Simbolismul Este primul curent literar romnesc nscut ntr-un moment aproape sincronic celui european (spre deosebire

de clasicism i romantism, curente literare ale cror ecouri apar n literatura noastr la o oarecare distan n timp). Curentul a aprut n Frana, n ultimele decenii ale secolului al XIX-lea, n cadrul unei micri mai ample mpotriva parnasiasismului i romantismului. Partizanii acesteia i-au formulat doctrina ntr-un manifest literar semnat de Jean Moras i publicat n 1886 n revista Le Figaro. Afirmat prin Alexandru Macedonski i cercul revistei Literatorul, simbolismul romnesc a dus o existen aproape subteran, cu un statut semioficial, pn ctre 1900. Aceasta s-a ntmplat pentru c nc de la nceput a fost privit cu antipatie de reprezentanii Junimii (Titu Maiorescu, I. L. Caragiale) i ai cercurilor semntoriste/ poporaniste, care s-au coalizat mpotriva literaturii pe care o considerau decadent. De acest atac se aprase, n Frana, i autorul manifestului Le symbolisme (n 1886 rspundea astfel acuzaiilor aduse: nu suntem decadeni, ci un grup de poei care doresc s interpreteze prin simboluri lumea real i care caut nainte de toate, n arta lor, conceptul pur i simbolul etern, Jean Moras). Simbolismul exploreaz lumea interioar, emoiile, sentimentul, visul, ca stri nedefinite, vagi, inefabile, care nu pot fi comunicate dect prin sugestie (nu ntmpltor, S. Mallarm afirma:

Poezia simbolist se caracterizeaz prin utilizarea simbolurilor, cultivarea muzicalitii1 (De la musique avant toute chose, spunea Paul Verlaine, iar Macedonski declara, n Despre logica poeziei, c arta versurilor nu este nici mai mult nici mai puin dect arta muzicii) i a corespondenelor2 , renunarea la explicit, logic, raional n favoarea sugestiei. Temele/ Motivele predilecte ale creaiei simbolitilor:
1

Singurtatea Spleen-ul (un amestec de plictiseal profund, tristee i dezolare) Reveria

Nu att cu aportul elementelor prozodice, ci mai ales de ordin interior: caden, ritm luntric, armonie, repetiii, refren, orchestraie, tonalitate etc. 2 Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund, Charles Baudelaire, Corespondene Primvara/ o pictur parfumat cu vibrri de violet, G. Bacovia, Nervi de primvar

Toamna i ploaia (percepute ca stri ale subiectului emitor) Descompunerea lumii Boala (ftizia)/ moartea Oraul / trgul provincial/ oraul ca spaiu al izolrii Nevroza Evadarea n spaii exotice Decorul macabru etc.

Plumb Definirea conceptului de simbolism i motivarea apartenenei lui G. Bacovia la acest curent Aprut ca reacie la retorismul romantic i la impersonalitatea poeziei parnasiene, simbolismul este un curent literar ce se manifest n ultimele dou decenii ale secolului al XIX-lea n literatura francez, la noi fiind afirmat prin Alexandru Macedonski i cercul revistei/ cenaclului Literatorul3. Aici poetul teoretizeaz principiile acestui curent literar: Poezia viitorului va fi numai muzic i imagine (Poezia viitorului) sau arta versurilor nu este nici mai mult nici mai puin dect arta muzicii (Despre logica poeziei). Dup aceast prim etap, a teoretizrilor, susinut de Macedonski prin studii precum Poezia viitorului sau Despre logica poeziei, urmeaz un moment al tatonrilor (o perioad de trecere de la romantism la simbolism), reprezentat de opera unor poei ca Dimitrie Anghel, tefan Petic. Poeziile exotice ale lui Ion Minulescu (un simbolist atipic, discursiv, histrionic), pline de ironie i auto-ironie, reprezint o alt etap a simbolismului, ultima aparinnd lui George Bacovia, n formula unic a poeziei sale aflndu-se elemente expresioniste i moderniste, alturi de teme i motive specifice curentului, ntr-un limbaj de o extrem simplitate. Poezia simbolist se caracterizeaz prin renunarea la explicit, logic, raional, n favoarea sugestiei. Nu mai transmite sentimente, ci stri pasagere, vagi, imprecise (angoas, anxietate, plictis), prin tehnica sugestiei i prin simboluri (A numi un obiect nseamn a suprima trei sferturi din bucuria poemului, care const n a ghici ncet, ncet; a sugera, iat visul, spunea Mallarme). Temele frecvente sunt singurtatea, spleenul, evadarea, reveria (ca soluie pentru depirea crizei morale), nevroza, natura (motivul ploii, motivul toamnei dezolante), autoclaustrarea, moartea, boala (tuberculoza). Poeii simboliti acord mare atenie muzicalitii, care nu se reduce doar la prozodie, ci presupune sonoriti eufonice, asonane, aliteraii. Totodat, ei elibereaz poezia de rigorile prozodice, prefernd versul alb i versul liber. Nu n ultimul rnd, principiul corespondenelor i preferina pentru sinestezie reprezint trsturi eseniale ale acestui curent. Plumb, poezia care deschide volumul de debut al lui G. Bacovia, aprut n 1916, ilustreaz caracteristicile simbolismului prin utilizarea simbolurilor, prin tehnica sugestiei i a repetiiilor, muzicalitate i prin dramatismul tririlor eului liric.
3

