Introduccion

Con este trabajo pretendemos analizar cuatro captulos de la obra de Cervantes con profundidad y tambin destacar lo que a nosotros nos parece ms importante o lo que nos llam la atencin, pues dentro de esta extensa investigacin, hay cosas que nos parecen ms relevantes que otras sobre esta entretenida y cmica obra del gran Miguel de Cervantes. Tambin escribiremos acerca de su vida en la Espaa del siglo XVII y sus obras, analizaremos los personajes aparecidos en los captulos que se nos asignaron, profundizaremos en el contexto histrico y literario de El Quijote y finalmente expondremos la trascendencia histrica que marc El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha en nuestra realidad. El Quijote es la obra espaola ms universal y valorada, una de las ms admirables creaciones del espritu humano. Es una caricatura perfecta de la literatura caballeresca. Nos dimos cuenta que el principal propsito de Cervantes era deshacer la autoridad de los libros de caballera, que estaban tan de moda en su poca, y por ello, para combatir la figura del hroe, tan ideal que estos muestran, Cervantes nos presenta al antihroe. Asimismo, a travs de la irona los alaba para en verdad ridiculizarlos. La grandiosa figura de El Quijote marc el fin de las novelas de caballera, a pesar de que esta novela cervantina es considerada como la ms perfecta novela de este gnero. En definitiva, nosotros nos percatamos que sta obra se trata de una novela basada en el contraste existente entre el ideal caballeresco de la sociedad de su poca y la realidad que el mismo Cervantes sufri. El campo de Cervantes fue la narracin de casos fabulosos, la pintura de la vida humana, seria o jocosa, risuea o melanclica, el mundo de la pasin, el mundo de lo cmico y de la risa. Los medios que emple Cervantes para realizar esta obra maestra del ingenio humano fueron de admirable y sublime sencillez. El motivo ocasional, el punto de partida, pudo ser una ancdota corriente. La aficin a los libros de caballeras se haba manifestado en algunos lectores con verdaderos rasgos de alucinacin, y aun de locura. Por esto nosotros pensamos que Cervantes, por tener la intencin de imitar y ridiculizar a ciertos escritores y estereotipos para la literatura que se haban impuesto en aquella poca, logra crear, sin saberlo, un personaje que es muy profundo y complejo squica y mentalmente, un tipo de personajes que jams antes se haba visto en la literatura. Adems, el Quijote oculta mensajes y refranes que se muestran en el interior de la historia, pensamos nosotros, con el fin de enmascarar la ridiculizacin e irona que Cervantes inclua. Algunos proverbios tienen un origen literario, como este de don Juan Manuel: Dime con quin andas y te dir quin eres. Cervantes pone en la boca de Sancho Panza refranes como este que est arriba, modificando un poco la forma de decirlo, pero que tiene el mismo significado: Dime con quin andas, decirte he quin eres. Esto est en los captulos X, XXI y XXIII. Otro sera, dicho tambin por Sancho: Ms vale pjaro en mano que buitre volando. En este refrn tambin ocurri un cambio, pues el original era Ms vale pjaro en mano que cien volando, pero ambos quieren decir lo mismo, o sea, aconseja no dejar las cosas seguras, aunque sean pequeas o escasas, por la esperanza de otras mayores pero inseguras, lo que una vez ms nos demuestra que El Quijote es una obra un poco ms compleja de analizar, puesto que envuelve una serie de elementos de distinto tipo. En esta obra se produce un contraste entre el mundo real de Sancho y el mundo loco y desquiciado de Don Quijote, que mientras leemos la obra se van enlazando estos dos mundos, y ya al final de sta, se produce un cambio de realidad, donde Sancho se introduce en el mundo fantstico de Don Quijote y Don Quijote se introduce en el mundo real de Sancho. A esto llamamos la Quijotizacin de Sancho y la Sanchificacin de Don Quijote. Esta obra es muy importante para la literatura universal ya que rompe con los dogmas y esquemas de la poca de Cervantes, este libro mezcla una suerte de locura con realidad, donde al final nos damos cuenta de que todos estamos locos en el mundo y soamos aventuras para encontrar nuestra felicidad.

Vida y obra de Cervantes

ste que veis aqu, de rostro aguileo, de cabello castao, frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada; las barbas de plata, que no ha veinte aos que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca pequea, los dientes ni menudos ni crecidos, porque no tiene sino seis, y sos mal acondicionados y peor puestos, porque no tienen correspondencia los unos con los otros; el cuerpo entre dos estremos, ni grande, ni pequeo, la color viva, antes blanca que morena; algo cargado de espaldas, y no muy ligero de pies; ste digo que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de La Mancha, y del que hizo el Viaje del Parnaso, a imitacin del de Csar Caporal Perusino, y otras obras que andan por ah descarriadas y, quiz, sin el nombre de su dueo. Llmase comnmente Miguel de Cervantes Saavedra. Fue soldado muchos aos, y cinco y medio cautivo, donde aprendi a tener paciencia en las adversidades. Perdi en la batalla naval de Lepanto la mano izquierda de un arcabuzazo, herida que, aunque parece fea, l la tiene por hermosa, por haberla cobrado en la ms memorable y alta ocasin que vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venideros, militando debajo de las vencedoras banderas del hijo del rayo de la guerra, Carlo Quinto, de felice memoria.

(Auto-descripcin de Miguel de Cervantes) Miguel de Cervantes y Saavedra (1547-1616), dramaturgo, poeta y novelista espaol, considerado como el ms grande escritor espaol de todos los tiempos, fue autor de la novela El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. Naci en Alcal de Henares (Madrid, Espaa), el 29 de septiembre de 1547, da de San Miguel, a lo que debe su nombre. Fue el cuarto hijo de Rodrigo y Leonor, familia de bajos ingresos, que se vio obligada a vagabundear por varias ciudades de Espaa en busca de una suerte que nunca lleg. Se cree que Cervantes tuvo una infancia extraa, llena de cambios de cuidad, casa, y con falta de muchas cosas. Aprendi letras en el colegio de la Compaa de Jess bajo la tutela del padre Acevedo. En 1567 inicia su carrera literaria con un soneto dedicado a la reina, titulado Serensima reina, en quien se halla, con motivo del nacimiento de la infanta Catalina, la segunda hija de Felipe II. A esto le siguieron cuatro poemas de corte garcilacista dedicados a la muerte de Isabel de Valois (Tercera esposa de Felipe II). Es posible que Cervantes se iniciara en la literatura bajo la supervisin y en la amistad del humanista y gramtico Lpez de Hoyos. Cervantes se va a Roma, donde estar por ms de 20 aos junto al cardenal Giulio Acquaviva, para luego iniciar su carrera militar. En Italia se pone en contacto con la literatura renacentista y conoce el marco artstico y cultural ms rico de Europa. Miln, Bolonia, Florencia, Gnova son ciudades que visitar y recrear en obras posterior como El licenciado Vidriera y El Persiles. En 1571 participa junto a su hermano en la batalla naval de Lepanto (La ms alta ocasin que vieron los siglos pasados, los presentes ni esperan ver los venideros, dice refirindose a este hecho en

