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UNIVERSIDAD DE SONORA PROGRAMA DE ARQUITECTURA

HERNNDEZ CALDERN PENLOPE LLANES ESTRADA ANA KARINA MENDVIL MORENO REN VALENCIA ROBLES AYDALITH

209204538 209206382 209206416 209204268

ESTRUCTURALISMO

M.A. FEDERICO ALBERTO GONZALEZ SANCHEZ

VANGUARDIAS ARQUITECTNICAS 4to Semestre

Hermosillo, Sonora.

20 de Mayo del 2011.

ndice
1. Introduccin..... 2

2. MUSEO DE ARTE MODERNO DE RIO DE JANEIRO. (Penlope Hernndez Caldern). 3. LINA BO BARDI. (Karina LLanes Estrada). 4. ELADIO DIESTE. (Ren Mendvil Moreno).... 5. CLORINDO MANUEL JOS TESTA (Aydalith Valencia Robles). 28 25 16 3

6. CONCLUSIONES.... 6.1 Hernndez Caldern Penlope 6.2 Llanes Estrada Ana Karina... 6.3 Mendvil Moreno Ren.. 6.4 Valencia Robles Aydalith.. 7. Bibliografa

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1. n t r o d u c c i n
Arquitectura moderna es un trmino muy amplio que designa el conjunto de corrientes o estilos de la arquitectura que se han desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo. A pesar de lo ambiguo del trmino, se refiere a las producciones arquitectnicas contemporneas o arquitectura contempornea, no a la arquitectura de la Edad Moderna, ni siquiera a la arquitectura del siglo XIX o a la de otros periodos de la historia. A pesar de la similitud en la denominacin, ni arquitectura moderna ni arquitectura contempornea deben confundirse con la arquitectura modernista, expresin arquitectnica del movimiento modernista o Art Nouveau que se desarroll en las ltimas dcadas del siglo XIX y primeras del XX. Tampoco puede confundirse con el Art dec que se desarroll en el perodo de entreguerras, simultneamente a la renovacin esttica del arte de vanguardia. Ese concepto de arquitectura moderna o arquitectura contempornea entendida como algo estilstico y no cronolgico, se caracteriz por la simplificacin de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composicin acadmica clsica, que fue sustituida por una esttica con referencias a la distintas tendencias del denominado arte moderno. Pero fue, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormign armado, as como la aplicacin de las tecnologas asociadas, el hecho determinante que cambi para siempre la manera de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad humana. En la segunda mitad del siglo XX se fueron produciendo tanto nuevos desarrollos del movimiento moderno en sus mltiples posibilidades, como alternativas crticas. En las ltimas dcadas del siglo se produjo incluso un radical cuestionamiento del concepto mismo de la modernidad a travs de su deconstruccin, y que en arquitectura fue interpretado a travs de los movimientos denominados des constructivismo y arquitectura postmoderna, que no son ni mucho menos las nicas posibilidades expresivas de un periodo, que llega hasta el siglo XXI, caracterizado por la abundancia y variedad de obras, estilos y creadores.

2. Museo de Arte Modero de Ro de Janeiro


El Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, tambin conocido por la sigla MAM, es una de las instituciones culturales ms importantes de Brasil. Est ubicado en la ciudad de Ro de Janeiro, en el Parque do Flamengo, cerca del aeropuerto Santos Dumont. Su sede es la obra ms conocida del arquitecto carioca Afonso Eduardo Reidy, con una orientacin al Racionalismo arquitectnico, especialmente, por el uso de estructuras de fundicin y por su

integracin con el entorno.


Fig. 1. Museo de arte moderno. (Fachada)

Este edificio, destinado a albergar el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, fue proyectado en el ao 1955, sin que al da de la fecha est concluido en su totalidad. Se encuentra ubicado en la baha de Ro de Janeiro, en las tierras ganadas al mar con la devastacin de los morros, formando parte de un planeamiento urbanstico de la costa de Ro que se lleva a cabo bajo la direccin de Roberto Burle Marx.

Fig. 2. Vista de la Baha desde el entorno del Museo

Esta nueva tierra debe tambin ser el sitio de un gran parque pblico que rodea el museo. Ordenando una vista esplndida sobre la baha Guanabara y puesto delante del horizonte de la ciudad, con la rebelin de montaas en el fondo, la posicin es de una belleza excepcional y dentro del alcance fcil de la ciudad.
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El Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, tambin conocido por la sigla MAM, es una de las instituciones culturales ms importantes de Brasil. Est ubicado en la ciudad de Ro de Janeiro, en el Parque do Flamengo, cerca del aeropuerto Santos Dumont. Su sede es la obra ms conocida del arquitecto carioca Afonso Eduardo Reidy, con una orientacin al Racionalismo arquitectnico, especialmente, por el uso de estructuras de fundicin y por su

integracin con el entorno.


Fig. 1. Museo de arte moderno. (Fachada)

Este edificio, destinado a albergar el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, fue proyectado en el ao 1955, sin que al da de la fecha est concluido en su totalidad. Se encuentra ubicado en la baha de Ro de Janeiro, en las tierras ganadas al mar con la devastacin de los morros, formando parte de un planeamiento urbanstico de la costa de Ro que se lleva a cabo bajo la direccin de Roberto Burle Marx.

Fig. 2. Vista de la Baha desde el entorno del Museo

Esta nueva tierra debe tambin ser el sitio de un gran parque pblico que rodea el museo. Ordenando una vista esplndida sobre la baha Guanabara y puesto delante del horizonte de la ciudad, con la rebelin de montaas en el fondo, la posicin es de una belleza excepcional y dentro del alcance fcil de la ciudad.

El Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, tambin conocido por la sigla MAM, es una de las instituciones culturales ms importantes de Brasil. Est ubicado en la ciudad de Ro de Janeiro, en el Parque do Flamengo, cerca del aeropuerto Santos Dumont. Su sede es la obra ms conocida del arquitecto carioca Afonso Eduardo Reidy, con una orientacin al Racionalismo arquitectnico, especialmente, por el uso de estructuras de fundicin y por su

integracin con el entorno.


