S visezi imposibilul vis - Domnule Cezar Ghioca, credei c putem detecta o legtur ntre ceea ce fceai n 1996, atunci

cnd jucai ntr-un anumit rol din spectacolul stradal Procesul lui Don Quijote, i ceea ce montai acum la TN Craiova, musicalul Omul din La Mancha? - Am i uitat, dar m bucur c ai gsit asta n trecutul meu. Nu mi-am pus niciodat problema la data respectiv, eram student la actorie, aveam cea mai puternic voce dintre bieii care jucau acolo i din cauza asta am fost distribuit, n acel scenariu improvizat, n rolul Diavolul! Acesta condamna fr drept de apel, teroriza, ipa cel mai tare era n fapt regizorul spectacolului. - Pi, regizorul poate fi i el asemuit cu un diavol! Toi i se supun, iar pe cei care nu interpreteaz partitura aa cum vrea el, i condamn - Se poate spune asta, dar nu fcnd explicit uz de calitile vocale. Nu m-am gndit c o s fac saltul sta n timp, dar e frumos c ai gsit legtura asta. - Se pare c nu aveai doar cea mai puternic voce, ntre timp ai demonstrat c suntei i cea mai puternic minte: ai terminat facultatea ca ef de promoie. - Am fost premiant cam tot timpul, ncepnd din oala primar ()- am fost educat n spirit de competiie i nu att de competiie cu ceilali, ct cu mine nsumi. Nu ambiie, ci competiie, am fost hrnit cu astfel de idei, pe astfel de criterii. Un intelectual bun nu se poate msura dup ct informaie deine, ci dup felul cum reuete s-o proceseze i s-o transmit. Faptul c am fcut liceul la secia real i c am participat la olimpiade de matematic m-a ajutat foarte mult ulterior. Mi-am dezvoltat aptitudini care in de organizare, de sintetizare se dovedesc utile in continuare. - Dar aptitudini muzicale aveai? Pentru c uite, azi facei musical, ceea ce presupune i oarece talent muzical. - E-adevrat, ca s faci teatru muzical e insuficient s tii doar teatru. Acum se pedaleaz pe ideea de a aduce n oper regizori de teatru care s revitalizeze genul. Prerea mea este c n acest soi de mariaj poi avea anse pn la un punct. ns diferena dintre o pies de teatru clasic i una muzical este aceea c n ultima lumea piesei e definit muzical. Muzica are o vibraie anume care poate i trebuie transpus, atunci cnd o vizualizezi, i n decoruri i n costume i n lumin i ntr-un anumit tip de asumare actoriceasc. Mi-am descoperit de mic aptitudini muzicale, la patru-cinci ani am dat un concurs la o coal de muzic, la pian. Erau 400 de concureni pe cinci locuri. Eu am fost unul dintre cei cinci care au intrat. Neavnd pian acas, m-am dus la cteva lecii, mi-a desenat profesorul o claviatur pe un caiet pe care s bat acas cu degetele, frustrat am abandonat. Dupa aceea, n liceu am motenit o ghitar, pentru c mergeam frecvent la munte i ghitara fcea parte din ritual. Am avut noroc de ea de la nite veri, era veche i mereu dezacordat, dar ghitaristul reuea s aib cele mai multe admiratoare! - S-ar zice c aveai i vocaie de cuceritor!