Prezentarea temei + elemente de compoziie i de limbaj

Debutul a trei dintre marii poei interbelici st sub semnul Literatorului/ al simbolismului Arghezi, Ion Barbu, Bacovia

Tema textului este singurtatea, reflectat n condiia poetului care nu se poate adapta unei societi meschine, limitate. Poezia este expresie a strii sale sufleteti, a universului su interior. Este poezia unui mare solitar, a unui prizonier, a unei contiine nspimntate de sine i de lumea n care triete. De fapt, se proiecteaz asupra universului exterior tririle, se folosete cadrul ca pretext pentru comunicarea angoaselor (n acest sens, titlul este sugestiv: plumb trimite la spaiul nchis, apstor, la existena mohort, lipsit de posibilitatea nlrii, a idealului). Pentru Bacovia, singurtatea nsemn moartea lumii interioare sau regsirea de sine ntr-un spaiu al ateptrii: veghind un mort sau izolat ntr-o cas pe ape (ca n Lacustr). Ateptarea ucide, degradeaz fiina, este starea care genereaz nesiguran, team, este fr sfrit, agonic. Bacovia contruiete n Plumb o lume stranie i ostil, conturat n cteva pete de culoare, reluate obsesiv. Lumea aceasta este proiecia universului su interior, de un tragism asumat cu luciditate. n ceea ce privete structura, poezia este construit din dou catrene, acestea corespunznd celor dou planuri ale realitii. Prima strof reprezint realitatea exterioar cimitirul, cavoul, flori de plumb, coroane de plumb simboluri ale unei lumi care mping fiina spre izolare, spre claustrare; strofa a doua trimite la realitatea interioar se proiecteaz sentimentul iubirii, invocat cu disperare. Trei elemente se remarc acum: Imposibilitatea gsirii unei soluii n dragoste ``Dormea ntors amorul meu de plumb de fapt, ntors realizeaz misterul poeziei; Blaga spunea c ntoarcerea cu faa spre apus semnific moartea. Somnul acesta ntors este moartea; el, amorul, este mortul pe care poetul l vegheaz Singurtatea (Stam singur lng mort) nfrnarea aspiraiilor spre nalt, imposibilitatea zborului, a nlrii (metafora aripi de plumb) Mesajul poeziei se organizeaz n jurul unor simboluri: cavoul i plumbul, surprinznd aadar cadrul spaial apstor, n care eul poetic se simte claustrat, izolat. Elementul temporal apare vag prin sugestia nocturnului: Dormeau adnc sicriele de plumb. De altfel, ntregul text este construit n jurul laitmotivului plumb, repetat de ase ori n cele opt versuri, simbol dominant al creaiei bacoviene, reluat obsesiv:

Prin greutatea specific, poate sugera apsarea sufleteasc (sugestia metalului). Prin culoare, cenuiu, plumbul mai poate sugera monotonia i plictisul, atmosfera dezolant, dar trimite i la un univers inexpresiv (gri), lipsit de nuane, fixat ntrun spaiu intermediar, la grania dintre via i moarte, ca i culoarea n sine, plasat ntre alb i negru. Reunind sensurile, plumbul sugereaz o stare apstoare, de exasperant monotonie, din care nu se poate evada, o stare de agonie, magistral surprins n sintagma sfrit continuu (Ion Caraion). De asemenea, sentimentul de angoas este accentuat i de imaginile vizuale structurate n jurul culorii gri (sugestia unui univers cenuiu). Se tie c poetul are o percepie deosebit a culorilor n poezie. Fiecrui sentiment i corespunde o culoare, mrturisete Bacovia. Simbolul culorilor devine, aadar, un mijloc pentru realizarea corespondenelor dintre tririle sufleteti i decorul exterior. Apartenena textului la simbolism se relev i prin muzicalitate. Acesta este reliefat prin repetiia obsesiv a cuvntului plumb (corp fonetic format din patru consoane sprijinite pe o vocal nchis), prin simetria dintre cele dou strofe i prin imperfectul ca timp verbal predominant, cu rolul de a accentua ideea unei prelungiri la infinit a strii de angoas, de a sugera o temporalitate haluncinant. Muzicalitatea mai este susinut i de prozodie: rim mbriat, msura de 10 silabe i ritm iambic. Aadar, poezia Plumb poate fi considerat reprezentativ pentru simbolism, nu numai prin teme/ motive, ci i prin folosirea unor tehnici specifice.