GNESIS DEL DRAMA La obra se divide en dos Actos.

En el Acto Primero se presentan -por medio de un a situacin especfica- las partes que actuarn en el conflicto potencial. Aparecen aq u los distintos miembros de la familia Spadone, caracterizados siempre a travs de sus acciones: la Nona, que come en forma mecnica, permanente y continuada; Mara, q ue como ama de casa es la encargada de la organizacin familiar; Anyula, mujer may or y humilde, sosegada y dependiente; Chicho, el supuesto artista de la casa que apela permanentemente a su condicin artstica para no trabajar; Martita, joven noc tmbula y salidora y, por ltimo, Carmelo, jefe de la familia, trabajador -en un pue sto-, honesto y con aspiraciones propias de la clase media. Es Carmelo quien mediante sus preocupaciones expresa el verdadero conflicto: la situacin econmica hace que no puedan "llegar a fin de mes". Mientras tanto, la Non a exige comida y la familia toda debe servirla. A partir de aqu se generar la luch a por la supervivencia diaria de los Spadone. Slo el personaje de Chicho es el qu e se mantiene ajeno a la esfera prctica -trabajo- para actuar siempre en la esfer a mente -confabulaciones-. Ser l el encargado de planificar y poner en marcha toda una serie de estrategias para acabar con la Nona. Para lograrlo, apela a: Consultar con un mdico por la salud de la Nona, ya que sta es muy vieja y la muerte puede presentrsele en cualquier momento. Esta idea surge c omo defensa o contrapartida a la proposicin de trabajo que Carmelo le hace, pero el mdico arrasa con todas las expectativas: la abuela goza de una excelente salud . Invita de paseo a la abuela con el propsito de perderla, per o nuevamente la abuela se sale con la suya y regresa triunfal -sola ha encontrad o el camino- a casa. Pretende casar a la Nona con don Francisco, el dueo de un ki osco. Logra su objetivo mediante el engao y el malentendido porque el don Francis co cree, en un primer momento, que la candidata es Martita. Accede luego con la avara conviccin de sacar rdito econmico en el enlace con la Nona. El Acto primero se cierra con la alegra y el festejo familiar ante el "desprendim iento" de la Nona. Se sienten liberados de tal problema y creen que el futuro le s ser favorable. En el Acto Segundo se agudiza la desesperacin, la anulacin y destruccin de los miem bros familiares. Esta destruccin sistemtica se dar a travs del personaje de la Nona: Don Francisco es vctima de una hemipleja. La Nona sigue en pi e, comiendo. Carmelo se ve obligado a vender su puesto, nica razn de su ex istencia, mientras que Chicho "hace que trabaja". Todos los miembros deben trabajar nicamente para alimentar a la Nona -desde Carmelo hasta la pobre Anyula-. Don Francisco, en su condicin de paraltico, pide limosnas. Carmelo debe hipotecar la casa: el televisor -smbolo de pros peridad en otros tiempos- debe ser vendido. Martita comienza a trabajar de prost ituta. Los Spadone, acorralados, planifican el asesinato de la Non a. Para ello utilizan un brasero -se lo instalan en la pieza-, pero encuentran a la nona cocinando all huevos fritos. La ruina es cada vez mayor, se intensifica notoriamente: Ca rmelo se entrega a la bebida; Martita atiende a sus "clientes" en la propia casa y, adems del televisor, la heladera desaparece. Intentan, entonces, envenenar a la Nona, pero por equivocacin es Anyula quien muere. Muere Carmelo -de un ataque- y Martita se encuentra interna da en el hospital. La Nona, implacable, contina comiendo. Muere Martita; Mara abandona la casa para irse lejos -a Mend oza, de sus hermanas- y Chicho se suicida. La Nona es la nica que ha sobrevivido en la casa. Contina com iendo. Puede decirse que los Actos estn marcados por diferencias muy explcitas: en el Pri mero prevalece el humor, la comicidad. Aqu la Nona no parece constituirse como un a "amenaza certera". En el Segundo, en cambio, surge lo grotesco y el humor negr