1

- Ca orice brbat cu voce, nu trebuie idealizat. Mama ntotdeauna i-a dorit s fiu solist la oper, unde m ducea de cnd eram nc foarte mic. Gena artistic am motenit-o de la ea, dar am reactivat-o mult mai trziu, n anul patru de facultate cnd m-am ntlnit cu mentorul meu american, dr. McClinton. - S rezumm, ai fcut liceul real, ai cochetat cu muzica, dar ai ajuns la teatru... - Primul meu vis, a fost s m fac mecanic de mocolocotiv, cum ziceam pe atunci! n Titan, n copilrie, treceam pe lng calea ferat, mi plcea cum sun locomotiva. Apoi, am vrut s m fac cosmonaut, pe la ase ani. - Era o form de evadare, dorina asta... - Adevrat, dar ca s evadez n spaiu ar fi trebuit s merg nti la rui i s fi fost, n prealabil, pilot de avion. i am realizat c nu mi surd condiiile: pilot nu eram interesat, iar la rui nu voiam s m duc. i-atunci, lectura a devenit forma mea de evaziune. De mic m izolam i citeam, citeam sub cearceaf cu lanterna cnd ai mei stingeau lumina, exploram lumi paralele. Jules Verne m-a fcut s mi dau seama cte aventuri pot fi pe lume, dar am realizat rapid c n viaa real nu voi putea tri aa ceva. Singura posibilitate ar fi fost filmul! Voiam s m fac actor de film, am pornit cu ideea, nc dinainte de a intra la liceu, s intru n lumea filmului, a teatrului. Am intrat la liceu Mihai Viteazul, prima clas de matematic fizic dar odat acolo mi-am dat seama c aveam alte preocupri. i aa s-a fcut c n clasa a XI-a am nceput s m pregtesc pentru actorie cu domnul Petric Gheorghiu, un om i un profesionist extraordinar. Istoria mea ca actor m ajut n primul rnd atunci cnd dau indicaii interpreilor; nu folosesc indicaii aiurea pe care eu, ca actor, nu le-a putea ndeplini. Am un respect deosebit pentru colaboratorul regizorului cel mai vulnerabil - actorul. - Este lut cu care lucrai, dar i spirit cruia v adresai - Foarte frumos spus! i interesant este c mi-am reactivat, ca s zic aa, gena de interpret dup bursa din America, unde am luat multe lecii de canto i de dans, i acum particip la unele festivaluri de tearu i muzic n Statele Unite n postura de interpret. Cnd am ajuns prima oar la domnul Petric Gheorghiu, dumnealui m-a supus la un test, la care erau supui toi candidaii care vroiau s-i devin elevi. i ddea nite poezii, din Cobuc s zicem, pe care te punea s lucrezi, s faci o analiz de personaj, de aciune. Eu am rspuns la aproape toate ntrebrile, era vorba de poezia Spinul unde se poate deduce data i ziua sptmnii la care se petrece dialogul personajelor - i apoi mi-a spus c dintre toi studenii lui doar Caramitru a reuit s rspund aproape n totalitate la ntrebri. De unde a dedus c a avea o natural predispoziie pentru meseria de regizor i mi-a i spus-o. Dup aceea, fiind student la actorie la clasa domnului Ion Cojar lucram Vasca Pepel din Azilul de noapte, de Gorki. Jucam acolo o scen unde trebuia s m cert cu Vassilisa, am primit o indicaie de a trnti ua de la domnul profesor i am avut o reacie neateptat pentru un student, explicndu-i n
2

detaliu c aici personajul meu nu era suprat, ca n prima scen, ci doar mhnit i c se cuvine s exprim acest tip de stare. Profesorul mi-a replicat c nu e treaba mea, ca actor, s-mi ridic ntrebrile astea, ci s joc ce mi se cere, dar a remarcat c aveam certe aptitudini regizorale. - Avei un spirit al contradiciei, ntr-un fel - Am fost mereu un student contiincios, dar dificil, n acest sens, cum sunt i acum, gata s pun tot timpul o ntrebare, s gsesc o nou perspectiv. Vreau s neleg ce fac i de multe ori mi traduc ceea ce mi se spune n proprii mei termeni. Aa se face c n anul doi de actorie am decis s dau i la regie, am dat examen, erau puine locuri n acel an, concuren mare. Nu m-am pregtit cu nimeni, m decisesem n iunie, iar examenul era n august. Am reuit al treilea ntre cei ase admii. - Ati avut o perioad de cutri, de frmntri pn v-ai gsit forma. tii c noi tim de fapt cel mai bine ce este cu noi, care ne sunt forele i capacitile, ne putem autositua cu alte cuvinte, fr s ne minim, dincolo de ceea ce vd alii la noi. n sensul sta, nu v-ai minit i ai devenit