Indumentaria Medieval Femenina en Los Reinos Hispanos, 1170-1230

GuadeIndumentariaMedievalFemenina
MujeresenlosReinosHispanos (11701230)
AlbertoCarniceroCceres
NDICE
INTRODUCCINGENERAL ................................................................................................. 4 0.INTRODUCCINAESTAGUA ........................................................................................ 5 1.LAMODAENELSIGLOXIII ............................................................................................. 6 2.ROPAINTERIOR .................................................................................................................. 8 2.1.CALZONESoBRAGAS ................................................................................................ 8 2.2.CALZAS .......................................................................................................................... 9 2.3.CAMISA,ALCANDARA .......................................................................................... 11 3.VESTIDURASDEDEBAJO ........................................................................................... 15 3.1.SAYA,ALJUBA,ALIUBA ..................................................................................... 15 3.2.SAYACONMANGASABIERTAS ....................................................................... 20 3.3.SAYADEMANGASPERDIDAS .......................................................................... 23 3.4.SAYAENCORDADA .............................................................................................. 26 3.5.BRIAL ........................................................................................................................ 31 4.VESTIDURASDEENCIMA .......................................................................................... 33 4.1.PELLOTE .................................................................................................................. 33 4.2.PIEL,PELLIZN,ALMEJA,ALMEXIA .............................................................. 36 5.VESTIDURASDESOBRETODO .................................................................................. 40 5.1.GARNACHA ............................................................................................................ 40 5.2.TABARDO ................................................................................................................ 44 5.3.BALANDRE ............................................................................................................. 45 6.MANTOSyCAPAS ........................................................................................................ 46 6.1.CAPADECUERDAS ............................................................................................... 46 6.2.MANTO,ALQUICEoALQUICEL ......................................................................... 51 6.3.MANTOCIRCULAR ................................................................................................ 56 7.SOBRECINTURONES ................................................................................................... 60 7.1.CINTURONESDECUERO ..................................................................................... 60 7.2.CINTA ....................................................................................................................... 61 8.SOBRECALZADO .......................................................................................................... 62 8.1.ALCORQUES,ESCARPINES .................................................................................. 62 8.2.ZABATAS ................................................................................................................. 64 8.3.ZAPATOSREJILLADOS ......................................................................................... 65 8.4.ZAPATOBAJO ......................................................................................................... 66 9.TOCADOS ........................................................................................................................ 67 9.1.TOCA ........................................................................................................................ 68 9.1.1TOCACEIDA ...................................................................................................... 69 9.1.2IMPLA .................................................................................................................... 73 9.2.ALMZARoALMAIZAR ........................................................................................... 76 9.3.VELOLARGOoALMALAFA ................................................................................ 80 9.4.GUIRNALDA,CINTAoGARLANDA ................................................................... 81 9.5.CAPIELLO ............................................................................................................... 84 9.5.1CAPIELLOPLISADO ............................................................................................ 85 9.6.DONCELLAENCABELLOS ................................................................................. 88 9.7.SOMBREROSDEVIAJE ........................................................................................ 89 10.SOBRETEXTILES ....................................................................................................... 90 10.1.TEJIDOSPUROS .................................................................................................... 91 10.2.TEJIDOSMEZCLADOS ........................................................................................ 92 10.3.CUERO .................................................................................................................... 94
10.4.FORROSYPIELES ................................................................................................ 95 10.5.BIBLIOGRAFA ......................................................................................................... 96
INTRODUCCIN GENERAL
Durante la ltima dcada, ha llegado a Espaa la evocacin o recreacin histrica, una nueva actividad relacionada con la Historia, que supone una variante de estudio y en la que el aficionado a las realidades del pasado busca recrear el aspecto y la cultura material (indumentaria, armamento, utillaje) de una poca determinada. En particular, existe un notable inters por el siglo XIII hispano, sobre el que se tiene una abundante informacin bibliogrfica y se conservan numerosas fuentes, tanto escritas como iconogrficas (monumentos, museos, cdices). Movidos por este inters, los miembros de algunas asociaciones recreacionistas, con la ayuda de especialistas del Museo Textil de Barcelona, la Universidad Complutense de Madrid y el Museo del Traje de Madrid, decidieron constituir un grupo de estudio con el objetivo de elaborar unas Guas de Indumentaria Espaola Medieval que fueran rigurosas y al mismo tiempo tiles. El mtodo de trabajo se basa en la recopilacin de fuentes medievales y en la consulta de la bibliografa especializada existente hasta la fecha para este mbito poltico-cultural y este perodo histrico: la Espaa del siglo XIII. Esperamos que estas guas sean de utilidad para los aficionados a la recreacin histrica y faciliten el proceso de documentar con rigor y vestir con propiedad a los personajes o roles que se pretendan evocar.
0.INTRODUCCIN A ESTA GUA

Lapresenteguatienecomoobjetolarecreacindelaindumentariallevadaporlasmujeres hispanasdediferentecondicinsocialdesdefinalesdelsigloXIIhastaelprimerterciodelsiglo XIII.ElmbitogeogrficodelasfuentesrecopiladasincluyelaCoronadeAragnylosreinosde Castilla,Lon,NavarrayPortugal.staesunaprimeraversinquesercompletadaenversiones posteriores. Esperamos que esta Gua de Indumentaria Femenina Medieval (Reinos Hispanos, 11701230) seadeutilidadparalosaficionadosalarecreacinhistricayfaciliteelprocesode documentarconrigoryvestirconpropiedadalospersonajesorolesquesepretendanevocar.
Autor:AlbertoCarniceroCceres Bocetos:AlbertoCarniceroCceres Patrones:FernandoAbadAbuelo Calzado:AntonioCanoRodrguez Colaboradores:AmaliaDescalzo,MuseodelTrajedeMadrid MartnAlviraCabrer,UniversidadcomplutenseMadrid
GuadeIndumentariaMedievalFemenina:Reinoshispanos
Vestimentafemenina(c.11701230)
1.LA MODA EN EL SIGLO XIII

LamodafemeninahispanademediadosdelsigloXIIytodoelsigloXIIIsecaracterizporel gustoporprendasajustadasaltorsofrentealasprendasholgadascaractersticasdelprimerperodo Romnico.Elloexplicalaampliaaceptacindelosvestidosencordados. En paralelo, desde finales del siglo XII, proliferan diversas prendas con aberturas en los costados,conorificiosparasacarlosbrazos(maneras),conmangasfalsas(mangasperdidas),o desmontables(mangascosedizas)o,simplemente,sinmangas.Todasellastenanelpropsitode mostrar parcialmente las prendas interiores, que se adornaban con preciosos bordados (margomaduras) y brocados. Ambas tendencias presentan unas claras influencias andalus y oriental,regionesdecuyostelaresprovienenlasmsfamosasricastelas,hilosytejidosdelapoca. YaenelsigloXIII,seprodujoelabandonodelasmangasampliasylaadopcindevestidos extremadamentelargos,enespecial,entrelasmujeresnotables. AunquelavestimentafemeninadefinalesdelsigloXIIycomienzosdelXIIIesdecortesencillo ymenosvariadaquelamasculina,adquiriunanotoriasofisticacin,caractersticaquesedifundi alrestodeEuropaduranteelrestodelsigloXIIIylosprimerosaosdelXIV.Asloindican algunostextos,comoelatribuidoaDiegoGarcadeCampos,cancillerdelreydeCastillaAlfonso VIII(11551214),quienacomienzosdelsigloXIIIcriticaba lasmodasdelvestirvariadsimas, pues unos adornaban los vestidos con plumas doradas, otros lucan estrecheces y abran los costados, cerrando con cordones la abertura lateral de la tnica. (J. Gonzlez, El reino de Castilla..I,257258,nota412). La mujer hispana de esta poca gustaba de vestir una prenda encima de otra, parcialmente descubiertas, para conformar un traje muy vistoso, reflejo del status y, en el caso de las ms notables,lariquezadelaqueloportaba. Losnombresdelosvestidosfemeninoscoincidenconlosmasculinos,yaquehastaelsigloXIV eltipodevestidoidentificalacondicinsocialynoelsexodelportador.Losvestidosseclasifican en5tipos,dependiendodelordenenelquesevisten: Ropainterior. Vestidodedebajo Vestidodeencima,opcional Vestidodesobretodo,opcional Capasymantos 6
Dicho esto, hay que sealar la dificultad de establecer fielmente la indumentaria femenina hispana medieval, en especial porque los autores de las esculturas y miniaturas anteponan el simbolismodelmensajealafidelidaddelosropajes.
2.ROPA INTERIOR
2.1.CALZONES o BRAGAS Descripcindelaprenda