el prlogo a la segunda parte de El Quijote), en la que a pesar de sufrir de enfermedades luch con valor, valor que no alcanz para evitar los dos golpes en el pecho y uno en la mano izquierda, que la dejara inutilizada para siempre. Gracias a esto, recibe el nombre que lo acompaara hasta el lecho de su tumba Manco de Lepanto. Ya recuperado de sus heridas en 1572 se reincorpor a las fuerzas de los soldados, dispuesto a seguir luchando por su patria a pesar de tener una de sus extremidades intil, tres aos despus se arrepiente de su decisin, pues debe pasar gran parte de su tiempo en los aburridos cuarteles de invierno de Mesina, Sicilia, Palermo y Npoles. Decide regresar a Espaa, no sin obtener antes cartas de recomendacin del propio don Juan de Austria, reconocindole sus mritos militares, con intencin de utilizarlas en la Corte para obtener algn cargo oficial. As, en 1575 embarca en Npoles en una flotilla de cuatro galeras que parten rumbo a Barcelona, con tan mala suerte que una tempestad las dispersa y, precisamente en la que viajaban Cervantes y su hermano, es apresada por unos corsarios berberiscos y todos los pasajeros son tomados como rehenes. Comienza aqu un cautiverio que Cervantes narra en La espaola inglesa. Miguel de Cervantes cae en manos de Dal Mam o El Cojo, quien viendo las cartas de recomendacin de Cervantes, ofrece una oferta a su familia: una cantidad por su libertad, cantidad obviamente inalcanzable para la familia. As se inicia el periodo ms terrible de su vida: cinco largos aos de cautiverio en las mazmorras o baos argelinos, que dejaran una huella indeleble en la mente del escritor, que se refleja en prcticamente todas sus obras posteriores a estos cinco aos (El trato de Argel y Los baos de Argel). Intent escaparse en varias ocasiones, sin xito, y al final fue liberado gracias al rescate pagado de 500 escudos por el fraile trinitario fray Juan Gil, con las monedas obtenidas de sus recorridos pedigeos por la geografa espaola. Dedicado de lleno a las letras, mantiene relaciones amistosas con las ms altas plumas de la poca: Lanez, Figueroa, Padilla, entre otros, y se dedica a redactar La Galatea, que vera la luz en Alcal de Henares, en 1585. Sigue tambin muy de cerca la evolucin del teatro, y se empapa de las obras de Argensola, Cueva, Virus, etctera, llevando a cabo una actividad dramtica muy fecunda no ajena al xito. Compone hasta 20 30 comedias, de las que se conservan muy pocas (El trato de Argel y La Numancia). Se cas en 1585 con Catalina de Palacios Salazar y Vozmediano, lo que no fue impedimento para seguir viajando, pues hasta principios del siglo XVII no volver a verse con ella. Cervantes vagabundea por Espaa en busca de un empleo descente, sin lograr ms que disgustos, excomuniones, denuncias y algn encarcelamiento (1592 y 1597), al parecer, siempre injustos. Con todos estos vagabundeos Cervantes adquiere una experiencia humana que le servir luego para redactar sus innumerables obras literarias. En 1592 se compromete con Rodrigo Ososrio a entregarle 6 comedias, que l no cobrara si no tenan xito. Como novelista, redacta varias novelas cortas (El cautivo, Rinocete y Cortadillo, entre otras). Esboza la primera parte del Quijote. En 1605, termina El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha y lo lleva a una imprenta. En Madrid causa xito de inmediato (se reimprime cinco veces en ese mismo ao y pronto comienzan las traducciones a otros idiomas) y aparecen rpidamente varias ediciones falsificadas, por lo que la imprenta comienza la segunda edicin. Todo este xito viene acompaado por un nuevo encarcelamiento, debido a un asesinato en la puerta de la casa de Cervantes, en el cual l no tena nada que ver. Durante su tiempo en la prisin, su novela comienza a ser cada vez ms conocida, tanto as que un aprovechado seor llamado Alonso Fernndez, apodado con el seudnimo Avellaneda se le adelanta y escribe la segunda parte del Quijote, llamado tambin El Quijote apcrifo. Cervantes, que nunca quiso escribir una segunda parte, se vio obligado a hacerlo para rectificar la imagen de Don Quijote, hasta que en 1615 pblica la segunda parte de Don Quijote de La Mancha. Ya convertido en un prestigioso novelista, entre 1613 y 1617 redacta gran parte de su produccin literaria.

 Novelas ejemplares

Viaje del Parnaso

Ocho comedias

Ocho entremeses nuevos nunca representados

Luego de su muerte su esposa Catalina pblica dos obras que dej su esposo en el tintero:

Los trabajos de Persiles

Segismunda, historia septentrional

Muere en 1616 de hidropesa (accidente vascular con posible parlisis). El 19 de Abril, un da despus de recibir los ltimos sacramentos, escribe la sobrecogedora dedicatoria de Pusiles. El 22 de Abril, una semana despus de Shakespeare, muere Miguel de Cervantes, quien en la conmovedora dedicatoria al Conde de Lemos deca:

Puesto ya el pie en el estribo, Con las ansias de la muerte Gran seor, sta te escribo

Sus restos mortales se perdieron, y hoy permanece en la memoria de todos los que aman la buena literatura y el idioma castellano en su ms puro acento.

Contexto historico y literario

Histrico: Remontndonos a los siglos XVI y XVII, en cuanto a la poltica y sociedad, debe destacarse la figura del monarca Carlos I de Espaa y V de Alemania, quien tena una gran importancia por ser nieto de los Reyes Catlicos (que iniciaron el dominio de las colonias americanas) y del Emperador Maximiliano de Austria. Su poder era enorme pues tena muchos territorios bajo su mando: territorios espaoles heredados por parte de su madre en Castilla, Aragn y sus dependencias en el mediterrneo, Italia y Amrica; y por el lado del padre el territorio Habsburgo en Austria, Francia, Flandes y partes de Alemania. Carlos I combati por unir todos los reinos bajo su corona y combatir a los enemigos de la fe Catlica, garantizando la homogeneidad religiosa en Europa. Se le recuerda como uno de los reyes ms importantes y admirados por su gran energa, sus sueos de gloria y por haberse identificado hasta el fin de sus das con Espaa.

Felipe II fue hijo del Emperador y de Isabel de Portugal, y subi al trono en 1556. Lleg a gobernar sobre el vastsimo conjunto de territorios integrado por las coronas de Castilla y Aragn, Navarra, el Roselln, el Franco Condado, los Pases Bajos, Sicilia, Cerdea, el Milanesado, Npoles, diversas plazas norteafricanas (Orn, Tnez), Portugal y su Imperio afroasitico, toda la Amrica descubierta y Filipinas. Se le reconoci con el nombre de el Rey prudente y tambin se preocup por mantener la unidad religiosa de sus dominios. Bajo su gobierno se erigi una de las obras cumbres del arte espaol de todos los tiempos, el monasterio de El Escorial. Fue protector de las artes y coleccionista de las obras maestras de la pintura del siglo XVI, lo que nos demuestra que bajo su reinado se expandieron las ansias y el desarrollo por las artes. De su ltimo matrimonio, con Ana de Austria, es fruto el futuro rey Felipe III nacido en Madrid.

Felipe III fue un joven de no muy esmerada preparacin y poca laboriosidad. Subi al trono en 1598, pero nunca le interesaron los trabajos de Estado, dejando a cargo de todo a fieles amigos, y por eso su balance en el trono puede considerarse algo negativo y no tan enriquecido como el de su padre Felipe II y su abuelo Carlos I. Sin embargo, durante el reinado de Felipe III culmina en madurez el teatro de Lope de Vega, ve la luz El Quijote, escriben Quevedo, Saavedra Fajardo, Gngora, entre otros grandes escritores. Se cas con Margarita de Austria y de ese matrimonio naci Felipe IV.

Felipe IV subi al trono en 1621. Durante el reinado de Felipe IV el proceso de decadencia espaola como potencia internacional se aceler. Sin embargo, la prdida de la supremaca en Europa no se deterior en el aspecto cultural, y Espaa vivi la etapa ms importante de su denominado Siglo de Oro. El propio soberano foment la actividad cultural de la corte ya que era un aficionado a la msica, el teatro, la poesa y la pintura. Esto favoreci la creacin literaria, teatral y artstica en el momento culminante del Siglo de Oro.

