Conceptos para crear videos musicales

Por Siri el 14 de Octubre de 2008 Otros articulos por Siri.

En este artculo comentar sobre el concepto de la realizacin de un contenido audiovisual enfocado en la transmisin de imgenes y video a travs de la msica, el "Videoclip Musical". El apunte relata la teora de una idea plasmada en un proyecto que conforma el Teatro, Expresin Corporal, Escenografa, Artistas y Repertorios, Canto y Sonido, creando una concepcin homognea del artista, una presentacin grafica y visual que se expone de una manera asimilable tanto a la vista como al odo. Este artculo conformado por Audioestudio (del cual soy propietario) durante el 2007 se confeccion con el motivo de producir paso a paso un verdadero, real y aceptable cortometraje de una cancin por el artista, desde la idea hasta el presupuesto, desde el Storyboard hasta la Filmacin, desde la produccin hasta el Rodaje y desde la edicin hasta la grabacin final.

El Video Clip Musical

El videoclip es un gnero audiovisual, un modo diferenciado de gestionar las materias expresivas de la imagen y el sonido, con una intencionalidad global coherente a travs de un conjunto de recursos estables y uniformes de naturaleza temtica, enunciativa y retrica. En el videoclip, esta estrategia de regularidad general es sustituida por un conjunto de irregularidades de todo tipo que parte de todos los gneros y los pone en crisis (los transforma y los cita), de forma que sera ms procedente hablar de macrognero (son posibles todas las mezclas caprichosas entre gneros), intergnero (especie de gnero multimedia, donde la msica, la imagen y el texto forman una especie de conducto multimedia) se desarrolla sobre la mezcla y combinacin de recursos formales y retricos de procedencia indistinta. Es una forma de arte dinmico en la que lo visual y lo musical se combinan, a travs de lo que se produce una interaccin entre las dos partes. Con eso se logra un efecto nico que sera imposible sin la interaccin entre ambas partes. La forma ideal es la msica visual, es una fascinante combinacin de disciplinas que se complementan mutuamente, esa combinacin de formas, colores y msica crea ilimitadas

posibilidades de expresin artstica.

El Mecanismo de Seduccin
Publicidad audiovisual y videoclip tienen un comn el constituir dos mecanismos de seduccin dirigidos a persuadir al espectador/consumidor para que realice un acto de compra. Pero an existe un aspecto que define a ambos formatos con este estatus seductor. Los vdeos musicales se consumen, al margen de que se produzca una accin posterior de compra de la msica o grupo que publicitan. Esto es posible gracias a un hecho: el videoclip (y un poco menos el espot publicitario) es para la mayora del pblico joven urbano el gnero o espacio que ms le gusta de la televisin. Una prueba de ello es que existen, en todo el mundo, cadenas de televisin dedicadas a la exclusiva emisin de estos formatos audiovisuales, y que existen programas monogrficos donde son emitidos y comentados mientras se informa sobre la actualidad musical. Si el videoclip y espot son capaces de convertirse en objeto de consumo ellos mismos, es que realizan operaciones seductoras. Y en este punto es necesario realizar una diferenciacin entre operacin retrica (meramente narrativa) y seduccin. Segn Jess Gonzlez Requena, la retrica consiste en la construccin de un discurso informativo y persuasivo que tiene como referente el objeto publicitado. Este discurso es performativo (presupone una accin posterior) y transitivo (porque diferencia el anunciador del enunciatario y se refiere a una tercera persona l, el producto referente). La seduccin en cambio es intransitiva; la relacin de consumo es inmediata, sin necesidad de un acto posterior, y se agota en la interpelacin permanente al destinatario, en la relacin enunciador/enunciatario que se materializa sublimemente en el videoclip mediante la mirada del (de los) msico(s) al espectador. En el discurso retrico, la imagen del objeto es signo: el objeto es slo un referente, no est presente en el discurso. Por el contrario, como opinan Gonzlez Requena y Ortiz de Zrate, la seduccin alucina el objeto de deseo, se impone como presencia (Gonzlez Requena y Ortiz de Zrate, 1995, p. 20).

