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El cdigo radiofnico.
El cdigo radiofnico o lenguaje radiofnico, se compone de tres elementos: Voces, msica y efectos de sonido. El cdigo es la forma en como el mensaje se constituye o se construye para llegar a los receptores, el cdigo radiofnico es pues una serie de reglas, convenciones y elementos expresivos que comunican un mensaje a travs del medio de la radio, para un determinado pblico que entiende ese cdigo especial, utilizando la voz, msica y efectos de sonidos, combinados de diversas formas para crear el mensaje a transmitir.
La voz
Tono: Es la sensacin que la frecuencia de una onda sonora produce en el odo humano, y puede ser agudo o grave. A mayor frecuencia, el sonido se hace ms alto o agudo y, a menor frecuencia, las voces se hacen cada vez ms bajas o graves. Las voces humanas se clasifican segn su tono: graves, medias y bajas; lo cual se determina por la longitud de la laringe y las cuerdas vocales.
Ejercicios de respiracin
Lo primero es la sugerencia de cambiar la idea de no tengo buena voz por no s respirar correctamente. El aire es la materia prima de la fonacin. La nica solucin a estas deficiencias est en aprender a respirar correctamente. La respiracin correcta se denomina diafragmtica, porque depositando el aire en el abdomen se logra que el msculo del diafragma sea el soporte y la catapulta del aire que har vibrar sus cuerdas vocales. Aspire profundamente y mida el tiempo que puede leer hasta necesitar aire nuevamente, o, tambin, prolongue una vocal (Ej. aaaaaaaaaa...) y cronometre su duracin hasta que se quede sin aire. Probablemente sern 10, 15 o 20 segundos los que dur el aire.
Ejercicios de respiracin
Esto quiere decir que no entr suficiente aire porque no se ha acostumbrado al reservorio (msculos abdominales y pulmones), a acumularlo. A esta falta de costumbre o de ejercicio, se debe que cuando se aspira profundamente en un campo abierto se tenga la sensacin de ahogo.
Y si desea una auto evaluacin diaria, pruebe con este ejercicio: respire y diga: "Gracias a mi gallina ponedora, los huevitos no me faltan. Diariamente tengo uno, tengo dos, tengo tres, tengo cuatro, tengo (as, contine hasta que le alcance la respiracin).
El xito estar en que cada da tenga ms huevos... Esa ser la mejor prueba de que est respirando ms y mejor.
Ejercicios de modulacin
Tome una poesa e interprtela: (decirla con sentimiento). Inspirarse y recitar un poema con las inflexiones de voz necesarias para captar su mensaje. Seguidamente, volverlo a leer; pero, esta vez, alterando el volumen de la voz: Tambin hacerlo con canciones.
La msica
La msica en la radio es msica radiofnica, con un valor comunicativo y expresivo especficamente radiofnico.
En la msica el mensaje semntico es muy reducido y la informacin esttica constituye un universo significativo muy grande. Esto hace posible la construccin de una relacin afectiva entre el oyente y el mensaje musical, influida por la funcin comunicativa y expresiva de la msica.
El guin Radiofnico
El guin Radiofnico
Es muy importante organizar todos los elementos con los que contaremos para grabar o emitir nuestro programa. El conjunto del programa tiene que estar previamente planificado. Todo ello debemos reflejarlo en el guin. Un buen guin puede garantizar un buen programa. En el guin la parte tcnica y la creativa estn armonizadas. La radio en directo siempre permite saltarse el guin. En el guin debemos incluir el contenido o temas, los recursos sonoros a utilizar y el tiempo, la duracin necesaria que estimemos para cada apartado. En el guin indicamos cundo entra la msica, cundo la voz, el texto, etc. Todo debemos ponerlo en orden para la perfecta sincronizacin entre tcnico y locutores.
El guin Radiofnico
El mensaje es el soporte del acto de comunicacin radiofnica. El texto es el soporte del mensaje. cul es el soporte del texto?: El guin radiofnico El guin Radiofnico es la trascripcin verbal y esquemtica del texto radiofnico. Desempea un doble papel: 1. Es la materializacin escrita de la imagen mental del emisor, y al mismo tiempo 2. Es la materializacin escrita del texto sonoro que significa la imagen sonora. El guin radiofnico es como un puente que atraviesa el creador de imgenes sonoras, uniendo la idea con los sonidos existentes. La precisin de un guin radiofnico ir en relacin al grado de fidelidad conseguida en la traduccin de la realidad radiofnica que se quiera expresar.
El guin Radiofnico
ASPECTOS SIGNIFICATIVOS DEL GUIN Representacin del tiempo: el guin es una continuidad secuencial. El carcter secuencial de la realidad radiofnica implica una jerarquizacin temporal. La realidad es cronolgica, jerrquica, aunque el lenguaje admite la yuxtaposicin de planos paralelos.
El guin Radiofnico
GUIN LITERARIO O CONTINUIDAD Convencionalmente, el guin literario es una descripcin de la secuencia de la palabra radiofnica, slo con algunas ligeras indicaciones en orden a la "puesta en escena" o direccin de accin. La redaccin del guin literario comprende a escritores que no participan en la realizacin sonora o montaje de edicin de sonido. Es el guin de los locutores, periodistas o actores.
El guin Radiofnico
GUIN TCNICO Describe el repertorio de operaciones de montaje radiofnico. El guin tcnico identifica la naturaleza y soporte de los elementos sonoros.
Es el guin que utiliza el operador tcnico de sonido o el editor o el responsable de la post produccin.
