MODELE EPICE N ROMANUL INTERBELIC

Prezentare generala
Romanul romnesc atinge treapta maturizrii depline n perioada interbelic,dup ase decenii de ncercri mai mult sau mai puin izbutite.Dintre factorii care au determinat acest fenomen amintim:mutaiile fundamentale n mentalitatea cultural (psihanaliza lui Freud , intuitionismul lui Bergson,fenomenologia lui Husler)i literar(reinterpretarea marilor analiti: Dostoievski,Stendhal;prestigiul romancierilor Marcel Proust ,Andre Gide,James Joyce,Virginia Woolf),schimbarea percepiei asupra speciei literare,stimularea interesului scriitorilor i al publicului pentru problema romanului prin dezbaterile i articolele din presa literar a vremii,necesitatea sincronizrii literaturii romne cu aceea european ,dar i apariia unei generaii de prozatori talentai.

Perioada interbelic a favorizat dezvoltarea romanului.Acest cadru stimulator a provocat, firesc i polemici.De pild, E. Lovinescu ntrebuina formula creaia obiectiv pentru a defini emanciparea romanului i eliberarea lui de lirism, ceea ce pentru critic nsemna o caracteristic a modernitii.Dar tot E. Lovinescu nelegea emanciparea ca fiind exprimat i prin prezena n roman a mediului urban care substituia lumea rural, sau a personajuluiintelectual care nlocuia ranul sadovenian.De fapt, lirismul de care vorbea Lovinescu se raporta la ceea ce astzi numim istane narative, adic la realitatea unui narator-auctorial care i fcea simit prezena intervenind (uneori artificial) n destinele personajelor.

Ali termeni folosii n discuie au fost romanul de creaie i romanul de analiz, formule ntrebuinate de G. Ibrileanu n studiul Creaie i analiz din 1926.n termenii de azi, ele ar putea corespunde romanului obiectiv, respectiv, romanului subiectiv.n esen, discuiile au opus pe cei care considerau c romanul tradiional (obiectiv) trebuia s-i continue drumul pn cnd formula va fi epuizat, celor care cereau modernizarea rapid a romanului romnesc.Aceast ultim direcie se nscria pe linia analizei psihologice i a organizrii subiective, a inspiraiei din lumea urban i a prezenei intelectualului capabil de a tri dileme morale.

Literatura roman arde etapele i, n numai dou decenii, romanul traverseaz ,, vrste diferite ,trecnd de la <realismul-epic>,orientat exclusiv spre lumea exterioar , la < realismul subiectiv>, interesat s descopere realitatea infinit mai complex a spiritului.(Carmen Muat) Cele dou tendine,tradiionalismul i modernismul,se reflect n paradigma romanului,sub denumiri diverse ,dar reductibile la acelai model complementar:roman traditional vs.roman modern,roman obiectiv vs. roman subiectiv,roman de creaie vs. roman de analiz , roman doric vs. roman ionic.

O privire critic mai recent asupra fenomenului surprinde astfel varietatea modelelor epice abordate: 1.Romanul realist obiectiv :Liviu Rebreanu (Ion, Rscoala) 2.Romanul realist de tip balzacian :G.Clinescu(Cartea nunii,Enigma Otiliei,Bietul Ioanide) 3.Romanul psihologic/de analiz(subiectiv):Camil Petrescu(Ultima noapte de dragoste ,prima noapte de rzboi,Patul lui Procust),Liviu Rebreanu(Ciuleandra,Pdurea Spnzurailor),Mircea Eliade 4.Romanul experienei i al autenticitii:Camil Petrescu,Anton Holban, Mircea Eliade(Maitreyi,Nunt n cer)M.Blecher. 5.Romanul mitic,iniiatic:Mihail Sadoveanu(Baltagul) 6.Realismul estetizant:Mateiu I. Caragiale(Craii de Curtea-Veche) 7Antiromanul:Urmuz

ION Liviu Rebreanu

1. ncadrarea autorului

Rebreanu: prozator ardelean, din perioada interbelic, creator al romanului modern n literatura romn prin Ion (1920 primul roman realist obiectiv). Prin Ion, roman modern realist, a crui tem o constituie condiia ranului nsetat de pamnt, pe fundalul vieii unui sat ardelenesc la nceputul secolului al XXlea, Rebreanu a contribuit la modernizarea prozei romneti, elibernd-o de excesele idilice ale prozei semntoriste sau de nota moralizatoare din romanele lui Slavici.