Siguiendo con el contexto, el mbito de la sociedad tena rigurosa organizacin y jerarqua. Situaba en la cima a la alta nobleza, a los Grandes, muchos vinculados con la monarqua por va sangunea y que posean grandes extensiones de terreno. Luego venan los condes y marqueses, que eran ms numerosos y vivan con lujo, riquezas y privilegios, lo que contrastaba drsticamente con la mala situacin de amplios sectores de la sociedad. Los hidalgos, siguiente escaln de la pirmide social, residan en las ciudades pequeas o medianas y aunque tenan pocos recursos, su hidalgua les impeda trabajar con las manos (recordemos que Don Quijote perteneca a este rango, y aunque no posea mucho, contaba con criadas que atendan su hacienda). Luego viene la burguesa reunida en asociaciones que perseguan el ideal de vivir de las rentas. Siguiendo con la escala, contina el campesinado que se inclina hacia un alto grado de pobreza ya que su actividad no daba para el sustento familiar diario. Finalmente estn los esclavos en la escala social de aquella poca. A los esclavos negros se les suman muchos moriscos a partir de la conquista de Granada por los Reyes Catlicos. El papel de la mujer en el Siglo de Oro estaba bien definido: ellas deban ordenar el trabajo domstico, perpetuar la especie y satisfacer las necesidades afectivas del esposo. Sobre todo en las clases hidalgas, el fin de la mujer era el matrimonio. Para ello, la mujer deba aportar una dote. La soltera tena un sentido despreciativo entre las mujeres de las clases medias. Esa es la razn por la que las mujeres se preparaban casi exclusivamente para el matrimonio, convirtindose en doncellas. De ellas se esperaba que fueran obedientes, castas, retradas, vergonzosas y modestas. Deban ser calladas y estar encerradas en casa. Una de sus escasas vas de escape era el templo, por lo que las iglesias acabaran convirtindose en punto de cita. En lo que se le ha denominado el siglo del Quijote, en el campo la agricultura constitua la principal fuente de produccin econmica. Una parte de los campesinos se cien al sistema de rotacin por el cual cosechan un ao y descansan dos. La disponibilidad econmica del campesinado era muy pobre, puesto que de la cosecha slo quedaban con cuatro o cinco veces lo sembrado. De eso, la quinta parte era reservada para la prxima siembra y otra dcima parte iba para el diezmo eclesistico (obligacin de pagar la dcima parte de la produccin agrcola y ganadera a la Iglesia). Adems se deban pagar los impuestos reales y seoriales.

Las casas y viviendas en el tiempo de el Quijote eran construcciones hechas a medida de su morador y variaban unas de otras segn su capacidad econmica y la necesidad de espacios. El campesino, mayora de La Mancha en aquel tiempo, construa edificaciones pequeas pero en las cuales la oferta y la demanda (de productos) era muy importante. Lo que se pretenda era que la patria chica de estos hombres contuviera la mayor cantidad de servicios posibles, para el autoabastecimiento del pueblo. En estas villas haba viviendas dedicadas desde las ocupaciones en el mbito textil hasta la fragua de los metales para armas y herramientas de labranza. Para la edificacin se utilizaban materiales de la tierra que se adecuaban perfectamente a las condiciones regionales. Se empleaba el adobe, ladrillo, trozos de piedra o pizarra superpuestas, entre otros. El centro de la vida en estas viviendas era el hogar, en el que se encontraba la chimenea para cocinar. En el caso de las casas humildes, nmero mayoritario, bajo el mismo techo se encontraba la vivienda, el pajar, el granero y las bodegas para al cosecha. En villas ms altas las construcciones eran diferentes. Las casas solan tener dos plantas y se dispona todo en torno a un patio empedrado. Abajo estaba el hogar y la cocina, y si se daba el caso, las caballerizas (donde se encontraban los caballos). Arriba se reservaba el espacio para los dormitorios, el costurero y la biblioteca. El mobiliario estara de acuerdo con el nivel econmico y social de los habitantes, aunque los objetos no eran muy abundantes. Una mesa y algunos bancos eran las piezas fundamentales. Las sillas apenas aparecan ya que lo habitual era sentarse sobre el suelo o en cojines. Las camas podan ser de madera pero eran casi un escaso lujo por lo que lo normal era dormir sobre redes que se colgaban sobre clavos o colchones tendidos en el suelo. Los nobles habitaban en amplios caserones en cuyo exterior apareca siempre el escudo familiar tallado en piedra. A pesar de la riqueza de los moradores, las casas solan carecer de cuartos de bao y retretes, haciendo las necesidades en unos recipientes llamados servidores que eran arrojados a la calle por la noche. Esta era una de las razones por las que no haba en absoluto higiene en las calles. Lo que ha llegado hasta nosotros por medio de la literatura es la tradicin que impera en los casamenteros de construir casa propia. El agricultor construa su casa antes de contraer matrimonio. De ah un refrn muy popular: Antes de casar, ten casa en que morar, tierras en qu labrar y vias en que podar. En la ciudad, Madrid y Sevilla son las dos grandes e importantes ciudades de la Espaa de aquel tiempo. La primera por ser la Corte, con todo lo que significa la presencia del Rey; la segunda, por ser el puerto de Indias, con una actividad floreciente. Por su parte, Barcelona y Valencia son ciudades con importantes puertos y actividad comercial. Toledo mantena el recuerdo del esplendor de haber sido capital del Imperio y tambin su importancia religiosa. El teatro de Madrid tuvo un gran desarrollo, en Toledo fue activa la vida de academias poticas e importante la vinculacin de pintores como Velzquez, Murillo, Ribera, El Greco, etctera. El vestuario era confeccin de la mujer campesina, que utilizaba el camo. Se inclinaban por los colores pardos y oscuros que se utilizaban para hacer los paos que se ponan encima del cuerpo. En la ciudad se comercializaban otro tipo de telas como la seda (proveniente de Damasco) y la gasa (tejida en Gaza). En los pueblos las mujeres se vestan con la saya parda, faldas no muy largas y camisas. En caso de que la mujer fuese hidalga, los paos eran ms finos y los acompaadas de medallones y collares. En cuanto al hombre, su vestimenta constaba del capotillo abierto a los costados, calzones anchos y medias de pao pardo, as como la camisa y las caractersticas alpargatas. Espada y capa, para quien poda permitrselo, denotaban hidalgua.

Los espaoles del siglo XVII prefirieron el color negro para su vestuario, tal vez porque acentuaba la seriedad que requera este periodo. La mujer sigui llevando el cors en forma de cono. Los artificios barrocos femeninos alcanzaron en la cabeza su mxima expresin, adornndose con plumas, cintas y colgantes. Los sombreros, como una aadidura ms del peinado, fueron muy corrientes en las clases adineradas, mientras las viudas cubran sus cabezas de aspecto monjil. Las mujeres pertenecientes a la monarqua se vestan pomposamente, con ricas diademas de perlas y complicadas golas de encaje almidonado. En este tiempo se impusieron los cabellos largos con numerosos rizos y las barbas quedaron reducidas a perillas. Perfumes y aguas (de azahar, cordobesa o de rosas) se usaban con abundancia, para disimular los olores. Las joyas, siempre que fuera posible, completaban el panorama de la vestimenta. Los anteojos fueron muy usados, as como otros complementos, lo que levant crticas a la ostentacin y el derroche. Guantes cortos y abrochados a las muecas y medias cortas de seda cruda completaban la vestimenta femenina adinerada.

Literario:
El Siglo de Oro fue el perodo entre el Renacimiento y el Barroco, la Edad Dorada de Espaa que se extendi durante dos siglos (el XVI y el XVII) y es la etapa gloriosa de las Artes y las Letras espaolas. La novela alcanz su ms alto nivel de universalidad y expresin con Don Quijote de Miguel de Cervantes y otros gneros claramente espaoles como el de la novela picaresca (Lazarillo de Tormes y el Guzmn de Alfarache de Mateo Alemn). Sin embargo, la etapa de Renacimiento y Barroco son dos tendencias ideolgicas y artsticas distintas. A continuacin trazaremos las caractersticas de ambos movimientos, ya que los dos se encuentran reflejados en la obra cervantina:

-Renacimiento: este movimiento nace en Italia y se extiende rpidamente al resto de Europa. Como hechos ms destacados dentro de Espaa se considera las medidas drsticas para asegurar la unidad religiosa (expulsin de judos y moriscos), multitud de guerras de religin contra Francia, contra los turcos (Lepanto), contra Inglaterra, etctera, y la rpida conquista de Amrica que dio a la Corona importantes cantidades de metales preciosos. Las particularidades estticas e ideolgicas que podemos mencionar son el retorno a lo clsico, subyace un cierto optimismo en Espaa por la supremaca sobre Europa, el individualismo (momento en que aparece la narracin en primera persona), subjetivismo, abundan los dilogos satricos y los refranes (esto se puede apreciar en la gran cantidad de refranes que pueblan El Quijote). Se cree que hay una influencia de Erasmo en Cervantes, pues se dice que es posible que Cervantes, a la hora de escribir El Quijote, tuvo presente la obra de Erasmo El Elogio de la locura, en la que, entre otras cosas, se afirme que slo a los bufones les est permitido decir las verdades (esto se ve en El Quijote y El licenciado Vidriera).

