comuns aos indivduos, a autora volta a se debruar com seu modo peculiar de testemunhar o ser humano.

(Figura 2: Lygia Fagundes Telles- foto retirada do site http://www.instituto-camoes.pt/)

Em um vdeo do Instituto Moreira Salles, Lygia diz que a literatura importante porque faz com que tenhamos uma sada, a sada da iluso, um escape. Pede No sejamos pessimistas mas sim lcidos. A desiluso a porta errada, o importante iludir. A escritora diz que seus personagens so como uma bolha de sabo nem slido, nem liquido, nem sonho, nem realidade. Nesse vdeo a escritora ainda diz que Os personagens gostam de viver como ns mesmos o que prova que associamos a vida quando fazemos a leitura. A obra intuitiva de Lygia Fagundes Telles das que mais aprofunda a interioridade do ser, e suas personagens propem-se pensar as angstias e os desgnios do ser humano. Os personagens de Lygia sempre aceitam a vida com suas amarguras, sacrifcios e contradies, sem se indignar com isso. No h o conceito de se resignar com o ser humano e suas atividades que nunca so totalmente inesperadas. Simplismente se aceita. Uma aceitao maior de tudo, e o medo de novas descobertas.

Seus personagens vivem em funo do passado e em funo do outro. Atravs de narrativas de contos to intensos, Lygia expressa a dinmica de uma realidade que no pra de se movimentar, pois sua obra possui uma caracterstica importante que o ponto de vista interior da personagem. Os contos so considerados de atmosfera, enfatizando e aprofundando a anlise psicolgica das personagens e seus conflitos, atingindo graus de opresso e angstia, num jogo entre elementos tangveis (concretos e objetivos) e outros intangveis (impalpveis e ambguos). Nos textos da escritora, as personagens constituem o centro da narrativa e o espao geralmente urbano,pois a literatura de Lygia reflete a vivncia nas grandes cidades, de multides e solides na alma. Os dramas so vividos na interioridade atravs da intimidade da personagem. Lygia transita ainda entre a realidade e a fantasia, entre o sonho e a realidade, obtendo climas de suspense em estranhos ambientes. A influncia de Edgard Allan Poe tambm se faz notar de modo especial atravs de uma das temticas preferidas do escritor: as deformaes da personalidade, notadamente a duplicidade do ser humano, retratada com rara ateno. A impresso que permanece aps a leitura dos contos de Lygia de que aqueles acontecimentos podem ou devem ser reais (ao menos parcialmente), e isso com certeza advm de Poe e machado. Lygia tambm parece ter sido a discpula de Poe no exerccio dos conceitos estruturais de sua teoria do efeito: brevidade, totalidade e intensidade. Ela respeita e valoriza o futuro leitor, abrindo espao para as suas interpretaes. As caractersticas fundamentais na literatura de Lygia: tenso, humor, sonhos, amor e morte. Carlos Augusto Magalhes apud Lamas, 2004 afirma que o romance lygiano ultrapassa a dimenso da vida diria. A escritora expe a condio humana fragmentada e realiza o resgate de uma realidade perdida em meio a uma sociedade de massa. Neiva Silva Cardoso apud Lamas 2004 diz que o grande tema de Lygia , que transparece nos romances de maneira evidente, a mulher atravs de sua prpria histria, desde a infncia e a adolescncia at a maturidade das personagens femininas dos romances.

Em entrevista (Telles, 1999d) a escritora disse serem quatro as principais fontes de inspirao: algo que ouve algum dizer; algo que v; um sonho; e a quarta, para ela,seria um mistrio absoluto, ela mesma no sabe como nem de onde surge. Sua escritura prossegue num crescendo de estranhamento e fascnio, sempre alerta ao inesperado. A obra lygiana revela uma universalidade mpar, de uma linguagem trabalhada com rigor e seriedade, em um mundo simblico, misterioso e fantstico de extrema riqueza. Sua obra prossegue numa mistura de estranhamento e fascnio sempre alerta ao inesperado. O conto de Lygia Fagundes Telles percorre sendas vrias, desde temas corriqueiros e cotidianos de histrias simples, abarcando tambm histrias situaes complexas e estranhas, at desembocar no sobrenatural e no fantstico, rompendo com limites racionais do ser humano. A teia dos relacionamentos interpessoais, o jogo entre o mundo interior e o exterior e as situaes que a vida estabelece s personagens fazem do conto Lygiano peas raras de escritura de tom confessional. Lanado em 1977 o conjunto de contos O Seminrio dos Ratos elogiado por Hlio Plvora. Ele ressalta que a escritora comea a projetar dimenses suprareais, considerando-o uma reunio de contos fantsticos ou quase. A fora do texto de Lygia Fagundes Telles de nos seduzir para essa fecunda especulao e nela nos manter encantados. Seu texto exige a generosidade da compreenso e do entendimento, forcejando nossa capacidade de sentir o outro. Ficamos presos na trama de seus enredos, obrigados a comtemplar os avessos das almas, os inversos e os reversos do esprito humano. Com ela iniciamos um longo passeio pela paisagem das conscincias, s vezes calmo, s vezes tenebroso. Nessa compilao de contos, h o conto Tigrela, sobre o qual o trabalho foi baseado.

