JOSE ANGEL GARCIA LANDA: Dream of Fair to Middlin...

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Dream of Fair to Middling Women: La primera y pstuma novela de Samuel Beckett

Jos ngel Garca Landa Universidad de Zaragoza 1994 Edicin en red 2004

I gave up before birth Samuel Beckett

There was some light, of course there was, it being well known that perfect black is simply not to be had. But he was in no state of mind to be concerned with any such punctilio. The heavens, he said to himself, are darkened, absolutely, beyond any possibility of error. Samuel Beckett, Dream of Fair to Middling Women

No es poca sorpresa para el lector espaol de Beckett que en A Dream of Fair to Middling Women una de las heronas, La Alba, es dada a utilizar palabras espaolas (preferentemente tacos e imprecaciones), e incluso tararea una vieja jota de picadillo: No me jodas en el suelo como si fuera una perra que con esos cojonazos me echas al coo tierra . . . (1) La escena comienza con un "dream of fair to middling women". Se trata de una fantasa masturbatoria de Belacqua en uno de los malecones de Dubln. Beckett probablemente tena la costumbre de masturbarse (hay frecuentes referencias a ello en su obra, como en la de Hemingway a la bebida), y tambin la de pasear por esos muelles durante sus estancias en Dubln en uno de ellos, momento ccionalizado en Krapp's Last Tape, tuvo una especie de revelacin mstica que le llev a intentar aceptar el caos e integrarlo a su escritura. (2). El utilizar la ocasin de una fantasa masturbatoria como trasfondo para el ttulo de la novela es revelador. Sabido es que la masturbacin,
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actividad reexiva por excelencia como lo es el suicidio, aparece frecuentemente como un smbolo de la reexividad de la escritura en las narraciones metaccionales. La caracterizacin del relato como "dream" nos aleja tambin de una esttica realista. Tambin nos aleja del realismo la caracterizacin de los personajes (que reciben nombres grotescos, como el propio Belacqua, la Smeraldina-Rima, el Oso Polar, el Mandarn, etc. Y, sobre todo, el lenguaje oscuro, pomposo y pedante del narrador, que tan pronto es un medio de sacar el jugo y la irona a una situacin como de hacerla casi incomprensible, poniendo palos en las ruedas de una narracin a la que desprecia. El escepticismo de Beckett para las historias de accin y carcter, de causa y efecto o cualquier asomo de argumento ya es evidente en esta primera obra, si bien la estrategia seguida para manifestarlo es bien distinta de la seguida en su fase francesa (y ms prxima, claro est, a la de More Pricks than Kicks). En lugar de desconstruir la escritura, como sucede en Molloy o Company, aqu Beckett la recarga hasta hacerla reventar, la retuerce y la parodia despiadadamente, cambiando de objetivo y estrategia continuamente, y tratando a su lector con autosuciencia y altanera. La esttica del silencio y el empobrecimiento de medios se halla sin embargo presente en cierto modo ya en las reexiones de este primer Beckett: solo que en lugar de ser aplicada, queda slo apuntada como parte de las pedantescas reexiones de Belacqua. Puede consultarse la introduccin de O'Brien a la novela sobre este punto, as como los fragmentos de sta ya publicados anteriormente en Disjecta. En cualquier caso, lo revelador es que estas meditaciones estticas se hallan desconectas del proyecto esttico de la obra misma, desconexin que es sin duda una ms de las estrategias de Beckett para dinamitar cualquier tipo de coherencia.
The experience of my reader shall be between the phrases, in the silence, communicated by the intervals, not the terms, of the statement, between the owers that cannot coexist, the antithetical (nothing so simple as antithetical) seasons of words, his experience shall be the menace, the miracle, the memory, of an unspeakable trajectory.

La obra all descrita podra ser, pongamos, Watt, The Unnamable o Imagination Dead Imagine; desde luego, no es Dream of Fair to Middling Women, que sigue un plan bastante ms expeditivo consigo misma:
this book is degenerating into a kind of Commedia dell'Arte, a form of literary statement to which we object particularly.

S es descrita esta obra de manera explcita en otra seccin (118-19) como un caos de elementos en disolucin progresiva que no llegan a constituir un sistema. Paradjicamente, la evolucin posterior de Beckett le llevar a buscar una expresin ms completa de este caos mediante una escritura ms controlada, que lo integra en cierto modo al orden esttico.

Notas (1). Con algunos errores manuscritos no corregidos en la edicin de O'Brien: "se" en
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lugar de "si", "el" en lugar de "al", y "cono" sin ee. La tradicin oral suele presentar el ltimo verso, todava ms coloquialmente, como "me llenas el coo tierra". Aunque ahora se suele cantar como jota, esta estrofa procede de un cancionero renacentista. (2). Sobre esta relacin entre el orden y el caos, el adentro y el afuera en Beckett, vase la entrevista de Tom Driver en Samuel Beckett: The Critical Heritage, ed. Graver y Federman.

Referencias

Samuel Beckett. Dream of Fair to Middling Women. Ed. Eoin O'Brien and Edith Fournier. Foreword by Eoin O'Brien. London: Calder, 1993. (Escrita en 1932). Driver, Tom. "Beckett by the Madeleine". Columbia University Forum 4 (Summer 1961): 21-25. Rpt. in Samuel Beckett: The Critical Heritage. Ed. Lawrence Graver and Raymond Federman. London: Routledge, 1979. 217-223.*

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