o, ya que es la Nona quien acaba con cada uno de los miembros sin ms armas que "e l comer", "la voracidad sin lmites". Cabe aclarar que tradicionalmente, los perso najes que hacen referencia a abuelas presentan otras caractersticas: suavidad, fr agilidad, ternura, amor por nietos. En el caso de la Nona, ninguno de estos atri butos aparece. MBITOS Las acciones principales se llevan a cabo en la cocina, lugar de reunin de la fam ilia. Debe tenerse en cuenta que la cocina constituye el lugar donde se preparan los alimentos para satisfacer el hambre, por ello no resulta ingenua la eleccin de este mbito como parte fundamental de la escenografa de la obra. Existe, as, una estrecha vinculacin entre el conflicto y el espacio geogrfico. Si bien la heladera y el televisor son signos representativos de la posicin que los Spadone ocupan, la desaparicin de stos implica la vertiginosa ruina a la que se enfrentarn. Lo mism o suceder con los muebles: en el final la escenografa slo cuenta con cajones de ver dulera -para ser utilizados como mesa o asiento- y la cama de Chicho -smbolo de la haraganera. Respecto del mbito histrico, puede afirmarse que es lineal, responde a una lnea cro nolgica precisa. Cada secuencia es marcada por el Apagn. Sin embargo, cada uno de los personajes se apropia de una nocin del tiempo en virtud de la esfera prctica trabajo- en la que se desenvuelve. PERSONAJES Todos los personajes desplegados por el autor responden a una clara descendencia italiana. Ello puede verse cristalizado a travs de los nombres elegidos. Slo dos de los personajes no aparecen mencionados a travs de sus nombres: Chicho y la Non a. La Nona: Personaje que, en una primera instancia, despierta ternura y compasin, aunque con el transcurso de las acciones esta percepcin se de svanece debido a su incontrolable y monstruosa voracidad. Es ajena a todo lo que a su alrededor sucede, incluso a los intentos de asesinato y las muertes de los seres ms prximos. No es afectiva y su accionar slo se manifiesta a travs del "comer ". Es muy anciana -tiene 100 aos- pero su salud es excelente. Debido a estas cara ctersticas puede decirse que la Nona no parece ser un personaje humano: su deshum anizacin est dada por la carencia absoluta de afectividad o emociones y por el cre ciente impulso voraz. La Nona todo lo come, con todo arrasa, con todos termina. Carmelo: Es el jefe de familia; un hombre honrado, ingenuo, madrugador y trabajador. Siempre ha sido el sostn econmico y tiene expectativas d e progreso -pretende independizarse-, aunque ellas acaban ante el avance de la N ona. Cree en las excusas de su hija Martita, nada le hace suponer el verdadero a ccionar de ella. Aunque es consciente de la holgazanera de Chicho, lo quiere y so stiene, aunque nunca se cansa de insistir para encontrarle un trabajo honorable. Ya en la ruina, aora las pocas en las que era considerado como el ms capacitado y prspero de los puesteros del mercado. Basa su felicidad personal en las posibilid ades materiales, rasgo muy representativo de la clase media y, sobre todo, en lo s jefes de familia. Chicho: Es el "artista incomprendido de la familia". Dice c omponer tangos, pero en realidad holgazanea todo el da. Poco afecto al trabajo, s u accionar se enmarca en la esfera mente, ya que es l el idelogo de todas las cons piraciones urdidas para acabar con la Nona. Es melanclico -caracterstica tpica de l os artistas del tango-, mentiroso, pcaro e ingenioso. En su afn por escapar al tra bajo propone que la Nona realice las actividades ms inverosmiles. Es el nico person aje que decide acabar a s mismo con su propia vida: frente a la imposibilidad de aniquilamiento de la Nona, se pega un tiro. Mara: nico miembro familiar que no pertenece a los lazos cons anguneos maternos ni paternos de los Spadone. Es la esposa de Carmelo. Prctica, tr abajadora y organizada, gira a su alrededor la armona familiar. Ante el indeclina ble avance de la Nona y sin nada ms que perder, decide marcharse de la casa. No e s, en sentido directo, vctima de la Nona ya que conserva su integridad fsica; pero s lo es frente a todo lo perdido. Anyula: Es un personaje sometido en tanto no posee las posi bilidades econmicas ni la personalidad necesaria para independizarse. Ha vivido t