2. Justificarea speciei

Fiind un roman, aciunea este ampl i se desfoar pe mai multe planuri narative: viaa ranilor din satul Pripas este prezentat alternativ cu viaa intelectualilor. Dac primul plan narativ are n prim-plan conflictul dintre Ion i Vasile Baciu, viaa intelectualilor este marcat de conflictul dintre preot i nvtor, dar i de modul n care romnii sunt persecutai de autoriti; de asemenea, cutarea unui drum n via de ctre Titu Herdelea (escapadele sale la Roza Lang, activitatea de angajat la biroul la care nu pune sechestru dect pe averile ungurilor, elanurile naionaliste din perioada alegerilor la care candideaza Groforu, plecarea sa n Regat cu ajutorul fratelui lui Pintea) reprezint un important fir narativ al romanului intelectualilor.

3. Geneza

La baza operei stau fapte reale, expuse de prozator n volumul Mrturisiri. Rebreanu este martorul urmtoarelor scene petrecute n satul natal: vede un ran n straie de srbtoare srutnd pmntul, discut cu un ran pe nume Ion Pop Glanetaul, harnic i iubitor de pmnt, dar srac, apoi aude pania Rodovici, btut de tatl ei pt c pacatuise cu cel mai neisprvit ran din sat. Totui, faptele relatate sunt FICTIVE, dar prezentate verosimil, ca i cum ar fi reale, conform principiului realist al verosimilitii.

4. Analiza componentelor textului

a)Relaii spaio-temporale:aciunea romanului se desfoar n satul Pripas, n Ardeal, la nceputul secolului al XX-lea. Spaiul este fictiv, iar incipitul romanului prezint drumul ctre universul rural prin tehnica detaliului i a restrngerii perspectivei, prin selectarea unor toponime reale i fictive (Rpele-Dracului i Cimeaua-Morilor). b)Structura:Ion este structurat n dou mari pri, avnd titluri metaforice: Glasul pmntului i Glasul iubirii, iar dintre cele 13 capitole amintim: Zvrcolirea, Nunta, Botezul, treangul. Romanul are o structur specifc operelor realiste prin simetria incipit-final, prin relatarea cronologic a faptelor i prin evoluia gradat, coerent, fr lovituri de teatru, a aciunii. Prin tehnica planurilor paralele este prezentata viata taranimii si a intelectualitatii.Trecerea de la un plan narativ la altul se realizeaza prin alternanta,iar succesiunea secventelor narative este redata de inlantuire(respectarea cronologiei faptelor). c)Conflicte: de esen social, au la baz dorina protagonistului de a parveni social (element realist). Miza este pmntul vzut ca o entitate ce confer statut personajelor n ochii celorlali. d)La nivel naratologic, Ion este un roman realist obiectiv prin naratiunea la persoana a III-a, naratorul omniprezent/omniscient, caruia ii corespunde o viziune din spate.

Personajele sunt create conform esteticii realiste, respectiv n strns relaie cu mediul social, exponeniale pentru o anumit clas social, fiind tipice n situaii tipice i avnd o evoluie credibil. In centrul operei se afl destinul personajului eponim, ntruchipare a setei de pmnt a ranului romn; structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante: tipul ranului, caracterizat printr-o inteligen dur, egoism i cruzime, dar mai ales printr-o voin imens. Conform delimitrii teoreticianului E. Forster, el este un personaj rotund, avnd capacitatea de a surprinde cititorul n mod convingtor prin reaciile i gesturile lui memorabile i prin evoluia sa de la un ran dornic de a munci pmnturi la individul care sacrific valori umane i morale n numele satisfacerii unor glasuri interioar care l domin succesiv.

6.Citate
G. Clinescu: Ion este o brut. Lcomia lui de zestre e centrul lumii i el cere cu inocen sfaturi dovedind o ingratitudine calm. Nu din inteligen a ieit ideea seducerii, ci din viclenia instinctual, caracteristic oricrei fiine reduse. E.Lovinescu: Ion este expresia instinctului de stpnire a pmntului, n slujba cruia pune o inteligen ascuit, o cazuistic restrns, o vclenie procedural i, cu deosebire, o voin imens: nimic nu-i rezist. Ion este o figur simbolic, mai mare dect natura".

