Katsiyata 50

Ya lo sabes?
La Revista Cultural de Papantla
Ao: V Nm. 50 Registro en trmite
- Scrates
Director: Abel Hernndez Garca Octubre/2011 Revista Mensual Precio: $ 10.00
Gua Turstica y comercial de Papantla
Papantla
Artistas del Ferro-Cemento
Rolando Garca de la Cruz
Juegologa: La vida es un juego

Thomas Michael Powell
Leyes de Murphy
Abel Hernndez Garca
DIRECTORIO
Director: Abel Hernndez Garca Contacto Directo: 7848471956 Diseo Grfico: Roco Fabiola Lemmo Rucabado Director Comercial: Mario Ramrez Lengua Indgena: Carlos Mateo Hernndez Hernndez Colaboran en este nmero: Aarn Vargas Contreras Antonio Madrid Epifanio Castillo Santiago Francisco Javier Gutirrez Hernndez Hctor Armando Guevara Guzmn Instituto xito Humano Jacinto Garca Ramrez Nibia Esther Mora Vzquez Rolando Garca de la Cruz Susana Adriana Jimnez Reyes Coordinacin Regional del Totonacapan de la Unin Estatal de Escritores Veracruzanos Alma Rosa Gonzlez Herrera Bernardo Corts Vicencio Efigenio Morales Castro Karina Castellanos Domnguez Rogelio Hernndez Mndez Publicidad y ventas: C. Sombrerete No. 107 Telfono: 01 (784) 84 2 74 45 katsiyata@gmail.com e-mail: contacto.publipapan@gmail.com Pgina web:
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Carta al lector
Maestro, cundo debo empezar a educar a mi hijo? pregunt una joven madre a un gran sabio. Qu edad tiene su hijo? pregunt el sabio. Apenas dos aos contest la madre. Pues son dos aos los que ya lleva usted perdidos repuso el sabio con mucha severidad. Es muy comn que la gente confunda la instruccin o enseanza con la educacin. La instruccin (enseanza) se imparte en la escuela y consiste en comunicar sistemticamente ideas o conocimientos*; por el contrario, la educacin la recibimos, principalmente, de nuestros padres y consiste en desarrollar o perfeccionar las facultades morales del nio por medio de preceptos*. Esta confusin de conceptos trae consecuencias graves, pues es comn que los padres centren todos sus esfuerzos en mandar a sus hijos a la escuela para recibir la instruccin adecuada, olvidando por completo su educacin o pensando que sta la deben recibir en las aulas. Debido a esto tenemos en la sociedad a profesionistas muy instruidos que estn muy mal educados; y por el contrario, encontramos a muchos ignorantes que nos sorprenden por su buena educacin. Tal y como se encuentra nuestro pas, necesitamos de manera urgente, personas que adems de instruidas, sean tambin educadas. Como deca Platn: Con la buena educacin es el hombre una criatura mansa y divina; pero sin ella es el ms feroz de los animales. La educacin y la enseanza mejoran a los buenos y hacen buenos a los malos. Para finalizar solo quiero felicitarlos por su inters en la cultura. Nos vemos el prximo nmero.
katsiyata
Cordialmente. El director.
*Diccionario de la Lengua Espaola. Vigsima segunda edicin.
Nmeros atrasados $20.00
Katsiyat?, Revista Mensual, Octubre de 2011. Editor Responsable: Abel Hernndez Garca. Nmero de Certificado de Reserva otorgado por el Instituto Nacional de Derecho de Autor: (En trmite). Nmero de Certificado de Licitud de Ttulo: (En trmite). Nmero de Certificado de Licitud de Contenido: (En trmite). Domicilio de la Publicacin: Sombrerete No. 107, Barrio del San Juan, C.P. 93400, Papantla, Veracruz. Imprenta Solrac, Cndido Aguilar No. 5, Col. El Esfuerzo, Tuxpam, Veracruz. Distribuidor, Calle Sombrerete No. 107, Barrio del San Juan, C. P. 93400, Papantla, Veracruz. QUEDA PROHIBIDA LA REPRODUCCIN PARCIAL O TOTAL DE LOS DISEOS DE PUBLICIDAD.
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LEYES DE MURPHY Abel Hernndez Garca AFORISMOS Reyna Karina Hernndez Lemmo ARTISTAS DEL FERRO-CEMENTO Rolando Garca de la Cruz LITERATURA Varios GUA TURSTICA Y COMERCIAL DE PAPANTLA EXPRESARTE GUERRERO - Jacinto Garca LEGADO - Susana Adriana Jimnez Reyes HERNN CORTS ES NOMBRADO CAPITN DE LA EXPEDICIN Francisco Javier Gutirrez Hernndez JUEGOLOGA: LA VIDA ES UN JUEGO Thomas Michael Powell EL RECORRIDO DE CARL NEBEL EN LA REPBLICA MEXICANA Aarn Vargas Contreras LA CARIES Nibia Esther Mora Vzquez EL HOMBRE Y LA MUJER Alma Rosa Gonzlez Herrera CHISTES Hctor Armando Guevara Guzmn
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Leyes de Murphy
Cultura General Abel Hernndez Garca
Si algo puede salir mal, saldr mal. Nada es tan malo que no pueda empeorar. Siempre que las cosas parecen fciles, es porque no omos todas las instrucciones. El nico lugar libre para estacionar el coche, est siempre del otro lado de la calle. La probabilidad de que los semforos nos den luz verde, es inversamente proporcional a la prisa que llevamos. La falta de un taxi libre es directamente proporcional a la necesidad que tenemos de l. Toda partcula que vuela, siempre encuentra un ojo abierto. La velocidad del viento aumenta proporcionalmente al precio del peinado. No importando la cantidad de personas, el ronquido siempre ser producido por el que duerma primero. El sonido del ronquido es directamente proporcional al insomnio del oyente. No importa lo que pidas en un restaurante; lo que pidan los dems siempre ser mejor. La disponibilidad de un sanitario ser inversamente proporcional a la urgencia que tengamos de usarlo. Qu es la Ley de Murphy? Como muchos de ustedes sabrn, la(s) ley(es) de Murphy da(n) una explicacin pesimista y cmica del porqu de cualquier adversidad. Esta ley surgi durante el perodo de 1947 a 1949, cuando se desarroll un plan denominado MX981 en campo Muroc (llamado ms tarde Base Area Edwards) destinado a probar la resistencia humana a las fuerzas G durante una desaceleracin rpida. . Las pruebas usaban un cohete sobre rieles con una serie de frenos en un extremo. . El ingeniero Edward Murphy trabajaba en dichas pruebas, la cuales en un principio usaban un mueco humanoide atado a una silla en el trineo, pero las que siguieron fueron hechas con John Paul Stapp, capitn en ese entonces, reemplazando al mueco.
