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Diez discos de baladistas masculinos en espaol

Por Manuel Guilln en Las listas musicales,Mayo 2011

Juan Gabriel, Francisco Cspedes, Luis Miguel, El Buki, Alejandro Sanz y muchos ms han cantado baladas romnticas. Quines entraron y quines se quedaron fuera de la lista de nuestro usualmente metalero colaborador? Dice Hegel en sus Lecciones de esttica: Las pasiones pierden fuerza desde el momento que se convierten en objetos de representacin, objetos simplemente. La objetivacin de los sentimientos tiene por efecto quitarles su intensidad y hacerlos exteriores y ms o menos extraos. No se crea que Hegel tena en mente con esta cualidad representacional solamente el arte elevado, sino tambin el arte popular, que resume en su frmula poesa y cantos, correspondiendo la primera a la alta cultura y la segunda a la cultura que hoy llamaramos masiva. Y en la medida que se me permita un giro posmodernista a este contundente aserto del pensador alemn, no puede dejar de incluirse en este fenmeno a esa forma de la lrica popular contempornea que es la balada romntica. Gnero de races preclaras que lo mismo tiene afinidades antiguas con la balada medieval, con la que sigue compartiendo la reiteracin del estribillo, que proximidades con la copla decimonnica y con la progresiva popularizacin (si ms cabe) de la opereta, tanto en ese mismo siglo, como a lo largo del siglo pasado. No obstante, en Amrica Latina el antecedente directo de la balada es el bolero romntico, que comenz a manifestarse con fuerza desde el segundo cuarto del siglo XX. Con base en una estructura musical sencilla, que consta de un acompaamiento armnico reiterativo de cuerdas suaves, un tema amoroso central y un estribillo perfectamente iterable, ese gnero cumpli con dos funciones bsicas dentro del sistema generador de la msica popular: presentar una forma acabada para la comercializacin y cubrir un espectro emotivo recalcitrante; puesto que no hay persona en Occidente que no viva su vida amorosa bajo la gida del cdigo del amor romntico (como con prestancia demostr Niklas Luhmann en su maravillosa obra El amor como pasin1 ). Su acabamiento musical breve, nemotcnico y sencillo, ms su inconfundible temtica romntica fueron el sustento del xito irrecusable del bolero, justo en la poca en que la msica popular se integraba plenamente al sistema general de los espectculos que entonces iniciaba su despegue orgnico con base en una lgica propia que liga intrprete/composicin/mercado en un proceso especfico de produccin artstica y difusin meditica. Por supuesto, ese desarrollo del sistema de los espectculos encontr su punto de ebullicin en Estados Unidos con la persona y el desempeo de Elvis Presley, a mediados de la dcada de los cincuenta del siglo pasado, con el nacimiento de la msica rock. La balada romntica moderna hered muchas de las caractersticas del bolero, pero modific la estructura musical dependiente de manera exclusiva de las cuerdas reiterativas para aprovechar los ritmos provenientes del rock pop, entonces en plena ascendencia mundial desde el mundo anglosajn. Posiblemente los primeros que explotaron esta ascendencia pop en la msica romntica fueron los grandes baladistas italianos de la dcada de los sesenta, como Nicola di Bari y, muy especialmente, Domenico Modugno. En Mxico es muy significativo que uno de los primeros compositores de baladas haya sido Armando Manzanero, puesto que su bagaje inicial era eminentemente bolerstico, segn ha declarado en diversas ocasiones (especialmente despus de su regreso triunfal al bolero, con la puesta al da que de ste hiciera en mancuerna con Luis Miguel, hace ya veinte aos).
Gnero de races preclaras que lo mismo tiene afinidades antiguas con la balada medieval, con la que sigue compartiendo la reiteracin del estribillo, que proximidades con la copla decimonnica y con la progresiva popularizacin (si ms cabe) de la opereta, tanto en ese mismo siglo, como a lo largo del siglo pasado.

La gran explosin hispanoamericana de la balada se dio sin lugar a dudas en la dcada de los setenta, cuando el gnero ya tena una dcada de haber madurado. Los grandes intrpretes de aquellos aos hicieron escuela y muchos de ellos continan an vigentes, si bien la mayora ya mermados por la edad. Julio Iglesias, Jos Jos, Jos Luis Rodrguez, Jos Luis Perales, Emmanuel, Jos Mara Napolen, Sandro de Amrica, Juan Gabriel y varios ms vieron el rpido ascenso de su trabajo en esa dcada. En ms de un sentido prcticamente todo el desarrollo posterior de la baladstica ha tornado sobre sus pasos. Lo que no quiere decir que no haya habido ajustes, adaptaciones y enmiendas significativas en las dcadas posteriores.

