Commedia Madrigalesca

Conciertos para Escolares FUNDACIN CAJA MADRID 12 / 16 aos
La Comedia Madrigalesca
La relacin entre msica y texto
NOVA LUX ENSEMBLE Josep Cabr, direccin ACTORES: Pablo Salaberri, Imanol Espinazo, Leyre Ruiz Pablo Salaberri, guionista
Gua Didctica
Ana Casado
LA COMEDIA MADRIGALESCA Conciertos para Escolares de la Fundacin Caja Madrid
2010-2011
ndice
INTRODUCCIN LA COMEDIA MADRIGALESCA
Contexto histrico Festino de Banchieri
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ADRIANO BANCHIERI LA COMMEDIA DELLARTE

Qu es Dnde actuaba Por qu era importante Personajes de la Commedia dellArte
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PROGRAMA DEL CONCIERTO

Madrigales Texto recitado
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LOS INTRPRETES MUSICALES ACTIVIDADES

1. Otros personajes 2. La Bella Italia. 3. Msica y texto. El madrigalismo. 4. Diseando mscaras. 5. Crea tu propia comedia madrigalesca.
RECURSOS BIBLIOGRFICOS Y LINKS DE INTERS
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Gua didctica de Ana Casado
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INTRODUCCIN
La presente gua pretende ser un apoyo tanto para el profesor como para el alumno a la hora de afrontar la escucha del concierto. En ella se describirn brevemente los aspectos ms relevantes en torno a la comedia madrigalesca para comprender en qu consiste el gnero y contextualizarlo mejor antes de asistir al espectculo. El objetivo fundamental es proporcionar una serie de herramientas al alumno, a travs de una explicacin histrica y literaria, y de una serie de actividades prcticas, para que pueda asimilar las caractersticas ms importantes de este gnero: la improvisacin a travs de personajes arquetpicos y la relacin entre msica y texto.
Arlecchino, Pantaleone e Il Dottore
Las comedias madrigalescas nacieron paralelamente al desarrollo de las primeras peras a principios del siglo XVII como alternativa polifnica. Cada uno de los madrigales seleccionados para este espectculo renacentista representa un cuadro, como si estuvisemos espiando con una cmara cada uno de los rincones de esta fiesta del Jueves de Carnaval.
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LA COMEDIA MADRIGALESCA
CONTEXTO HISTRICO La comedia madrigalesca es un gnero que nace en Italia a finales del siglo XVI con la aparicin de Selva di varia recreatione (1590) del compositor Oratio Vecchi y culmina en los inicios del siglo XVII con Trattenimenti da villa (1630) de Adriano Banchieri, que fue la ltima publicacin de este tipo de obras. Las comedias madrigalescas ocupan un lugar sealado en la historia de la msica y del teatro como precursoras de la pera. Estaban constituidas por canciones y madrigales encadenados alrededor de situaciones protagonizadas por los personajes de la Commedia dellArte. Su puesta en escena es hoy un enigma, pues hay testimonios tanto a favor como en contra de su representacin teatral. La manifestacin y los dilogos de los personajes a travs de formas polifnicas constituyen todo un reto. Las comedias madrigalescas no se componen enteramente de madrigales sino de diferentes piezas seculares vocales. De hecho en la comedia en cuestin que veremos en el concierto, encontramos -adems de madrigalesotras canciones como Villanellas, Giustinianas, Canzonettas y Morescas. Por qu entonces se le llama comedia madrigalesca? Probablemente el trmino tiene que ver con que la msica pinta las palabras del texto exagerando la intencin, tal como ocurre en los madrigales. De hecho, el madrigalismo intenta describir con msica las acciones de los personajes. El madrigal es una composicin de tres a seis voces sobre un texto secular, a menudo en italiano. Floreci especialmente en la segunda mitad del siglo XVI llegando a ser la forma musical secular ms importante de su tiempo. Los autores tardos fueron particularmente ingeniosos con el denominado "madrigalismo", una tcnica mediante la que los pasajes asignados a una determinada palabra expresan musicalmente su significado. Por ejemplo la palabra "risa" en un pasaje de notas rpidas que imitan carcajadas, o "suspiro" en un pasaje donde la nota cae a un tono inferior. Esta tcnica se conoce tambin como "pintura de palabras", y puede encontrarse no slo en los madrigales, sino tambin en otras composiciones vocales de la poca. Alrededor de la tercera dcada del siglo XVII, la comedia madrigalesca pierde su importancia por el inters que suscitan nuevas formas seculares como la pera. Dicho inters fue marcado por el atractivo musical que tuvo la pera gracias a la inclusin de arias y recitativos, al contraste entre partes instrumentales y vocales y al impacto escnico del cual careca la comedia madrigalesca. Adems, la comedia madrigalesca no tena una forma predeterminada ni reglas de composicin establecidas, lo cual dificulta su caracterizacin y clasificacin.
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Sin embargo, a pesar de esta aparente falta de consenso, podemos encontrar algunos elementos similares que nos permiten entender mejor las comedias madrigalescas. Uno de estos intentos de clasificacin y por lo pronto el ms notable, es el proporcionado por Cecil Adkins, quien clasifica las comedias madrigalescas en cuatro categoras: 1) La continuidad o hilo conductor de toda la obra la proporciona slo el ttulo. 2) La continuidad est dada por el ttulo y el uso de los mismos personajes en toda la obra. 3) La continuidad est dada por el ttulo y el uso de los mismos personajes, basado en temas pastorales (favola pastorale). 4) La continuidad est dada por el desarrollo de los personajes. Para esta ltima categora se encuentra ms apropiado el trmino Comedia Madrigalesca.
IL FESTINO DE BANCHIERI Festino nella sera del Gioved grasso avanti cena (La Fiesta del Jueves de Carnaval antes de la cena), habitualmente referida como Festino, es una comedia madrigalesca compuesta por Adriano Banchieri en 1601. La obra, escrita en los albores del siglo XVII, y perteneciente al gnero musical conocido como comedia madrigalesca, presenta la novedad de contar con un actor que va introduciendo cada uno de los nmeros de que consta la pieza, (madrigales, canzonette y villanelle) con comentarios ms o menos jocosos que dotan a la obra de una atmsfera divertida y llena de magia. Los personajes que intervienen son los tpicos de la Comedia del Arte: Pantalen, el gondolero, el spagnoletto, los borrachos... se trata de una msica dirigida al placer de los sentidos, al entretenimiento y al disfrute, tal y como se dice en uno de sus nmeros. Festino es una coleccin de 20 piezas que recrean un festn presentado antes de una cena, en un lugar y a un pblico desconocido. Es una obra dinmica y divertida, en la cual la msica fue pensada para describir las acciones de sus personajes y los sentimientos contenidos en cada uno de estos 20 cuadros. La obra es satrica no solo por sus textos cmicos sino por que cada pieza es una burla al lenguaje musical de la poca. Si bien usa formas definidas como giustinianas, villanellas, canzonetas y madrigales, no lo hace siguiendo las reglas de composicin de cada uno de estos estilos. Este carcter cmico lo proporciona inicialmente el anfitrin y creador del festn, quin nos aporta algunos detalles de su creacin en el prlogo.
