LIIITERATU RA ROMN PROF...

COZMA ANCA L T ERATU RA ROMN PROF COZMA ANCA L TERATU RA ROMN PROF COZMA ANCA

SIMBOLISMUL
Simbolismul european
Principalul precursor al simbolismului european este considerat a fi Charles Baudelaire prin volumul su de poezii Florile rului sonetul Corespunderi. Poezia e ceremonie la romantici, pentru Baudelaire e o pdure de simboluri, n care parfumurile, culorile i sunetele i rspund, se corespund exist o analogie universal ntre tot ce exist Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund. Exist dou mari tendin e greu de delimitat: a. simbolismul propriu-zis: Stphane Mallarm, Jean Moras b. simbolismul decadent ( care nete ntr-un timp

Simbolismul romnesc
Simbolismul romnesc este produsul mediului urban, ndeosebi mic-burghez, adesea proletarizat i declasat al psihologiei i aspira iilor acestei categorii sociale i morale. (Lidia Bote) Gruparea ce ilustrez primele semne ale simbolismului este Literatorul, aprut n anul1880, sub conducerea lui Alexandru
Macedonski; nceputurile acestei grupri nu sunt simboliste, doar din 1890 putem vorbi despre promovarea acestui curent, cnd Macedonski public 4 poezii simbolist- instrumentaliste; existen a simbolismului se ntinde pn n jurul anului 1920; s-au scris poezii simboliste i dup, dar simbolismul devenise un curent contestat de avangard. Articole programatice 1880 Despre logica poeziei : Logica dup care se conduce poezia joac ntr-adevr ntr-o analiz critic cel mai important rol. Aplica i poeziei o asemenea logic, proza devine ndat nelogic. Aplica i poeziei logica dup care se conduce proza poezia poate fi logic, dar nu mai e poezie... logica poeziei este nelogic ntr-un mod sublim. S fie bine stabilit c orice sritur, orict de nera ional ar fi, este permis adevratei poezii. Ceea nu i se iart este tocmai prozaismul , adic LogicaLogica poeziei este absurdul. (Al. Macedonski) 1892 Poezia viitorului : Rolul de cpetenie n poezia modern l are poezia simbolist complicat de instrumentalism. Acest gener, cel mai nalt, provoac rsete. Cu toate acestea, astzi cnd simbolismul numr geniuri ca Baudelaire, ca belgianul Maeterlinck, ca Mallarm, ca Josephin Pladan, ca Moras si al ii, simbolismul, fie el in proz, fie in versuri, fie el numit decadentism sau cum se va voi, pare n ajun s triumfe. Se impune dar a se pune cititorul inteligent n curent cu noul pas pe care poezia l realizeaz n domeniul artei. Simbolismul, in grecete symbolon, astfel zis semn, este numele modului de a se exprima prin imagini spre a da natere, cu ajutorul lor, ideii. Astfel (...) Faunul este imaginea lubricit ii bestiale ce-i are sediul n fiecare om. Albea a crinilor poate sa fie altceva dect simbolul inocen ei ? Precum se vede, simbolismul este apropiat de natur, fiindc el, pentru a ne sugera idei, procedeaz ntocmai ca dnsa, cu alte cuvinte, fiindc ne nf ieaz una sau mai multe imagini ce se transforma la urma in cugetri . Instrumentalismul nu este iar dect tot un simbolism cu o deosebire ca sunetele joaca in instrumentalism rolul imaginelor. Este evident pentru oamenii ce nu sunt lipsi i de cultur muzical c sunetele nchise, precum: , u, , ct si sunetele grave, ca : a i chiar o, sunt menite s detepte senza iuni, dintre care, cele dinti vor fi note triste si ntunecate, iar cele de-al doilea sonore dar solemne. Din datele defini iunii, rezult c poezia modern a nceput s graviteze ctre un ideal cu totul superior si c tinde a se deosebi de proz, de elocventa vulgar ce impresioneaz pe ignoran i, de succesele de blci ale antitezei, i c si-a creat, in fine, un limbaj al ei propriu, limbaj n care se simte in largul ei si pe care burghezimea sufletelor, nearipate ctre aristocra ia n arte, nu va ajunge, din fericire pentru poezie sa-l n eleag niciodat. Ca i wagnerismul, simbolismul unit cu instrumentalismul este ultimul cuvnt al geniului omenesc. Poezia viitorului nu va fi dect muzic si imagine, aceste dou eterne si principale sorgin i ale ideii. Si iat cum poe ii zii cu idei se vor trezi in sec. al XX-lea ca n-au avut nici una . (Al. Macedonski) Influen ele strine asupra literaturii romne simbolismul este un curent a crui origine este n afara literaturii romne, este uncurent suprana ional, european, cu prelungiri pn n America latin; simbolismul este rezultatul influen ei franceze, care redevine puternic la sfritul secolului al XIX-lea, dup ce Junimea aezase literatura romn sub semnul influen ei germanice. -se traduce n limba romn poezia francez, unii scriitori stau la Paris, public n francez. simbolismul romnesc a aprut n condi iile specifice ale literaturii romne; din accest cauz, influen a francez a cunoscut un proces de adaptare la sensibilitatea romneasc; simbolismul romnesc nu este un fenomen de imita ie, ci reprezint o atitudine poetic modern. Reminiscen e i anticipri n definirea unicit ii literaturii orice curent literar este un segment dintr-o evolu ie secular aliteraturii romne. Anterior simbolismului este romantismul, aa se explic prezen a unor reminiscen e romantice n simbolismul romnesc; ntoteauna accentul cade pe elementul simbolist, niciodat pe reminiscen e, dar o delimitare foarte rigid a curentelor literare nu este posibil; n simbolismul romnesc ntlnim i anticipri ale curentelor ce vor urma: George Bacovia - proza lui Blecher; elemente expresioniste n volumul Stan e burgheze Coexisten a curentelor literare ntr-o epoc dat