regizor. - Da, ar trebui s facem asta din datorie fa de adevr i fa de noi nine. Ca s continum, n anul IV, prin 1999, se fcuse la UNATC o secie de musical. n primul an au fcut ei cum au putut, dar i-au dat seama c e necesar un specialist i au cerut ajutor la Fulbright, o asociaie american finanat de guvernul S.U.A., care faciliteaz schimburi culturale ntre acestea i restul lumii. Aa a ajuns la U.N.A.T.C. dr. Calvin McClinton, specialist n musicalul american. Pe mine m interesa teatrul clasic, am fcut lucrarea de licen cu Molire, dar i teatrul social, politic, legislativ, teatrul oprimailor cum i-a spus dramaturgul brazilian Augusto Boal. ntlnirea cu profesorul McClinton a fost determinat de curiozitatea de a observa cum lucreaz un american. Am devenit asistentul lui la un spectacol, Little Shop of Horrors, fcut la Casandra. Aici am colaborat inclusiv cu Tom Brndu, (Inginerul nostru de sunet de la la Mancha!), ca s vedei! M-a prins microbul sta i am fost furat de ideea de a face un altfel de teatru cu totul special. Ca s nu mai vorbesc de faptul c sub aceast hain a musicalului, a divertismentului muzical, se pot aborda probleme sociale grave, aproape tabu n alt tip de reprezentri dramatice. Am terminat ca ef de promoie, mi-am luat licena i cum nu voiam s m duc n armat m-am nscris la master, pe teme de estetic teatral postmodernist ntr-un dialog condus de domnul profesor Valeriu Moisescu. Apoi m-am nscris la doctorat, interesat s studiez pentru a m forma n continuare. n anul doi am aplicat la programul Fulbright, am ctigat bursa primul pe list i am studiat n Statele Unite musicalul la surs pentru a-l implenta n Romnia. n ar am o fundaie de teatru muzical fondat cu dl. McClinton i facem spectacole (n limita fondurilor disponibile) i alte diverse manifestri prin care instruim oameni pentru acest tip de teatru. Pe parcursul experienei americane am ncercat s absorb ct mai mult din substraturile fenomenului numit musical, s m familiarizez cu limbajele colaboratorilor
3

regizorului unui spectacol de acest gen: coregraf, dirijor. Am jucat, am cntat, am nvat enorm. E un drum lung de la profilul de diletant, amator, pn la cel dat de informaia i educaia care-i permit s fii un specialist n acest gen. - i experiena cnd apare, avnd n vedere c suntei nc la nceput, dar i unul dinte pionierii genului n Romnia? - Eu am avut ans, pot spune, am lucrat cu cineva de la coala american a genului. Imediat ce am terminat facultatea n 2001, tocmai pentru c domnul Mrscu (la clasa cruia am absolvit ) tia nclinaia mea pentru musical, mi-a dat o recomandare n acest sens, am fcut un musical cu Octavian Sava i Marius eicu, Divanul persian, la Teatrul Naional din Timioara, aceti creatori aflai printre puinii care au ncercat la noi s transforme estrada n comedie muzical, i chiar au reuit. La Iai am fcut un spectacol, Cabotinul, despre viaa unui actor de music-hall care i pierde publicul n anii `50, cu numere muzicale special construite pentru a dezvolta situaiile dramatice din pies. La Teatrul de Revist am montat o comedie muzical, o fars, Parfum de Mitic, unde am colaborat cu Aurel Storin i Nicolae Caragea, un compozitor de muzic uoar deosebit de talentat. Tot la revist am mai montat un spectacol cocert OK, Melody, cu Alexandru Arinel i invitaii si, cu orchestra live pe scen. Eu am o expertiz unic pe ar la nivelul sta, dar nu montez doar teatru muzical, sunt tentat i de alte genuri, de la Cehov i Shakespeare la literatura contemporan, mai ales cea american la care am un plus de nelegere datorat prizei directe am i predat la filologie un curs de teatru american contemporan. ncerc s nu m cantonez ntr-un singur gen, dac a avea oportunitatea a fi interesat s montez oper i chiar circ. -Bun, acum vorbim despre musical pentru c asta facei la Craiova. - S nu se neleag faptul c n-ar fi sau n-ar fi fost - teatru cu muzic i la noi n ar. Teatru muzical aveam nc din interbelic i se dezvolta promitor, pn s-l distrug comunitii. Aveam operet i revist i azi se continu tradiia pe aceste forme. Dar musicalul este altceva, adic