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Con esto se cuestion la precisin de la instrumentacin utilizada para medir las fuerzas G que el capitn Stapp experimentaba. Edward Murphy propuso utilizar medidores electrnicos de esfuerzo sujetos al arns de Stapp para medir la fuerza ejercida sobre ellos por la rpida desaceleracin. El asistente de Murphy cable el arns y se hizo una primera prueba utilizando un chimpanc. Sin embargo, los sensores dieron una lectura de cero. Entonces se advirti que se haba producido un error en la instalacin: cada sensor se haba cableado al revs. En este momento Murphy formul su famoso enunciado: Si esa persona tiene una forma de cometer un error, lo har.
"Seducimos valindonos de mentiras y pretendemos ser amados por nosotros mismos." Paul Graldy
Aforismos
Compilacin
Reyna Karina Hernndez Lemmo
Cuando la vida te presente razones para llorar, demustrale que
tienes mil y una razones para rer. - Annimo

Lo poco que s se lo debo a mi ignorancia.
- Platn
Siempre que haya un hueco en tu vida, llnalo con amor.
- Amado Nervo
Es mejor ser envidiado que compadecido.
- Herdoto
Yo hago lo imposible, porque lo posible lo hace cualquiera.
- Pablo Picasso Lo ms increble de los milagros es que ocurren. - Gilbert K. Chesterton

Seducimos valindonos de mentiras y pretendemos ser amados
por nosotros mismos. - Paul Graldy

Lo nico que me duele de morir, es que no sea de amor.
- Gabriel Garca Mrquez

En la caridad el pobre es rico, sin caridad todo rico es pobre.
- San Agustn de Hipona
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Artistas del Ferro-Cemento

Artculo Rolando Garca de la Cruz
La Escultura Monumental es la expresin artstica que busca crear elementos que formen parte del embellecimiento de las ciudades y que creen sensibilidad en la sociedad; sin tener que asistir a una galera, el ser humano puede recrearse y disfrutar de estas obras, alguna de ellas han alcanzado el nivel de smbolos de ciudades o pases. Andrea Rodelo y Leonardo Ticante, son dos de los jvenes creadores de esta expresin artstica, La corriente que desarrollan es la Escultura Realista en formato monumental, la idea que esto supone, es darle el valor artstico al ferro-cemento, ya que es una nueva tcnica que an no est completamente desarrollada y la que ellos pretende perfeccionar, el objetivo es mostrar al pblico el uso del ferrocemento en otras aplicaciones como el arte.
Andrea Rodelo naci en Puebla de los ngeles, es egresada del Instituto de Artes Visuales de Puebla, Puebla; ha colaborado con el Escultor Miguel Vargas Martnez en grandes proyectos como la escultura de la fundadora del Colegio Motolina en Poza Rica, Veracruz; particip en la restauracin El Naranjero en lamo, Veracruz y La Virgen de Guadalupe en Xicotepec, Puebla; esta ltima escultura, cuenta con 20 metros de altura, se ubica en el mirador de la ciudad; tambin ha desarrollado sus propias creaciones. La Escultura Monumental, es arte al alcance de todos Andrea Rodelo
Leonardo Ticante Patio, naci en la ciudad de Papantla, Veracruz; se inici a los 8 aos en los Talleres Libres de Arte de la Universidad Veracruzana, ha sido alumno del maestro Lorenzo Rivera Daz en Dibujo y Pintura, con el Maestro Teodoro Cano Garca estudio escultura en ferro-cemento y muralismo, y con el Maestro Japons Goji Inoue aprendi tallado en madera. Ha colaborado en proyectos de pintura como el Mural Hroes Totonacas del H. Ayuntamiento Municipal de Papantla, Veracruz; el mural pictrico La Justicia en el Tribunal de Justicia, y el Mural Madre Patria en la sala de Banderas del Palacio de Gobierno, ambos en la ciudad de Xalapa, Veracruz. Ha participado en proyectos esculturales como: las Esculturas del Museo de la Ciudad, en Papantla, Veracruz; La escultura El Naranjero en lamo, Veracruz, el monumento a Jos Mara Carmona en la comunidad de Agua Dulce, Papantla, esta ltima fue su primera escultura que desarrollo como independiente contando solo con 17 aos.
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Dentro de sus reconocimientos se pueden citar los siguientes: - Ganador del primer lugar de pintura a nivel sector de Telesecundarias con tema libre. - Ganador del primer lugar de pintura a nivel zona de Telesecundarias con tema libre. - Diploma por su participacin en el Mural Sobre los Derechos de los Nios, por el DIF de Papantla Veracruz. - Diploma por su participacin en la exposicin colectiva Homenaje a la Muerte, en la Casa de la Cultura de Poza Rica, Veracruz. Ambos escultores se conocen mientras participan en el desarrollo del proyecto escultural de la fundadora del Colegio Motolinia de la ciudad de Poza Rica, compaginan muy bien e inicia una relacin extra laboral, fijan su residencia en Papantla, Veracruz, donde se inician como escultores independientes, desarrollando juntos su creatividad artstica. En esta nueva etapa han creado los bustos de Franciso I. Madero y Venustiano Carranza, ubicadas en las entradas de la ciudad, para la celebracin del Centenario de la Revolucin; crearon fuentes como la Alegora a la Vida y El Nacimiento de Venus, as como diversas esculturas para particulares en la ciudad de Papantla. Impartieron el Taller de Modelado en Barro, durante las fiestas patronales en Zozocolco de Hidalgo, Veracruz En el ao 2010 deciden ampliar sus horizontes, trasladndose a la ciudad de Coatzacoalcos, Veracruz, dentro de sus creaciones se pueden contar con: EL Nadador proyecto desarrollado para la alberca Semiolimpia de la ciudad, el mural tiene 7m. de largo por 2.5 m. de altura.
Monumento a los Olmecas ubicado en el Malecn Costero de la Ciudad, sus dimensiones son 4 m. de ancho por 8 m. de altura, inaugurada por el Gobernador Fidel Herrera Beltrn, ejecutada en 5 das, volvindose un tiempo record entre sus desarrollos hasta entonces. El busto de Monseor Carlos Talavera, ubicado en la Calle del mismo nombre. Fuente Bicentenario creado para la Escuela Secundaria Tcnica 143. El guila del Escudo Nacional cuenta con 4 m. de altura, la fuente cuenta con un dimetro de 3.80 m. Los Bustos del Prof. Francisco Herrasqun y el busto monumental de Javier Mina que cuenta con 2 m. de altura por 1.70 m. de ancho, ubicado en la Calle Independencia en el centro Histrico, ambos en la Ciudad de Minatitln, Veracruz. Actualmente estn desarrollando una serie de esculturas para exposiciones individuales, con la finalidad de dar a conocer el concreto aplicado al arte, que es el material con el que trabajan, la serie de esculturas ser para una exposicin itinerante; entre las ciudades de exposicin se encuentran: Poza Rica, Minatitln y Coatzacoalcos, Veracruz; Villahermosa, Tabasco y Puebla, Puebla. El desarrollo de este arte les ha trado grandes satisfacciones como el que la gente que tienen poco contacto con el arte se interese en su trabajo, un suceso curioso es el que se ha presentado con la escultura denominada el Hombre Pjaro que an no se llevaba el 50% del desarrollo de la obra y ya suscitaba mucha especulacin, pues eran cuestionados por ella. Una de las Metas de Andrea es crear su propia escuela de Arte Escultrica, donde pueda dar formacin a los futuros artistas.
