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AISLAMIENTO Y ACONDICIONAMIENTO SALAS: ACSTICO DE SALAS: MATERIALES ACUSTICOS


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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net BIENVENIDO Buenos das, si est leyendo estas lneas seguramente sea por que es usted al igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA. Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas bases cientificas sobre acstica de salas, ni formulaciones matemticas para el anlisis de las mismas, no, el objetivo de este manual es dar un enfoque prctico, buscando la esencia de una buena aislamiento y acondicionamiento acstico, y las herramientas que necesitamos para obtenerlos. Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una regla de oro para conseguir una buena acstica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acstica (particularidades geomtricas, de revestimiento, reverberacin, focalizacin) Por ello, cada sala necesitar un rigurosa anlisis a fin de obtener el mayor rendimiento de sta. Pero lo que s que podemos establecer, es una base de cmo debe ser una sala para obtener una buena acstica. Al igual, en el campo del aislamiento acstico, cada sala est delimitada originalmente por un tipo de cerramiento, con un nivel de aislamiento acstico asociado. Por lo que el mismo trasdosado en cada uno de ellos, proporcionar un aislamiento final diferente. Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena acstica es muy elevado; nosotros creemos que esto podra ser as, si no se dispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos factores se podr conseguir con el menor coste posible una sala con una buena acstica. Materiales Acsticos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle un asesoramiento personalizado as como la solucin ms adecuada para su sala, ofreciendo como garanta la satisfaccin de todos nuestros clientes, que en definitiva son nuestra carta de presentacin. A continuacin les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse en el acondicionamiento y aislamiento acstico de salas. Con todo ello, entienda y tome este tutorial como lo que es, una introduccin al apasionante mundo de la acstica de salas.

Ral Martnez Parra Materiales Acsticos

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net INTRODUCCIN Ya en las primeras representaciones artsticas estaba presente la Acstica. Las primeras y ms evidentes expresiones de los conocimientos y dedicacin a la acstica quedan de manifiesto en el teatro de la Grecia Clsica y Roma. Desde entonces, y hasta nuestros das, la acstica ha ido evolucionando de la mano de la Fsica, aun as contina siendo una ciencia bastante joven (comparada con otras disciplinas), que se encuentra en fase de crecimiento y en la que da a da se van realizando nuevos estudios, avances, materiales. En los ltimos aos, la evolucin de la electrnica aplicada al sonido, ha avanzado considerablemente, desde sistemas de almacenamiento y lectura hasta los altavoces, pasando por una gran diversidad de equipos intermedios (fuentes de seal, DSPs, estabilizadores,.). No obstante, en la gran mayora de los casos no se le da la suficiente importancia a los elementos para el tratamiento acstico de salas, emplendose materiales muy primitivos, o peor an, no realizndose ningun tratamiento de la sala. Debemos pensar en la sala como un elemento ms del sistema; puesto que sta es el canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza nuestros odos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar el sonido as como introducir coloraciones que provoquen la prdida de calidad en la escucha de un sistema de Alta Fidelidad. Dicho esto, veamos a continuacin algunos conceptos bscicos de Acstica, as como tipologas de materiales para acondicionamiento acstico, y principales tendencias en la construccin de salas.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net CONCEPTOS PREVIOS DE ACSTICA