-Barroco: a la expansin general poltica, social e intelectual como haba sido el Renacimiento, le sigue otra de retraccin, el Barroco. En Espaa comienza una marcada conciencia de decadencia como la despoblacin en el campo, agobios fiscales y econmicos, intensa sensacin de crisis en los escritores de este momento. Como caractersticas literarias, en vez de que el autor se limite a copiar la naturaleza (como en el Renacimiento), en el Barroco se responde a la idea que el artista tiene sobre ella, proponindose sorprender a su lector con novedades nunca vistas. Algunas maneras de lograrlo son la distinta utilizacin del idioma y de las figuras literarias, utilizar procedimientos similares a la metfora, entre otros. Cervantes muestra una tendencia hacia el Barroco con sus cambios de perspectiva y el contraste tragicmico entre un mundo ideal y un mundo real.

El Siglo de Oro fue una poca de esplendor literario, poltico y militar. Los escritores del siglo XVI y de comienzos del XVII fueron conscientes muchas veces de estar viviendo una poca de esplendor en todos los mbitos, pero slo ocasionalmente utilizaron la expresin siglo de oro para referirse a ella. El ejemplo ms notable lo ofrece de forma tarda Bartolom de Gngora en El corregimiento sagaz (1656): Dejando yo ahora los varones heroicos en todo gnero de aquel siglo del prudente Rey don Phelipe, baste decir que en l floreci el mismo Rey en quien hago eplogo del talento ms escogido (en su modo) de aquella edad a mi parecer Siglo de Oro.

En este perodo destacan mucho la literatura del siglo XVI, la poesa, la novela, el teatro. Esta edad (desde Carlos I hasta Felipe IV) fue el Siglo de Oro de la poesa castellana; siglo en que no poda dejar de florecer la buena poesa, al paso que haban llegado a su aumento las dems buenas letras. Para los ilustrados, esta poca dorada, de la que adems se destaca la grandeza militar y poltica, a la que haba seguido una de decadencia que se prolongaba hasta el presente, constitua un ejemplo para sus deseos de reforma literaria y un arma en la competencia cultural, ya iniciada en 1672 por Nicols Antonio, con Italia y Francia.

La valoracin de buena parte del siglo XVII se va a producir en el romanticismo. Los autores de esta poca, aunque apenas hablan de siglo de oro, no ocultan sus preferencias, adems de por la poca medieval, por los dramaturgos y novelistas barrocos, tambin defensores de una literatura popular. Ms reticentes se muestran frente a los poetas conceptistas y culteranos, a pesar de que Gngora, Quevedo y el conde de Villamediana se convierten ahora en personajes de algunos dramas. En el siglo XVI, Boscn y Garcilaso de la Vega adaptaron la poesa lrica italiana al castellano alcanzndose la mxima expresin en la poesa mstica de Fray Luis de Len y San Juan de la Cruz y en la prosa de Santa Teresa. Dos grandes figuras de los siglos XVI y XVII fueron Luis de Gngora, cuyo estilo difcil y complejo derivaba originalmente de un movimiento latinizante (culteranismo), y Francisco de Quevedo, maestro del conceptismo.

A la divulgacin de la literatura de dicha poca contribuyeron poderosamente las obras de August Wilhelm y Friedrich von Schlegel, cuyas ideas fueron divulgadas en Espaa por Nicols Bhl de Faber. Lo mismo ocurre con las historias de la literatura, en las que tambin se evita el trmino siglo de oro, de Bouterweck y Ticknor, donde se atiende preferentemente a Cervantes, Lope de Vega y Caldern de la Barca, y de Fitzmaurice-Kelly. En la traduccin espaola de una obra del conde Schack, Historia de la literatura y del arte dramtico en Espaa, comenzada en 1839, se lee: Es innegable que el espacio comprendido entre los ltimos decenios del siglo XVI y los del XVII forman el periodo ms rico y ms brillante de su historia. Los reinados de los tres Felipes abrazan la verdadera Edad de Oro de la literatura espaola y, principalmente, de la poesa. Si no, qu significan las aisladas, aunque preciosas producciones de la poca anterior, cuando se comparan con la multitud de obras maestras que se escribieron desde Cervantes hasta Caldern?.

Tambin el Humanismo haba florecido desde los principios de la Edad Moderna con Luis Vives y las obras monumentales en las que colaboraban varios autores, como la Biblia Polglota Complutense. Obras fundamentales en los campos de la historia y la poltica fueron las de Mariano Zurita, Hurtado de Mendoza y las crnicas de la colonizacin de Amrica de varios protagonistas.

Por razones polticas y religiosas, los representantes de la Espaa liberal, preocupados por analizar las causas de la decadencia espaola, procuraron evitar llamarlo siglo de oro. Aunque no niegan los elogios de la literatura de esa poca, consideran que el esplendor del barroco artstico y literario no fue acompaado por el cientfico o el de la especulacin filosfica. Se dice que en el llamado siglo de oro, el ingenio espaol se desarroll slo bajo un parcial aspecto, que no fue el de la razn ni el del entendimiento.

Breve resumen de los captulos que llamaron la atencin al grupo

Captulo X: Donde se cuenta la industria que Sancho tuvo para encantar a la seora Dulcinea, y de otros sucesos tan ridculos como verdaderos

Este captulo empieza cuando el Quijote manda a su escudero Sancho Panza a buscar a su amada Dulcinea del Toboso. ste va en busca del amor de su amo, pero en cuanto queda solo, se empieza a cuestionar su misin porque sabe que Don Quijote de La Mancha est loco y no tiene una lgica normal por las anteriores hazaas del caballero, as que Sancho decide que al ver a la primera campesina regresara donde su amo para decirle que haba encontrado a su amor. As fue como Sancho encontr a tres campesinas y rpidamente fue a avisarle al Quijote que la seorita de sus pensamientos lo vena a ver, pero Don Quijote al ver a la supuesta Dulcinea se dio cuenta de que slo era una

Campesina maloliente y no tena la belleza que l vea en su Dulcinea. Sancho se dio cuenta que su amo lo iba a descubrir as que fingi que l s vea la hermosura de Dulcinea y que Don Quijote slo estaba viendo visiones. Don Quijote, que le crey a su escudero, se imagin que los encantadores que estaban en su contra haban hechizado la imagen de Dulcinea a sus ojos y por eso l vea a una campesina. Sancho logra salirse con la suya y las campesinas, desconcertadas por lo que ocurra, se fueron y siguieron con sus labores. Despus de esto, Sancho y Don Quijote descansan, y al despertar, Don Quijote se da cuenta que un sollozante caballero del Bosque proclamaba su amor por la doncella Casildea de Vandalia. Don Quijote lo oy y se acerc para hablar con l. Estos se conocen al igual que sus escuderos y los cuatro comienzan a hablar y a contarse sus aventuras y amores.

Captulo XIV: Donde se prosigue la aventura del Caballero del Bosque

En este captulo, el caballero del bosque empieza a hablar de las aventuras que ha tenido que sostener por su amor hacia Casildea de Vandalia. l le cuenta que su ingrato amor le asigna misiones para que con esto demuestre su amor por ella, y as algn da se desposar con l. Tambin le habla de sus batallas y dice que la ms importante para l fue en la que venci a Don Quijote de La Mancha. Don Quijote, estupefacto, no poda concebir que l lo haba vencido y le contest que pudo haber sido un hombre que se pareca al Caballero de la Triste Figura, ms no era l mismo. El Caballero del Bosque continu diciendo que s haba batallado contra el verdadero Don Quijote e incluso lo describi y despus prosigui con que haba llegado a tal punto de obligarlo a decir que Casildea de Vandalia era ms hermosa que Dulcinea. Don Quijote, un tanto enojado, le dijo, empuando su espada, que l era Don Quijote de La Mancha, y que ningn caballero del Bosque o Espejos lo habra vencido alguna vez. Despus de esto, los dos se juraron batalla y