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En este sentido, contrario a lo que pudiera parecer, no es fcil escribir una balada efectiva. No se trata de poesa, pero tampoco son rimas mecnicas y estribillos mal acoplados. Posee una cadencia particular y debe tener una semntica que si bien es sencilla, posee la cualidad de la profundidad sentimental universal. En los productos baladsticos al uso es fcil detectar el grado de dificultad que su correcta hechura implica: basta escuchar una cancin escrita por Jos Luis Perales o Manuel Alejandro (en el extremo de la excelencia) y una escrita por el ltimo Ricardo Arjona o Gloria Trevi (en el extremo de la estulticia) para constatar que hay baladas que, en su gnero, logran la perfeccin, en tanto que hay otras que ms valiera que nunca hubieran sido escritas. Debido a las caractersticas ya mencionadas, compartidas con el bolero, la balada romntica es un gnero eminentemente comercial. La clave de su xito es la integracin sin rodeos que realiza con el sentido establecido en el modo de ser del amor romntico y su puente emotivo codificado caracterstico: pasin-desamor-duelo y de vuelta al inicio con la misma persona u otra diferente. En esa medida debe ser evaluada. Es perfectamente vlido que a una persona no le guste el gnero, como hay a quienes no les gusta la msica electrnica, el heavy metal o, de manera asombrosa, el jazz, como fue el caso de Theodor Adorno, ni ms ni menos. Pero es impertinente descalificarla como manifestacin de importancia en el entorno de la msica popular nada ms por mero gusto (o, mejor dicho, por mero disgusto). Lo afirmo categrico: adems del rock, el gnero que ha delineado el gusto de las grandes masas en Hispanoamrica, en particular, y en el resto del planeta, en general, es la balada romntica. No es difcil colegir por qu: la vida amorosa sigue siendo lo que ms ocupa el tiempo, fsico y mental, de la gran mayora de las personas, y quien nunca haya intencionadamente escuchado una balada romntica en una noche de borrachera y desamor, que tire la primera piedra.

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La lista siguiente es necesariamente sesgada. Como ocurre con todo Top-Ten, de entre los que estn no sobra ninguno, pero s que faltan varios. Hay una delimitacin ms o menos arbitraria desde el encuadre mismo de los elegidos; la propia demarcacin para intrpretes varones deja fuera a insignes representantes femeninas de la balada romntica, como lo han sido Roco Durcal, Roco Jurado, Paloma San Basilio, Amanda Miguel, Yuri y Miriam Hernndez, por mencionar slo a algunas, sin las cuales el gnero sencillamente no se entendera en los ltimos treinta aos. Ellas, por supuesto, integraran un Top-Ten propio.
No se trata de poesa, pero tampoco son rimas mecnicas y estribillos mal acoplados. Posee una cadencia particular y debe tener una semntica que si bien es sencilla, posee la cualidad de la profundidad sentimental universal.