Son similares a los actuales calzones, con la pernera bastante ms corta en las imgenes hispanas que en las centroeuropeas. No existen referencias de mujeres que usaran esta prenda ntima. En cambio, s era usada por los hombres.
2.2.CALZAS Descripcindelaprenda
No encontramos imgenes de calzas vestidas por mujeres, pero existen referencias escritas acerca del uso de esta prenda en la Sevilla del S.XII (1). Las calzas femeninas son diferentes a las calzas de hombres. Las calzas masculinas cubren slo hasta el muslo y se sujetan con ligas. Las calzas femeninas cubren la pierna al completo, sujetas a la cintura mediante un cordn o tira de tela. El delantero y la espalda de cada pierna son una nica pieza y una corte semicircular permite separar las piernas y aliviar las necesidades fisiolgicas.
Status:NoblesyPrincipales Colores: Blancoosinteir,verde,rojo,anaranjado,azul,entreotros. Tejido: Linodealtacalidad,olanamuyfina.Excepcionalmente,seda.
Fuente
Calzasdenia InfantaMaradeCastilla(1235, Burgos)
Status:MediooAcomodado Colores: Blancoosinteir,verde,rojo,anaranjado,azul. Tejido: Lino Status:Humilde Colores: Blancoosinteir Tejido: Linobasto
Fuente
Fuente
Bocetos
Ilustracin1:BocetodeCalzasfemeninas
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2.3.CAMISA,ALCANDARA
rabe:Qamis,Alkandura
Descripcindelaprenda
Existan varios tipos de camisas, todos sin hendir. despegada del cuerpo. La ms tradicional era holgada muy Corte sencillo con
Mangas anchas (abullonadas) y ajustadas con puos que cubran
mueca y parte del antebrazo. Amplio vuelo y largo hasta los tobillos. nesgas romboidales en la sisa, bajo la axila.
El otro modelo era una camisa ms entallada y ceida, generalmente, mediante cordajes que cerraban una abertura en un costado o en la espalda. Las mangas largas y ajustadas a todo el brazo. Holgada desde la cintura. El cuello de la camisa es de corte sencillo, rematado en redondo, en tipo amigaut o simplemente encordado. Aunque se trate de una prenda interior y las hechuras fueran sencillas, el status se reflejaba en la calidad de los tejidos. alkandura. Esta prenda, originaria de los reinos cristianos del norte, fue Si la camisa era de algodn, en rabe se le denomin finalmente difundida en Al-andalus.
Status:NoblesyPrincipales Vestancamisastantoceidascomoamplias. Colores: Blancoocrudo
Fuente
Tejido: Finohilodealgodnolinomuyfino. Bordadosenhilosdesedateidosy,encasosexcepcionales,en hilosdeoroydeplata. Camisaentalladadedoncella

(c.12001209) Complementos: Escoteymangasbordadasconmotivosgeomtricosofloralesde tradicinandalus. LiberFeudorumCeritaniae
Camisaholgadadenia InfantaMaradeCastilla (en1235)
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Status:MediooAcomodado Mismashechuras.Cierremuysencillo. Colores: Blancoocrudo Tejido: Linodemenorcalidad Complementos: Bordados,siloshubiere,depuntodecruzymotivossencillos
Fuente
De tallecuellocamisa, SanVicentedeAvila,Castilla (c.1190)
Detallecuellotipoamigaut SantaMaralaReal, Sangesa,Navarra (ca.1170)
Status:Humilde Fuente Recomendado camisas holgadas. No son habituales las camisas ajustadassinoholgadasysloajustadasenelpuo(abullonadas) Tejido: Linodebajacalidad Complementos: Bordados,siloshubiere,depuntodecruzsencillo
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Bocetos
Ilustracin2:BocetodeCamisaAblusonada
Ilustracin3:BocetodeCamisaEntallada
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Patrones
Ilustracin4:PatrndeCamisaBsica Camisalarga,sinentallarymangas abullonadas
Ilustracin5:PatrndeCamisa. Camisalarga,entallada,conencordado trasero.Mangasajustadasyplisadas
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3.VESTIDURAS DE DEBAJO
3.1. SAYA, ALJUBA, ALIUBA
rabe: Shaya, Jubba
La saya es una prenda muy usada. El tipo ms comn tiene mangas todas las clases sociales. andalus aljuba o aliuba Es una prenda usada por ambos sexos aunque en las mujeres nunca est hendida y es ms larga, cubriendo generalmente los pies aunque puede ser ms corta entre las mujeres trabajadoras y humildes. A veces se ajustaba al talle mediante un cinturn. Existieron otros tipos de sayas, con bocamangas amplias y acampanadas, a finales del S.XII, aunque la tendencia del S.XIII es alargar las mangas en exceso y ajustarlas totalmente al antebrazo, con pliegues o plisados. El cuello es ms frecuente es de tipo amigaut. La saya siempre se vesta sobre una camisa, nunca a cuerpo, salvo individuos muy humildes. largas y cerradas. Algunos autores la llaman gonela. A pesar del origen humilde de la prenda fue vestido por Si la saya se viste como prenda principal y est decorada con bordados, bandas (tiraz u orofres) y brocados, puede considerarse sinnimo del vocablo
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Status:NoblesyPrincipales Faldamuylarga,cubriendosiempreelcalzado. Muy holgada. Las representaciones muestran numerosos plieguesentorsoyfalda. Mangasmuylargasperoestrechas,connumerosospliegues.
Fuente
Colores: Verde, blanco, rojo, escarlata, anaranjado, morado, azul, negro,entreotros. Detalleplisadodemangas Elblanco,colordellutodeladinastaOmeya,esadoptado SanMigueldeEstella,Navarra comotalporlasmujeresdelacortecastellana. (c.11871196) Tejido: Lino o lana de alta calidad. Excepcionalmente, seda. Brocadosconmotivosgeomtricos. Complementos: Ricosbordadosenbandasdelbordedelafaldaymangas, Detallecuelloamigaut PalacioRealdeHuesca,Aragn especialmentesisetratadeunaaljuba (FinalesXII) Lasayavestidasiempreconcapa,recomendadoencolora juego.Puedeirinteriormenteforradadeotratela. Cinturnocorreaparaajustaralacintura
SayadeDama LiberFeudorumMaior (c.1192) SayadeDama LiberFeudorumMaior (c.1192)
Plisadodemangas AnunciacinalaVirgen SanSalvadordeEjea,Aragn (consacratio1174)
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Status:MediooAcomodado Sayasmenosholgadasymangasajustadassloenlospuos. Lasvolutasesculpidassugierenplieguesenmangasyel ampliovuelocubrelospies. Colores: Rojo,escarlata,rojotinto,blanco Tejido: Linoolana Complementos: Cinturnocintaparaajustaralacintura
Fuente
Mujerconsaya, SanJuandelaPea,Aragn (finalesXII)
Detallehechuradecuello,tipo amigaut SanJuandelaPea,Huesca Aragn (finalesXII)
SayadedoncellaDanzarina SayadedoncellaDanzarina San Salvador de Ejea, SanMigueldeBiota,Aragn Aragn (c.11851200) (consagratio1174) SayadeDama SanSalvadordeEjea,Aragn (consagratio1174)
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Status:Humilde Sayasholgadasperodemenosvueloyquecubrenslohasta lostobillos,parafacilitareltrabajo. Colores: Recomendadocolorespardos,pocovivos Tejido: Linoolanadebajacalidad
Fuente
SayadeCampesina SantaMaradeRipoll,Catalua (c.1169)
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Bocetos
Ilustracin6:BocetoSayadeMangasCerradas Mangaslargasyplisadas
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3.2. SAYA CON MANGAS ABIERTAS
El gusto por las mangas amplias alcanz su auge en el siglo XII. Estas sayas tenan mangas que se que se acampanan desde el codo o desde el antebrazo, dejando ver la camisa interior. Estas sayas combinaban la amplitud de las mangas con un talle y cintura ceidos. Tenan amplio vuelo, llegando a cubrir el calzado. Muchas las representaciones de finales del siglo XII las asocian con doncellas y mujeres jvenes pero es de suponer que las jvenes de las primeras generaciones del siglo XIII prefirieran la innovadora moda de mangas ajustadas
Status:NoblesyPrincipales Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanadealtacalidad. Ricastelas Complementos: Vestidosiempreconcapa,recomendadoencolorajuego. Cinturnocorreaparaajustaralacintura
Fuente
Status:MediooAcomodado Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanademenorcalidad. Complementos: Cinturnocorreaparaajustaralacintura
Fuente
Sayadebailarina SantaMaradeUncastillo,Aragn (post1155)
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Status:Humilde Noesaplicable.
Fuente
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Bocetos
Ilustracin7:BocetodeSayaconMangasAbiertas
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3.3. SAYA DE MANGAS PERDIDAS
Esta moda se inici en el S.XII y continu en el S.XIII. Finalmente, el arranque de las mangas se elev hasta los hombros, quedando como simples adornos de tela, muy vistosos al danzar. Se pueden vestir con las mangas anudadas y libremente colgantes o enrrolladas en torno al brazo hasta el codo, dejando colgar la bocamanga. Las imgenes halladas representan mujeres jvenes o danzarinas (como Salom) por lo que asumimos que esta moda sera menos representativa de clases altas o muy humildes.
Status:NoblesyPrincipales Noserecomienda,salvojvenesdoncellas.
Fuente
Doncellaconsayademangasperdidas CofredelacatedraldeVannes,Catalua (c.11751200)
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Status:MediooAcomodado Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanademenorcalidad. Complementos: Cinturnocorreaparaajustaralacintura
Fuente
Mangaperdidayanudada Cdice (S.XII)
Sayaconmangasperdidas SanMigueldeEstella,Navarra (c.11871196)
Sayaconmangasperdidas SanMigueldeEstella,Navarra (c.11871196)
DetalledeSaya SanMigueldeEstella, Navarra (c.11871196)
Status:Humildes Noesaplicable.
Fuente
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Bocetos
Ilustracin8:BocetodeSayaconMangasPerdidas
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3.4. SAYA ENCORDADA
Tuvo gran aceptacin entre las mujeres tanto catalano-aragonesas como castellanas y navarras. Esta moda buscaba realzar la esbeltez de la cintura, ajustando mediante el cordaje la prenda al pecho y cintura. Lo normal es una sola abertura en el costado aunque tambin existieron sayas con dos aberturas laterales o una trasera.
Estas sayas encordadas pueden llevar mangas o no.
Los vestidos sin mangas son
caractersticos de la moda hispana y, adems de la estilizacin de la figura, estas aberturas permitan a las fminas mostrar los ricos bordados de las mangas de la camisa. Si tiene mangas, stas pueden ser cosedizas o desmontables.
Cuando las sayas estaban confeccionadas con ricas telas, algunos autores lo llaman Brial, vocablo que el siglo XII describa una prenda similar a una tnica larga o talar, de bocamangas holgadas y amplias.
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Status:NoblesyPrincipales Sayas siempre muylargas hastacubrir completamente los pies,justoarasdesuelo.Elcuellodelasayanodisponede ningncierreocordajeyaquesepretendemostrarlacamisa interior. Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linodealtacalidad, Textilesdeseda,ricastelas Complementos: Sepuedevestirconpelloteencimayademscapaomanto, paraelexteriordelacasa. Recomendadoquelacapaseademismocolorybordadosa juego.Cinturilladecuerootela.
Fuente
SayadeLeonordeCastilla. MonasteriodelasHuelgas,Castilla (11701244)
DetallecuellodeSaya MonasteriodelasHuelgas,Castilla (11701244)
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Status:MediooAcomodado Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanademenorcalidad. Complementos: Cinturilladecueroolanatejida,paraajustaraltalle.
Fuente
Sayaencordada,conmangasperdidasy enrrolladasalbrazo SanMartndeUnx,Navarra (consacratio1156)
DetalledeSayaencordada,
Fuente
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Bocetos
Ilustracin9:BocetodeSayaEncordada
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Patrones
Ilustracin11:PatrndeSayaEncordadasin Mangas
Ilustracin10:PatrndeSayaEncordada
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3.5.BRIAL Descripcindelaprenda
El brial fue una prenda muy difundida en el siglo XII. En el siglo XIII pervive y desde finales del siglo XII, las mujeres lo usaban sin hendir y preferiblemente entallado.
No existe una clara distincin entre brial y saya para las mujeres ya que ambos vocablos indican prendas largas (tnica talar), con hechuras similares aunque en el caso del brial, parece que siempre est confeccionado con ricas telas y bordados.
Teniendo en cuenta esta falta e distincin, podemos hablar de briales con aberturas laterales y encordados. Pueden tener mangas o no. Si las hubiere, manchas largas y estrechas (preferible plisadas y puos ajustados)
Status:NoblesyPrincipales Tejido: ricastelas:Ciclatn,samito,...VercaptulodedicadoaTextiles Colores: Complementos: Siempreconcapa,recomendadoencolorajuego Brocadoslujosos
Fuente
EntregadeBrialaEva BibliadeBurgos (c.1175) EntregadeBrialaEva
DoncellaconBrial ?
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Status:MediooAcomodado Noesaplicable.
Fuente
Fuente
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4.
VESTIDURAS DE ENCIMA
4.1.PELLOTE Descripcindelaprenda
Prenda sin mangas que se vesta siempre sobre la saya o sobre el brial, nunca directamente sobre la camisa. Presentaban aberturas en los dos costados, aunque existieron grandes Slo pueden ir encordados los pellotes con Tambin podan ir forrados internamente de piel, como alternativa al diferencias en el tamao de las escotaduras. aberturas estrechas. pellizn como prenda para vestir de calle.
Lgicamente, los pellotes tenan ms vuelo que las sayas que se vestan debajo y solan ajustarse a la cadera mediante un cinturn.
No hay grandes diferencias en los motivos geomtricos que adornan sayas, briales y pellotes. En Hispania, los textiles ms lujosos eran confeccionados en Al-Andalus. El pellote raramente aparece vestido por musulmanes, y se difundi posteriormente a Francia hacia el 1220, segn C. Berns Madrazo y C. Herrero Carretero aunque en el resto de Europa las escotaduras nunca fueron tan abiertas.
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Status:NoblesyPrincipales Muylargo,inclusoconcolaquearrastraporelsuelo. Elcuelloestabierto.Notieneabotonaduraniencordado. Tejido: Telasricas,lampazo,brocados,hilosentorchadosenoroyplata. Motivosgeomtricos Colores: azul,hierbapastel,verde Complementos: Capaconcolorodecoracinajuego. Cinturnparaajustarlaprendaalacadera.
Fuente
Pelloteencordadosinmangas LiberFeudorumCeritaniae, (c.12091237)
Detallecuellodelpellote (11701244) PellotedeLeonordeCastilla, ReinadeAragn (11701244)
Status:MediooAcomodado Largohastacubrirlospiesperosincola. Tejido:lana
Fuente
Fuente
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Bocetos
Ilustracin12:BocetodePellotesinEncordado
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4.2.PIEL, PELLIZN, ALMEJA, ALMEXIA

