Sunteți pe pagina 1din 15

Renaterea francez (~1519 sfritul secolului al XVIIlea) Dup jumtatea secolului al XVlea cultura renaterii depete graniele peninsulei

i Italiene captnd ncetul cu ncetul atenia intelectualilor din centrul i din vestul Europei. La nceput, ideile curentului umanist s-au manifestat n domenii pur teoretice, constituind o preocupare mai ales pentru oamenii de litere. n ceea ce privete arta, ptrunderea formelor clasice a avut de nfruntat o bun perioad de timp rezistena tradiiei gotice, ale crei poziie fusese consolidat vreme patru veacuri. Arta renaterii n Frana, rile de limb german, rile de Jos, Anglia sau Spania i are nceputul abia dup 1500, epoc n care renaterea italian ajunsese deja n faza de apogeu. La difuzarea curentului artistic n afara Italiei au contribuit n egal msur reprezentani ai intelectualitii, aristocraiei i comercianilor care, n drumurile lor au avut ocazia s intre n contact cu operele acestui stil. Un rol decisiv n rspndirea renaterii n Europa, i mai ales n Frana, l-a avut situaia politic creat de Rzboaiele Italiene. Rzboaiele Italiene, ncepute n anul 1494 de ctre Carol al VIIIlea, au durat peste jumtate de secol; n acest rstimp teritoriul Italiei a fost scena a numeroase confruntri purtate de regii Franei mpotriva casei de Habsburg. Atacurile de la sfritul secolului al XVlea au avut ca urmare alungarea familiei Sforza de la conducerea ducatului Milano, eveniment n urma cruia muli artiti care lucrau la epoca respectiv n Lombardia au prsit nordul Italiei pentru a se stabili n zone mai sigure. Unii dintre aceti artiti s-au refugiat n sudul Italiei, alii au fugit n Spania sau Frana. Printre cei care au intrat n serviciul monarhilor Franei s-au numrat o serie de artiti celebri, cum ar fi Leonardo da Vinci sau Sebastiano Serlio. Renaterea n arhitectura francez ncepe n 1519, o dat cu domnia lui Francisc I Familiarizat cu arta italian, n special cu cea din zona ducatului de Milano, proasptul monarh aduce n Frana artiti de origine italian care modernizeaz o serie de reedine medievale sau care construiesc pentru suveran i pentru aristocraia francez noi reedine nobiliare. Prima faz a renaterii franceze prezint cteva asemnri cu renaterea timpurie italian n ceea ce privete amestecul de influene medievale cu elementele de factur clasic. Aa cum am amintit i mai sus, n timp ce n Italia renaterea ctiga din ce n ce mai mult

57 teren, restul rilor din Europa, printre care se afla i Frana, erau nc tributare formelor medievale, n general, i formelor gotice, n special. Oamenii din zonele cu tradiie gotic erau obinuii cu spaiile elansate, cu verticalitatea construciilor, cu decoraia abundent; prin urmare ei aveau un anumit gust estetic, format de-a lungul mai multor generaii, gust care nu putea fi schimbat ntr-un interval prea scurt de timp. Primii admiratori ai arhitecturii clasice apreciau formele renaterii dar erau n asemenea msur ptruni de spiritul gotic nct nu reueau s priceap fondul renaterii italiene. Din acest motiv primele cldiri renascentiste franceze prezint un amestec eterogen de forme medievale i forme inspirate de arhitectura clasic. Treptat, elementele provenite din arhitectura medieval au nceput s fie eliminate. n ceea ce privete ideile i artitii sau meterii care au lucrat n Frana trebuie amintit c n marea lor majoritate proveneau din Lombardia, regiune n care renaterea a cunoscut forme specifice. Pe de alt parte poate fi amintit i faptul c la nceputul domniei lui Francisc I, n renaterea italian se fceau simite primele tendine manieriste, astfel nct unele dintre abaterile de la regul prezente n renaterea francez pot fi considerate licene manieriste. Un factor obiectiv de care trebuie inut cont cnd analizm renaterea francez este diferena de temperatur i mai ales de umiditate dintre Italia i nordul Franei. Francezii au fost nevoii s adapteze arhitectura italian la propriile condiii climatice, astfel nct cldirile renaterii franceze se termin la partea superioar cu un acoperi nalt, cu pant abrupt; pe deasupra, n arhitectura francez acoperiul este prevzut i cu multiple lucarne pentru luminarea spaiului de sub nvelitoare1. Programul de arhitectur care a polarizat atenia pe durata renaterii timpurii a fost reedina nobiliar2. Importana sporit acordat arhitecturii rezideniale a avut la baz dou motive: pe de o parte, la epoca respectiv, arhitectura de cult era bine reprezentat de
1

Impactul pe care l creeaz, asupra privitorului, o construcie ncununat cu un acoperi nalt, presrat cu

lucarne, este diferit de cel generat de o cldire ncheiat cu o cornia monumental. Prin urmare la o cldire francez nu se va putea ajunge niciodat la acea delimitare perfect a cldirii, deoarece limita superioar nu va fi niciodat foarte clar. In felul acesta orizontalitatea va fi afectat, i o dat cu ea i stabilitatea cldirii, att de urmrit de renaterea italian. Pentru adaptarea la condiiile climatice locale s-a renunat la o serie de principii care au stat la baza arhitecturii renaterii italiene de apogeu. Renaterea francez, mai ales n faza naional, se va adapta idealurilor franceze.
2

Trebuie precizat faptul c n Frana, pentru reedina nobiliar, este utilizat o alt terminologie dect n Italia.

n renaterea francez, termenul castel desemneaz o reedin situat n afara oraului, asemntoare din acest punct de vedere cu vila italian. Reedina burghez sau nobiliar din ora se numete hotel particular. Palatul este numai reedina monarhului. Castelul renascentist francez nu trebuie confundat cu castelul fortificat, din evul mediu.