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Literatura
EL RELOJ QUE HABITA EN EL PERMETRO DE LA NOCHE
Prosa potica Bernardo Corts Vicencio
Pens como cortarle el cuello al unsono horario del tiempo, el renguear lo percibo lgubre del otro lado de la calle donde van los transentes pensamientos; la barbilla lumnica con su frontera apata fricciona, exhala segundos latidos, alternndose en su gemelo tic-tac, el proscrito forastero que en el reloj habita en el permetro de la noche. Y la lmpara que sobresale deslumbra por la ventana, existe un cerco luminario tan ambiguo, que da largueza venadeando los cortinajes, jaln de aire ttrico detrs de aquellos muros hechos de piedra; hipo aledao del poste. El captulo rumor exhuma el atrio desolado de mis recuerdos, vaga en la leyenda asediada por un puerto escondido; manoseando la historia de la vieja fachada, taciturno. Ah est la casa, un portn perniabierto ha dejado una arista, el salitre risco de la entrada; prtico mecnico de la puerta que frota al torno del viento, temblor lento de sncope trasfondo devuelve una crisis de su cuenca, atascando varias sombras corrosivas que se han ido sobre la cmoda del perfil. Ya hace muchos aos desenvaino los ritos. El fresco leo de su risa se recarga en el blando pilar hurao del eco, se acomoda entre matas lugareas que el aire ha dejado en la valla del jardn; leos descarnados en la pared, y aquella flor conspira sobre el lienzo silvestre, y suspira en el cinto de la baranda justo sobre el cors de la luna. La yema del ornato, brea de sus ptalos que se han cado en el palco crepsculo de tu sombra, mi sombra en tu sombra, un monte aldeano de tu figura sembrado en la mampara del huerto, el grano de la brizna al plair; tacto pintando el tejado sobre el invlido cierzo del odo. En mi odo y te escucho en el estival de mi diana, casi veraniega en el sncope breve de mi cordura. Y slo he encontrado el ramaje abreviando el gancho que desmiente distrado el t y yo, escaldando el muro, casi al residuo comentario de la fingida arena en el simple filn de la cantera geomtrica, el tronco nacimiento robusto de mis dedos dndome tu imagen, donde los recuerdos desembocan; orbita el venero. La jungla de los cocuyos danza en la silla isomtrica, en el sucio annimo de mis ojeras.
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Los cienos nebulosos de tus pasos, rejuvenecen entre los peldaos del estribo que van a dar en la escalera noctmbula. La grada vaca de aquel balcn donde el asidero besa la momia enredada de la hiedra, palco donde se desnudan los ruiseores que de tarde en tarde habitan en la rondalla de tu nima. Y aqu me encuentro con la cicatriz de un dios antiguo, nombro tu silencio, en este depsito asfalto de la instancia suprimida, respirando el vuelo de los pjaros, perdido en el insomnio de mis frases, en la nocturna armadura de la superficie que se va en la curiosa contramarea de la noche, extravindose mi suspiro en el lgubre pasadizo luctuoso, el plomo mercader del viento. El amarillento sol nen, mordisquea la plantilla entre los ngulos mecnicos del inframundo ruido de los autos.; los distantes bacos de su luz deletrean la mejilla de los rtulos. En la pecina nebulosa, guas sin objetivo rayan cercanas sobre el acuoso umbral de la ciudad, donde los maniques de los dinteles sombrean antojos abstractos. Ah!, aquel transgresor delincuente omnvoro, ronda la nostalgia disecada que acendr mi frente; el abrigo en que reposa el pstumo esqueleto del pensamiento, encorvando los prpados, falseando la memoria al suburbio cuerpo obscuro naufragado de ausencias.
Mi arcilla colonial
Soneto Epifanio Castillo Santiago
Mi mosaico provincial une toda una cultura de arte, historia y escultura de mi arcilla colonial. Mi tierra es la gran Papantla de mundial fama a vainilla, de hospitalidad que brilla porque siempre baila y canta. Su monumental Tajn de templados voladores, su aderezo, playa y mar te invitan a un gran festn; y degustar mil sabores terminando por soar.
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Gringo viejo:interpretacin de la historia o ficcin histrica?

Ensayo
Parte II
Efigenio Morales Castro
1. Gringo viejo: historia como relato Puede ser esta novela de Fuentes, una novela rigurosamente interpretativa sobre la revolucin mexicana? Para poder afirmarlo, es necesario que se vea el contenido, la trama de la historia como relato, requisito indispensable para una clasificacin. En primer lugar, la novela, desde mi punto de vista, est encaminada (dentro del contexto de la revolucin mexicana) a enmarcar una especie de sentimientos resaltados en los personajes: odio, erotismo, compasin, deseo, amargura. Por otro lado, creo que la finalidad, es abrir la duda sobre el destino del escritor norteamericano Ambrose Bierce. En la novela, Fuentes lo llama el Gringo viejo; despus, en la nota de autor, esclarece sobre quien habla. Si bien es cierto que, como afirma Fuentes "Entr a Mxico en noviembre y no se volvi a saber de l. El resto es ficcin", es una ficcin dentro de la novela que abre la posibilidad de reinvestigar sobre el paradero del escritor de cuentos extraos. Dentro de la novela se habla de la revolucin mexicana, de aquella revolucin en donde Pancho Villa, junto con sus muchachitos, trataron de llevar a cabo una supuesta igualdad entre los hombres. Y digo supuesta igualdad, porque qu fue lo que garantiz para las masas empobrecidas ese levantamiento armado conductor de mucha sangre india, que corri de norte a sur? Pero la revolucin mexicana, fue el marco en dnde poner el retrato de los personajes. Estos fueron los siguientes: El Gringo viejo, Toms Arroyo, Frutos Garca, Harriet Winslow, El nio Pedrito, La mujer de cara de luna. Estos son los personajes, tanto principales como secundarios. En la novela se menciona a Zapata, al propio Villa, a Carranza, pero solamente para afianzar firme el cuadro en donde estaban puestos los personajes. Enmarcada esta situacin, Gringo viejo, como obra literaria, es una relato, es una novela en donde la historia ,como historia de los historiadores, pasa a un segundo trmino, quedando la obra como lo que es: un trabajo literario. Podemos ubicarla como novela histrica, porque sus personajes son de ah precisamente, de la poca de la revolucin mexicana, de un periodo que en muchas mentes estaba como la esperanza de cambiar muchas cosas. . Un periodo en donde algunos personajes definieron su estrategia de sobrevivencia en este pas a la manera burguesa.