fueron a buscar a sus escuderos, quienes dorman, para preparar la batalla. Al saber esto, el escudero del Bosque le dice a Sancho que en su ciudad los escuderos deban batallar al igual que sus amos, pero Sancho al ver la grandeza del hombre, se rehusa y dice que esto no es tradicin de sus races as que no tiene razn para hacerlo. Al acabar esta discusin se van a descansar porque al amanecer sus amos deban batallar. En la maana, cuando Sancho despierta, lo primero que ve es la gran y avasalladora nariz que posea el escudero de los Espejos, y sinti un temor inmenso por dentro. Don Quijote ya estaba listo para la pelea, al igual que el Caballero de los Espejos, a quien no se le vea el rostro ya que usaba una celada. Don Quijote le pidi ver su cara, pero el caballero se rehus. Luego los caballeros montaron sus caballos y comenzaron a trotar en sentidos opuestos. Sancho, quien se ve solo con el otro escudero, sale corriendo tras de Don Quijote y le pide que por favor lo suba a un alcornoque, para presenciar mejor la batalla. Don Quijote detuvo su caballo y lo subi, pero el Caballero de los Espejos, sin esperar nada, se lanz a mxima velocidad contra su enemigo. Al ver que Don Quijote ayudaba a Sancho a subir, desisti y qued a mitad de camino. Don Quijote, quien se dio cuenta que su enemigo se acercaba tambin, se lanz a toda velocidad y cuando se percat que el Caballero de los Espejos se haba detenido, l no alcanz a parar y con toda la fuerza que llevaba, golpe al caballero, quien cay al suelo aparentemente muerto. Don Quijote, al darse cuenta de lo ocurrido, baja del caballo y socorre al herido, le saca la celada y se da cuenta que el Caballero de los Espejos era en realidad el bachiller Sansn Carrasco, mientras Sancho se da cuenta que el escudero era Tom Cecial, un amigo suyo. Don Quijote piensa que esto nuevamente fue obra de los encantadores y despus que Sansn despierta, Don Quijote se declara vencedor y se marcha junto a Sancho hacia Zaratoga.

Captulo XV: Donde se da cuenta y da noticia de quien era el Caballero de los Espejos y su escudero

Este captulo empieza contando quines y de dnde eran el Caballero de los Espejos y su escudero. Ellos eran verdaderamente Sansn Carrasco y Tom Cecial, y haban llegado a encontrarse con Don Quijote por lo siguiente: el bachiller era de La Mancha, al igual que Don Quijote, incluso eran amigos, por eso el bachiller haba inventado un plan para hacer regresar a Don Quijote a La Mancha, ya que le preocupaba la locura de ste. Por eso, se visti de caballero, consigui un escudero y sigui el rastro de Don Quijote hasta encontrarse con l en el bosque. El bachiller deba insultar al Don Quijote para que ste entablara combate y as, como lo ms probable era que Sansn venciera, l iba a ordenar a Don Quijote que volviera a La Mancha y permaneciera all por dos aos y que no volviera a sus andanzas con el fin de que encontrara una cura para su locura. Pero no fue as y al final Tom Cecial abandon a Sansn en un pueblo donde l qued solo, con sed de venganza y prcticamente molido por la derrota ante el Caballero de la Triste Figura.

Captulo XVI: De lo que sucedi a Don Quijote con un discreto caballero de La Mancha

En este captulo Don Quijote y Sancho siguen su camino, Sancho empieza a formar especulaciones acerca de si realmente el caballero y su escudero eran Sansn Carrasco y Tom Cecial. As es como le increpa a Don Quijote y ste le dice que ellos eran obra de los encantadores y que si los encantadores podan convertir a Dulcinea y su incomparable belleza en una descuidada campesina, podan tambin convertir al caballero de los Espejos y a su escudero en el bachiller Carrasco y en Tom Cecial, respectivamente.

Sancho y Don Quijote siguen su camino cuando repentinamente aparece a toda velocidad un caballero. Don Quijote le dice que pare y que los acompae en su trayecto para entretenerse. Don Quijote y el hidalgo del Verde Gabn comienzan a hablar sobre sus vidas. Primero, Don Quijote empieza a contarle que l es un caballero andante, que vive su existencia a travs de aventuras, salvando doncellas y recogiendo fama. El caballero del Verde Gabn qued sorprendido al percatarse que todava quedaban caballeros andantes que luchaban por el bien en el mundo. Don Quijote, que se haba dado cuenta que ni siquiera saba el nombre de su compaero, lo pregunt y el hidalgo respondi que l era Don Diego Miranda, un hidalgo con fortuna, que posea tierras y tena una familia. Tambin habla de que su fortuna la ocupaba en fiestas para los amigos y regalaba una parte de ella a los desdichados. Asimismo le cont que tena un primognito, el cual le provocaba muchas cefaleas, porque le gustaba escribir poesa y el no quera eso para l. Entonces le pidi un consejo a Don Quijote, quien se explaya y le explica que la poesa es un arte muy hermoso, que purifica el alma y es bien visto por la aristocracia, as que no deba preocuparse por l, sino incentivarlo pues quien tiene el don de la poesa ser un genio. El hidalgo del Verde Gabn se sinti muy sorprendido por la inteligencia de Don Quijote y agradecido por haberle calmado el alma. Mientras Sancho haba ido a buscar leche donde unos campesinos, Don Quijote se dio cuenta que una carroza real se acercaba, por eso Don Quijote llam a Sancho para que le extendiese la celada, pero cuando Sancho lleg a pasarle la celada, se dio cuenta que su amo se haba introducido en una aventura ms.

Analisis de los personajes

Don Quijote: es el personaje central de la obra de Cervantes, y por lo que hemos ledo, nos pareci un personaje interesante e intrigante, que produce un sentimiento de inseguridad ya que nunca se sabe lo que va a decir. El Quijote es un hombre ya entrado en aos que vive en La Mancha, es un aficionado de los cuentos de caballera y de tanto leer estas escrituras pierde el sentido de la realidad y se vuelve loco. Entonces se consigue un escudero, Sancho Panza, y se embarca en miles de aventuras como un caballero andante. El Quijote est loco, desquiciado y cada vez de que Sancho le muestra la realidad (que l est trastornado), este no la reconoce y se excusa diciendo que es culpa de los supuestos encantadores que estn en su contra y que siempre tratan de engaarlo y hacerle su vida ms difcil. Es aventurero y valiente, pero slo por qu cree que es un poderoso caballero que debe salvar a quien est en problemas. Este personaje vive la vida en otro plano, no en el real, acopla las situaciones a su realidad y produce un efecto de dimensin desconocida ya que nos muestra su realidad con tal confianza que parece verdaderamente lo real. l cree en s y por eso es que el lector tambin lo cree. El lector sabe que est loco, pero la realidad del Quijote los seduce, porque todos quisiramos hacer nuestros sueos realidad. Sancho Panza: es el escudero de Don Quijote, quien acompaa al Caballero de la Triste Figura en sus hazaas y aventuras. Este es un personaje totalmente comn y corriente que est cuerdo y que vive la realidad tal cual es. Este personaje sabe que Don Quijote est loco y lo demuestra en la obra, ya que cada vez que Don Quijote le impone una misin, Sancho no la completa y engaa al Quijote, ya que sabe que lo que l diga, Don Quijote lo va unir a su realidad, aunque sea mentira, porque si el Quijote se da cuenta que es mentira, Sancho lo convence de que complet su misin, hasta que el Quijote se convence de que en eso algo tuvieron que ver los encantadores. Sancho es un hombre un poco cobarde, dbil y que slo acompaa al Quijote, ya que ste le prometi riquezas, poder y estabilidad para su familia. Este personaje es la parte real de la historia que trata de cambiar al Quijote y curarlo, hacindole ver su locura, pero al final la confianza del Quijote en s hace que Sancho tambin se convenza de que la realidad es la del Quijote y no la de l. Sancho es un fiel escudero, que apoya a su amo.