58 numeroasele aezminte construite n perioadele anterioare3; pe de alt parte dobndirea unei stabiliti politice a situaiei interne le-a permis nobililor s renune cel puin n parte la vechile locuine fortificate n favoarea unor reedine mai ample i mai confortabile4. Activitatea constructiv s-a manifestat n dou direcii: n transformarea i modernizarea unor castele construite n perioada medieval i n construirea unor reedine noi. Una dintre primele cldiri renascentiste din Frana este aripa Francisc I a castelului de la Blois, construit ntre 1515 i 1525. Castelul Blois de pe Valea Loarei fusese ridicat n decursul veacului al XIIIlea iar ncepnd cu secolul al XVlea a devenit obiectul unor modernizri repetate. Ansamblul prezint o incint de form neregulat, format din corpuri ridicate n diverse epoci. Aripa Francisc I se prezint sub forma unui cldiri alungite care nchide una dintre laturile curii interioare a castelului. Partea exterioar a construciei se deschide ctre valea Loarei printr-o ampl galerie suprapus, rezultat dintr-o niruire de arcade uor aplatizate. Golurile sunt separate unele de altele de pilatri angajai, de nlime redus. Amplasamentul aripii Francisc I i compoziia acesteia prezint o mare asemnare cu corpul loggilor palatului ducal din Urbino iar detaliile decorative amintesc de formele renaterii din nordul Italiei. Spre deosebire de faada exterioar, elevaia care corespunde curii interioare are un caracter mult mai nchis. Arhitectura laturii dinspre incint reia motivul pilatrilor angajai care, de aceast dat, decoreaz un parament plin. Faada interioar reprezint un amestec de forme de inspiraie clasic i de reminiscene ale arhitecturii medievale franceze. Prezena ordinului de arhitectur, marcarea orizontalitii prin registre care separ etajele i alinierea golurilor provin din arhitectura renaterii; aceste elemente confer compoziiei o anumit ordine i claritate specifice oricrei arhitecturi clasice. De obicei arhitectura clasic are o not de rigiditate care la Blois nu este prezent. Lipsa de austeritate provine n bun msur din reminiscenele medievale prezente n
3

Spre deosebire de Italia, unde programul religios se bucur de o atenie deosebit pe toat durata renaterii, n

renaterea francez arhitectura de cult se situeaz pe un plan secundar. Acest lucru este explicabil prin faptul c n epoca romanic i gotic fuseser ridicate numeroase aezminte religioase, astfel nct necesitile comunitilor de credincioi erau acoperite.
4

Spre deosebire de vecinii ei din est sau din nord, care cunoteau o frmiare politic accentuat, Frana era

unit sub conducerea aceluiai suveran care meninea o stare de echilibru ntre vasalii si ; ca urmare a instaurrii unei monarhii centralizate, conflictele dintre diverse regiuni sau dintre diveri membri ai aristocraiei s-au diminuat pn la dispariia total. In aceste condiii, meninerea cetilor i a castelelor fortificate devenea un lucru inutil. Astfel, n perioada renaterii unii dintre aristocraii francezi au nceput s-i modernizeze vechile reedine ntrite prin ndeprtarea sau transformarea prilor de construcie specifice arhitecturii de aprare.

59 arhitectura aripii Francisc I. Amplasarea golurilor ine cont n primul rnd de spaiile interioare i de necesitile de iluminare a acestora i nu de imaginea elevaiei, astfel nct, pe faad, ferestrele sunt dispuse la intervale inegale. Un element frapant, a crui prezen are la baz tot raiuni de ordin funcional, este scara elicoidal. Scara, situat n zona central a faadei i decroat fa de aceasta, constituie o reminiscen a arhitecturii medievale att din cauza poziiei pe care o ocup ct i prin forma sa, n spiral. De asemenea, decoraia abundent care mpodobete balustrada scrii amintete de arhitectura gotic i de oroarea de vid. Elementul care contribuie cel mai mult la atenuarea impresiei de severitate a faadei este acoperiul5. Panta abrupt a acestuia, lucarnele i courile de fum confer cldirii o imagine mai degrab domestic dect monumental. Aripa lui Francisc I de la Blois este contemporan cu alte dou reedine nobiliare i anume castelele Chenonceaux (1515 1524) i Azay-le-Rideau (1518 1527). De dimensiuni destul de modeste, aceste dou cldiri au o arhitectur mult mai elaborat dect cea de la Blois. Castelul Chenonceaux este aezat pe cursul rului Cher. Construcia este alctuit din dou corpuri distincte: corpul principal care are o form compact, i un al doilea corp de form alungit, care sugereaz un pod. Dei diferite ntre ele, arhitectura ambelor corpuri are la baz cteva reguli de compoziie de baz cum ar fi marcarea orizontalelor sau alinierea golurilor. n plus, la corpul principal apare un ax de simetrie bine pus n eviden iar la corpul secundar se face uz de alternan i de ritm compus. La Chenonceaux ordinul de arhitectur este absent; apare n schimb un alt element de limbaj clasic: frontonul n arc de cerc. Castelul de la Azay-le-Rideau se aseamn din multe puncte de vedere cu cel de la Chenonceaux att prin tipul de amplasare pe ap ct i prin regulile de compoziie ntrebuinate simetrie, alternan, ritm. Exist similitudini i n ceea ce privete folosirea unor elemente provenite din arhitectura medieval, mai precis din arhitectura militar 6. Ambele construcii au colurile marcate de turnuri circulare n consol, care amintesc de turnurile care consolidau zidurile de incint ale cetilor i castelelor ntrite. La Azay cornia lat este o stilizare a drumului de straj cu creneluri i merloane i cu guri de pcur. De asemenea, oglinda de ap al crei rol este pur estetic, face rapel la anul cu ap care nconjura