Fig. 1. Museo de arte moderno. (Fachada)

Este edificio, destinado a albergar el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, fue proyectado en el ao 1955, sin que al da de la fecha est concluido en su totalidad. Se encuentra ubicado en la baha de Ro de Janeiro, en las tierras ganadas al mar con la devastacin de los morros, formando parte de un planeamiento urbanstico de la costa de Ro que se lleva a cabo bajo la direccin de Roberto Burle Marx.

Fig. 2. Vista de la Baha desde el entorno del Museo

Esta nueva tierra debe tambin ser el sitio de un gran parque pblico que rodea el museo. Ordenando una vista esplndida sobre la baha Guanabara y puesto delante del horizonte de la ciudad, con la rebelin de montaas en el fondo, la posicin es de una belleza excepcional y dentro del alcance fcil de la ciudad. Creado como una organizacin privada sin fines de lucro, el museo fue inaugurado en 1948 por iniciativa de un grupo de empresarios, presidido por Raymundo Ottoni de
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Castro Maya. Es el fruto del contexto econmico y cultural que Brasil experiment tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, en que se observ la diversificacin de las instalaciones culturales en este pas y la adquisicin de un valioso patrimonio artstico. El alcance de este museo no est limitado simplemente a exposiciones de obras de arte y conferencias. La intencin era ms bien desarrollar un centro de artes que comprendiera el museo en s mismo, una escuela con conferencias y espacios de trabajo, y un teatro que asiente a 1000 personas para conciertos, juegos, ballets clsicos, exposiciones de pelculas y
Fig. 3. Vista Nocturna.

conferencias. El cual es el escenario de varios acontecimientos de gran relevancia en la vanguardia artstica brasilea, el museo ha albergado a lo largo de su historia una coleccin de arte moderno muy representativa, si bien la mayor parte se perdi en el trgico incendio de 1978. Hoy en da, el MAM conserva alrededor de 11 mil objetos, la mayora proveniente de la coleccin Gilberto Chateaubriand,

concedidos en forma de prstamo al museo desde 1993. Las siguientes palabras fueron
Fig. 4. Vista de la Galera.

sacadas de un ensayo del arquitecto

sobre sus preferencias a la hora de crear un museo: la influencia cultural de un museo sobre el arte moderno es sacada no slo de la coleccin de obras de arte y de los cursos de estudio y conferencias sostenidas all, sino ms en particular de la creacin de su propia atmsfera intelectual en la cual el artista encuentra el enriquecimiento para su propio

trabajo e ideas y en el cual el pblico puede asimilar la cultura artstica requerida por la mente del hombre moderno. El recorrido no es rgido, en general hay ms de una entrada para cada uno de los ambientes definidos por las divisiones. Pero tanto la divisin de los espacios como el recorrido son inducidos por la forma del edificio. Las divisiones en general adoptadas en las exposiciones crea ambientes que esconden la vista por un momento, y de repente la revelan, de este modo el visitante en un momento se encuentra concentrado en las obras y en otro descansa apreciando la vista exterior. El proyecto es una salida radical de la idea convencional de que las exposiciones y muestras piden galeras cerradas.
Fig. 5. Vista Interior.

No hay paredes grandes ni particiones. El interior entero de las galeras de exposicin es visible para el exterior. El argumento para esto es que los visitantes pueden concentrarse mejor en las obras de arte slo si la galera completa ha sido rebajada, con lo cual, la atencin de una persona enfrentada por un nmero grande de obras de arte disminuye rpidamente a no ser que haya una oportunidad de descansar los ojos y refrescar la mente.
Fig. 6. Esquemas completos.

Se observa una variedad en la

organizacin del espacio, ventanas grandes que permiten una vista ininterrumpida las obras de arte. Las exigencias en cuanto a la iluminacin de una galera de arte no son restringidas

simplemente al grado ptimo de iluminacin de los objetos mostrados, la luz tambin debe crear una atmsfera psicolgica conducente a la contemplacin de ocio. El proyecto revela una tendencia de armonizar la arquitectura con el fondo, acentuando la horizontalidad en contraste con la lnea ondulante de las montaas. Un rasgo notable del diseo del edificio principal es la serie de marcos externos, unidos por rayos longitudinales, proporcionando el medio tanto de suspensin como de apoyo a los pisos. Aparte del vestbulo, la planta baja es completamente libre de manera que la vista del mar sea prcticamente ininterrumpida. Pasando con los espacios, se desarrolla otro cuerpo en forma de U, lo cual permite definir un patio interior que fue diseado por Burle Marx. Una amplia rampa conduce al nivel superior, en donde se hallan ubicados la cafetera restaurante, el bar, la sala de estar y las terrazas con vista al mar. En planta baja se encuentran las dependencias relacionadas con el museo propiamente dicho: depsitos, talleres, administracin y la escuela de arte. Este cuerpo tiene un sistema estructural muy simple y est construido con materiales tradicionales: paredes de ladrillo de mquina, cenefas de hormign, pisos cermicos y carpintera de aluminio. La mayor parte de estos dos cuerpos se halla construida y se encuentra actualmente en proceso de terminacin. Completa el conjunto el edificio del teatro, cuya realizacin permitira delimitar una plaza de acceso y completar la articulacin de los tres cuerpos que componen el proyecto original.
Fig. 8. Perspectiva del proyecto. Fig. 7. Vista debajo del Museo.

El teatro se vincula al edificio central mediante la prolongacin de la losa del primer nivel de exposicin, que se contina formando la terraza que rodea todo el frente del teatro. Edificio de expresin libre y clara, est delimitado por dos muros curvos sobre los que se apoya un techo plano e inclinado sobre el cual se destaca con claridad el cilindro de la caja de escena. El espacio del museo de gran flexibilidad, puede ser dividido de diferentes formas de acuerdo con cada exposicin. Hay espacios con diferentes alturas (varan de 3,60 m. a 8,00 m.), permitiendo que las obras sean dispuestas en el local ms adecuado a sus dimensiones. La galera grande mide 130,15m por 25,90m y est completamente exenta de pilares, de modo que las superficies de suelo puedan ser usadas sin la restriccin para la demostracin de objetos expuestos. Proporcionan una seccin por un despacho de aduana de techo de 7,93m para objetos grandes. La altura normal de los espacios es 3,65m. La seccin inferior es alumbrada de lado, mientras la parte ms alta recibe la luz de un diente de la azotea de 50m de largo que est vidriada con el cristal thermolux, y de domos de cristal inastillable en la azotea empotrada con reflectores thermolux.
Fig. 9. Terraza.