Concentrndonos especficamente en la lista de los diez notables que ofrezco, salen igualmente a la luz reparos pertinentes. Han quedado fuera baladistas de antao y de ahora que han aportado talento innegable al gnero. No estn, por ejemplo, Marco Antonio Muiz, Diego Verdaguer o Dyango, dentro de los antiguos; Francisco Cspedes, Alejandro Sanz o Alex Ubago, dentro de los actuales. (En este sentido, la lista de baladistas italianos que han cantado en espaol, de Domenico Modugno a Marco DiMauro, quienes tambin han sido excluidos, debera integrar una decena propia. Lo mismo que los baladistas argentinos, del ya mencionado Sandro de Amrica y Leo Dan a Diego Torres.) Asimismo, de la mayora de los que escog para el diez de oro debera haber no slo ms de un disco considerado, sino hasta tres de cada uno. Esto es cierto sin asomo de duda de los casos de prcticamente todos y cada uno de ellos (con la excepcin de mster Tony Escudero, de quien ya dar cuenta en el comentario correspondiente en la lista). Por eso no hay en el listado placas que cualquiera hubiera considerado infaltables. Es el caso de los discos A corazn abierto y Viento a favor de Alejandro Fernndez. Emmanuel, Desnudo y Quisiera de Emmanuel. Volcn, Secretos o En las buenas y en las malas de Jos Jos. La triloga de inicios de los ochenta, de Jos Luis Perales: Tiempo de otoo, Nido de guilas y Entre el agua y el fuego. Siempre en mi mente, Gracias por esperar (a mi juicio el mejor disco que ha hecho en toda su carrera, con el sencillo ms fino de su trayectoria entera: Luna tras luna) y Abrzame muy fuerte de Juan Gabriel. Emociones, Hey y La carretera de Julio Iglesias son, sencillamente, inmaculados, y lo mismo puede decirse de las grabaciones 20 aos, Amarte es un placer y Cmplices (este ltimo hecho con la mano experta de Manuel Alejandro) de Luis Miguel. Marco Antonio Sols, en fin, tiene para aventar con producciones como Marco, Ms de mi alma y el novsimo En total plenitud. Y Raphael debera estar presente tambin con Enamorado de la vida y Digan lo que digan. Como siempre, se invita al lector a que haga sus propias disquisiciones sobre el particular. Y bien, basta ya de introducciones, he aqu la lista en estricto orden alfabtico, sin mayores jerarquizaciones (aunque cabe decir que, para m, el nmero uno indiscutible es Amrica de Jos Luis

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Perales); para que el escucha d los sitios que considere a cada uno de los discos aqu propuestos:

Alejandro Fernndez, Me estoy enamorando, 1997

No hay mejor simbolizacin de la separacin de la impronta paterna que hacer algo diverso de lo que ste hace en la vida. Por buena que sea una relacin entre padre/hijo, es una cualidad interconstruida en nuestra arquetpica bsica emigrar del centro de atraccin del padre. Es la ley de la vida, como se dice en trminos comunes. El lbum del 97 de Alejandro Fernndez presenta esa caracterstica de manera destacada. Por primera vez en su carrera da el paso firme para hacerse una historia propia, ms all de la que su padre le ayud a forjar. El primer disco de baladas del tambin cantante ranchero fue una muestra pulcra de su capacidad para entrar y salir de tres gneros bsicos: el ranchero, la balada y el pop latino. Con una destacada produccin a cargo de Emilio Estefan, Me estoy enamorando puso de relieve lo mismo sutilezas interpretativas que la plena voluntad para exceder los lmites del bolero ranchero que tantos dividendos le haba otorgado durante la primera mitad de la dcada de los noventa, y de paso lo catapult como uno de los mejores baladistas mexicanos contemporneos. Del lbum destaca una buena cantidad de xitos que siguen presentes en muchas de sus actuaciones en vivo, como son los temas Yo nac para amarte, No s olvidar y Volvers.

Emmanuel, ntimamente, 1980

Cuenta Luigi Amara (ensayista y poeta, amigo excepcional) que alguna vez, mientras playeaba con unos amigos en Chacahua, Oaxaca, la seora que atenda la palapa cercana a donde ellos reposaban en la arena no dejaba de poner una y otra vez un disco de xitos de Emmanuel. Al calor de las cervezas y con el espritu relajado de las vacaciones, el disco les pareci de notable a muy bueno y le preguntaron a la mujer que si podan ver de qu grabacin se trataba, pensando que era un acoplado de hits del cantante mexicano. Cuando la dama les mostr la portada del disco, descubrieron con sorpresa que era un lbum regular, pero con la peculiaridad de que contena, en s mismo, la friolera de nueve xitos rotundos (entre estos, El da que puedas, Todo se derrumb dentro de m y Quiero dormir cansado) y un xito mediano (Caprichosa Mara). Por supuesto, el disco era el ntimamente. Es probable que no haya ms de cinco discos as en el mbito que ahora nos ocupa, la balada romntica. Ello habla, claro est, de las cualidades artsticas de Emmanuel que con su estilo caracterstico y su solvencia escnica lo hicieron apto para el gnero. Pero habla tambin, y no en menor medida, de la monstruosa capacidad creativa del compositor espaol Manuel Alejandro para la balada. Su trayectoria y la estructuracin que ha dado a sta a travs de las ltimas cuatro dcadas son, por supuesto, motivo de un anlisis por separado, pero baste recordar tres ttulos que tiene en su haber, adems del lbum Midas de Emmanuel: Secretos de Jos Jos, Un hombre solo de Julio Iglesias y Cmplices de Luis Miguel.

