El TEATRO DE VANGUARDIA EN EUROPA DE LAS PRIMERAS DCADAS DEL SIGLO XX.

El trmino vanguardismo (del francs avant-garde, trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontara la primera lnea de avanzada en exploracin y combate) se utiliz posteriormente para denominar, en el terreno artstico, las llamadas vanguardias histricas, una serie de movimientos artsticos de principios del siglo XX que buscaban innovacin en la produccin artstica. El vanguardismo se manifiesta a travs de varios movimientos que, desde planteamientos divergentes, abordan la renovacin del arte o la pregunta por su funcin social, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura o msica, entre otros. Es el movimiento teatral, surgido principalmente en Francia, en la primera mitad del siglo XX. Logr su auge rondando los aos 50, influenciado por autores como Alfred Jarry y Antonin Artaud, que lograron establecer los cnones de la vanguardia. Significaba negar las formas tradicionales establecidas para buscar un nuevo lenguaje escnico. Ser as la vanguardia una nueva forma de hacer teatro, dentro de un mundo del absurdo, la incongruencia y la pesadilla, ms emparentado al nihilismo y dejando de lado lo formal. El teatro utilizar aqu en el sentido convencional y tal como lo utiliza la crtica teatral y la historia del teatro, entendiendo por la vanguardia toda clase de novedades y experimentos estticos que aparecen en Europa en los aos veinte, como consecuencia de la Reforma Teatral, por una parte, y tambin todos los hechos teatrales relacionados con las vanguardias artsticas y literarias, por otra. En cuanto a la poca contempornea, el trmino vanguardia funciona en la crtica teatral como sinnimo del teatro del absurdo y el drama grotesco creados por los autores franceses, como Genet, Ionesco, Beckett. En los ltimos aos se da tambin el nombre de vanguardia a toda clase de experimentos estticos y formales iniciados por los grupos independientes, teatros abiertos, comunas teatrales, etc. La historia de las tendencias vanguardistas en el teatro forman unos esfuerzos ms bien individuales, que surgan a lo largo de este siglo, con las ideas de renovacin del teatro como Reforma Teatral, la que se haba producido en dicho siglo alcanzando cambiar totalmente la esttica teatral y las formas de creacin, sentando las bases a las nuevas convenciones y provocando numerosos experimentos, en cuanto a la arquitectura del edificio teatral, el escenario, la escenografa, la puesta en escena y actuacin. representantes: Gregorio Martnez Sierra, autor y director de escena a quien la crtica compara con: Lugn-Poe en Francia, y su Teatro de Arte creado en el Teatro Eslava en Madrid, en 1917, con el Thtre de 1' Oeuvre en Pars. Cipriano Rivas Cherif, director de escena, escritor y crtico, alumno de Edward Gordon Craig, y Margarita Xirgu, la famosa actriz catalana, admiradora de Eleonora Duse y una gran partidaria de la