La partea superioar faada este ncheiat cu o corni masiv. In renaterea italian cornia decupeaz cldirea

din spaiu ; n cazul de fa cornia nu reprezint dect baza acoperiului. Orizontala acuzat a corniei este balansat de direciile verticale marcate de lucarnele aliniate cu golurile de dedesubt.
6

In cazul castelelor construite n renaterea francez elementele provenite din arhitectura militar au rol pur

decorativ.

60 fortreele medievale. Acoperiurile nalte i lucarnele sunt alte elemente specifice arhitecturii franceze, prezente la ambele cldiri. n anul 1519, tot pe valea Loarei, ncepe construirea castelului Chambord. Amploarea proiectului, la care se pare c ar fi contribuit Leonardo da Vinci nsui, se explic prin faptul c aceast cldire de dimensiuni impresionante nu era o comand nobiliar ci una regal. Diferena ntre Chambord i celelalte dou castele despre care s-a discutat n rndurile de mai sus nu rezid numai n diferena de scar, ci i n ceea ce privete organizarea n plan. n timp ce reedinele de la Chenonceaux i de la Azay prezint planuri simple i nu foarte rigide, proiectul elaborat de Domenico da Cortona pentru Chambord este unul foarte complex. Compromisul ntre tradiia francez i arhitectura italian este prezent i de aceast dat dar, n cazul de fa, mbinarea ntre cele dou stiluri se regsete nu numai la elevaii, ci i n compunerea spaiilor. Arhitectul castelului realizeaz o construcie ale crei componente tipic medievale sunt organizate dup cele mai stricte reguli ale renaterii. Ansamblul prezint o incint rectangular, de dimensiuni uriae, n interiorul creia se afl o construcie compact, tangent la una dintre laturile lungi ale incintei. Fcnd o paralel ntre Chambord i reedina medieval fortificat putem compara corpul care determin incinta castelului cu un zid de aprare i cldirea din interiorul incintei cu un donjon. Impresia de fortrea pe care o creeaz Chambord-ul este puternic subliniat de turnurile rotunde care ntresc att colurile corpului exterior, ct i pe cele ale cldirii principale, din interiorul curii. n cazul n spe aportul renaterii const n simetria i ordinea care guverneaz ntreaga compoziie. Un loc aparte n cadrul acestui ansamblu este ocupat de scara n dubl spiral, situat n corpul principal al castelului. Scara al crei model a fost furnizat, se pare, de schiele lui Leonardo da Vinci se gsete chiar n centru cldirii-donjon, mai precis n mijlocul unui spaiu amplu n form de cruce din care se accede la apartamente. Pe lng faptul c se situeaz n punctul de interes maxim, scara are o form cu totul ieit din comun, fiind alctuit din dou rampe n spiral care pornesc i ajung n puncte diametral opuse. n ceea ce privete tratarea elevaiilor, la Chambord nu apar elemente noi. Rigoarea cu care sunt ordonate golurile n registre orizontale i n travei i ordinea introdus de pilatrii angajai sunt atenuate de acoperiul nalt, i n special de numrul mare de lucarne i de couri de fum decorate cu mult generozitate. Construcia castelului Chambord a fost ntrerupt i reluat n mai multe rnduri. Lucrrile au fost oprite pentru ntia dat n 1525 cnd Francisc I a fost fcut prizonier de ctre Carol Quintul. n 1528, la scurt timp dup ntoarcerea din captivitate, Francisc ncepe cel mai amplu proiect executat n timpul domniei sale: extinderea castelului Fontainebleau.