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De los veinte movimientos de msica vocal de los que consta Festino, solo uno es a tres voces (Capriciata a tre voci) y el resto, a cinco voces. Ninguna de estas piezas tiene especificaciones sobre acompaamiento instrumental. Sin embargo, en el concierto al que asistiris, los cantantes estarn acompaados por una tiorba, un cordfono de la poca que podis ver en la foto. Dicho esto, podramos resumir las caractersticas estructurales del Festino en los siguientes puntos: -Est compuesta por veinte nmeros. -Comienza con un prlogo y termina con una licenza. -El hilo conductor esta proporcionado por el ttulo (esto corresponde a la primera categora planteada por Cecil Adkins). -Tiene una pieza central que funciona como intermedio, porque rompe con el tema anterior. 1) Del 1 nmero Il Diletto moderno per introduzzione hasta el 9, Li Amanti cantano una Canzonetta. La msica gira en torno al amor (las villanas y los amantes cantan al amor). 2) Del 10 La Zia Bernardina racconta una Novella al 20, Il Diletto moderno Licenza, et di novo invita. La msica gira en torno al Carnaval: los animales cantando, los juegos, el brindis en torno al festn y a la cena. - Tiene pequeos prlogos hablados entre cada pasaje musical, escritos de manera potica. Son una breve descripcin de lo que ocurre en cada nmero. En cuanto a si se actan las comedias madrigalescas de Banchieri o no, lo cierto es que este autor deja las posibilidades abiertas de llevar sus comedias de madrigales a escena por las siguientes razones: 1) El compositor no niega explcitamente la posibilidad de hacerlo, aunque tampoco deja clara su intencin de hacerlo. 2) Se encuentran muchas especificaciones escnicas en sus partituras tales como la disposicin de los cantores, instrumentistas e intercantori (mezcla entre cantores e interlocutores), la colocacin de algunos objetos en el escenario y las indicaciones de aparicin de personajes. 3) La presencia de prlogos hablados entre pasajes musicales. 4) Los prlogos son escritos a manera potica tal como lo hacan los dramaturgos renacentistas (de hecho Banchieri tambin fue escritor).
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ADRIANO BANCHIERI
(Bolonia, 1567- id., 1634) Compositor, organista, musiclogo italiano. escritor y
Fue organista en Bolonia, Imola, Gubbio, Venecia y Verona. En 1587 tom los hbitos de la orden benedictina e hizo sus votos en 1590, cambiando su nombre por Adriano (en realidad, se llamaba Tomaso). Estuvo casi toda su vida en el monasterio de San Michele in Bosco. Colabor con la fundacin de La Accademia del Fioridi en Bologna, la cual visit Monteverdi en 1620. Cultiv todos los gneros profanos y sacros, aunque prest especial atencin al madrigal dramtico y a la comedia madrigalesca. Introdujo varias innovaciones en la escritura musical, como la barra de comps o las indicaciones f (forte) y p (piano), y desarroll las primeras reglas para el cifrado del bajo continuo. Algunos de sus trabajos ms importantes como terico musical son los tratados Lorgano suonarino, en el cual describe la realizacin del bajo figurado, provee instrucciones para acompaar cantos litrgicos y muestra diferentes registros del rgano; y Cartella Musicale dividida por captulos, donde provee nuevos apuntes sobre el mtodo de lectura musical propuesto por Guido de Arezzo, ensea a comprender el sptimo grado y sus mutaciones (bemol y becuadro), muestra conceptos de armona, modos, ritmo, proporciones, compases, articulaciones y sobre la prctica del contrapunto. Entre sus composiciones sacras se encuentran 12 misas y libros de motetes que siguen las bases dispuestas en el concilio de Trento. A pesar de ser un hombre religioso no dej de escribir msica profana: piezas polifnicas seculares, canzonetas y comedias madrigalescas. Entre las comedias madrigalescas de Banchieri se encuentran Il studio dilettevole (1600), Virtuoso ridotto (1601), Il metamorfosi musicale (1607), Festino nella ser del giovedi Grasso avanti cena (1608), La pazzia senile (1598) y La prudenza giovenile (1607) que despus fue La saviezza giovenile (1628) estas ltimas fueron escritas a tres voces, la textura convencional de la giustiniana, las dems fueron escritas a 5 voces.
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LA COMMEDIA DELLARTE
Qu es la Comedia del Arte? La comedia del arte (Commedia dell'Arte) es la comedia que se caracteriza por la improvisacin de textos alrededor de una trama hecha por actores profesionales, y se contrapone a la commedia erudita cuyo texto se escriba ntegramente. De ah que se considere como teatro de improvisacin. En realidad cada actor tena un repertorio de frases y bromas a partir de las cuales construa su papel. La comedia del arte nace aproximadamente en el siglo XVI, cuando compaas como "Los Celosos" comienzan a difundir por toda Europa este tipo de teatro, en el cual haba un Cannovaccio, es decir, una estructura de sucesos predefinida, y lo que se improvisaba era el texto en s. Las obras se dividan en tres actos, tenan una trama definida y una serie de personajes arquetpicos; dentro de esos dos lmites los actores podan improvisar. Los temas solan ser enredos amorosos, los celos, etc. La proporcin de texto y gesticulacin poda variar en funcin del pas donde estuviera actuando la compaa, en pases extranjeros haba menos gags verbales y ms visuales.
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Dnde actuaba? La mayora de compaas de Commedia solan actuar al aire libre en las plazas de las ciudades y pueblos a los que llegaban. Viajaban en carros tirados por caballos, junto con su equipo, accesorios, trajes, cortinas y escaleras. Montaban escenarios altos (hasta de 2 metros), lo que permita a los espectadores una vista sin obstculos de la accin, y dotaba a los actores de una rea de almacenamiento y una sala para cambiar de vestuario por debajo del mismo. Algunas de las mejores compaas Commedia renacentistas actuaron en la poca en teatros tan prestigiosos como el Teatro di Palladio en Vicenza o el Petit Bourbon en Francia.
Por qu es la Commedia dell'Arte importante? En todos los perodos de la cultura occidental desde el Renacimiento, la comedia del arte ha sido una presencia consciente o subconsciente. Usando un lenguaje satrico y lleno de picarda y una gestualidad cmica, la Commedia se burla de los valores respetables de la sociedad por medio de los rasgos exagerados y perspicaces de los personajes. Los personajes arquetpicos de Arlecchino (Arlequn), Colombina, il Dottore, il Capitano, il Magnifico (Pantalone), y Pulchinella, entre otros, se pueden encontrar en la msica, las artes visuales, la danza y el teatro como ellos mismos o como inspiracin para caracteres especficos.
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LOS PERSONAJES DE LA COMEDIA DELLARTE

