A Confisso de Lcio, de Mrio de S Carneiro

Anlise da obra Esta obra foi considerada por Jos Rgio como a obra-prima de entre as novelas de S Carneiro, onde esto presentes trs de suas obsesses dominantes: o suicdio, o amor pervertido e o anormal avanando at a loucura. Nesta obra, ao incitar seus personagens na busca de uma transcendncia distorcida, SCarneiro cria uma atmosfera de exacerbado lirismo. Capaz de acrescentar um prazeroso sabor ao narrar o inarrvel, mesmo no leitor que possui poucas fibras de sensibilidade ele capaz de produzir um turbilho interior prximo ao palpitar acelerado do corao quando em xtase. A Confisso de Lcio, publicada pelo poeta em 1914, um ano antes do aparecimento do primeiro nmero de Orpheu uma novela que parece apresentar, atravs da fragmentao, a existncia de questes que ficam sem resposta: repetio de silncios intervalares, espelhamentos intertextuais como forma de dar consistncia a essa outra voz, consciente de que tudo aquilo material com que se constri a obra de arte, cuja linguagem plstica e malevel, criadora de um sentido provisrio e impossvel de fixar. Foco narrativo A Confisso de Lcio obra narrada em primeira pessoa e o personagem-narrador procura sempre demonstrar o contrrio da caracterstica da obra, isto , apresentar os (simples) fatos a fim de obter credibilidade do leitor, que o jri. Ao modo prximo dos simbolistas, o narrador vai captando as relaes mais ntimas do mbito da percepo, levando esse conjunto de sensaes a rever o conceito de realidade e aproxim-la do fantstico. A narrativa comea do fim para o incio, e j na primeira pgina o prprio narrador demonstra claramente a desiluso que tomou conta de sua vida depois dos acontecimentos que vai narrar, a ponto dos dez anos que passara na priso por um crime que no cometera parecerem-lhe "uma coisa sorridente". bom lembrarmos que h uma certa ironia que passa por toda a narrativa, e tal ironia provm do prprio narrador. como se, o tempo todo, ele estivesse analisando o passado sob os olhos do presente, a fim de dar um tom de maior veracidade aos fatos narrados, porm, sua tentativa malograda, uma vez que a ironia empregada assume apenas um tom de riso profiltico e totalmente posta por terra no final, pois notamos que o narrador nada mais do que a vtima confessa delas prprias. As vrias funes exercidas pelo narrador Lcio na histria - ele ao mesmo tempo personagem narrador e receptor de outras obras - indicam a ambigidade, inerente

linguagem, em que o significante desliza constantemente sob o significado, tornando impossvel o estabelecimento de qualquer sentido definitivo. E tambm que o reverso (ou o complemento?) da criao a destruio: Lcio destri no fogo sua pea Brasas, Ricardo mata Marta, sua criatura, o final da obra da americana coincide com a sua morte. O estilo da narrativa tem por objetivo deixar o leitor em constante dvida (o relato real ou imaginrio?). Inicialmente, os autores optaram pelo mesmo estilo: uma confisso. Essa confisso alcanou o objetivo na novela de S Carneiro. Ele intensifica o carter documental de sua obra: a novela apresentada ora como confisso de fatos consumados ora como um dirio ntimo. No estou escrevendo uma novela. Apenas desejo fazer uma exposio clara de fatos. E, para a clareza, vou-me lanando em mau caminho - parece-me. Alis, por muito lcido que queira ser, a minha confisso resultar - estou certo - a mais incoerente, a mais perturbadora, a menos lcida. (...) E so apenas fatos que relatarei. Desses fatos, quem quiser, tire as concluses. Por mim declaro que nunca o experimentei. Endoideceria, seguramente. (...) No importa que me acreditem, mas s digo a verdade - mesmo quando ela inverossmil. (A Confisso de Lcio - Prlogo) O protagonista desta narrativa cumpre um destino absurdo que no possvel explicar pela lgica comum: deixa-se prender e condenar por um crime que no cometeu e que afinal no existiu. Personagens Com relao s personagens, dentre as vrias existentes, entendemos ser o tringulo amoroso formado por Lcio, Ricardo e Marta, o cerne fundamental que levar desiluso do autor/narrador no final da narrativa. Ricardo - o protagonista dos fatos narrados. Trata-se de um poeta que, antes de ser apresentado a Lcio, mencionado por vrias personagens. Sua marca principal a incoerncia: seu maior problema que sente-se totalmente estranho vida normal, ao mesmo tempo que sente uma irresistvel atrao por ela. Lcio Vaz - narrador-personagem, jovem escritor portugus, a duplicao do eu de Ricardo, ou seja, o seu outro, o grande conflito que marca toda a obra de S-Carneiro.