7.Concluzii

Cuplul Ion-Ana evolueaz previzibil. Naivitatea Anei, lipsa ei de experien, sinceritatea i intensitatea sentimentelor fac din ea un personaj tragic, iar Ion evolueaz n limitele unor trsturi sufleteti precum lcomia, orgoliul nemsurat, sfidarea moralei lumii satului, impulsivitatea. Format pe considerente materiale, nu afective, cuplul cunoate o involuie curmat de moartea celor doi.

Ultima noapte de dragoste,intaia noapte de razboi

Camil Petrescu

Camil Petrescu (n.22 aprilie 1894 d. 14 mai 1957) a fost un romancier, dramaturg, doctor n filozofie, nuvelist i poet. El pune capt romanului tradiional i rmne n literatura noastr n special ca iniiator al romanului modern.

Romanul a aparut n anul 1930. Despre elaborarea romanului, autorul nsui spune c: "A fost o ardere continu, mistuitoare, n care rndurile se chemau unele pe altele, fara nici un fel de ragaz, sfrsit dupa luni si luni de truda a condeiului, odata cu caderea ultimelor frunze n baltoacele ploilor de toamna, lasndu-l pe autor bolnav n pat pentru multa vreme".

Romanul este alcatuit din dou crti aparent distincte. Prima carte cuprinde monografia analitic a sentimentului geloziei, ca element psihic dominant n viata sufleteasc a lui Stefan Gheorghidiu. Nu este o analiz de psihologie generala, ci analiza sentimentului trit de personaj n conditii date, cele ale unei societi cuprinse de febra afacerilor prilejuite de pregatirea intrrii n razboi si de participarea la razboi. A doua carte este propriu-zis jurnalul de campanie al autorului mprumutat eroului din roman. Integrarea acestui jurnal n roman i-a schimbat caracterul de notri zilnice, documentare, iar arta scriitorului i-a dat autenticitatea unei experiene dramatice, n care eroul a dobndit ntelesurile profunde ale vietii si solutiile juste ale chinurilor din constiinta lui stapnita de gelozie.

tefan Gheorghidiu se casatorise cu Ela din dragoste, - el student la Filozofie, ea studenta la Litere - o dragoste care aducea n viata lui de student sarac unica bogatie spirituala pe care o nazuia. Dar o mostenire neasteptata, lasata lui de Tache Gheorghidiu, unchiul sau foarte bogat, i transforma viata. Atrasa n lumea marii burghezii, Ela se adapteaza la morala acesteia. Noua sa conditie sociala o conduce la mondenitate si cochetarie erotica. Dragostea pentru sotul ei cade n conformism conjugal, folosit cu iscusinta ca sa se apere. n psihologia lui Stefan Gheorghidiu explodeaza gelozia; sentimentul devine exclusiv dominant si-l tortureaza. De la nevoia de dragoste absoluta la gelozia chinuitoare - iata procesul sufletesc al lui Gheorghidiu.

Subiectul romanului analizeaza deci ascutit tema casniciei nerealizate, devenita calvar pentru cei doi soti care, neputnd comunica n mod esential, traiesc ntr-un climat de suspiciune, gelozie si minciuna. Este o poveste de dragoste cu accese dramatice de gelozie, interpolata n povestea, traita aievea, a unui fragment din primul razboi mondial. Tragismul razboiului schimba optica eroului asupra lumii si a sensurilor ei.

tefan Gheorghidiu

Eroul principal al romanului este un intelectual preocupat, n primul rnd, numai de probleme de constiinta. Este un intelectual fin, care si-a facut din speculatiile filozofice mediul fundamental n care se misca cu dexteritate. Faptul acesta i da o putere spirituala superioara, pe care o doreste unica si netulburata. Este, propriu-zis, o izolare de viata trepidanta a complicatiilor sociale, o evadare ntr-o lume n care domina numai spiritul filozofic, cu puterea lui de a gndi o alta ornduiala. n aceasta lume vrea s-o ridice si pe sotia sa pentru a trai o dragoste eliberata de contigentele comune ale vietii sociale, o dragoste care sa fie numai a lor, numai a lui. Pasiunea lui St. Gheorghidiu izvoraste dintr-o metafizica a iubirii pure si absolute care spiritualizeaza actul erotic si acesta este si izvorul geloziei sale, care l fac sa se zbata ntre certitudini si ndoieli.