oda la vida all y su funcin es la cooperar con todos los miembros de la familia. R epresenta a la tpica ta solterona de las familias de inmigrantes; no "es" sino en funcin de los otros. Est resignada a ello y en su carcter no hay sobresaltos: calla da, sombra, humilde y trabajadora. Muere por error, ya que el veneno no estaba de stinada a ella sino a la Nona; por ende se transforma en otra de sus vctimas. Martita: Es el personaje ms joven de la casa. Aficionada a l as salidas nocturnas, de apariencia bonita, no acta sino en trminos secundarios. S u belleza y juventud van derrumbndose hacia el final de la obra, sobre todo cuand o se vuelve prostituta. La decadencia fsica se establece con la enfermedad y lueg o con la muerte. Puede establecerse aqu un importante contraste con la figura de la Nona: aunque Martita representa la belleza, la juventud, el erotismo y la sex ualidad; la Nona, con su achacoso porte y su vejez, es capaz de vencerla. Don Francisco: Personaje exterior la familia, representa a otra de las vctimas de la Nona. No es un personaje inocente -si bien se trata de una persona mayor- ya que acepta el casamiento con la Nona para sacar provecho m aterial -aunque fue engaado-. Se convierte en otra "carga" para los Spadone porqu e es vctima de un ataque que lo deja imposibilitado. Se produjo, adems, su ruina e conmica. TEMTICA CENTRAL Muchas son las temticas que el autor aborda mediante esta obra de teatro, pero la fundamental est basada en la creencia equivocada de situar a la familia como cen tro generador y nico del desarrollo humano. El conflicto no se sita ni proviene de lo externo o exterior a la familia, sino que es all mismo donde se origina: en c ada uno de los personajes. La ruina familiar no est dada a partir de una mala polt ica gubernamental; no existen crisis econmicas que acarrean tal destruccin porque la devastacin es interior a los miembros y se encuentra altamente arraigada a ell os: la Nona -smbolo de la tradicin, de la transmisin y continuidad generacional-. RECURSOS ESTILSTICOS El autor apela al humor y al grotesco. El primer caso se explicita en las accion es llevadas a cabo durante el Primer Acto. Aqu la figura de la Nona representa la candidez e ingenuidad -cuando sta se pierde en el Ital Park y reaparece con una manzanita en la mano-; cuando Chicho propone actividades que no condicen con la edad de la Nona: desde traductora de italiano a yiro; cuando don Francisco cree tocar el cielo con las manos pensando que Martita es la candidata; cuando en med io del festejo familiar que cierra este Acto, la Nona cree brindar en el marco d el Ao Nuevo; etc.Lo grotesco surge, sobre todo, en el Segundo Acto. Cabe recordar que aqu la Nona metamorfosea su figura "de abuela" en la de un monstruo capaz de devorarlo todo a su paso. La parlisis de don Francisco, la hipoteca de la casa, el desprendimiento de los electrodomsticos, la muerte errnea de Anyula contribuyen a crear un ambiente grotesco y, sin embargo, cruel. Roberto Cossa se vale, para ello, del lenguaje. ste est cargado de fuerza; irremed iablemente, las expresiones se transforman en accin. Espero que el anlisis cubra tus expectativas. Es breve, si se condidera que se tr ata de una obra compleja. Saludos.