rabe: Misha
Prendas de abrigo que solan ir interiormente forrados de piel. De ah proviene el vocablo pellizn. El modelo ms romnico es una prenda talar, larga hasta cubrir los pies, aunque en el siglo XIII tambin encontramos modelos ms cortos que muestran la saya de debajo. Ambos son holgados, con largas mangas y, generalmente, con bocamanga muy amplia. Si las bocamangas son exageradamente acampanadas se pueden anudar los extremos colgantes, moda surgida a comienzos del siglo XII. En el siglo XIII, la prenda con este tipo de mangas se considera una reminiscencia tradicional de una moda surgida del siglo anterior. En todo caso, en el sigloXIII, la piel o pellizn parece estar ms indicada para ceremonias solemnes, como bodas y coronaciones. En Al-andalus parece que se reservaba a guardar luto.
Status:NoblesyPrincipales
Fuente
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Pueden usarse con otra prenda de abrigo encima, de tipo capaomanto. Elcuelloenlosmodelosmsromnicossueleformarescote trapezoidal en el pecho y levemente semicircular por la nuca.Otrasrepresentacionesmuestrancorteamigaut Tejido: Ricosbordadosenmangas,cuelloyfalda. Complementos: lospersonajesilustresloacompaandeunmantoclsico, preferiblementerectangularosemicircularafibladoo anudado. Puedeirceidoaltallemediantecinturn.
Pellizncorto Evangelario,MuseoMNAC Barcelona (c.1200)
Detalledepellizn CatedraldeTudela,Navarra (c.1186)
SalomconPielopellizn CatedraldeTudela,Navarra (c.1186)
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Status:MediooAcomodado Elcuelloesmssimple.Corteamigaut. Bocamangasmenosampliasparadamasqueparadamiselas. Tejido: lana Colores: Verde(enlaimagen).Mismosquelassayas. Complementos:
Fuente
ParteraconPielopellizn PalacioRealdeHuesca,Aragn. (finalesXII)
Pellizncorto PalacioRealdeHuesca,Aragn. (finalesXII)
Fuente
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Bocetos
Ilustracin13:BocetodePelliznCorto RicosBordados
Ilustracin14:BocetodePellizn Bocamangasmuyampliasylargas
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5.VESTIDURAS DE SOBRETODO
5.1. GARNACHA Descripcindelaprenda
La garnacha es una prenda cmoda de abrigo, que solan estar forradas interiormente de piel (en Navarra hay referencias escritas sobre el uso de forros de piel de ardilla) Su hechura es similar a la versin masculina, salvo que es ms larga y cubre siempre los pies de la mujer. Pueden tener mangas cortas, unidas parcialmente al tronco y que no llegan al codo, pero al igual que con los pellotes, fueron ms frecuentes las garnachas sin mangas, aunque las maneras (aberturas para los brazos) se cien ms al contorno de la axila, que en el caso del pellote. Al ser de tejidos ms recios y disponer de forro interior queda mucho ms holgada que el pellote o la saya. Excepcionalmente se puede vestir directamente sobre la camisa. Aparecidas a comienzos del siglo XIII, en general, las garnachas tuvieron menos aceptacin entre las mujeres que las capas y mantos. No se encuentran representaciones de garnachas con capucha vestidas por mujeres, aunque s por hombres.
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Status:NoblesyPrincipales Admiten vestir una capa o manto encima de ella, especialmentelosreyesdurantealgunasceremonias. Tejido: Seda,hilosentorchadosenoroyplata. Motivosgeomtricosybandas Colores: sedaensucolornatural.
Fuente
Complementos: Garnachasinmangas Capaomanto InfantaMara Forro interior de pieles ms lujosas (marta, nutria, PantendeLen (1235) cibellina,...)
Garnachaycapadecuerdas VillalcazardeSirga,Castilla (mediadossigloXIII)
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Status:MediooAcomodado Forrointeriordepieldeconejooardilla,mshumilde. Ocasionalmenteslosecoseunorillodepielsobreelcanto delaprendaparapretendersimularfalsamenteunforro interiorcompleto. Tejido: Paodelanadecalidad. Colores: pardo Complementos:
Fuente
Garnachaconmanga PalacioRealdeHuesca,Aragn (FinalesXII)
DetallecuellodeGarnacha PalacioRealdeHuesca,Aragn (FinalesXII)
Fuente
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Bocetos
Ilustracin15:BocetodeGarnacha Mangascortashastaelcodo
Ilustracin16:BocetodeGarnachasinMangas Forrointeriordepielvisibleenlasmaneras
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5.2.TABARDO
Prenda de abrigo y cmoda. Algunos consideran el tabardo una variante de la garnacha. La hechura del tabardo femenino es similar al masculino, salvo que es ms largo y cubre siempre los pies de la mujer. Dispone de mangas y unas aberturas bajo la sisa (maneras) permiten sacar los brazos, dejando colgantes las mangas, que podan ser muy largas y llegar hasta medio muslo. El tabardo no admiten vestir una capa o manto encima de l. Surgido a comienzos del S.XIII como ropa de viaje e impermeable se generaliz en toda Europa como ropa de vestir, siguiendo la moda del S.XII de usar las mangas como adorno. En general, los tabardos tuvieron menos aceptacin entre las mujeres que las capas y mantos.
NoseconsideraadecuadoparamujeresdecomienzosdelS.XIIIantelafaltadedocumentacin. Status:NoblesyPrincipales Noesaplicableparamujeres Fuente
Ejemplomasculino BeatodeSanAndrs,Castilla (c.1200)
Status:MediooAcomodado Noesaplicable.
Fuente
Fuente
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5.3. BALANDRE Descripcindelaprenda