teatru prin muzic, cu o palet larg de subgenuri: de la varieti, cu muzica ce are valoare pur ornamental, pn la operet unde muzica e mai important dect textul, ajungnd apoi la drama muzical, etc. Musicalul s-a dezvoltat ca un tip de spectacol care combin experiena creatorilor de operet cu a celor de revist. Rezult, astfel, un nou gen. Opereta clasicnu este implicat politic ca i opera, e cel mult satiric, plin de evazionism, cu accentul pe muzic, nu pe poveste. Revista e implicat, la zi cu evenimentele politice i sociale dintr-o perioad, cu un limbaj muzical de factur popular. Combinarea celor dou a dus la comediile muzicale, n care este folosit posibilitatatea muzicii de a caracteriza un personaj i de a spune o poveste. Suprapunerea a doi creatori din zone diferite, compozitorul din zona varietilor i a comediei muzicale Richard Rogers i libretistul cu mare experien n operet Oscar Hamerstein a dus la apariia musicalului american modern, n timpul celui de al doilea rzboi mondial, folosind muzic, dans i dram, n mod relativ egal, cu o poveste coerent. n
4

Romnia acest tip de suprapunere nu s-a mai putut face dup apariia comunismului: nu se mai putea vorbi direct, nu s-a mai putut lega acel ceva ce a fcut posibil apariia musicalului. - Actorul i slbaticii a prut, la noi, un film care includea i aa ceva, prin aducerea revistei n prim plan, dar i pamfletului politic, a unei situaii dramatice. Filmul era bun, dar i mincinos, povestea un act de curaj al lui Constantin Tnase mpotriva fascismului, dar servea comunismul... - Da, se foloseau de pretexte. Nebunia la musicalurile adevrate este c personajele nu sunt doar tipuri, ci arhetipuri, ca n tragedia greac. Personajele nsele sunt mai mari dect viaa. - La Naionalul craiovean suntem, iat, n faa unui experiment-eveniment, iar dumnevoastr n faa unei provocri, pentru c ai mai avut totui spectacole de acest gen, dar nu de anvergura celui de aici. - Provocarea e mare, mi se pare important pentru viitorul genului n Romnia! - Spun asta pentru c au mai fost un musical-dou n Bucureti, dar dup explozia iniial s-a putut vedea c nu s-au ridicat la ateptrile iniiale. - Musicalul Chicago, la care facei referire, l-am vzut de mai multe ori i chiar l-am comentat n teza mea de doctorat, pentru c ea s-a bazat pe compatibilitatea musicalului american cu teatrul romnesc contemporan. A avut meritul c a fost acompaniat live, cu actorii cntnd i dansnd n direct (e drept timp de aproximativ patru ore, cnd pe Broadway totul dureaz aproape jumtate). Se ridic ns o chestiune de percepie; romnul crede c musicalul e ceva exotic, un gen de pur divertisment, un fel de operet cu muzic la zi. Dar publicul pentru acest spectacol nou nu posed informaia c un musical adevrat nainte de a fi teatru cu muzic, e teatru- teatru cu o poveste pe care spectatorii s-o neleag, s i emoioneze, cu personaje cu care s se poat identifica, cu un mesaj pertinent i actual. Cnd montezi Shakespeare i pui problema s gseti ceva actual n opera sa, trebuie s vrei ceva cu acea poveste aici i acum. Oamenii vor s priceap epoca aceea, dar eu abordez piesa ca regizor n prezent fiindc povestea piesei are ceva universal, peren n ea. Eu caut s neleg nite relaii inter-umane, pe care le recreez acum dei au fost scrise atunci. - Eu nu vreau, de pild, s ghicesc sub masca unui anume personaj de teatru, Richard II, s zicem, figura lui Traian Bsescu, mi s-ar prea o rezolvare facil, un fel de a face cu ochiul publicului, o vulgarizare nepermis care duce la un succes de acelai tip. - Firete, astea sunt exagerri, ca regizor pot face anumite analogii, dar preferabil nu ilustrative, ci organice, fr trimiteri facile. Chicago, de exemplu, trimitea la un anume segment de timp i la o poveste, cea cu prohibiia din anii `20 ai Americii. Sau despre impactul mass-media ntr-un mediu juridic de tip saxon. Romnii cam ce tiu despre asta? Mai nimic. Ei bine, nu te poi identifica la un nivel profund i relevant cu o poveste care i este, din mai multe motive, strin, cu date culturale dificile de decodificat pentru noi.