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Sin embargo, todo lo dems es ficcin. La toma de Zacatecas, la reunin en Chihuahua, la familia Miranda, La muerte del hombre mayor de los Miranda en Mrida, son cosas que se mencionan de manera general, es decir, no caen en una posicin historicista, no se detalla la forma de la accin. Por eso, y a pesar de que la obra de Fuentes, puede ayudarnos a reconocer un determinado periodo (en este caso, el de la llamada revolucin mexicana), es ms la forma literaria la que impera que la histrica. El captulo 1 de la novela comienza as: Ella se sienta sola y recuerda. El ltimo captulo, el XX111, termina tambin as: Ella se sienta sola y recuerda. Y quin es ella? Lgico que el narrador no se refiere a la revolucin, a aquella catstrofe social que vio caer a muchos guarachudos sin que stos supieran en realidad el fondo de todo aquel torbellino civil. No, se refiere a una de las personajes, a la que odi profundamente al general Toms Arroyo, pero que tambin sinti deseos por l: Harriet winslow. Despus de que se lee Ella se sienta sola y recuerda, leemos sto: "Primero tuvo que dejar de odiar a Tomas Arroyo por ensearle lo que pudo ser y luego prohibirle que jams fuese lo que ella pudo ser". "Este odio tuvo que purgarse dentro de ella, y le tom muchos aos hacerlo". "Los nicos momentos que le quedaban eran aquellos cuando ella cruz la frontera y mir hacia atrs y vio a los dos hombres, el soldado Inocencio y el nio Pedrito, y detrs de ellos, lo piensa ahora, vio al polvo organizarse en una especie de cronologa silenciosa que le peda recordar, ella fue a Mxico y regres a su tierra sin memoria y Mxico ya no estaba al alcance de la mano. Mxico haba desaparecido para siempre, pero cruzando el puente, del otro lado del ro, un polvo memorioso insista en organizarse slo para ella y atravesar la frontera y barrer sobre el mezquite y los trigales, los llanos y los montes humeantes, los largos ros hondos y verdes que el gringo viejo haba anhelado, hasta llegar a su apartamento en Washington en la ribera del Potomac, el Atlntico, el centro del mundo. El polvo se esparci y le dijo que ahora ella estaba sola. Y recordaba. Sola"(3). Este es precisamente el inicio, un pensamiento del pasado que le da vida a la obra. Ese pasado estuvo dentro del periodo de la revolucin mexicana, pero en ningn momento fue la intencin recrearlo de manera profunda.
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El pensamiento de Harriet winslow es la entrada para poder narrar sobre aquel gringo viejo que quiso venir a morir a Mxico. Aquel viejo que en la ficcin fue escritor y tambin un retrato de la vida real. En una de las pginas, podemos leer: "En caso de que le abrieran la maleta en la aduana, slo encontraran unos sndwiches de tocino,una navaja de rasurar, un cepillo de dientes, un par de libros suyos y un ejemplar del Quijote; una camisa limpia y una pistola Colt escondida entre sus cachorones. No quera dar razones para viajar tan ligera aunque tan precisamente. - Me propongo ser un cadver bien parecido. - Y los libros, seor? - Son mos. - Nadie insinu que se los hubiera robado. El viejo se resignara, sin entrar en mayores explicaciones. - Nunca he podido leer el Quijote en mi vida. Quisiera hacerlo antes de morir. Yo ya dej de escribir para siempre". Ms adelante se puede leer tambin: ":esa maana la norteamericana haba visto la maleta abierta del viejo, un par de libros en ingls, ambos del mismo autor, y un ejemplar del Quijote; y ahora, junto a la copa, unas cuartillas y un lpiz mocho". "Ella haba visto los libros en la petaca abierta. Ella saba que l vino a leer el Quijote pero no que lo quiso leer antes de morirse. Ella vio los papeles borroneados y los lpices rotos. Ella quiz saba que nada es visto hasta que el escritor lo nombra. El lenguaje permite ver. Sin la palabra todos somos ciegos." En la pgina 181, se abre el camino para llegar a nombres reales dentro de la historia: "...slo la prueba de que ellos mismos -el viejo escritor y el joven general, su padre errante y su madre arraigada, el nio Pedrito y la mujer de la cara de luna - eran todos ellos cuerpos ocupados por los muertos, cadveres habitados en el presente por gente llamada "Harriet Winslow", "Toms Arroyo", "Ambrose Bierce"?..." "Ambrose Bierce" era un nombre muerto impreso en las cubiertas de los libros que un viejo llevaba en su viaje a la muerte. Harriet no lo llamara "Cervantes", el nombre del autor del otro libro. De manera que llamarlo "Bierce" quizs era igualmente extravagante".
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Resulta que el autor de cuentos extraos, tales como "en una noche de verano","La tumba sin fondo" (en donde se puede leer partes como esta: El rostro del difunto iluminado por el espectral resplandor, oscurecido a veces por una sombra flotante, adoptaba ocasionalmente una expresin amenazadora...), "La ventana condenada", "Los ojos de la pantera",etc., se llama precisamente Ambrose Bierce. Esto significa, que aquel gringo viejo, viejo escritor y periodista que lleg a Mxico para morir, era precisamente l. Por eso, cuando su paisana, la gringa, recuerda, lo hace en torno a su figura, es la figura del escritor mediante la cual se rodea el ambiente revolucionario, y no viceversa.
LAGUNA DE MI INFANCIA
Poesa Rogelio Hernndez Mndez
Cuando yo era nio flotaba semidesnudo, frgil jugueteaba en las cabrillas de tu superficie blanda. Mientras volvas a m sobre carencia de murmullos en templadas palabras. Enamoraste mis ojos por ser tan culta y clara mi paloma blanca, dcil a mis pies te mostraste vulnerable. Fina y delgada como el cristal a tus costados parecas tan simple pero al besar el torso de tu figura beb el paladar ms dulce de las mieles vrgenes...
Ahora slo te recuerdo abrazada con el horizonte: te volviste humo en el silencio culpable esa contaminacin desenfrenada. Cada vez que retorna tu ira entre mejillas del viento lloras tu odio apuntas hacia la avaricia humana.