2- Guy Bourdin e a Esttica

voc tinha que ter medo dele; voc no podia ter muito orgulho. Um pouco de tendncias masoquistas- isso ajudava muito (Susan Moncur, modelo, W Magazine, Outubro 2001:376)

Se a imitao uma forma de admirao, ento Guy Bourdin o mais venerado fotgrafo comercial dos ltimos quarenta anos. Suas imagens caracterizadas pela luz teatral composio grfica dramtica e cores vivas continua presente no trabalho de fotgrafos, artistas e diretores. Bourdin nasceu em Paris em 1928 e sua primeira manifestao como fotgrafo foi durante o servio militar em 1948/1949, quando ele foi fotgrafo do exrcito. Na dcada de 50 o movimento surrealista o que mais influenciou a carreira de Bourdin. Era um estranho e mrbido surrealismo, como podemos ver na foto abaixo:

Figura 3: (Foto de Guy Bourdin -GINGERAS,2004)

O trabalho de Bourdin sempre sugere mais do que mostra; identificado por mais questes que respostas. Bourdin no dizia tirar fotografias mas sim

realizar imagens. Gostava de fazer desenhos de suas idias em cadernos de notas. Se comparado com fotgrafos que emergiram no mesmo perodo como Hemult Newton, Richard Avedon ou William Klein, Bourdin nunca foi igualmente celebrado. A obscuridade em seu trabalho no foi um mero acidente. Bourdin era assim na vida, durante a sua carreira se negou a fazer exposies ou vender suas fotos a annimos. No queria ser um fotgrafo popular. No assinava seu nome nos ensaios das revistas e nem dava entrevistas. Sempre recusou um livro sobre seu trabalho ou compilaes de suas imagens. O trabalho de Bourdin sempre foi muito comparado ao de Hemult Newton, seu rival no declarado. Hemult Newton ganhou notoriedade na mdia exagerando um esteritipo j existente na dcada de setenta, o esteritipo da mulher poderosa. Os anos setenta no tiveram cones como Twiggy ou Jean Shrimpton nos sessenta, ento nenhum rosto particular dominou, o que fez Newton colocar essas modelos sempre em primeiro plano, como objeto inanimado,distncia fria e poses congeladas. Ambos criaram estranhamento e maneiras no usuais em fotografia, mas Bourdin sempre foi muito mais radical. Newton contava uma histria enquanto Bourdin dava ao leitor uma sugesto de narrativa que raramente contavam uma histria. Ambos tambm criaram imagens que feriam os cdigos morais da poca e imagens politicamente incorretas abordando taboos sexuais. Mas diferentemente de Newton ele apenas no criou fantasias libertinas em sua cmera, fetiches especficos dominavam sua idia de sexo. Abordava tambm temas como lesbianismo e sadomasoquismo, mas tambm pedofilia e masturbao. Bourdin foi muito mais explcito ao escancarar a violncia nas campanhas de moda, como se quisesse dizer que tais roupas serviriam para serem violentadas, tais sapatos seriam para serem achadas mortas.