61 Prima lucrare efectuat aici a fost Curtea Oval. nainte de intervenia lui Gilles le Breton, perimetrul Curii Ovale era ocupat de cteva construcii rzlee, edificate n etape diferite. Pentru a obine un spaiu omogen, meterul francez unific toate cldirile existente printr-o galerie cu contur curb. Etajul galeriei, strpuns la distane mici de goluri nalte, este susinut de un rnd de coloane ce formeaz un portic care mrginete curtea. Amenajarea Curii Calului Alb a reprezentat o lucrare mult mai vast dect cea precedent. Aici s-au executat aripi mari, drepte, care nchideau un mare spaiu de form rectangular. Punctul de interes al curii l reprezint scara n potcoav, format din dou rampe libere, alctuite din curbe i contracurbe. La castelul Fontainebleau, o atenie deosebit a fost acordat decoraiilor interioare. Pentru aceasta Francisc I a angajat doi arhiteci italieni: Il Rosso i Il Primaticcio. n 1541 Il Primaticcio care fusese trimis n Italia pentru a procura opere de art sau mulaje dup lucrri celebre ale antichitii l aduce la Fontainebleau pe tnrul Vignola. Cam la aceiai dat monarhul l invit n Frana i pe Sebastiano Serlio care preia conducerea antierului de la Fontainebleau. Pe lng activitatea depus la Fontainebleau, Serlio continu s lucreze la tratatul su, nceput n 1537, n care sunt expuse, alturi de probleme de ordin teoretic i practic, i un mare numr de schie. n 1542 crile lui despre arhitectur sunt publicate pentru prima oar n francez, tratatul acestuia devenind un mijloc sigur de propagare a ideilor italiene. ndeletnicirile teoretice au fost dublate de practic. Sebastiano Serlio a construit destul de mult n Frana dar singura cldire importan care a mai rmas n picioare este castelul Ancyle-Franc, nceput n 1546. Cu toate c la Ancy-le-Franc Serlio pstreaz o serie de influene ale arhitecturii franceze, concepia i imaginea general a ansamblului se apropie mai degrab de renatere dect de evul mediu. Cldirea are un plan ptrat n centrul cruia se gsete o curte interioar. Colurile construciei sunt marcate prin corpuri rectangulare, decroate fa de linia faadei, care se evideniaz i n elevaie printr-o nlime mai mare dect cea a prii centrale a construciei. Exteriorul este auster: paramentul plan este mprit pe orizontal de profiluri susinute de pilatri angajai. Corpurile din coluri, mai nalte i mai masive, care amintesc de turnurile de aprare, au totodat rolul de a ncadra elevaia. Imaginea din curtea interioar este mai puin sobr dect cea de la exterior, amintind ntructva de curtea interioar a palatului italian. n dreptul parterului este reprodus un motiv folosit de Bramante la Belvedere i publicat apoi ntr-una dintre crile lui Serlio, care const ntr-o arcad flancat de grupuri de

62 coloane duble separate de nie. Acest motiv care sugereaz un arc de triumf, monumental i totodat decorativ, va fi preluat n arhitectura francez, i ntrebuinat n diverse ipostaze. Sebastiano Serlio este arhitectul care ncheie prima etap a renaterii franceze. Ctre jumtatea veacului al XVlea i fac apariia primii arhiteci francezi care i nlocuiesc treptat pe cei de origine italian. Opera lor, dei inspirat de renaterea clasic, este mai degrab o interpretare a acesteia n spiritul francez

coala Naional a Renaterii Franceze (a doua jumtate a secolului al XVIlea) Noua etap debuteaz n jurul anului 1546 i este reprezentat de trei mari arhiteci: Pierre Lescot, Philibert de lOrme i Jean Bullant. nainte de a-i ncepe cariera arhitectural n Frana, Philibert de lOrme i Jean Bullant au cltorit n Italia unde au studiat arhitectura clasic. Despre Pierre Lescot se crede c ar fi vizitat Italia abia ctre sfritul vieii sale, dar se tie sigur c avea o pregtire solid att n domeniul arhitecturii ct i al picturii, lucru ilustrat de opera sa. Prima lucrare reprezentativ a colii Naionale a Renaterii Franceze, contemporan cu castelul de la Ancy-le-Franc, este Curtea ptrat a palatului Luvru din Paris, conceput de Pierre Lescot. Cu toate c intenia transformrii Luvrului data din 1527, lucrul efectiv a nceput abia n 1546. Proiectul consta n construirea unor corpuri care urmau s nchid perimetral un spaiu ptrat. Singura parte a cldirii executat de Lescot a fost latura de sud-vest a curii; cei care au preluat comanda au continuat lucrarea n spiritul impus de acesta. Dei Lescot nu a studiat arhitectura clasic n Italia, elevaia curii dovedete c acesta cunotea foarte bine principiile i elementele de vocabular ale arhitecturii clasice. Faada este divizat pe orizontal n trei registre distincte, dintre care cel superior prezint importan redus7, fiind situat deasupra unei cornie bine marcate, care pare s ncheie elevaia. Profilurile orizontale care separ nivelele sunt purtate de pilatri corintici aezai pe baze nalte. La parter, arhitectul reia un motiv ntrebuinat de Serlio la Ancy-le-Franc, care sugereaz curtea interioar, nconjurat de
7

Cel de-al treilea nivel nu era prevzut n proiect, fiind comandat abia dup nceperea construciei. Acesta este

motivul principal pentru care este tratat n mansard, i prezint n elevaie o nlime mult mai mic dect celelalte dou nivele.

