Teatrul i muzica din Romnia n primii ani de comunism (I)

Gabriel Catalan
Primele observaii pe care le putem face despre starea acestor domenii culturale imediat dup 23 august 1944, valabile i pentru celelalte arii culturale, sunt omniprezena cenzurii i declanarea (apoi, intensificarea progresiv a) campaniei de epurare a profesionitilor considerai colaboratori ai fostului regim dictatorial antonescian. De exemplu, la 26 martie 1945 Scnteia i acuza pe dirijorii George Cocea i George Georgescu de la Filarmonica bucuretean de propagand nazist i se ntreba cum de se mai afl n posturile de conducere a primei noastre instituii muzicale, iar n cazul teatrelor, la 31 martie 1945, Nicolae Carandino era nlocuit de N. D. Cocea n funcia de director general al teatrelor i de Tudor Vianu la conducerea Teatrului Naional din Bucureti 1 . Nu doar comunitii utilizau asemenea campanii, ci i unii intelectuali din partidele istorice, precum Oscar Lemnaru, n rubrica sa Perna cu ace din Dreptatea (inaugurat n nr. 7, din septembrie 1944), unde erau criticai i George Georgescu directorul general al Filarmonicii; Dem. Theodorescu traductor i dramaturg, pentru piesele Castiliana i Fedra, reprezentate la Teatrul Naional; Ion Cantacuzino fost publicist la Criterion i apoi funcionar propagandistic la Oficiul Cinematografic 2 . Un alt aspect fundamental al evoluiei culturale imediat postbelice a fost sovietizarea, proces care a afectat inclusiv aceste ramuri culturale. Astfel, n cadrul Asociaiei Romne pentru strngerea Legturilor cu Uniunea Sovietic (ARLUS), nc din decembrie 1944 existau seciile Propagand i Art, n care funcionau urmtoarele subsecii: Cinema (preedinte: Tudor Dan, vicepreedini: N. D. Cocea i Elena Ptrcanu, scenograf, soia lui Lucreiu Ptrcanu); Radiofonie [preedinte: prof. Mihail Andricu; vicepreedini: Emanoil Ciomac (directorul Filarmonicii Bucureti ntre 1945 i 1947) i Tudor Vianu; bibliotecar: Radu Cioculescu; membru: George Macovescu; secretar: Matei Socor, fratele lui Emil Socor, unul dintre directorii interbelici ai ziarelor de stnga Adevrul i Dimineaa, directorul Radiodifuziunii din decembrie 1945]; Foto (Mircea Alifanti, Aurel Baruch i Eugen
1

erban Rdulescu-Zoner, Daniela Bue, Beatrice Marinescu, Instaurarea totalitarismului comunist n Romnia, Bucureti, 1995, p. 74, 75. 2 Ana Selejan, Romnia n timpul primului rzboi cultural (1944-1948), I: Trdarea intelectualilor, Sibiu, 1992, p. 21-24.

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

Iarovici); Muzic [preedinte: G. Enescu; vicepreedini: prof. Brsan i E. Massini; secretari: Dora Massini i Alfred Mendelsohn (compozitor de la nceputul anului 1945); bibliotecar: Radu Cioculescu; membri: Radu Vrbiescu, Emanoil Ciomac (critic muzical) i Matei Socor (compozitor i dirijor)]; Teatru [condus de regizorul Raoul Bulfinski (preedinte), ajutat de Vladimir Maximilian i de Dida SolomonCallimachi (vicepreedini), secretar fiind Beate Fredanov, bibliotecar Sandu Eliad, iar membri Dina Cocea, Radu Beligan i Ion ahighian] 3 . n acea perioad, pentru liderii comuniti, literatura i artele plastice erau n prim plan, dar i muzica i teatrul au cunoscut aceleai opinii i conduite, aceleai procedee i coordonate: conferine, ntlniri, publicistic, cercuri, cluburi muncitoreti, eztori, atenee populare, simeze, filarmonici noi, biblioteci muncitoreti, critic i autocritic etc., pentru c aceleai instituii sindicatele din cultur impuneau restructurarea i epurarea instituiilor din domeniu, invocnd noua ordine cultural. I. Teatrul (1945-1956) n domeniul teatrului, mai nti, s-a impus modificarea repertoriului cu ajutorul cenzurii i pe baza noilor conduceri (a lui N. D. Cocea i a lui Z. Stancu, ndeosebi). Unii actori au fost criticai, cerndu-li-se o mai mare apropiere de public, iar regizorilor li s-a impus traducerea pe scen a realitilor sociale cotidiene. Epurrile au fost efectuate prin Direcia General a Teatrelor (1945) de la Ministerul Artelor, condus nti de Mihail Ralea (director la Viaa Romneasc, 1944), apoi de Octav Livezeanu i de Ion Pas (Ioan Pascu). S-au luat msuri pentru ridicarea unor teatre noi n provincie sau n cartierele muncitoreti, care s demonstreze setea de frumos a proletariatului, dar i capacitatea sa de creaie teatral (s-au ncurajat turneele unor formaii de amatori, de regul sindicale). La 4 iunie 1947 se acorda lui Mihail Davidoglu premiul Teatrului Naional pentru stagiunea 1946-1947, n valoare de 10 milioane lei, pentru piesa Omul din Ceatal 4 . n ideea de a realiza art pentru mase, la 1 ianuarie 1946 Direcia General CFR a nfiinat n cartierul CFR din Bucureti (astzi, Giuleti), att de apropiat de sufletul lui Gh. Gheorghiu-Dej, Teatrul Muncitoresc CFR Giuleti, care i-a deschis porile n prezena guvernului i a oficialitilor (Gh. Gheorghiu-Dej, Petru Groza, Chivu Stoica, ing. Zoltan Ghialy, preedintele comitetului de conducere a teatrului etc.) pe 27 septembrie 1946, n spectacolul de gal, cu piesa Clocot de Vintil Russu-irianu (8 tablouri, regia artistic i direcia Aurel Ion Maican, regia de culise Stelian Crbunaru i Ion Neleanu, scenografia Filip Dumitriu i Nicolae Teodoru) 5 , o evocare realizat cu mare meteug teatral de d. Vintil Russu-irianu, i care red n opt tablouri sugestive,
3

Adrian Cioroianu, ARLUS. O poveste cu intelectuali, 22, 48/1996, p. 11; Idem, Pe umerii lui Marx. O introducere n istoria comunismului romnesc, Bucureti, 2005, p. 125, 137-138. 4 . Rdulescu-Zoner et alii, op. cit., p. 213. 5 A se vedea brourile Teatrul Giuleti - 25 de ani (1945-1971), f. l., f. a., f. e. i Teatrul Odeon. 50 de ani (1946-1996), material realizat de Alice Sceanu i Eduard Bnrescu, Bucureti, 1997, p. 1.

