Sunteți pe pagina 1din 6

CARILE SUPRAVIEUITOARE

,,Crile supravieuitoare rspunde necesitii revizuirii critice a literaturii romne scrise sub comunism. Sunt ,,re-examinate crile de proz ficional. De ce proza mai mult dect poezia? Probabil, pentru c proza i mai cu seam romanul, ca specie literar complex, reprezint ,,o dovad a maturitii i valorii unei literaturi.(Horea Poenar) n acelai registru, Simona Ioana-Cucuian menioneaz c proza este ,,mult mai tranzitiv, trebuia s povesteti, s lai urme i dac era cu putin s mai i scapi turme...de personaje. Sunt interpretate crile care au ntrunit sufragiile pozitive ale criticii nealiniate i ale oamenilor de gust de dinainte de 1989. Studiile critice pot fi urmrite pe de o parte, din perspectiva echipei tinerilor critici ai ultimei generaii de cercettori i, pe de alt parte, se poate urmri viziunea criticilor maturi, ,,impariali i dezinteresai. Regimul totalitar a claustrat minile i a mpiedicat literatura romn s dobndeasc efervescena perioadei interbelice; a creat scriitori solitari. n ceea ce privete generaia de critici ai anilor 70, acetia au evitat capcanele canonului aristotelic, -de fapt marxizant- de lectur, cel mimetic-realist, dominant n mentalitatea de- atunci a criticii romne. Criticii maturi sunt modele ale tinerilor critici, care, netrind acele vremuri reflectate n creaii literare, pot reconstitui actualitatea trecut prin lectur empatic. n toat diversitatea studiilor critice, unul dintre principiile care d unitate l constituie conceptul de canon. Se observ varietatea listei de autori i a titlurilor de cri(cu semnele lor dentrebare...,,buclucae) care pot orienta lectura de proz ficional i dau o imagine de ansamblu a ,,crilor supravieuitoare. Aplicaiile se fac unor opere literare n care se ntlnesc variate formule narative menite a dezvlui amprenta stilistic inconfundabil a scriitorilor.Este proza care nu s-a angajat frontal n raport cu puterea politic-transrealismul cu infrastructur mitic al naraiunilor lui Radu Petrescu, utopismul mitologizant al lui Bnulescu, fantezismul ultraficionalist al lui Mircea Horia Simionescu, operele calofile ce mizeaz pe pitoresc i limbaj, al lui Eugen Barbu ori Fnu Neagu, romanele care s-au pretins rezistente la comunism, practicnd doctrina jumtii de msur(Constantin oiu, Augustin Buzura, Nicolae Breban, Eugen Uricaru). Paul Goma prezint dificulti n receptare(,,un fel de Soljenin romn l-a

numit Anca Haiegan). S-a scris mult n ,,obsedantul deceniu i optzecismul aduce schimbri de receptare i de nelegere a literalitii. Studiile criticilor tineri(Horea Poenar) radiografiaz aceast dinamic a ierahizrii valorilor literare. Astfel romancieri uriai ai epocii par mai trziu ,,scribi mediocri sau le este redus considerabil aura dinainte de 1989. Cderea mitului Preda e sugestiv n acest sens. Canonul este punctul de referin al criticului ce poate demonstra peste timp calitatea sa de instan valorizatoare. n lucrrile volumului se ine seama i de alt instan, cea a lectorului cruia i se sugereaz ,,chei de lecturare a operelor, avnd n vedere c se dezbate o literatur aflat sub binoclul cenzurii comuniste. Pe lng conceptul de canon, prin filtrul comentariilor trec i alte concepte:,,experiena revelatoare(Virgil Podoab) i tematizarea ei n literatura romn contemporan, etos european, conceptul mai tradiional de valoare estetic. Studiile tinerilor critici sunt bogate n analogii, demonstrnd temeinicia orizontului literar. n schemele de analiz mai cu seam a prozei suprarealiste, fantastice- comparaiile merg ctre literatura antichitii i valorile pe care le ilustra n ,,Odiseea,,, de exemplu, ctre vechile mituri-mitul androginului, ctre evidenierea principiului dualitii ce guverneaz existena. Este oare tendina creatorului-interpret de a sublima valorile universale sau nevoia de rentorcere ctre poeticile vechi, de unde au pornit i s-au diversificat apoi modelele interpretative?Analogiile in seama i de metoda pe care o aplic criticul n interpretare. Din suma studiilor aparinnd tinerilor critici se pot configura particulariti. Reprezint o generaie cu programe i orientri. Au posibilitatea de a aprofunda n libertate metode de cercetare, curente ale criticii, deschideri care i las amprenta asupra stilului lor de a scrie . De exemplu Ioana Macrea Toma se remarc prin inuta tiinific impecabil, claritate demonstrativ. Argumentele lor sunt legate, concentrate, conectate i cu contextul social-istoric al vremii. Lucrrile, fundamentate tiinific, i lrgesc adesea sfera ctre interpretri stilistice, poate din dorina de a practica devoalarea semnificaiilor cuvintelor(cum demonstreaz Genette n ,,Figuri). Dar interpretarea stilistic are o doz de limitare, o rigiditate care taie elanul operativ al intuiiilor critice. Interpretrile stilistice fac partajul n creaia literar: identific planuri narative, decripteaz alegorii, d soluii parabolelor. Interpretul identific registrul n care se scrie:game ale eschivei, ,,registratura insinuantetc. Sugereaz grila de lecturare a operei. Rare Moldovan surprinde acest aspect al teoriei receptrii textului, menionnd c se creeaz un

