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6.2.El giallo italiano

A inicios de los aos 60, empez a popularizarse un subgnero dentro de la cinematografa italiana, que se basaba en un seguido de novelas policacas de gran popularidad en Italia (que tenan las cubiertas en color amarillo), por ello denominaron a este subgnero, giallo1. Este tipo de pelculas, plasmando los argumentos de tales novelas, adoptaron elementos del cine negro aunque decantndose hacia el gnero de terror. En estos filmes, la cmara nos sumerge en el terrorfico escenario del crimen de forma macabra y visual. La visualizacin de los crmenes sigue precisamente las claves del gore, con la explcita emanacin de la sangre, el uso de primeros planos y la veracidad de las escenas de asesinato. El rol protagonista lo asuma en la mayora de las producciones, un civil que de forma casual es testigo presencial del primer asesinato, y de esta forma el protagonista se encuentra en un camino directo para descubrir al asesino y frenar la sucesin de muertes. Las localizaciones se establecan en Italia, en sus ciudades aunque en sus zonas ms apartadas, suburbanas y perifricas, donde proliferan las calles oscuras, sucias y estrechas. Las vctimas son mujeres con edades comprendidas entre los 25 y los 35 aos, aumentando el misterio a travs del desconocimiento de la identidad del asesino, cuya intensidad dramtica se alza a travs del plano subjetivo y la violencia no censurada. Algunos de sus aspectos estticos crearon escuela, modificando actitudes y conceptos cinematogrficos, cuya permisividad de las censuras en Francia, Alemania o Gran Bretaa, ayudaron a ciertos realizadores europeos de renombre (que adems les ayud a conseguir ciertas cotas de libertad de expresin) a avanzar los aspectos literarios del thriller cinematogrfico hacia un lenguaje que apost por la imagen como elemento narrativo y potico de primer orden. El artfice de tal subgnero y tan prolfico en la cinematografa italiana fue Mario Bava2 que inici con La muchacha que saba demasiado (La ragazza che shapeva troppo,1963)
El giallo ha demostrado ser un cine repleto de intuiciones y toques geniales, de autnticas invenciones estilsticas; () descuartizadores y psicpatas de todos los gneros, navajas, cuchillos, puales, hachas y lanzas acechantes; ciudades como Roma, Venecia, Miln transfiguradas por el mal y la violencia; personajes cuyo destino slo puede ser uno y maldito. Todo esto y mucho ms, ha contribuido a crear este particular gnero cinematogrfico Bruschini, Antonio. Profondo tenebre. Il cinema thrilling italiano 1962-1982. Granata Press. Bolonia. 1992 2 Represent uno de los pilares del cine de terror italiano, con su primera realizacin La mscara del demonio (La maschera del demonio, 1960).
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una serie de films muy populares en su momento y que han seguido producindose con xito hasta la actualidad. Con la inauguracin de Mario Bava otros realizadores quisieron seguir la estela visual y argumental de sus pelculas. Sergio Martino o Lucio Fulci por ejemplo, dirigieron bastantes producciones que seguan a este subgnero. Aunque el realizador que dio sus mejores trabajos al giallo fue Dario Argento, su primer film El pjaro de las plumas de cristal (Lucello dalle piume di cristillo, 1970) renov este subgnero y ayud a que el slasher adoptara su narrativa visual, contando adems con La Residencia (1969) de Narciso Ibez que se estableca como puente entre el giallo italiano y el slasher americano, influenciando argumentalmente a D.Argento con Suspiria3 (Suspiria, 1977).

Esta cima del giallo, nombre con el que fueron bautizados los thrillers italianos de fondo sangriento y maneras refinadas, apela a nuestra emocin ms epidrmica mediante el juego con las formas, los colores y las luces. Argento alza un mundo alucinado, hace que nos perdamos en l con los personajes por otra parte, la mayora extraos y todos susceptibles de ser el asesino y logra que notemos la misma desorientacin y desconfianza que ellos en ese extrao lugar. Para crear el universo desquiciado, se apoya en varias cosas, entre ellas el diseo de espacios y decorados Pelculas claves del cine de terror moderno. Desire de Fez. Ed.Robincook. Barcelona. 2007 (pag. 94-95)