Sunteți pe pagina 1din 8

Mircea Nedelciu s-a nscut n anul 1950 la Fundulea.

A fost un scriitor romn, considerat a fi unul dintre cei mai importani reprezentani ai curentului optzecist i ai postmodernismului n literatura romn. i-a fcut studiile superioare la Facultatea de Filologie din Bucureti, absolvind n 1973. In timpul studeniei, dar i n anii de dup, a fost membru al cenaclului "Junimea", condus de criticul literar Ovid S. Crohmlniceanu. A fcut parte dintr-un grup de poei i prozatori care au anunat prin intermediul creaiilor din revista "Nou" (1970-1973), formele incipiente ale spiritului generaiei optzeciste. i-a fcut debutul literar n revista "Luceafrul" n 1977 cu " Un purttor de cuvnt". A publicat apoi volumul de proz scurt "Aventuri ntr-o curte interioar" n anul 1979, pentru care a primit Premiul Uniunii Scriitorilor. In perioada urmtoare scrie proz scurt, care apare n volumele "Efectul de ecou controlat" (1981) i "Amendament la instinctul proprietii" (1983), "i ieri va fi o zi" (1989). Textele acestea i cele din volumul colectiv "Desant '83" l fac pe scriitor unul dintre cei mai importani prozatori ai generaiei optzeciste. Consacrarea definitiv vine prin romanele "Zmeura de cmpie" (1984) i "Tratament fabulatoriu" (1986). mpreun cu Adriana Babei i Mircea Mihie scrie romanul "Femeia n rou", care primete n 1990 Premiul Uniunii Scriitorilor. Este ales secretar al Uniunii Scriitorilor, este redactor la revista "Contrapunct" i lector de limba i literatura romn la Universitatea din Montpellier (Frana). Prin opera sa, Mircea Nedelciu rmne unul dintre cei mai valoroi prozatori postmoderni din literatura romn. Se stinge din via pe 12 iulie 1999, la Bucureti, rpus de leucemie la vrsta de 48 de ani. Proza scurt a lui Mircea Nedelciu este tipic din toate punctele de vedere pentru proza, grupului din care face parte inclusiv n privina ambiguitii raportrii la postmodernism. Ea realizeaz cel mai perfect echilibru de intelectualitate i corporalitate. Caracterul ei experimental i de kitsch, naraiunea virtual cu multiple opiuni, plcerea ludic a povestirii sunt elemente tipic postmoderne pe cnd excesul de teorie i preteniile sociologice trimit ctre un model literar mai puin actual.

In volumul de proz scurt "Aventuri intr-o curte interioar" din anul 1979 Mircea Nedelciu anun debutul unei noi generaii de prozatori i un nou stil n proz. Stilul adoptat de Nedelciu este direct, demonstrative, prozaic. Volumul pare un amalgam randomizat de secvene narative legate prin prezena a patru personaje sau a doar unora dintre ele. Firul narativ este sporadic, vag, intermitent, aparent lipsit de teleologie. Maniera narativ e la fel de disparat unele secvene sunt narate la persoana nti, altele la a doua. Frapeaz distana dintre observaia precis i refuzul nchegrii unui sens sau mesaj imediat. Este prezentat lumea unei noi structuri sociale, pe de-o parte categoria noii "intelighentia" astfel c n spaiul literar apar studeni, candidai la facultate, absolveni, pictori existenialiti, cei care fac naveta ntre sat i ora respectnd ritmurile schimbrii oraului provincial i satul, loc al linitii totale, iar de cealalt parte lumea " plriilor cenuii" aceea care intr n fiecare diminea pe porile oraului i pleac seara n autobuze i trenuri ticsite spre satele din jur. Toate acestea definesc "curtea interioar"a scriitorului, un loc de refugiu n faa lumii dezlnuite de afar. "Aventuri intr-o curte interioara" primul volum de proz scurt marcheaz o introspecie a omului cufundat n cotidianul banal, ntr-o nemicare statuar far scpare. Mircea Nedelciu este un reprezentant al generaiei textualiste, interesat de o deplin unitate a senzaiilor cu textul. Astfel prin nuvela " Aventuri ntr-o curte interioar" care d i titlul volumului ni se prezint un caz de alienare ntr-un ora n care nimeni nu crede ntr-o limb comun". Eroul nuvelei este un tnr care a crescut ntr-un orfelinat, acesta privete prin geamul unui autobuz mulimea de oameni i zpada murdar ce acoperea oraul. Acelai tnr st ntr-o cafenea i citete ceea ce scrisese pe faa de mas o oarecare Nicoleta, iar ntr-un alt moment al naraiunii un prieten povestete moartea fratelui su. Povestirea Curtea de aer" este mai convenional, la fel de convenional este i tema din povestirea Cocoul de crmid" n care Mircea Nedelciu reia aa cum observ i Eugen Simion un subiect din nuvelistica lui Nicolae Velea: rani detepi i sucii, dialoguri n doi peri, false mistere agricole.

