Nestian Alin, an II Master

Vladimir Ussachevsky : Muzica de film

De Alice Shields Vladimir

Ussachevsky a fost unul dintre cei mai importanti pionieri in compozitia muzicii electronice, cu una dintre cele mai puternice forte. Nascut in 1911 in Manchuria, China, Ussachevsky a fost fiul unui capitan din armata rusa. Si-a petrecut copilaria pe dealurile suflate de vanturi si putin locuite, vizitand oamenii triburilor nomadice in corturile lor si cantand melodii slavone vechi ca si baiat de cor din biserica ortodoxa rusa locala. Pe vremea cand a ajuns in California, la varsta de 19 ani, era un priceput pianist, talentat in interpretarea muzicii romantice, si un bun improvizator. Dupa ce a absolvit facultatea din Ponoma, a castigat un doctorat (a Ph.D.) in compozitie la scoala de muzica Eastman. Din 1947 pana la retragerea sa in 1980, Ussachevsky a predat la Columbia University, unde era cunoscut pentru predarea contrapunctului din secolul XVI. Dar in cariera sa de acolo, el a inceput sa experimenteze folosind casetofonul pentru a manipula sunete. Prin multe experimente el a dezvoltat prima lucrare de muzica pe banda tape music, o sinteza unica americana a muzicii concrete franceze si a scolii electronice germane. In 1952, prima lucrare a lui Ussachevsky de muzica pe banda a avut reprezentatia intr-un concert istoric la Muzeul de Arta Moderna din New York, impreuna cu lucrarile colegului sau Otto Luening. Printr-o donatie de cinci ani daruita de Fundatia Rockefeller in 1959, Ussachevsky a infiintat Columbia-Princeton Electronic Music Center, si a indrumat cursul sau pentru urmatorii 20 de ani, fiind lider in muzica electronica de studio din Statele Unite.

Compozitiile electronice ale lui Ussacevsky includ multe repere ale genului, care acoper un spectru larg de piese solo pe banda, piese pentru instrumente live si banda, muzica pe banda pentru radio, productii teatrale, film si televiziune. Printre compozitiile sale solo pe banda sunt clasicele Piece for Tape Recorder (1956), Metamorphoses (1957), si, in special, Of Wood and Brass (1965). Poate c cele mai frumoase din operele sale pentru band i muzica live este oratoriul Creation Prologue (1961) pentru banda si patru coruri. In inregistrarile sale, Ussachevsky detine doua dintre cele mai puternice si inovatoare lucrari: Suite from No Exit (1962), din filmul No Exit ce l-a avut ca protagonist pe de avangarda a lui Jean-Paul Sartre ,film regizat de Orson Welles, i coloana sonora pentru filmul Lloyd Williams, Line of Apogee (1967). Lucrarea lui Ussachevsky pentru No Exit este o traditionala coloana sonora in care muzica a fost gandita ca un fundal pentru cuvintele vorbite. Line of Apogee este destul de diferit: sunt putine cuvinte vorbite, iar imaginile de pe ecran se schimba rapid (si wildly) intre ciudate, secvente de basm si partiale animatii. Aici, Muzica lui Ussachevsky devine principalul element organizator, astefel incat variatele sectiuni ale muzicii se intrepatrund incet, una in cealalta, usurand efectul socant al schibarilor vizuale. In ambele lucrari pentru film ale lui Ussachevsky auzim forma lui muzicala preferata: variatii pe cateva teme, alternand. Temele sale sunt semnificativ diferite de cele ale lui colegilor sai serialisti, care adesea isi aleg teme constituite din acelasi material sonor pe care il vor scrie pentru instrumente muzicale traditionale. In schimb, Ussachevsky isi alege teme care adesea nu au sonoritati traditionale sau timbre caracteristice.