La Commedia dellArte se conforma gracias a unos personajes arquetpicos con unas personalidades bien definidas que desarrollan la accin. Dentro de los mrgenes del espritu y forma de ser del personaje y del hilo argumental, los actores pueden improvisar el texto. En la Comedia del Arte, los personajes masculinos llevan mscaras, no as los femeninos (en las compaas de comedia del arte italianas haba actrices, mientras que por aquellos tiempos las compaas de teatro inglesas slo estaban formadas por hombres, que hacan los papeles de mujer disfrazados). An as, la Comedia del Arte es un teatro de media mscara, lo que permite al comediante poder hablar. stos son algunos de los personajes arquetpicos ms importantes de la Comedia del Arte: PANTALONE Estado Social Pantalone posee el ms alto nivel social en la jerarqua de la comedia por ser rico aunque msero. Siempre cuenta con sirvientes trabajando para l. Pantalone est temeroso de perder su dinero, lo que significara perder su estado social. Vestuario Viste medias ajustadas de color rojo, dos abrigos uno sobre otro y mangas largas y anchas. Lleva un sombrero redondo rojo, zapatillas y sobre todo, en su cinturn, la cartera con el dinero. Mscara Pantalone tiene nariz larga, que parece tocar su barbilla. La mscara debe coincidir en una apariencia miserable y desmejorada: bigote, ojos redondos y pequeos y puntiagudos. Movimientos Pantalone tiene cuerpo de viejo. Al ser as, su cuerpo se inclina hacia su bolsa de dinero, protegindola de ladrones o de alguna hija que necesite dinero para medicinas. Se mueve poco sobre el escenario, el movimiento de sus piernas es limitado. Sus rodillas estn dobladas con la pelvis abierta separando las piernas. Pantalone puede imitar el caminar de otros personajes. Si escucha malas noticias, se acuesta sobre su espalda y toma la posicin de un insecto muerto. Pero como las tortugas no se puede incorporar sin la ayuda de alguien.
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Gestos A pesar de que el cuerpo de Pantalone es viejo, sus manos, pies y cabeza son muy expresivos y rpidos. Sus manos siempre estn en movimiento, gesticulando cada pensamiento que tiene. Funcin de la Trama As como Il Capitano e Il Dottore, Pantalone es un poco tonto. Los otros personajes se aprovechan de esto y Pantalone termina siempre sin dinero o estafado por sus sirvientes (Brighella, Arlecchino, Zanni). BRIGHELLA Estado Social Brighella es el jefe de los zannis y Arlecchino. Usualmente es el propietario de la tienda, nunca es rico, pero est econmicamente mejor que otros. l ofrece consejos a Los Enamorados. Brighella es bueno en emular ser muchas cosas. Puede ser un sirviente, mago, adivino casi todo lo que se le pide. Nunca es vctima, as es que su estado social, aunque es bajo, siempre es seguro. Vestuario Brighella viste camisa blanca, pantalones negros y una banda verde que cuelga del lado, un gorro blanco, un cinturn con cartera y un pao. Mscara La mscara de Brighella debe coincidir con su espritu inteligente y malicioso. La mscara est acentuada con una nariz madia alargada, cachetes rellenos y cejas abundantes. Coincide con una apariencia cnica y maquiavlica. Movimientos El peso de Brighella se coloca en una pierna doblada mientras la otra permanece extendida. Se mueva o no, sus pies estn en constante movimiento, bailando atrs y adelante. Como Arlecchino, su espalda est curvada en la regin lumbar. Cuando Brighella camina, permanece con la cabeza en su sitio, pero sus piernas suben a los lados y su torso se mueve de lado a lado. Funcin en la Trama Brighella es muy cnico y sarcstico, pero para la audiencia, l es muy simptico y gracioso.
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IL DOTTORE O BALANZONE Estado Social Il Dottore posee el ms alto nivel en la jerarqua social de la comedia junto con otros hombres mayores como Il Capitano y Pantalone. Il Dottore es un doctor, aunque esto es cuestionable al no haber evidencia que haya asistido a alguna escuela. A pesar de todo, mantiene su alta posicin social, porque puede hacer pensar que conoce de lo que est hablando. Murmura una y otra vez en un falso latn y los personajes de ms bajo nivel permanecen asombrados ante sus "conocimientos". Como todos los hombres mayores en la comedia, Il Dottore siempre es presentado como un hazmerrer al final de la obra. Vestuario Il Dottore viste con un abrigo largo y un segundo abrigo negro que baja hasta sus tobillos. Zapatos negros adornan sus pies y un gorro redondo su cabeza. Mscara La mscara slo cubre sus ojos y la nariz, dejando las mejillas al descubierto. Al ser gordo y gustarle la bebida, la nariz es redonda y la frente alta; las mejillas del actor deben ser enrojecidas para ensear los efectos del alcohol. Movimiento Il Dottore se para con su gran peso en sus talones con su estmago hacia adelante y sus manos gesticulando con cada palabra. Siempre camina cuando habla; nunca en lnea recta, siempre se mueve en forma de figura de ochos (8) usando pequeos pasos. Su peso le dificulta el moverse rpido. Gestos Il Dottore quiere para s todo el escenario, hacindose espacio con sus gestos y palabras. Al ser de la ciudad de Bologna, adora comer. Su prominente estmago es el foco de atencin. Le gusta hacer chistes crueles y cuando comienza a hablar nunca para porque cree ser experto en cualquier cosa y, an sin saber de lo que habla, usa un lenguaje grandilocuente y exagerado para sonar convincente. Funcin en la Trama Il Dottore le da a otros actores un descanso por tomar espacio y tiempo hablando. Por lo general, permanece en el escenario por perodos extensos, teniendo que ser removido por medios fsicos (an cuando contine hablando) o despus de convencerse de que debe abandonar el escenario y darle espacio a otros actores.