El guin Radiofnico
GUIN TIPO Integra ambas versiones anteriores. Es el ms completo y complejo porque el creador radiofnico no puede limitar su trabajo auditivo a un tratamiento unidireccional de los sistemas expresivos del lenguaje radiofnico, cindose solamente a la palabra o los elementos tcnicos por separados. El lenguaje radiofnico es un sistema que integra en una misma dimensin todos los elementos del lenguaje radiofnico con los recursos tcnicos expresivos del montaje o edicin.
El guin Radiofnico
El guionista concibe la totalidad de la secuencia sonora y no solamente los dilogos. El guin tipo tiene: 1. Un espacio para la descripcin de las operaciones tcnicas o de control de sonidos. 2. Otro para la descripcin de la palabra radiofnica. No hay norma universal para el armado de guiones, el guin tipo con los dos espacios bien definidos es de utilizacin general.
Convenciones de continuidad:
Las convenciones de continuidad otorgan proporcionalidad y ritmo al hbeas del programa, independientemente de su duracin. Entre las principales tenemos: Apertura o rubrica, introito, cortina, puente, rfaga, golpe, sonidos de puntuacin, retroceso o flashback, anticipo o flashforward, cierre o rbrica.
Convenciones de Perspectiva:
Las convenciones de perspectivas son aquellas que dan direccionalidad al sonido radial. Las principales son: Adelante/ parte media/ atrs (orden de los elementos auditivos) Arriba/ abajo; Izquierda/ derecha; (PANEO) Cercana / Lejana; Atrs / Adelante, e interior / exterior.
Convenciones Tcnicas:
Las convenciones tcnicas son el lenguaje que nos permite pasar del pensamiento y la creatividad a los controles de la consola de grabacin, su uso y la produccin. Entre las principales son: atenuador, bache, balance, crossfade, cue, distorsin, edicin, eco, fade in, fade out, fader, jingle, mixer, montaje, flulff, ecualizador, spot, paneo, jack, plug, canon, rca, macho, hembra, etc.
MUSICA DESVANECE (FADE IN o La msica va disminuyendo de intensidad FADE OUT ) MUSICA CESA La msica deja de sonar y no vuelve a aparecer MUSICA RESUELVE FUNDE (Encadenado) (CROSSFADE) RAFAGA Se deja terminar la pieza musical Comienza a sonar un segundo tema musical hasta que ya no se escucha el anterior Estructura meldica que suena durante muy poco tiempo, que sirve para separar bloques de contenidos (en gral, similar a la sintona del pgr.) Indica el momento en el que se introduce un tema musical o sonido
INSERTAR (ENTRA)
PAUSA
Silencio
EJEMPLO DE GUIN
EJEMPLO DE GUIN
FORMATOS RADIOFNICOS
a).- Expositiva.- Alguien habla por radio con el fin de explicar algo, difundir conocimientos. Es la forma ms sencilla y econmica de usar la radio, pero tambin la menos radiofnica y la menos pedaggica.
b).- Creativa.- Rebasa a la expositiva, pues busca la manera de llamar la atencin, de inquietar y agradar. c).- Testimonial.- Alguien cuenta su propia experiencia y en primera persona, es vivencial y por lo tanto, llega.
4.- El comentario.- Involucra un anlisis y una opinin acerca del hecho comentado, orienta al oyente.
b).- Radio-consultorio.- En lugar de contar con un entrevistador, se responden preguntas que hace el pblico.
Produccin de Radio
Produccin de radio
Una vez que se tiene la idea central del programa, y se ha decidido su formato, lo siguiente ser, pensar en la estructura bsica del mismo, su duracin, a quien va dirigido, los bloques en como se dividir, y las personas que se encargaran de este programa y sus obligaciones, pues no todos podrn ser locutores. Una divisin estructural clsica y lgica es la siguiente: Encargados del proyecto, organizador(es), planeacin. Equipo de investigacin, reporteros, etc. Redactores y guionistas Equipo de edicin y musicalizacin Equipo de locucin Equipo de relaciones pblicas.
Produccin de radio
El nmero que se asigne a cada grupo, ser acorde a las necesidades de cada programa, as mismo del nmero de participantes que integren el proyecto radiofnico. Los diversos roles, pueden ser cubiertos por una misma o varias personas, sobre todo en la cuestin de los guionistas y los editores, pues generalmente el trabajo creativo recae en estas reas y en conjuncin con los encargados o jefes de proyecto. Una vez que esto este establecido, y las responsabilidades asignadas, el paso lgico es el siguiente, la creacin del vestido del programa, es decir, asignarle un nombre, slogan o frase caracterstica que lo identifique, cortinillas de entrada, salida, salidas a corte, entrada a corte, promocional del programa, remates, temas musicales, etc. Por supuesto el ltimo paso es preparar un programa piloto para ser presentado en la radiodifusora.
Bibliografa
BALSEBRE, ARMAND. El lenguaje radiofnico. Editorial CATEDRA, Madrid 1994 Kaplun, Mario, Produccin de programas de radio, Editorial Crenecda. 1994. Curiel, Fernando. La escritura de la radio, manual para guionistas. Mxico Ed. Premia Editora 1998 S. Gross Lynne, Resse E, David. Manual de Produccin Radiofnica. Ed. Alhambra, Mxico 1997. Prez Hernndez Mario Alberto. Prcticas Radiofnicas, manual del productor. Ed.Porrua, Mxico 1998. Vitoria Pilar. Produccin Radiofnica; Tcnicas bsicas. Ed. Trillas, 2007.