Ela

Ela, sotia lui Gheorghidiu, nu ntelege valoarea morala a acestuia. Este o instinctiva pentru care dragostea este un joc de societate, n conditiile prielnice ale bogatiei materiale. Nu sensul dragostei sotului ei o intereseaza, n fond, ci averea acestuia, ca platforma pentru cochetaria ei erotica. Luxul n care traieste trebuie sa aiba pentru ea un atribut sinequa nou: infidelitatea. St. Gheorghidiu i dezvaluie lacomia si vulgaritatea si i le alimenteaza lasndu-i cu marinimie si dispret suveran, o buna parte din avere. n gestul lui e o razbunare, dar si o eliberare morala.

Ultima noapte de dragoste,intaia noapte de razboieste un roman erotic intrucat sunt prezente mitul iubirii si motivul cuplului. Stefan Ghiorghiu vede in Ela idealul de femeie (se casatoreste cu ea din orgoliu, deoarece era cea mai frumoasa fata din Universitate), apoi ca pe o Madona falsa (este uimit cand observa ca ELei ii placea sa discute politica, sa intervina indiscutiile barbatilor). Nu o mai recunoaste (in ochii lui Stefan, Ela decade, devine o femeie oarecare), isi da seama ca e indragostit de o iluzie (in capitotlul Diagonalele unui testament, viata celor doi se schimba radical), intr-un final iubirea dintre cei doi esueaza.

Nunt n cer
Mircea Eliade

Romanul Nunt n cer de Mircea Eliade (1938) este un roman subiectiv, un roman al autenticitii i al experienei o poveste de dragoste, trait la o distan de opt ani, de doi brbai prsii de aceai femeie. Nunt n cer este un roman al experienei prin trirea intens, de ctre personajele-narator, a unor experiene de iubire definitorii, filtrate n planul contiinei. Autenticitatea, prin care autorul ncearc s micoreze distana dintre realitate i ficiune, este susinut de relatarea la persoana I, de confesiune, analiza lucid i introspecie, fiind ntrit de caracterul de metaroman al crii.

Tema romanului este iubirea ca experien total,dragostea perfect, aa cum afirm autorul. Cartea are n centru mitul andorginului. n romanul Nunt n cer, Mavrodin face aluzie la mitul androginului dup ce ncepe s triasc povestea de dragoste cu Ileana De asemenea, romanul abordeaz tema destinului.

Titlul susine caracterul de metaroman al crii. Titlul romanului scris pentru cititori reali, de autor real, Mircea Eliade, avnd ca punct de plecare autobiografic propria iubire pentru Nina Mare, coincide cu titlul romanului din roman, scris de personajul-narator Andrei Mavrodin, autorul ficional, pentru a imortalizaa marea lui iubire pentru Ileana i a-i cere astfel iertare. De aceea romanul este o poveste n poveste a romanului modern introdus de scriitorul Andre Gide (n Falsificatorii de bani).

Romanul este alctuit din dou pri simetrice, care cuprind dou povestiri, care au n centru aceai eroin, Ileana/Lena, fapt sugerat abia n ultimul capitol. De fapt, este o poveste de dragoste, trit la o distan de opt ani, de doi brbai care pierd dragostea perfect din cauza nemplinirii dimensiunii mistice a legturii, potrivit explicaiilor scriitorului nsui. Dei fiecare experien de iubire este relatat cronologic, ele sunt inversate n succesiunea istorisirii, nct prima povestire este a experienei celei recente.

Mircea Eliade creeaz prin Nunt n cer, unul dintre cele mai reuite romane de dragoste din literatura romn, un roman al experienei i autenticitii, al tririi intense a sentimentului erotic ca experien definitorie. Iluzia realitii este ntreinut de confesiunile i biografiile celor doi naratori, care nu bnuiesc la nceputul relatrii lor c au trit dragostea perfect cu aceai femeie, la distan n timp, pe care amndoi au pierdut-o n mod misterios.