Prezentare general
Simbolismul marcheaz trecerea de la conven ia poetic clasicizant (care este legat de idee; poezia = discurs conceptual ornat cu mijloace artistice) spre o formul de poezie modern (poetul modern i inventeaz strile sufleteti; logica poeziei este absurdul Al. Macedonski). Simbolismul s-a nscut ca o poetic revolu ionar, a rupt cu tradi ia i a creat o simbolistic a eului individual. Simbolitii debuteaz majoritatea ca parnasieni. Parnasianismul apare ca reac ie polemic la romanticii decaden i, crora le reproeaz excesul de sentimentalism i propuneau o ntoarcere la poezia clasic, cultivau estetismul, versul frumos; propunea o poezie artizanal, compus ca o bijuterie; se cultiva impersonalitatea poetului, realizndu-se astfel o descriere detaat. eful recunoscut al parnasianismului a fost Leconte de Lisle, care nota: n orgoliul meu mut, n mormntul meu fr glorie,/Chiar de-a fi nghi it de neagra venicie, /Nu-mi voi vinde lumii durerea sau entuziasmul... Simbolismul reabiliteaz romantismul, prin ntoarcerea la eul subiectiv, dar instituie un raport diferit cu natura, exprimndu-i percep ia lumii prin senza ii. Simbolitii dezaprob i naturalismul, care vedeau n art un act mimetic i nu unul de crea ie (mile Zola scria cum se concepe un roman naturalist: ... am vrut s studiez temperamente i nu caractere.(...) Am ales personaje complet dominate de nervii i de sngele lor, lipsite de liberul arbitru, trte n fiecare act al lor de fatalitatea crnii. (...) Am fcut pur i simplu pe dou trupuri vii opera ia analitic pe care chirurgii o fac pe cadavre). Defini ie: Simbolismul este curentul literar aprut n Fran a n jurul anului 1880 ca reac ie mpotriva - romantismului retoric (decadent) - parnasianismului - naturalismului. Articolul-program n anul 1886 Jean Moras public un manifest literar n Le Figaro intitulat Simbolismul, care anun naterea asanumitei coli simboliste, sustinut n paralel de dou reviste literare Le Dcadent i Le Symbolist.

de decaden , nu pentru a merge n pas cu epoca, ci , dimpotriv, pentru a se revolta, a reac iona prin ceea ce este delicat, elevat, rafinat, dac vre i, n tendin ele sale, contra platitudinilor i turpitudinilor literare si de alt natur Paul Verlaine) :
Rimbaud, Verlaine, Jules Laforgue Reprezentan i Paul Verlaine Arta poetic - sensibilitate muzical: Muzica nainte de toate; - discursul poetic contureaz o estetic a sugestiei: Ia

