ara Brsei

Claudia POP RETORICA CREAIEI COMPOZITORULUI GHEORGHE DIMA Personalitatea muzical a lui Gheorghe Dima se face simit ntr-un moment de rscruce pentru evoluia muzical romneasc din Transilvania, att n ceea ce privete creaia, ct i n ceea ce privete educaia maselor. ntregul secol al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea sunt caracterizate prin creaii ce pstreaz spiritul popular, care tind spre sublinierea importanei decisive a datinilor i rosturilor strvechi, parte a vieii de zi cu zi a poporului. Dup cum se tie, copilria i adolescena lui Gheorghe Dima evolueaz sub o dubl i egal de puternic nrurire: pe de o parte Viena, cu atmosfera ei cultural i artistic, de cealalt parte, cadrul familiar al vacanelor n Braov i munii Brsei, cu natura prieten ...1 Consecinele acestei duble nruriri se vor ngemna de-a lungul anilor i vor modela fiina omului i artistului Gheorghe Dima. Acest echilibru va fi resimit n toat activitatea sa de dirijor, profesor, organizator, dar i n creaia sa muzical. Atracia lui Gheorghe Dima ctre muzica naional i gsete rdcinile n acest fapt i se vdete de la primele sale creaii, putnd fi urmrit de-a lungul ntregii sale viei. Dima a fost primul compozitor romn care a acordat o importan deosebit reliefrii unor trsturi individuale ale limbajului muzical. n privina unui stil personal, creaia muzical a contemporanilor si romni nu putea s constituie un model. Spre deosebire de Principate, unde apariia unei creaii muzicale de un nivel mai nalt (precum cea a lui Eduard Caudella, Constantin Dumitrescu sau Gavriil Musicescu) a fost pregtit cu dou generaii anterioare de compozitori, Gheorghe Dima nu are niciun predecesor. nceputurile activitii publice muzicale ale lui Gheorghe Dima pot fi regsite ntre anii 1874 i 1879. n aceast perioad instruiete, dirijeaz i compune, ia contact cu mediile muzicale ale Ardealului, iar primele sale compoziii intr n programele concertelor romneti. Totui, n 1879, Dima hotrte s-i desvreasc educaia muzical i s finalizeze cursurile Universitii din Leipzig, unde va studia i aprofunda teoria i istoria muzicii, compoziia, pianul, canto, cntarea coral, orga i estetica. n aceast perioad (1878-1880), specificul romnesc al compozitorului se manifest n lieduri compuse nu pe texte de poei romni ceea ce ar fi putut nlesni realizarea unui specific romnesc pe baza cadenei limbii romneti ci pe textele unor poei germani ...2. Totui, n recenzia realizat de profesorul Hans von Basedov, acesta afirm c Gheorghe Dima este un om de talent, cu un sim fin pentru coninutul poetic al textului pe care l interpreteaz dup propria sa individualitate, care este una romneasc, cu toat educaia sa german. Numai pe aceast baz poate fi judecat Dima. A nvat mult i tie s aplice cele nvate; el exprim individualitatea sa proprie, dar ntotdeauna n cadrul specificului romnesc. Animat de dorina de a impregna creaiei sale un caracter naional, Dima urmrete realizarea acestui obiectiv crend paralel cu folclorul i exprimnd, n consecin, n coninutul lucrrilor sale o sfer emoional nrudit cu cea a muzicii populare. n viziunea sa, posibilitatea de a reda caracteristicile principale ale modului de simire al unui popor nu se limiteaz numai la muzica popular i la mijloacele de expresie derivate din ea, ci poate fi exprimat i prin mijloace proprii compozitorului. Creaia lui Gheorghe Dima reprezint un echilibru ntre tematica laic i religioas, echilibru n care aceasta din urm ocup un loc att de important, nct a nu-i acorda atenia cuvenit, n mod obiectiv, corespunztor adevrului istoric, ar nsemna a-l vitregi de o comoar la care a trudit cu pasiune toat viaa3. Creaia sa bisericeasc poate fi mprit n prelucrri i armonizri, pe de o parte, i n creaii originale, pe de alt parte. Prima categorie deine o pondere mai mare, susinnd
1 2 3

Ana Voileanu-Nicoar, George Dima. Viaa. Opera, Bucureti, ESPLA, 1957, p. 23. Zeno Vancea, Creaia muzical romneasc. Sec. XIX-XX, Bucureti, Editura Muzical, 1968, vol. I, p. 137. Octavian Lazr Cosma, Universul muzicii romneti, Bucureti, Editura Muzical, 1995, p. 264.