Marta - retratada como uma mulher belssima, mas todo um mistrio a envolve durante toda a parte da narrativa em que aparece. esposa de Ricardo, porm Lcio se apaixona por ela. Os dois tm uma relao extra-conjugal que, para Lcio, parece bvia demais para Ricardo no perceber. Lcio parece ter certeza de que Ricardo sabe de sua relao, mas acha muitssimo estranho que este nada faa. Em dado momento, Marta deixa de vir casa de Lcio e passa a encontrar-se com Srgio Warginsky, outro freqentador da casa de Ricardo, o que deixa Lcio horrorizado. Para falar de Marta, necessrio ter em mente esta questo do outro, pois esta a explicao mais plausvel do desenrolar final da narrativa, uma vez que ela quem acende o estopim das aes que levaro desiluso em relao vida do autor/narrador. Enredo Num primeiro momento a histria de desenvolve na Paris de 1895. O narrador, Lucio, nos conta do meio artstico e destaca-se nessa narrao a figura de Gervsio Vila Nova: escultor, dono de uma conversa envolvente, embora fosse algo disperso, quebrado, ardido. Destaca-se ainda, nesse momento, a admirao que vai desenvolver por uma misteriosa americana, mulher rica e linda: Criatura alta, magra, de um rosto esguio de pele dourada - e uns cabelos fantsticos, de um ruivo incendiado, alucinante. Por meio dela fica sabendo da chegada de Ricardo Loureiro, poeta cuja obra era muito admirada. Numa festa promovida por Gervsio, Lcio apresentado a Ricardo. Logo da primeira conversa vai se desenvolver uma grande amizade e admirao entre ambos. A admirada americana ruiva desaparece de cena, Gervsio tambm encerra aqui sua participao no enredo, uma vez que retorna a Portugal. Enquanto as conversas com os outros tinham um interesse voltado para o intelectual, o conhecimento, as feitas com Ricardo pareciam atingir a alma de Lcio. Desse amizade nasce uma relao que pode ser representada como sendo uma projeo de Lcio sobre o outro, Ricardo. Pressentese um tom de homossexualidade: Mas uma criatura do nosso sexo, no a podemos possuir. Logo eu s poderia ser amigo de uma criatura do meu sexo, se essa criatura ou eu mudssemos de sexo. Ricardo vai para Lisboa, ficam os amigos separados por um ano, trocam-se cinco cartas durante esse perodo. Em dezembro de 1897 Ricardo retorna a Paris: As suas feies haviam-se amenizado, acetinado - feminilizado, eis a verdade. Lcio sabia, no entanto, que Ricardo havia se casado. Num jantar Lcio apresentado a ela, Marta: Era uma linda mulher loira, muito loira, alta, escultural (....) Cheguei a ter inveja de meu amigo. Os trs ficaram amigos inseparveis. Participavam em reunies de amigos intelectuais e artistas, e nessas se destacava a figura de Srgio Warginsky, msico russo, que no

entanto, vai criar uma impresso negativa e de quase dio em Lcio. Envolvido com sua produo literria, por vezes, Ricardo deixava Lcio a ss com Marta. Entre situaes s vezes constrangedoras que beiravam o limite da amizade, Lcio comea a se sentir envolvido pela figura de Marta. At que, enfim, Marta torna-se amante de Lcio. Lcio acaba se apaixonando por Marta, apesar de continuar a amizade com Ricardo. Estranhamente Lcio atenta para alguns detalhes da fala de Ricardo, como quando o amigo lhe diz que ao se observar ao espelho no mais se via: Ah! No calcula o meu espanto... a sensao misteriosa que me varou... Mas quer saber? Na foi uma sensao de pavor, foi uma sensao de orgulho. Por outro lado, Marta tambm parecia a Lcio como uma mulher irreal: sim, em verdade, era como se no vivesse quando estava longe de mim. Nada confirmava sua existncia alm do perfume penetrante que ficava no leito, precisava no mais provar o amor, mas a existncia real dessa misteriosa mulher que tanto se entregava a ele e que traa com intensidade o amigo: As suas feies escapavam-me como nos fogem as das personagens dos sonhos. E, s vezes, querendo-as recordar por fora, as nicas que conseguia suscitar em imagem eram as de Ricardo. Decerto por ser o artista quem vivia mais perto dela. Depois de algum tempo, Marta torna-se fugidia, demora-se menos com Lcio, os encontros tornam mais difceis. Lcio comea a desconfiar de Marta e desenvolve um sentimento de cime. Nas tardes em que apenas encontra o amigo Ricardo, comea a procur-la desesperadamente. Uma vez seguindo Marta, descobre que ela fora ao apartamento de Srgio Warginsky. Por essa poca, Lcio terminara uma pea de teatro e comea a andar pelas ruas, em uma dessas andanas encontra Ricardo, este lhe faz uma estranha afirmao, de que Marta uma criao de Ricardo: Compreendemo-nos tanto, que Marta como se fora a minha prpria alma,. Pensamos da mesma maneira; igualmente sentimos. Somos ns dois... (...) E ao possu-la, eu sentia, tinha nela, a amizade que te deveria dedicar. Nesta cena alucinante, Ricardo mata Marta, e ento Lcio descobre que um mistrio envolvia essa morte: Marta folheava um livro, em p, ao fundo da casa. Ricardo d-lhe um tiro queima roupa: E ento foi o Mistrio... o fantstico Mistrio da minha vida... assombro! quebranto! Quem jazia estiraado junto da janela no era Marta - no! era o meu amigo, era Ricardo... E aos meus ps - sim, aos meus ps! - cara o seu revolver ainda fumegante!... Marta desaparecera, como uma iluso, uma nvoa.