Jos Jos, 40 y 20, 1990

He comentado ms arriba que hay otros discos de Jos Jos que podran estar sin el menor problema en este lugar, y quiz con mayores

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virtudes comerciales, interpretativas y artsticas. Qu decir de la poca del xito pleno, masivo, irrecusable. Sencillos de los setenta como Volcn, Almohada o Gaviln o paloma. La contundencia artstica de los ochenta y la totalidad de los discos Secretos y Reflexiones. La consolidacin de un crooner mexicano de talla internacional. Pero ese ascenso que pareca imparable se trunc. Lleg a su punto cumbre para iniciar un descenso sostenido que, en ocasiones, lleg a ser una cada libre. Ese vrtice de la decadencia de uno de los ms grandes baladistas de la historia de este pas es el que me interesa. En este mismo espacio de Replicante he argumentado en extenso sobre el particular (vase mi artculo El Jos Jos de los noventa [link]). Porque el inicio del declive artstico del cantante, marcado sin rodeos por el lbum 40 y 20, no signific la prdida de sus virtudes interpretativas en sentido profundo, ms all de la notable disminucin de sus dotes vocales. Por lo contrario, el desempeo del cantante (en vivo y en estudio) en sencillos como Lo que qued de m y Eso no ms, revelaron a una figura humana doliente, sacudida, en remolinos (Cerati), de manera mucho ms ntida de lo que pudo haber hecho jams la perfeccin vocal de su juventud.

Jos Luis Perales, Amrica, 1991

Hay una cualidad que Jos Luis Perales comparte con, por ejemplo, Juan Gabriel: la elementalidad de su formacin musical. Prcticamente autodidacta, poseedor de una descomunal capacidad semntica para lo emotivo, ha dado a sus composiciones un cariz universal sin parangn. Hay un filtro sutil y poderoso que va de sus versos al estado romntico de la mente, una cualidad profunda que aporrea el dispositivo amoroso interconstruido en la mayora de nosotros. A veinte aos de iniciada su carrera en la hoy lejana Espaa franquista, realiz el lbum Amrica. Plagado de bien trabajados y portentosos arreglos, con una produccin prolija y espectacular, se consolid como una de las ms finas piezas en la historia de la balada romntica en nuestra lengua. La totalidad del disco no tiene desperdicio, pero hay dos sencillos que pasarn con letras de platino a la historia del gnero: Una locura, que proyecta una fuerza pica al desamor, a un tiempo liberadora y doliente, y No te vayas nunca, que resume en una de sus frases la totalidad del cdigo semntico histrico de eso que llamamos amor: Si te vas/no me preguntes si te am o no/Tan slo escucha una cancin de amor/Y entenders lo que sent por ti.

Juan Gabriel, Pensamientos, 1986

El lugar comn que afirma que Juan Gabriel universaliz la msica popular mexicana sin duda es cierto. Con fundamento en un porcentaje muy alto de puro talento personal, ms una formacin musical bsica, el llamado Divo de Jurez supo hacer una mezcla virtuosa de los ritmos, estructuras y cadencias del bolero, la msica ranchera y, muy especialmente, la balada pueblerina, al ensamblado de la msica pop contempornea de raz estadounidense. Estas cualidades alcanzaron su punto evolutivo culminante con el lbum Pensamientos, de mediados de los ochenta. En ste, Juan Gabriel fusion sus antecedentes populares, establecidos en la dcada de

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los setenta, al inicio de su carrera, con las ventajas de la produccin y la arreglstica de los ochenta, impregnada por el estilo pop omnipresente en aquella dcada. El resultado fue un bulldozer de la balada romntica. Contundente, fastuoso, pulcro, penetrante, son algunos de los adjetivos que sin equvoco admite esta pieza maestra de la msica romntica en espaol. La oscilacin que va de la msica del pueblo, con mayor peso en tracks como As se quiere y Doquiera ests t, a los despliegues propios de la power ballad, de corte internacional, que son ms notorios en canciones como Amor es amor y Te lo pido por favor, alcanzan una imbricacin inusitada, tamizada por precisos efectismos con ecos de leitmotivs y una amplia fusin de cadencias latinas, en una de sus mximas creaciones: Hasta que te conoc, pieza imprescindible de su repertorio en directo que recibiera un tratamiento espectacular un lustro despus en su primera presentacin en el Palacio de Bellas Artes, llevando al recinto de la msica exclusiva la fuerza de su perfeccin musical popular.