LIIITERATU RA ROMN PROF...COZMA ANCA L T ERATU RA ROMN PROF COZMA ANCA L TERATU RA ROMN PROF COZMA ANCA

Trsturi obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, care pot fi transmise doar prin intermediul sugestiei. poezia simbolist dorete s exprime inefabilul. dac romantismul a elaborat o poetic a expresiei sentimentelor, simbolismul o nlocuiete cu una a sugestei. vocabularul de baz al poeticii simboliste cuprinde 5 cuvinte: sugestie, simbol, coresponden e, muzicalitate, vers liber; sugestia este singura care poate s comunice partea de mister a obiectului, care nu poate fi niciodat cunoscut, ci doar sugerat , cuvintele, sunetele, parfumurile au doar misuinea de a revela misterul. simbolul nu este niciodat explicit, este criptic, dnd natere ermetismului poetic. n poezia simbolist se ntlnete analogia dintre senza ii, emo ii, imagini sau idei coresponden ele. - tipuri de coresponden e: a) romanticii n elegeau prin coresponden e echivalen a dintre starea psihologic a poetului i un element din natur; solidaritatea eu- natur; b) Arthur Rimbaud vorbete despre echivalen a dintre dou sau mai multe senza ii; el inventeaz culoarea vocalelelor coresponden a dintre senza iile auditive i cele vizuale; poe ii romni numesc aceste coresponden e audi ie colorat sau sinestezie; c)Baudelaire vorbete despre analogia dintre elementele ascunse ale universului; pentru a sesiza aceste analogii este nevoie de o facultate special a sufletului uman: clarviziunea care este posedat de poe i i de mistici poezia = instrument de revela ie mistic pentru simboliti, muzica este arta cu cea mai mare putere de sugestie; dac parnasienii legau poezia de sculptur, simbolitii o leag de muzic. - muzicalitatea i determnin pe simboliti s prefere strile de reveri i de vis. - poeziile simboliste includ termeni muzicali; - cultul simbolitilor pentru Richard Wagner a dus la constituirea la nivel european a wagnerismului (preocuparea pentru fondul inefabil a sufletului uman): Ceea ce a fcut Wagner pentru muzic au cutat s fac simbolitii pentru poezie. i ei au zis c armonia nu e numai acolo unde se credea nainte, c un sentiment, o idee pot fi exprimate ntr-o form poetic mai liber, mai capricioas poate, dar i mai variat, mai bine nuan at, mai bogat. Ovid Densusianu - muzicalitate sonoritate; sonoritatea a dat natere n simbolismul european, dar i n cel romnesc instrumentalismului. muzicalitatea nu este exterioar (pt. urechi), ci se adreseaz sufletului.

elocin a i sucete-i gtul; Arthur Rimbaud - vorbete despre alchimia cuvntului i despre faptul c poetul este n cutarea inexprimabilului; ca i Baudelaire vorbete despre cuvntul accesibil tuturor sim urilor sinestezia. - toate vocalele sunt nvestite cu un atribut plastic, o culoare; exist o osmoz ntre nivelul verbal i cel plastic: A negru, E alb, I rou, U verde, O bleu. - Afirm c trebuie s fii vizionar, s te faci vizionar. Poetul devine vizionar, print-o lung, imens i lucid dereglare a tuturor sim urilor. Toate formele de dragoste, de suferin , de nebunie; el caut n sine nsui, epuizeaz ntr-nsul otrvurile, pentru a nu pstra dect chintesen a lor. ; - Eu construiesc ca un vizionar Stphane Mallarm - accentueaz asupra ideii c poezia=sugestie - simbolul= a evoca pu in cte pu in obiectul, pentru a desemna o stare de suflet - vorbete despre dispari ia elocutorie a autorului care cedeaz ini iativa cuvintelor, singurele care conteaz. - vorbete despre poezia pur: trebuie s dm un n eles mai pur cuvntului tribului propune opera ia de purificare a limbajului cotidian. - forma este foarte important. Jean Moras teoretician al