5

- Dar cu Omul din La Mancha ne identificm? - Problema mea este urmtoarea: eu nu doresc s import spectacole din America pe care s le montez n Romnia. n prima faz, accept i asta. ns vreau s creez musicaluri romneti, scrise aici de compozitori i libretiti romni, folosind know-how-ul american, spectacole capabile s abordeze probleme de aici, acum. - S avem i noi faliii notri - Dar constat o lips mare de resurse, nu avem coal pentru asta, actorii nu sunt educai pentru musical, dar nici autorii nu exist, nu sunt interesai, colii n acest sens, chiar dac avem compozitori buni, i un val nou de interesani autori dramatici. Omul din La Mancha a mai fost montat n 2000, la Naionalul bucuretean, de profesorul Ion Cojar, dar spectacolul n-a inut afiul. Nu intru n amnunte. Bun, de ce Omul din La Mancha? Don Quijote e un personaj universal, un erou care depete o temporalitate anume, un spaiu dat, e deja un mit. E comparabil cu Hamlet, Macbeth, Lear, Electra. Mai mult dect att, acesta nu e doar un spectacol bazat pe un personaj devenit universal. i alte spectacole mizeaz pe aa ceva, dar aici se vorbete despre nevoia de visare, de putina de avea libertatea de a vedea viaa aa cum ar trebui s fie i nu aa cum este. Nevoia de iluzie este aici primordial. - ntruchipeaz aspiraiile noastre, dorina noastr de evaziune? - Nu numai asta, acest spectacol vorbete despre nevoia de schimbare, despre teatru ca instrument de iniiere. Cervantes se afl n pucrie i monteaz acolo un spectacol cu Don Quijote ca personaj principal. El i propune s-i schimbe pe acei pucriai, le face i educaie, dac vrei. Exist un concept mare al piesei. nti este vorba de nevoia de visare, de iluzie care duce la libertate interioar i care ne face s ne schimbm interior (la nivelul convingerilor personale care ne definesc personalitatea), nu exterior (ca i comportament uor adaptabil i general mimetic). Spun o poveste despre a vedea lumea aa cum ar trebui s fie, nu aa cum este. Unde vine unul care ne spune: Fii mai buni, n acord cu divinitatea din voi niv! Mesajul e absolut contemporan, extrem de actual, acum cnd reperele sunt distruse i criteriile sunt laxe, visele au devenit pornografie i mercantilism, nsi capacitatea de a visa e pervertit. - i facei pe oameni s viseze cu acest spectacol? - Eu sper din tot sufletul c i pot face pe oameni s viseze la acest spectacol. E totodat un spectacol de iniiere, vorbesc i despre rostul teatrului. E nevoie de teatru pentru a duce dialogul dintre oameni mai departe, pentru a te nva s visezi, pentru a gsi frumuseea din tine. La finalul spectacolului, cnd personajele devin libere i cnt despre visul imposibil i despre curajul de a vedea lumea aa cum ar trebui s fie, pucria dispare, urtul se rupe. Acea fa urt a lumii aa cum este e nimicit. Lumea lui Cervantes rmne n toat splendoarea ei.
6

Mergnd pe structura piesei, care este extraordinar, cu un text pe care l-am tradus cred exemplar, cu o muzic expresiv, nc puternic la peste 40 de ani de cnd a fost compus, mi doresc s las spectatorului n suflet nevoia de teatru, de iluzie, de visare. Pentru asta am trupa de actori i l am pe Don Quijote. - Cum este s avei actorul potrivit pentru acest rol? - E greu de imaginat un context cultural n care s ai o vedet a crei imagine s se suprapun n ochii publicului att de perfect peste un personaj mitologic. n spectacol, Don Quijote spune la un moment dat vreau s aduc un pic de har pe lume. Domnul Tudor Gheorghe, n tot ce a fcut dumnealui, a urmat mereu acest precept, prin arta sa interpretativ, prin poeziile aduse prin muzic pe scen. E greu s gseti un om care s aib o asemenea imagine curat, spiritualizat. Noi l avem pe Tudor Gheorghe! Neputnd s m definesc drept norocos din fire, trebuie s m laud totui c am fost blagoslovit de ntlniri cu oameni provideniali. Domnul Tudor Gheorghe este un om i un actor mai mult dect deosebit. M ajut i m inspir la toate repetiiile, iar trupa de actori e superb. Ca regizor vreau s inspir oamenii cu care lucrez i cred c am reuit s fac asta cu trupa minunat de actori a TNC, dar sunt, la rndul meu, inspirat de toi cei cu care lucrez. E adevrat c proiectul este foarte solicitant, dar de mult vreme nu am mai lucrat att de bine cu actori care se druie cu totul n ceea ce fac: cnt, danseaz, i exprim personajele cu o vitalitate i o bucurie uriae. Avem toate premisele s realizm un spectacol de referin. - Eu am o reinere, dar nu n privina spectacolului, ci a modului cum va fi receptat, chiar prin prisma actorului principal. Publicul oltean l-ar putea confunda cu Menestrelul, cu Trubadurul, ar putea avea unele ateptri bazate pe prestaiile sale individuale, altele dect cele din piese. S nu cad n capcana imaginii sale construite n ultimii 10 ani - tiu c dl Tudor Gheorghe s-a concentrat n ultimii ani pe aceste spectacole de poezie prin muzic, dar tiu c face acolo roluri adevrate. - Asta a spus-o i l putem crede n ateptarea premierei. - M bucur sincer c am ocazia s realizez acest spectacolul i c l-am convins pe domnul Mircea Corniteanu s rite pentru un asemenea proiect. Sub convenia genului, am dat fru liber visului! S visezi imposibilul vis, (...) S iubeti, doar cu sufletu-n zri, S ncerci, chiar sleit de putere, S atingi steaua din deprtri! Interviu realizat de NICOLAE COANDE