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Mam muerte
Cuento Antonio Madrid
La maana de ese martes, Aurelio se levant pensando que algo grave iba a pasarle. Se lo coment a sus amigos de la pequea comunidad de La Unin, Zihuateutla, donde viva, pero nadie le crey, excepto su madre, quien gracias a su sptimo sentido (el de madre) sinti lo mismo que su hijo y le aconsej no salir por ese da. As, tras el desayuno, Aurelio se sent bajo uno de los muchos aosos encinos que rodeaban su casa, remembrando su infancia; el primer cario que recordaba de su madre, de su padre y de sus hermanos mayores. Salt a su adolescencia, cuando conoci a lo que el llam mi primer amor, una jovencita de ojos obscuros y vivaces, pero a la vez con una rara ternura, que le hicieron sentir en la boca del estomago, algo parecido a una nausea, aunque despus descubrira que no era otra cosa que los aguijonazos de una pasin temprana. Despus de ella seguiran muchas ms. Incluso se dio el tiempo para contarlas, 121314, sonri. Era todo un Don Juan!, pens. Y hablando de Juanes, lleg Don Juan, su padre. Pensando que su pap se llamaba Don Juan y el se senta un Don Juan, exclam para s que tonteras!, volvi a pensar y tambin volvi a rer. - Qu haces?, le pregunt el anciano. - Aqu, repasando mi vida, dicen que cuando uno se va a morir, repasa uno su vida y yo siento que algo grave me va a pasar hoy. Hay que ser previsor, sentenci Aurelio. El viejo se qued mirndolo largamente, como queriendo encontrar en sus palabras el verdadero significado de las mismas, algo as como cuando un ciudadano comn intenta leer entre lneas lo que dice un poltico en su discurso. - Ja, que cosas dices! pudo exclamar finalmente. Esa maana Carlos Julin, hijo del hacendado ms rico del pueblo regres de la ciudad a participar en el rodeo de la poblacin, el deporte que tanto le gustaba. A sus 26 aos, Carlos Julin era un joven altivo y prepotente, blanco y de ojos azules, que miraba despectivamente a los indios del pueblo como l les llamaba. Desayun huevos de rancho, acompaados con jugo de naranja, un vaso de leche y caf negro. Su madre le recomend no tomar mucho y no meterse en problemas, recomendaciones que por siempre hacrselas, casi ya ni las tomaba en cuenta.
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Sali para el rodeo hacia el medio da y sus amigos lo recibieron con un abrazo y se apresuraron a pedirle que contara las ltimas ancdotas de la ciudad. - Una cervecita?, le ofrecieron. - Carlos Julin no la despreci. Nunca lo haca. - Ms vale perder un amigo, que una chela, sola decir. Pues nada, que esta semana alcanc la cifra de 22 chavas, con las que he andado tan solo en estos dos ltimos aos, fanfarrone. Para la doceava cerveza, la cantidad de chavas haba ascendido a 43. Eran las ocho de la noche y el rodeo terminaba. Todos se encontraban en completo estado de ebriedad. Carlos Julin quiso entonces ir a la ciudad ms cercana a un centro nocturno. Tomaron su camioneta y se fueron. En el entronque entre La Unin y Los Pinos, se encontraron a Aurelio, que no haba podido resistir ms el encierro en su casa y decidi llevar a su padre al pueblo cercano, donde curara de un dolor de huesos a un paciente, que era esta la actividad principal de Don Juan. Todo iba bien hasta que Aurelio se sinti rebasado por otro vehculo a una gran velocidad. Reaccion dando un volantazo para esquivarlo, pero la otra unidad ya lo haba alcanzado a golpear. Reaccion nuevamente tratando de salirse del percance, pero solo recibi ms embestidas. Don Juan recomend detenerse. As lo hizo pero la camioneta blanca una vez ms le peg. Aurelio no pudo ms y bajo del automvil. Detrs de l lo hizo su padre. Ambos fueron recibidos a balazos. Tendido en la carretera, Aurelio agoniza. Ms tarde muere. El joven hacendado ha huido junto con sus compaeros de juerga. No ha sido detenido y si as fuera, no lo hubiera estado por mucho tiempo. Las cosas as son en La Unin y sus alrededores, por eso ese da que Aurelio presinti que algo grave le iba a pasar, decidi no salir, pero ya por la noche se le haba olvidado. Su madre se lo recomend tambin pero no le hizo caso. Sobre la carretera, Don Juan puede advertir por fin el fondo de las palabras de su hijo por la maana, esta vez llora con amargura e impotencia, por no tomar en serio las palabras de su hijo, pero es que l no tiene un sptimo sentido, como su mujer, que un da tuvo en su vientre a su hijo Aurelio y hoy lo ha entregado al Creador. La madre de Aurelio llora desconsolada. Y pensar que pudo haber prevenido aquellos hechos, que los presinti en su corazn materno. Dios solo me permiti saberlo, pero no evitarlo, dijo para s a modo de consuelo.
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As son las cosas en La Unin, un pueblo enclavado en la Sierra Norte poblana, donde los muertos los velan sin atad, solamente tapados con una sabana blanca, rodeados de flores, en las chozas polvorientas, espantando a los perros y en medio de los ojos cansados de sus habitantes. Juana Mrquez, madre de Aurelio le haba aconsejado que no saliera esa maana. Aurelio pudo haberlo hecho, pudo haber obedecido a su madre, como siempre lo haca. No pudo hacerlo, porque ya la muerte le haba hablado primero.
NOCTURNA SOLEDAD
Poesa Karina Castellanos Domnguez
Nocturno vaivn de olas se posan en mi ser. Silencio majestuoso me invita a sentir, la inquietud de las almas encadenadas que se desvanece como roco de nostalgia en la penumbra del purgatorio. Todo se escucha desde aqu su sufrir su rer. Ecos melodiosos gritan en cada momento slo responde la quietud de mi eterna y nocturna soledad.