Refirindonos a la estructura, el edificio de concepcin moderna, con planta totalmente libre, estando inclusive los pilares de sustento del edificio del lado externo. Bsicamente el conjunto se compone de tres cuerpos articulados entre s. El cuerpo central, de 130m de largo por 40m de ancho, se destaca por su magnfica estructura de hormign a la vista, y en l se encuentran
Fig. 10. Boceto de la Estructura. 9

ubicadas las salas de exposicin, el auditrium, la biblioteca, la filmoteca y las oficinas de la direccin. La estructura consiste en un sistema de prticos transversales cuyos pies derechos estn compuestos de dos ramas. Una de ellas sostiene la losa del primer piso destinado a exposiciones y la otra se une a las vigas superiores de las cuales se hallan suspendidos la losa y el techo del segundo piso. El sistema permite una total libertad en el desarrollo de las plantas y determina la ausencia de columnas en el interior del saln de exposiciones. Las fundaciones se realizan con pilotajes a 26 m. de profundidad. Las carpinteras exteriores son de aluminio, con cristales verdes como proteccin contra los rayos solares y la excesiva luminosidad.

Fig. 11. Parte Central (en construccin).

Los pilares que apoyan el marco del edificio tuvieron que ser hundidos 20m de hondo en la tierra debido al suelo de fundacin. Cada costilla de hormign armado se bifurca en el nivel de tierra. Los puntales por dentro inclinados toman la carga de la losa superior, mientras que los puntales en apariencia inclinados llevan las vigas transversales con lo cual la segunda losa y las plataformas de la azotea quedan suspendidas mediante
Fig. 12. Parte Central. 10

barras de tensin.

Las ventanas de la galera son orientadas al norte y al sur. La seleccin de sol tiene menor importancia sobre la fachada sur, ya que este lado es expuesto a la luz solar directa slo durante un perodo corto en el verano en las condiciones que fcilmente permiten a la proteccin. La fachada norte sin embargo, es expuesta al sol durante la mayor parte del ao. La proteccin adecuada era necesaria para prevenir altas temperaturas en el interior. Incluso una seccin de planta con aire acondicionado es todava necesaria para la economa. Por esta razn, amplios rayos longitudinales fueron encajados de modo que ellos descansaran sobre los ngulos externos de las costillas de hormign armado. Sin embargo, hay perodos durante el solsticio de invierno que esta

proteccin no es adecuada. Estas ventanas por lo tanto son vidriadas con thermolux y protegidas con persianas de aluminio que permiten controlar la
Fig. 13. Estructura exterior.

cantidad de luz que entra en el espacio.

Las diferencias ms evidentes entre el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro y el de So Paulo parecen ser la apertura del museo carioca a las artes aplicadas, sobre todo al diseo y al diseo industrial, y su vocacin educativa, que se

concreta por medio de un servicio de biblioteca actuante (a cargo de la crtica literaria Lcia Miguel Pereira) y por talleres abiertos al pblico.
Fig. 14. Reidy frente al Museo de Arte Moderno.

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PLANOS

Fig. 15. Planta Baja.

Fig. 16. Planta Primer Nivel. 12

Fig. 17. Planta Segundo Nivel.

Fig. 18. Detalle del refuerzo de los prticos de hormign armado.

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Fig. 19. Corte transversal por la parte este del edificio del museo.

Fig. 20. Corte por el teatro y las 4 vistas.

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Fig. 21. Boceto del autor, idea de la divisin interna de la galera, tabiques mviles segn cada requerimiento y las paredes de vidrio exteriores.

Fig. 22. Maqueta en color.

Fig. 23. durante el proceso de construccin.

Fig. 23. durante el proceso de construccin.

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3. L i n a B o B a r d i
Su nombre completo es Achillina Bo Bardi, naci en Roma, Italia el 5 de diciembre de 1914, y falleci en So Paulo, Brasil el 20 de marzo de 1992. Fue una arquitecta moderna talo-brasilea. Estudi durante de la dcada de 1930 en la facultad de arquitectura de la universidad de Roma.
Fig.1 Lina Bo Bardi.

Despus de graduarse se traslad a Miln en donde

trabaj en una revista llamada Quaderni di Domus, para el editor Gi Ponti, donde ms adelante llegara a ser editora. Con el conocimiento adquirido en este trabajo, cre su propio estudio. En el transcurso de la segunda Guerra mundial, tuvo muy pocos encargos y su estudio fue destruido en el ao de 1943 debido a un bombardeo areo. Despus de eso conoci al arquitecto Italiano Bruno Zevi, con quin fund una publicacin semanal llamada A Cultura della Vita. Durante ese perodo, Lina como miembro del Partido Comunista Italiano. Tras la guerra, en 1946, se casal con el periodista Pietro Maria Bardi, con quien decide emigrar a Brasil, pas donde obtendra la ciudadana en 1951. En ste pas, Lina estaba influenciada por esta cultura diferente de la Europea, y esto le ayud a expandir sus ideas. La pareja, toma la decisin de vivir en Ro de Janeiro, en donde quedan encantados con las construcciones modernistas y la naturaleza de la ciudad, como lo es el actual Edifcio Gustavo Capanema, conocido como Ministrio da Educao e Cultura, proyectado por Le Corbusier, Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Roberto Burle Marx y un grupo de jvenes arquitectos brasileos. A su esposo le fue encargado un museo desde So Paulo, en donde se establecieron definitivamente para vivir. Estuvo influenciada principalmente desde que inicia una coleccin de arte popular brasileo, y con este trabajo adquiere conocimiento de diferencia

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entre lo moderno y lo popular. Ella deca que un espacio es construido para el habitar de las personas, un espacio inacabado que sera completado por el uso popular y cotidiano. Entre sus principales obras se encuentran:

Instituto Pietro Maria Bardi (Casa de Vidrio), So Paulo, 1951 -

originalmente residncia de Lina.


Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1958 - considerado su obra prima. Projeto de la "Casa da Cultura", Recife 1963 Igreja do Esprito Santo do Cerrado, Minas Gerais, 1976 Museo de Arte de Baha Teatro Oficina, So Paulo, 1990. SESC Pompia - Fbrica , So Paulo, 1977 Reforma del "Palcio das Indstrias", So Paulo 1992 - inconclusa.

CASA DE VIDRIO (1951, SAO PAULO) Obra peculiar de Lina, donde se puede apreciar su dominio del lenguaje moderno y un

aprovechamiento de la escenografa natural del contexto. Esta casa la dise para vivir con su marido y hoy es un monumento arquitectnico
Fig. 2. Casa de Vidrio.

nacional.

Las ventanas corridas, la planta libre, los pilotis, y las paredes blancas conforman el repertorio de su paleta de artista, y son manejadas con una simpleza y claridad muy notoria.

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MUSEU DE ARTE DE SO PAULO (SO PAULO, 1958) Es uno de los ms importantes espacios culturales del pas, popularmente conocido por la arquitectura de sus instalaciones. Valorado internacionalmente por su calidad y diversidad, la coleccin del MASP es considerada la ms importante de Amrica Latina, con obras que proceden tanto de la antigedad clsica como
Fig. 3. MUSEU DE ARTE DE SO PAULO

del arte contemporneo. La historia del edificio

MASP comienza en Brasil con la figura de Pietro Mara Bardi, marido de Lina BO Bardi, que junto con Assis Chateaubriand, fundador y propietario de los Diarios y Emisoras Asociadas de Sao Paulo, proponen crear un nuevo museo de arte contemporneo en Sao Paulo. Pietro Mara Bardi y Assis Chateaubriand proponen como sede del nuevo museo el edificio de los Diarios asociados, pero Lina BO Bardi se resiste y emprende toda una estrategia para construir un nuevo edificio en el solar del antiguo Trianon. La nueva construccin del museo dur desde 1956 hasta 1968, inaugurndose el 7 de noviembre de 1968. El creciente volumen y la importancia de la coleccin de obras de arte exigan la construccin de una sede propia. Con este intento, la prefectura don el terreno antes ocupado por el Belvedere Trianon. Lina Bo Bardi concibi arquitectnicamente el edificio actual del MASP. Para preservar la vista sobre el centro de la ciudad exigida, la arquitecta dise un edificio soportado sobre cuadro grandes pilares. La construccin era considerada nica en el mundo por su peculiaridad: un cuerpo principal posando sobre cuatro pilares laterales con un vaco libre entre los pilares ms extremos de 74 metros. Esta innovacin fue viabilizada por el ingeniero Jos Carlos de Figuereido Ferraz. Construido entre 1956 y 1968, la nueva sede del MASP fue inaugurada el 7 de noviembre de 1968 con la presencia de S.M. la Reina Isabel II de Inglaterra.

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CASA DA CULTURA (RECIFE 1963) El sitio es el ms grande Centro de Cultura y Arte artesana vivienda

Pernambucana de todo el estado, en el interior de la costa. Anteriormente era una antigua casa de detencin, es decir, una crcel, pero haba un exceso de detenidos, por lo que se consider enviar a los prisioneros en su mayora a Agrcola Itamarac Penitenciario. Se arrojaron estudios para adaptarlo a nuevas funciones, dejando el proyecto de restauracin del complejo neoclsico de edad bajo la responsabilidad de la italo-brasileo arquitecta Lina Bo Bardi y Jorge Martins Junior. Tres aos despus de cerrar el centro de detencin, el 14 de abril de 1976, la Casa de la Cultura fue inaugurada. Hoy en da, la Casa de la Cultura es una necesidad para todos los turistas que llegan al estado. Y cuando llegaron a la casa se sorprenden por la gran variedad de artesana que proviene de ms de 149 municipios. Se transformaron en 150 tiendas de artesana, libreras y tiendas de caf. Un solo haz de este, sigue siendo exactamente como fue dejado por los prisioneros y el patio al aire libre, adems de ser transformado en un espacio para conciertos y manifestaciones la gente tambin tiene un patio de comidas que ofrece platos tpicos de la regin. El edificio fue completamente renovado en 2004 en la superficie exterior y se recuper toda la plomera e instalaciones elctricas de tres ascensores panormicos nuevos.
Fig. 4. CASA DA CULTURA.