Reforma. Ella, en colaboracin con Rivas Cherif, lleva a los escenarios espaoles las obras de Lorca, Alberti, Valle-Incln. En el teatro de Brossa se unen los deseos del arte moderno y de las ltimas vanguardias: romper las barreras entre los gneros, crear unos lenguajes nuevos y unos gneros nuevos que abarquen todo el arte. EL TEATRO DEL ABSURDO. AUTORES REPRESENTATIVOS. El trmino teatro de lo absurdo o teatro absurdo proviene del uso filosfico de la palabra absurdo por pensadores existencialistas como Albert Camus y Jean-Paul Sastre. Especialmente Camus afirmaba que la humanidad tena que resignarse a reconocer que una explicacin completamente racional del universo estaba ms all de su alcance; en ese sentido, el mundo debe ser visto como absurdo. El Teatro del Absurdo se refiere a la tendencia en la literatura dramtica que emerge en Pars, en especial en las obras de Arthur Adamov, Fernando Arrabal, Samuel Beckett, Jean Genet, Eugene Ionesco y Jean Tardieu. El dramaturgo del absurdo desmantelar el viejo universo cartesiano y su manifestacin escnica. En el teatro del absurdo los personajes unas veces aparecen dotados de familia y trabajo, e ir perdiendo las caractersticas del ser humano; en otros casos los personajes se expresan como extraas criaturas. Existe una lista elaborada por Esslin en la que se reflejan las viejas tradiciones teatrales utilizadas por los dramaturgos del absurdo, para expresar los problemas y las inquietudes del mundo contemporneo. Esta lista comprende el teatro puro, los espectculos dadastas y surrealistas, las experiencias llevadas a cabo por Artaud con su teatro de la crueldad Y la innegable influencia ejercida en el teatro del absurdo por el teatro continental. Con todo esto, el legado literario y experiencias concretas, el teatro del absurdo crea su propio lenguaje como una voluntaria y violenta reaccin ante el convencional lenguaje del teatro tradicional. En el teatro del absurdo, la situacin inicial en la que se hallan colocados los personajes basta para revelar sus sentimientos y est basada en la representacin visual. Slo precisa de los objetos, los accesorios y el decorado. La escena de este teatro representa casi siempre un mundo vaco de sentido, poblado de objetos pesados y molestos que terminan por dominar a los personajes; y el lenguaje distancia al espectador y rompe la unidad orgnica de la sala y la escena, fundamentada en la existencia de un mundo de valores comunes. Pero esta funcin no puede ser ms que pasajera, y el grado cero al que aspira constituye su horizonte y su limitacin, dado que no cuenta con la colaboracin del pblico, elemento imprescindible para el desarrollo pleno de un programa teatral. Los autores comenzaron a aglutinarse bajo la etiqueta de lo absurdo como una forma de acuerdo frente a la ansiedad, lo salvaje y la duda ante un universo inexplicable y recayeron en la metfora potica como un medio de proyectar sus ms ntimos estados. Es por ello que las imgenes del teatro absurdo tienden a asumir la calidad de la fantasa, el sueo y la pesadilla, sin interesarle tanto la aparicin de la realidad objetiva como la percepcin emocional de la realidad interior del autor Representantes:

Director teatral Max Reinhardt (1873-1943) realiz aportes fundamentales, reestructurando la puesta en escena a travs de todos los recursos posibles: iluminacin, decorados espectaculares, maquinaria y vestuario, adems de incorporar al pblico a la obra y hacerlo participar. Llevara a cabo, de esta manera, una renovacin en el teatro. Eugene Ionesco Sus obras teatrales describen la ridcula y ftil existencia humana en un universo totalmente impredecible, en el cual las personas son incapaces de comunicarse unas con otras. Su pesimismo forma parte de la base del teatro del absurdo, un movimiento teatral que se lamenta de la falta de sentido de la condicin humana. El rinoceronte, la obra quiz ms conocida de Ionesco, los habitantes de una pequea ciudad se transforman en rinocerontes. El personaje principal, prototipo del hombre normal al comienzo de la obra, va siendo apartado de la vida de la pequea sociedad de su ciudad a medida que lucha contra el conformismo de sus habitantes. Antonin Artaud Una de las fuentes tericas ms potentes del Teatro del Absurdo fue El teatro y su doble originalmente publicada en 1938, quedan explcitos los puntos o temas que segn la visin del autor cambiaran las formas de hacer teatro: dejar en un plano secundario el discurso o la palabra y el enfoque en la psicologa de los personajes, pasando a ser la puesta en escena lo que est por encima de todo. Alfred Jarry presenta en su obra Ub, rey de 1896 una versin deformada e histrinica de la realidad. Repleta de furia y episodios de violencia, donde abundan la crueldad y los insultos-, hay claramente una intencin crtica y satrica. Los personajes resaltan lo ms dbil y bajo del ser humano, como la hipocresa, el egosmo y el despotismo. Aparte de los dramaturgos citados hay algunos escritores no franceses que han mostrado la influencia del teatro del absurdo como Harold Pinter y Tom Stoppard en Inglaterra; Gunter Grass y Meter Weiss en Alemania; Edward Albee, Israel Horovitz y Sam Shepard en EE.UU y el autor checo-vueltohombre-de-estado: Vaclac Havel. CMO SE PODRA REPRESENTAR EL RINOCERONTE. POSIBLILIDADES DE REPRESENTACIN EN LA ESCUELA SECUNDARIA

http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/08/aih_08_1_019.pdf - Biblioteca de consulta Encarta 2003 http://mural.uv.es/lonasanz/absurdo.html