188

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

zilele eroice i sngeroase din februarie 1933, cnd s-a desfurat marea grev ceferist, de la atelierele Grivia 6 . n distribuie actorii de prim rang i dau concursul i jucnd lng ei, ceilali interprei, absolveni ai Conservatorului Muncitoresc i desvresc pregtirea profesional, scria i Tristan Tzara, n Les Lettres Franaises, 1946 7 . i urmtoarea premier a acestui teatru, Revizorul de N. Gogol, comedie n trei acte (regia artistic Ivan N. Dubrovin, scenografia i decorurile Traian Cornescu i Natalia Bragalia), care s-a jucat la 31 octombrie 1946, s-a bucurat de interesul i de aprecierea presei 8 . Rampa din 5 noiembrie 1946 scria c Revizorul a fost un mare succes, nu numai al Teatrului Muncitoresc CFR Giuleti, dar al teatrului romnesc ntreg. A fost o manifestaie de art adevrat, art pentru mase, conceput i realizat n condiii pefecte 9 . n anii urmtori, printre autorii strini preferai n repertoriul Teatrului CFR, un loc de seam l-a avut scriitorul sovietic A. N. Ostrovski, cruia i s-au jucat cel mai mult piesele Srcia nu e viciu 10 mai 1947 (regia Ivan Dubrovin, decoruri Filip Dumitriu i Nicolae Teodoru, direcia muzical Victor Iusceanu), Lupul i oile 24 decembrie 1949 (regia Ivan Dubrovin, decoruri Nicolae Teodoru i Filip Dumitriu), Vinovaii fr vin 27 octombrie 1951 (regia Marin Iorda, decoruri Filip Dumitriu i Nicolae Teodoru) 10 . Printre dramaturgii romni ale cror piese erau frecvent puse n scen de acelai teatru n anii 1947-1953, i menionm pe: Victor Eftimiu (Omul care a vzut moartea, premiera la 13 aprilie 1947, n regia lui Dinu Macedonski), Suto Andras i Haidu Zoltan (Mireasa descul, premiera la 14 februarie 1952, regia: George Dem. Loghin), Ion Luca Caragiale (Schie: Art. 214; Amicii; 1 Aprilie; Conu Leonida fa cu reaciunea, premiera la 6 aprilie 1952, regia: Geta Gorjan, Lucian Giurchescu i Horea Popescu), Vasile Alecsandri (Chiria n provincie, premiera la 17 martie 1953, regia: Horea Popescu i Lucian Giurchescu; Piatra din cas, premiera la 17 martie 1953, regia: Geta Gorjan), Tudor Muatescu (Titanic Vals, premiera la 26 decembrie 1953, regia: Horea Popescu) 11 . De remarcat este extraordinara instabilitate a conducerii acestui teatru, care n 9 ani (1946-1954) a cunoscut zece directori anodini, dintre care unii erau chipurile artiti, scenariti sau actori (George Postelnicu 1946, Sergiu Dumitrescu 1946-1948, Marin Chea 1948, Gheorghe Leahu 1949), iar alii doar muncitori ori activiti de partid (tmplarii Ion Cilibiu i Iancu Petre 1949, instructorul politic Ion Cimbrescu 1949, muncitorul de la Grivia Ion Carata 1951, activistul Vasile Cristea 1953-1954) 12 .
6 7

A se vedea broura Teatrul Giuleti. Ibidem. 8 A se vedea brourile Teatrul Giuleti i Teatrul Odeon, p.2. 9 A se vedea broura Teatrul Giuleti. 10 Teatrul Odeon, p.3-4. 11 Ibidem, p. 3-6. 12 Ibidem, p. 53.

189

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

Apoi, de la 1 martie 1954 pn n 1990 (cnd a fost Eliberat din teatru n mod urt i de ctre cei pe care-i ocrotise), postul de director al Teatrului Muncitoresc CFR (devenit din 1968 Teatrul Giuleti) a fost ocupat de Elena Deleanu 13 . Atacat din 1945 pentru c ar fi colaborat cu Nae Ionescu, legionarii i antisemiii (n Romnia Liber) i cu generalul Nicolae Rdescu (de ctre M. R. Paraschivescu), apoi n 1946, de acelai ziarist menionat mai sus, dar n Contemporanul, pentru c n tabletele sale din Adevrul nu se supunea dogmelor culturale marxiste, dei poetul nu se situa fi nici mpotriva lor, srbtorit cu onoruri, numit poet naional i chiar propus pentru Academie, Tudor Arghezi era criticat, n anul 1946, pentru prima sa pies de teatru, Seringa, un succes al scenei Teatrului Naional din Capital, unde cu greu ajunsese reprezentat, de ctre S. Alterescu (Rampa), Fl. elmaru (Romnia Liber), O. Lemnaru (Dreptatea Nou i Revista Literar), M. Damian (Fapta), Dan Petraincu (Naiunea), D. G. Nenior (Liberalul), D. Judex (Dreptatea), I. Rcciuni (Libertatea), R. Costchescu (Semnalul). Piesa era nfierat pentru antisemitism i provocase, chipurile, scandal public, manifestaii de strad, intervenia poliiei n sala de spectacole etc. (unul dintre personajele negative era un medic evreu) 14 . Aflat la conducerea Direciei Generale a Teatrelor, N. D. Cocea a patronat Legea Nr. 265 pentru organizarea Teatrelor, Operelor i Filarmonicilor de Stat, precum i pentru regimul spectacolelor publice (iniiat de guvernul P. Groza i adoptat de Adunarea Deputailor la finele lunii iulie 1947) 15 i a elaborat Directivele pentru alctuirea repertoriilor teatrale, mpreun cu Ion Pas, ministrul Artelor. Directivele impuneau respectarea obligatorie a 45 de condiii, ceea ce nsemna o grav limitare a libertii de creaie i exprimare dramaturgic, o ignorare a criteriilor tradiionale (profesionalism, talent), o promovare a pseudovalorilor, a rigiditii i anostului i, nu n ultimul rnd, o aspr cenzur i autocenzur a scenaritilor, regizorilor i actorilor. Pe bun dreptate, G. Millian deplngea n Semnalul noua lege i directivele adiionale care fceau imposibile reprezentaiile pieselor lui Caragiale pe motiv c ar nclca minimum dou condiii/directive: ar jigni bunele moravuri i ar tulbura armonia social 16 . Pe 3 decembrie 1947, N. D. Cocea era nlocuit n funcia de director general al teatrelor cu regizorul Aurel Ion Maican care, n prima sa conferin de pres, a declarat c nu se va limita la aprobarea sau respingerea unor piese, ci va urmri felul n care spectacolul este pus n scen i felul n care este interpretat de actori. Cu

Ibidem, p. 22, 45, 53. A. Selejan, op. cit., II: Reeducare i prigoan, Sibiu, 1993, p. 96-99. 15 A se vedea Cristian Vasile, Istoria teatrului romnesc n primii ani de comunism, Revista Istoric, 2005, 5-6, p. 99-110 (101). 16 A. Selejan, op. cit., II, p. 42.
14