IGLESIA DEL ESPRITU SANTO DEL CERRADO (MINAS GERAIS, 1976-1982) En 1982 fue terminada la construccin de la Iglesia del Espritu Santo del Cerrado, en Uberlandia en Minas Gerais, la obra ms preciada por Lina Bo Bardi, por considerar esencial en la obra del arquitecto su intervencin social, contribuyendo tambin al mejoramiento de la calidad de vida para los menos favorecidos. El pensamiento de Lina se
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expresa por sus palabras pronunciadas en el ao en que falleci: Puede ser que la gran obra sea la pequea capilla miserable de Uberlandia, que fue hecha sin dinero, con los padres franciscanos y prostitutas; el MESP es menos importante que aquello. La Iglesia fue proyectada en 1975, cuando los hermanos franciscanos Egydio Parisi y Fulvio Sabia pidieran a Lina un diseo. Ellos tenan un terreno en el barrio Jaragu y queran aprovecharlo para la construccin de una capilla. De 1975 a 1981, Lina y sus dos asistentes principales, Andr Vainer y Marcelo Feraz iban con frecuencia a Uberlandia para pesquisas y encuentros con la comunidad, pieza-llave en la construccin, sobre la cual Lina escribi: Lo ms importante que hubo en la construccin de la Iglesia fue la posibilidad de un trabajo conjunto entre arquitecto y mano de obra, a travs de la participacin en la construccin de nios, mujeres, padres de familia en pleno, con materiales pobres recibidos de regalo, todo dado, no en el sentido paternalista, pero con astucia de llegar a las cosas con medios simples. Hizo la iglesia en formas curvas con ladrillo comn, sin repello, asentando con barro y estructura de masera (lentisco). Adems de la capilla, hizo la casa de las monjas y un galpn abierto, semejante a una oca, para la evangelizacin. Al lado de la iglesia una crece y un campo de ftbol, este ltimo sin dudas una novedad, una particularidad de Lina. Reconocida y declarada por su patrimonio histrico, la iglesia de Lina Bo Bardi es una especie de ante visin en la arquitectura religiosa tradicional, al mismo tiempo que preserva la nocin de lo sagrado. Segn el arquitecto Vainer, su colaborador, la estructura de la iglesia es aparentemente simple pero geomtricamente muy complicada y para solucionarla fue necesario construir una maqueta que mejor permitiese pensarla y concluy que solamente un gran arquitecto y con larga experiencia podra llegar en su madurez a una forma tan pura. MUSEO DE ARTE DE BAHA Legalmente creado en 1959 y abierto por primera vez al pblico el 6 de enero de 1960, el Museu de Arte Moderna da Bahia - MAM/BA [Museo de Arte Moderno de Bahia] nace con el objeto de poner la ciudad de Salvador en la ruta del arte moderno nacional e
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internacional, a ejemplo de las ciudades de Ro de Janeiro y So Paulo, que tienen sus museos de arte moderno creados en 1948 y 1949, respectivamente. El modelo primero del MAM/BA es el Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand - Masp [Museo de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand] (1947), creado por iniciativa de Assis Chateaubriand (1892 - 1968), y que tiene al frente la pareja Lina Bo Bardi (1925 - 1992) y Pietro Maria Bardi (1900 - 1999). No por casualidad Lina Bo Bardi es la figura central en la definicin del perfil de la nueva institucin de Salvador, con el apoyo de Pietro Maria Bardi y Chateaubriand. El museo se instala inicialmente en el foyer del Teatro Castro Alves, adaptado por Lina Bo Bardi. El proyecto de Lina Bo Bardi para el MAM/BA tiene como eje la creacin de una centralidad cultural en la Regin Nordeste por medio de la implantacin de un museo-escuela, destinado a la formacin de un pblico infantil e infanto-juvenil. En ese sentido, ella dice que "nuestro museo debera llamarse - Centro, Movimiento, Escuela". La sede definitiva del museo, inaugurada el 3 de noviembre de 1963 en el conjunto del Solar do Unho, es reformada por la arquitecta misma. Con vistas hacia la Baa de Todos os Santos, puertas y ventanas pintadas de rojo, Lina Bo Bardi altera el espacio interior del solar del siglo XVI, demoliendo la segunda planta y creando un espacio vaco. En l implanta una escalera de madera de grandes dimensiones, sin clavos y con encajes que, segn ella, reproducen los utilizados en las carretas. La inspiracin directa en la cultura popular parece anticipar la idea de creacin de un museo-escuela de arte popular, que debera funcionar en el mismo espacio del museo de arte moderno. Dicha idea la estaba acariciando la arquitecta en los artculos escritos para la revista Habitat, en los que plantea la importancia de la colaboracin estrecha entre arte industrial y artesana. Se nota ah la inspiracin directa en la Bauhaus, en los escritos de Walter Gropius (1883 - 1969) y de Antonio Gramsci (1891 - 1937), a la que se une el precoz inters de la arquitecta por el arte popular brasileo. El Museu de Arte Popular - MAP [Museo de Arte Popular], por ella proyectado en 1961, prev la articulacin entre artesana e industria, con vistas a la creacin de un diseo original. La proximidad de las artes moderna y popular tendra por objeto romper las barreras entre lo erudito y lo popular establecidas por los museos de arte en general. As, el MAM y el MAP seran, segn la arquitecta, dos caras de una misma moneda. Divergencias con su ayudante, el pintor Sante Scaldaferri, y la ocupacin del
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museo por el Ejrcito tras el golpe militar de 1964 resultan en la renuncia de Lina Bo Bardi, sustituida interinamente por el antroplogo Renato Ferraz y, en seguida, por Mario Cravo Jnior. El proyecto de la arquitecta es llevado adelante por el nuevo director, que concluye el trabajo de unificacin de dos museos en el Solar do Unho - el de arte moderno y el de arte popular, bajo la designacin de Museu de Arte Moderna da Bahia [Museo de Arte Moderno de Bahia]. TEATRO OFICINA (SO PAULO, 1990) El Teatro Oficina, en la dcada de los 60, fue un importante centro de vanguardia y de resistencia en los aos autoritarios del pas. Dedicado a la traduccin metafrica de los aos de dictadura, a partir de 1967, con la pieza "O Rei da Vela" (El Rey de la Vela), el Teatro Oficina se desarroll a travs del espectculo-manifiesto y prohibido por la Justicia Federal. Fue declarado patrimonio histrico y el edificio fue reformado con proyecto de los arquitectos Lina Bo Bardi y Edson Elito.
Fig.5. TEATRO OFICINA

Desde la apertura lenta y gradual del grupo brasileo se

reunieron de nuevo en St. Paul y trabaj durante diez aos para levantar el nuevo teatro, con un diseo de arquitectura de Lina Bo Bardi, finalmente abri sus puertas en 1993 inaugurando una nueva fase en la que las obras clsicas del teatro mundial como "Hamlet" de Shakespeare y "Bacantes" de Eurpides se realizaron en el estilo de la pera Eletrocandomblicas Carnaval.

SESC POMPIA FBRICA (SO PAULO, 1977-1986) Una antigua fbrica que es reutilizada como centro de ocio. Este proyecto rene una condicin de madurez y sntesis dentro de la obra de Lina Bo, donde aparecen claramente los intereses y preocupaciones de la arquitecta.
Fig. 6. SESC POMPIA FBRICA 22

Se trata de una obra tarda en su carrera; parte de lo que podramos llamar un retorno a la arquitectura. El SESC, como centro de ocio, se compone por la asociacin de un bloque de canchas y una piscina distribuidos en cinco pisos, un rea de talleres, una biblioteca, salas de estar y de exposicin, un auditorio, un restaurant y una larga terraza solarium. El proyecto se plantea como agregacin; el contexto se entiende como ruina sobre la cual se interviene. Es lo que se llamara una operacin de arquitectura al hacer de un proyecto otro. Dicho de otro modo, se trata de una construccin que se sita entre la intervencin y la invencin. Uno de los elementos de esta intensa expresin plstica es el cuidadoso y variado uso del hormign: en el encofrado de la torre de agua, en el cual se controla la rebaba del colado, similar al mortero de los tabiques de pandereta al interior; en los muros de las torres, con moldajes de tablas horizontales y verticales, o en sus perforaciones primitivas. En los muros de hormign visto del volumen que alberga las canchas del SESC se pueden leer no slo las marcas del moldaje de tablas horizontales, sino adems las llegadas de las vigas de las losas interiores, as como las perforaciones de los andamiajes: expresiones visibles de esa condicin que tiene la arquitectura de ser huella de su propia construccin. El ltimo punto de detencin: reconocer lo bien terminada que est la obra. No en el sentido de las terminaciones, sino ms bien en el reconocimiento por parte del autor de la llegada del proyecto a un estado de trmino.