63 porticuri, a palatului italian8. Ancadramentele ferestrelor de la etajul I i frontoanele triunghiulare i n arc de cerc sunt de asemenea preluate din arhitectura italian. La corpurile decroate, amplasate n centrul i n extremitile elevaiei, este ntrebuinat motivul arcului de triumf, suprapus pe trei registre. nlimea celor trei volume detaate de planul faadei depete doar cu puin cornia celui de-al treilea nivel, dar impresia de verticalitate a acestora este accentuat att de dezvoltarea pe nlime nlimea este de aproape trei ori mai mare dect limea ct i de utilizarea grupurilor de coloane duble suprapuse. Elevaia Curii Ptrate aparine stilului renaterii dar nu poate fi confundat cu nici-o cldire aparinnd renaterii italiene. Fr nici o discuie, la Luvru avem de-a face cu o arhitectur renascentist trecut prin filtrul local. La aceast dat arhitectura francez depise deja stadiul n care limbajul clasic se suprapunea pe formele medievale; cu toate acestea arhitecii nu au renunat definitiv la caracteristicile definitorii cldirilor din Frana, printre care se numr i verticalitatea. Aceast trstur poate fi urmrit i la alte cldiri edificate n epoc, cum ar fi castelul de la Anet proiectat de Philibert de lOrme pentru Diana de Poitiers. Ridicat ntre 1547 i 1552 din ordinul lui Henric al IIlea, castelul a fost distrus la revoluia francez, din ansamblu rmnnd ntregi doar poarta de acces n curte, intrarea principal n cldire i capela. Corpul accesului principal, conservat n curtea Facultii de Arte Frumoase din Paris, se nrudete cu arhitectura lui Pierre Lescot. De lOrme marcheaz intrarea n cldire printr-un volum nalt, asemntor unui turn, pe al crui parament se proiecteaz coloane libere, aparinnd ordinelor doric, ionic i corintic. Registrul inferior, aparent cel mai solid, este format din dou grupuri de coloane dorice ngemnate care poart un antablament cu o corni foarte pronunat. Spre deosebire de parter, coloanele de la primul etaj sunt ridicate deasupra unor piedestale nalte, cel de-al doilea registru avnd o nlime simitor mai mare dect primul; grupurile de coloane ionice sunt separate de un gol amplu, situat deasupra intrrii propriu-zise. Cel de-al treilea nivel, abundent decorat, este racordat la linia faadei prin dou piese laterale de form triunghiular. Verticala corpului este subliniat n situaia de fa prin tridimensionalitatea rezultat din profilurile generoase, niele care decoreaz panourile de zidrie i, bineneles, coloanele libere. n 1564, Philibert de lOrme primete o alt comand important, de aceast dat din partea Caterinei de Medici. Palatul Tuileries, proiectat pentru vduva lui Henric al IIlea, era o
8

Diferena esenial ntre modelul italian i cel francez este dispariie loggiei. In Frana zidul ncperilor de la

parter este tangent pilelor pe care se descarc arcele, astfel nct porticul prezint arcade oarbe. Plinul care trece prin spatele pilelor este ntrerupt de goluri foarte nalte, care permit o bun iluminare a spaiilor de la parter.

64 construcie uria, n centru creia se gsea o curte rectangular imens; laturile lungi ale curii erau flancate de aripi organizate n jurul altor curi, de dimensiuni ceva mai reduse. n 1871, comunarzii au incendiat cldirea care a fost demolat civa ani mai trziu. Din construciile pe care le-a proiectat de lOrme s-a pstrat foarte puin pn n prezent. Nu acelai lucru se poate spune ns despre opera teoretic, redactat n ultimii ani ai vieii sale. Cea de-a doua lucrare a sa, terminat n 1567, este un discurs care evolueaz de la chestiuni pur teoretice, cum ar fi cele legate de formaia pe care ar trebui s o aib un arhitect, pn la probleme cu aplicare practic, precum organizarea planimetric i ntrebuinarea ordinelor de arhitectur. n capitolul referitor la ordinele de arhitectur de lOrme propune un nou tip de fus de coloan9 care intr n componena ordinului francez. Cel de-al treilea arhitect al colii Naionale a Renaterii Franceze a fost Jean Bullant. Cea mai cunoscut lucrare a acestuia este reprezentat de interveniile fcute la Ecouen, unde construiete aripa de nord castelului i adaug un portic monumental pe latura le sud. Importana porticului de sud const n folosirea pentru ntia dat n Frana a ordinului colosal. Accesul n cldire, reprezentat aici de dou goluri joase, ncheiate n arc, este flancat de coloane corintice care poart un antablament bogat mpodobit. Peretele care trece prin spatele coloanelor libere este la rndul lui ornat cu nie i cu alte elemente decorative. Ca proporii, portalul aparine renaterii clasice, n ceea ce privete tridimensionalitatea i modul de decorare se nscrie n curentul francez al epocii. Perioada n care au activat cei trei arhiteci, Lescot, de lOrme i Bullant este de scurt durat. Opera lor, dei eliberat de motenirea arhitecturii medievale, este o sintez a renaterii clasice i spiritului francez. Urmtoarea generaie de arhiteci francezi, care i ncepe activitatea n primii ani ai veacului al XVIIlea, este creatoarea unui curent artistic perfect aliniat la arta modern a epocii n cauz.

Clasicismul regal francez (sec. al XVIIlea)

In Frana nu se puteau prelucra coloane tiate n blocuri mari de marmur ; resursele locale au impus treptat

folosirea fusurilor compuse din tamburi. Fusul ordinului francez prezint o succesiune de tamburi canelai i tamburi netezi.