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ARLECCHINO Estado Social Arlecchino es una figura que cambia de forma para trabajar como sirviente de Pantalone, Il Capitano o Il Dottore. Es de muy bajo nivel en la jerarqua de la comedia. Siempre trata de engaar a sus patrones para quitarles el dinero, fallando la mayora de las veces. Arlecchino es muy rpido, acrobtico y escurridizo. No es tan inteligente como Brighella, pero tampoco tan estpido como los zannis. Origen Existen muchas hiptesis sobre el origen del nombre Arlecchino. Las ms probable es aquella que se basa en el mito de los "demonios malditos" (caballeros germnicos muertos en batallas contra normandos). Se crea que estos guerreros volvan de la muerte para gastar bromas o trucos a los vivos. Vestuario La vestimenta de Arlecchino es ajustada, con parches multicolores en patrones, ya sean simtricos o no. Lleva un cinturn negro y un madero o palo. Se supone que al moverlo se debera escuchar un fuerte "clap", lo que para Arlecchino es una gran diversin. Mscara La mscara de Arlecchino recuerda a una cara de gato, con algo de un demonio. La frente es baja y los ojos son pequeos huecos redondos. La nariz no es muy larga porque Arlecchino es relativamente inteligente entre sus pares (en la Commedia dellArte a mayor nariz, ms estpido es un personaje). Movimientos Arlecchino es un personaje muy etreo. El actor que lo desarrolle debe ser muy acrbatico y capaz de realizar gran variedad de movimientos y piruetas. Est siempre en movimiento y nunca camina en lnea recta sino en zig-zag, en un ritmo constante de 3/4: hacia la izquierda, al centro y a la derecha. Arlecchino habla fluido y sin cesar o no habla. Es una paradoja pues su hbil y veloz cuerpo no se corresponde con su lento proceso mental. Funcin en la Trama Arlecchino complica la trama cometiendo errores en sus labores y rompiendo la comunicacin entre los personajes. Es el peor mensajero jams imaginado, pues es distrado y cambia los planes durante la entrega de los encargos.
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LOS ENAMORADOS Estado Social Los Enamorados son de clase social alta. Son los hijos e hijas de los personajes viejos y con una posicin estable. El estado social de los amantes muchas veces se ve disminuido por su estado constante de insinuacin amorosa. Vestido Los amantes se visten con lo ltimo de la moda, con modelos muy adornados y caros. Los hombres visten a veces como soldados, mientras que las mujeres muestran sus ropas ms nuevas, cambindose a veces en ms de una ocasin durante la obra. Mscara Los amantes o enamorados no usan mscaras, utilizan maquillajes. Normalmente la base del maquillaje es blanca con los labios pintados de rojo. Movimientos Permanecen firmemente parados, pero mueven suavemente su torso y cabeza. Son coquetos y seductores, coincidiendo con su fragilidad. Se les escucha suspirar a cada instante y su forma de caminar es como flotando de lado a lado. Gestos Una mano suele sostener algn detalle, ya sea una carta o un pauelo. Sus manos nunca estn en una misma posicin, siempre estn pendientes de sus gestos para asegurarse estar atractivos. A los amantes les encanta lamentarse de su situacin y hablar pretenciosamente de su amor por el otro. Viven enamorados de s mismos y de sus expresiones de amor. Casi no tienen contacto el uno con el otro en el momento de conquistar. Predominan los intercambios tontos de gestos y palabras. Funcin en la Trama Sin los problemas de los amantes, no ocurriran complicaciones tan fcilmente en el Cannovaci.
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ZANNI Estado Social Zanni es el ms bajo de los escalones en la pirmide social. Es el ms pobre, estpido y hambriento de los sirvientes. Le sirve lo mismo a Il Dottore, a Il Capitano o a Pantalone; y nunca hace un buen trabajo. Duerme en el trabajo, vive buscando comida y soando despierto. Vestuario Como Zanni es blanca y ancha. Mscara Zanni tiene una mscara con cejas rizadas y una nariz extraordinariamente larga. Sus cejas se extienden hacia abajo, lo que le da una apariencia tonta y estpida. Cuanto ms larga sea su nariz, ms estpido es el zanni. Movimientos Los movimientos de los zannis son exagerados y su cabeza se mueve independientemente de los movimientos del cuerpo. Su nariz apunta al sujeto de inters. Los zannis con nariz ms pequea son ms rpidos, aunque continan siendo muy tontos. Son acrobticos y su espalda baja est arqueada con todo el peso de una pierna doblada y la otra pierna apuntada hacia el frente de l. Zanni recuesta su cabeza en el brazo y ste en su rodilla y duerme haciendo mucho ruido, roncando sin parar. Las acciones de los zannis son muy urgentes y crean mucha presin. Gestos Zanni tiene poco control de su cuerpo. Algunas veces se ver posedo y comenzar a actuar al contrario a lo que conocemos por un zanni. Siempre estar hambriento y ve la posibilidad de comida en cualquier cosa. Su imaginacin est influenciada por su apetito insaciable. Aunque Zanni es bastante tonto y tiene reflejos limitados, es muy leal. En muchos sentidos, es como un perro. Funcin de la Trama Zanni lleva la trama y crea confusin mezclando todo. Sus intentos por completar una tarea llevan a que todo sea un caos. muy pobre, viste de manera muy sencilla, ropa
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PROGRAMA DEL CONCIERTO