13

190

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

acelai prilej, activistul Ion Negreanu vorbea despre reorganizarea Direciei potrivit principiului centralismului democratic i muncii de colectiv 17 . Modelul era, bineneles, teatrul sovietic, trecutul de factur realist, combativ, esenialmente creator, esenialmente dinamic, teatrul nou, cu totul diferit de vechiul teatrul burghez, cu scop afacerist, teatrul metafizic, retrograd, lipsit de talente (exemplul negativ dat era situaia teatrului din SUA, unde artitii sunt concediai, iar teatrele se nchid). Etalonul n regizarea pieselor de teatru era considerat rusul Konstantin Sergheevici Stanislavski (pseudonimul lui K. S. Alekseev, 1863-1938), regizor, actor, pedagog i teoretician de teatru sovietic, iar dintre lucrrile lui teoretice erau preferate Viaa mea n art i Munca actorului cu sine nsui 18 . Experiena sovietic era permanent elogiat, unii profesioniti ai scenei (i privilegiai ai regimului, totodat), precum regizorul Dinu Negreanu (care a fost la Moscova, Leningrad i Tbilisi ntre 9 aprilie i 6 iunie 1949), fiind trimii n vizit n URSS pentru a urmri activitatea instituiilor de nvmnt artistic, a teatrelor, micrii muzicale i plastice, cu aceast ocazie vizionnd zeci de spectacole, participnd la audiii, expoziii, lecii, ateliere, conferine i repetiii 19 . Metoda autocriticii, n mare vog pe atunci, s-a manifestat i n edina de la 6 mai 1948, de la Teatrul Mic 20 , unde organul reformator al culturii era Secia de Producie Artistic (SPA) din cadrul Uniunii Sindicatelor de Artiti, Scriitori i Ziariti (USASZ). n componena ei erau: tov. Niki Atanasiu, tov. Tudose, muncitor tehnic la teatru, tov. Grunea de la Teatrul Armatei, tov. Beate Fredanov, tov. Petrovici . a. Toi s-au pronunat n favoarea narmrii ideologice, n frunte cu tov. M. Novicov, secretarul SPA, iar tov. M. H. Maxy i-a mai fcut o dat autocritica. La 12 mai, n edina lrgit a SPA se prezint rapoartele redactorilor responsabili: tov. Vl. Colin Flacra, tov. S. Alterescu Rampa, tov. E. Jebeleanu (literatur), tov. Barbu Cmpina (studii literare), tov. Oleg Danovsky (coregrafie), tov. Vasile Popovici (compoziie), tov. Alexandru Assian (resortul organizatoric al provinciei), tov. M. Vescan (muzic) 21 . Presa a nceput s publice coninutul edinelor comisiilor din seciile de producie artistic, de literatur i art pentru copii, muzical, documentare muzical, regie i teatru (Moni Ghelerter, Marieta Sadova, Al. ahighian, Dinu Negreanu, M. Raicu, Fl. Tornea, Valentin Silvestru, Irina Rchieanu, Alexandru Brldeanu au

17 18

. Rdulescu-Zoner et alii, op. cit., p. 239-240. A se vedea Mic dicionar enciclopedic, ediia a III-a, revzut i adugit, Bucureti, 1986, p. 1651-1652. 19 ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 16/1949, f. 1-14. 20 A. Selejan, op. cit., II, p. 218-219. 21 Ibidem.

191

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

fost sufletul acestor edine de la regie i teatru, analiznd Michel Angelo, Micul infern, Mascarada, organiznd conferine pentru actori . a. m. d.) 22 . Astfel, aciunea de clarificare ideologic nceput n aprilie-mai 1948 la Rampa i Flacra a afectat ntreaga USASZ, fiind combtute aspectele incriminate la cele dou reviste i n alte instituii culturale, practic n toate sindicatele i comisiile, deci n toate domeniile artei i culturii (n iunie-august 1948 aciunea continua) 23 . Nicolae Moraru, culturnicul demnitar comunist, unul dintre cei care au condus demolarea valorilor burgheze n cultura noastr, a fost i protagonistul unui mare scandal. La nceputul lui iulie 1948 acesta susinuse o ampl expunere n cadrul lucrrilor Consiliului Superior al Literaturii Dramatice i Creaiunii Muzicale, organism de cenzur nfiinat n 1947 pentru ndrumarea i selectarea repertoriilor 24 . Cuvntarea a fost reprodus in extenso n Rampa (nsoit de un portret al lui N. Moraru, cu desene i corp mare de liter) i n Flacra (dou pagini i jumtate), dovedindu-se o excesiv slugrnicie i chiar un nceput de cult al personalitii, aspecte rapid sesizate de Scnteia la 15 iulie 1948 i admonestate foarte serios ntr-un editorial intitulat Mai mult principialitate n tratarea problemelor artei i literaturii, reluat de Romnia Liber, Contemporanul, Flacra i Rampa 25 . Erau aduse critici dure pentru c: fuseser omise din relatrile acestei expuneri toate paginile referitoare la Rezoluia Plenarei a II-a a CC al PMR din iunie 1948 (care nu ar fi fost n centrul expunerii lui N. Moraru, aa cum ar fi trebuit), se punea n mod greit, necombativ, chestiunea spiritului de partid n literatur i art, se definea greit realismul socialist ca fiind contopirea realitii nconjurtoare cu romantismul revoluionar i vizionarismul, lipsea critica real, se manifesta servilism fa de cei cu munci de rspundere, lipsea simul autocritic i chiar acesta era nlocuit cu o critic excesiv. Principalul aspect al indignrii Scnteii (deci a CC al PMR, al crui organ era) consta n faptul c intelectualilor, revistelor de cultur i chiar ndrumtorilor ideologici nu le era clar nc un asemenea drum (titlul expunerii lui N. Moraru era Drumul n viitor al artei romneti), care nu poate fi trasat artei romneti dect de fora conductoare n democraia noastr popular PMR i CC-ul su 26 .

22 23

Ibidem, p. 224. Ibidem; a se vedea Flacra i Rampa din 4 i 11 iulie 1948. 24 A se vedea Dezbaterile Consiliului Superior al Literaturii Dramatice i Creaiunii Muzicale, 4 iulie 1948, n Flacra i Rampa din 11 iulie 1948; Raport final (editori Vladimir Tismneanu, Dorin Dobrincu, Cristian Vasile), Bucureti, 2007, p. 310. 25 Mai mult principialitate n tratarea problemelor artei i literaturii, Scnteia, 15 iulie 1948; a se vedea i Flacra i Rampa din 11 i 18 iulie 1948. 26 A. Selejan, op. cit., II, p. 225-227.