REFORMA DEL "PALCIO DAS INDSTRIAS" (SO PAULO 1992 INCONCLUSA) La ampliacin restauracin, del Palacio renovacin de y

Industrias

proporciona la construccin de principios del siglo XX con modernas instalaciones y la


Fig. 7. REFORMA DEL "PALCIO DAS INDSTRIAS" 23

tecnologa, su adaptacin de la sede de la Municipalidad de So Paulo. "La idea fundamental de la Nueva Sede del Proyecto Ciudad de St. Paul Parque D. Pedro II es la conservacin estricta de los caracteres peculiares del Palacio de Industrias, es decir, la tpica arquitectura eclctica que marc la formacin de Italia"Reino independiente, "desde 1870 hasta los aos 20 que siguieron a la Primera Guerra Mundial. Esta arquitectura se llam la arquitectura eclctica de la reanudacin de todos los estilos arquitectnicos, que van desde el antiguo Egipto, la Edad Media, el Renacimiento, el barroco, hasta el neoclsico, que es un eclecticismo que ha servido a la construccin de fbricas y cuarteles, estaciones de ferrocarril, grandes y pequeas mansiones "Villette" y barrios enteros de ciudades como Roma, Florencia, Npoles, por ltimo, el conjunto de Italia desde Turn hasta el extremo sur del pas. El Palacio de lndustria resume este perodo curioso e interesante de la actividad arquitectnica del "Nueva Reino de Italia", con su mirlos ", galeras, torres, fuentes, etc. Se utiliz la restauracin del Palacio de Industrias y su ubicacin en la zona de parque urbano nuevo D.Pedro II, el mtodo de "Restauracin de la Ciencia", que nos permite actuar en el mundo de la modernidad con el rigor y el respeto de la historia laboral de los hombres." Lina mantuvo una intensa vida cultural hasta el final de su vida, realizando el antiguo sueo de morir trabajando. Activa y con varios proyectos en curso, Lina falleci en 1992.

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4. Eladio Dieste
Ingeniero por la Universidad de la Repblica en 1943, Uruguay; pero un arquitecto nato el cual ejerci principalmente en Montevideo, la capital. Es reconocido alrededor del mundo por su especial uso del ladrillo en templos creando juegos de iluminacin a travs de formas orgnicas. Llegando a crear arquitectura nombrada por algunos como Arquitectura de luz, barro y ondulacin. Una caracterstica en sus diseos era crear edificios slidos y macizos con formas vivas y cambiantes. Logr esto combinando su gran destreza con los clculos y su visin artstica. Las ondulaciones en sus proyectos pretendan establecer un cambio en la arquitectura uruguaya, y lo logr. Esto se vio facilitado en parte porque la mayora de esos proyectos estaban destinados a albergar grandes masas de personas por lo cual se difunda rpidamente en la regin.
Ilustracin 1 Eladio Dieste

Naci el 10 de diciembre de 1917 en Artigas y feneci el 20 de julio de 2000 en Montevideo. Tras recibirse comenz a conocer con mayor profundidad las nuevas corrientes modernistas que se expandan en Europa en aquel entonces. Le Corbusier era el emblema, pero Dieste encontr mayores puntos de encuentro con el arquitecto cataln Antonio Bonet y las obras de su compatriota Joaqun Torres Garca.
Ilustracin 2 Iglesia del Cristo Obrero

Cuando Dieste concluy sus estudios universitarios se concentr en analizar las corrientes modernistas que provenan de Europa como Le Corbusier.

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En contraposicin a Le Corbusier, Eladio Dieste opinaba que tanto la construccin como la arquitectura deben de estar ntimamente ligadas. Ya que Le Corbusier deca que la construccin es para unir y la arquitectura para emocionar (1923) y Dieste deca que la arquitectura debe de dar la impresin de estar construida. As que ste prest atencin a Antonio Bonet y el tambin uruguayo Joaqun Torres Garca. Sus obras se ensalzaban esencialmente por el manejo y control de la luz. Esta capacidad que demostr en sus obras para darle el lugar adecuado a la luz, demuestra la importancia que Eladio Dieste le daba a la naturaleza. El manejo adecuado de la luz en sus obras es lo que nos muestra los detalles ms sencillos de su trabajo. Su tcnica se denomin cermica armada y se caracteriz por las construcciones en forma de bveda realizadas con ladrillo, sus armaduras de acero y la utilizacin mnima de hormign, logrando as la mxima liviandad posible. El ao 2005 fue designado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York, la Universidad de Princeton y el MIT de Massachussets, como "El ao Eladio Dieste". En el ao 2006 el Da del Patrimonio celebrado en Uruguay los das 7 y 8 de octubre se celebr bajo el lema "Tradicin e Innovacin" Eladio Dieste: el seor de los ladrillos. Un pensamiento recurrente que expresaba Eladio Dieste era: La forma es un lenguaje, y ese lenguaje debe sernos inteligible; estamos ansiosos de inteligibilidad y, por lo tanto, de expresin. Parte del desasosiego moderno se debe a la ausencia de expresividad legtima, a que nos rodean cosas que ostentan un hermetismo que es la negacin de lo que supondra la
Ilustracin 3 Iglesia de Nuestra Seora de Lourdes

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fraternidad que damos por supuesta y que naturalmente debera leerse en la obra del hombre en el espacio

Ilustracin 6 Iglesia del Cristo Obrero

Ilustracin 5 Iglesia de Nuestra Seora de Lourdes

Ilustracin 4 Gimnasio Agostini para el Hogar Estudiantil DON BOSCO

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5. Clorindo Manuel Jos Testa