Acstico: Aislamiento Acstico: Introduccin La acstica es una ciencia compleja y poco comprendida. Como consecuencia de este desconocimiento, los errores de concepto se propagan con gran facilidad entre un pblico desorientado por la avalancha de informacin tecnolgica. Si a esto aadimos el efecto distorsionador que suele ejercer el marketing sobre la visin que tenemos de las nuevas tecnologas, no es de extraar que ciertos aspectos de la acstica puedan llegar a parecer prcticas esotricas. La nica solucin para superar estos problemas es armarse con unos conocimientos slidos y confiar en profesionales expertos. Aqu se explicarn algunos conceptos bsicos sobre acstica. Fundamentos El sonido, tal como lo percibimos habitualmente, es el resultado de pequeas variaciones de presin atmosfrica que se producen con gran rapidez. Estas variaciones rpidas de presin se propagan en el aire en forma de ondas sonoras a una velocidad aproximada de 345 m/s. (en realidad la velocidad vara ligeramente en funcin de la temperatura ambiental principalmente). Las dos caractersticas bsicas de las ondas sonoras son su amplitud y su frecuencia. La frecuencia nos da la idea de la rapidez con que se producen las variaciones de presin. As, si hablamos por ejemplo de una frecuencia de 1000 Hz (ese horrible pitido que acompaa muchas veces a la carta de ajuste de la TV), queremos decir que se producen 1000 variaciones de presin por segundo. Para saber si estas variaciones de presin son grandes o pequeas necesitaremos conocer su amplitud. Si la amplitud es grande, oiremos un sonido fuerte, si por el contrario la amplitud es pequea, oiremos un sonido flojo. Como el margen de posibles amplitudes es muy amplio (desde 0,00002 Nw/m hasta 100.000 Nw/m) se emplea una escala logartmica -los famosos decibelios o dB- para tener un sistema de medida ms manejable. Longitud de onda El comportamiento de las ondas sonoras cuando chocan con un obstculo es diferente segn cul sea su frecuencia. Para entender el por qu, es muy til introducir el concepto de longitud de onda. La longitud de onda, que se suele representar por la letra griega lamda) , es el espacio necesario para que una onda sonora (una variacin rpida de presin) realice un ciclo completo. Es decir, la distancia necesaria para que la presin aumente ligeramente por encima del valor

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net de la presin atmosfrica; disminuya a continuacin hasta un valor ligeramente inferior al de la presin atmosfrica; y aumente nuevamente hasta ese mismo valor. El nmero de veces que se repite este ciclo en un segundo es precisamente la frecuencia de la onda (Hz). Vemoslo con un ejemplo. Supongamos una onda sonora de 3450 Hz (un pitido un poco ms agudo que el de la carta de ajuste). Como la onda viaja aproximadamente a 345m/s, resultar que su longitud de onda es:

345(m / s ) = 0,1(m) = 10(cm) 3450(ciclos / s )


Se puede conocer la longitud de onda a cualquier frecuencia aplicando este mismo procedimiento (lamda=345/f). Si tenemos en cuenta que el margen de frecuencias audibles para el odo humano est comprendido entre 20 Hz y 20.000 Hz, podemos calcular fcilmente la longitud de onda para cada una de ellas:

20 = 20000

345 = 17, 25(m) 20 345 = = 0,017(m) = 1,7(cm ) 20.000

As pues, las longitudes de onda correspondientes a las frecuencias audibles estn comprendidas entre unos 17 metros para la frecuencia ms baja, y 1,7 centmetros para la ms alta. La diferencia es considerable y tiene consecuencias acsticas importantes. En primer lugar, los objetos que una onda sonora encuentra en su camino representan un verdadero obstculo slo si su tamao es bastante mayor que su longitud de onda. Por lo tanto las frecuencias ms agudas (longitudes de onda cortas) vern fcilmente entorpecida su trayectoria por cualquier objeto medianamente grande, mientras que las frecuencias ms graves (longitudes de onda largas) no se inmutarn por su existencia. Para aclarar este concepto podemos realizar un sencillo experimento. Sintese a escuchar msica delante de su equipo estreo al volumen habitual y pida a alguien que ponga la mano delante del tweeter -el altavoz ms pequeo- de una de las cajas acsticas. Notar que, de golpe, todo el sonido parece venir de la otra caja. Pdale a continuacin que ponga la mano delante del woofer (el altavoz ms grande). Ahora no se aprecia prcticamente ninguna diferencia. Esto es debido a que la mano representa un obstculo para las frecuencias ms agudas pero no es obstculo para las ms graves. Otra consecuencia importante es que cuanta ms alta es la frecuencia, mayor es la tendencia de la onda sonora a comportarse como un rayo de luz. Esto significa que cuando una onda sonora choca contra una pared rgida suficientemente grande, se producir una reflexin de la onda como si la pared fuera un espejo.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Consecuentemente, cuando escuchamos nuestro equipo de sonido no slo estamos oyendo el sonido proveniente de los altavoces, sino que tambin omos las reflexiones de las ondas sonoras en las paredes, suelo y techo de la habitacin. Si las reflexiones son importantes, la calidad de escucha se ver seriamente comprometida. Y, Qu pasa con las frecuencias ms graves?. Pues en una sala de estar normal tampoco se salvan. Resulta que cuando la longitud de onda es similar a la distancia entre las paredes, o entre el suelo y el techo, se produce un fenmeno fsico conocido como resonancia. En estas circunstancias la habitacin se comporta como la caja de un tambor favoreciendo determinadas frecuencias. Lamentablemente las dimensiones de la mayora de salas domsticas estn dentro de esta categora. Nuevamente la calidad de escucha se ve afectada debido, en este margen de frecuencias, a las resonancias propias de la sala. Aislantes acsticos Son materiales de celda cerrada, a travs de los cuales no puede pasar el aire. Los parmetros que definen a este tipo de materiales desde un punto de vista acstico son: Masa. Elasticidad Ejemplos de materiales aislantes: Yeso laminado. Ladrillo. Lminas elsticas de alta densidad. Hormign.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Absorbentes acsticos Son materiales de celda abierta, a travs de los cuales puede pasar el aire con mayor o menor dificultad. Por si solos no son buenos aislantes. Los parmetros que definen a este tipo de materiales desde un punto de vista acstico son: Espesor Resistencia al paso del aire. Ejemplos de materiales absorbentes: Conglomerado de poliuretano Lana de roca. Fibra de polister. Fibra de vidrio.

Los mayores ndices de aislamiento se consiguen al combinar materiales aislantes con absorbentes en cmara.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Acondicionamiento acstico: En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posicin del oyente en un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes y techos le alcanzan tiempo despus debido al camino recorrido por el sonido. En cambio, si la sala es pequea, las relflexiones alcanzan al oyente prcticamente al mismo tiempo que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por las reflexiones son prcticamente igual que el del sonido directo) Esta diferencia entre los tiempos de separacin del sonido directo y las primeras reflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de la audicin y su capacidad de integrar sonidos. Efecto Hass Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separacin inferior a 50 ms el odo humano los percibe como un nico sonido e indentificaremos su procedencia en base a la diferencia de los tiempos de llegada de cada sonido. Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms despes de la llegada del sonido directo, el oido lo percibir como un eco. Este fenmeno es conocido como efecto Haas, tambin llamado efecto de precedencia. Basndonos en el efecto Hass, podemos deducir, que es de vital importancia la correcta situacin de los altavoces y posicin de escucha. De este modo podremos obtener una correcta imagen estereofnica. Ya que de otro modo, estaramos obteniendo un desplazamiento vitual de las fuentes sonoras o instrumentos y la consiguiente distorsin de la escena sonora.

Configuracin bsica de un sistema de reproduccin sonora

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Propagacin del sonido en un recinto cerrado Segn se acaba de indicar, la energa emitida por una fuente sonora en un recinto cerrado alcanza al oyente de dos formas: Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea recta existente entre la fuene sonora y el oyente Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente, despues de realizar una o ms reflexiones sobre las superficies de la sala.