"Desechad tristezas y melancolas. La vida es amable, tiene pocos das y tan slo ahora la hemos de gozar." Federico Garca Lorca
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ExpresArte
Guerrero
Autor: Jacinto Garca Ramrez
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Legado
Pintora: Susana Adriana Jimnez Reyes Tcnica: Textura alto y bajo relieve con acrlico
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Hernn Corts es nombrado capitn de la Expedicin

Artculo Francisco Javier Gutirrez Hernndez
Sera imposible relatar con minuciosidad la serie de aventuras, intrigas y disidencias en las que Corts se vio envuelto, hasta su total consagracin como uno de los genios polticos y diplomticos ms preclaros de aquellos das. Buena prueba de ello fueron las diferencias de criterio con el gobernador Diego de Velzquez, su casamiento casi forzoso con doa Catalina Jurez, su encarcelamiento y fuga en dos ocasiones y su extraordinaria capacidad adaptativa para cambiar de opinin y hacer creer a los dems de su sumisin al gobernador Diego Velzquez. Durante este tiempo, el mundo indiano sufra una transformacin absoluta. Unas expediciones se sucedan a otras. Pero Corts, ya avecindado y con hato y cabaa, testigo lejano de todos estos acontecimientos, no tom parte alguna en ellos, gozaba de quietud, llevaba una vida prspera y como su salida de Espaa no tena otro fin, este estaba logrado. Sin embargo, no dejaba de prestar odos a los nuevos descubrimientos y observar la actitud de Velzquez que se adornaba con plumas ajenas, no tomando parte activa en las expediciones financiadas y haciendo suyos los xitos ante la Corte Real Espaola. La ltima expedicin financiada por el gobernador y comandada por Juan de Grijalva, result desastrosa para los conquistadores, pero antes de que arribasen a Cuba, Velzquez pens en hacer una nueva expedicin despus de considerar un anlisis para designar a una persona que pudiera capitanearla, la cual debera reunir altas cualidades: entregarse sin reserva al amo suspicaz, tener alma de conquistador, trato de hombre y capacidad de mando; y no obstante las diferencias de criterio con Velzquez, este dice: nombrar por capitn e principal caudillo a un Hernando Corts, ansi por perecer cuerdo e haberme tenido en esta isla mucho tiempo por muy mi criado e amigo, e como a tal le haba fecho siempre mucha onrra, e onrrandole con mi persona e mucho de mi facienda. De esta forma el 23 de octubre de 1518, se extendieron las instrucciones ante el escribano pblico Alonso de Escalante, segn las cuales se trazaban las lneas de conducta para los indgenas, expresadas de la siguiente forma: requerirles (en nombre del rey) para que se sometan a su yugo
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e servidumbre e amparo real e decirles en seal de servicio le dan e envan mucha cantidad de oro, piedras, perlas e otras muchas cosas que ellos tienen, e as mismo su alteza les face muchas mercedes; debera instruirles en la fe catlica y tratarlos con amor cuando se acercasen a rescatar. Se aprecia en este documento que Velzquez call lo referente a la fundacin de poblaciones, pues careca de facultades para hacerlo, pero recomendaba a Corts que si tena noticia digna de transmitirse a la Corte, se le enviase con toda rapidez en un navo y l por su parte ofreca dar cuenta al capitn del resultado de las negociaciones sobre capitulaciones de la conquista. Sin embargo, la inesperada llegada de Grijalva y Olid, hacen que Velzquez pretenda deshacerse de Corts y nombrar nuevamente a Grijalva como jefe de la expedicin. En este caso la opinin de los historiadores disiente en forma inslita; segn Gomara, no haba propsitos de rescisin del contrato, Bernal Daz del Castillo indica que los hombres de Grijalva pretendan que este fuera el capitn, de las Casas apela al testimonio de los hechos y estos parecen dar razn a Gomara, pero resulta indudable que Velzquez, dando odo a sus amigos, quiso quitar el mando a Corts por no fiarse de l, pues le acusaban de maoso, altivo, amador de honras y hombre que se vengara de lo pasado. Cualquiera que sea la verdad, el caso es que Corts, una noche fue de casa en casa de los expedicionarios y despertndolos, los embarc, llevndose de paso la carnicera, que pag con una cadena de oro. Contina
"Para hacer que una lmpara est siempre encendida, no debemos de dejar de ponerle aceite." Madre Teresa de Calcuta
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Juegologa: La Vida Es Un Juego

Artculo Thomas Michael Powell
La vida es un juego. Todo lo que haces en la vida es un juego: Tu trabajo, tu negocio, tu relacin de pareja, criar hijos, comprar una casa, hacer dinero, etc. Todo es un juego. No crees que te convenga saber las reglas de juego? Recuerdas lo que dijimos antes: SER ms SABER es PODER? Si no sabes, no vas a poder ganar tus juegos. Observa que en la vida la mayora de la gente est perdiendo muchos de sus juegos, los dos ms comunes siendo el juego del dinero y el de la relacin de pareja. En qu consiste un juego? Un juego puede consistir de muchos factores incluyendo: espacio (campo o tabla), tiempo, lmites, reglas, rbitros, cosas con qu jugar (equipo), puntaje, etc. Pero los dos elementos ms esenciales para que exista un juego son: 1. Una META y 2. un OBSTCULO a la meta. Todos los juegos tienen estos dos elementos y si faltara cualquiera de ellos no podra existir un juego. Por ejemplos, tomemos el ftbol y el ajedrez. En el ftbol, la meta es el gol y el obstculo es el equipo oponente. En el ajedrez, la meta es jaque mate, y el obstculo es el conocimiento y la inteligencia del oponente como mueve sus piezas. Cual es la parte ms importante de un juego? Probablemente tu respuesta es lograr la META, ganar el juego u obtener el premio. A primera vista, parece que s pero al observar realmente la vida, descubrimos que la meta no es la parte ms importante de un juego. La parte ms importante es el OBSTCULO. La esencia de un juego es el esfuerzo, la lucha para sobrellevar el obstculo. Este esfuerzo es la parte que consume ms tiempo y por mucho la parte que ms disfrutamos. Por ejemplo, en un partido de ftbol, los dos equipos se pasan la gran mayora del tiempo luchando uno en contra del otro como el obstculo a vencer. Esto es lo que los espectadores vienen a ver: el vencer el obstculo. Cuando se hace un gol, se celebra durante un par de minutos. Luego se olvida el gol para volver al juego, a la lucha contra el obstculo. El gol slo sirve para premiar una buena lucha. Si nada ms quieres ver goles, entonces quita al oponente y puedes meter los que quieras: no habra obstculo (y muy pronto sera un juego muy aburrido). La esencia del juego es el obstculo.
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Otro nombre para el Obstculo es PROBLEMA. Observa que tienes un problema cada vez que quieres algo (META); y algo o alguien evita que lo obtengas (OBSTCULO). El problema es cmo sobrellevar el obstculo y lograr lo que quieres. Meta ms Obstculo es igual a Problema lo cual es igual a tener Juego. La esencia de un juego es el problema para alcanzar una meta. Ahora bien, si an no crees que la vida es un juego, pregntate cuntos problemas tienes cada problema es prueba que tienes un juego. Para darte cuenta de los juegos que tienes en tu vida, haz una lista de tus metas (deseos). O haz una lista de tus problemas, identificando qu es lo que quieres lograr al resolver cada uno. Contesta esto ahora: Cules son mis cinco problemas ms grandes? All ests viendo algunos de tus juegos. Cunto tiempo has tenido esos cinco juegos (problemas)? Ests seguro(a) que ests ganando esos juegos (logrando lo que quieres), o has estado luchando en los mismos juegos sin ganar durante un buen tiempo? Si no ests ganando tus juegos, si tienes tiempo luchando con los mismos problemas sin resolverlos, hasta cundo vas a esperar antes de buscar la ayuda que necesitas para ganar? SER ms SABER es PODER. Si no puedes con algunos juegos, entonces hay cosas que no sabes. Sabes las reglas del juego de la pareja? Sabes evitar conflictos en tu relacin de pareja y crear armona y amor? Puedes creer que lo sabes, pero si no existe armona y amor, no sabes. Sabes las reglas del juego de criar hijos? Sabes cmo evitar sabotaje y rebelda en tus hijos, cmo motivarlos y obtener su cooperacin alegre? Puedes creer que sabes criar hijos, pero qu dicen tus resultados? Sabes las reglas del juego del dinero y la abundancia? O vives luchando para generar suficiente dinero? En cada rea de tu vida, en cada problema, siempre tienes una meta y obstculos a ella. Eso significa que siempre ests en un juego te guste o no.