IL FESTINO NELLA SERA DEL GIOVEDI GRASSO AVANTI CENA Adriano Banchieri (1568-1634) 1 / Il Diletteo moderno per introduzione 2 / Justiniano di Vecchietti Chiozzotti 3 / Mascherata di Villanelle 4 / Seguita la detta Mascherata 5 / Madrigale a un dolce uscignolo 6 / Mascherata damanti 7 / Glia amanti moreschano 8 / Gli amanti cantano un madrigale 9 / Gli amanti cantano una canzonetta 10 / La zia Bernardina raconta una novella 11 / Capricciata a tre voci 12 / Contraponto bestiale alla mente 13 / Gli cervellini cantano un madrigale 14 / Intermedio di venditori di fusi 15 / Gli fusari cantano un madrigale 16 / Gioco del conte 17 / Gli festinanti 18 / Vinata di brindesi e ragioni 19 / Sproposito di goffi (per di gusto) 20 / Il Diletteo moderno licenza, e di nuevo invita
NOVA LUX ENSEMBLE Ivette Gonzlez, Abenaguara Graffigna, sopranos Beatriz Aguirre, Sergi Moreno-Lasalle, altos Jorge Juan Morata, Vctor Sordo, tenores Jos Antonio Hoyos, bartono Josep Cabr, bajo Jess Fernndez Baena, tiorba Josep Cabr, direccin ACTORES Pablo Salaberri, Imanol Espinazo, Leyre Ruiz Pablo Salaberri, guionista
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Texto recitado
INTRODUCCIN Estimados comensales Disculpen esta tardanza Les pido tengan templanza Y permtanme explicarles La procedencia y la razn de ciertos hechos fatales que me han convertido en tardn. En este teatro hermoso Subiendo las escaleras Un viejo, feo y ruinoso, Como si algo lo afligiera, Me espera muy quejumbroso Su barba gris y peluda Tan larga, que al suelo llega. Nariz afilada y picuda Su espalda en largo se pliega Es viejo, muy viejo, sin duda Al igual que un contrapeso Los libros al hombro atados Curvando su espalda en exceso. Deben ser algo pesados Pues no le dejan estar tieso. Un polvo fino y ligero sobre su vieja cabeza porta como un sombrero. No debe ser la limpieza Lo que cuide con esmero 2 Piel cual betn de judea Aliento rancio y mohoso En vez de hablar balbucea Un hombre lo ms hermoso Siempre que no se le vea En un tono acusador Con gran aspaviento dijo: Me llaman Antiguo Rigor Y de usted joven, exijo Aplaque en m este ardor 3 Sus nuevas composiciones Las reglas cromticas daan Y vuelven aberraciones A las notas que acompaan Disonancias en las voces! Diafonas que enmaraan! Deje ya de hacer canciones Que en la msica se ensaan Y me tocan las narices.
Y yo contest sin penas: Vos no entendis lo moderno, Vos y vuestras tontas reglas Podis marcharos al cuerno Si en este mismo momento, a cualquiera preguntara, en un noventa por ciento daran respuesta clara A vuestro atrevimiento. El placer lo da lo nuevo. Lo viejo ya es el colmo del peor aburrimiento. Esfumaos en el polvo, en el que vens envuelto. Y aqu me tienen, presto, junto con mi compaa, a darles deleite dispuesto, Con disonancia y diatona luchas, odas, fiesta, bromas Risas, mofas, llanto y pena Feas, buenas, malas y todas Antes de entrar en la cena Nada ya queda pendiente Ya comienza el festival. Bienvenidos asistentes al jueves de carnaval!
JUSTINIANA DI VECCHI ETTI CHIOZZOTTI BALADA CANTADA POR TRES VIEJOS HOMBRES DE GHOGGIA El anciano pantalen y su amigo gondolero tratarn con mucho esmero de bailar los dos al son un baile muy pinturero del viejo padre Giandn.
MASCHERATA DI VILLANELLE
MASCARADA DE LOS JVENES COMPLACIENTES
Con la diosa estrella diana Es muy fcil compararla su frente es flor de belleza Todo anciano anhela amarla de los pies a la cabeza En esta mascarada jocosa Dos jvenes han de representar La vida de una anciana famosa Que todo el mundo quiere cortejar
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SEGUITA LA DETTA MASCHERATA CONTINUACIN DE LA MASCARADA
10 A ZIA BERNARDINA RACCONTA UNA NOVELA LA TA BERNARDINA CUENTA UN CUENTO Presentador: No habiendo entretenimiento Ninguno por el momento Para esta gran compaa Bernardina, nuestra ta Nos ha de contar un cuento Bernardina: Os contar un cuento Sin pedir apenas nada Que estis quietos espero Y no digis ni palabra Shhhh Otro: shhhhhh Bernardina: dice la gente que una vez una vieja panadera tuvo una pequea urraca Otro: ohhhhhh Bernardina: Era impertinente y brava Y hablaba con tal rapidez que de su boca escapaba una que otra estupidez Otro: aaaaah Bernardina: Quieres callarte, pardiez! Pareces una carraca Otro: eeeeeeh Y qu paso ta, cuntanos Bernardina: La urraca en su jaula estaba Tan tranquila y parlanchina, Como siempre, en la jaula Colgada de la cocina Mas la jaula resbal Rebotando en la ventana y por ella se sali asustando a la anciana ya en el suelo rebot dando muchos, muchos brincos y la vieja los cont: eran uno, dos, tres, cuatro y Chicos: CINCO