Caballero de los Espejos: este personaje es en realidad el bachiller Sansn Carrasco, quien era un amigo de Don Quijote. Estaba preocupado por su amigo, ya que saba que estaba loco. Por eso, se embarca en una misin para encontrar a Don Quijote, ganarle en la batalla y hacerlo regresar a La Mancha. Era preocupado y honesto, y slo fue a buscar a Don Quijote pues pensaba que algo peligroso le poda suceder, pero al final, cuando Don Quijote lo venci, se dio cuenta que El Quijote viviendo su realidad igual iba a sobrevivir y por alguna cosa del destino estaba protegido, pues estaba destinado a realizar su sueo. Sin embargo, este personaje no deja de buscarlo, ya que despus de ser vencido se vuelve con mucho rencor y con ganas de venganza. Escudero del Caballero de los Espejos: l es en realidad Tom Cecial, un amigo de Sancho que se embarca en la bsqueda del Quijote y Sancho con el bachiller Sansn. La misin de este personaje es hacer regresar a Sancho a La Mancha. Este fue muy inteligente y se disfraz para que Sancho no lo reconociera. Este personaje se muestra indeciso al embarcarse en la misin y despus, cuando fracasa, demuestra su descontento y expresa que nunca quiso ir en busca de Sancho. Hidalgo del Verde Gabn: este personaje se encuentra con Don Quijote en el camino y despus de que cuenta la historia de su vida, el lector se da cuenta de que es un hombre frustrado, satisfecho con su vida, pero que senta que en su vida no haba cumplido su propsito, su hijo era una desilusin para l, ya que senta que sus esfuerzos por hacerlo un hombre no haban funcionado. Pero, despus de hablar con el Quijote, ste le da un nuevo sentido para ver su vida, le produce un cambio, ya que le dio esperanzas y lo convenci de que su hijo era feliz haciendo lo que le gustaba y que cada persona naca para hacer cosas diferentes, por eso deba sentirse orgulloso de que su hijo haba encontrado su vocacin y que deba apoyarlo. Despus de esto, el hidalgo queda sorprendido ya que la charla con el Quijote le dej una paz interior, a la cual pens que nunca llegara.

BIOGRAFIA DEL AUTOR:

Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616), dramaturgo, poeta y novelista espaol, autor de la novela El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, considerada como la primera novela moderna de la literatura universal. Naci en Alcal de Henares (Madrid), probablemente el 29 de septiembre de 1547. Pas su adolescencia en varias ciudades espaolas (Madrid, Sevilla) y con poco ms de veinte aos se fue a Roma al servicio del cardenal Acquaviva. Recorri Italia, se enrol en la Armada espaola y en 1571 particip con herosmo en la batalla de Lepanto, donde comienza el declive del podero turco en el Mediterrneo. Sin medios para vivir, marcha a Sevilla como comisario de abastos para la Armada Invencible y recaudador de impuestos. All acaba en la crcel por irregularidades en sus cuentas. Despus se traslada a Valladolid. En 1605 publica la primera parte del Quijote. El xito dura poco. De nuevo es encarcelado a causa de la muerte de un hombre delante de su casa. En 1606 regresa con la Corte a Madrid. Vive con apuros econmicos y se entrega a la creacin literaria. En sus ltimos aos publica las Novelas ejemplares (1613), el Viaje del Parnaso (1614), Ocho comedias y ocho entremeses (1615) y la segunda parte del Quijote (1615). El triunfo literario no lo libr de sus penurias econmicas. Dedic sus ltimos meses de vida a Los trabajos de Persiles y Segismunda (de publicacin pstuma, en 1617). Muri en Madrid el 22 de abril de 1616 y fue enterrado al da siguiente. Cervantes centr sus primeros afanes literarios en la poesa y el teatro, gneros que nunca abandonara. Su obra potica abarca sonetos, canciones, glogas, romances, letrillas y otros poemas menores dispersos o incluidos en sus comedias y en sus novelas. Aunque en otras ocasiones se enorgullece de sus versos, en su tiempo no logr ser aceptado como poeta. Tampoco tuvo mejor suerte en el teatro, por el que se sinti atrado desde joven. De la primera poca (1580-1587), El trato de Argel y La destruccin de Numancia. A la segunda poca pertenecen las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados (1615). Las comedias son El gallardo espaol, La casa de los celos y selvas de Ardenia, Los baos de Argel, entre otras.

MARCO HISTORICO
Esta novela fue escrita por Cervantes bajo el peso del entorno cultural de su poca. El autor trasciende los paradigmas literarios de finales del siglo XIV y logra la fusin de la realidad con la desmesura de la imaginacin. Prolongaciones narrativas de la poesa pica del medioevo, o sea cuentos y crnicas de aventuras y hazaas heroicas relatadas en versos, poemas y canciones de gesta, romnticos annimos, relatos picarescos, etc, Cervantes, hace a un lado las estructuras de estos gneros literarios y construye uno nuevo. Es importante anotar que esta poca, es la poca de la conquista de Espaa del Nuevo Mundo. Parece ser que Cervantes conoca por referencias de terceras personas ligadas a la conquista, las hazaas de los conquistadores en el inmenso territorio de las conocidas en ese entonces como Indias Occidentales. En la parte final de la obra, Cervantes pinta a su personaje como un loco con intervalos, que le hacen decir razones discretas y lgicas, que borran y deshacen su locura. Sin embargo la grandeza de la obra se sale de los anlisis simples, porque no solamente es una crtica de las historias de caballera, tampoco es solo el relato de las aventuras de un loco y su escudero, sino la suma del conocimiento, fijaciones, obsesiones de aproximadamente 1000 aos de feudalismo, con sus profecas, brujeras, fanatismo religioso, etc. ARGUMENTO DE LA OBRA La historia es sencilla: un hidalgo de nombre Alonso Quijano y que reside en una alejada aldea del centro del pas, pierde la razn, a causa de la lectura de libros de caballeras. El desgraciado hidalgo considera que las alucinantes aventuras de los protagonistas son verdaderas y decide convertirse en mulo de los personajes de ficcin. Pone en prctica su propsito y sale tres veces de la aldea. Las dos ltimas veces en compaa de un pen llamado Sancho Panza, al que contrata en calidad de escudero. Las tres salidas del hidalgo transcurren en lugares conocidos de La Mancha, Aragn y Catalua. El desatino de Don Quijote, no slo es en cuanto al rescate de ideales caducos, sino tambin a su vestimenta, pero sobre todo a la utilizacin de un lenguaje arcaico propio de los libros de caballeras. El autor utiliza reiteradamente las locuras de Don Quijote para recrear el paisaje, el idioma, el entorno, la gente de aquella lejana poca, etc, de esa manera el protagonista aparece ya en una venta (vereda), sin embargo Don Quijote con su delirante imaginacin no ve una venta, sino un fortificado castillo, por lo tanto acta de igual manera como si en realidad estuviera frente a un fortificado castillo. De la misma manera, tomar al humilde dueo de un negocio por un rico castellano, a su mujer como a una encumbrada dama y a sus sirvientas como hermosas doncellas. A s mismo, cuando Don Quijote contemple unos molinos de viento creer que son unos gigantes a los que hay que destruir; cuando por los caminos encuentre pastores con su rebao de ovejas, creer que son generales al frente de sus ejrcitos que marchan a sangrientas batallas. En otras palabras, lo cotidiano, normal, lo anodino de los paisajes de la campia de la Mancha, se convierten en la imaginacin de Don Quijote, en un mundo de lujo, de la aventura heroica, de gloria militar, etc, caractersticas de la novela de caballera. En la segunda parte de la obra, Cervantes nos relata la tercera salida de Don Quijote, quien luego de vencer al Caballero de los Espejos, de enfrentarse a los leones y de bajar a las cuevas de los Montesinos, llega a la corte de los Duques, cuando estos le hacen entrega a Sancho de la nsula. Por fin, Don Quijote marcha hasta Barcelona donde es vencido por Sansn Carrasco quien sta ves ha adoptado el nombre de Caballero de la Blanca Luna. ste joven, amigo de don Alonso Quijano, se ha disfrazado de caballero para seguirle la corriente a Don Quijote y someterlo en la derrota. Ya vencido el hroe obedece y es conducido por sus amigos hasta su casa, dentro de sta, recobra la lucidez pero muere vctima de intensas fiebres. Sin embargo, antes ha renegado pblicamente de los libros de caballera.

PERSONAJES
Don Quijote de La Mancha: cuyo nombre es Alonso Quijano el bueno. Hidalgo de 50 aos, desgarbado, seco de carnes, enjuto el rostro, devorador de libros de caballeras, hasta el punto de creerse uno de ellos. Profundo creyente en Dios y fiel a su doctrina. Este personaje de Cervantes simboliza los ideales ms altos a que aspira la condicin humana, lo inalcanzable y lo sublime, la limpieza del alma y la grandeza espiritual.

Sancho Panza: campesino, labrador de la tierra, vecino de Alonso Quijano. Tosco, elemental, de baja estatura, imprudente y vulgar, glotn, dormiln pero fiel a su amo. Este personaje simboliza la realidad, lo material, la cobarda, la codicia y lo inmediato.