Derechos Reservados 2008-2009 Instituto xito Humano
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EL RECORRIDO DE CARL NEBEL EN LA REPBLICA MEXICANA

Compilacin Aarn Vargas Contreras
Este artista viajero public una de las primeras obras de tipo pintoresco, con un espectro temtico amplio, dedicadas a Mxico, incluyendo lminas que ilustran la naturaleza y los tipos de poblacin, vistas de una serie de ciudades y motivos arqueolgicos. Estos asuntos estn tomados de un espacio geogrfico que abarca tres reas: el centro del pas, con la capital, Puebla, y la zona arqueolgica de Xochicalco; la vertiente del Golfo de la Sierra madre oriental desde Veracruz hacia el norte, llegado hasta Papantla; y la regin minera del noroeste de Mxico, con particular nfasis en Zacatecas y Guanajuato. Como puntos aislados aparecen los 11puertos de Acapulco, en el Pacifico, y el de Tampico, en el Golfo de Mxico. Su precioso y encantador lbum litogrfico fue publicado por primera vez en Pars en 1836 en el que Nebel consagr a la arqueologa 20 lminas de un total de 50. La segunda edicin fue publicada en espaol en 1840 con sorprendente 12 aceptacin en Mxico. En su conjunto de imgenes, revela su especial prediccin por la arquitectura y la escultura de piedra. De manera correlativa, los breves textos que acompaan las lminas que tan solo pretendan la diversin y el recreo del lector reflejan las preocupaciones propias de una arquitecto que enfoca su mira en los materiales y en los sistemas constructivos y que se interroga sobre las dimensiones 13 exactas, la forma, las proporciones y las funciones de los monumentos. Recurrente en ellos es la administracin de su autor por la perfeccin de los restos arqueolgicos locales, en franco contraste con un siempre despreciativo Alejandro de Humboldt, quin consideraba a la plstica prehispnica como desprovista de todo valor esttico, por ser obra de pueblos barbaros. Nebel, por el contrario, los atribua a las civilizaciones en toda la extensin de la palabra y los comparaba por ejemplo, con las vas pavimentadas, el coliseo y otros monumentos de la Roma Antigua, que tanto haba admirado durante una 14 estancia previa en la pennsula itlica. El sabio prusiano Alejandro de Hamboldt, quien prolog el lbum, tambin lo promovi desde 1835, por medio de 3 artculos en la prensa de Berln. En uno de los textos deca si hoy llamo la atencin del lector sobre los antiguos monumentos americanos, es para dar a conocer y recomendar un proyecto
Idem. P. 14 Leonardo Lpez Lujan, p.39 13 Arturo Aguilar Ochoa, p.11 14 Arturo Aguilar Ochoa, p.13
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dedicado a las obras arquitectnicas y plsticas de los nativos del Anahuac (el altiplano de Mxico), que habiendo sido realizado por un artista sobresaliente, auguramos que satisfar todos las expectativas, tanto en lo arqueolgico como 15 en lo pintoresco. NEBEL EN LA VERTIENTE DEL GOLFO DE MXICO Carl Nebel no pudo ir a Palenque, pero en cambio realizo otro viaje, alrededor de 1831, a un punto ms cercano y menos costoso: El Tajn en Veracruz. En 1831, pas por Nautla y siguiendo el ro Tecolutla, encontr ruinas totonacas en un rancho llamado Malpica y en Tuzapn as como en Papantla. En medio de las Selvas Vrgenes de esta zona descubri algunas antigedades ignoradas Malpica y Tuzapan segn dice, que se propuso dar a conocer. El costo del viaje fue alto y despus de esta aventura enferm de una fiebre tropical durante varios meses. 16 Vali la pena, pues varias de sus mejores lminas fueron las de su viaje a El Tajn, sobre todo la vista de la pirmide de Papantla (Pirmide de los Nichos). Esta imagen supera a todas las hechas anteriormente sobre este sitio, como la de Jos Antonio Alzate y Ramrez. Otras versiones de este viaje: En el inicio de 1831 (Febrero Segn Jean Federic Waldeck quin anota en su17diario que Nebel viaj rumbo a Veracruz con la intencin de dirigirse a Papantla. Nebel realiz una expedicin a los densos bosques tropicales del Totonacapan Veracruzano, viaje que le implic un gasto de 1200 pesos y una terrible enfermedad. Malpica en el Municipio de Tecolutla, sitio arqueolgico registrado con el nmero 101 en la relacin de Jos Garca Payn; este sitio plasmado en la lmina 39 del lbum pintoresco y arqueolgico, muestra un bloque tallado en el tpico estilo de El Tajn; comentando la presencia de varias pirmides y pisos empedrados.18 De Malpica, Nebel se dirigi hacia el noroeste y atraves el ro Tecolutla para llegar a Papantla, despus de su escala se traslada a la zona arqueolgica de El Tajn, solicitando el corte de rboles que crecan en torno y sobre la Pirmide de los Nichos, para elaborar la que es sin duda, la litografa ms espectacular de su 19 lbum (lamina 37). Pint una reconstruccin geomtrica de la fachada oriental (sin desplomes ni faltantes, aunque con una rara escalinata), con el fin de que el interesado pudiera obtener medidas exactas de cualquier elemento arquitectnico a partir de la litografa.
Leonardo Lpez Lujan, p.23 Pablo Diener, p.43 17 Arturo Aguilar Ochoa, p.13 18 Pablo Diener, p.42 19 Leonardo Lpez Lujan, p. 23
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Por ello los nichos de lajas de arenisca emergen esplendorosamente de entre una exuberante vegetacin, y se superponen con elegancia hasta casi alcanzar los 25 metros de altura. Sin duda alguna la representacin de este monumento, fue para la poca la mayor fidelidad y precisin que super con realismo las imgenes que le antecedieron. 20 Lo que s descubri Nebel, fue Tuzapn, sitio del Posclsico tardo (1200-1521 D.C.), que pocos han visitado. Se localiza cerca de Chicualoque en el Municipio de Coyutla regin de Papantla fue bautizada con el nmero 68 en la relacin de Garca Payn; Tuzapn se levanta sobre una mesa rocosa ubicada a unos kilmetros de distancia del curso del ro San Marcos (Cazones). El denso bosque dibujado por Nebel en su lmina 34, ha sido talado para cultivo de caf, maz e introduccin de ganado, propiciando al saqueo y destruccin de sus 21 templos, juegos de pelota, murallas, aljibes y canales. La pirmide principal de cuatro cuerpos que suman 7.5 metros de altura y una escalinata hacia el poniente tampoco conserva el techo de la capilla (o adoratorio) que se observa en la litografa. Ha desparecido tambin la escultura de Chalchiuticue (diosa del agua) tallada 22 en la roca viva y que haca las veces de surtidor o fuente (Lmina 35 de lbum). Respecto a su paso por Veracruz, Xalapa, Misantla, Papantla y Huauchinango, Puebla, nos ofrece amenos textos como son la totalidad de ellos, en los que concreta lo sobresaliente del lugar en la imagen representada. Contina
Ibid, p.30 Ibid, p30 22 Idem, p.30
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La vida como tal debe ser entendida como un chiste del cosmos. Entonces, de repente, te relajars porque no hay nada por lo que tensionarse. Y, en esa misma relajacin, algo empieza a cambiar en ti: hay un cambio radical, una transformacin. Y las pequeas cosas de la vida comienzan a cobrar un nuevo sentido, una nueva significacin. Osho (19311990) Maestro espiritual hind
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LA CARIES
Artculo Nibia Esther Mora Vzquez
La caries es una enfermedad que afecta a los dientes, desgraciadamente no la tomamos como enfermedad tal cual, solo hasta que nos molesta, por no decir hasta que no la aguantamos, la caries antes de ser caries, son bacterias que se combinan en la boca con los cidos y los restos de comida, formando una placa transparente pegajosa llamada placa dentobacteriana, esta placa y la falta de aseo aumenta el riesgo de caries. La caries la podemos dividir de la siguiente manera: Caries de esmalte.- en esta etapa no duele y solo se observa un punto obscurecido casi imperceptible, el tratamiento de esta es sencillo, muchas veces sin anestesia y rpido. Caries de dentina.- en esta etapa la caries es ms grande, se puede observar ms obscurecida, se siente una cavidad, pero sobretodo, dolor al empaquetarse el alimento, con las bebidas calientes o fras, con lo dulce, pero si retiras el agente que causa la molestia, el dolor se quita. El tratamiento de esta caries requiere anestesia, es ms tardado, pero es solo una cita o si acaso 2. Caries de pulpa (nervio).- En esta etapa la caries esta mucho ms grande, el diente muchas veces esta fracturado, el dolor es por periodos prolongados, minutos y hasta horas, pero muchas veces se nos quita con una pastilla. El tratamiento de esta caries, es de 3, 4 o hasta 5 consultas (depende del diente), por supuesto se requiere anestesia, y ni qu decir del costo.