- orice curent literar nu este doar un element istoric, de succesiune, ci este i un fenomen de coexisten ; n literatura romn n aceast perioad au coexistat urmtoarele curente literare: poporanismul, smntorismul, eminescianismul, decadentismul, parnasianismul; fiind contemporane aceste curente s-au aflat n raport de interferen sau de opozi ie; simbolismul a interferat cu decadentismul, parnasianismul, eminescianismul, opunndu-se ireductibil poporanismului i smntorismului; pe de alt parte, aceste dou curente vedeau n simbolism o imitare a literaturii franceze. Simbolismul din perspectiv genologic privind lucrurile de la nl ime putem observa c fiecare curent literar manifest predilec ie pentru anumite genuri literare: clasicismul dramaturgia, romanticii liricul, realitii, naturalitii epicul; simbolitii prefer poezia; poezia simbolist se deosebete de cea romantic; romanticii accept epicul, chiar i dramaticul n poezie, simbolitii aduc o inova ie: ei identific poezia cu lirismul i exclud dramaticul sau epicul; chiar i n proz simbolitii rmn tot pe teren liric, abordnd poemele n proz. Etape n evolu ia simbolismului romnesc a. 1890 1900: este o etap de nceput, a cutrilor ovielnice, realizrile de valoare sunt pu ine; anul 1890 este important pentru c se public primele poezii simboliste n literatura romn: Prietenie apus, Btrna stnc, n arcane de pdure, Pe snurile;aceast etap este dominat de preocuprile teoretice ale lui Macedonski. - reprezentan ii acestei etape: Cezar Iuliu Svescu, Traian Demetrescu (Tradem) b. 1900 1908: n aceast etap simbolismul devine un curent la ordinea zilei; sunt i cteva performan e: poe ii simboliti reuesc s desprind poezia romneasc de eminescianism; acetia izbutesc o autohtonizare a simbolismului; de acum se poate vorbi despre un simbolism romnesc cu propriet i diferite de cele din literatura francez; se afirm primii poe i simboliti cu adevrat importan i sub raport estetic: Dimitrie Anghel vol. n grdin (1905); tefan Petic vol. Fecioara n alb (1902) c. 1908 1916: este etapa cea mai important, mai consistent; sunt anii n care acest curent se nstpnete n literatura romn; anul 1908 se petrece un eveniment foarte important: apari ia volumului Roman e pentru mai trziu Ion Minulescu; evenimetul care consolideaz acest curent n literatura romn este publicarea n 1916 a volumului Plumb - Bacovia d. 1916 1919: etapa de clasare a curentului se definete prin cteva idei importante: se domolete spiritul inovator al simbolitilor (simbolitii sunt mai pu in creativi i las loc unor abordri critice); apar studii savante, cercetri de istorie literar asupra curentului simbolist (cnd un curent intr n aten ia istoricilor literari= moartea acelui curent); apar ncercri de contestare din perspectiva unor curente viitoare; se ivesc germenii avangardismului, care ncep prin negarea predecesorilor; simbolismul devine vulnerabil, contestabil: n anul 1922 apare prima revist de avangard: Contimporanul, iar n 1924 Ion Vinea public primul manifest avangardist: Manifest activist

ctre tinerime
Ovid Densusianu director al revistei Viea a nou - 1905 nr. 1 Rtciri literare polemic mpotriva smntorismului; lumea citadin este mult mai complex dect cea a ranului rudimentar; viziunea lui O.D. este oarecum n contradic ie cu doctrina simbolist pentru c pune accent pe intelectualizarea lirismului i pe latura vitalist; 1909 conferen ele Vie ei nou: Sufletul nou n poezie; Ideal i ndemnuri; n ce struim s credem ideea necesit ii apropierii de civiliza ia modern; sunt decaden i cei care nir doine n genul celor lui Alecsandri i cei care refuz inova ia i evolu ia poeziei; simbolitii iubesc via a i au nclina ie puternic spre mister, vag, impresie; Versurile libere(...) se ntemeiaz pe principiul armoniei interne, al muzicalit ii strnse ntre cele mai mici pr i care le alctuiesc, ritmul lor, variat i capricios la prima vedere, este de o unitate, de o condensare pe care numai cineva cu prejudec i de coal veche nu poate s le recunoasc.- Versul

liber i dezvoltarea estetic a limbii literare

Alexandru Macedonski primul teoretician al simbolismului, dar i adept al parnasianismului, de aici frumuse ea poeziei lui; ca poet, este precursorul versului liber, iar tendin a parnasian de a da versului o form impecabil poate fi interpretat ca o reac ie la eminescianism; poezia Hinov scris n 1879 : folosete pentru prima dat versul liber pe care apoi l abandoneaz; este construit pe motivul romantic al ruinelor: Salutare, etern stea este o pasti a versului lui Alexandrescu; ia n derdere ritmul prozodic al poeziei tradi ionale: mi rd de ritm i de orice reguli mi rd; versurile au un numr inegal de silabe, sunt versuri heterometrice; referitor la grafism, poetul elimin majusculele de la nceput de vers; Noaptea de decemvrie este un poem romantic cu elemente simboliste; dup 1900 se detaeaz de romantism tot mai mult; romantismul dispare complet n rondeluri (-nterptrundere de simbolism i parnasianism)