Enigma Otiliei
G.CALINESCU
http://www.youtube.com/watch?v=lvuFKAr89xQ

Romanul Enigma Otiliei este un roman realist(balzacian)-clasic prin tem, conflict i prin realizarea unor tipologii ,romanul Enigma Otiliei depete prin modernitate formula estetic preferat de scriitor ,fiind apreciat ulterior ca balzacianism fr Balzac (N.Manolescu),n fapt un roman polemic la adresa conveniilor balzaciene. Roman citadin ,fresc a burgheziei bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea ,prezentat n aspectele ei eseniale ,sub determinare socialeconomic ,Enigma Otiliei se plaseaz pe coordonatele tematice ale realismului balzacia :familia ,cstoria,parvenirea,eecul erotic,motivul motenirii i al paternitii,dar apeleaz i la mijloace ale modernitii.

Aciunea crii este structurat n douzeci de capitole,romanul fiind construit pe mai multe planuri narative ,care urmresc destinul unor personaje,prin acumularea detaliilor:destinul Otiliei,al lui Felix,al membrilor clanului Tulea,al lui Stanica etc.Un plan urmrete lupta dus de clanul Tulea pentru obinerea motenirii lui Costache Giurgiuveanu i nlturarea Otiliei Mrculescu.Al doilea plan prezint destinul tnrului Felix Sima care,rmas orfan ,vine la Bucureti pentru a studia medicina,locuiete la turorele lui i triete iubirea adolescentin pentru Otilia.

Incipitul romanului realist fixeaz veridic cadrul temporal ,,ntr.o sear trzie de la nceputul lui Iulie 1909 si spaial (descrierea starzii Antim ,a arhitecturii casei ,a interioarelor )i prezint personajele reunite n jurul mese de joc n casa lui Mo Costache.Intrusul Felix Sima, care ptrunde n acest univers este caracterizat n mod direct de narator:..un tnr de vreo optsprezece ani, mbrcat n uniform de licean.Faa i era juvenil i prelung, aproape feminin din pricina uvielor mari depr ce.i cdeau de sub sapc ,dar culoarea mslinie a obrazului i tietura elinic a nasului corectau printr.o not voluntar ntia impresie i de personaje:N-am tiut,faci azil de orfani.

n general, caracterizarea personajelor se realizeaz ca n romanul realist-balzacian.Prin tehnica focalizrii,caracterul personajelor se dezvluie progresiv ,pornind de la datele exterioare ale existenei lor :prezentarea mediului,descrierea locuinelor,a camerei,a fizionomiei,a gesturilor i a obinuinelor.n mod direct ,naratorul d lmuriri despre gradele de rudenie ,stare civil,biografia personajelor reunite la nceputul romanului,la jocul de table.Excepie face portretul Otiliei,realizat prin tehnici moderne:comportamentismul i reflectarea poliedric .Pn n cap.al XVIlea,Otilia este prezentat exclusiv prin comportamentism ,fr a-I cunoate gndurile din perspectiva unic a naratorului.

O trstur a formulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor.Felix nu este un ambiios lipsit de scrupule,ci un adolescent capabil de a iubi dezinteresat.Hotrt s-i fac o carier, se bazeaz pe luciditate i profunzime intelectual. Ultima ntlnire dintre Felix i Otilia ,naintea plecrii ei din ar mpreun cu Pascalopol este esenial pentru nelegerea personalitii tinerilor i a atitudinii lor fa de iubire.Otilia concepe iubirea n felul aventuros al artistului , pe cnd Felix este dispus s atepte orict n virtutea promisiunii ca, la un moment dat,se va cstori cu Otilia.

Finalul este construit simetric cu nceputul:Felix trece ntr.o duminic pe strad Antim i retraieste nostalgic momentul venirii n cas lui mo Costache , cnd btrnul i rspunse morocnos:Aici nu st nimeni. Dac potrivit lui E.M.Forster , Romanul realist este istoria unui esec, iar iubirea adolescenilor Felix i Otilia eueaz pentru c nu se mplinete matrimonial,Enigma Otiliei este un roman realist.