269

Claudia Pop

ideea c Dima acorda o atenie deosebit perpeturii cntecelor tradiionale. ... cntrile bisericeti care le-am motenit de la moi i strmoi sunt ale noastre i avem n ele o mulime de motive frumoase i originale, i noi trebuie s le conservm.4 n privina creaiilor originale, trebuie subliniat faptul c Gheorghe Dima compune partituri complexe, cu o dramaturgie mai puin obinuit, utiliznd principiul contrastului, cutnd varietate n dispersarea corului n ansambluri adiacente i asigurnd, n acelai timp, unitatea prin gndirea armonic i tehnica polifonic de o nalt clas. Dima a cultivat numai genul muzicii vocale, acest lucru presupunnd crearea de cntece pentru voce i pian i coruri a cappella. Acest fapt este explicabil, pe de o parte, prin aceea c Dima executa personal aceste lucrri n cadrul concertelor sale, iar pe de alt parte, prin convingerea sa potrivit creia muzica asociat cu text devine mai accesibil. Cu toate c Dima a neles noiunea de caracter naional al muzicii ntr-un sens mai larg dect ali compozitori contemporani lui, el nu a rmas insensibil fa de frumuseea unor cntece populare de larg circulaie, care erau mai aproape de gustul iubitorilor de muzic din mediile cultivate. Dima deosebete dou categorii de melodii populare, pe care le-a prelucrat fie pentru voce i pian, fie pentru cor, indicnd la unele Melodie popular, la altele Melodie veche romneasc. Judecnd aceste melodii vechi romneti dup textele lor (provenite de la poei cunoscui, ca Asachi, Negruzzi, Ecaterina Piti, ca i de la autori anonimi) ele erau, probabil, creaia unor compozitori amatori, ale cror nume fusese de mult uitate. Cele dou categorii de melodii se deosebesc mai ales n ceea ce privete structura lor ritmic, mult mai variat la cele populare.5 Vom exemplifica n continuare prelucrri de melodii populare ce aparin ambelor categorii, fiind, pe de o parte, lucrri compuse pentru voce i pian, iar pe de alt parte, pentru cor a cappella. Din categoria lucrrilor compuse pentru voce i pian fac parte compoziii precum Vai mndruo, dragi ne-avem, Mugur, mugurel, Spune mndro adevrat, Sub fereastra mndrei mele, Mndrulio de demult, Jelui-m-a i n-am cui, Ciobanul.

4 5

Gheorghe Dima, Ce s facem n prima linie pentru mbuntirea strei muzicale a poporului nostru, apud Octavian Lazr Cosma, p. 265. Zeno Vancea, op. cit., pp. 138-139.

270

ara Brsei

G. Dima Mugur, mugurel Valoarea prelucrrilor pentru voce i pian rezult n primul rnd din originalitatea tehnicii armonice i din forma artistic a acompaniamentului de pian, ntotdeauna n concordan cu textul poetic. Miestria cu care Dima amplific expresivitatea liniei melodice prin acompaniamentul de pian l-a fcut pe profesorul Hans von Basedov s afirme urmtoarele: Ai impresia c asculi inegalabilul acompaniament al liedurilor lui Peter Cornelius sau Frant Liszt. Nicieri prea mult, niciodat prea puin, cuvntul i tonul sunt nchegate n deplin armonie6. De cealalt parte, ceea ce subliniaz valoarea prelucrrilor pentru cor este miestria lor contrapunctic. Dei ea poate fi considerat consecina studiilor sale de la Leipzig, nu poate s nu fie observat amprenta personal, evideniat prin caracterul eminamente cantabil al vocilor suprapuse, trstur ce izvorte din sensibilitatea specific poporului romn i din modul su de exprimare prin excelen vocal melodic. Din cea de-a doua categorie fac parte compoziiile pentru cor i colindele. n cadrul compoziiilor pentru cor avem lucrri muzicale precum: Nu-i dreptate, nu-i, Fntna cu trei izvoare, Hai n hor, Plugurile etc., iar dintre colinde fac parte lucrri precum O, ce veste, Leagn verde, La nunta ce s-a ntmplat. Aceste creaii opereaz cu structuri tematice de o anumit profilare intervalic i frazare, cu sisteme armonice i acorduri ntr-un anume chip distribuite, cu aceleai mijloace polifonice7.