In "8006 de la Obor la Dalga" este surprins existena meteoric a lui Gioni Scarabeu, sub numele adevrat de Ion Caraba din satul Dlga, zis i Ion a lu Scrb, este prinul necontestat al trenului. El surprinde tipologiile feminine din trenul cu numrul 8006, a crui viaa penduleaz ntre Bucureti-Obor-Lehliu-Ciulnia-Feteti-Clrai, spaiu n care se construiete linitea nesfrit a timpului iar margini, dat fiind ncetineala voit a acestui mijloc de transport. Gioni Scarabeu i-a terminat studiile politehnice i a cunoscut o mare iubire care i-a schimbat modul de existen. Nedelciu nu studiaz "transformarea" moral a lui Scarabeu ci o include ntr-o istorie cu o cronologie rsturnat. "Istoria brutriei nr. 4" este un fals jurnal de rzboi este o tragedie mare vzut de un om mic. Este jurnalul unui soldat-brutar, povestire n care Nedelciu face comentarii ironice despre retorica textului i i-a peste picior un anumit tip de scriitur mai sofisticat. Istoria caporalului brutar G.P., zis Bobocic este derizorie n aparen, deoarece este un fel de pasti n stilul jurnalului colonelului Locusteanu, este un scenario despre al doilea rzboi mondial. Un scenariu fragmentat n care tragismul este camuflat n propoziii " de o savuroas incongruitate". In cel de-al doilea volum "Efectul de ecou controlat" pe care Mircea Nedelciu 1-a publicat n anul 1981 se observ o mai mare libertate epic. Povestirea "Nora sau Balada znei de la Blea-Lac" este prima din volumul al doilea de proz scurt a lui Nedelciu. Titlul trimite la modalitile prin care Mircea Nedelciu ncearc s in sub control "ecoul" - reacia cititorului - balada povestete despre prima iubire i dezamgire n final, a unei tinere fete, Nora, care ndrgostit de Dom, las n urm totul pentru a rspunde glasului inimii. Personajele sunt oameni simpli pentru care viaa monoton se oprete o clip pentru a le da iluzia fericirii prin iubire pentru ca apoi s reintre n acelai curs banal al vieii. Nora este simbolul adolescentei de 16 ani, care furat de mirajul iubirii se druiete cu totul himerei. Ea este zna care crede n poezie cu stele, mistere care ascund nostalgie. Dom este tnml pentm care Nora este una dintre zne. Scnteia pasiunii nu rezist ns trecerii timpului.

Povestea Norei este redat n mai multe secvene ce nu urmez ns ordinea cronologic a ntmplrilor. Prima secven o prezint pe Nora drept cabanier n Munii Fgra n momentul n care soldaii care lucreaz la construirea unui drum prind o capr neagr. Apar cteva elemente cu valene simbolistice, capra neagr ca lait motiv al povestirii ce simbolizeaz raritatea slbatic, libertatea i solitudinea. Autorul realizeaz o paralel ntre destinul Norei ( captiv a amintirilor i a deziluziei primei iubiri) i destinul caprei negre care i-a pierdut libertatea. Alte elemente simbolistice sunt: soarele, munii, natura fiind martor a povetii de dragoste. A doua secven ne proiecteaz n trecut avnd imaginea Norei la 16 ani, elev fiind i nceputul idilei care a nsemnat renunarea la coal i familie, apoi fuga celor doi n muni i fazele iubirii. Poezia sentimentului de dragoste devine tot mai mult proz. Dup desprirea de Dom, Nora se angajeaz vnztoare la o librrie din Braov. ntlnirea de aici cu un prieten al lui Dom o face s plng - lacrimile fetei metamorfic hiperbolizate capt propieti cosmice. Amintirea se oprete la suferina provocat de deziluzia iubirii astfel se realizeaz trecerea spre ultima secven a baladei. Elibernd animalul slbatic, Nora ncearc s scape de amintirile dureroase. n volumul "Efectul de ecou controlat" Mircea Nedelciu este pasionat de gsirea unor soluii noi de aezare a situaiilor epice n pagin, aceste soluii pretind i cititorului o participare mai activ. Cel de-al treilea volum al lui Nedelciu "Amendament la instinctul proprietii" subliniaz idea c "povestitorul, asculttorul i eroul unei povestiri sunt coproprietari", acest lucru observndu-se n "Decalogul". "Decalogul" ncepe cu urmtoarea explicaie: "sau cele cteva propoziii omologate de povestitori ca amendamente la aa-zisul instinct al proprietii ce se manifest n timp ce ascultm, spunem sau trm". Modul de exprimare al lui Mircea Nedelciu respect ortografia "Caligramelor" lui Guillaume Apollinaire, titlul "o poveste" fiind scris cu litere mici. Poruncile "Decalogului" sunt esenializate n formule gnomice, minate ns de mrcile stilului umoristic:

1 ."Lucrurile se ntmpl aa cum le nelegei, restul e alctuit din figurile de stil ale povestitorului." Ideea ine de o tendin de a tinui esena dincolo de aparene, "figurile de stil ale povestitorului" construind masa narativ a operei literare. Nici dominaia unui principiu asupra celuilalt nu este dect o regula a unui univers restrictiv, neexistnd relaia de inegalitate ntre ele. 2. Dac dou poveti apar undeva mpreun , una dintre ele pune stpnire pe cealalt ." Aceasta este istoria cuceritorilor i a nvinilor , a albului i a negrului, a dihotomiei lucrurilor. Al treilea enun este o axiom dup care adevrul poate s ias la iveal mult mai greu: 3. Cnd o poveste este proprietar i alta obiect posedat, nu e obligatoriu ca sensurile lor s fie asemntoare . " Condiia pentru a construi o poveste este s vezi i s auzi. 4. Dac ceea ce ai vzut sau ai auzit poate fi transformat n poveste, nimeni nu v poate interzice s-o facei." Punctul 5 al "Decalogului" conine alt afirmaie incitant: o ar strin poate fi doar descris , n timp ce patria este povestit. Aadar, patria este cunoscut, ea exist prin fiina oamenilor, n timp ce o ar strin poate fi doar observat , far a fi neleas ntr-un mod obiectiv. Punctul 6 cuprinde o asociere insolit a povestitorului, a asculttorului i a eroului unei povestiri, care devin coproprietari ai discursului narativ, ntr-un radical "amendament la instinctul proprietii" asupra operei literare rezultate dintr-o inedit colaborare a lor: 6. "Povestitorul, asculttorul si eroul unei povestiri sunt coproprietari." in aceasta activitate laborioas de nregistrare n forma scriptic a lumii, a cosmosului, a tot ce trebuie povestit, nu se exclude nici corpul uman, el nsui un univers greu explorabil. 7. Corpul ne aparine altfel dect un obiect; trebuie povestit." La modul ironic i parodic, ntr-o lume exclusiv mercantil povestea nsi devine un obiect comercial, unul care nglobeaz o punte de legtur ntre trecut, prezent i viitor. 8. Povestea este o mic ntreprindere. Desigur c exist i monopoluri, concerne, trusturi, dar ea reuete s le reziste." Povestea este un punct de conexiune ce repet cosmogeneza, ntre "un obiect, un peisaj,

o lume i povestea fiecreia dintre acestea", ntre care exist o relaie "asemntoare cu cea de proprietate.", cum se afirm n punctul 9. Punctul 10, ultimul, deplnge faptul c nu exist instrumente performante pentru a exprima corect relaiile prin care limba precizeaz "relaiile de proprietate". Aceste intrumente sunt "oscilante i imprecise i nu tim de ce. (Se pare c exist o singur limb care face excepie de la aceast regul," dar ea nu poate fi vorbit de un om viu.)". Caracteriznd acest mod de a percepe naraiunea postmodern, Mircea Cartarescu afirma n "Postmodernismul romnesc" (1999): "Nedelciu acord, ntr-adevr, o mare atenie receptrii textului literar. Pentru el este adevrat aseriunea postmodern c n literatura de azi, n triada autor-oper-receptor, accentul se deplaseaz pe relaia dintre ultimii doi termeni. Cititorul devine, din aceast perspectiv , un adevrat personaj al textului." Astfel scenariul epic se modific n cele unsprezece povestiri din volumul "Amendament la instinctul proprietii". Autorul introduce, dup exemplul lui Camil Petrescu, note de sub sol n care corecteaz remarca unui personaj din pagin sau aduce precizri privitoare la strategia narativ. Mircea Nedelciu este nentrecut n a stenografia limbajele oralitii. Talentul epic este puternic i povestirile din "Amendament la instinctul proprietii" arat, n continuare, un autor care caut s prind ntr-un scenariu epic hetorodox o umanitate noua, ieit i ea din vechile tipare (ale literaturii i ale vieii). Pn la ultimul volum de proz scurt "i ieri va fi o zi" Mircea Nedelciu experimenteaz. El a compensat, parial, ceea ce "nu era voie" de scris, prin textualism, prin metatext, prin ludic, intertext i experiment. Pn la ultimul volum de proz scurt Nedelciu a experimentat, mai mult asupra construciei. Experimentul vine de la o puternic contiin teoretic, de la ncercarea unor teorii. Fiecare proz e i o teorie aplicat. De la schimbarea punctului de vedere, introducerea cititorului n text i consimirea acestuia de a-i juca rolul (cci pn la urm asta se ntmpl la Nedelciu: dac citeti, nseamn c accepi rolul). In unele proze textul e o rumoare: aproape nu se mai nelege cine vorbete i n ce moment naraiunea trece de la un personaj la altul. Textul scrierii aproape se suprapune cu cel al citirii. Ceea ce face autorul suntem