Prenda de abrigo propia de las gentes humildes (laboratores). Se trata de un manto
rectangular, con un agujero central para la cabeza y generalmente se cose una capucha. Si los laterales estn cosidos se llama balandre, si estn encordados, perpunte pero si estn sin unir se llama gonela (en algunas zonas tambin llamaron gonela a la saya) y se usaba una correa o cordel para ceirla.
Seconsideraquenoesunaprendapropiademujeres.
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6.
MANTOS y CAPAS
6.1.CAPA DE CUERDAS
rabe:Qaba
Tipo de capa, siempre de patrn semicircular que permite gran libertad de movimiento. Se viste ceida al cuello mediante 1, 2 3 cuerdas, cordones o cintas, que atraviesan sendos ojales y cuelgan a los lados del pecho, entre 10 y 20cm. La capa de cuerdas introdujo una innovadora pose en la sociedad, asiendo con una mano las cuerdas mientras se conversa o pasea. Numerosas imgenes muestran a damas con esta pose. Estas capas pueden ir forradas interiormente de piel, tanto ms lujosas cuanto mayor sea el status de la mujer (armio, marta, nutria, conejo, ardilla,...)
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Status:NoblesyPrincipales Generalmente forrada de lujosas pieles. recomendado en colorajuegoconlaprendadedebajoylargohastalospies Colores: Blancopuedeindicarluto,porinfluenciaandalus. Tejido: TelasricasoLanadealtacalidad. Complementos: Loscordajespuedensercontenertrenzadosdehilosdeoro.
Fuente
Capade3cuerdas LiberFeudorumCeritaniae (c.12001209)
Capade2cuerdas LiberFeudorumMaior (c.1192)
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Status:MediooAcomodado Lacapamodebesobrepasarlostobillos.Nodebearrastrar. Colores: Tejido:Lana Complementos:
Fuente
Capade1cuerda MonasteriodelasHuelgas,Burgos. (finalesXII)
Detalledecapade1cuerda MonasteriodelasHuelgas,Burgos. (finalesXII)
Capade1cuerda CatedraldeTudela,Navarra,. (11801204)
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Status:Humilde Colores: Pardos, Tejido: Lanayurdimbremsbasta
Fuente
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Bocetos
Ilustracin17:BocetodeCapade3Cuerdas Forrointerior
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6.2.MANTO, ALQUICE o ALQUICEL

rabe:Kisa,Qis
Manto de corte semicircular o rectangular, en cuyo caso se puede llamar Alquice, tomado del rabe, donde ya se usa este vocablo en la Crdoba del Siglo X. Las mujeres lo vestan de muchas formas. Aqu enumeramos algunas de las formas de vestirlo presentes en la imaginera de la poca: cubriendo la cabeza y hombros. musulmana. sobre ambos hombros, prendido centralmente mediante un fiador, fbula o broche. No encontramos representaciones de mujeres con el manto prendido sobre el hombro derecho, y parece que estaba reservado para hombres ilustres. Echado sobre los hombros sin prenderlo Echado sobre el hombro izquierdo y dejando libre el brazo derecho Puede cubrir el rostro si se trata de una mujer
El status se reflejaba en la calidad del tejido, de los bordados y en el forro interior de piel, si lo tena.
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Status:NoblesyPrincipales Recomendadoencolorajuegoconlaprendadedebajo. Colores: Ocre,azul,rojo,rojoescarlata,entreotros. Tejido: Lanadealtacalidad.
Fuente
Complementos: Mantosobrehombroderecho LiberFeudorumMaior Cenefasconbordadosyricosbrocados (c.1192) Preferiblementeforradodepiel,salvolosmantosquecubren lacabezasonmaslivianos
Mantosobreloshombros SanMigueldeBiota,Aragn (c.11851200) Mantosobrehombros SanSalvadordeEjea,Aragn (consecratio1174)
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Status:MediooAcomodado Esmsfrecuentevestirelmantoechadosimplemente,sinbrochesni sujeciones. Colores: Rojoteja,azul,entreotros. Tejidos: Losnumerososplieguessugierenquepodanestaralgunos confeccionadoscontejidosmslivianos.
Fuente
Mantorojo SanSalvadordeEjea,Aragn (consecratio1174)
Alquicelsobrecabeza SanMigueldeEstella,Navarra (c.11871196)
Mantosobrehombros SanMigueldeEstella,Navarra (c.11871196)
Status:Humilde Mismashechurasperotejidosdepeorcalidad
Fuente
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Bocetos
Ilustracin18:MantoAnudado Nudosobrehombroderecho
Ilustracin19:BocetodeAlquiceoKisa EchadosobrelacabezaamododeToca
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Ilustracin20:BocetodeMantoconBroche Fijadoconunbrochecentral
Ilustracin21:BocetodeManto Llevadoslosobrehombroizquierdo
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6.3.MANTO CIRCULAR
Es un manto de corte completamente circular, con un agujero centrado para introducir la cabeza. En el modelo masculino es frecuente coser una capucha rematada en pico cnico. Por el
contrario, todas las imgenes de mujeres encontradas muestran este tipo de manto, generalmente sin capucha. Existen representaciones de este manto rematado con un tocado de la misma tela, que rodea la cabeza a modo de toca, ceida a la cabeza. Por el momento, este tipo de capucha, es una especulacin ya que los expertos consultados coinciden en la dificultad para encontrar un patrn que asiente como en las imgenes.
Fuente
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Recomendadoencolorajuegoconlaprendadedebajo. Colores: Blancopuedeindicarluto,porinfluenciaandalus. Tejido: Telasricas Lanadealtacalidad. Complementos: Sisonmantosdeinvierno,puedeirforradadelujosaspieles.