192

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

n a doua parte a editorialului incriminator al Scnteii era vizat doar Flacra, acuzat de apolitism (?! n. n.) pe baza publicrii piesetei din suplimentul pentru brigadieri, unde exist burghezi buni i burghezi ri, a unei poezii scris n stil legionar, a unor articole n care este bagatelizat lupta de clas, a unor declaraii ale unor scriitori ce trateaz problemele legate de clas n stil de cafenea literar. Concluzia era c vigilena de clas n redacia Flacra era foarte sczut i pentru ca s fie ntrit s-a decis concentrarea forelor prin ncetarea apariiei revistei Rampa (la 18 iulie 1948 a aprut ultimul numr) i distribuirea membrilor redaciei sale la revistele Flacra i Contemporanul (avertizat era i redacia acestei din urm publicaii pentru c se afl deseori n grav ntrziere fa de actualitate, trateaz problemele mari n articole de serviciu i n multe cazuri a manifestat lips de vigilen ideologic) 27 . Rampa i-a nsuit pe deplin criticile partidului nc din 18 iulie, publicnd, ca i Flacra, articolul Scnteii, hotrnd, printr-o comunicare a CC al USASZ, retragerea piesetei Drumul spre lumin de G. Martiniuc i a nr. 3 al suplimentului pentru brigadieri, echipelor artistice de amatori cerndu-li-se oprirea spectacolelor; apoi, cteva numere la rnd s-au publicat editoriale autoflagelante (de exemplu, A studia i a prelucra critica fcut de Partid, Cauzele greelilor Flcrii) 28 , crescnd totodat vigilena i productivitatea redactorilor sau colaboratorilor de baz: J. Popper, M. Novicov, Petre Iosif, Petru Dumitriu, Geo Dumitrescu . a. (muli dintre ei erau colaboratori sau chiar redactori i la alte publicaii: Studentul Romn, Tineretul Muncitor, Tnrul Leninist etc.) 29 . Mai trziu, la 20 august 1948, a avut loc desvrirea autocriticii redactorilor de la Rampa i Flacra, prin organizarea unei edine lrgite a redaciilor celor dou reviste, edin pe care a prezidat-o din partea forurilor superioare Mihai Novicov, director n Ministerul Artelor 30 . Pentru Simion Alterescu 31 , chiar cu mult timp mai nainte de acest incident, teatrul politic devenise o necesitate, al crei principiu fundamental era o larg nelegere a realitii n raporturile sale sociale reprezentate n trecut, prezent i viitor, adic principiul dialectic. Dup cum i intitula actorul i regizorul sovietic Aleksandr Tairov articolul publicat/tradus n Flacra, nr. 8/1948, Teatrul burghez ntr-un impas fr ieire, sau E. Marian pe cel din nr. 6/1948, Criza teatrului american, rezult clar rolul predominant propagandistic, calomnios i mistificator rezervat de comuniti acestei arte.
Ibidem, p. 227-229. Ibidem, p. 227-228. 29 Ibidem, p. 228. 30 A se vedea textul procesului verbal al edinei n Cornel Constantin Ilie, O edin autocritic la revista Flacra, Muzeul Naional, 17 (2005), p. 431-438 (431-436). 31 Simion Alterescu, Teatrul, factor de dinamizare a maselor, Flacra, 1948, 3, p. 10.
28 27

193

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

Regizorii erau criticai pentru c n-au tiut niciodat s fie formatori de spectacole, axndu-i piesele n jurul actorilor principali i prsind coninutul textului. Se cerea regizorilor s fie oneti fa de popor fiindc regizorul este un cetean i n primul rnd un ideolog. Era aspru criticat lipsa total a luptei de clas. Teatrul Naional din Bucureti, dei condus atunci de Zaharia Stancu (numit director la 8 decembrie 1946) 32 , era considerat a fi fost bntuit de o mic minoritate de burghezi, iar publicul mai era sensibil doar la comedii muzicale cu replici avnd sens dublu sau pornografic 33 . Totui, N. Moraru, n analiza global asupra culturii de pn n 1948, desluea n privina teatrelor multe aspecte pozitive 34 . Astfel, Z. Stancu a fcut ca problema repertoriului Teatrului Naional s-i gseasc i adncimea necesar i rezolvarea constructiv. Aceeai instituie ajunsese de la dou la patru scene n aproximativ un an; se foloseau slile principale Comedia (Majestic) i Studio (Piaa Amzei), dar i slile de festiviti ale liceelor Sf. Sava i Matei Basarab, precum i, ocazional, un spaiu din cldirea Cercului Militar. Dintre piese sunt remarcate, pe lng Tartuffe, Ruy Blass, Femeia ndrtnic, cele noi: Omul din Ceatal, Michel Angelo, Inspectorul de poliie, Insula Pcii, Viraj periculos, Rdcini adnci, Nu se tie niciodat, care erau considerate ca fiind strbtute de realism, de problemele actuale i adresate maselor nsetate de adevrata cultur. Rolul secretarului literar era esenial n structura fiecrui teatru, printre atribuiile acestuia numrndu-se principalele sarcini administrative i organizatorice ale stabilirii repertoriului (i deseori a distribuiei), pregtirii, promovrii, montrii i desfurrii spectacolelor, inclusiv ndrumarea, coordonarea i controlul autorilor, traductorilor, regizorilor, scenaritilor, actorilor i chiar a spectatorilor, motiv pentru care era considerat garantul respectrii cerinelor politico-ideologice i al unei stricte autocenzuri n arta dramatic 35 . Principalele teatre din acea epoc erau cele bucuretene: Teatrul Naional, Teatrul Municipal, Teatrul Armatei, Teatrul C.G.M., Teatrul Poporului, Teatrul Muncitoresc CFR Giuleti. Toate fceau mari eforturi pentru a alege i a prezenta un repertoriu de nalt nivel ideologic. Erau ludate metodele noi folosite la Teatrul Naional din Bucureti: citirea i difuzarea public a pieselor propuse, realizrile revistei Rampa, spectacole sptmnale pentru actori, urmate de discuii cu privire la fon i interpretare. Este elogiat Teatrul Atlantic, teatru de revist de tip nou (de exemplu, Coad la Stroe, spectacol popular). Se ntrevedea ridicarea i dezvoltarea tineretului, promovarea unor actori uitai, mai n vrst, introducerea unui nou stil,
Dicionar cronologic. Literatura romn (coord. I. C. Chiimia, Al. Dima), Bucureti, 1979, p. 445. 33 Mihail Raicu, Despre onestitatea regizorilor fa de text, Flacra, 1948, 7. 34 Nicolae Moraru, n prag de an nou, Flacra, 1, ianuarie 1948. 35 Cristina Diac, Cenzura n teatru. Secretariatul literar, Studii i materiale de istorie contemporan, serie nou, 6 (2007), p. 56-66 (57, 58, 59).
32