n No Exit, de exemplu, a folosit trei principale surse de sunet: electronice, voce i concrte. Sunetele electronice variaza intre combinatii de zomote arzatoare si taioase, pana la amenintatorul clopot prevestitor de rau din final. Aici modul n care utilizeaz vocea uman este deosebit de eficient, incepand cu tortura, tipetele procesate electronic din scena de deschidere, pana la vocile de la distanta a copiilor, o femeie suspinand, ecouri de voci masculine, iar in final, rasul barbatului - brusc trecuta sub tacere prin rafale de foc. Sunetele concrte din No Exit ,includ o amenintoare bucl de sunete pulsante, (care apar intr-o variata in Line of Apogee), vantul inaltator (elaborat, de asemenea in The Line of Apogee ), trosnituri de foc, un ceas ticind i rafala de focuri. In The Line of Apogee, Ussachevsky foloseste o intriganta varietate de surse: - De mediu: vant, pasii, valuri de apa, telefon, scartait de scaun. - Animal: porc, privighetoare, bufnita. - Vocal: plans si ras de bebelu, femeie suspinand si razand, coruri cantand incantatii Gregoriene, solist evreu intonand. - Instrumental: pian (Ussachevsky improvizand), flaut, orga, instrumente de alama, glockenspiel, tobe. Aceste surse au fost modulate pe cale electronica prin intermediul unor dispozitive i tehnici electronice, cum ar fi inversarea electronica, ecoul de camera, feedback-ul, inelul modulator, buclele de banda, variatia vitezei, controlul volumului, mixaje complexe si editare detaliata a bandei. Datorita alegerii sale de astfel de timbre, ceea ce constituie o melodie in muzica sa pe caseta, poate varia de la scara temperata a pianului in The Line of Apogee la intervale simple de inalte, medii sau joase in partea vantul a aceleiasi partituri. Prin utilizarea acestui mjloc, de banda muzicala, pentru capacitatile sale unice, Ussachevsky extinde resursele orchestrale din periada sa,

la fel cum compozitorii au facut in fiecare secol, prin dezvoltarea unui instrument muzical cu posibilitati necunoscute anterior. Dar poate ca cea mai remarcabila realizare a lui Ussachevsky este ca nu a cazut in capcana comuna a compozitorilor electronici: el nu a devenit obsedat de tehnologie ca un scop in sine. In schimb,el s-a interesat de posibilitatile muzicale expresive a unui sunet sau tehnici. In mod evident, el a adus la dezvoltarea muzicii electronice o ureche priceputa in perceptia si exprimarea unor emotii in muzica. Aceasta poate fi atribuita instruirii sale precoce si intensive n muzica romantica si n muzica corala ortodoxa ruseasca, ambele caracterizate prin puternica expresivitate a emotiei. Urechea exceptional de ascutita a lui Ussachevsky, ar putea detecta chiar si cea mai mica defectiune tehnica dintr-o inregistrare. Dar, mai important, el ar merge chiar mai departe pentru a remedia orice ar fi nesatisfacator din punct de vedere muzical. Cei dintre noi care l-am asistat in studioul de inregistrari, pot atesta desele ore chinuitoare de munca, la care s-a supus impreuna cu noi pentru a castiga cele mai subtile imbunatatiri in efectele muzicale. In timp ce lucram cu el In studio, am vazut mijloacele prin care a transferat astfel de expresivitate emotionala pe banda: intr-un cuvant, el a dansat. an timp ce a intors de controlerul unei masini, tot corpul sau s-a miscat intr-o coregrafie gratioasa ca raspuns la urechea sa care asculta si in acelasi timp modela. Orice masina sub mana sa sensibila devine un instrument muzical complet receptiv. - Alice Shields Alice Shields, compozitoare de muzica electronica si de teatru si fost director asociat al Columbia-Princeton Electronic Music Center, este auzita in Linie de apogeu, ca o femeie care suspina si rade.
SELECTED DISCOGRAPHY Creation Prologue. Multiple choruses tape. Columbia MS 6566. Metamorphoses. CRI SD 356. Of Wood and Brass. CRI SD 227. Piece for Tape Recorder. CRI SD 112; Finnadar QD 9010 (quad). Sonic Contours. Desto DC 6466.