nevoii s facem i noi, cititorii-actori. Prin ncercarea de a nu mai repeta ce s-a scris sau ceea ce se scrie, Mircea Nedelciu neag literatura generaiilor anterioare. Chiar prin "dresarea" cititorului el realizeaz un intertext cu ceea ce s-a scris nainte. Cititorul trebuie dresat din cauza absenei unei literaturi veritabile, din cauza unei perioade de "hibernare". Negaia lui nu este una avangardist, ci postmodernist. Spre deosebire de francezi, textualitii romni au trebuit i s-i "educe" cititorul. Nedelciu folosete tehnici cinematografice ca realitatea din proza sa s fie ct mai aproape de cotidian. Multe texte sunt construite cu ajutorul tehnicii camerei de filmat. Transmisiunile directe sunt apropiate de filmul documentar. In ultimul volum de proz scurt vedem o apropiere de absurd i de literatura SF. Paradoxal, prozele cu acest strat de absurd i SF par mai actuale dect cele cu un important strat metatextualist i textualist. Acestea din urm se pare c au mai pierdut ceva pe drum o dat cu trecerea timpului. Fiindc, pn la urm, ele creau o stare legat de contextul comunist din Romnia ceauist. Se pare c formula la care tindea Nedelciu este chiar aceea prezentat n i ieri va fi o zi un experimentalism textual mai ascuns i prezentarea unei realiti ntre absurd i SF. Asta e (societatea noastr, n care lejer ne recunoatem), KR SF-ul (apropiat de cyberpunk) se simte atunci cnd Nedelciu creeaz utopii, apropiate totui de utopiile "cotidiene". Volumele de "proz scurt" ale lui Mircea Nedelciu sunt o "mblnzire" a cititorului. In primele volume cititorul este condus ca un copil de la o proz la alta, n ultimul volum artndu-i-se doar o realitate deformat, parial absurd ("fa ce vrei cu ea"\). Textualismul a cedat n ultimul volum. O cauz e i "maturizarea" cititorului. Intr-un fel, cititorul nu mai are nevoie de indicaiile i de ghidarea naratorului.

Bibliografie:
Bodiu, Andrei, Viaa l-a trdat Timpul e nsa cu el, Monitorul de Braov, 13 iulie, 1999 Buciu, Marian Victor, Imposibila de-cenzurare, Romnia literar, Numrul 19, Mai, 2008

Crneci, Magda, Dobrescu Caius, Flora Ioan, Lefter Ion Bogdan, In Memoriam. Mircea Nedelciu, 28 iulie, 1999 Crciun Gheorghe, Viorel Marineasa-Generaia '80 in proza scurt, Piteti, Paralela 45,1998 Crciun, Gheorghe, Pactul somatografului. Mircea Nedelciu i curtea interioar a literaturii, Corpuri netransparente, sociograjii narative, tratamente ambulatorii, Observator cultural, Numrul 141, 5 Noiembrie 2002 Crohmlniceanu, Ovid S. - Pinea noastr cea de toate zilele, editura Cartea Romneasc,1981 Ionescu, Al. Th.-Aventura prozei scurte n anii *80, Piteti, Calende, 1996

Nedelciu, Mircea -Aventuri ntr-o curte interioar - Efectul de ecou controlat - Amendament la instinctul proprietii - i ieri va fi o zi Regman, Cornel - De la imperfect la mai puin ca perfect