194

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

bazat pe spiritul de echip, nlocuind vechea coal i vedetismul. Existau satisfacii i pentru cronica dramatic (Rampa, ndeosebi), care ar fi reuit s se ridice la nivel principial, avndu-se ca model cronica dramatic adncit a Scnteii. Printre aspectele criticate se aflau i piesele Nae, nae, nrvae, Veste bun, mi amintesc de mama, George i Margareta, care erau spectacole de nivel artistic sczut i cu un coninut vizibil greit, promovnd o sum de teze dumane. Se mai amintea nfiinarea Consiliului Superior al Artei (Creaiei Muzicale) i Literaturii Dramatice i reorganizarea Direciei Generale a Teatrelor, msuri care au avut urmri pozitive, dei mai exist unele slbiciuni. O atenie deosebit era acordat teatrelor de provincie i de cartier, considerate ca fiind rmase mult n urm. n acelai sens, era susinut activitatea ansamblurilor i echipelor teatrale sindicale, ntre care Flacra din Timioara era vzut ca cea mai important, efectund turnee prin toat ara. Desigur, cel mai mare i mai prestigios era Teatrul Naional din Bucureti, care avea 500 de salariai (din care 181 actori, 191 corp tehnic, 33 corp administrativ, 15 orchestrani, 80 oameni de serviciu) i 160 de figurani la sfritul anului 1949 36 . Alturi de cunoscutele Teatre Naionale din Bucureti, Iai, Cluj, Craiova, regimul comunist a acordat o mare atenie teatrelor pentru minoritile naionale (naionalitile conlocuitoare), cele mai privilegiate fiind cele maghiare (Cluj, Trgu Mure, Oradea etc.) i evreieti (Bucureti i Iai), care aveau tradiii interbelice. n ceea ce privete teatrul n limba idi, la propunerea Comitetului Democratic Evreiesc (1947) i a Asociaiei Culturale Evreieti IKUF (Idier Kultur Ferband), aprut imediat dup 23 august 1944, a luat fiin la 1 august 1948 Teatrul Evreiesc de Stat din Bucureti condus de directorul Bernard Lebli i secretarul literar Ury Benador (care fuseser efi din 1947 la Teatrul IKUF, fondat n 1945 sub conducerea actorului i regizorului Iacob Mansdorf, cu sediu permanent sala Baraeum), iar n 1949 s-a nfiinat Teatrul Evreiesc de Stat din Iai (director Iso Schapira 37 , ilegalist, lupttor n Brigzile Roii din Spania, partizan n URSS, membru al Comitetului Regional PMR Iai; secretar Iic var-Kara), din repertoriul crora citm piesele Lozul cel mare 1948, Comoara 1949 i 1950 i Tevie lptarul 1945 i 1950 de alom Alehem, Omul de prisos 1947 de Zalman Libin, Cntecul rzbunrii 1948 de Haim Sloves, Cei doi Kune-leml 1948 de Avram Goldfaden, Revizorul 1948 de N. Gogol, Intrig i iubire 1949 de Fr. Schiller, Umbr strin 1949 de Konstantin Simonov, Iarb rea 1950 de Aurel Baranga 38 . Specialitii n dramaturgie i principalii critici de teatru de la revista Flacra erau Irina Ndejde-Cazaban, Al. Assan, Valentin Silvestru, Irina Deliu,
ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 17 (99)/1949, f. 40. Sau Izu apira a se vedea ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 42/1953, f. 29; Raport final, p. 412. 38 Israil Bercovici, O sut de ani de teatru evreiesc n Romnia. 1876-1976, Bucureti, 1982, p. 206, 208, 210-211, 285-287.
37 36

195

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

dar i Petru Dumitriu, care afirma despre dramaturgii interbelici c aveau o concepie dominat de criza sentimentului realitii i pesimism (Luigi Pirandello i Eugene ONeill erau analizai ca etaloane negative n sprijinul afirmaiei menionate) 39 . Dar nu doar aceti dramaturgi strini erau denigrai, ci i Paul Claudel, George Bernard Shaw, Frank Wedekind. Toi acetia sunt pomenii n legtur cu adeziunea la spiritualism a reputatei critice Alice Voinescu, autoarea volumului Aspecte din teatrul contemporan (1941), n care i expune opiniile estetice asemntoare dramaturgilor amintii. Ca o urmare a faptului c nici mcar embrionar nu au aprut semnele unei autorevizuiri de concepie n gndirea sa, Fl. Tornea 40 cerea verificarea poziiei ei ideologice. De altfel, Alice Voinescu, care, ca i compozitorul Mihail Jora, i manifestase public sentimentele monarhice, criticnd instaurarea Republicii, a fost epurat de la Conservator, mpreun cu ali apte profesori, fiind nlocuit la catedra de Istorie a literaturii dramatice de activistul Marcel Breslau 41 . Arestat pentru uneltire contra regimului democrat-popular i condamnat ca duman al poporului n 1951, fosta profesoar de estetic i istoria teatrului, doctor n filosofie n Frana, a cunoscut ororile pucriei politice vreme de 19 luni la Jilava i Ghencea, apoi a fost trimis cu domiciliu obligatoriu la Costeti, jud. Iai pn n 1954, fiind eliberat dup insistenele lui M. Jora pe lng nali nomenclaturiti i trind dup aceea mai mult de un an din ajutoarele prietenilor i binefctorilor, o pensie modic fiindu-i pltit abia din 1955 42 . La fel, Marioara Voiculescu, care a refuzat s colaboreze cu comunitii i s se autodenigreze, a fost concediat de la Teatrul Naional de Zaharia Stancu (director: 1946-1952 i 1958-1968) i a fost nevoit s triasc n mizerie material (casa fiindu-i confiscat, iar cererile de angajare adesea refuzate), mpreun cu Paul, fiul su (care a fost arestat n 1950 i 1952 i condamnat la 2 ani de nchisoare pentru sabotaj agricol n 1952), fiind ameninat i terorizat de Securitate, dar i persecutat i umilit de muli foti colegi aproape tot restul vieii 43 . Au existat i actori semnalai i reinui de Securitate pentru atitudini ostile fa de regimul comunist (n 1949: Ion Ulmeni, Titus Lapte, Ion Ilie de la Teatrul Naional din Bucureti), situaii pentru prevenirea crora PMR preconiza i organizarea unui cerc
39 40

A. Selejan, op. cit., II, p. 141. Florin Tornea, Necesitatea unei verificri sau poziia ideologic a d-nei Alice Voinescu, Flacra, 1948, 5, p. 9. 41 Alice Voinescu, Jurnal, Bucureti, 1997, p. 510-511; Cr. Vasile, Istoria teatrului romnesc, p. 102. 42 http://enciclopediaromaniei.ro/wiki/Alice_Voinescu, accesat 18 aprilie 2009; http://www.romlit.ro/ alice_voinescu_n_exil_la_costeti, accesat 18 aprilie 2009; http://ro.wikipedia.org/wiki/Alice_Voinescu, accesat 18 aprilie 2009; Pavel ugui, Scriitori i compozitori n lupt cu cenzura comunist, Bucureti, 2006, p. 385-386. 43 Marioara Voiculescu, Jurnal. Memorii (ediie ngrijit de Florica Ichim i Oana Bor), Bucureti, 2003, p. 146-147, 154-157, 165-166, 172.