MADRIGALE A DOLCE USIGNOLO MADRIGAL PARA UN DULCE RUISEOR Esta escena me da pena La moneda me envilece Y es que amar no es una broma El amar nos enriquece Dmosle pues una opcin Al gordo ngel cupido Y sea bien comprendido, el poder del corazn.
MASCHERATA DAMANTI MASCARADA DE AMANTES
GLI AMANTI MORESCANO LOS AMANTES BAILAN UN MORISCO Pero no todo el amor Nos procura gran contento Y es que ms de un amante No lo empieza con gran tiento Lazos, pauelos y anillos Todo son cursileras Solo son unos pardillos Que se dicen tonteras Y es que tanta lejana Al ojo engaa y agrada Pero en la cercana Eso no sirve de nada
GLI AMANTI CANTANO UN MADRIGALE LOS AMANTES CANTAN UN MADRIGAL Finalizada ya esta danza, Pasaremos al reposo, Y los amantes cantarn madrigales artificiosos.
GLI AMANTI CANTANO UNA CANZONETTA LOS AMANTES CANTAN UNA CANCIONCILLA Bireno parte raudo A un destino muy arduo Y Olimpia ya muy harta Le pide que no parta
Bernardina: Por el (el chico le tapa la boca).
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11 CAPRICCIATA A TRE VOCCI CAPRICHO A TRES VOCES Esta va enlazada con el siguiente que no tendr texto. Eso no te lo permito! Siento mucho estos modales Para compensar invito A momentos musicales 12 CONTRAPPUNTO BESTIALE ALLA MENTE CONTRAPUNTO BESTIAL IMPROVISADO Paso ahora a ensearles Nuevos versos musicales Referidos a animales Que vendrn a presentarles Los cabezas de chorlito (mirada a los msicos que estn de mal humor) Ha sido un error, repito: Que vendrn a presentarles Estos genios musicales Los cabezas de erudito. Que con la ayuda de un bajo Simular uno ser cuco, Y otros con mucho trabajo Un perro, un gato y un buho. 13 IL CERVELLINI CANTANO UN MADRIGALE LOS CABEZAS DE CHORLITO Los cabezas de erudito Nos van ahora a deleitar Con un serio madrigal. Maravilloso, lo admito. Es tan bueno, tan bonito Que lo deben de escuchar Y en tan solo un ratito yo los vengo a despertar
Ms para no confundir Al pblico aqu presente El uso he de definir No quede algo pendiente Construido para hilar Es el uso un gran palo Pero ya en la antigedad Su otro nombre fue un escndalo La gente lleg a nombrar A este aparejo, a este palo De una manera vulgar Conocida como: falo.
15 LI FUSARI CANTANO UN MADRIGALE LOS VENDEDORES DE RUECAS CANTAN UN MADRIGAL Los vendedores al partir Cantan un madrigal grato a sentir
16 GIOCO DEL CONTE JUEGO DEL CONDE La pobre condesa se aburre! Por un nuevo juego clama A un ayudante recurre Y en el su angustia derrama El tiempo tan largo transcurre! No es bueno para una dama! Su fiel ayudante discurre Se estruja el encefalograma Y un nuevo juego descubre Aquel que la lengua traba Pero ella en seguida se aturde Y huye al or la campana
17 IL FESTINANTI Unos asnos cantarn Un bonito madrigal Mas son asnos, y lo harn De manera muy asnal.
14 INTERMEDIO DE VENDITORI DE FUSI INTERMEDIO DE LOS VENDEDORES DE RUECAS Una vez finalizada Esta siesta improvisada, Haremos un intermedio. Por vencer un poco el tedio. En pos del divertimento Los vendedores de usos Les harn ofrecimientos Si no es mucho abuso
18 VINATA DI BRINDESI E RAGIONI FIESTA DE FINO, BRINDIS Y PROFUNDOS PENSAMIENTOS Cuatro hombres con talega Como en un abrevadero Beben vino de bodega Y el amigo bodeguero A todos les hace entrega De clarete, tinto y versiero
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19 SPROPOSITO DI GOFFI (PERO DI GUSTO) DESPROPSITO ENORME (PERO DE GUSTO, DIVERTIDO)
A cenar hoy con nosotros No podemos invitaros Ya que somos demasiados Y de comida andamos cortos Solo queda agradecer Vuestra grata asistencia Y muchas gracias por tener Con nosotros tal paciencia As que llega el final, Por todos tan esperado. Damos pues por acabado El jueves de carnaval
20 IL DILETO MODERNO LIZENZA E DI NUOVO INVITA EL DILETO MODERNO DA LICENCIA Y DE NUEVO INVITA Estimados comensales Pblico aqu asistente Diestros, damas y galanes Hablar sinceramente
Texto de Pablo Salaberri
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LOS INTRPRETES MUSICALES