Figura 4 (Foto de Guy Bourdin Vogue Paris, Dez 1977)

Figura 5 (Foto de Guy Bourdin retirado do site www.guybourdin.org

Bourdin sempre teve uma liberdade em seu trabalho que hoje imaginvel. Francine Crescent, presidente da Vogue francesa na poca e uma das maiores incentivadoras e entusiastas das fotos de Bourdin chegava a dedicar 20 pginas da revista ao trabalho do fotgrafo. Os cenrios que ele montava davam aluso a violncia e sexo ilcito, e depois de 1975 Bourdin descrevia as cenas como se fosse um voyeur. Quando o trabalho de Bourdin foi publicado na Vogue Amrica, provocou prazer devilish nas mulheres de classe mdia que compravam a Vogue. Houve muitas crticas dizendo que seu trabalho era escandaloso, muito idependente e no para consumidores de moda, e sim para consumidores gratuitos de sexo e violncia. Francine Crescent defendeu-o publicamente dizendo que O trabalho de Bourdin sobre a vida. Ele soube

antes de todo mundo que sexo e violncia seriam temas importantes na nossa sociedade. Mas eu penso que ele se interessa e quer descrever isso mesmo: a vida como ela . Alm de Francine Crescent, outro grande contribuinte em difundir o trabalho de Bourdin dando lhe total liberdade artstica foi a Companhia de sapatos Charles Jourdan. Suas campanhas eram aguardadas anciosamente pelo pblico em geral, onde Bourdin recheava as campanhas com sua atmosfera sexy e perversa e duraram 22 anos.

Figura 6 (Foto de Guy Bourdin Exhibit A, 2001

Figura 7 (Foto de Guy Bourdin retirada do site http://www.guybourdin.fsnet.co.uk)

O formato preferido de Bourdin era o de pginas duplas; achava melhor para sugerir histrias como se fosse em telas de cinema ou quadro histricos. O formato tambm dava mais possibilidade de explorar um modo de suspense, assombrao e perseguio nas fotos. Bourdin preferia esse formato do que a capa da revista. Os espaos e objetos favoritos para as fotos de Bourdin eram quartos de hotel, criados mudos, mesinhas de telefone, portas abertas, corredores, espelhos e banheiros. Guy Bourdin chegou com as cores quando as fotos P&B eram hegemonia na Frana. Pigmento vermelho (sangue) sempre fora o mais usado. A mulher que popularizou suas imagens era caracterizada por um rosto perfeito, uma pele impecvel, muita maquiagem e em sua maioria, ruivas. As modelos se assemelhavam a um fervoroso look de Morticia, com um vivido blush pink e um batom tridimensional com muito brilho. As roupas eram quase um incidente de todo o drama. Sua freqente preferncia por dissonantes vermelhos no set contrastando com e pele muito branca das modelos davam as imagens uma sensao de excesso excesso de cores, de violncia, de glamour, de prazer, de perigo, de fantasia e de glamour extremo. Guy gostava da perfeio,o cabelo perfeito, tudo perfeito...muitas vezes ficava o dia inteiro testando cabelos e maquiagens, observando as modelos sem ao menos tirar uma fotografia.

Figura 8 (Foto de Guy Bourdin- Vogue Paris Dez 1976)

Figura 9: (Foto de Guy Bourdin -GINGERAS,2006)

Sua vida pessoal tambm foi obscura:a me de Bourdin morreu logo depois que ele nasceu, asfixiada. (da vem sua preferncia por modelos ruivas, na tentativa de recriar uma imagem maternal). Bourdin teve mulheres que influenciaram muito o seu trabalho. Sua segunda mulher, Sybille Dallmer, tentou se suicidar jogando se da janela do apartamento onde moravam, e

conseguiu quando se enforcou e foi achada pelo filho de Bourdin do primeiro casamento que vivia com eles .Ela teve bastante influencia na escolha dos sets que Bourdin fotografou dali para frente;ela fez a maior parte do styling e da decorao das fotos durante o tempo que esteve com ele. Sua primeira mulher, Solange tambm morreu. Algumas pessoas dizem que foi de overdose; outras dizem que foi ataque do corao. Bourdin teve outras namoradas: uma cortou os pulsos e sobreviveu; uma outra caiu de uma rvore e morreu. Sua carreira no meio dos anos 80 entrou em declnio. A fotografia de moda nessa poca ficou um pouco mais naturalista e o estilo de Bourdin parecia perseguido pela dcada anterior. Morreu em 1991, vtima de cncer. No um sdico. Um excntrico? Sim. Insano? Um pouco. Mas, acima de tudo, visionrio.

3- Lygia e Guy: literatura e imagem formando uma s mulher Geralmente as musas de Bourdin usam saltos stiletto, muito batom, blush marcado. Ele gosta das cores plsticas, no dos tons terra.