En el discurso retrico, el enunciador despliega una argumentacin ante el enunciatario para que se convenza del beneficio o bondad de un objeto (que es un referente): es decir, se introduce un tercero, un L (aparte del yo enunciador- y del t enunciatario-). Sin embargo: Si se habla de enunciacin seductora, es preciso aadir en seguida que se trata de una enunciacin que no responde en lo esencial a una funcin informativa (transmitir informacin) ni retrica (argumentar, convencer), sino ftica, que acenta hasta el paroxismo el contacto comunicativo entre el Yo y el T no como figuras diferenciales, sino, bien por el contrario, como figuras propiamente fusionales la estructuracin dual-ftica del espot, el predominio absoluto del par Yo-t, excluye todo l y al hacerlo dificulta la articulacin del discurso en el plano narrativo. (Gonzlez Requena y Ortiz de Zrate, 1995, p. 23). Esta es la razn por la que la inmensa mayora de los videoclips son descriptivos: si ese tercer trmino, que hace posible la narracin, nos es arrebatado, y no puede captarse nuestra atencin por esta va, qu hace seductor a un videoclip: qu nos ofrece? Esto es: una imagen fascinante que nos atrapa desde el principio, exhibe sus formas, sus mltiples caras (a lo largo del desarrollo del clip) y finaliza presentndose como un todo coherente, nico e imperecedero que invita a ser revisionado. Lo que Requena dice del espot es perfectamente aplicable al videoclip: l presenta un objeto visualmente absoluto (la relacin entre el grupo y la cancin es ese objeto) con la ayuda de una puesta en escena hiperrealista y una fotografa extremadamente definida, de mucha calidad, que consigue gran densidad cromtica (gracias a elevadas inversiones). Sin embargo, el objeto sufre un proceso de irrealizacin, se vuelve inverosmil ya que no se inserta en un contexto real, sino imaginario. Todo videoclip construye una puesta en escena y una situacin que el espectador sabe irreal e increble. El objeto publicitado por todo clip es superficialmente la msica de un determinado grupo. Sin embargo, es realmente la unin de esa msica con ese grupo y con su imagen. Un clip intenta naturalizar o volver inevitable la relacin entre un cantante o grupo (y la imagen o look de ste o estos) y su msica: intenta vender msica mostrndonosla unida a imgenes convencionalmente articuladas. Esta convencionalidad es en todo momento escondida provocando puntos de

sincronizacin entre la imagen y la msica (corte de plano a ritmo de msica; transiciones) y haciendo que el cantante y dems miembros del grupo aparezcan en imagen cantando el tema sincrnicamente. La seduccin que despliega un videoclip es muy palpable, directa y explcita (como en un spot) y es materializada, sobre todo, a travs de cdigos connotativos visuales (iluminacin, montaje, angulacin de la cmara) y de una especial relacin entre estos y el componente musical. Frente a esto y como puede comprobarse, la narracin, mecanismo contrario al seductor, se encuentra explcitamente relegado.

Tipologa del Videoclip

Desde este punto de vista pueden clasificarse tres tipos de videoclips musicales, atendiendo a su mayor o menor inters por el desarrollo de programas narrativos:

Narrativo
En los que pueden vislumbrarse un programa narrativo. Algunos poseen desarrollos muy convencionales: a veces el cantante es el protagonista de la historia, mientras canta o baila. Esto ya ocurra en un precedente claro del clip: la pelcula musical "Qu noche la de aquel da" (A Hard Days Night, Richard Lester, 1964) de The Beatles. Estos microrrelatos suelen poseer las caractersticas propias de un film: marcadas elipsis, flujo continuo y transicin transparente entre imgenes; raccord; fundido a negro como elemento de puntuacin espacio-temporal o separador de bloques. Pero todo sin olvidar la deuda del videoclip con las vanguardias artsticas: junto a estos elementos se produce la ruptura de los tradicionales parmetros espacio-temporales, para intentar negar la convencionalidad de la narracin.

Descriptivo
No albergan ningn programa narrativo en sus imgenes, sino que basan su discurso visual en unos cdigos de realizacin y de reiteracin msico-visual bajo la forma de seduccin. Este se materializa en una situacin de actuacin o performance del

grupo/cantante que fija su mirada hacia la cmara para determinar esa relacin dualftica propia de este mecanismo.

Descriptivo narrativo
Es una mezcla de los dos anteriores. En ellos suele existir un nivel diegtico, de la historia, y otro nivel en el que se representa al cantante o grupo musical en situacin de actuacin, en modos variados de escenario. Este es el tipo de videoclip que suele elegirse cuando se desea representar algn tipo de argumento temporal con un desarrollo narrativo reducido. Esta clasificacin puede completarse con la siguiente, mucho ms habitual en la terminologa y tradicin crtica no nicamente semitica- sobre el videoclip musical:

Dramtico o narrativo
Aquellos en los que se presenta una secuencia de eventos donde se narra una historia bajo la estructura dramtica clsica, en los cuales la relacin de la imagen con la msica puede ser lineal (la imagen repite punto por punto la letra de la cancin), de adaptacin (se estructura una trama paralela y a partir de una cancin) y de superposicin (se cuenta una historia que puede funcionar independientemente de la cancin an cuando en conjunto provoque un significado cerrado).