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Cuando la caries ha llegado al nervio, pasa al conducto radicular (la raz) y se empieza a formar una infeccin, con la cual ya es imposible hasta dormir, pues el dolor ya no lo mitiga nada. En esta etapa hay que tomar medicamento para la infeccin y el dentista valorar si an sirve la pieza, de ser as las citas sern 4 o 5, dependiendo del diente que sea, y lo peor es que en esta etapa el diente est en riesgo de perderse, entonces recurrimos a la extraccin y por consiguiente debemos poner una prtesis. Esto obvio aumenta el costo. Mi intencin con esta nota no es espantarlos, es solo que tengan en cuenta que la caries la padecemos todos, y todos estamos en riesgo; es importante, tanto para nuestra salud como para nuestra economa, hacer algo antes de que se agraven las cosas; todos los dentistas tienen formas de pago, visita a uno o a muchos, acrcate al que ms te brinde confianza, pregunta por las formas de pago, todos tienen manera de ayudarte. Recuerda: Es ms barato y menos doloroso un tratamiento a tiempo.
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El hombre y la mujer
Voz sin sonido Segunda Parte Alma Rosa Gonzlez Herrera
Dios en su infinita sabidura, dio al hombre una gran fuerza fsica para proteger a su familia, y a la mujer le dio la intuicin para presentir rpidamente acontecimientos que pueden poner en peligro a sus seres queridos; as, complementndose, el hombre y la mujer forman la pareja perfecta para la conservacin de la raza humana. El hombre y la mujer son un complemento, hasta la forma de los rganos reproductores as lo indica. El hombre y la mujer fueron creados para suplementarse, no para ser antagonistas. Cuando la mujer y el hombre entiendan que deben expresar lo que piensan y sienten, entonces sern libres, sin importarles lo que digan: la prensa, las mujeres, los hombres, o que nuestros propios hijos se sientan avergonzados de nosotros por ser autnticos. El hombre posee una sensibilidad exquisita que ha ocultado, que yace enterrada en lo ms ntimo de su ser, y va por la vida con la mscara del hombre fuerte, aguntate, qu no eres hombre?, los hombres no lloran, palabras que lo marcaron para siempre. Cuando he visto llorar a un hombre, se mueven las fibras ms sensibles de mi alma, porque s lo que le est costando dejar fluir las lgrimas, su llanto; el primero que brota, es un estertor desgarrador, y todo su ser es sacudido por el dolor. Cuando el hombre deja fluir su sensibilidad, fluye como un arte y as tenemos: poetas, pintores, msicos, etc., cuyas obras son de una belleza extraordinaria, prueba irrefutable de que posee sensibilidad como la mujer. Las relaciones laborales, sociales, y familiares que cada da se estrechan ms entre los hombres y las mujeres, permitirn que poco a poco el hombre pueda entender que la mujer no pretende competir con l, lo que la mujer busca es realizarse como ser humano dentro de la sociedad, apoyndose y apoyando al hombre que es su complemento, lograr esto le costar la vida a algunas mujeres que en las comunidades y en las ciudades luchan por conseguirlo. Cuando Adn y Eva se comuniquen abiertamente y compartan todo, sern un solo cuerpo, con un corazn que latir al ritmo del amor.
Taj Mahal Autora: Roco Fabiola Lemmo Rucabado Tcnica: Grafito
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Compilacin
Chistes
Hctor Armando Guevara Guzmn
Una niita le estaba hablando de las ballenas a su maestra. La profesora dijo que era fsicamente imposible que una ballena se tragara a un ser humano porque aunque era un mamfero muy grande, su garganta era muy pequea. La nia afirm que Jons haba sido tragado por una ballena. Irritada, la profesora le repiti que una ballena no poda tragarse ningn humano; fsicamente era imposible. La niita dijo: Cuando llegue al cielo le voy a preguntar a Jons. La maestra le pregunt: Y qu pasa si Jons se fue al infierno? La nia le contest: Entonces le tocar a usted preguntarle. ********** Una maestra de Jardn estaba observando a los nios de su clase mientras dibujaban. Ocasionalmente se paseaba por el saln para ver los trabajos de cada nio. Cuando lleg a donde una niita trabajaba diligentemente, le pregunt qu estaba dibujando. La nia replic: Estoy dibujando a Dios. La maestra se detuvo y dijo: Pero nadie sabe cmo es Dios. Sin pestaear, y sin levantar la vista de su dibujo, la nia contest: Lo sabrn dentro de un minuto. ********** Una profesora de catecismo estaba discutiendo los Diez Mandamientos con sus pupilos de 5 y 6 aos. Despus de explicar el mandamiento de Honrar a tu Padre y Madre, les pregunt: Hay algn mandamiento que nos ensee cmo tratar a nuestros hermanos y hermanas? Un muchachito contest: S, No matars. ********** Una honesta nia, de siete aos, admiti calmadamente a sus paps que un nio de su clase la haba besado. -Cmo sucedi eso?, -pregunt asombrada su mam-. No fue fcil, -admiti la pequea-, pero tres nias me ayudaron a agarrarlo.
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por nosotros mismos. - Paul Graldy

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