Julio Iglesias, Libra, 1985

Hay un hecho paradjico, sorprendente y para muchos inescrutable: de todos los destacados baladistas en esta lista mencionados, ninguno tiene la universalidad de Julio Iglesias. Ninguno, pero absolutamente ninguno, pudo o puede competir con la penetracin global de la que ha gozado el hispano a lo largo de su ya dilatada trayectoria artstica. Ni la extraordinaria capacidad creativa de Jos Luis Perales, Juan Gabriel o Marco Antonio Sols, o las contundentes dotes vocales del primer Jos Jos, de Luis Miguel y de Alejandro Fernndez, como tampoco el efectismo escnico de Raphael y de Emmanuel; nada de eso puede paliar la globalidad irrestricta de Julio Iglesias. Cosa que de manera cierta es misteriosa, dadas las conocidas carencias vocales del archiconocido intrprete. Apelar, como hacen muchos de sus detractores, a un mero ejercicio de mercadotecnia es errar los tiros y no ver los datos finos de un fenmeno que no por polmico es menos neto. Julio Iglesias es un artista indispensable, importante y con un nivel muy por encima de la media dentro de la baladstica mundial, y eso es innegable. Al vuelo, es posible identificar un conjunto de elementos constitutivos de la realidad artstica de Iglesias: a) haberse allegado de la genialidad de los compositores, directores y productores Rafael Ferro y Ramn Arcusa, desde finales de los setenta hasta principios de los noventa; b) haberse planteando objetivos artstico-mercadolgicos claros, una especie de adaptacin de los principios empresariales de penetracin transnacional, que incluan la incorporacin multilingstica, musicalmente poligenrica y culturalmente adaptativa; c) cuidar el ms mnimo detalle de produccin y de imagen pblica; d) poseer una cualidad comunicativa personalsima, inconfundible y penetrante: Julio no necesita ser un virtuoso de la voz, necesita generar una dramaturgia romntica efectiva. El lbum Libra, de mediados de los ochenta, refleja de manera ntida todas y cada una de estas cualidades. Disco de la madurez, consecutivo a su conquista irrefrenable del mercado estadounidense un ao antes con su 1100 Bell Air Place, marca el punto mximo de su trayectoria mundial. Nadie que guste de la balada en espaol puede dejar de tenerlo en su coleccin de placas de diamante del gnero.

Luis Miguel, Romance, 1991

En este pas era inconcebible que un producto Televisa se convirtiera en un cantante de verdad, pleno de cualidades vocales y proxmicas. Luis Miguel lo consigui sin ambages y todo elogio y toda crtica a su desempeo artstico debe partir de este hecho contundente: es el mejor intrprete baladista que ha habido en Mxico en el ltimo cuarto de siglo. Cosa que no obsta para observar altibajos en su desempeo y una en ocasiones inexplicable fuerza autolimitativa que no

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corresponde con el grado de artista internacional, que sin duda posee. El punto de inflexin de su madurez artstica lo alcanz al comenzar la dcada de los noventa con su lbum 20 aos, escrito y producido por el destacado compositor de baladas espaol Juan Carlos Caldern. Un ao despus, en conjunto con el viejo lobo de la msica romntica mexicana, Armando Manzanero, realiz el que probablemente sea el mejor pastiche jams realizado de los boleros clsicos. El sencillo No s t, nico track indito de la coleccin, estableci por igual el regreso de Manzanero al bolero, pero en esta ocasin con la estilizacin avant-garde post ochentera. Romance, para ponerlo en breve, es un disco sin el cual la balada romntica de los ltimos veinte aos no se puede comprender: puesta al da, engarce generacional, mxima calidad interpretativa, rehechura posmodernista y plena intencionalidad comercial convergen en l. Un clsico contemporneo.