Musical o performance
La banda icnica nicamente es testigo del hecho musical, ya sea el concierto o estudio, o bien consiste en una ilustracin esttica de la meloda, con lo que nicamente adquiere un carcter escenogrfico sin hacer referencia a nada ms. La meta es crear cierto sentido de una experiencia en concierto. Los vdeos orientados al performance indican al espectador que la grabacin de la msica es el elemento ms significativo.

Conceptual
Se apoyan sobre forma potica, sobre todo la metfora. No cuentan una historia de manera lineal, lo que hacen es crear cierto ambiente o esttica de tipo abstracto o surrealista. Puede ser una secuencia de imgenes con un concepto en comn en colores o formas que unidos por la msica forman un cuadro semitico que expresa el sentir de la msica, no precisamente la letra de la cancin. Tanto los vdeos

performances como los conceptuales pueden considerarse una especie de subclasificacin de los descriptivos.

Mixto
Es una combinacin de alguna de las clasificaciones anteriores.

Creacin de un Videoclip
La idea de hacer un video es para presentar en forma visual y grfica la msica del grupo. NO SE TRATA DE CONCURSOS DE VIDEO; lo que se va a juzgar es el sonido, la ejecucin de msica y letra del grupo. Esto no obsta para que se propongan ideas interesantes que den realce a la interpretacin del grupo, pero lo ms importante son LA MUSICA Y LA LETRA. Equipo Mnimo Necesario:

Cmara de video (HD preferentemente, aunque DV puede Equipo necesario de audio (consola, micrfonos, cables, Luces, si filmas en interiores (las que se usan en conciertos pueden Difusores de luz si filmas en exteriores; un par o ms de sombrillas Computadora con tarjeta de captura digital de video, Placa de

funcionar) con su cartucho o disco para almacenamiento ecualizadores, compresores, etc.) funcionar) revestidas por dentro con papel aluminio pueden ser tiles Graficos de 512 MB, mnimo 1 Gb de Ram, y disco duro con espacio libre de 30 Gb

Programa de edicin de video y Edicin de Efectos Grabadora de DVD Dual Layer, HD-DVD Recorder o Blu-Ray Discos vrgenes BD-R (Blue-Ray Recordable), o en su defecto HD-

DVD (para DVD-Video de Alta Definicin)

Tres Pasos Fundamentales para Hacer tu Videoclip

Preproduccin
NO dejes las cosas al azar. Planear todo con anticipacin es conocido como preproduccin. Story board

Con esto la preproduccin ya ha comenzado. Como si fuera un

comic, y basndote en el tema musical, pon tus ideas visuales en un papel con cuadros dibujados. En las lneas de abajo, puedes poner la letra de la cancin y el guin tcnico (corte, disolvencia, cambio a blanco y negro, etc.). Usa mnimo una vieta por cada escena o plano visual, siempre de acuerdo con tu creatividad y con el propsito de este video, que es el darle mayor realce al talento artstico de la banda.

Grabacin de la msica del grupo, utilizando una consola de audio y

grabadora digital para que quede en formato final wav estreo a 16 bit 44.1 mhz

Localizacin del escenario o locacin sugerida por el storyboard

Si es en interiores, calcular el nmero de luces que es necesario as

como la capacidad de carga de la alimentacin elctrica.

Decidir el vestuario y maquillaje a ser usado

Lo fundamental y necesario en caso del maquillaje, es evitar el

desagradable efecto de "charolazo" (brillos no deseados) en los rostros de los participantes del video

Hacer copias del storyboard para quienes operen el audio y la Setup o preparacin de equipo de sonido para que pueda ser

cmara monitoreada la msica por la banda y se sincronice as la msica con la ejecucin. La salida de lnea de este equipo de sonido deber ir conectada preferentemente a una consola y de ah a la entrada de audio de la cmara

Preparar una claqueta o pizarroncito, donde se anotar el nombre o

identificador de cada toma. Esto es fundamental para llevar el control, necesario de tomas para edicin final.