Linea de puntos: sonido directo; Linea continua: sonido reflejado

Si tomamos como referencia el punto de escucha, el nivel sonoro recibido del sonido directo depende de la distancia a la fuente, mientras que el nivel sonoro obtenido del sonido reflejado, depende tanto de los diferentes caminos recorridos por los rayos sonoros como del coeficiente de absorcin de los materiales de las superficies que definen la sala. Sonido reflejado Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera de la sala, se identificarn bsicamente dos zonas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente despus del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (los primeros rebotes en paredes, suelo y techo), y una segunda formada por las siguientes reflexiones que constituyen la denominada cola reverberante. Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de forma continua, y por tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma ms discretizada que las tardas, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden 3). Se dice que una reflexin es

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net de orden n cuando el rayo sonoro asociado ha incidido n veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.

Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspondientes a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido se va atenuando. Adems, como las primeras reflexiones dependen directamente de las formas geomtricas de la sala, son especficas de cada punto y, por tanto, determinan las caractersticas acsticas propias de la sala en esa posicin de escucha, juntamente con el sonido directo. Por este motivo, y con el fin de mejorar el nmero de reflexiones, surgieron los famosos difusores. Inicalmente de forma policilndricos o simplemente cilndricos.

Difusor tipo Poliwood

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net En la dcada el 60 aproximadamente, el profesor Manfred Schoeder descubre propiedades acsticas de difusin en ciertas secuencias numricas. De aqu nacieron los difusores numricos, los que no slo reparten la energa en el espacio (reflexiones con diferentes angulos de salida) sino que tambin lo hacen en el tiempo (frentes de onda con diferentes tiempos de salida).

Difusor tipo Multi Fusor DC2

Adelantndonos con conceptos acsticos modernos, se ha descubierto que dos de los parmetros acsticos ms importantes de una sala son la espacialidad y la envolvente sonora. Estas propiedades dependen directamente de la decorrelacin binaural, tanto en la parte temprana de la respuesta al impulso del recinto como en la parte tarda de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada mediante el uso de difusores acsticos. Qu beneficios se obtienen con el uso de Difusores Acsticos? Con el empleo de Difusores Acsticos se consigue una imagen sonora con mayor amplitud de la escena sonora y envolvente (debido a la decorrelacin del sonido oido), que alcanza a cada oido), traducindose esto en una escucha de mayor calidad.

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difusores Ejemplos de difusores acsticos:

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acusticostudio/12006-super-fusorspyke-2-1-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acusticostudio/12008-multifusor-dc21-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acusticostudio/12007-pulsar-fusor-da1-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acusticopremium/12001-poli-woodcherry-1-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acusticopremium/12005-poli-woodwhite-1-caja.html

http://materialesacusticos.net /es/difusor-acusticopremium/12010-poly-fuser-qrcherry-1-caja.html

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Modos Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria El estudio analtico de los modos propios se realiza mediante la denominada acstica ondulatoria que, conjuntamente con la acstica geomtrica y la estadstica anteriormente comentadas, constituyen las tres teoras clsicas que hacen posible conocer con rigor el comportamiento del sonido en un recinto cualquiera. El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias constructivas y destructivas, es decir, a la aparicin de lo que llamamos modos propios de la sala. Cada modo propio va asociado a una frecuencia. Los modos propios, se traducen a nivel prctico en que la calidad sonora dentro de la sala depender excesivamente del punto donde se realice la escucha. As, si la escucha la realizamos en un punto donde se site un mximo de presin de la onda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor intensidad de la que realmente debera tener. Lo contrario nos pasar al estar situados en algun punto donde se site un mnimo.