Baltagul
Mihail Sadoveanu

Mihail Sadoveanu, autorul acestei opere a fost unul dintre marii prozatori ai secolului al XX-lea. Opera sa cuprinde povestiri, nuvele i romane.Temele eseniale ale creaiei sadoveniene sunt istoria (Fraii Jderi, Neamul oimretilor),viaa satului romnesc (Hanu Ancuei, Baltagul), natura (Dumbrava minunat, ara de dincolo de negur), condiia uman (Locul unde nu s-a ntmplat nimic, Haia Sanis). ncadrat n monumentul sadovenian, romanul Baltagul este o oper reprezentativ a scriitorului su, iubitor al oamenilor de sub cetina brazilor. Conceput ntr-un timp relativ scurt, Baltagul se constituie ca o monografie a satului moldovenesc de la munte, avnd ca puncte de plecare trei balade populare: Salga, din care preia setea de dreptate a eroinei; Dolca, care nfieaz prietenia dintre om i animalul credincios i Mioria, din care sunt preluate simbolul, structura epic i conflictul, i fa de care reprezint o replic i o continuare n acelai timp. Motto-ul din Mioria: Stpne, stpne,/ Mai cheam -un cne, l-a fcut pe criticul literar George Clinescu s afirme c Baltagul reprezint o Miori n dimensiuni mai mari.

Fie ca este citit ca un,,roman al miscarilor milenare cu intriga antropologica(G.Calinescu),fie ca poate parea deopotriva un roman social,politist,initiatic sau de dragoste,Baltagul insumeaza o multitudine de teme complementare.In Arta prozatorilor romani,Tudor Vianu enumera,printre optiunile estetice sadoviene,,pictura omului elementar,preocuparea descriptiva si lirismul povestirii.Obiectul constant al artei lui Sadoveanu este evocarea omului in mijlocul naturii,reflectarea tuturor legaturilor care ii unesc,astfel incat,,nu este notare a vreunui sentiment uman care sa nu se insoteasca cu arpegiile rasunand din orga colosala a naturii.(Tudor Vianu)

Structura tripartita a romanului se impune chiar de la prima lectura,cele saisprezece capitole grupandu-se prin raportare la dinamica eroinei:o prima parte ofera datele proprii expozitiunii si configureaza intriga,asadar Vitoria se pregateste de plecare;in partea a doua se deruleaza drumul,cautarea urmelor,iar in ultima parte,dupa descoperirea ramasitelor lui Nechifor Lipan,in deznodamant,se implineste dreptatea.

Romanul ncepe cu o legend popular despre mprirea pe care a fcut-o Dumnezeu la nceputul lumii, la care ciobanii au ajuns ultimii, pentru c aveau mult de mers i nu s-a mai putut face nimic, n schimb Atotputernicul, pentru c i erau dragi le-a dat o inim linitit, dar ei tot la munte au rmas, ducndu-i traiul n condiii aspre. Apoi expoziiunea se continu cu prezentarea situaiei iniiale. Timpul aciunii este limitat, ntmplrile petrecndu-se de toamna pn primvara, adic de la plecarea oilor la iernat pn la ntoarcerea acestora la punat (transhuman). Locul desfurrii aciunii este ns amplu, cuprinznd munii stncoi ai Moldovei i deplasarea aciunii n diverse localiti precum Borca, Suha, Sabasa i Dorna. n aceast parte, autorul include elemente de monografie a satului, unde oamenii triesc n respectul tradiiei, cci brbaii sunt mai mult plecai cu oile, iar femeile pstreaz unitatea familiei. Vitoria Lipan este o reprezentant a acestei lumi, fiind nelinitit de plecarea soului la Dorna, ea caut sprijin la preotul satului, la mnstire, apoi merge la vrjitoarea satului i n cele din urm depune o reclamaie la Prefectur. Dispariia lui Nechifor constituie intriga, drept urmare femeia pleac n cutarea soului, fiind convins c acesta nu se va mai ntoarce. Ea se conduce n cutarea ei dup semnele aprute n vis sau dup cele pe care i le transmite natura.