65 n arhitectura francez a secolului al XVIIlea se manifest dou direcii distincte i contradictorii. Dup ce renaterea francez a traversat epoca sintezei dintre arta evului mediu i cea clasic, arhitecii s-au orientat ctre un curent artistic asemntor fenomenului baroc din Italia. Ctre jumtatea veacului se constat ns o nou tendin artistic, de renunare la formele expresive i dinamice de provenien baroc n favoarea formelor statice i stabile ale renaterii clasice. ntoarcerea ctre un stil anacronic a fost fcut din raiuni politice, din voina lui Ludovic al XIVlea care urmrea s sublinieze mreia, stabilitatea i strlucirea monarhiei absolute prin intermediul arhitecturii. Dei Clasicismul Regal sau Clasicismul de Curte se refer n mod deosebit la arhitectura de provenien clasic, promovat de monarhie, acest termen denumete i formele de factur baroc, din prima jumtate a veacului al XVIIlea. Programul de arhitectur predominant continu sa fie cel al reedinei nobiliare sau burgheze, situate fie n ora, fie n afara acestuia. Dup 1650, ncepe s se acorde mare atenie arhitecturii peisagere care constituie o extindere a arhitecturii rezideniale. Cu toate c programul religios nu se gsete n prim plan, n aceast perioad se construiesc cteva biserici noi i se modernizeaz o serie de monumente mai vechi. Planificarea i construirea pieelor regale precum i apariia unor noi aezri urbane denot i o anumit preocupare pentru urbanism. Primul dintre arhitecii clasicismului francez este Salomon de Brosse, devenit arhitect al coroanei n anul 1608. La scurt timp dup numirea n funcie, de Brosse construiete trei mari palate, printre care se numr i Palatul Luxembourg, edificat pentru Maria de Medici, nevasta lui Henric al IVlea. nainte de a ncepe lucrul pentru Palatul de Justiie din Rennes, arhitectul proiecteaz o nou faad pentru biserica gotic Saint Gervais din Paris. Relieful pronunat al elevaiei i accentuarea prii centrale amintesc de coala Naional a renaterii Franceze dar anun n egal msur apariia unor forme de factur baroc. La Jacques Lemercier, arhitectul care continu lucrrile ncepute de Lescot la Curtea Ptrat a Luvrului, tendinele baroce sunt mult mai pronunate dect la de Brosse. Acest lucru se datoreaz fr ndoial faptului c Lemercier a studiat vreme ndelungat la Roma. n 1636 arhitectul francez ncepe lucrul la capela universitii Sorbona din Paris. Organizarea n plan a edificiului este de tip centrat-alungit10: cldirea se dezvolt de-a lungul unui ax longitudinal a crui nsemntate este atenuat de existena unui ax transversal, accentuat de spaii ample.

10

Tipul de plan centrat-alungit este tipic cldirilor baroce de dimensiuni reduse, construite n Italia. Pentru detalii

vezi Barocul n Italia.

66 Importana zonei centrale a construciei este subliniat prin ncununarea traveei centrale cu o cupol i prin amplasarea unui al doilea acces chiar n captul axului transversal. La un deceniu dup nceperea capelei de la Sorbona, Lemercier colaboreaz mpreun cu Franois Mansart la construcia bisericii Val-de-Grce din Paris. De aceast dat arhitecii francezi opteaz pentru cel de-al doilea model planimetric baroc, i anume tipul longitudinal-centrat. Ca majoritatea monumentelor romane construite n epoc, biserica Valde-Grce prezint o nav central larg, alctuit din trei travei, i mrginit de capele laterale. n punctul de maxim interes al edificiului spaiul se amplific: traveea situat la intersecia navei cu transeptul capt proporii importante; iar dimensiunea i centralitatea acesteia sunt accentuate att de capelele dispuse diagonal ct i de cupola care ncununeaz biserica. Monumentul aparine arhitecturii baroce i n ceea ce privete tratarea plastic a elevaiei i volumetria cldirii dominat de accentul cupolei. Pe lng biserica Val-de-Grce Franois Mansart lucreaz i la o serie de reedine nobiliare dintre care merit s fie amintite aripa Gaston dOrlans a castelului Blois i castelul Maisons-Laffitte. Noul corp al castelului de la Blois, construit ntre 1635 i 1638, este situat n continuarea aripii Francisc I. Construcia este dezvoltat pe trei etaje i are trei laturi dispuse n form de U. Axul central este marcat printr-un corp decroat iar accesul principal este pus n eviden prin flancarea portalului cu coloane cu relief pronunat. Tipul de compoziie de inspiraie baroc utilizat la Blois este reluat i la castelul Maisons-Laffitte, construit ntre 1642 i 1646. Castelul Maisons este amplasat pe un teren foarte vast, situat n aezarea cu acelai nume din apropierea Parisului. Mansart concepe i de aceast dat o cldirea cu plan n form de U care delimiteaz o curte de onoare ce se deschide ctre orelul Maisons. Concepia lui Mansart pentru castelul de la Maisons-Laffitte a avut ca surs de inspiraie dou modele italiene: vila manierist dotat cu grdini de agrement i reedina baroc, reprezentat de palatul Barberini. Plastica elevaiei principale denot sobrietate i o oarecare monumentalitate, impresie la care contribuie att decoraia reinut ct i accentuarea axului de simetrie care coincide cu axul intrrii principale. Austeritatea decorativ permite o mai bun observare a jocului volumelor, bine difereniate prin planuri succesive i prin acoperiurile fragmentate, cu pant abrupt. Volumetria de tip pavilionar folosit de Mansart i tridimensionalitatea elevaiei confer o imagine dinamic, specific baroc. Castelul Vaux-le-Vicomte, construit, decorat i amenajat de Louis le Vau, Andr le Ntre i Charles le Brun, echipa care s-a ocupat de Palatul Versailles, se aseamn din multe puncte de vedere cu cel de la Maisons-Laffitte, ncepnd cu dimensiunea i terminnd cu