Figura 10: (Foto de Guy Bourdin retirada do site http://www.guybourdin.fsnet.co.uk)

ntido que o pice de sua carreira foi no final dos anos setenta pois a mulher dessa dcada forte, poderosa, exagerada e isso ele retratou tambm em suas filmagens durante as sesses de fotos. um cabelo meticulosamente penteado, uma maquiagem carregada sempre em perfeito estado; um quadro de moldura dourada pendurado em uma parede bord. No conto Tigrela, de Lygia, a histria se passa em um bar, onde a histria contada por Romana e pela narradora que encontra Romana, a personagem principal em um caf.as duas se conhecem a muito tempo, um reencontro. Romana uma mulher bonita, rica, na faixa dos 30 e poucos anos. Voltava a ser adolescente quando ria, a melhor da nossa classe, sem mistrios. Sem perigo. Fora belssima e ainda continuava mas agora sua beleza corrompida era triste at na alegria. Contou-me que se separou do quinto marido e vivia com um pequeno tigre num apartamento de cobertura .

Romana conta que teve um namorado que andara pela sia e trouxe Tigrela, um tigre asitico dentro de um cesto. Ela descreve o relacionamento dela com Tigrela: impetuoso, passional. Romana bebe usque enquanto conta para a narradora (que interfere no conto contando suas percepes). Romana conta, numa certa passagem, em que Tigrela e ela danam um tango juntas e depois Tigrela fica deprimida e rasga seu chambre, quebra coisas. Por cimes dos amantes de Romana, ela destri o fio de telefone, para de falar com ela, as duas se escravizaram nessa relao, que relatada, percebe-se que doentia. O tempo todo Romana preocupada com o horrio, quando sabe que perto da meia noite lana um olhar de quem faz um clculo sombrio e fica em silncio. Descreve como Tigrela tenta o suicdio quando esta na bebedeira e por isso Romana fecha a porta que d para o terrao. No conto, so descritos as caractersticas de Romana, uma mulher muito feminina. Sabemos que ela mexe o usque usando no dedo indicador uma esmeralda quadrada, sabemos que seu apartamento tem texturas veludosas. Comenta de Bach e de jias, fala de vestidos, um longo de seda, colar de mbar, usa echarpe.

Figura 11: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

Romana e o diamante usava nesse dedo uma esmeralda quadrada, como as rainhas.

Da nossa festa de formatura, ainda tenho o retrato, voc comprou para o baile um sapato apertado, acabou danando descala, na hora da valsa te vi rodopiando de longe, o cabelo solto, o vestido leve, achei uma beleza aquilo de danar descala. Ela me olhava com ateno mas no ouviu uma s palavra . Esse trecho do conto mostra como Romana sempre foi e ser a mulher que chama ateno, que gosta de danar, de festas, livre e faz o que quer.

Figura 12 : (Foto de Guy Bourdin -Vogue Frana Dez 1976)

Mulher sempre em destaque Fala de amantes, que gostaria de ter um unicrnio, e sempre na pressa de ir embora com medo do suicdio (desejado e repelido) de Tigrela. Romana descreve como Tigrela tem caractersticas humanas, o quanto temperamental e muito ciumenta;o quanto gosta da noite e caprichosa.

Figura 13: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org

Relao de Romana e Tigrela; disputa de poder O conto termina com o seguinte trecho, o que d a certeza de que Tigrela na verdade uma amante de Romana: A porta do terrao est aberta, essa porta tambm ficou aberta outras noites e no aconteceu, mas nunca se sabe, to imprevisvel, acrescentou com voz sumida. Limpou o sal dos dedos no guardanapo de papel. J vou indo. Volto tremendo para o apartamento porque nunca sei se o porteiro vem ou no vem me avisar que de algum terrao se atirou uma jovem nua, com um colar de mbar enrolado no pescoo. possvel imaginar todo o modo de vida desta mulher, imaginar suas cores, a luz (sempre muito amarela, muito forte). Sua texturas (do carpete, do papel de parede). Danar Roxy Music nas festas e ouvir bolero em casa so possibilidades proporcionadas pela protagonista. A dcada de setenta (dcada em que o conto foi escrito por Lygia) refora muito mais essa idia de decadncia, do glamour perdido e glamour de diva de pista de dana. Uma mulher problemtica, cheia de mistrios, linda e soturna. Quando se l um conto, quando se olha uma foto possvel imaginar a atmosfera: nesse caso, sempre um alto grau de intensidade, acima da lucidez e da razo; uma tristeza indefinida, encanto e magnetismo.