Marco Antonio Sols, Trozos de mi alma, 1999

En alguna ocasin, en el marco de una convivencia con la prensa, le pregunt a Marco Antonio Sols que cmo perciba la aceptacin globalizada de lo que fuera msica de nicho, llammosla del pueblo, de la cual l era uno de los grandes artfices. Su respuesta fue concisa y certera: Hemos llegado a un momento en el que lo internacional est listo para la msica del pueblo, y la msica del pueblo est lista para lo internacional. Su dicho es prcticamente la frmula de su trayectoria como solista. Que esta deviniera en la pulcritud de la balada pop internacional, con tintes de lo que yo llamo msica de kiosko, como la que originalmente hiciera en la primera etapa de los Bukis, no fue casual que coincidiera con la explosin multiculturalista de los noventa, adems de un uso correcto del dinero ganado en aos de trayectoria. Marco Antonio Sols se oblig a progresar en el competitivo entorno de la balada romntica hispanoamericana para emerger rotundo a lo que me gusta llamar la balada de estadio. El lbum del 99 contiene de manera ejemplar las cualidades del crossing hecho por el cantautor mexicano. Sencillos como Sigue sin m, El peor de mis fracasos y, por supuesto, la exitossima reedicin en voz propia del que fuera un hit de los ochenta en voz de Marisela: Si no te hubieras ido, que encarn sin mcula el estilo de la comercializacin pop de corte estadounidense: un video de buena calidad, soundtrack de una pelcula la mar de comercial y una destacada arreglstica de nivel internacional.

Raphael, En carne viva, 1981

Ms all de su imagen caracterstica, que comenz a explotar de manera certera, y ya en plenitud, en vivo a partir de principios de los setenta, que lo ubicaba como una figura con una tesitura vocal eminentemente masculina, pero con cierta androginia escnica, Raphael lleg al inicio de la dcada de los ochenta con un poder interpretativo por dems destacado. Haciendo ajustes menores, pero precisos, a su peculiaridad interpretativa que comenzara en la dcada de los sesenta, aderez su desempeo con cierta profundidad, un nfasis un poco ms sombro en lo que cantaba. Sus interpretaciones dieron as un mayor sesgo melodramtico a las canciones que interpretaba, ponindolas a punto para transmitir

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las historias de amor y desamor consagradas en el gnero. Muestra de ello son los rotundos xitos que de este lbum se desprendieron, los cuales tuvieron la magistral intervencin de, faltaba ms!, Manuel Alejandro: En carne viva, Estar enamorado y Qu tal te va sin m?. Fue la poca de un inmenso xito en Espaa y Latinoamrica, con llenos totales en auditorios, plazas de toros y, por supuesto, la aclamacin en Via del Mar, Chile. Si algo se recuerda de la radio comercial de aquellos aos es la incesante difusin, da y noche, de los xitos de este lbum poderoso, pulcro, intemporal.

Tony Escudero, En vivo en el botn, bootleg, c. 1987

Si la balada romntica es la actualizacin del cdigo amoroso y la virtud vocal es un rasgo bioartefactual, es decir, se nace y se hace con ella, entonces toda la parafernalia mercadotcnica es accesoria al gnero. Sin duda indispensable en la era del capitalismo tardo, pero sin ambages externa al acontecimiento de un desempeo baladstico ejemplar. Tony Escudero encarn justamente esa realidad. Desde un rincn perifrico del gran sistema de los espectculos internacional, tras una cada inexplicable desde las grabaciones con alguna multinacional (en este caso, Mercury) hasta el acomodo en un show regular de bar cntrico en la Ciudad de Mxico, forj un centro de atraccin poderoso, vital, ntimo. Una bien acotada religin de incondicionales, fieles a sus puestas en escena minimalistas que desplegaban una enormidad vocal y una impregnacin sentimental inigualable (patentes en este casete comunitario hoy ya inconseguible: cmo no hay un Chopo de la balada!), Escudero erigi un desempeo que retuvo siempre lo esencial de la balada: mover los sentimientos de las personas con base en sus personalsimos matices con los que iluminaba un puado de temas propios y una plyade de covers representativos de lo mejor del gnero. Segn testimonios de primera mano, de viejos amigos mos una generacin mayor a la ma (saludos a Armando y Elvira Gutirrez), el espectculo del cantante rezumaba calidez, sentimentalismo y poder escnico, cualidades todas sin las cuales la balada romntica, hoy como ayer, al lado de un piano y unas decenas de asistentes, o con un show espectacular ante 50 mil personas, sencillamente no podra existir.
Nota 1 El amor no es tratado aqu o lo es slo en ocasiones como un sentimiento, sino como un cdigo simblico, una clave mejor que informa de qu manera puede establecerse una comunicacin positiva, incluso en los casos en que esto resulta ms bien improbable. El cdigo estimula la gnesis de los sentimientos correspondientes. Sin la existencia de ese cdigo, la mayora de los seres humanos no alcanzara tales sentimientos, escribe Luhmann en la introduccin de su mencionado estudio.

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