cod ntre autor i oper i ntre aceasta i decriptarea ei de ctre cititor (mai ales c se face analiza crilor supravieuitoare comunismului). Poate c aceast inut tiinific, teoretic diminueaz calitii interpretative care s-ar caracteriza prin simplitate i profunzime. Cred c adevratul critic poate arta c scrisul su exprim viaa ca i opera autentic pe care o interpreteaz. i aceast elegan a frazrii, nuanarea enunurilor, subtilitatea nebnuit le ntlnim n critica lui Alexandru Cistelecan.Conceptul este implicit, simplu. Cnd citeti aceast critic i se pare a spune lucruri simple, ale omenescului celui mai firesc...dar numai i se pare... pentru c este greu apoi s exprimi n vorbele tale ceea ce i se sugereaz. Alexandru Cistelecan a ales a interpreta parabola existenei din nuvela lui Paul Goma-,,Ua noastr cea de toate zilele- mpins spre dimensiunile unui ,,micro-roman. Cu o capacitate rar de a analiza mentalitatea i comportamentul carceral, dominana lor la nivelul subcontientului, criticul demonstreaz c una din crile uoare ale lui Goma ,,d n filigran structura unei mentaliti dominat de vectorul toriunii. Este ales Paul Goma poate i pentru c raportul realitate-ficiune al operei sale a constituit controversa criticilor. Creaia lui are valoare de mrturie. Autorul, dar i criticul au trit istoria totalitarismului. Criticul decripteaz cu subtilitate la nivelul construciei simetrice a nuvelei, element ce rmne ,,preeminent n raport cu greutatea. Criticii maturi simt cel mai bine c se face c se face analiza unei literaturi scrise pe timp de criz iar cmpul literar se supune unor presiuni exterioare. n scriitura autorilor de dup 1965 se mizeaz pe afirmarea unei poziii politice mai mult sau mai puin virulente. Aceast radiografiere a tendinei literaturii este surprins de criticii tineri prin raportarea la autori i oper. Ioana Macre-Toma evideniaz n acest context revendicarea unei autonomii literare la Constantin oiu. Demonstreaz c experiena literar este una total prin subtile corespondene ntre structur, mesaj, imagini, simboluri,tehnici narative inedite(tehnica de mise-en-abme). Demersul stilistic aplicat operei merge spre conturarea suprapersonajului. Mihaela Ursa nu trece peste statutul duplicitar a lui Eugen Barbu(criticii tineri rein cu finee statutul acesta, ,,amendeaz scriitorul) care a fost n anii dictaturii Ceauescu una din figurile emblematice ale colaboraionismului interesat i ticlos. Plcerea lecturii salveaz valoarea estetic evident a romanului. Se identific materialitatea grea, baroc, a stilului balcanic;interpretarea merge spre abordarea perspectivelor:orizontalitate(raportul periferie-ora-