Videograbacion

El inicio de la videograbacin en s se programar, en caso de que

sea en exteriores, para la hora donde salga el sol. IMPORTANTE: Usualmente NO conviene hacer videograbaciones en el rango cercano al medioda, debido a las sombras que se crean a esa hora en los rostros, lo que suele dar un aspecto ttrico a las personas. Es importante calcular el tiempo suficiente para instalacin del equipo as como los detalles de vestuario, maquillaje, utilera, etc. que intervendrn en la produccin

En caso de no alcanzar el tiempo para hacer suficientes tomas,

digamos de la salida del sol a las 10 de la maana, cortar la videograbacin para continuarla a eso de las 4 de la tarde; es decir, cuando los rayos del sol son oblicuos y no perpendiculares

Seguiremos el orden y el guin tcnico que hayamos establecido en

el plan de rodaje, segn las localizaciones, campos de luz, posicin de los ejecutantes, etc. Normalmente se tiende a rodar varias veces la ejecucin del tema para de ah, pasar a hacer tomas de proteccin (acercamientos de cada integrante, etc.) de acuerdo con la idea central

Conviene dar descansos cada media hora o algo as, para relajarse

y para retocar maquillaje.

Edicin Ya registrada la historia en tomas sueltas, comienza la edicin para darle la forma final.

Paso 1

Primero, se captura el video buscando, de acuerdo con la computadora usada, el formato ms cercano a 760x526. Tu tarjeta de captura de video trae un programa de captura de video donde podrs escoger el formato que ms te convenga de acuerdo con la velocidad y capacidad del disco duro de tu computadora. Es vital sincronizar de forma adecuada el sonido.

Paso 2

Una vez capturado el video, procede a depurar tu video para que queden las tomas que escogiste en el momento de la videograbacin. Hay muchos programas para ello, algunos con muchas opciones para corregir el video y poner ciertos efectos especiales, subttulos, etc. Pero pueden llegar a ser algo caros. Pinnacle incluye el programa VideoSpin que te podr ser til para este propsito

Paso 3

Procede a hacer la versin final, ya puesto en el orden y con los efectos deseados tu video, procede a hacer la versin final, corrigiendo en la medida de lo posible color, contraste, etc. usando para ello un monitor lo ms estandarizado posible; para este propsito, usar el cdigo de barras de color para que los colores del monitor correspondan al estndar del monitor promedio. Realizada la edicin y correccin final, proceder a hacer el transfer, guardndolo en un archivo de formato mpg que puede ser SUPERVCD O DVD; cuando lo salves, asegrate que estn en protocolo NTSC

Grabacin del DVD

Ya transferida la versin final de tu videoclip, "quema" un disco

digital en 3 copias seleccionando el formato que te convenga. Obviamente, el formato de BD-R (Blu-Ray Recordable) es de mejor calidad pero DVD queda bastante aceptable

Requisitos Necesarios para la Produccin

Speech para el rodaje

La finalidad del video debe relatar o describir grficamente la letra Argumentar el guion del video clip siguiendo una lnea de relato La escenografa y la tipologa debe estar acorde a la descripcin del El lugar adecuado para las tomas del rodaje debe corresponder a la

de la cancin

video, siendo en especial nfasis el gnero dramtico narrativo tipologa del video, a fin de que se adapte con la descripcin del video.

Equipamiento para el rodaje

Filmadora Profesional de alta definicin Samsung VP-HMX20C Panasonic HDC-SD9 Panasonic HDC-SD100 Panasonic AG-HSC1 (Broadcast) Panasonic AG-HVX201AE (Broadcast) Iluminacin necesaria en entornos cerrados o en la oscuridad Luces de Tubos Fluorescentes Reflectores de Spot Pantallas de Reflexion

Equipamiento para la edicin

Caja de conexiones de entrada/salida de video analgico/digital Canopus ADVC 1000 Matrox RTX2 Avid Mojo DNA

Plataforma de Grafico NVIDIA Quadro FX 4600 NVIDIA Quadro FX 5600 NVIDIA Quadro Plex 2200 D2 Plataforma de software integral para la edicin no lineal Apple Final Cut Studio 2 Adobe Premiere Pro CS4 Avid Liquid 7.2 Avid Xpress Pro HD 5.8 Avid Media Composer 3 Software de efectos (en caso de ser necesarios) Adobe Affter Effects CS4 Boris Continuum Complete 5 Boris FX

Este Artculo es original de la Dra. Ana Mara Sedeo. Profesora Colaboradora del Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad de Mlaga, Espaa. Fuente 1, fuente 2, fuente 3.