196

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

de studii cu probleme de estetic marxist i de marxism-leninism, la care s fie antrenai toi actorii de la Teatrul Naional 44 . La cellalt pol, al agreailor de ctre noul regim, se aflau actriele i actorii: Lucia Sturdza Bulandra 45 (fost directoare a Teatrului burghez Regina Maria, cea care a colaborat intens cu comunitii, nsoindu-i n campania electoral din 1946 i fiind bine rspltit cu funcia de director a Teatrului Municipal din Bucureti), Beate Fredanov (adjuncta Luciei Sturdza Bulandra), George Vraca (o vreme a jucat la Teatrul Armatei), Irina Rchieanu, Sandu Eliad (numit director la Teatrul CGM), Floria Capsali, Jules Cazaban (adjunctul Luciei Sturdza Bulandra), Elvira Godeanu, Grigore Vasiliu-Birlic, Nicolae Bleanu, Gh. Storin, Dina Cocea, George Calboreanu, Al. Fini, Costache Antoniu (directorul Institutului de Teatru I.L. Caragiale din Bucureti, nfiinat n 1950, care se va unifica n 1954 cu Institutul de Art Cinematografic) 46 , Oleg Danovschi, Sonia Cluceru, Moni Ghelerter, Mircea eptilici, Ion Manolescu, Vladimir Maximilian, Aura Buzescu, Marcel Anghelescu, Alexandru Giugaru, Radu Beligan, Liviu Ciulei, Marieta Sadova, Niki Atanasiu, chiar dac unii dintre ei fuseser acuzai n 1944 de colaborare cu regimul de teroare fascisto-legionar 47 , ultimii doi enumerai fiind condamnai sub regimul antonescian pentru participare la rebeliunea legionar din ianuarie 1941. Funcia de director de teatru se gsea n nomenclaturile CC al PMR, comitetelor regionale, raionale, municipale i oreneti de partid 48 . Printre regizorii de teatru ai primilor ani de comunism se afla i Constantin Sincu, director al Teatrului Poporului din Sibiu (1948-1952), iar apoi al Teatrului Naional din Iai (din 1953), realizator al unor spectacole precum: Scufia roie de Fraii Grimm; Argil i porelan de Arkadi Grigulis; Iarb rea de Aurel Baranga; Vocea Americii, scris de Boris Lavreniev (coregizor, alturi de Lucia Demetrius); De partea cealalt, de Anatolii Barianov 1950; Nzdrvniile lui Pcal de Ion Atanasiu-Atlas; Intrig i iubire de Friedrich Schiller 1951; John soldatul pcii de Juri Krotkov; Student n anul trei de A. Davidson i A. Borozina 1952 49 . Regizorul Constantin Sincu era, se pare, n anii 50 singurul om de teatru, ba chiar unicul din
ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 17 (99)/1949, f. 47; Cr. Vasile, op. cit., p. 109. 45 Criticat foarte dur, pe bun dreptate, de Alice Voinescu i Marioara Voiculescu, alturi de ali muli oameni de teatru ce s-au dovedit lipsii de caracter i au colaborat fi cu regimul comunist; chiar i unele persoane apropiate ca orientare politic i-au reclamat comportamentul abuziv, invidios i orgolios a se vedea Lucia Demetrius, Memorii, Bucureti, 2005, p. 353 i 372. 46 http://ro.wikipedia.org/wiki/Universitatea_Naional_de_Art_Teatral_i_Cinematografic_Ion_Luca_Caragial e_din_Bucureti, accesat 17 mai 2009; http://www.unatc.ro, accesat 18 mai 2009. 47 Ioan Massoff, Teatrul romnesc. Privire istoric, VIII: Teatrul romnesc n perioada 1940-1950, Bucureti, 1981, p. 229-230; ANIC, Fond Teatrul Naional Bucureti, ds. 1/1949, f. 3, 4, 7, 18, 20; ds. 1/1950, f. 1-17 (passim); ds. 11/1950, f. 2-13, 66-68, 71-73, 76-78, 81-85, 88-91. 48 Ibidem, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 42/1953, f. 29 i 39. 49 http://archweb.cimec.ro/SCRIPTS/Teatre Nou/..., accesat 6 iunie 2009.
44

197

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

sistemul instituiilor de art care figura n nomenclatura CC al PMR 50 . El l nlocuise la conducerea Teatrului Naional din Iai pe Marcel Diacu, care a fost mutat ca director de scen la Teatrul de Stat din Constana, fiind considerat un element incapabil i imoral (dei era membru de partid, avea origine social mic-burghez, fusese ataat cultural n Spania, ludase cultura apusean i ponegrise scriitorii sovietici, ba chiar colaborase la Gndirea n perioada interbelic i i artase dezacordul fa de linia partidului, demonstrnd ovial) 51 . Director al Teatrului de Stat din Constana era n 1953 Hans (Hanz) Koch, de origine etnic german, care n 1945 fusese la munc obligatorie n URSS, cruia Comisia Controlului de Partid i ridicase calitatea de membru de partid, i despre care Secia de Literatur i Art a CC al PMR concluziona: nu inspir nici un fel de ncredere (pentru c manifestase deseori atitudini dumnoase fa de Regiunea de Partid, adesea angajase elemente dumnoase n teatru, persoane care ulterior au fost condamnate, dovedise incapacitate managerial, metode de comand fa de salariai, nivel profesional sczut i oportunism) 52 . Cei mai elogiai dramaturgi ai perioadei au fost: Miron Radu Paraschivescu (la 16 martie 1945 are loc premiera piesei sale de debut n dramaturgie, Asta-i ciudat, pe scena Naionalului bucuretean), Vintil Rusu-irianu (Clocot, premiera la Teatrul CFR Giuleti, 18 septembrie 1946; Mnzul nebun, scris n colaborare cu Cezar Petrescu, prezentat pe scena Naionalului din Capital la 14 martie 1947), Al. Kiriescu (piesele Nunta din Perugia, 1947; Michelangelo, 1948 i Marseilleza, 1948), Mihail Sebastian (Steaua fr nume, 1944; Ultima or, 1946; Insula, premiera la Teatrul Municipal din Bucureti la 21 septembrie 1947), Alexandru ahighian (Pensiunea doamnei Stamate, premiera la Teatrul Naional Bucureti n mai 1948), Camil Petrescu (piesa Blcescu, premiera la 15 aprilie 1949 pe scena Teatrului Naional din Capital), Lucia Demetrius (piesele Turneu n provincie, la 3 aprilie 1946, premiera pe scena Naionalului din Capital; Cumpna, premiera la 18 martie 1949 pe scena Teatrului Municipal din Bucureti; Vadul nou i Oameni de azi, n 1949-1950 la Teatrul Municipal din Bucureti), Aurel Baranga (piesele Pentru fericirea poporului, 1948 i Iarb rea, cu premiera la 12 octombrie 1949 pe scena Teatrului Naional din Bucureti), Mihail Davidoglu (piesa Omul din Ceatal, premiera la 23 mai 1947 la Teatrul Naional Bucureti; scenetele Flcul de pe Ceanul Mare, Steagul celor de pe Munte, Zporul publicate ntr-un volum n 1948; drama Minerii, pus n scen la Teatrul Naional din Cluj la 1 mai 1949; drama Cetatea de foc, premier la Teatrul Naional din Bucureti la 2 mai 1950), Maria Banu (Ziua cea mare), Laureniu Fulga (piesa Ultimul mesaj, premiera la Teatrul
50 ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 42/1953, f. 29; Raport final, p. 412. 51 ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 42/1953, f. 40. 52 Ibidem, f. 39-40.