Clorindo Manuel Jos Testa naci en Npoles, Italia el 10 de diciembre de 1923, pero desde beb se fue a vivir a Argentina. Es el arquitecto argentino ms importante de la segunda mitad del siglo XX, expresado por su trayectoria, la importancia de las obras, la originalidad de su diseo y la concrecin de sus obras siempre por concurso y competicin con sus pares. Es adems un artista plstico de trayectoria permanente en la segunda mitad del siglo XX.
Fig. 1. Clorindo Manuel Jos Testa

Realiz obras representativas de la arquitectura argentina como la Biblioteca Nacional de la Repblica Argentina en Buenos Aires o el Banco de Londres en Buenos Aires, siendo este ltimo banco uno de los ejemplos bancarios ms importantes del mundo, por su carcter plstico e innovador, siendo el mejor exponente a fines de los aos cincuenta del movimiento brutalista mundial en Sudamrica. Durante su carrera posterior este arquitecto sigui sin adherirse a modas, o estilos internacionales, y cre siempre una arquitectura muy personal que nace de las consideraciones del contexto a intervenir influenciado por el color, las tensiones, las metforas, y la plasticidad. Clorindo Testa junto a su familia lleg a Buenos Aires cuando tena meses de edad. En su niez le gustaba construir barcos y pens por ese motivo que la ingeniera naval sera su destino, aunque desembarc finalmente en la Facultad de Arquitectura. Estudia por un breve lapso de tiempo Ingeniera electromecnica, con la intencin de acceder a la escuela de Ingeniera Naval en la Universidad de La Plata. Pero se grada en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires en 1948. Influnciado por Le Corbusier trabajo como dibujante junto al equipo Austral formado por Ferrari Hardoy, Vivanco y Antonio Bonet, quienes desarrollaron el Plan Regulador de la Ciudad de Buenos Aires. En 1951 comenz su carrera como artista y arquitecto,
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destacando en este ltimo campo sus edificios para el Centro Cvico de Santa Rosa (La Pampa, 1956), el Banco de Londres (1959), la Biblioteca Nacional (1962) y el Hospital Naval Central (1970). A travs de dibujos, pinturas, esculturas e instalaciones, Clorindo Testa reflexiona acerca del ser humano no slo desde su pensamiento de artista sino tambin desde la meditacin del arquitecto, porque ambas disciplinas no estn separadas en su intensa y extensa labor creativa. As se ha ocupado en cuestionar la mortificada y azarosa existencia urbana de hoy, la transformacin de las ciudades en desiertos de soledad, las violencias y opresiones del pasado y el presente, los mitos de la historia americana y argentina y las fbulas de nuestro tiempo.

BIBLIOTECA NACIONAL DE LA REPUBLICA ARGENTINA Es un diseo de estilo brutalista, que se caracteriza por privilegiar las estructuras de hormign armado a la vista y sin pintar, y principalmente se aprecia el lugar del parque dejado en el nivel de suelo y la sala de lectura como mirador sobre el puerto y el Ro de la Plata.
Fig. 2. Biblioteca nacional de la republica argentina.

La idea principal, segn lo relata el arquitecto Testa, fue ubicar los depsitos del establecimiento bajo tierra, aprovechando que la totalidad de la manzana estaba destinada a la biblioteca y una plaza pblica. Esto protegera a los libros del efecto nocivo de la luz y a su vez, permitira en un futuro expandir el espacio de los depsitos, de ser necesario. Una vez liberada la estructura del edificio del peso de los depsitos de libros, se pens en la posibilidad de elevarla sobre pilotes para permitir la vista libre, dejando una plataforma de acceso libre abierta de forma permanente. De esta forma, result un edificio que Testa caracteriza como un cuadrpedo, como si se tratase de un ser vivo. La piedra fundamental del edificio fue colocada recin el 13 de octubre de 1971, once aos despus de la sancin de la Ley. Pero las obras se demoraron, y finalmente
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fueron suspendidas durante la dictadura autodenominada Proceso de Reorganizacin Nacional. Al momento de reiniciar los trabajos, en 1982, se decidi por razones presupuestarias eliminar de la fachada los parasoles de hormign que protegan los sectores de lectura de la luz exterior, un hecho que causara a futuro el aspecto inconcluso del edificio, y actualmente perjudica a los lectores en determinados horarios del da. El edificio cuenta con tres depsitos subterrneos: dos de ellos destinados a libros, que permiten depositar tres millones de libros, y uno destinado a guardar revistas y diarios, con una capacidad de quinientos mil ejemplares. Adems, en el edificio funciona actualmente la Escuela Nacional de Bibliotecarios, fundada en1956.

BANCO DE LONDRES Y AMERICA DEL SUR, BUENOS AIRES La casa central del

extinto Banco de Londres y Amrica del Sur es uno de los mejores ejemplos de brutalismo en la arquitectura
Fig. 3. Banco de Londres y Amrica del Sur, Buenos Aires.

argentina. Actualmente es la casa matriz del Banco Hipotecario

Se encuentra en la cntrica esquina de las calles Reconquista y Bartolom Mitre, en plena city del barrio de San Nicols, en la ciudad de Buenos Aires, Argentina. Los mecanismos innovadores en la obra fueron varios. En primer lugar, el planteo de integracin del edificio al paisaje urbano como un espacio de continuidad y no de clausura, marcaba ya una ruptura con las posiciones tradicionales. El banco est ubicado entre dos calles muy estrechas: Reconquista y Bartolom Mitre, de unos 10 m de ancho cada una. El proyecto se pens aprovechando este ngulo delimitado por los edificios vecinos. La idea principal era que la ciudad penetrase dentro del banco, sin que hubiese ninguna divisin entre espacio interno y externo, ampliando la angostura de las calles. Segn sus autores, el Banco de Londres no deba funcionar como un edificio convencional, sino ms bien como una plaza cubierta.
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Espacios El edificio del Banco de Londres se desarrolla en tres subsuelos y seis niveles superiores. El acceso principal sobre la esquina, que conforma el espacio de transicin, est enfatizado por otra pantalla de hormign suspendida, que limita el espacio y las visuales desde el interior. Dentro del banco, seis niveles fragmentan el espacio nico del hall central, elemento fundamental de las instituciones bancarias tradicionales. Estos niveles estn suspendidos del techo principal por tensores de acero, lo que posibilita la libertad espacial de la obra.