67 modul de organizare n plan i cu integrarea n mediul nconjurtor. Spre deosebire de exemplul precedent, la Vaux poate fi constatat o accentuare a dinamismului i a monumentalitii. La Vaux-le-Vicomte, pe latura dinspre grdin apare un salon de form elipsoidal, pus n eviden n volumetrie printr-o cupol cu seciune elipsoidal. Construcia, fragmentat n pavilioane bine marcate, este unificat din punct de vedere plastic de pilatri colosali care sporesc impresia de monumentalitate a cldirii. Terenul situat n spatele cldirii a fost amenajat de ctre peisagistul Andr Le Ntre. Cu un an nainte de ncheierea lucrrii de la Vaux-le-Vicomte, Louis Le Vau proiecteaz Colegiul celor patru Naiuni din Paris, a crui dispoziie este asemntoare cu cea a bisericii SantAgnese a lui Borromini. Ansamblul monumental prin dimensiuni dar mai ales prin concepie se nfieaz ctre exterior printr-o elevaie concav, n centrul creia se gsete un corp ieit, decorat cu un fronton triunghiular purtat de coloane colosale. Axul de simetrie este evideniat de o cupol aezat pe un tambur nalt. Reuitele arhitecturale ale lui Le Vaux atrag atenia lui Ludovic al XIVlea care, n 1664, i ncredineaz acestuia extinderea castelului de la Versailles. Construcia ridicat n 1624 de ctre Ludovic al XIIIlea servea la ora respectiv ca pavilion de vntoare i de recreere. Proiectul lui Le Vau, prezentat patru ani mai trziu, nconjura construcia existent pe care nu avea voie s o drme cu dou aripi noi, care formau o curte de onoare adnc. nspre grdin, de a crei amenajare s-a ocupat peisagistului Andr Le Ntre, cele dou aripi noi erau separate de o teras amplasat ntre apartamentele regelui i cele ale reginei. Decorarea interioarelor i-a revenit lui Charles Le Brun. n 1677 Ludovic al XIVlea face public intenia de a-i transfera curtea la Versailles, mutare care se ncheie n 1682. Aceast decizie, care transform fostul pavilion de vntoare n sediul oficial al Monarhiei Absolute, a fost urmat de o serie de noi extinderi. Conducerea lucrrilor este preluat de Jules Hardouin-Mansart care, ncepnd cu 1678 adaug dou aripi transversale, i construiete pe locul terasei lui Le Vau Galeria Oglinzilor. Ca urmare a acestei modificri limea total a palatului ajunge s depeasc 400 de metri; dimensiunea mare a frontului precum i tratarea unitar a acestuia au avut ca rezultat obinerea unei imagini monotone, impresie mult ntrit i de utilizarea unui acoperi plat. Cu toate c organizarea n plan a ansamblului precum i relaia acestuia cu peisajul sunt de factur baroc, tratarea plastic a elevaiei corpului dinspre grdin aduce cu arhitectura renaterii clasice. Orizontalitatea pronunat a corpului principal, paramentul aproape plan, sugereaz starea de echilibru tipic renaterii de apogeu.