93,3 Hz
Modos propios de una sala a 93,3 Hz

La distorsin que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala recibe el nombre de coloracin. El efecto ser el mismo que obtendramos al insertar un ecualizador paramtro y modificsemos sus parmetros dependiendo del punto de escucha que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemos en una sala, es tener una cobertura y distribucin lo mas homognea posible, por lo que la existencia de modos propios no har otra cosa sino distorsionarnos el sonido. Para corregir la existencia de modos propios, ser conveniente un buen diseo de la sala, donde al igual que en el diseo de la caja de resonancia de un violn o un nmero piano, se optimizar el nmero y distribucin de los modos propios para conseguir el mejor sonido posible.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Tiempo de reverberacin RT Con el fin de poder medir y evaluar la reverberacin de una sala, se define el tiempo de reverberacin (RT) a una frecuencia dada, como el tiempo que transcurre desde que la fuente de ruido se detiene hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB con respecto a su valor inicial. Una sala con un RT grande se denomina vivo (nave industrial, iglesia, etc.), mientras que si el RT es pequeo recibe el nombre de recinto apagado o sordo (locutorio, estudio de grabacin, etc.). Por lo general, el Tiempo de Reverberacin vara con la frecuencia, tendiendo a disminuir a medida que la frecuencia aumenta. Ello es debido, en gran parte, a que la mayora de materiales que hay en cualquier sala son ms absorbentes a altas frecuencias. AISLAMIENTO ACUSTICO Es evidente que en un recinto destinado a la grabacin o reproduccin sonora, es imprescindible disponer de un buen aislamiento acstico. Esto nos permitir que la reproduccin o grabacin sonora, no se vea contaminada con ruido del exterior. Y al mismo tiempo, el sonido generado dentro de la sala no interfiera a espacios colindantes. Uno de los conceptos ms bsicos e importantes que hay que entender, es que los materiales de acondicionamiento acstico (absorbentes, difusores, trampas de graves), no funcionan como aislantes acsticos. Se tratan de materiales, cuyo funcionamiento permite optimizar la acstica de la sala y hacer que estas suenen mejor, pero no evitan la transmisin de sonido a travs de los cerramientos.

Pared revestida con materiales de Acondicionamiento Acstico

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Para mejorar el aislamiento acstico de paredes o techos, deberemos trabajar con trasdosados, falsos techos, suelos flotanes.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net DISEOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGAS No exageraremos al decir que el correcto diseo de la sala de Audicin es de vital importancia para poder proporcionar una correcta reproduccin. Tanto para conseguir un equilibrio tonal adecuado, como una buena amplitud escnica y correcta escena sonora. A nivel prctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra Sala de Audicin y que cuando sta se registr a cierta distancia del cantante haba una superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al micrfono con un pequeo retardo de tiempo y con un nivel inferior. Si en nuestra sala de Audicin tenemos superficies reflectantes a menor distancia que la del estudio al micro, sta nos producir una reflexin con un retardo inferior. As pues, si sta ltima es suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexin del estudio, con lo que no estaremos oyendo la acstica del estudio sino la de nuestra sala de audicin y por lo tanto no estaremos reproduciendo correctamente la escena sonora. A continuacin describiremos las dos principales tendencias en el diseo de acstica de salas.

SALA LEDE En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseo de salas y un mtodo para el tratamiento acstico. La parte posterior de la sala la convirti en una superficie muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello consigui que se recibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (rebotes en la pared trasera) y muy pocas de orden superior (rebotepared trasera + rebote pared delantera). Inicialmente la solucin ms simple para evitar las reflexiones de la pared frontal, fue hacer esta parte muy absorbente A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE al aplicar los avances realizados por M.R. Schrder en materia de difusin y prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones (RFZ). La anulacin de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de la sala de control una forma geomtrica tal que las posibles primeras reflexiones son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los difusores acsticos de alta eficiencia ideados por Schrder.