198

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

Armatei din Bucureti la 8 martie 1950), Francisc Munteanu (piesa Sabotaj, premiera la Naionalul bucuretean) 53 . Regimul comunist i atrgea pe oamenii de teatru cu tot felul de avantaje materiale i simbolice, de statut social: distincii (ordine, medalii, titluri, ca: Ordinul Muncii, Medalia Muncii, artist al poporului, artist emerit al RPR etc.), diplome de absolvire a cursurilor Universitii Serale de Partid (la Iai, de pild, 35 de actori, membri sau nemembri ai PMR, urmau aceste cursuri n 1953), calitatea de membri ai Consiliului Artistic al Teatrului sau cea de participant la Cercul Stanislavski din teatrul respectiv, cerc controlat ideologic de Partid prin Biroul Organizaiei de Baz, o funcie de conducere n acesta reprezentnd adesea garania succesului n cariera artistic i politic 54 . n cazul artitilor absolut fideli i foarte importani, favorurile se nmuleau. Astfel, la mplinirea vrstei de 80 de ani i a 55 de ani de activitate artistic, artista poporului Lucia Sturdza Bulandra primea, cu ajutorul lui Iosif Chiinevschi eful Seciei de Propagand i Agitaie, mai multe cadouri din partea CC al PMR, fr s se mai emit o hotrre n acest sens, dei proiectul ei era pregtit: organizarea unui spectacol de gal cu piesa Vassa Jelesnova de Maxim Gorki la Teatrul Municipal Bucureti n ziua de 14 octombrie 1953, cu participarea membrilor CC al PMR i ai Guvernului, a Corpului Diplomatic i a unor delegai ai oamenilor muncii (fruntai n producie i stahanoviti) i a unor oameni ai tiinei i artei, la final fiind planificate mai multe cuvntri de laud i mulumire din partea organizatorilor i a unor participani, publicarea n presa central a unor articole elogioase despre viaa i activitatea actriei, difuzarea unor emisiuni similare la radio, realizarea unui film documentar de scurt metraj dedicat artistei i, nu n ultimul rnd, nlocuirea mainii uzate pe care o avea n folosin personal cu un automobil nou Pobeda 55 . Cei mai importani dramaturgi devenii academicieni la nceputurile regimului comunist erau Camil Petrescu (ales membru titular activ la 1 noiembrie 1948) i Cezar Petrescu (laureat al Premiului de Stat pentru dramaturgie n 1952 pentru piesa Nepoii gornistului, scris n colaborare cu Mihai Novicov; ales membru titular la 2 iulie 1955) 56 . n schimb, Lucian Blaga, care era membru titular al

Dicionar cronologic, p. 425, 433, 442, 444, 449, 450, 453, 454, 460, 461, 463. De exemplu, dramaturgul Aurel Baranga a primit n 1954 Ordinul Muncii clasa a II-a, iar actorului Radu Beligan i-au fost conferite: Medalia Muncii n 1949, Medalia A cincea aniversare a RPR n 1952 i titlul de Artist emerit al RPR tot n 1952 a se vedea Membrii C.C. al P.C.R. 1945-1989. Dicionar, Bucureti, 2004, p. 83, 95; actorul Costache Antoniu era n 1953 laureat al Premiului de Stat i Artist al poporului din RPR ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 78/1953, f. 6; ds. 42/1953, f. 29-35; Raport final, p. 413, 415. 55 ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 78/1953, f. 9-11. 56 Dorina N. Rusu, Istoria Academiei Romne n date (1866-1996), <ediia a II-a>, Bucureti, 1997, p. 328, 341; http://ro.wikipedia.org/wiki/Cezar_Petrescu, accesat 30 martie 2009.
54

53

199

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

Academiei Romne din 1936, a fost exclus dintre nemuritori n august 1948 i mult vreme marginalizat 57 . Totodat, din motive propagandistice, cu ocazia srbtoririi centenarului naterii celui mai mare clasic romn al genului dramatic, la propunerea lui Mihail Sadoveanu, la 28 octombrie 1952 Ion Luca Caragiale a fost ales membru de onoare post-mortem al Academiei RPR. 58 . n acelai an, srbtorindu-se i centenarul Teatrului Naional din Bucureti, instituia a primit numele Ion Luca Caragiale 59 . De multe ori instructorii Seciei de Propagand i Agitaie avertizau c la nivel local este neglijat munca pentru pregtirea politic i ideologic a cadrelor din domeniul literaturii i artei, sfaturile populare regionale i comitetele regionale de partid muncind sporadic i pe campanii i cu o serie de lipsuri serioase, cum ar fi: ignorarea dialogului cu actorii privind problemele specifice teatrului, lipsa de locuine cu chirii rezonabile pentru actori, dar i tolerarea unor grave abateri de la morala proletar din partea artitilor (petreceri cu beii, scandaluri amoroase etc.), n condiiile n care aceste manifestri repetate erau bine cunoscute concitadinilor 60 . Nereguli mai grave au fost sesizate la Teatrul Naional din Bucureti printrun referat din 25 noiembrie 1949 al activitilor Seciei de Propagand i Agitaie, n care erau dezvluite divergenele existente ntre Direciunea teatrului i Biroul organizaiei sale de partid, greelile fcute de ambele pri considerndu-se c au avut drept consecine indisciplina, haosul, ineficiena, dificultile ntmpinate n planificarea i organizarea muncii artistice, sindicale i politice, slbirea controlului asupra personalului i apariia unor nemulumiri i chiar a unor manifestri ostile, iar soluiile propuse pentru remedierea acestor deficiene fiind nlocuirea membrilor conducerii organizaiei PMR cu persoane agreate de salariai, secretarul acesteia urmnd s fie un tovar adus din afara Teatrului, verificarea profesional a tuturor actorilor i figuranilor, sancionarea indisciplinailor de ctre director, distribuirea premiilor i ajutoarelor prin sindicat, dup aprobarea propunerilor n edin, verificarea politic a tuturor membrilor de partid, planificarea edinelor de partid i sindicale fr afectarea repetiiilor i a programului de producie 61 . Dup cum arat documente deja publicate despre cenzura n teatru sub comunism, n primii ani, partidul ncepea supravegherea artistului din faza incipient, organiznd discuii ntre scriitori i activiti pentru angajarea temei viitoarei opere. Odat creat, aceasta era supus examenului ideologic sever al diverselor comisii (cum au fost Comitetul de Lectur din Ministerul Artelor i Informaiilor, n 1948-1949, apoi Direcia General pentru Pres i Tiprituri, organism nfiinat pe lng Consiliul de Minitri i care a funcionat din 1949 pn n
57 58

D. N. Rusu, op. cit., p. 265, 476. Ibidem, p. 327. 59 http://www.tnb.ro/index.php?page=istoric-tnb, accesat 6 iunie 2009. 60 ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 42/1953, f. 37, 38. 61 Ibidem, ds. 17 (99)/1949, f. 40-48.

200

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

1977, cnd atribuiile sale au fost transferate spre redacii, edituri i conducerea teatrelor). Repertoriul era impus prin Direcia/Consiliul Teatrelor din Ministerul Culturii (mai trziu, Comitetul de Stat pentru Cultur i Art; Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, sub ultima titulatur). Iniiativa teatrului n fixarea propriului repertoriu a evoluat ntre limite strict controlate. La nceputul anilor 50, fiecare teatru primea, pentru o stagiune (uneori doar pentru o jumtate de stagiune), lista pieselor pe care era obligat s le joace. Nu era permis nici mcar schimbarea ordinii acestora. 62 n epoc predominau reprezentaiile pieselor scrise de autori sovietici i de cei romni aservii regimului comunist, astfel nct se poate afirma c: Profilul repertorial reflect adecvat caracteristicile ideologice i politice ale vremii, teatrul devenind un vehicol pentru contaminarea publicului cu ideologia comunist sovietic 63 . O analiz cantitativ a repertoriului Teatrului din Bacu n anii 50 ne arat c, din totalul de 62 de spectacole, majoritatea erau ale autorilor sovietici (24) i ale scriitorilor romni contemporani (22), cele ale autorilor romni clasici (12) i ale scriitorilor strini (4) fiind mult mai rare 64 . i n aceast privin fusese copiat exemplul sovietic, A. A. Jdanov, responsabilul ideologic principal al PCUS, declannd nc din vara anului 1946 o vast campanie ideologic mpotriva oricrei creaii cultural-spirituale n care se resimeau influenele strine (ofensiva, denumit peiorativ jdanovcina, s-a prelungit i dup moartea lui Jdanov, cel puin pn n 1953), iar nou nfiinata revist lunar Cultura i viaa solicitnd imperativ la sfritul anului 1946 suprimarea total a repertoriului strin al teatrelor din URSS i lansnd periodic puternice atacuri contra tendinelor decadente din teatrul sovietic 65 . O oarecare relaxare a cenzurii s-a nregistrat la mijlocul deceniului 6 al secolului al XX-lea, sub impulsurile date de spiritul Genevei i de raportul secret citit de N. S. Hruciov la Congresul al XX-lea al PCUS (prin care erau dezvluite i criticate unele crime i excese staliniste i cultul personalitii lui Stalin), astfel c, din aprilie 1956, sub egida Ministerului Culturii i a Uniunii Scriitorilor, a fost publicat revista de specialitate Teatru, condus de Camil Petrescu (preedinte) i Horia Deleanu (redactor ef).