68 Pe domeniul parcului de la Versailles Ludovic al XIVlea a ordonat construirea unui alt palat, de dimensiuni mult mai modeste, destinat exclusiv petrecerii timpului liber. Marele Trianon, sau Trianonul de Marmur a fost cldit dup 1687 tot dup un proiect al lui Jules Hardouin-Mansart. Planul edificiului reia la scar mult mai mic planul palatului Versailles, cldirea fiind alctuit din aripi articulate n unghi drept, care delimiteaz o curte n axul creia debueaz aleea principal de acces. Cele dou aripi care definesc limitele laterale ale curii sunt unite de un portic prin care se poate trece direct n grdina din spate, fr a nconjura cldirea. Ecranul de coloane duble reprezint n cazul de fa o legtur ntre zona din faa palatului i cea din spate, legtur care creeaz o amplificare a spaiului specific baroc. Lucrrile la palatul Versailles au continuat i n secolul al XVIIIlea, cnd s-au construit capela regal, terminat cu cinci ani nainte de moartea lui Ludovic al XIVlea, Opera i Micul Trianon. Ultimele dou cldiri au fost opera arhitectului Jacques-Anges Gabriel. Micul Trianon, o cldire compact i de mici dimensiuni, a fost ridicat n 1768 la sugestia Doamnei de Pompadour. Intenia de a amenaja o sala de oper a palatului data din vremea Regelui Soare dar proiectul nu a fost executat dect n 1770, cu ocazia cstoriei viitorului rege Ludovic al XVIlea cu Maria-Antoaneta. nainte de a trece la urmtoarea lucrare important a clasicismului francez trebuie amintite cteva lucruri referitoare la relaia existent ntre palatul Versailles i mediul nconjurtor. n realitate Versailles nseamn mai mult dect un palat: n momentul n care Le Vau pornete lucrrile de extindere, ncepe i dezvoltarea actualului ora Versailles. Reedina regelui Soare ocup centrul compoziiei care este definit de trei artere late, dispuse n trident, ale cror axe se intersecteaz chiar n centrul curii de onoare a palatului. Perspectiva infinit a celor trei bulevarde se continu dincolo de palat, n grdina care e separat de ora de aripile transversale adugate de Mansart. Terenul din spatele palatului a fost mprit de Le Ntre printr-o alee lat, Aleea Regal, situat n prelungirea axului de simetrie al cldirii. Aleea Regal se continu cu Marele Canal mpreun cu care formeaz Marea Perspectiv, iar imaginea oferit de grdini pare s se desfoare la nesfrit. Astfel, sediul regelui Franei d impresia c se gsete n centrul Universului, lucru urmrit de altfel de Monarhiile Absolute. Din punct de vedere al gndirii baroce, deschiderea i perspectiva infinit introduc un anume dinamism. O alt oper celebr a arhitecturii clasiciste este Colonada Luvrului, faada exterioar a Curii Ptrate a palatului Luvru. n anul n care Le Vau primete conducerea lucrrilor de la Versailles, Cond, proaspt numit n funcia de Intendent al Cldirilor Regelui, cere sfatul

69 unor arhiteci renumii, n problema faadei de est a Luvrului. n final au fost analizate i comparate soluii propuse de artiti francezi sau italieni, printre care se numrau Franois Mansart, Louis le Vau, Gianlorenzo Bernini i Pietro da Cortona. Soluia acceptat i executat ncepnd cu 1667 a aparinut francezului Claude Perrault. Spre deosebire de celelalte variante care erau apropiate de gndirea baroc a vremii, varianta lui Perrault sugera calmul i echilibrul stabil de factur clasic. Frontul se prezint sub forma unei colonade aezate deasupra unui soclu masiv. Colonada propriu-zis este alctuit din coloane duble, de ordin colosal, care poart antablamentul cldirii; galeria deschis care se gsete n spatele irului de coloane reprezint un element tridimensional care, datorit lungimii, accentueaz direcia orizontal. Stabilitatea construciei este ntrit prin marcarea colurilor cu corpuri ieite, n timp ce monumentalitatea este subliniat prin accentuarea axului de simetrie. Debutul secolului al XVIIlea este marcat n Frana nu numai de nceputul epocii clasiciste, ci i de naterea celor dinti preocupri fa de organismul urban. La comanda unor monarhi ca Henric al IVlea, Ludovic al XIIIlea sau Ludovic al XIVlea, sunt construite mai multe piee regale, de dimensiuni monumentale, care n timp au constituit puncte nodale pentru dezvoltarea Parisului. Printre primele piee construite se numr Piaa Vosges, numit iniial Piaa Regal, amenajat ntre 1605 i 1612. Piaa prezint un spaiu ptrat, cu latura de 140 m, delimitat perimetral de cldiri de locuit destinate oamenilor cu un venit ridicat. Spaiul nchis i static al pieei diferit de spaiul deschis i dinamic specific pieelor baroce din Roma era rezervat pentru plimbarea zilnic a riveranilor. Un al doilea exemplu foarte cunoscut, care prezint o soluie asemntoare cu Piaa Vosges, este cel al Pieei Vendme. Primul proiect pentru Piaa Vendme a fost executat de ctre Jules Hardouin-Mansart n 1686 dar soluia iniial a fost modificat n 1698, cnd arhitectul a prezentat o nou variant. Spaiul liber al pieei, un octogon cu laturi inegale, a fost nconjurat de fronturi uniforme, aparinnd arhitecturii clasiciste. Tot n categoria urbanismului intr i cele cteva orae cu caracter militar edificate la grania de nord-est a Franei. Modificare tehnicilor de lupt i rspndirea armelor de foc i a artileriei grele i-a obligat pe inginerii militari s gseasc noi sisteme defensive. Unul din aceti ingineri care a pus la punct un tip de fortificaii adaptat cerinelor secolului al XVIIlea a fost Sbastien Vauban. Oraele de tip Vauban sunt inspirate din studiile de ceti ideale ale renaterii. Ansamblul are n mijloc aezarea propriu-zis al crei nucleu, situat chiar n centru, este reprezentat de o pia de dimensiuni ample, care adun principalele dotri urbane. Reeaua

70 stradal, n form de tabl de ah, definete insule de forme rectangulare, ocupate cu diverse cldiri. Incinta de form octogonal este nconjurat de mai multe rnduri de centuri stelate, a cror nlime scade pe msur ce avanseaz n teritoriu. Centurile au colurile ntrite cu bastioane n form de pan, care permit o bun supraveghere a zonelor nconjurtoare. Sistemul conceput de Vauban a fost folosit la fortificarea unui numr de 40 de aezri, situate n zonele de grani ale Franei.