Trecnd de aceast perioad a creaiei lui Gheorghe Dima, ajungem la partea cea mai reprezentativ a lucrrilor sale corale, format din compoziii originale: Ce te legeni codrule, La mijloc de codru des (Eminescu), Pstorul (Zamfirescu), Dor de cltorie, Primvara, Ziua ninge (Alecsandri), Dou inimi nu-mi dau pace (poezie popular), toate a cappella.
6 7

Hans von Basedov, apud Zeno Vancea, op. cit., p. 140. Octavian Lazr Cosma, Hronicul muzicii romneti, Bucureti, Editura Muzical, 1986, p. 264.

271

Claudia Pop

Ziua ninge G. Dima

G. Dima Dou inimi nu-mi dau pace

272

ara Brsei

Potrivit bine-cunoscutului profesor i teoretician muzical Zeno Vancea, punctul culminant al artei contrapunctice a lui Dima l reprezint lucrrile sale vocal-simfonice cantatele Hora (Alecsandri), Mama lui tefan cel Mare (Bolintineanu) i Cantata jubiliar, precum i numeroasele lucrri de muzic bisericeasc, n primul rnd impresionanta Marea vieii vznd-o. Prin scrierea sa contrapunctic, Dima a introdus un element nou n creaia coral romneasc, punnd astfel bazele unei tradiii polifonice n Transilvania, continuat de majoritatea compozitorilor transilvneni ce i-au urmat. Latura cea mai caracteristic a compozitorului este evideniat n creaia sa de lieduri, mai ales n cele compuse pe versuri de Eminescu (De ce nu-mi vii, Somnoroase psrele, i dac ramuri bat n geam, Dorina), lieduri remarcabile datorit lirismului lor duios i atmosferei poetice profunde. G. Dima Dorina

Aceste lucrri reprezint primele realizri muzicale romneti n cadrul liedului, ca gen muzical, denumindu-le Cntece, fcnd pentru prima dat diferena fa de romanele timpului, caracterizate printr-o melodie facil i printr-un acompaniament de pian redus la o simpl ntregire armonic a melodiei. n Cntecele lui Dima, pianul particip ca un partener egal al vocii n exprimarea ideii poetice a textului. Pe aceeai treapt se afl i cele trei balade pentru voce i pian, care impresioneaz prin marea lor for dramatic; acestea sunt Grozea, tefan Vod i codrul (1904) i A venit un lup din crng (1905).

273

Claudia Pop

G. Dima Grozea

n partea final a perioadei de creaie a lui Gheorghe Dima, acesta realizeaz un ciclu de cntece pentru copii, lucrri caracterizate printr-o rar gingie a expresiei, presrate cu umor. Totui, acest ciclu, la fel ca i compoziia lui Schumann Scenele din viaa copiilor sau a lui Musorgski Camera copiilor, nu reprezint lucrri destinate educaiei muzicale a celor mici, ci sunt compoziii ce se adreseaz oamenilor maturi. n ansamblul operei lui Dima, aceste piese se situeaz printre cele mai bune miniaturi vocale ale sale. Puternic lovit de pierderea fiului su celui mai mare, Dima compune o ultim pies de o impresionant for, Biata inim-nelat, dup care nceteaz s mai compun. Abia dup o ntrerupere de zece ani, n timpul deteniei sale, va mai scrie cteva lucrri corale religioase i un cntec pentru voce i pian, acestea fiind ultimele sale creaii. Expresivitatea muzicii sale const n bun parte n limbajul armonic difereniat, multicolor, bazat pe o ingenioas distribuire a contrastelor dintre consonan i disonan. Cu toate c de-a 274