62

Cenzura n teatru. Documente. 1948-1989 (editor Liviu Malia), Cluj, 2006, p. 4 (cuvnt nainte), 19-29 (doc. 1-12), 33-38 (doc. 17-19), 55-61 (doc. 32-34), 109-112 (doc. 57), 121-122 (doc. 67), 147-148 (doc. 82), 161-164 (doc. 90-92), 211-216 (doc. 121), 231-246 (doc. 128-129), 257-258 (doc. 140-141). 63 Ozana Budu, Analiz statistic a profilului repertorial al Teatrului din Bacu n perioada 19501989, n Viaa teatral n i dup comunism (coord. Liviu Malia), Cluj, 2006, p. 295-298 (296). 64 Ibidem, p. 295-296, 297-298. 65 Nicolas Werth, Histoire de lUnion sovitique. De lEmpire russe la Communaut des tats indpendants. 1900-1991, ediia a asea, Paris, 2008, p. 380-382.

201

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I)

De asemenea, contactele teatrale cu Occidentul (mereu considerat imperialist, decadent i cosmopolit) au fost reluate abia n iunie-iulie 1956, atunci cnd Teatrul Naional din Bucureti a participat la Festivalul Internaional de Art Dramatic de la Paris, prilej cu care Partidul i Securitatea au ncercat influenarea pozitiv, manipularea, dezinformarea i chiar readucerea n ar (mcar n vizit) a unor mari intelectuali romni exilai (printre care actriele Elvira Popescu i Alice Cocea, dramaturgul Eugen Ionescu, actorul Jean Yonnel, compozitorul i dirijorul Ion Perlea, sculptorul Constantin Brncui, scriitorii Mircea Eliade i Emil Cioran, ziaritii V. Alexandrescu, I. Velicu, R. Boil) prin folosirea unor actori, regizori i scenariti ca ageni de influen (Marietta Sadova, Ion Manolescu, Maria Filotti, Sic Alexandrescu, Radu Beligan, Ion Henter . a.) 66 . Ca o concluzie, putem afirma c, n perioada 1945-1956, teatrul, cu toate caracteristicile sale specifice, a fost infestat de doctrina materialismului dialectic i istoric, era monopolizat de metodele, operele i canoanele realist-socialiste, i s-au impregnat dogmele luptei de clas i ale decadenei artistice generalizate din lumea capitalist, i-au fost impuse modelul sovietic, antiformalismul i anticosmopolitismul, fiind astfel transformat nct s contribuie eficient la furirea omului nou.
(va urma)

Theatre and Music of Romania in the First Years of Communism (I)

Abstract The Stalinist transformation of the Romanian culture and society was the consequence of the military Russian occupation of the country and of the political actions of the new government leaded by Romanian Communist Party, who imposed the Soviet model by force, terror and propaganda. The purges of the 1945-1948 and the role of the trade unions are the best examples. Since 1947/1948 the theatre and the music are under the control of the propaganda section of the Central Committee of the Romanian Communist Party. Also, since 1945 the communist government had a department of culture with directions for each of two fields. The socialist realism, the Soviet model (for example, the style of Stanislavski or Tairov), the dramatic art for the masses, the censorship, the anti-cosmopolite campaign, the reading committees and other constraints of the repertories, the long time cultural isolation towards the Western free world and the anti-capitalist system propaganda, all
66

Vladimir Tismneanu, Cristian Vasile, Turneul Teatrului Naional la Paris din 1956: Secia de Relaii Externe, exilul i raporturile culturale romno-franceze, Studii i materiale de istorie contemporan, 8 (2009), p. 193-206; ANIC, Fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, ds. 64/1956, f. 1-8.

202

G. Catalan, Teatrul i muzica n primii ani de communism (I) that are ideological achievements of the new communist era, according to the Soviet model. Very few actors, stage managers, critics and playwrights are persecuted and suffered in the communist jails (Alice Voinescu, Marioara Voiculescu, Ion Ulmeni, Titus Lapte, Ion Ilie), some make beforehand the choice to go or to stay in the exile (Eugen Ionescu, Alice Cocea, Elvira Popescu, Jean Yonnel), but the absolute majority is formed by collaborators, Party activists and even members of the Nomenklatura, many of them well-known (Lucia Sturdza Bulandra, N. D. Cocea, Ion Aurel Maican, Beate Fredanov, M.H. Maxy, Constantin Sincu, Zaharia Stancu, Nicolae Moraru, Camil Petrescu, Miron Radu Paraschivescu, Irina Rchieanu, Mihail Davidoglu, Maria Banu, Laureniu Fulga, Alexandru ahighian, Vintil Rusu-irianu, Cezar Petrescu, George Vraca, Radu Beligan, Irina Ndejde-Cazaban, Al. Assan, Valentin Silvestru, Irina Deliu, Petru Dumitriu, J. Popper, Petre Iosif, Iso Schapira, Geo Dumitrescu, Marcel Breslau, Mihai Novicov, Bernard Lebli, Florin Tornea, Ury Benador, Oleg Danovschi, Simion Alterescu, Moni Ghelerter, Marieta Sadova, Hans Koch, Lucia Demetrius, Francisc Munteanu, Floria Capsali, Jules Cazaban, Elvira Godeanu, Grigore Vasiliu-Birlic, Nicolae Bleanu, Gh. Storin, Dina Cocea, George Calboreanu, Al. Fini, Costache Antoniu, Sonia Cluceru, Mircea eptilici, Ion Manolescu, Vladimir Maximilian, Aura Buzescu, Marcel Anghelescu, Alexandru Giugaru, Liviu Ciulei, Marieta Sadova, Niki Atanasiu, Horia Deleanu, Maria Filotti, Sic Alexandrescu, Ion Henter, Dinu Negreanu, M. Raicu, Alexandru Brldeanu, E. Marian, Mihail Sebastian, Alexandru Kiriescu). Like all the arts, under communism, the drama knows the same totalitarian practices and values that destroy the open society, the free exchange of (cultural) ideas, the freedom of expression, including writing and acting, and lay the foundations for the birth of the new man.

203