Mantoconcapucha(especulativo)
Alquicel(naranja) MantoconCapucha(Azul) frontaldeSta.MariadeAvia MuseoMNAC,Barcelona (c.11701190)
Mantoconcapucha(especulativo) frontaldeSta.MariadeAvia MuseoMNAC,Barcelona (c.11701190)
Mantoconcapucha(especulativo) frontaldeSta.MariadeAvia MuseoMNAC,Barcelona (c.11701190)
Mantocircular PalacioRealdeHuesca. FinesdelsigloXII
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Bocetos
Ilustracin22:BocetodeMantoCircular Sincapucha
Ilustracin23:BocetodeMantoCircular Concapucha(Especulativo)
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7.SOBRE CINTURONES
7.1.CINTURONES DE CUERO
Son numerosas las referencias a hebillas metlicas, predominando las evidencias
arqueolgicas de bronce, frente a las de hierro, principalmente por su mejor resistencia a la corrosin. Preferible de bronce pulido. No se anuda el extremo sobrante del cinturn sino que se deja colgando y el extremo libre no debe sobrepasar la ingle. Los cinturones en las mujeres son siempre estrechos (<3cm) y no hay evidencias de que usaran apliques ni adornos metlicos. elaborada. Para status ms modestos, la factura ser menos
Status:Todos Recomendadoparaentallarpellotes. Nousarcongarnachas. Colores: naturalocurtidosencoloresclaros Materiales: Cuero
Fuente
Cinturnconhebilla LiberFeudorumCeritaniae (c.12001209)
Cinturnconhebilla CatedraldeTudela,Navarra (c.1186)
Cinturnconhebilla
Cinturnconhebilla SanMigueldeEstella,Navarra (11871196)
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7.2.CINTA
rabe: Manteca, Tikka
Cinturones confeccionadas o tejidas con hilos (en ingls tablet weaving o woven).
Status:NoblesyPrincipales Recomendadoparaentallarpellotesysayas Nousarcongarnachas. Colores:muydecoradosconbrocados,bordados,etc Materiales: Textilesbasadosenhiloscaros(seda,oro,plata,etc...) Status:MediooAcomodado Colores: Materiales: Textilesbasadosenhilosdelana
Fuente
Fuente
posiblecinturntrenzado SanSalvadordeEjea,Aragn (consecratio1174)
PosibleCinturntrenzado SanMigueldeBiota,Aragn (11851200)
Status:Humildes
Fuente
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8.SOBRE CALZADO
8.1.ALCORQUES, ESCARPINES
rabe:Qurq,Qabqaq(slosilasuelaesdemadera)
Calzado de tipo sandalia con plataforma. La suela es lisa, sin tacn, y est compuesta de 3 o 4 capas de corcho forrado de cuero. Los alcorques dispona de cintas que lo sujetan al tobillo o empeina y son ms adecuados para caminar en la calle. La gruesa suela permita mantener los pies y calzas calientes, secos y limpios de barro e inmundicias. Los escarpines, como el de la figura, presentan tan escaso empeine que hacen difcil el caminar en el exterior, por lo que parecen zapatos de uso domstico o palaciego. Fueron usados en Castilla desde siglos anteriores. Con este tipo de calzado fue enterrada Leonor de Plantagenet, reina de Castilla, en el Monasterio de Las Huelgas, Burgos, aunque slo se conservan las suelas.
Status:NoblesyPrincipales Ricamente adornados mediante cordoncillos y repujados decuero,apesardeircubiertosporlasropas. Rematado en punta y una nica costura central en el empeine. Colores: Policromado. Blanco Materiales: Cueromuyfino Cordobn y cordobn decorado con oro. Fueron prohibidosalapoblacinmudjar
Fuente
Escarpines TumbadeDa.TeresaPetri SantaMariadeGrafedes,Len (c.1187)
Escarpines TumbadeDa.TeresaPetri SantaMariadeGrafedes,Len (c.1187)
Status:MediooAcomodado Confeccionadoconmaterialesmenosricos.
Fuente
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Fuente
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8.2.ZABATAS
Tipo de calzado abotinado. Adecuados para caminar en la calle y ampliamente usado por No
todas las clases sociales, aunque difieran en la factura y en los materiales empleados. parecen diferir de los modelos masculinos.
Status:Todos Colores: colornatural,rojo,azul Materiales: Cueroocueroteido
Fuente
Zabata TumbadeLeonordeCastilla MonasteriodelasHuelgas,Castilla (11701244)
Zabata TumbadeLeonordeCastilla MonasteriodelasHuelgas,Castilla (11701244)
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8.3.ZAPATOS REJILLADOS
Es un tipo de calzado con aberturas y troquelados decorativos, que dejan ver la calza interior.
Status:NoblesyPrincipales Ricamentetroquelados. Colores: colornatural,teidosalcurtirenblanco,rojo
Fuente
Materiales: Zapatorejillado Cuero muy fino,cordobn,adornosdecendal(textil de LiberFeudorumCeritaniae linoyseda), (c.12001209)
Status:MediooAcomodado
Fuente
Fuente
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8.4.ZAPATO BAJO
Tipo de calzado cerrado sin abotinar. El modelo femenino apenas difiere del masculino, como se aprecia en muchos capiteles y miniaturas. Usado por mujeres de todos los estamentos sociales, aunque difieran en la factura y en los materiales empleados.
Status:Todos Esfrecuentequeunavira,cosidoocordoncillocentralque adorneelempeinedelzapato.
Fuente
Zapatocerrado MonasteriodelasHuelgas,Burgos. (finalesXII)
Zapatocerrado.Detalledecordncentral MonasteriodelasHuelgas,Burgos. (finalesXII) Zapatocerrado. Detallecordncentral Evangelario,MuseoMNAC Barcelona (c.1200) Zapatocerrado. Detallecordncentral
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9.TOCADOS
En la Hispania cristiana del siglo XII y comienzos del siglo XIII, las mujeres deban llevar la cabeza cubierta, segn la tradicin de capite velata . Slo a las doncellas, juglaresas y danzantes se les representa con el pelo suelto y muy largo, en ocasiones adornado con una cinta o guirnalda. El uso de velos y tocados , ha quedado profundamente arraigado en Espaa. Por ejemplo: La costumbre de rasgar el velo en seal de gran pena o dolor, que perdur tanto en Castilla como en Al-Andalus, La costumbre de cubrirse la cabeza con un manto o toquilla ms o menos livianos ha seguido invariable, hasta mediados del siglo XX. Tocada con velo o con mantn, ha sido el icono representativo de la Virgen Mara.
Ha quedado como distintivo de las religiosas, que mantuvieron el color negro y por ello
ya se las llamaba en el siglo XIII, toca negradas (Berceo, G. Los Milagros de Nuestra Seora). Sin embargo la moda comienza a cambiar, ya que a mediados del siglo XIII, se comienza a representar mujeres con tocados que dejan parcialmente descubierto el pelo, bien suelto sobre la espalda o recogido en un moo. Existieron una gran variedad de velos, tocas y tocados, e incluso la cabeza poda cubrirse con varias prendas a la vez. Entre las tocas, la ms simple consista en un velo. Otros tipos de toca buscaban ceir el rostro de la mujer, que poda ser cubierto a su vez, con otro velo ms amplio, almalafa o alquice (manto rectangular) que cubra tambin los hombros y espalda. Finalmente, quizs por influencia andalus, encontramos el almaizar, una especie de turbante con barboquejo. La mutua influencia entre las cultura cristiana y musulmana, generaron tocados originales de Espaa. De hecho el vocablo toca es hispano y se difundi por el resto de Europa, (Corominas, J. Diccionario) al igual que algunos originales tipos de capiellos, a modo de coronas de tela que sujetaban un velo y alcanzaron enorme difusin en la Hispania cristiana y en el resto de Europa. Por ltimo, destacar que hasta la segunda mitad del siglo XIII no encontramos referencias de sombreros para mujeres y, en todo caso, se usaban para salidas al campo o viajes. A continuacin, se muestran los tocados ms comunes y los nombres que se dieron en la poca que nos ocupa. La lista no es exhaustiva ni tampoco existe total certeza que el mismo nombre designara en todas las regiones al mismo tipo de tocado.
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9.1. TOCA
rabe:Miqna'a
La forma ms simple de toca es un velo para la cabeza. Consiste en un pao rectangular o semicircular de tela que cubre la cabeza y cae sobre los hombros. Puede llevarse de varios modos: Simplemente suelto
Sujeto a la frente mediante una cinta o guirnalda, a modo de corona.

Prendido con alfileres o similar bajo la barbilla
Existi una gran aceptacin de los tejidos translcidos e incluso transparentes, clara influencia andalus. Parece que toca es un vocablo genrico y que las tocas recibieron distintos nombres dependiendo de la forma (i.e impla), , de su colocacin (i.e ceida) y del tipo de tejido empleado (i.e alfardas, velos, agrimales,..) (Menndez Pidal, G, Opus cit. p.87)
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9.1.1 TOCA CEIDA Descripcindelaprenda

Este tipo de toca parece tener origen oriental. Fue usado por mujeres tanto cristianas como musulmanasojudas,perdurandohastahoyenelmundomediterrneo.Buscaceircompletamente elrostrodelamujer,ocultandolasorejasyelescote. Parecequesetratadeunaampliapiezadetelarectangular.Elmododecolocacinmsprobablees doblndolaporlamitadyseajustaporencimadelafrente,anudandolospicosueltosenlanuca,el sobranteenvuelvelacabezaycuellodesdeatrs,cubriendolasorejas.Elresultadofinalparece unaespeciedemangaotubodetela,muyplisada.quesimplementedejavisiblesloelrostro. Usadopormujeresdeciertaedadyrespetables.Jugandoconlosplieguesedejabandescubiertos losorillosdelatela,cuandostaestadecoradaconbandasdecolor,formandohacesdelneas verticalessobrelafrente. Normalmente la toca cubre toda la frente pero las jvenes, combinada con guirnalda, suelen descubrirlaparteanteriordefrenteypartedelcabello.
Fuente
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Cuantosmsplieguesmsricaeslatoca. Tejidos: Seda,linomuyfino Guarnecidalaorilladehilosdeorooplata. Colores: Blanco Negroparaviudas,monjasydamasvirtuosas. Complementos:

Mujermayorcontocaceiday mantosuperpuesto. SanMigueldeEstella,Navarra (11871196)
Tocaceidaeimplasuperpuesta SantaMaralaReal,Sangesa, Navarra (c.1170)
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Tejidos: linofino Guarnecidalaorilladebandascoloreadas Colores: Blanco Negroparaviudas,monjasydamasvirtuosas. Complementos: Lasjvenes,combinadaconguirnaldaocinta,suelendescubrirla parteanteriordefrenteypartedelcabello.
Fuente
MarayAnaconTocaceida SanMigueldeEstella,Navarra (11871196)
Tocaceidaycinta SeodeUrgell,Lrida (Mayode1215)
Tocaceidayorelladaennegro PalacioRealdeHuesca,Aragn (FinesdelsigloXII)
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Status:Humilde
Tejidos: linobasto Colores: Blanco Negroparaviudas,monjasydamasvirtuosas. Complementos:
Fuente
CampesinaconTocaceida SantaMaradeRipoll,Catalua (c.1169)
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9.1.2 IMPLA Descripcindelaprenda

Impla es una toca muy sencilla, a modo de velo rectangular o semiesfrico. En las mujeres jvenes es habitual que se lleve abierta, cayendo sobre los hombros y dejando descubierto el cuello. Entre las mujeres mayores y especialmente, las que perdieron seres queridos, se vesta fruncida al rostro y ocultando cuello y escote. Para fruncir el pao, se anudaban o prendan con alfileres los extremos a la altura de la garganta. Menos habitual era cruzar los extremos para envolver el cuello y anudar los picos por detrs de la nuca o bien retorcer lo sobrante en el contorno de la cabeza y prenderlo con alfileres.
Status:NoblesyPrincipales Tejidos: lino,algodn Sedaocendal Tejidossemitransparentesotraslcidos Colores: Rojoescarlata(personajesregios). Blanco,negro Complementos:
Fuente
MaraconImplaabierta Sujetaconguirnaldaocorona. CatedraldeTarragona,Catalua
MaraconImplaabierta PalacioRealdeHuesca. SaladedoaPetronila. FinesdelsigloXII
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Status:MediooAcomodado Tejidos:lino,algodn. Colores:blanco Complementos:
Fuente
Implaceidayanudada SanMigueldeEstella,Navarra (11871196)
Implaceidayretorcida SantoDomingodeSoria,Castilla (finalesXII) ParteraconImplaabierta PalacioRealdeHuesca. SaladedoaPetronila. FinesdelsigloXII
Implaabierta MonasteriodeLasHuelgas,Burgos. (finalesXII)
Mara,implaabiertasujetaconunacinta BaslicadeSanVicente,Avila. (c.1190)
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Status:Humilde Tejidos: Colores: Complementos:
Fuente
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9.2. ALMZAR o ALMAIZAR

rabe:Mi'zar Descripcindelaprenda
Almzar es un tocado formado por una larga banda de tela, que cruza en torno a la cabeza, de modo ligeramente diferente al turbante. Era usado tanto por damas como doncellas cristianas y parece que existieron variadas formas de cruzar la tela, aunque siempre contaban con una banda que se ajustaba al cuello (barboquejo) y lo distingua del almizar musulmn. A falta de posteriores estudios, en los modelos ms similares a turbantes, parece que se compone de dos o tres partes. Primero un velo que cubre la cabeza, que se sujeta con una cinta a modo de barboquejo (solucin muy comn en los capiellos) mientras que la banda larga y estrecha se enrolla cruzando alrededor de la cabeza. Era costumbre dejar colgando los dos extremos de la banda por encima de los hombros. horquillas y agujas para sujetar el conjunto. En el siglo XIII lo vestan mujeres humildes y tambin de status nobiliario, aunque parece asociado a viudas y mujeres dolientes que han perdido un ser querido. (Menndez Pidal, G. Opus cit. P87) por lo que es habitual encontrarlas de luto con vestiduras blancas, por influencia andalus. Con el tiempo, almaizar dio nombre tambin a otras formas de tocado, ms similares a Es posible que la misma banda hiciera las veces de barboquejo, si tena la longitud suficientemente. No hay que descartar que se usaran
turbantes o suerte de telilla (velo) y fueron adoptados por ambos sexos de la nobleza del siglo XV, perdurando su uso hasta el siglo XVI entre los cristianos de zonas rurales de Andaluca.
Fuente
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Cuantomslargasseanlasbandasdetela,mayor ostentacin. Apropiadoparaviudasymujeresdolientes Colores: Blanco,traslcido Tejidos: Seda, Textilescomoelcendal linooalgodndealtacalidaddefinotrenzado. Complementos:
DamaconAlmzaryextremoscolgantes LiberFeudorumMaior (c.1192)
DamaconAlmzar LiberFeudorumMaior (c.1192)
DamadelutoconAlmzar LiberFeudorumMaior (c.1192)
Mara,antesuhijomuerto,conAlmizar Len ?
Fuente
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Lasbandasdetelasonanchasenesteestamento.Porello, cubrenlacabezaconmenosvueltas Tejidos:lino,algodn. Colores:blanco Complementos:

Magdalenaconalmzar SanJuandelaPea,Aragn (11651185)
Mujeresconalmzar SantillanadelMar,Castilla
Magdalenaconalmzar SanMigueldeEstella,Navarra (11871196) Damaconalmzar. SantaMaradeIrache,Navarra (FinesdelsigloXII)
Sarra,viudade7maridos,conalmzar ?,Navarra
JudithconAlmizar
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Status:Humilde Tejidos: Colores: Complementos:
Fuente
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9.3.VELO LARGO o ALMALAFA

rabe:Milhafa
Velo mayor que la toca y cubre tanto la cabeza como los hombros. Algunos autores consideran que la Almalafa es un manto, ms propio de mujeres, aunque sin llegar a ser un manto tan largo y recio como el Alquice.
Status:NoblesyPrincipales Tejidos: Seda,sedayoro,lino Colores: blancosotraslcidos,rojoescarlata(personajesregios) Complementos:
Fuente
PosibleAlmalafaomanto LeonordeInglaterra (ComienzosXIII)
Almalafaoimpla(segnlongitud) LaAsuncindeNavasa, Aragn
Status:MediooAcomodado Tejidos: lino,lana Colores: blancosotraslcidos, Complementos:
Fuente
PosibleAlmalafaomanto SanMartndeUnx,Navarra (Consecratio1156 )
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Status:Humilde
Fuente
9.4.GUIRNALDA, CINTA o GARLANDA

rabe:Wiqaya Descripcindelaprenda
Guirnalda es una banda de tela, generalmente coloreada, que rodea la cabeza sujetando el cabello o una impla, especie de velo. el velo o el cabello. Durante toda la Edad Media la guirnalda o cinta identific a las doncellas y era smbolo de castidad y virtud (Vocabulario, c.1490, Cita de Alonso de Palencia, M.;Diccionario Medieval Espaol, Salamanca, 1986). tocado. Destacar el capitel de San Miguel de Estella, (Navarra), que muestra el pelo de la mujer Una vez casada, la novia cambiaba la cinta por otro tipo de Adems de este tipo de cinta, entre las mujeres musulmanas tambin se representan pauelos anudados en la nuca y que sirven para sujetar
descubierto aunque recogido en un moo. Esta escena muestra el interior de la casa por lo que se puede asumir que las mujeres iban as tocadas en su hogar, e incluso lo llevaban acostadas.
Fuente
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Tejidos: Colores:blanco,policromado,dorado Complementos: Puedeadornarseconoropeleinclusopiedraspreciosas,por loqueyaseconsideraraunacorona. Tocaconguirnalda SanMigueldeBiota,Aragn Puedeorlarseconflorespequeitas.

(11851200)
Detalledeguirnalda SanMigueldeBiota,Aragn (11851200)
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Status:MediooAcomodado Tejidos: Telasfinasyaquedebenpermitirorconclaridad. Laguirnaldapodatejerseenlana. Colores:blanco,policromado Complementos: Floresorlandolacinta.