LIIITERATU RA ROMN PROF...COZMA ANCA L T ERATU RA ROMN PROF COZMA ANCA L TERATU RA ROMN PROF COZMA ANCA

obsesia muzicalit ii a dus la descoperirea unui nou vers: versul liber, care pstreaz ritmul, dar abandoneaz rima i msura; simbolitii aduc n prim plan armonia ritmic, acuznd romantismul de armonii superficiale; versul alb (- nu pstrez nimic, nici ritm, nici msur, nici rim la noi folosit pentru prima dat de L. Blaga) nu este folosit de simboliti. simbolismul literar s-a manifestat sincronic cu cel pictural i muzical, realiznd un veritabil sincretism al artelor moderne. - n pictur marcheaz afirmarea impresioniotilor i a postimpresionitilor: Eduard Manet, Edgar Degas, P.A. Renoir, Paul Cezanne, Henri Matisse, Vincent van Gogh, Nicolae Grigorescu, Ion andreescu, Theodor Aman etc - n muzic: Johannes Brahms,Bedrich Smetana, Manuel de Falla, Edvard Grieg, Charles Gounod, J. Massenet, Claude Debussy, Gheorghe Dima, Ciprian Porumbescu Temele i motivele predilecte ale simbolismului - motivul citadin sau a trgului provincial (acea Cetate blestemat cum o numete Bacovia), ale cror monotonie i via mediocr provoac nevoia de evadare spiritual; - tema marii plecri este conceput ca o cltorie spre necunoscut; - natura nu este un simlu decor, ci este receptat ca o stare sufleteasc; uneori natura este dezolant, fapt ce trezete eului liric o stare de nevroz; - motivul ploii i al toamnei care provoac stri depresive; cderea continu a ploii poate fi asociat cu diluviul apocaliptic; - iubirea este resim it i ea ca o nevroz; iubirea nu este niciodat mplinit - instrumentele muzicale acompaniaz melancolia i exprim emo ii grave(vioara, mandolina, harfa) sau violente( fluierul, fanfara) - motivul singurt ii descinde din poezia romantic, dar la simboliti i pierde grandoarea; efectele singurt ii sunt melancolia i spleen-ul, un amestec de triste e i plictiseal profund; spleen-ul simbolist a fost exprimat prima dat n literatura universal de Charles Baudelaire, iar n literatura romn de tefan Petic, Traian Demetrescu, dar mai ales de George Bacovia.

simbolismului - Simbolismul ( statueaz numele curentului, nlocuindu-l pe cel de decadentism) - duman al descrierilor obiective, poezia servete la descifrarea ideii, care idee este o subiectivizare - gustul de a crea stri care exacerbeaz realul Simbolismul instrumentalist - este o ramur exremist, ce apare n Fran a, tooretizat de Ren Ghil; n fiecare sunet se caut o posibilitate de expresie Ren Ghil Tratat asupra

cuvntului
- doctrina lui are dou idei principale: 1. atribuirea fiecrui sunet dintr-o limb o valoare cromatic- doctina audi iei colorate vezi Rimbaud 2. fiecare sunet poate fi asociat cu timbrul unui instrument muzical Ex: O evoc culoarea roie, dar i timbrul saxofonului