centru citadin) i verticalitate(iniiere n tiina vieii). Analizele sunt riguroase, argumentate, dar cred c tiparele ideologiei sau a unei anumite metodologii primeaz n ele i le diminueaz valoarea.O interpretare stilistic se aplic tehnicilor ultrasofisticate ale lui Laureniu Fulga( care a impresionat pe rafinaii romanului psihologic) de ctre Adriana Stan . n ,,Doamna strin dezvolt motivul labirintului concentric, ficiune n ficiune sau mise-en-abme(o particularitate a discursului postmodernist).Aceast reea dinamic impune analiza relaiei autor-narato-personaj. Se configureaz distan ntre autor i scenariile pe care le manevreaz(proz programatic) Crina Bud l numete pe A.E. Baconsky n peisajul deceniului ase, un personaj ,,dandy prin scriitura fantastic, n formula inedit a unui prozator care nelege fenomenul literar universal. Prozaizarea suprarealist poate scpa cenzurii comuniste dar, criticii pricepui care dezvluie semnificaiile unei asemenea scriituri dezvluie starea ce transpare n spatele ei:insecuritate, dezabuzare. A fi suprarealist nseamn s desemantizezi i s i asumi masca prostiei i a nebuniei. Romanul ,,Zenobia realizeaz violentarea ,,sistemului-partid prin vis i imaginaielumi aparent incoerente i deci inofensive. Psihocritica poate devoala aceste resorturi profunde care vin din psihologia abisal a creatorului frustrat, ncarcerat ntr-un tipar ,,procustian. Este terenul fenomenologiei. Virgil Podoab scrie cartea experienelor revelatoare(punct de plecare diferit de cel pouletian)-punct de plecare ontic(existenial) i genetic(creator).Critica lui se sprijin pe o lectur participativ. Metoda conlucreaz cu opera.Practician al hermeneuticii totale dispune opera n straturi i cercuri. n studiul scris pentru romanul ,,zenobia a lui Gellu Naum face analiza unei experiene fundamentale-erotice i iniiatice-revelatoare, pe parcursul creia Zenobia, fiin totodat mundan i mitic va avea rolul cluzei danteti. V. Podoab evideniaz c valoarea operei este producia de sens, exigenele sunt exprimate fa de fundamentele ontologice ale operei. Printr-o manier fenomenologic, criticul a demonstrat c Naum a reuit s surprind frgezimea luntric a fiinei:,,presimt, imaginez, deci exist. Deruleaz o serie de concepte a cror legitimitate axiologic nu poate fi n mod evident una conceptual, ci una angajat. n paradigma demersului fenomenologic, Rodica Ilie aprofundeaz fundamentul ontologic al romanului ncercnd ,,s-l desfac n straturi i cercuri, mai cu seam la nivel stilistic. Definete romanul experienei cunoaterii prin iubire; penduleaz ntre cele dou realiti, relev schema epico-dramatic a textului; alternana secvenelor evocator-onirice cu

cele reflexiv-teoretice;propune o nou poetic:mistica erosului regenerator. Analiza merge pe relevana dualismului, analogic prelund ordonarea viziunilor dup prototipul dantesc. Romanul esoteric, suprarealist mijlocete interpretatrea creativ dup schema semnificaiilor vechilor mituri(descoperirea unitii androgine de ex.) n interpretarea romanului obsedantului deceniu se nscrie i studiile critice ale lui Cornel Moraru. Calitatea criticului de a sintetiza universul creaiei unui scriitor este evident. Relev specificul artei de povestitor a lui D.R. Popescu n coordonatele eseniale i tematica prozei sale. Detaeaz romanul F unde se mbin ,,povestirea parabolic, simbolic i poliist, ntr-un aliaj bizar. Aciunea este complicat iar criticul menioneaz c lectorul o poate desclci cu greutate.Este anomalia tipic unui spaiu concentraionar, mecanismul unei lumi infernale care se regsete la un mod figurat , n proza scris. Se subliniaz i registrul epicii lui D.R.Popescu, dominat de gustul pentru mister i spectaculos.Se observ n studiul lui Cornel Moraru rigoarea conceptual, supleea ideilor. Criticul proceseaz o ntreag bibliotec. Criticii urmresc i evoluia lui Marin Preda care iniial disociaz politicul de literar. Romanele deceniului VII abordau teme dezbtute de partid:abuzurile din timpul colectivizrii, nedreptile, lipsa de democraie din cadrul partidului. nspre 1980 tonul acuzator se nsprete;epoca ,,marilor transformri capt la Marin Preda nuanele sinistre ale ,,erei ticloilor. Interesant este analiza Anci Haiegan asupra volumului II din romanul ,,Moromeii, mai precis asupra psihologiei personajului central, Niculaie Moromete. Psihologia fiului vine n legtur cu reflectarea noii ere care se dovedete a nu fi paradisul promis.Secvenele se pun cap la cap i se poate sesiza ncercarea autoarei de a se apropia de text (nu doar prin faptul c citeaz mult din roman) i de a argumenta ceea ce fiul motenete de la tatl su. Demersul psihocritic construiete personalitatea lui Niculaie care motenete furia tatlui su, o anume ,,suceal. Se demonstreaz cum violena insidioas o nlocuiete pe cea a pumnului, relevnd o ncrncenare intern. Studiile critice dau o imagine despre crile de proz scrise n acea epoc iar munca de echip, n condiii de libertate, a adus judeci menite a le testa viabilitatea. n literatur, n sistemul criticii literare, criticii maturi vor fi totdeauna modele pentru generaiile tinere.