Rocinante: Don Quijote crea que todo hroe deba tener un caballo como vehculo para sus hazaas. Entonces, como imitacin del Cid Campeador y su Babieca, o de Alejandro Magno y su Bucfalo, l adopta su propio caballo al que bautiza con el nombre de Rocinante.

Dulcinea del Toboso: otro elemento para su espritu heroico y aventurero deba ser la imagen de una dama. Musa motivadora de pasiones y de sus hazaas inmortales, y para ello escogi a Aldonza Lorenzo una campesina humilde, con olor de ajos y encargada de la limpieza del corral de los cerdos de su padre. Don Quijote le puso el nombre de Dulcinea del Toboso porque lo consider, musical, peregrino y significativo.

El ama y su sobrina: prototipos de las mujeres campesinas de la regin en la que Don Quijote realiza sus hazaas: supersticiosas, ignorantes, atrevidas y con pretensin al rumor.

Sansn Carrasco: joven bachiller, que se disfraza de caballero andante para luchar contra Don Quijote y derrotarlo, para de esa manera convencerlo de sus delirios y regresarlo a casa. En el segundo libro de la obra toma el nombre de varios caballeros andantes. En una de sus batallas contra Don Quijote se hace acompaar por su escudero.

El Cura: religioso de principios dogmticos, no obstante, bien intencionado. Vive convencido que en los estantes de la biblioteca de Alonso Quijano, se encuentran los libros causantes del dao. Intenta devolverle el juicio a su amigo y para ello recurre a trampas, que de una u otra forma lo involucran en las aventuras de Don Quijote.

Maese Nicols: es el barbero de la aldea donde reside don Alonso Quijano. Al igual que el cura, quiere participar en la recuperacin de su amigo.

Los Molinos: smbolos importantes de la historia, al punto de convertirse en ilustraciones regulares en las diferentes ediciones del Quijote de La Mancha.

Cide Hamete Benengeli: este personaje de origen arbigo manchego aparece a la altura del captulo IX y es el narrador de la historia, o mejor, el fingido autor, algo as como el otro yo de Miguel de Cervantes. Si bien no se trata de un personaje interno de la obra, est considerado como una interesante herramienta literaria del escritor.

Cardenio: victima de las penas de amor; se interna en Sierra Morena para olvidar a su amada Luscinda. Luego de vivir una etapa de locura de amor, se recupera, y junto al barbero y al cura intenta recuperar la cordura de su amigo Alonso Quijano.

Dorotea: junto al cura, el barbero, Cardenio, trata de ayudar a Don Quijote para que ste recupere la razn.

Don Fernando: Hijo del Duque Ricardo e ntimo amigo de Cardenio. Traiciona a ste y se fuga con Luscinda, amada de Cardenio.

Ginnes de Pasamonte: reo, detenido y condenado a las galeras. Liberado por Don Quijote en una de sus heroicas hazaas. Ms adelante aparece cono el titiritero Maese Pedro.

Los Duques: pareja de nobles que se divierten con las locuras de Don Quijote. Dentro del divertimento hacen entrega a Sancho de una nsula.

Zoraida: Mujer hermosa, cristiana, ngel de Dios entre una cuadrilla de musulmanes.

Leandra: Loca de amor se fuga con un soldado, ms tarde, este la abandona por en camino. Posteriormente el cura la encuentra enclaustrada en un convento.

Marcela: pastora de ovejas a la que se le culpa por la muerte de Crisstomo, su enamorado. Don Quijote la defiende valerosamente, por encontrarla honesta en lo que dice y en lo que hace.

El Vizcano: escudero de una dama. Sostiene un duelo con Don Quijote en el que sale mal librado.

El Cautivo, el Mozo de las Mulas, los Cuadrilleros: personajes innominados sobre quienes el escritor de apoya para desarrollar diferentes episodios de la novela.

Otros personajes secundarios: durante el transcurso de la historia aparecen indistintamente varios personajes como el ventero Palomeque, el Zurdo, en cuyo negocio se lee historia del curioso impertinente. Cuadrilleros, delincuentes, caballeros andantes venidos a menos, moros, adivinos, gigantes, etc, forman el vigoroso marco en el cual Miguel de Cervantes desarrolla su colosal obra.

FIGURAS LITERARIAS:
Prosopografa: es la descripcin fsica de un personaje. frisaba la edad de nuestro hidalgo con los 40 aos, era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza

Etopeya: descripcin de los rasgos morales de un personaje. Es pues saber que este sobredicho hidalgo, los ratos que estaba ocioso se daba a leer libros de caballeras con tanta aficin y gusto, que olvid la administracin de su hacienda y lleg a tanto su desatino que vendi muchas fanegadas de su tierra de sembradura para comprar libros de caballeras en que leer y de todos, ninguno le pareca tan bien como los que compuso el famoso Feliciano Silva

Retrato: descripcin fsica y moral de un personaje. Ms apenas se vio en el campo, cuando le asalt un pensamiento terrible. Y fue que le vino a la memoria que no era armado caballero y que conforme a la ley de caballera, no poda ni deba tomar armas con ningn caballero y puesto que lo fuera haba de llevar armas blancas como novel caballero, hasta que por su esfuerzo la ganase

Interrogacin: figura que consiste en hacer una pregunta en torno a un tema en particular. Con la alegra que se ha dicho segua Don Quijote su jornada, imaginndose por la pasada victoria ser el caballero andante ms valiente. En estas imaginaciones iba ocupado, cuando Sancho le dijo: No es bueno seor, que an todava traigo entre los ojos las desaforadas narices de mi compadre Tom Celial? Y crees tu Sancho por ventura, que el caballero de los espejos era el bachiller Carrasco y su escudero Tom Celial tu compadre?

Exclamacin: Presenta un pensamiento en forma dinmica, admirable y enrgica. Hallronse presentes en la pltica la Sobrina y la Ama y no se hartaban de dar gracias a Dios de ver a su seor con tan buen entendimiento: pero el Cura quiso hacer de todo en todos experiencia si la sanidad de Don Quijote era falsa o verdadera y as vino a contar algunas buenas que haban venido de la Corte: Dijo que se tena por cierto que el Turco Bajaba con una poderosa armada y que no se saba su designio, y con este temor su Majestad haba hecho proveer las costas de Npoles y Sicilia. A esto respondi Don Quijote: Su majestad ha hecho como prudentsimo guerrero en proveer sus estados, pero si se tomara mi consejo, aconsejrole yo que usara una prevencin de la cual Majestad debe estar muy ajeno de pensar en ella

Epifonema: Sentencia o definicin. Apenas oy esto el cura cuando dijo entre s; Dios te tenga de su mano, pobre Don Quijote; que me merece que te despeas de la alta cumbre de su locura hasta el profundo abismo de la simplicidad

Asndeton: Supresin de conjunciones. Sali a nosotros ya roto el vestido, el rostro desfigurado, tostado al sol, rogmosle que nos dijera quien era. Mas nunca nos dijo. Nos pidi perdn, habl sin parar, cuando estaba en lo mejor de la pltica, par y enmudeci.

Comparacin: Muestra la relacin de semejanza que tiene los objetos. Pusironle la mesa y trjole el posadero una porcin del mal remojado y peor cocido bacalao y un pan tan negro y mugriento como sus armas

Hiprbole: Exagerar cosas dentro de un contexto. Con estas razones perda el pobre caballero el juicio y desvelbase por entenderlas y desentraarles el sentido, que no se lo sacar ni entender el mismo Aristteles, si resucitara solo para ello

NARRADOR:
Narrador en primera persona: es el narrador protagonista de los hechos. En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme; no hace mucho tiempo que viva un hidalgo de los de lanzas en astillero, adarga antigua, rocn flaco y galgo corredor... Narrador en segunda persona: cuando el narrador se dirige a una segunda persona en la cual focaliza las acciones.

En fe del buen acogimiento y honra que hace Vuestra excelencia a toda suerte de libros, como prncipe tan inclinado a favorecer las buenas artes, mayormente las que por su nobleza no se abaten al servicio y granjeras del vulgo... Narrador en tercera persona: tambin conocido como narrador omnisciente, ya que todo lo ve. Al comps de una agradable msica vieron que vena un carro de los que llaman triunfales, encima de l ocupaban doce disciplinantes, todos con sus hachas encendidas y en un tronco vena sentada una ninfa. Traa el rostro cubierto con un transparente cendal, de modo que por entre ellos se descubrira un hermossimo rostro de doncella...