Poezia lui tefan Petic la apari ia volumului Fecioara n alb noteaz: Am scris aceste poeme ntr-o vreme de zbuciumare tcut i de dezndejde tragic. Era vremea cnd se sfrmau idealurile cu pornirea cu care trebuie s se fi drmat odinioar idolii de pe altarele lor de marmor alb. Contiin a obteasc plea; omul privea ncruntat i trist. Cnd contiin a suprem se stinge se face noapte n suflete. i soarele sa gat s apun. Razele sale din urm ntindeau pe cerul odat limpede o mantie de purpur i aur. Mul imea privea nfiorat, cci apropierea ntunerecului este ntotdeauna nfiortoare. Pe buzele sale vinete rugile triste erau optite cu team, ca ntr-o biseric veche. Eu n-am fost dect un glas din mul ime. Mi-e dor de-un ctec plin de jale/De-o adiere parfumat; Blonde visuri nstelate/ Voluptoas poezie,/ Le-am purtat orgolioase/Ca pe-o mant purpurie.; Cci viersul meu e viersul pierdut al unor psalmi/ Cntat sub grea povar din lumile de vis ; Sub paii mei petale de flori ndurerate/Se sting n invocarea de imnuri de iubire. Dimitrie Anghel - Am o oglind i m joc/ Cu razele ce le rsfrng/ Mutndu-le din loc n loc/ Le risipesc i iar le strng - universul su liric este ntre o poezie de tip tradi ional i una n care exist un rafinament muzical; a cntat mireasma rufelor, saloanele, fotoliile, oglinzile, pianul, paharul cu ceai, nimicurile femeii, porumbeii i punii de lng cas; pornete de la o tem , care ela punctul de plecare o curat abstrac iune i o comenteaz metaforic pn la totala epuizare a rela iilor;are coeren a clasic n actul de descriere; n poezia sa apar i motive smntoriste: al dezrdcinrii, motivul ubi sunt: ...iar noi ne-am rzne it/p-aiure// Sunt ani i ani...dar astzi unde-s copiii gurei?; tonalit ile molcome folosite de Anghel sunt de origine simbolist pentru c implic sugestia; poetul consider c exist nite fire care leag fiin a uman de via a universal; aceste fire le numete coresponden e, care pot fi sesezate doar cu ajutorul imagina iei: Tinuitele coresponden e ce ne leag de nemrginire. Ion Minulescu poezia lui a fost recunoscut ca a unui deschiztor de drumuri; este considerat un trubadur modern n poezia lui se poate identifica un repertoriu complet de teme i metode simboliste: evaziune, macabrul, via a ca drum, motivul drumului i o suit de simboluri: corbii, insula enigm, corbi; simbolistica culorii, decorul specific (natur urbanizat: parcul, oraul, rmul mrii, templul); rafinament senzorial, principiu de construc ie: repeti ii refrene, armonii sonore, roman e; not de livresc, de artificialitate (estetism livresc) ce-l apropie de sensibilitatea simbolist, dar exist i o anumit claritate a discursului; nu este un poet al misterelor, el proclam misterul, dar nu este un temperament care s triasc aceste frisoane; caracterul romantic a viziunii sale asupra poetului: poetul primit cu ur, gonit cu pietre, este nen eles; solemnitate a discursului poetic: candele aprinse n cripta marilor poe ifamiliaritatea limbajului: enumera iile, mul imea interjec iilor, forma adresat a limbii; E. Lovinescu caracterizeaz simbolismul lui ca fiind mai mult mecanic i unul extern: o poezie superficial i declamatoare, de cuceritoare muzic extern; T. Vianu spune c Minulescu nu folosete un adevrat vers liber, ci este produsul fragmentrii unor versuri(...) cu toate regulile prozodiei clasice.are contiin a nnoirii i a rupturii fa de tradi ie: Eu sunt o armonie de proz/ i de vers/ de crime/de idile/de art/ de eres. George Bacovia nc de la nceput lirica bacovian se contureaz n raport cu poezia francez decadent; pentru a sublinia originalitatea lui Bacovia i alinierea liricii sale la spiritul veacului, V. Fanache propune termenul de bacovianism; universul liric st sub semnul cderii ontologice i al dizolvrii n neant; totul se revendic de la plumb ca simbol al nceputului i sfritului lumii; cromatica: alb, galben, violet, verde plumb, i negru;mtile eului liric: aproape tot ce a scris Bacovia poate fi citit ntr-o lectur ironic, aceast ironie rezult din plictisul fa de via i din neputin a de ate sustrage cderii existen iale. Receptarea liricii bacoviene: I. prima etap corespunde cu perioada interbelic, cnd Bacovia este considerat un poet minor; Lovinescu spune c poezia lui este lipsit de varietate i c poetul nu tie s scrie dect pe o singur strun; II. a doua etap este reprezentat de perioada de dup moartea poetului, cnd critica literar a nceput s i recunoasc meritele; Mircea Eliade spune c a dus cu sine n exil imaginea lui Bacovia ca poet minor i a fost surprins la nceputul anilor 60, cnd a aflat c poetul ncepe s fie valorizat i aezat alturi de Blaga i Arghezi; III. a treia etap a receptrii poetului ncepe cu anii 80, deoarece literatura postmodern pre uiete ultimul volum al poetului, Stan e burgheze (1946) care se caracterizeaz prin fragmentarim (nimic nu se leag nln uit n aceste poezii, expresia e mereu gata s se destrame) realizat prin a) asintaxism absen a verbului copulativ, poezia reducndu-se ntr-o juxtapunere de substantive, expresie eliptic, sincopat; b)reducerea expresiei Bacovia devine laconic, poeziile se alctuiesc din cteva cuvinte izolate i niruite pe vertical; dpdv grafic, stan ele au un aspect aproape filiform.