Partea a doua a operei, adic desfurarea aciunii, nfieaz drumul Vitoriei prin muni. Ea ntreab de omul cu cciul brumrie, prima urm descoperindo la potcovar, apoi ea reconstituie fiecare urm a brbatului ei pn la Dorna. Aici afl c a avut loc o mare vnzare de oi i c Nechifor Lipan a cedat o turm altor doi ciobani, cu care a plecat apoi n muni la iernat. Sadoveanu include alte elemente de monografie: un botez i o nunt, n ambele Vitoria se comport dup datin. De la Dorna va reconstitui drumul celor trei oieri pn la Suha i Sabasa, unde omul cu cciul brumrie nu mai apare n amintirea oamenilor. Partea a treia a romanului se aseamn cu un demers poliienesc, cci fr ajutorul autoritilor, Vitoria descoper mai nti cinele disprut, pe care-l ine ascuns, apoi pe cei doi vinovai. Va descoperi n continuare cu ajutorul cinelui osemintele lui Nechifor Lipan i ale calului su. Abia dup aceasta va cere ajutorul autoritilor. Ea va reui cu viclenie i abilitate s i nepe cu vorba pe cei doi ciobani i l determin pe subprefect s fac o anchet, urmrind nu un furt de oi, ci o crim. nmormntarea soului Vitoriei presupune un adevrat ritual: car mpodobit cu cetin, buciumai, bocitoare i preoi, bucate mprite pentru pomenirea mortului i praznic la care este poftit mult lume.Acum, n faa oamenilor, Vitoria reconstituie crima i i nvinuiete pe fptai de aceasta. Cel care l-a lovit pe Nechifor Lipan cu baltagul, Calistrat Bogza, i piedre cumptul s-l loveasc din nou, dar de data aceasta pe Ghiorghi, fiul celui ucis. Cinele i va sfia ns beregata i n faa morii, Bogza i mrturisete fapta. Acest moment al

n deznodmnt vedem imaginea Vitoriei care i face planuri pentru viitor copleit de grijile gospodreti i de cele legate de copii, semn c lovitura aceasta pe care a primit-o neateptat nu st n calea continurii vieii, pe care o va tri de acum doar cu amintirea celui pe care-l iubete ca n tineree. Vitoria Lipan este protagonista romanului. Ea este caracterizat n mod direct de ctre autor nc din expoziiune: Ochii ei cprii, n care parc se rsfrngea lumina castanie a prului, erau dui departe. Fusul se nvrtea harnic, dar singur.Acei ochi aprigi i nc tineri cutau zri necunoscute. Din aceast descriere nelegem c Vitoria nu nceta s se gndeasc la soul ei, care plecase deja de mult timp i nu se mai ntorsese. De asemenea ne dm seama din portretul fcut, femeia nu era n vrst, fiind o munteanc mai frumoase ca celelalte. Ea nu i i arat temerile fa de copii ei, ine totul n ea, deoarece nu vrea s-i sperie copii cu visele i superstiiile pe care le are. Pn i cuvntul tatu-tu l rostete greu, cu emoie n glas, pentru c se teme s nu o podideasc plnsul de fa cu Ghiorghi i Minodora, mai bine se ncuie n odaia sa i plnge singur acolo. Starea mamei obinuit era melancolia, dar ea era i autoritar, prin faptul c ea nu dorete s lase totul n mna poliiei, ci mai degrab se ocup nsui de aflarea criminalului. Ca n orice oper epic, modul de expunere predominant este naraiunea, mpletit cu dialogul i descrierea. Cu ajutorul acesteia din urm, autorul creioneaz elemente de monografie a satului. Protagonista este convins de adevrul unor zicale populare, ca de exemplu: Om cerca; cine nu cearc, nu izbutete. n discursul epic sunt folosite regionalisme precum: bondi, stuh, druc, intirim. Romanul Baltagul, scris de Mihail Sadoveanu are un puternic caracter moralizator, autorul dorind s ne ncurajeze ca, prin orice ru am putea trece, viaa se continu i trebuie trit aa cum se cuvine.

Roman traditional,mitic,Baltagul detine un loc privilegiat in opera sadoveniana;prin formula epica de factura clasica,prin optiunea pentru omniscienta narativa se structureaza un univers asupra caruia guverneaza legi vechi si sigure,asemeni celor din spatiul muntenilor.(C.C)

Anii interbelici se caracterizeaza n literatura romn printr-o remarcabil dezvoltare a romanului care n scurt timp atinge nivelul valoric european.

Bibliografie
Claudia Ciobanu Concepte, analize, sinteze M. Paicu, M. Lazr, M. Lupu Literatura romn Tudor Vianu Arta prozatorilor romani A. Nedelcu, A. Burlea, M. Lupu, J. Popoiu Literatura romn Ghid de pregtire www.google.ro/imagini