NOVA LUX ENSEMBLE de la Coral de Cmara de Pamplona En 2006, la Coral de Cmara de Pamplona forma el grupo vocal profesional estable Nova Lux, especializado en interpretacin de msica antigua, bsicamente del Renacimiento y Barroco de las Espaas, ofreciendo su primer concierto en marzo de 2006 para la Fundacin Botn. Desde 2009 su director titular es Josep Cabr. Est en posesin de la Encomienda de la Orden del Mrito Civil, la Encomienda de la Orden de Alfonso X el Sabio y del diploma del Colegio de Crticos Musicales de Sudamrica al mejor conjunto coral que ha visitado Amrica del Sur. En noviembre de 2005 el Consejo de Ministros concede la Medalla de Oro al Mrito en el Trabajo. La Agrupacin Coral de Cmara de Pamplona fue fundada por el Maestro Luis Morondo en 1946 con el propsito de estudiar, trabajar y cultivar la msica de los siglos XV, XVI y XVII. Conforme pasan los aos ampla su repertorio a todo el gnero de msica vocal. Participa en los Festivales Internacionales ms importantes del mundo tales como de Festival Internacional de Msica y Danza de Granada, Festival Internacional de Graz, Quincena Musical de San Sebastin, Festival Internacional de Viena, Festival Internacional de Santander, Ciclo de Msica Coral Hispanoamericana en La Habana. Ha editado ms de un centenar de discos con sellos como Lumen, Telefunken, Columbia, Philips, Wernminster, Movieplay, ARSIS o RTVE. As mismo ha actuado en escenarios como los Micrfonos de la BBC de Londres, Concert Hall de Nueva York, Konzerthaus de Viena, Metropolitan House de Nueva York, Teatro Coln de Buenos Aires, Gran Teatro de La Habana, Teatro Sodre de Montevideo o Sala Pergola de Florencia. Ha sido dirigida por Morondo, Eslava, Olriz, Pastor, Ruiz y David Guindano. Desde 2004 la Coral, junto con el Ayuntamiento de Pamplona, organizan el Ciclo de Musica In Voce. La Agrupacin Coral de Cmara de Pamplona est patrocinada por el Gobierno de Navarra, por el Ministerio de Cultura INAEM y por el Ayuntamiento de Pamplona, y cuenta con colaboracin de Diario de Navarra y Fundacin Caja Navarra.
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JOSEP CABR Director Josep Cabr, fue alumno de Christopher Schmidt y Kurt Widmer en Basilea y de Jordi Albareda en Barcelona, ciudad donde naci, as como de Lise Arseguet en Pars. Ha sido solista invitado por numerosos conjuntos (Il Seminario Musicale, La Capella Reial de Catalunya o Hesperion XX, Il Teatro Lirico, The Harp Consort, La Fontegara de Mxico, The Orchestra of the Renaissance, La Chapelle Royale, Ensemble Janequin, Ensemble Organum, Huelgas Ensemble.) y sigue siendo colaborador asiduo de alguno de ellos (Daedalus de Ginebra, Private Musicke de Viena, Ensemble Gilles Binchois...) para la interpretacin de repertorios entre la edad media y el barroco. Es tambin colaborador del compositor y guitarrista Feliu Gasull y del organista Jean-Charles Ablitzer. Miembro fundador del cuarteto vocal La Colombina, grupo con el que desarrolla buena parte de su actividad actual tanto en concierto como en grabacin discogrfica, es asimismo director musical de la Capilla Peaflorida en San Sebastin, Pas Vasco, con la que mantiene una actividad creciente de interpretacin y grabacin de los repertorios hispnicos de los siglos XVI al XVIII. Ha sido invitado en distintas ocasiones a impartir cursos especializados en repertorios barrocos por la Escuela Nacional de Msica de la U.N.A.M. Mxico, as como ha sido tambin director invitado del Coro de la Universidad de Xalapa, Veracruz, Solistas Ensamble de Mxico y ha participado tambin como docente en distintos seminarios de msica antigua (Bariloche, Argentina, Pars, Festival Internacional de Sarreburgo, Festival de Flandes... Es fundador de la Compaa Musical, con la que realiza conciertos y grabaciones de distintos repertorios de los siglos barrocos, del canto llano barroco alternado con rgano, al montaje de oratorios y otras obras vocales e instrumentales del barroco y es tambin docente en Musikene, Centro Superior de Msica del Pas Vasco. Esta actividad est complementada con una presencia habitual en distintas emisoras radiofnicas (France Musique, BRT de Bruselas, Catalunya Rdio, Radio Nacional de Espaa, Radio Suisse Romande...) as como la grabacin de numerosos discos para las principales firmas (K617, NBMusika, Accent, Harmonia Mundi, Sinphonia, Tactus, Almaviva, Virgin...) buen nmero de los cuales ha recibido premios de la crtica especializada. Desde septiembre de 2009 es el mximo responsable artstico de la Coral de Cmara de Pamplona.
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ACTIVIDADES
1. Otros personajes Como has visto, existen varios personajes arquetpicos que pueden actuar en la comedia madrigalesca. Investiga las caractersticas bsicas de alguno ms: personalidad, relacin con otros caracteres, ciudad de origen, poca en la que se usaba el personaje, vestuario, mscara
Il Capitano Beltrame Cassandro Colombina Coviello Francatrippa Frittellino Galbusera Gioppino Gianduja Giangurgolo Meneghino Mezzettino Peppe Nappa Pierrot o Pedrolino Pulcinella Rosaura Scaramuccia (Scaramouche) Scapino Stenterello Tartaglia Truffaldino
Despus, comentad en clase: Con qu personaje te sientes ms identificado? Por qu? Cul te cae mejor y cul peor? Conoces algn personaje de la ficcin actual que se corresponda en esencia con alguno de los caracteres de la comedia madrigalesca?
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2. La Bella Italia La comedia madrigalesca y la Commedia dellArte estn inevitablemente unidas a Italia. A continuacin te presentamos un mapa donde hemos situado a algunos de los personajes ms importantes segn su procedencia. Investiga sobre estas ciudades, sus monumentos y calles ms importantes de la poca para contextualizar el escenario en el que se desarrollaba el gnero.