ara Brsei

lungul ntregii sale dezvoltri componistice se pot urmri unele influene ale muzicii romantice germane, de la Mendelssohn i Schumann, pn la Wagner, Dima a rmas pn azi unul din cei mai personali armoniti din muzica romneasc.8 Retorica compozitorului Gheorghe Dima, redus efectiv la ars ratio adecvat exprimrii frumoase n muzic, ne impresioneaz i azi, nvndu-ne, dup cum el nsui declara ntr-un interviu din revista Luceafrul (1913), c la noi, cntecul a fost schimonosit numindu-l lied9 i c ar trebui s cutm mai adnc n ideea de cntec, cel cu conotaii de identitate spiritual i cultural folcloric. Eu cred, spunea compozitorul, c extensiunea lucrrii nu hotrte valoarea ei artistic. O dram, din punct de vedere artistic poate fi inferioar unei poezii lirice. Tot aa i n muzic. Un cntec poate ntrece o simfonie. Prerea mea e c trebuie cultivate deopotriv, muzica simfonic, oratoriul i cntecul. Toate trei genurile sunt egal importante. Fiecare compozitor i va alege genul care i se potrivete mai bine cu firea i nsuirile sale artistice.10 n ansamblul creaiei sale de Cntece, expresia lirico-dramatic este definitorie, spaiile de interferen a tehnicilor de compoziie punnd n valoare prin stileme romantice apartenena, ntr-o prim etap de creaie, la un limbaj sonor romantic de influen componistic romantic german, dup care va urma o rapid emancipare ce va genera un limbaj muzical purtnd pecetea originalitii, unicitii, a unui stil aparte care i va ctiga un loc important n patrimoniul cultural romnesc i recunoatere universal. Mijloacele specifice de transpunere a mesajului ideatic n sfera pluricolor a sonoritilor muzicale sunt concretizate n acele stileme care se evideniaz la nivelul tuturor parametrilor constitutivi ai discursului muzical: melodie, armonie, ritm, metru, form arhitectonic, dar i la nivelul relaiei organice dintre cele dou componente ale exprimrii muzicale n miniatura cameral, respectiv, vocalitatea i instrumentalitatea, care, pentru justa exprimare n procesul interpretativ, sunt condiionate de indicaii agogice, dinamice, de tempo i expresie, nscrise n partituri de compozitor. Nu putem ncheia fr s-l citm pe Zeno Vancea, n cuvintele lui regsindu-se chintesena retoricii esteticii muzicale a compozitorului Gheorghe Dima: Liedurile lui Dima constituie nu numai lucrrile perfecte de acest gen din ntreaga literatur muzical romneasc a veacului trecut, dar mai constituie i azi modele de o deosebit valoare [...] Ceea ce l situeaz pe Dima deasupra majoritii contemporanilor si romni este creaia sa de lieduri, mai ales cele compuse pe versuri de Eminescu [...] n ele se remarc latura cea mai caracteristic a compozitorului, lirismul su duios, adnca ptrundere a atmosferei poetice [...] Motenirea muzical lsat de Dima este deosebit de preioas; n domeniul muzicii noastre vocale, lucrrile sale sunt printre cele mai reprezentative; fora lor expresiv, coninutul bogat i perfeciunea realizrii tehnice le-au asigurat pn azi o nealterat viabilitate11.

8 9 10 11

Zeno Vancea, op. cit., p. 144. T. Codru, Muzica romneasc. De vorb cu dl. Gh. Dima, n revista Luceafrul, Sibiu, XII, nr. 6 din 16 martie1913, p. 204. Articol semnat C. Tsluanu, din interviul acordat de Gh. Dima revistei literare Luceafrul. Zeno Vancea, Creaia muzical romneasc. Sec. XIX-XX, Bucureti, Editura Muzical, 1968, vol. I, p. 142, p. 144.

275

Claudia Pop

Gheorghe Dimas Rhetoric Abstract The rhetoric of the Gheorghe Dimas compositions was wonderfully expressed by Zeno Vancea, in Creaia muzical romneasc. Sec. XIX-XX, vol. I, Bucureti, Ed. Muzical, 1968: The Gheorghe Dimas Songs are not only the most perfect musical works of the entire Romanian musical literature from the last century, but it can be also considered, even today, as examples of a special value In the Songs for singing and piano, especially in those pieces on Eminescus lyrics, we can discover his tender lyricism, the deep connection beetwen words and music The Dimas legacy is very precious; his vocal musics are the most representative works; their expressive power, their rich essence and the perfection of the their technical realisation ensure them a perennial viability.

276