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Esquema de Sala LEDE

Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la nica fuente de sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio. Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los monitores, y stos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros. Las salas LEDE estn diseadas segn algunos aspectos psicoacsticos como es el efecto preferencia o Hass. En el diseo de stas salas la geometra se construye para que se produzca una zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las reflexiones de la sala. La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha viva, evitando la posible coloracin. Este tipo de diseos evita las fuertes reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de irregularidades. El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusin de Haas y el oyente tiene entonces la impresin de estar en un recinto mayor. Se comprob experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad encontradas en algunas salas de audicin no permiten una precisa percepcin de la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net NonNon-Environment. El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los 80. Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared reflectante para que soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita ), con ello se ha conseguido que, el factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la respuesta tonal de la sala sea ms uniforme. La pared rgida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta radiacin hemisfrica de los altavoces. Para evitar la excesiva utilizacin de absorbentes acsticos, se usa un sistema de gua de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la direccin de propagacin. La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas caractersticas una misma grabacin suena exactamente igual.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO Absorbentes Absorbentes acsticos. Elementos de acstica variable: Cuando se construye sala para un fin especfico, como por ejemplo exclusivamente para audicin de msica clsica, se puede disear con cierta precisin buscando los materiales de acondicionamiento acstico ms adecuados para este uso. Pero normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,incluso Home Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos parmetros acsticos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberacin) por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las condiciones acsticas de la sala en funcin del tipo de msica o uso que se le desee dar a la sala. materiales Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado, sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin de los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces ms claras. Cortinas: El efecto que se consigue con este diseo es el de tener un bajo tiempo de reverberacin cuando las cortinas estn cerradas y un tiempo de reverberacin alto cuando estn abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas estn a medio cerrar.

http://materialesacusticos.net/es/5-cortinas-acusticas

Configuracin de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de Reverberacin

cortinas Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo coeficiente de absorcin haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor de influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser el vuelo o fruncido que fruncido tenga la cortina.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Paneles mviles: Es una alternativa muy verstil. Se utilizan para variar el comportamiento acstico de alguna rea especfica. Son muy tiles para grabar voces, donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para secar esa zona del estudio. Tambin, con estos paneles, es posible aislar acsticamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan grabar varias fuentes sonoras simultneamente. Otra utilidad de gran inters, es cuando no se puede ejecutar una instalacin fija (por ejemplo un saln domestico). Con estos paneles (de quita y pon) podemos acondicionar acsticamente una sala mientras realizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden guardarse comodamente.

http://materialesacusticos.net/es/15-barrera-acustica-premium

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Variable: Elementos de Acstica Variable: Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen distintas condiciones acsticas. Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rpida y comodamente, un Tiempo de Reverberacin adecuado para una Audicin Musical, o bien una sala con tiempo de reverberacin bajo para una correcta acstica como Home Cinema. Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir superficies con un alto coeficiente de reverberacin, o bien por el contrario, superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acstica mas brillante.

http://materialesacusticos.net/es/aa-premium/12069-varipanel-kit-cherry-1-caja.html

1 0,9 0,8 0,7 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000 2000 4000 Frecuencia

Curvas de absorcin: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente visto

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Sabin (alfa)

965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Absorbentes Absorbentes de baja frecuencia: Las salas pequeas estn generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorcin de los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requerira de mucho espacio para que pueda absorberlos (debe ser igual a de la longitud de onda para que sea efectivo). Por este motivo el tratamiento de la aborcin de bajas frecuencias se realiza con materiales especficos, los principales sistemas de absorcin de baja frecuencia se describen a continuacin. Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas frecuencias, tener un sonido con mas pegada y ms definido en graves. Trampa de graves: Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energa en bajas frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modos propios. Su forma geomtrica esta diseada para instalarlos en las esquinas de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.

http://materialesacusticos.net/es/trampagraves-studio/12098-mega-fusor-bass-trap-1caja.html

http://materialesacusticos.net/es/trampagraves-bass-trap-premium/12102-super-bass90premium-ref29-1-caja.html

http://materialesacusticos.net/es/trampa-graves-bass-trap-premium/12091-super-bass-extremecherry-1-caja-.html

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Resonadores: Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorcin acstica presenta un pico muy marcado en su grfica de absorcin, centrado en su frecuencia de resonancia. Para suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de graves tenga un mayor ancho de banda til, basta con rellenar la camara de aire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuacin depender del tipo y cantidad del absorbente y su ubicacin. Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el volumen de la cavidad interior, podremos disponer de una trampa de graves sintonizable. Es decir, podremos ajustar la absorcin mxima de la trampa de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas (siempre en bajas frecuencias).