Estructura Toda la estructura funciona en un espacio nico. Este esquema se encuentra comprendido y delimitado por tres elementos fundamentales: el bloque del techo y dos muros medianeros. El volumen se completa a travs del sistema utilizado en sus
Fig. 4. Estructura.

dos fachadas, es decir, una columna perimetral. La cubierta est sostenida en parte por esta columnata, que cumple adems la funcin de pantalla protectora del interior contra los reflejos del sol. Materiales El tratamiento especial del hormign armado, modelado de manera escultrica, con sus encofrados tratados en curvas, dentados y perforados siguiendo motivos geomtricos, refuerza el carcter innovador de la obra.

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6. C o n c l u s i o n e s
PENLOPE HERNNDEZ CALDERN La sede del Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro se encuentra en un edificio del arquitecto carioca Affonso Eduardo Reidy, situado muy cerca del aeropuerto Santos Dumont y del Parque do Flamengo. Es una de las visitas obligadas para los amantes del arte moderno y contemporneo con obras y exposiciones muy interesantes y variadas, sin dejar de mencionar la espectacularidad de la arquitectura y la ingeniera realizada. Ya que sabemos que estos dos, van de la mano, para poder realizar una belleza absoluta. Las obras son a la vez divertidas y originales, con composiciones en diversos formatos y materiales. Resulta un paseo interesante y ligero, pues el museo no es muy grande, pero al estar apreciando las obras, al mismo tiempo se puede observar y relajar la vista con el paisaje exterior. Merece la pena visitarlo, si es que nos gustan las nuevas expresiones de arte y si queremos conocer las obras de artistas brasileos a la vanguardia. El museo est situado en una zona muy agradable para el paseo, el parque del Flamengo, que da a la baha. En una zona muy cntrica pero tranquila. Cabe destacar la utilizacin de la estructura perforada y transparente, la planta libre del espacio de exposiciones y la atencin concedida a la iluminacin, creando un ambiente agradable y que nuestra estancia sea de lo ms placentera.

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ANA KARINA LLANES ESTRADA Es interesante conocer no slo sobre arquitectos, sino tambin de arquitectas destacadas, y sus obras tan interesantes a lo largo de su carrera, como lo fue el caso de Lina Bo Bardi. Adems de demostrar sus capacidades en ste mbito, era toda una artista, demostrando su facilidad para poner en prctica sus habilidades e intereses en el arte y la historia que caracteriza a cada cultura en el mundo. En sus obras ms importantes, ella hace notar, como ya se mencion anteriormente, lo bien terminadas y elaboradas que estn, dando a entender que slo un gran arquitecto y con gran experiencia podra llegar a crear algo tan puro como lo hace ella y otros arquitectos entregados. Lina Bo Bardi, adems de crear sus obras arquitectnicas, particip y produjo en las artes plsticas, cine, teatro, y como algunos otros arquitectos, haca diseo de mobiliario. Tambin tuvo proyectos no construidos, y curiosamente durante su vida solamente construy tres proyectos de vivienda. Y en el ao de 1992 muere en la casa de vidrio el 20 de marzo. Se dice que Lina conform el lado femenino de la modernidad, ya que era una artista completa, teniendo una gran capacidad creativa, que fue lo que la llev a trabajas en las diversas actividades ya mencionadas. Esta arquitecta logr tomar muchas de las crticas a la modernidad que se les haca a los arquitectos de la tercera generacin, reparar y encontrar una solucin a todo esto, reafirmando el pacto social que tiene la arquitectura de acuerdo a las exigencias del contexto fsico. Curiosamente fue una ciudadana Italiana, la que nos sugiri a los latinos como ser ms latinos y modernos a la vez.

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REN MENDIVIL MORENO

A pesar de que Eladio Dieste se form universitariamente como ingeniero civil ste tena bases humansticas y sociales muy fuertes en su educacin, permitiendo as que Dieste se interesara por crear espacios con un gran enfoque espiritual dando inters hasta en el ms mnimo detalle. Dieste buscaba causar diferentes sensaciones en los usuarios que interactuaran en sus proyectos y lo logr con las paredes ondulantes obteniendo producir sensacin de seguridad por los volmenes tan macizos caracterstica tan inusual de los muros. Al haberse criado en los aos 30 estuvo expuesto al trabajo de Le Corbusier, Walter Gropius y Mies Van der Rohe. Sus estilos internacionales y bases de la Bauhaus crearon inquietudes en Dieste y resultado de esto l intent encontrar una identidad a su pas latinoamericano tan olvidado y rezagado en cuestin arquitectnica. Eladio Dieste saba que su arquitectura realmente era til y visualmente atractiva, as que buscaba crear proyectos en donde se viera aprovechado todo su potencial, por eso tena predileccin hacia los templos, centrales de autobs, naves industriales y gimnasios. y, asimismo, una tranquilidad por la

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AYDALITH VALENCIA ROBLES

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7. B i b l i o g r a f a
Eladio Dieste: innovation in structural art By Stanford Anderson The Engineer's contribution to contemporary architecture: Eladio Dieste By Remo Pedreschi Arquitectura latinoamericana en el siglo XX Lunwerg, 1998 http://www.mtop.gub.uy/salasaez/fotosdieste.htm http://arqhoy.blogspot.com/2007/05/especial-arquitectura-de-ayer-eladio.html http://www.todoarquitectura.com/v2/foros/Topic.asp?Topic_ID=10785&FORU M_ID=27&CAT_ID=5&Forum_Title=Consultas+%2F+Ayuda&Topic_Title=F abrica+Pompeia+de+Lina+Bo+Bardi http://es.wikipedia.org/wiki/Lina_Bo_Bardi http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseacti on=instituicoes_texto_esp&cd_verbete=5694 http://upcommons.upc.edu/pfc/bitstream/2099.1/8353/1/magdalena_reches_pere ssotti_Una%20casa%20a%20la%20vista_TESINA%20MTPPA.pdf http://www.cujae.edu.cu/ediciones/Revistas/Arquitectura/Vol-XXVII/2-32006/23-32-Autenticidadycaracterenlaarquitectura.pdf

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