O mais interessante tambm que esse clima de glamour dos anos setenta misturado com a decadncia nos lembra muito quartos de hotel. Quartos de hotel tem essa magia que no sabemos direito explicar em palavras, pois um sentimento de imaginar histrias, quem viveu ali, quantas brigas aconteceram ali, quantas dvidas e alegrias foram pensadas no quarto. Dos quartos de hotel vazios as quatro e meia da manh (Joo Paulo Cuenca, Corpo Presente, 2001).

Figura 14: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

Figura 15: (Foto de Guy Bourdin- Campanha Charles Jourdan,1968)

Figura 16: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

Figura 17 (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

Em Tigrela de Lygia Fagundes Telles, percebemos e enxergamos essa mesma mulher. Que transparece muita vida, muita beleza, mas que por dentro sofre. Depois do efeito do usque, do efeito de fingir (sempre um faz de conta) sente a realidade dura com mais sensibilidade que as outras pessoas. E por isso precisam sempre de muitas festas (a vida noturna sempre escondem muitas dramas que s aparecem a luz do dia). Estava meio bbada mas l no fundo de sua transparente bebedeira senti um depsito espesso subindo rpido quando ficava sria (...). Duas vezes apertou

a minha mo, eu preciso de voc, disse. Mas logo em seguida no precisava mais, e esse medo virava indiferena, quase desprezo, com um certo trao torpe engrossando o lbio.

Figura 2: (Foto de Guy retirada do site www.guybourdin.org)

Romana

Figura 19 : (Foto de Guy Bourdin (retirada do site www.guybourdin.org)

Romana

Figura 20: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

O presente para Romana

Figura 21: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

A sacada do prdio

Figura 22: (Foto de Guy Bourdin -GINGERAS, 2006)

Liberdade conforto minha querida. Tigrela tambm sabe disso.

Figura 23: (Foto de Guy Bourdin- Vogue Frana 1987)

... a sombra da grade se projetava at o meio do tapete da sala e se Tigrela estivesse dormindo no almofado , era linda a rede de sombra se abatendo sobre seu plo como uma armadilha.

Figura 24 : (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

O cinzeiro. O telefone As esperas.

Figura 25: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

A solido da alma

Figura 26: (Foto de Guy Bourdin -GINGERAS,2006)

Atmosfera

Figura 27: (Foto de Guy Bourdin -Calendrio Pentax, 1980)

Passionalidade

Figura 28: (Foto de Guy Bourdin Vogue Frana, 1975)

Tigrela O cime. Fica intratvel. Recusa a manta, a almofada e vai para o jardim, o apartamento fica no meio de um jardim que mandei plantar especialmente , uma selva em miniatura. Fica l o dia inteiro, a noite inteira, amoitada na folhagem... .

Figura 29: (Foto de Guy Bourdin retirada do site www.guybourdin.org)

O suicidio

Figura 30: (Foto de Guy Bourdin -GINGERAS,2006)

Tigrela morta

Figura 31: (Foto de Guy Bourdin campanha para Charles Joudan, 1975)

Cena final A mulher de Lygia e a mulher de Guy so uma s. Das vrias facetas que elas tem (e as que queremos que elas possuam), as artificiais so, a primeira vista, as mais fceis de perceber. O blush muito marcado, o cabelo volumoso, o cheiro de laqu misturado com o cheiro de Samsara de Guerlain. As jias, os dourados, os muito anis pequenos nos dedos das mos, as unhas pintadas de qualquer cor chamativa. A pele bronzeada de Rayto de Sol naqueles fins de semana passados no barco. A pele branca de quem quase no costuma sair de dia. Os vestidos, os macaces, as meia calas, os sapatos coloridos. Os

pretos, todos de salto bem alto. As botas, o dourado, o vermelho. Bianca Jagger, Sandra Bra. O Studio 54 em NY, o Regins no Rio de Janeiro. O closet que tem Halston, tem Denner, tem Ossie Clark, tem Clodovil. O encontro dos amigos, o whisky, o dry martini. Panteras de Minas seus Docas Streets, e j se passaram trinta e poucos anos.

Bibliografia

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