Despus, vamos a centrarnos en Venecia, la ciudad que alberga la tradicin carnavalesca ms importante de Italia, para responder estas preguntas: Cundo comenz a celebrarse el Carnaval? Cul es su origen? Qu funcin social desarrollaba? Por qu se utilizaban mscaras? Por qu el teatro y la msica son importantes para el Carnaval?
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3. Msica y texto. El madrigalismo He aqu el madrigal de GlAmanti, en el cual los enamorados mantienen una acalorada discusin:
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Como ya hemos visto, los enamorados estn siempre declarndose su mutuo amor pero tambin quejndose. Y es que no son inmunes a las rias y en este madrigal, estn en plena pelea. Despus del baile los amantes cantan con despecho al amor no correspondido con estas palabras:
Ardo si, ma non tamo. Perfida e dispietata, indegnamente amata da si fedel amante. Pi non sar che del mio amor ti vante, poi che libero ho il core, E sard, ardo di sdegno e non damore
Ardo si, pero no te amo. Prfida y despiadada, indignamente amada por tan fiel amante. Que de mi amor ya no podrs jactarte despus, cuando libre tenga el corazn Y si ardo, ardo de indignacin y no de amor.
Observad en la partitura que este madrigal hace un uso exagerado de los motivos de imitacin. Destacad con colores todas las clulas que se repiten. Observaris que cada vez las repeticiones son ms seguidas, lo cual hace aumentar la tensin dramtica y musical. Cmo se relaciona este uso de las imitaciones musicales con el texto de la pelea de los enamorados? Crees que los dos estn igual de enfadados y sienten lo mismo? Qu representa la tensin musical originada por la progresiva cercana de las repeticiones? Crees que los personajes cada vez estn ms enfadados? Crees que la msica consigue de esta manera apoyar y reforzar el sentido del texto?
Nota para el profesor: en este enlace se pueden descargar gratuitamente todas las partituras del Festino, de manera que si se quiere profundizar en esta cuestin, puede analizarse en clase la relacin entre msica y texto tambin en otros nmeros del mismo. http://imslp.org/wiki/Il_Festino_nella_sera_del_gioved%C3%AC_grasso_avanti_c ena_%28Banchieri,_Adriano%29#Partituras
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4. Diseando mscaras Ahora que ya conocis bien la personalidad de cada uno de los arquetipos de la comedia del arte, vamos a crear nuestra propia versin de ellos. stos son algunos ejemplos de mscaras tradicionales para caracterizarse como estos personajes de la comedia madrigalesca. Elige tu personaje o personajes favoritos y basndote en lo que sabes sobre ellos, disea una mscara que represente su espritu y su forma de ser.
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5. Crea tu propia comedia madrigalesca
Ahora ya tienes todos los elementos necesarios para crear tu propia comedia madrigalesca e incluso representarla en clase. Por grupos, 1) Inventad una trama o argumento simple en el que se incluya algn enredo o malentendido, 2) repartid los personajes (en la representacin podis usar las mscaras que habis diseado) 3) y elegid vuestros propios madrigales. No es necesario que se trate de msica antigua, pueden ser canciones que conozcis todos. Lo que s es importante es que consideris que la msica de esa cancin representa lo mismo que su texto. Es muy importante que este ltimo punto lo tengis bien justificado.
Despus slo tenis que intercalar partes habladas improvisadas que desarrollen el argumento que habis inventado con las canciones que hayis elegido (podis cantarlas o reproducirlas de un cd u otro soporte). Feliz funcin!
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RECURSOS BIBLIOGRFICOS Y LINKS DE INTERS
BIBLIOGRAFA Duchartre, P. L. The Italian Comedy. Ediciones Dover. Nueva York, 1966 Richards, K. y Richards, L. Commedia dellArte, la historia documental. Basil Blackwell, Ltd., UK/1990 Banchieri, A. Cartella Musicale. Venecia 1614. Oxford music online. http://www.oxfordmusiconline.com
LINKS DE UTILIDAD http://members.fortunecity.com/trufaldino/index.htm http://www.delpiano.com/carnival/html/commedia.html http://imslp.org/wiki/Il_Festino_nella_sera_del_gioved%C3%AC_grasso_avanti_c ena_%28Banchieri,_Adriano%29#Partituras
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Conciertos para Escolares FUNDACIN CAJA MADRID 12 / 16 aos

LA COMEDIA MADRIGALESCA Conciertos para Escolares de la Fundacin Caja Madrid

ADRIANO BANCHIERI LA COMMEDIA DELLARTE

PROGRAMA DEL CONCIERTO

LOS INTRPRETES MUSICALES ACTIVIDADES

RECURSOS BIBLIOGRFICOS Y LINKS DE INTERS

Gua didctica de Ana Casado

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Arlecchino, Pantaleone e Il Dottore

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LOS PERSONAJES DE LA COMEDIA DELLARTE

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PROGRAMA DEL CONCIERTO

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SEGUITA LA DETTA MASCHERATA CONTINUACIN DE LA MASCARADA

MASCHERATA DAMANTI MASCARADA DE AMANTES

Bernardina: Por el (el chico le tapa la boca).

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19 SPROPOSITO DI GOFFI (PERO DI GUSTO) DESPROPSITO ENORME (PERO DE GUSTO, DIVERTIDO)

Texto de Pablo Salaberri

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LOS INTRPRETES MUSICALES

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