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Absorbe Absorbente diafragmtico: Tambin es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared, creando una cavidad de aire. Cada absorbente diafragmtico tiene una frecuencia fundamental de oscilacin (y de absorcin) determinada por el peso y flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de aire. Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone a su vez al aire de la cavidad tambin en movimiento. La resistencia ofrecida por el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la misma membrana ayuda a disipar y absorber la energa del frente de onda incidente. El rango de frecuencias efectivo de absorcin puede incrementarse recubriendo el interior de la cavidad con algn absorbente acustico. Esto tiende a aplanar su curva de absorcin. Para disear un absorbente diagragmtico se debe utilizar la siguiente expresin:

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Absorbente diafragmtico: a) corte vertical, b) curvas de absorcin con y sin material diafragmtico: absorbente en la cmara

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net Difusores Acsticos Otro de los principales problemas de la salas pequeas, es que no presentan un campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta negativamente a la escena estereofnica. Los difusores acsticos, nos permiten distribuir ms homogneamente el sonido por toda la sala. Existen dos tipologas principales: los cilindricos, cuya distribucin es de tipo espacial, y los bi-direccionales cuya distribucin es tanto espacial como temporal (las diferentes reflexiones salen del difusor a diferentes tiempos). Basicamente, consisten en superficies con geometras irregulares que consiguen repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos. Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definicin de la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net CUADROS ACSTICOS: Desde Ingenieros Acsticos, diseamos, fabricamos y comercializamos Cuadros Acsticos que permiten corregir el tiempo de reverberacin de espacios donde la integracin de los materiales acsticos con la decoracin ha de ser maxima, como por ejemplo: restaurantes, halls de hoteles, salas domesticas, salas de espera Esta opcin nos permite imprimir la imagen que el cliente desee (fotografas, imgenes corporativas, reproducciones.).
Coeficiente absorcin Cuadros Acsticos (Ingenieros Acsticos)
1,2 alpha (coef. abs) 1 0,8 0,6 0,4 0,2 0 500 1500 2500 3500 Frecuencia (Hz ) 4500

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net DECIDIDO A MEJORAR LA ACSTICA DE TU SALA? Si despus de leer este manual te has decidido a mejorar la acstica de tu sala solo te puedo decir una cosa: ENHORABUENA!, a partir de ahora podrs sacar, de verdad, el mayor rendimiento y calidad al equipo de sonido de que dispones. En nuestra pgina web http://www.materialesacusticos.net encontrars todos los materiales acusticos necesarios para obtener el aislamiento y acondicionamiento acstico que necesite para tu sala, y al mejor precio!. Adems, podrs encontrar packs, especificamente diseados para diferentes usos y demensiones de salas (estudios de grabacin, salas de audicin hi-end, home-cinemas). Pero si ests un poco perdido con tantos tecnicismos, y parmetros fsicos a tener en cuenta para el correcto diseo acstico de una sala, no te preocupes, ponte en contacto con nuestros tcnicos para que te asesoren de la mejor manera para sacar el mximo provecho a tu actual, o futura, sala. Puedes ponerte en contacto de varias formas: Telefono: 965.114.004 e-mail: info@materialesacusticos.net web: www.materialesacusticos.net Direccin:C\ Rigel, 29 bajo 03007 - Alicante De cualquiera de ellas obtendrs el mejor asesoramiento. Si lo deseas, puedes realizar en el siguiente recuadro, un plano de tu sala (con medidas en metros). De este modo podremos hacernos una mejor idea de las caractersticas de tu sala y cuales son sus puntos ms crticos.

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965 114 004 info@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.net A continuacin te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los materiales que distribuimos y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e instalaciones. instalaciones.

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