TEMAS CLAVES DE LA OBRA

La parodia: ms all de vacilaciones genticas y compositivas, lo que s se ofrece cono constante durante todo el proceso creativo del Quijote es el fin pardico. Si fiamos de las declaraciones de su autor, fue concebido como invectiva contra los libros de caballeras y ese fue siempre su objetivo principal. Con ello, Cervantes se inscriba en la corriente culta de protestas contra la mal aacheda mquina de los disparates caballerescos, con la diferencia de que se magistral parodia si terminara erradicndolos del panorama literario, pese a la ingente difusin que los Amadises, Palmerines o Belianises haban alcanzado durante el siglo XVI.

La locura: Cervantes orient un diseo pardico genial, basado en la locura de su protagonista: sta ha sido provocada por la lectura de los libros de caballeras, precisamente el objeto de la parodia. Ello le permite sumarse a las denuncias de moda e inscribirse en la abundante literatura del renacimiento sobre la locura. As, en un principio, don Quijote est rematadamente loco; si bien no se trata de una esquizofrenia general, sino ms bien de una monomana tocante al mundo caballeresco.

La realidad: la realidad es tratada por el narrador de una forma ilusionista, prismtica, como si estuviera contagiado de la misma locura del personaje, de modo que el pobre hidalgo, aquejado de su delirio caballeresco, es una permanente vctima, no ms loco que nosotros mismos. Por eso, ante una realidad tan oscilante, no tiene por menos que engaarse, como lo hacemos nosotros mismos en ocasiones y como lo hace sistemticamente Sancho. La locura, as es una estrategia de acercamiento a la realidad: un original modo de realismo que sutura perfectamente lo ms prosaico a lo ms disparatado, otorgando a lo segundo carta de naturaleza novelesca, en un juego de espejos, entre pardico, cmico e irnico, irresoluble.

TIEMPO INTERNO:
Es muy difcil precisar el lapso de tiempo que transcurre en el Quijote, pues se presentan varios inconvenientes para relacionar los acontecimientos de la primera parte con los de la segunda. Los diez aos que separan la primera de la segunda parte, son reemplazados por un mes en la narracin, como se lee en el primer captulo de la segunda parte. Esta incongruencia temporal se ve acentuada por la fecha de la carta de Sancho Panza enva a su mujer: Desde castillo, a veinte de julio de 1514 La edad de la Ama de Don Quijote hace an ms imprecisa la medicin cronolgica de la narracin: en la primera descripcin que de ella se hace, se afirma que pasaba de los cuarenta, mientras que al final de la ltima salida de Don Quijote ella misma le dice a su amo que tiene sobre cincuenta aos. Analizando las salidas de Don Quijote, la primera salida, narrada en los seis primeros captulos, tiene una duracin de casi dos meses. A partir del captulo VII se inicia la segunda salida, en la que Don Quijote va a estar acompaado por Sancho Panza. La narracin abarcar 46 captulos que culminan con el regreso obligado de Don Quijote; tiene una duracin de 17 das, aunque Sancho exagera intencionalmente la duracin de la salida, afirmando que ha sido de ocho meses. La tercera salida se inicia con la anotacin de que el Cura y el Barbero visitan a Don Quijote despus de un mes. Es decir que sta es de unos cinco meses: uno de descanso, tres de aventuras, batallas y derrotas y uno de regreso a la aldea, enfermedad y muerte.

GENERO Y ESTILO:
Esta gran obra literaria pertenece al gnero de la novela picaresca, la cual narra una serie de incidentes o episodios de la vida del protagonista que se presentan en orden cronolgico sin entremezclarse en una trama slida. ste tipo de novela utiliza el esquema tradicional de los libros o novelas de caballera, pero lo hace con una voluntad claramente desmitificadora, a partir de la crtica a la sociedad de la poca. La estructura es un relato en primera persona de episodios o la vida del autor que vienen a justificar su situacin final poco afortunada.

Conclusion
Despus de nuestra intensa investigacin podemos concluir que el Quijote es una de las ms grandes obras literarias de nuestro tiempo. Tambin concluimos que Miguel de Cervantes, su autor, tuvo una imaginacin inalcanzable al mezclar la realidad con la fantasa, la verdad con la locura, en una obra llena de entretenimiento y aventuras, donde siempre el Caballero de la Triste Figura sale con vida y con la sensacin de que, una vez ms, logr sembrar la justicia y el bien. Cuando se termine de leer estas ingenuas aventuras del trastornado Don Quijote, el lector queda con una mezcla de sentimientos: felicidad por el hecho de que Don Quijote est convencido que l es, y siempre ser, el vencedor; y por otra parte una especie de tristeza por la locura de una persona ya mayor que lucha por sus ideales y trata de hacer las cosas bien. Nosotros pensamos (por los captulos ledos en clases, lo comentado, los captulos que se nos asign leer y tambin lo que investigamos con afn) que, de todas maneras, El Quijote es un libro que entretiene y traslada a quien lo lea a un mundo en que todo puede ser posible, y que es maravillosamente especial por el hecho de mezclar, como ya mencionamos, la realidad de los personajes con la demencia y extravagancia de otros. La trascendencia que esta obra tuvo en el mundo literario, demuestra que fue una obra maestra, que qued separada de un mar de novelas caballerescas por su originalidad y la gracia de su autor para contar una historia alucinante e intrigante que nos introduce en el mundo de Don Quijote de La Mancha. Gracias a esta obra se pudieron inventar miles ms de su mismo gnero, encantando al mundo con historias que nos reflejaban nuestros deseos ms ntimos, pues todos quienes vivimos en esta poca tan avanzada hemos deseado alguna vez remontarnos a siglos pasados, ver luchar a los caballeros o ser uno de ellos, ser una doncella y tener riquezas, o simplemente, vivir muchas aventuras como las que nos presenta Don Quijote. Los personajes de esta historia estn envueltos en las historias del hidalgo Don Quijote y se van desarrollando a travs de su locura, la que los deja sorprendidos, perplejos y solitarios meditando los discursos del enigmtico Caballero de la Triste Figura, que regalaba paz en un mundo lleno de problemas y engaos. Trasladndonos al tema del autor, podramos decir que su vida fue una gran inspiracin para su obra maestra, pues Cervantes fue una persona que desde su infancia vag por Espaa, en busca de una felicidad que nunca se supo si la encontr. Al igual que su protagonista, buscaba aventuras, en su libro cre una atmosfera mgica, en la cual hace una mezcla perfecta de una realidad y una fantasa que habitaba en la mente de Don Quijote. l nunca pens que su obra causara tal impacto, ya que siempre la critic y daba la impresin que consideraba que su obra era una simple ordinariez. En sus aventuras por Espaa, conoci a mucha gente, entabl muchas relaciones que lo ayudaron en sus mltiples obras, y nos gusta saber eso, porque mientras leemos El Quijote, tenemos la certeza de que a travs de sus entretenidas pginas hay, ocultos, mensajes que Cervantes quiso dejarnos y, hay tambin, partes de su inaudita vida. Cervantes muere triste y frustrado por no haber sido un poeta reconocido, sin jams imaginarse que su obra tendra tal trascendencia histrica. Nos gustara finalizar este trabajo agregando que nos entretuvo mucho la bsqueda del intrigante mundo de Don Quijote de La Mancha, porque nos hizo meditar acerca de la esencia de la vida, del creer en nuestros ideales e ilusiones, y que cada persona dentro de su alma tiene cierto grado de locura. Don Quijote nos traslad a su mundo, y tan fantsticamente lo hizo, que recordamos a este personaje con cario y admiracin.

CENTRO ESCOLAR INSA BACHILLERATO TECNICO INDUSTRIAL ESPECIALIDAD: ELECTRONICA

Lenguaje y Literatura Obra Literaria Don Quijote de La Mancha Profesor: Ramn Homar Fernndez Peate

Alumnos: Miguel Edgardo Alvarado Garca #5 Elmer Antonio Avelar Lemus #10

Fecha de Entrega: viernes 2 de septiembre del 2011.