Ntese como la toca est ceida al rostro pero deja descubierta la frente y parte del cabello de la frente, peinado con raya en el medio. La toca cubra las orejas y se ajusta mediante la guirnalda.
Fuente
Tocaceidayguirnalda SanMigueldeEstella,Navarra (11871196)
Tocaceidayguirnalda SeodeUrgell,Lrida (Mayode1215)
Detalledeguirnalda
Status:Humilde
Fuente
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9.5. CAPIELLO Descripcindelaprenda

Capiello es un tipo de tocado que se considera una creacin hispana. Existen precedentes andaluss, ya que las mujeres musulmanas usaron el qalansuwa, un sobrero cnico de pergamino y forrado de lino o recubierto por una larga banda de tela o almaizar. El modelo ms comn entre las damas cristianas era un armazn suficientemente rgido (generalmente una corona de pergamino) que se forraba exteriormente con una tela. Esta tela sola estar adornada con una orillo de color o de ricas telas. Estas bandas quedaban vistas al enrollarse la sobre la corona de pergamino. Este tocado serva tambin para fijar el velo a la cabeza. En las imgenes de principios del S.XIII el velo sola cubrir todo el cabello pero desde mediados de siglo el velo se reduce a cubrir el recogido del pelo. Todos los capiellos cuentan con una banda de tela que los sujeta a la garganta (barboquejo).
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9.5.1CAPIELLO PLISADO
Este tocado es una sofisticacin del capiello forrado de tela. En vez de forrarlo, el pergamino interior se vendaba con una largusima banda de fina tela rizada, con los bordes fruncidos. larga venda se plisaba y se fijaba al armazn mediante alfileres y horquillas metlicos. capiello se sujetaba a la barbilla mediante el barboquejo. Hay que resaltar que este tocado sigui evolucionando y permiti a las damas de mediados del siglo XIII mostrar parcialmente los cabellos, bien recogidos en un moo sobre la nuca o con el pelo suelto, en la espalda. La El
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Status:NoblesyPrincipales Largasvendasrizadasdehasta6metros. Tejidos: tejidosdeseda(cendal) Muselina Colores:
Fuente
Complementos: Lasvendaspuedenestardecoradasconlistasdeoro,bordes Tocadoplisado SanPedroelViejo,Huesca. fruncidos,bandasdegaln,ehilospreciosos. (c.1158) Usaronalfileresyhorquillasdeplata. Se prenden flores del tocado, flores blancas de rboles frutalescomoelperal,queacompaabanalostejidos.
Capielloplisado CatedraldeBurgos,Castilla (ComienzossigloXIII)
CendaldecapiellodeLeonordeCastilla MonasteriodelasHuelgas,Castilla (11701244) Capielloplisadoybarboquejodoble CatedraldeBurgos,Castilla (ComienzossigloXIII)
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Fuente
Tocadoplisado CatedraldeBurgos,Castilla (comienzosS.XIII)
Tocadoplisado CatedraldeTudela,Navarra,. (11801204)
ejemplodemoovisto (mitadXIII)
Fuente
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9.6. DONCELLA EN CABELLOS Descripcin

Slo las doncellas y danzarinas podan llevar descubierta la cabeza. recogido mediante una guirnalda o cinta. Las doncellas
generalmente recogido en una o dos trenzas. Las bailarinas se muestran con el pelo suelto o
Joven noble, prometida en matrimonio, recoge el cabello enuna largatrenza
Fuente
DoncellaconTrenzas LiberFeudorumMaior (c.1192)
Lajovenrecogelamelenamedianteunacinta.
Fuente
Salomconguirnalda SanMartndeUnx,Navarra (Consecratio1156)
Doncella o bailarina en cabellos

SantaMaradeUncastillo,Aragn (post1155)
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9.7. SOMBREROS DE VIAJE Descripcin

Son idnticos a los sombreros de viaje masculinos. El ms habitual era un cono hecho de paja
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10. SOBRE TEXTILES

En la pennsula Ibrica el estudio de los textiles empleados para confeccionar las vestiduras necesariamente tiene que tener en cuenta tanto las fuentes cristianas como andaluses. Desde el Siglo IX hasta el Siglo XIV, Al-andalus fue un centro muy importante de produccin de textiles. Existieron durante toda la Edad Media numerosas influencias recprocas tanto en vocablos, usos como confeccin de la indumentaria. A continuacin, se muestra una lista de tejidos y los nombres que se dieron en la poca que nos ocupa. La lista no es exhaustiva ni tampoco existe total certeza que fueran totalmente coetneos los vocablos castellanos y rabes.
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10.1.TEJIDOS PUROS
Se utilizaron distintos tipos de textiles manufacturados a partir de fibras sin mezclar. Algodn Introducido por los musulmanes en Espaa. Castellano antiguo: Algodon rabe: Qutn Lino Su cultivo se extendi por toda la pennsula (linares). calzas y prendas de debajo. Muy utilizado para camisas,
Castellano antiguo: Lino rabe: Kattan Lienzo Fabricado con lino pero ms resistente. Castellano antiguo: Lieno rabe: Qasa Fieltro Exclusivo de las clases pudientes. Su uso fue estrictamente regulado en las leyes suntuarias e incluso fue prohibido a mediados del Siglo XIII a los Judos y Mudjares. Castellano antiguo: Fieltro rabe: Lubud Seda Exclusivo de las clases pudientes. Su uso fue estrictamente regulado en las leyes suntuarias e incluso fue prohibido a mediados del Siglo XIII a los Judos y Mudjares. Castellano antiguo: Seda rabe: Harir Tafetn Tela delgada de seda muy tupida. Castellano antiguo: ? rabe: ? Escarlata Originariamente designaba el color rojo pero acab designado cualquier tejido teido de escarlata. Castellano antiguo: Escarlata rabe: Kirmizi, Iskalaton Prpura Originariamente designaba dicho color pero acab designado cualquier seda teida de prpura. Hubo telares muy famosos en Almera y Granada. Castellano antiguo: Porpola rabe: Urdjuwan Kolol Telas listadas Castellano antiguo: ? rabe: Kolol
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10.2.TEJIDOS MEZCLADOS
Se utilizaron distintos mtodos para mezclar hilos compuestos de fibras diferentes, generalmente para aportar mayor resistencia al tejido o un mejor soporte para brocados y motivos decorativos.
Cendal MezcladeSedayLino.Tienevariasacepcionesdependiendosierausadoparavestimenta, tapiceraobanderas.Enelcasodelavestimentafemenina,cendaldescribeunateladelino blancootranslcidomezcladoconbandasdesedablancaotintada.Generalmenteseteja comounalargapiezadevariosmetrosdelargo. Castellanoantiguo:Cendal Brocado Sedatejida formandomotivos pictricos. Enlapocaalmohade,laortodoxiaislmica forzaabandonarlosmotivosdeanimalesypersonajes,volviendoapredominarmotivos geomtricos,estrellas,atauriques,etc... Castellanoantiguo:Brocado rabe:Dibaj,Washi Ciclatn Sedatejida.Muyusadoparavestidurasdeencima. Castellanoantiguo:Ciclaton rabe:Siklatun Lampazo SedatejidademodosimilaralSamito.Puedeirmezacladaconhilosdeoro.Tcnicamente, constade,almenos,2urdimbresquelograunefectodebajorrelieve.Originariamentese copidecreacionesprocedentesdeBagdad.Unbuenejemplodelampseslaalmohadadel sepulcrodeMaradeAlmenar,en1196enelmonasteriodelasHuelgas,Burgos.Esde manufactura almohade, primando los motivos meramente geomtricos, vegetales e inscripcionescficas. Castellanoantiguo:Lampas rabe:? Samito Sedatejida.Muyusadoparatiendas,tendalesylencerademesa.Tcnicamente,consta de,almenos,2urdimbresquelograunefectodebajorrelieve Castellanoantiguo:Xamet rabe:? Tiras Sedatejidaformandomotivospictricos. Setejaentalleresexclusivamentededicadosa estetextil. Castellanoantiguo:Tirad,Orofres rabe:Tiraz 92
AlJorgani SedatejidaalestilodeGeorgia. Castellanoantiguo:? rabe:AlJorgani Isbahani SedatejidaalestilopersadeIsfahan. Castellanoantiguo:? rabe:Isbahani Atabi Seda tejida alestilorabedeBagdad,generalmente figurandobandas blancas ynegras alternas.
Castellanoantiguo:? rabe:Attabi TelasdeArista Tejidosdecalidadmediocreyaqueconstandeunasolaurdimbrey2o3tramasquecrean motigosherldicos,vegetalesofigurativos,ligandosobreunfondoconformadecolade pescadoolosange.ElmejorejemploeslatnicadelObispoBernardoLacarre,enterrado en1213enBayona. Castellanoantiguo:? rabe:?
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10.3.CUERO
Algunos tipos de cuero tuvieron renombre fuera de la pennsula
Cordobn Pieldecabritocurtida.Podacurtirseencolornatural,enrojooblanco.Muyapreciado paraelcalzadoysesolaembellecerconfiligranasdeoroyrepujadosmuyvistosos.De origencordobs,alcanzgranrenombreportodaEuropa. Castellanoantiguo:Cordouan
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10.4.FORROS Y PIELES
Se utilizaron distintos tipos de pieles para forrar internamente las prendas de abrigo. forros interiores son propios de status medio y alto. Tambin existi la picaresca de cubrir con pieles solamente el canto de la vestimenta para simular que estaba completamente forrada su interior. Los
Conejo,Liebre Fueronmuyapreciadaslaspielesopellejos(corambres)deconejosyseexportaronalresto deEuropayOrienteMedio. Castellanoantiguo:Coneio rabe:Alqunaliyat Marta Exclusivodelasclasespudientes.
rabe:Fanak MartaCibelina Exclusivodelasclasespudientes Castellanoantiguo:Zebellina rabe:Sammur Armio Exclusivodelasclasespudientes.Suusofueestrictamentereguladoenlasleyessuntuarias einclusofueprohibidoamediadosdelSigloXIIIalosJudosyMudjares. Castellanoantiguo:Arminna rabe:Qaqum Nutria Exclusivodelasclasespudientes.Suusofueestrictamentereguladoenlasleyessuntuarias einclusofueprohibidoamediadosdelSigloXIIIalosJudosyMudjares. Ardilla Mshumilde.
95
10.5.BIBLIOGRAFA
BERNISMADRAZO,C.IndumentariaMedievalespaola. Consejosuperiordeinvestigacionescientficas,Madrid,1956. GARCIACUADRADO,A.LasCantigas:elcdicedeFlorencia. Secretariadodepublicaciones.UniversidaddeMurcia,1993. BERNISMADRAZO,C.ModasmedievalesespaolasenelRenacimientoeuropeo. ZeitschriftfrhistoricheWaffenundKostumkunde,Mnich,Heft,12(1959),p.94. GMEZMORENO,M.ElPantenRealdelasHuelgasdeBurgos. ConsejoSuperiordeInvestigacionesCientficas.Madrid,1946. GUERREROLOVILLO,J.LasCantigas.EstudioArqueolgicodesusminiaturas. ConsejoSuperiordeInvestigacionesCientficas.Madrid,1949. HERREROCARRETERO,C.Museodetelasmedievales. MonasteriodeSantaMaralaRealdeHuelgas.PatrimonioNacional.Madrid,1988. MENENDEZPIDAL,GyBERNISMADRAZO,C.LasCantigas.Lavidaenels.XIIIsegnla representacinmonogrfica(II).Traje,aderezoyafeites CuadernosdelaAlhambra,no1517.Granada,197981:89154. VV.AA.Catlogodeobrasrestauradas. CentrodeconservacindebienesculturalesdeCastillayLen.JuntadeCastillayLen PATRIMONIONACIONAL.VestidurasRicas.ElMonasteriodeSantaMaraLaRealde Huelgas,Burgos. ESPERANZAARAGONSESTELLA.Lamodamedievalnavarra:siglosXII,XIIIyXIV
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Indumentaria Medieval Femenina en Los Reinos Hispanos, 1170-1230