SELECTED BIBLIOGRAPHY Wendy Carlos and Robert Moog. Vladimir Ussachevsky (1911-1990):Wendy Carlos and Bob Moog Remember a Pioneer of Electronic Music. Contemporary Keyboard, April 1990, pp. 31-34. Robert Moog.The Columbia/Princeton Electronic Music Center: thirty years of exploration in sound. Contemporary Keyboard,May 1981, pp. 22-32. Vladamir Ussachevsky.The Processes of Expermental Music. Journal of the Audio-Engineering Society,Vol. 6 No. 3 (July 1958), pp. 202-209. Background of Compositions and Analyses of Sonic Contours and Incantation, and Random Thoughts on Creative Collaborations with Machines. In Vladimir Ussachevsky and Otto Luening, 1952 Electronic Tape Music: The First Compositions.New York: Highgate, 1977. Charles Whittenberg.Vladimir Ussachevsky's Film Music. American Composers Alliance Bulletin,Vol. II No. 1 (June 1963), p. 5. Charles Wuorinen.Vladimir Ussachevsky. In The New Grove Dictionary of American Music, H.Wiley Hitchcock and Stanley Sadie, eds. London and New York: MacMillan, 1986. Prepared for release by Karl Hereim Line of Apogee composed in association with Alice Shields and Pril Smiley. Recordings originally produced at the Columbia-Princeton Electrronic Music Center,New York. Mastering: Robert C. Ludwig, Masterdisk Both works available from American Composers Alliance Cover art: June Wayne. Debristream (1979) (detail) from the Stellar Winds suite. Lithograph, ca 101/4 x 91/4 in. 1979 June Wayne.All rights reserved. Cover design: Bob Defrin Special thanks to the Columbia University Electronic Music Center, Pril Smiley, associate director, and Susan Jackson. The film Line of Apogee Lloyd M.Williams. Available for rental from filmmaker's Cooperative,175 Lexington Avenue,New York 10016. (p) 1990 1990 Recorded Anthology of American Music, Inc. All rights reserved. Vladimir Ussachevsky (1911-1990) Suite from No Exit (14:28) in six parts 1. (3:04) 2. (2:17) 3. (2:48) 4. (1:10) 5. (1:41) 6. (2:42) Line of Apogee (43:37) 7. (9:17) 8. (5:44) 9. (4:47) 10. (5:51) 11. (3:17) 12. (10:15) 13. (4:23) Line of Apogee is a through-composed work.Although the tracks on this compact disc have been situated at various contrasting passages within the

piece, they do not necessarily correspond to movements in the strict sense. Rather, they are intended as covenient entry points in the music. FOR NEW WORLD RECORDS: Herman E. Krawitz, President; Paul Marotta, Managing Director; Paul M. Tai, Director of Artists and Repertory; Lisa Kahlden, Director of Information Technology; Virginia Hayward, Administrative Associate; Mojisola Ok, Bookkeeper RECORDED ANTHOLOGY OF AMERICAN MUSIC, INC., BOARD OF TRUSTEES: Francis Goelet, Chairman; David Hamilton, Treasurer; Milton Babbitt; Emanuel Gerard; Adolph Green; Rita Hauser; Herman E. Krawitz; Arthur Moorhead; Elizabeth Ostrow; Don Roberts; Patrick Smith; Frank Stanton. NO PART OF THIS RECORDING MAY BE COPIED OR REPRODUCED WITHOUT WRITTEN PERMISSION OF R.A.A.M., INC. NEW WORLD RECORDS 16 Penn Plaza #835 NEW YORK, NY 10001-1820 TEL 212.290-1680 FAX 212.290-1685 Website: www.newworldrecords.org email: info@newworldrecords.org