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10.4.FORROSYPIELES ................................................................................................ 95 10.5.BIBLIOGRAFA ......................................................................................................... 96

0.INTRODUCCIN A ESTA GUA

Autor:AlbertoCarniceroCceres Bocetos:AlbertoCarniceroCceres Patrones:FernandoAbadAbuelo Calzado:AntonioCanoRodrguez Colaboradores:AmaliaDescalzo,MuseodelTrajedeMadrid MartnAlviraCabrer,UniversidadcomplutenseMadrid

1.LA MODA EN EL SIGLO XIII

2.1.CALZONES o BRAGAS Descripcindelaprenda

Status:NoblesyPrincipales Colores: Blancoosinteir,verde,rojo,anaranjado,azul,entreotros. Tejido: Linodealtacalidad,olanamuyfina.Excepcionalmente,seda.

Calzasdenia InfantaMaradeCastilla(1235, Burgos)

Mangas anchas (abullonadas) y ajustadas con puos que cubran

Status:NoblesyPrincipales Vestancamisastantoceidascomoamplias. Colores: Blancoocrudo

Tejido: Finohilodealgodnolinomuyfino. Bordadosenhilosdesedateidosy,encasosexcepcionales,en hilosdeoroydeplata. Camisaentalladadedoncella

Camisaholgadadenia InfantaMaradeCastilla (en1235)

Status:MediooAcomodado Mismashechuras.Cierremuysencillo. Colores: Blancoocrudo Tejido: Linodemenorcalidad Complementos: Bordados,siloshubiere,depuntodecruzymotivossencillos

De tallecuellocamisa, SanVicentedeAvila,Castilla (c.1190)

Detallecuellotipoamigaut SantaMaralaReal, Sangesa,Navarra (ca.1170)

Ilustracin4:PatrndeCamisaBsica Camisalarga,sinentallarymangas abullonadas

Ilustracin5:PatrndeCamisa. Camisalarga,entallada,conencordado trasero.Mangasajustadasyplisadas

SayadeDama LiberFeudorumMaior (c.1192) SayadeDama LiberFeudorumMaior (c.1192)

Plisadodemangas AnunciacinalaVirgen SanSalvadordeEjea,Aragn (consacratio1174)

Mujerconsaya, SanJuandelaPea,Aragn (finalesXII)

Detallehechuradecuello,tipo amigaut SanJuandelaPea,Huesca Aragn (finalesXII)

Status:Humilde Sayasholgadasperodemenosvueloyquecubrenslohasta lostobillos,parafacilitareltrabajo. Colores: Recomendadocolorespardos,pocovivos Tejido: Linoolanadebajacalidad

SayadeCampesina SantaMaradeRipoll,Catalua (c.1169)

3.2. SAYA CON MANGAS ABIERTAS

Status:NoblesyPrincipales Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanadealtacalidad. Ricastelas Complementos: Vestidosiempreconcapa,recomendadoencolorajuego. Cinturnocorreaparaajustaralacintura

Status:MediooAcomodado Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanademenorcalidad. Complementos: Cinturnocorreaparaajustaralacintura

Sayadebailarina SantaMaradeUncastillo,Aragn (post1155)

3.3. SAYA DE MANGAS PERDIDAS

Doncellaconsayademangasperdidas CofredelacatedraldeVannes,Catalua (c.11751200)

Status:MediooAcomodado Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanademenorcalidad. Complementos: Cinturnocorreaparaajustaralacintura

Mangaperdidayanudada Cdice (S.XII)

Sayaconmangasperdidas SanMigueldeEstella,Navarra (c.11871196)

Sayaconmangasperdidas SanMigueldeEstella,Navarra (c.11871196)

DetalledeSaya SanMigueldeEstella, Navarra (c.11871196)

3.4. SAYA ENCORDADA

Estas sayas encordadas pueden llevar mangas o no.

Los vestidos sin mangas son

SayadeLeonordeCastilla. MonasteriodelasHuelgas,Castilla (11701244)

DetallecuellodeSaya MonasteriodelasHuelgas,Castilla (11701244)

Status:MediooAcomodado Colores: Mismoscoloresquelosaceptadosenotrassayas Tejido: Linoolanademenorcalidad. Complementos: Cinturilladecueroolanatejida,paraajustaraltalle.

Sayaencordada,conmangasperdidasy enrrolladasalbrazo SanMartndeUnx,Navarra (consacratio1156)

Status:NoblesyPrincipales Tejido: ricastelas:Ciclatn,samito,...VercaptulodedicadoaTextiles Colores: Complementos: Siempreconcapa,recomendadoencolorajuego Brocadoslujosos

EntregadeBrialaEva BibliadeBurgos (c.1175) EntregadeBrialaEva

Pelloteencordadosinmangas LiberFeudorumCeritaniae, (c.12091237)

Detallecuellodelpellote (11701244) PellotedeLeonordeCastilla, ReinadeAragn (11701244)

Status:MediooAcomodado Largohastacubrirlospiesperosincola. Tejido:lana

4.2.PIEL, PELLIZN, ALMEJA, ALMEXIA

Pellizncorto Evangelario,MuseoMNAC Barcelona (c.1200)

Detalledepellizn CatedraldeTudela,Navarra (c.1186)

SalomconPielopellizn CatedraldeTudela,Navarra (c.1186)

Status:MediooAcomodado Elcuelloesmssimple.Corteamigaut. Bocamangasmenosampliasparadamasqueparadamiselas. Tejido: lana Colores: Verde(enlaimagen).Mismosquelassayas. Complementos:

ParteraconPielopellizn PalacioRealdeHuesca,Aragn. (finalesXII)

Pellizncorto PalacioRealdeHuesca,Aragn. (finalesXII)

Garnachaycapadecuerdas VillalcazardeSirga,Castilla (mediadossigloXIII)

Garnachaconmanga PalacioRealdeHuesca,Aragn (FinalesXII)

DetallecuellodeGarnacha PalacioRealdeHuesca,Aragn (FinalesXII)

NoseconsideraadecuadoparamujeresdecomienzosdelS.XIIIantelafaltadedocumentacin. Status:NoblesyPrincipales Noesaplicableparamujeres Fuente

Ejemplomasculino BeatodeSanAndrs,Castilla (c.1200)

5.3. BALANDRE Descripcindelaprenda

Capade3cuerdas LiberFeudorumCeritaniae (c.12001209)

Capade2cuerdas LiberFeudorumMaior (c.1192)

Status:MediooAcomodado Lacapamodebesobrepasarlostobillos.Nodebearrastrar. Colores: Tejido:Lana Complementos:

Capade1cuerda MonasteriodelasHuelgas,Burgos. (finalesXII)

Detalledecapade1cuerda MonasteriodelasHuelgas,Burgos. (finalesXII)